的

康原　著‧許蒼澤　攝影

「攝影也是一種生活，不是為了發表，也不是為了比

賽，只是讓平凡的生活留下情趣，讓逝去的歲月留下痕

跡。」

許蒼澤《拾穗雜誌，1995.8》

【台灣歷史館 035】

小時常跟著父親出去拍照，當時還不懂得什麼是攝

影，只要有霜淇淋吃就好高興。不知何時起，父親在房裡

掛了兩幅照片，一幅是一個農婦在田裡工作，大腿以下黑

黑髒髒的；另一幅是一個工廠，好幾個煙囪一起冒煙，一

個大人站在高處，地面上另一個大人推著一部推車，一個

小孩轉過頭來看他。這兩張照片都灰灰暗暗的，人物也有

點模糊。我一點也不懂父親為什麼要掛這些照片。

中學以後慢慢從長輩口中得知父親在攝影界的地位，

但仍無法理解父親為何要將照片拍得灰灰暗暗、模模糊

糊。不過，我倒是很快探知父親的玻璃防潮箱內存放著寶

物，其中一台徠卡M3是我最常借出來使用的。

上大學後升學壓力不再，父親終於同意讓我擁有第一

部屬於自己的相機，我開始真正踏入攝影的領域。大一及

大二那兩年，我循著父親走過的路，走遍鹿港大街小巷，

拍攝父親拍過的題材。我開始了解那些「灰灰暗暗、模模

糊糊」照片的真正內涵。

父親不愛說話，我也常沉默，我們父子間的對話其實

不多。初學時拿自己的攝影作品給他看，心裡總是戰戰兢

兢。最害怕的是自覺滿意的作品竟然在他眼前待不了半

秒鐘，而「這張不錯」算是他最大的誇讚。我永遠記得他

告訴過我的，作為一個攝影人不可不知的守則：「攝影是

『減』的藝術」、「太清楚不是『相』」、「要拍出『氣

勢』來」、「寧可換不同角度多拍，不要少拍」。

父親的話─

減‧

相與氣勢

許正園

推薦序

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細細咀嚼這些話，我慢慢體會這些守則不僅適用於攝影，也適用於人

生。我由攝影中學到，要的太多，人生不一定完美；太斤斤計較，人生不

一定幸福；人要氣度恢弘，勿拘泥於小節；遇到困難時換個角度、高度或

深度去思考，原本無解的事一下子就豁然開朗。

去年八月底父親往生後，許多單位都有意收藏或展出父親的作品。一

如他平常的寡言，父親走時沒留下任何遺言，但是整理他的遺物時卻發

現，很多事情他早已妥善規劃，越深入了解，越帶給我更多驚嘆。

父親一生拍攝約25萬張各式黑白、彩色正負片。他將所有的底片集結

成冊，並為每一捲底片編號。翻開這些冊子，左頁貼有保存於塑膠套中的

原始底片，並有拍攝日期、地點、天氣、使用之相機、鏡頭、底片種類等

紀錄；右頁則是由底片條直接印出的照片，以利挑選。他另有一些記事本

則更詳盡的紀錄每一張照片拍攝時的光圈、快門等鉅細靡遺資料。

父親在世時已將許多得意作品洗成照片並且護貝，每一張照片背後都

註記有底片編號，加洗時很容易按圖索驥，尋得原始底片。另外，父親一

生受邀參加過無數大小攝影展，這些已裝框的作品在家中早已堆積如山。

因此，年初時彰化縣文化局林局長找我洽談父親作品回顧展事宜時，我早

已成竹在胸。

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除了攝影以外，父親還收藏相機。每一部他所收藏的相機都有一張檔

