Âúâåäåíèå â àâòîðñêîòî èñðîäíèòå ïðàâà çà ìàëêè èñðåäíè ïðåäïðèÿòèÿ

Ïîðåäèöà „Èíòåëåê-òóàëíà ñîáñòâåíîñòçà ïðåäïðèÿòèåòî“

Êðåàòèâíî Èçðàçÿâàíå

Световнаорганизация заинтелектуална

собственостWIPO Publication No.918(E) ISBN 92-805-1349-4

За повече информация свържете се съсСветовна организация по интелектуална собственост

Адрес:34, chemin des ColombettesP.O. Box 18CH-1211 Geneva 20SwitzerlandТелефон:+41 22 338 91 11Факс:+41 22 733 54 28e-mail:wipo.mail@wipo.int

или координационниа офис в Ню Йорк:Адрес:2, United Nations PlazaSuite 2525New York, N.Y. 10017United States of AmericaТелефон:+1 212 963 6813Факс:+1 212 963 4801e-mail:wipo@un.orgпосетете уеб страницата на:www.wipo.intи поръчайте електронна книга на:www.wipo.int/ebookshop

или SME отдела на:Адрес:34, chemin des ColombettesP.O. Box 18CH-1211 Geneva 20SwitzerlandФакс:+41 22 338 87 60e-mail:sme@wipo.intуеб страница:www.wipo.int/sme

áðîé 4

1

Това е четвъртата книга от поредицата „Интелектуалната собственост в бизнеса”. Тяпредставлява въведение в авторското право и сродните му права и е предназначена замениджърите на предприятия и предприемачите. Обяснява на достъпен език главно онезиаспекти и практики от авторското право, които могат да окажат влияние върху бизнес-стратегията на предприятието.

По традиция, предприятията, занимаващи се с отпечатване, публикуване, създаване намузикални и аудиовизуални продукти (филми и телевизионни програми); реклама,комуникация и маркетинг; художествени занаяти, представяне на изложби или публичноизпълнение; мода и дизайн; радио и телевизионни предавания зависият в голяма степен отавторските и сродните на тях права. През последните няколко десетилетия софтуера,мултимедията и всъщност всички отрасли с дигитално съдържание, независимо дали сапредавани чрез интернет или не, също се опират на авторскоправната закрила, особено следреволюционното навлизане на дигиталните програми за развлечение и онлайн маркетинга.Като резултат от това, естествено е, собствениците на тези предприятия и служителите вповечето сфери на бизнеса да създават или използват материали, защитени с авторско илисродни на него права.

Това ръководство цели да помогне предимно на малките и средни предприятия (SMEs)да:– разберат как да защитят продуктите, които създават и какви права имат върху тях;– извлекат максимална полза от техните авторски и/или сродни на тях права;– избегнат нарушаване на чужди авторски или сродни права.

Национални издания на това ръководство могат да бъдат разработени в сътрудничествос националните институти и местни партньори, които могат да се свържат със СОИС за,да им бъде предоставено копие от ръководството за изработване на съответнитенационални издания.

Камил Иридис,Генерален директор, СОИС

//����$$##��""����

32

���������������

�������""%%������!!**�**�������$$&&** ����""��

A�./��*��1�2�/=>/���/2���.�2��*��/��Авторското право предоставя на авторите,композиторите, създателите на компютърнипрограми, дизайнтерите на уебсайтове идруги създатели правна закрила на технителитературни, артистични, драматургични идруг вид творби, които обикновено сеозначават като произведения.

Законът за авторското право закриля широккръг от оригинални творби, като – книги,списания, вестници, музика, картини,фотографии, скулптури, архитекрутнипроизведения, филми, компютърнипрограми, видео игри и оригинални базиданни (за по-пълен списък, виж стр. 8).