案照片，並有購買地點、日期、價錢、工廠序號等紀錄，以及使用這些相

機所拍攝的作品。父親攝影經歷一甲子，很難相信一個人能把六十年來所

累積的東西整理、保存得這麼完整。

這幾年工作忙碌，即使有機會回鹿港，也是來去匆匆，少有時間逗

留。父親晚年罹患重聽，我與他之間更少交心。然而在他往生之後，藉由

整理他的遺物，我們父子間竟有了更深一層的對話。那天，我拿起相機，

走在鹿港街頭，循著父親常走的路，拍父親常拍的題材，好似，他還在我

身邊，指導著我……

許正園

二○○七年四月

許正園

許蒼澤大師之長子，

曾於一九九二年赴英國國

立心肺中心進修，現為榮

總胸腔科主任。

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攝影家許蒼澤終生沒有離開台灣，雖然有許多機會出

國旅遊，甚至於兒子在英國讀書，或媳婦在日本進修，邀

請他到國外旅遊，他都不願意離開寶島。他曾告訴我：

「台灣有拍攝不完的美麗山河與風景，有肥沃的土地與勤

勞的人民。」他要用腳走遍大地，以心眼凝視歲月以不同

的姿勢走過這塊土地，捕捉季節變化的臉頰，拍攝刻苦耐

勞的台灣子民，以鏡頭記錄市景街坊。從十六歲開始接觸

相機，到七十六歲到西方極樂世界前，他的視界鎖住外國

人眼中的福爾摩沙，拍台灣人的生活情境與風土人物。

剛開始接觸攝影時，他特別喜歡日本攝影家木村伊兵

衛的「人間庶民接觸記錄」的社會寫實作品，或許，受到

木村的影響，使許蒼澤成為台灣寫實攝影的泰斗，超過半

世紀的記錄攝影，為台灣留下許多「庶民圖像」的重要作

品。研究藝術史的許靜月博士，在一篇論文〈藝術與文化

認同〉中說：「九○年代的觀眾，重新看這些老照片，面

對的是前人走過的歷史。一群沒有名字的人，在這裡實實

在在的生活過。解構的歷史、給讀者的空間去解讀。」可

見許蒼澤的影像對台灣歷史的重要性，他的作品已成為一

種重要的文獻史料，解讀時代的常民生活。

一九三○年六月十日出生在古城鹿港的許蒼澤，父親

許讀為鹿港的名醫，在鹿港地區懸壺濟世，並熱心地方公

益，對音樂與攝影有很深的造詣，為鹿港留下許多影像歷

史，母黃氏在家相夫教子，膝下育有兩男，許蒼祐、許蒼

澤，兩女許錦雀、許錦鶯，四兄妹都具有藝術修養。

台灣寫實攝影的泰斗─

許蒼澤

康原

序曲

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許蒼澤從小聰穎過人、性情溫和，喜歡追求攝影藝術。二十四歲與施

秀香女士結成連理，育有一男正園。長子正園於一九八四年與辛幸珍女士

結婚，育有兩男許翔、許崴，現正就學中。許正園曾於一九九二年赴英

國國立心肺中心進修，現為台中榮總胸腔科主任，其夫人辛幸珍女士，為

日本筑波大學生命倫理學博士，現任教於中國醫藥大學，一家大小和樂相

處，常全家到各處旅遊，家庭生活幸福美滿。

個性淡薄而善良的許蒼澤，一生以相機寫日記，走過台灣美麗的山川

與河域，尤其在出生地鹿港的大街小巷，日夜穿梭其間，不管是巷弄或廟

宇，節慶或生活在他的鏡頭下，都變成永恆的歷史記憶，把攝影當日記的

許蒼澤，為台灣留下即拍式(snap)常民生活影像，早年因在鹿港經營戲院

生意，結識專營螢幕及電影器材的前衛攝影家張士賢，更進而與陳龍三、

徐清波、鄭水等人合組「香蕉俱樂部」，以社會寫實的拍攝風格為主要手

法，從事攝影記事：出版過的影集有《街坊市井》、《記憶》、《歷史的

腳步》、《懷念老台灣》、《尋找烏溪》、《童顏童詩與童歌─六○年代

的囝仔》、《草地人》等。在公元二○○○年時，許蒼澤集結家族中熱愛

攝影的成員作品，出版《千禧影像回顧展》一書，我在序文中＜為台灣攝

影寫歷史的家族＞如此介紹：「翻開世界攝影史寫著：西元1839年法國畫

家達蓋爾（Louis J. Daguerre）發明銀版攝影術，把影像顯現在鍍銀的銅版

上，後人稱之為達爾蓋攝影術。不久獲得專利，並由法國國會頒發勳章，

同時宣佈授獎之日攝影術誕生日。到西元二○○○年，世界攝影史只不過

短短161年左右。

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「鹿港知名攝影家許蒼澤先生，出版其家族的攝影作品，從其父親許

讀先生，在一九○一年開始學習攝影起，到許蒼澤先生的孫子許翔小朋

友，在二○○○年所拍攝的作品，約有一百年的時間；在這段期間許氏家

族，四代共有六人喜愛攝影，並留下幾十萬張作品，許先生為了紀念已辭

世的父親，從六個人的作品中選出兩百多張，出版了《千禧影像回顧集》

專集，並於二○○○年十月一～十日，在彰化縣文化局二樓做攝影作品回

顧展。這一個家族珍貴的作品，見證了台灣社會百年來的變遷，忠實記錄

這塊土地與人民的生活。」

許蒼澤的攝影作品，獲得國內外攝影比賽的獎項無數，一九六二年獲

《日本Camera雜誌》彩色部月例賽年度第一位獎既優秀作家獎，作品受

到文建會、省美館、文化局的收藏，並提供許多作品供歷史學者或文史工

作者使用，做為時代背景的詮釋。平時許蒼澤先生又熱心公益，常擔任各

界攝影比賽評審，頗具慧眼常提攜年輕的攝影家，成為德高望眾的攝影前

輩。

一生克勤克儉的許蒼澤，忠厚篤敬，平日與人為善，我常與他出去跑

田野，當我做訪問時，他就拍攝作品。二○○六年八月二十九日他辭世

後，出殯當天筆者以〈鹿港古城身影〉一詩悼念這位好友，紀念這位與鹿

港同名的攝影家：

1110 1110

一九三○年

汝來到鹿港

十六歲 Camera 隨著身軀

佇大街小巷 散步

龍山寺 米市街 九曲巷

迎媽祖 通港普 走斗箍

寫出懷念 歷史的腳步

戰後 台灣島

政治 淡薄仔粗魯

台灣 文化欠人照顧

汝著 用相機寫日記

記錄 二鹿風華的過去

鏡頭 收藏失落的街景

乎人想起 懷念的老台灣

彼當時 咱共款志氣

汝歙相 阮寫字 做夥去

走揣 長長的烏溪邊

記錄咱的 人民合土地

汝是身 阮著是影

鬥陣 攀山閣過嶺

做夥 行出台灣人的名聲

1312 1312

汝 阮 行過深深九曲巷

走揣 巷內的打鐵聲

宓過 霜凍的九降風

行佇 瑤林街頂

講著 半邊井的故事

行到 埔頭街的公會堂

講著 泉州人講話無相同

講著 施黃許 赤查某

講著 廖添丁 高顯榮

講天 講地 講懸講低

看著 一張一張的相片

想著 一幕一幕的過去

鹿港 扒龍船的五日節

龍山寺 上元暝迎花燈

天后宮 新正鬧熱時

大街小巷 暗訪的時

袂凍閣看著汝

汝 離開阮的身軀邊

行對西方 極樂世界去

請汝 款款行

許先生 蒼澤是汝的名

寫著 鹿港的名聲

汝的形影合鹿港的古城

共名

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CONTENTS目錄

＜推薦序＞父親的話─減‧相與氣勢　　許正園

＜序曲＞台灣寫實攝影泰斗─許蒼澤　　康　原

Chapter1　大師的視界，見證歷史的腳步

消失老行業，重現老台灣

　老台灣翦影 五○年代老行業

庶民圖像，最真台灣情

老台灣翦影 最真童趣

農耕生活

吃苦耐勞的農村婦女

民俗節慶，台灣百年文化紮根

老台灣翦影 普度進香

來去廟會

娶某、過節

時代變遷，探尋半線文化起源

老台灣翦影 變遷的大地風貌

變遷的產業文化

不復見的市街風貌

街頭巷尾，台灣城市發展史

老台灣翦影 今昔街景

Chapter2　大師的視界，彩色台灣顯影

夜色魅力中，鹿港顯影

彩色台灣顯影 鹿港夜色魅力

撼動日本的台灣影像

彩色台灣顯影 台灣影像撼動日本

紅外線下的台灣，另類感受

彩色台灣顯影 紅外線捕捉另類美

心象攝影，台灣無限放大

彩色台灣顯影 心象攝影，台灣無限放大

台灣歷史線索，國美館典藏

彩色台灣顯影 台灣歷史線索

＜評論＞為歲月留痕，替映象演繹　　王灝

＜終曲＞懷念攝影家許蒼澤先生─

為歷史顯影的大師而寫　　 康原

【許蒼澤紀念展專輯】

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的見證歷史的腳步

Chapter1

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Chapter 1

的見證歷史的腳步

消失老行業，重現老台灣

因為籌備「許蒼澤紀念展—大師的視界」，

我重新再閱讀許蒼澤先生的影像，回想到一九八二

年左右認識許先生，閱讀他的作品時，就如同復習

一頁頁土地上的歷史。從一九八五年開始，我在當

時的《台灣時報副刊》以「歷史的腳步」專欄、

《大華晚報》、《自由時報》以「遙遠的夢」專

欄，來報導許蒼澤先生的作品。

當年我接觸到許蒼澤的照片時，心裡湧現的是

我童年的生活，於是我撰寫方式是一種見圖抒情，

每閱讀一張作品時，就抒寫一些心理的感受，有時

站在影像的歷史觀點，或用揣測像片中人物的心

理，算是一種隨筆散文。

像右頁這張許蒼澤在太保地區一九五九年的作

品，是我在看圖過程中，以我對台灣歷史的知識，

以及所知道的台灣婦人的生活處境，加入了影像人

物的故事。

1�1� 1�1�

思

我的一生就是悲苦、淒

涼的故事。四十多來，無依

無靠在等待中過日子，盼望

有奇蹟出現的一天，來重溫

新婚的甜蜜夢。結婚不久，

太平洋戰爭爆發了，我的新

郎被征調去南洋群島，參加

這場瘋狂的戰爭。充當非志

願的志願兵，留下我空守春

閨；戰爭結束後，我一直盼

望他的歸來，然而，等待竟

成為夢幻泡影。這些日子以

來，除了替別人煮飯、洗衣

之外，我拾點廢棄物，生活

在辛酸與悲苦中，在台灣歷

史的傷痕中，我也是負傷的

人，日子總要過下去的，回

憶是我生活的重心。

消失老行業重現老台灣

，

1�1� 1�1�

Chapter 1

的見證歷史的腳步

此張攝影作品引發我對太平

洋戰爭的相關記憶，雖然我沒有

親身經歷這場戰爭，但我讀過許

多太平洋戰爭相關的書籍，聽過

許蒼澤先生談過他對太平洋戰爭

的記憶，同時我也讀過陳千武先

生，日治時期台灣志願兵的回

憶性小說與詩，比如〈旗語〉、

〈輸送船〉、〈獵女犯〉等小

說。其中有一篇〈信鴿〉的詩，

這樣寫著：

埋設在南洋

我底死，我忘記帶回來

那裡有椰子樹繁茂的島嶼

蜿蜒的海濱，以及

海上，土人操櫓的獨木舟……

我瞞過土人的懷疑

穿過並列的椰子樹

深入蒼鬱的密林

終於把我的死隱藏在密林的一隅

於是

在第二次激烈的世界大戰中

我悠然地活著

雖然我任過重機鎗手

從這個島嶼轉戰到那個島嶼

沐浴過敵機十五糎的散彈

擔當過敵軍射擊的目標

聽過強敵動態的聲勢

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