Законът за авторското право предоставя наавтора или създателя на произведениеторазнообразен сноп от изключителни прававърху творбата му за доста дълъг период отвреме. Тези права позволяват на автора даконтролира икономическата употреба напроизведението си по няколко различниначина и да получи заплащане за това.Законът за авторското право, също така,обезпечава и редица „неимуществениправа”, които наред с останалите правазащитават интегритета и репутацията наавтора.

/2���.�2��*��/��@�-@<3���В повечето компании, някои аспекти оттехния бизнес са защитени с авторско право.Примерите за това са: компютърни програмиили софтуерни продукти; съдържанието вуебсайтовете; продуктови каталози;информационни бюлетини; брошури синструкции или наръчници за работа смашини или потребителски продукти;наръчници за употреба, поправка илиподдръжка на различни видове оборудване;художествено оформление и текст върхулитературни продукти, етикети и опаковки;рекламни и маркетингови материали нахартия, билбордове, уебсайтове и др. Вповечето страни, авторското право серазпростира и върху скици, чертежи идизайни на фабрични продукти.

A�./��*��1�2�/=>/�2����13@2��*��/��“Сродните права” се отнасят къмкатегорията права, предоставени наартистите-изпълнители, продуцентите назвукозаписи и радио-телевизионнитеорганизации. В някои страни като САЩ иВеликобритания, тези права са обединени ведно понятие – copyright /авторско право/,докато други страни, като Германия иФранция, защитават тези права катоотделна категория “neighbouring rights”/сродни права/.

Ръководствата за поддръжка и презентациитесе закрилят като авторски права.

(($$((��''��&&**��

стр.

Авторски и сродни права 3

Обхват и времетраене на авторско-правнатазакрилата 8

Закрила на оригинални произведения 24

Притежаване на авторски права 31

Полза от притежаването на авторските исродните права 35

Използване на произведения, принадлежащи на трети лица 44

Упражняване на авторските права 52

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

4

���������������

5

A�.��/2���.�2��@����13@2��,4�*��/�����/:�</�2���/�9@>�-@<3���Авторското право защитава литературни,артистични, драматургични или други твор-чески елементи на продукт или услуга, чрезкоито притежателят на това право може дапредотврати употребата на тези оригиналнитворби от трети лица. Авторското право исродните му права подпомагат бизнеса да:

Контролира търговското използванена оригинални произведения: такиваса книги, музика, филми, компютърнипрограми, оригинални бази данни,реклами, съдържанието на уебсайтове,видео игри, звукозаписи, радио ителевизионни програми или всякаквидруги творчески произведения.Произведенията, защитени с авторскоили сродно на него право, не могат дабъдат копирани или използвани стърговска цел от трети лица, безизричното разрешение на притежателяна правата. Изключителните права върхуиползването на произведения, защитенис авторско и сродни на него права,помагат на бизнеса да придобие иустанови продължително конкурентнопредимство сред участниците на пазара.Генерира приход: подобно напритежателите на материалнасобственост, притежателят на авторскиили сродни на тях права върхупроизведение, може да използва товапроизведение, да го продава, подаряваили наследява. Съществуват различниначини за използване на авторските исродните на тях права с търговска цел.Единят вариант е създаването ипродажбата на множество копия отпроизведение, защитено с авторски или

сродни на него права (копия от снимки);друг начин е продажба (прехвърляне) насамите авторски права на друго лице иликомпания. Третият и най-предпочитанначин е лицензирането, коетопредставлява разрешение, предоставенона трето лице или компания заизползване на произведение, защитено савторско право, срещу възнаграждение,при взаимно договорени срокове иусловия (виж стр. 37).Набиране на средства: компании, коитопритежават авторски или сродни на тяхправа като нематериални активи (пр.портфолио от разпространителски праваза няколко филма) могат да направятзаеми от финансови институции. Зацелта могат да използват подобен снопот права като допълнителна гаранция ида предоставят чрез тях възможност наинвеститори и кредитори да ги използваткато „особен залог”.Предприемане на действия срещунарушители: законът за авторскотоправо позволява на притежателите наавторски права да предприемат законнидействия срещу всеки нарушител наизключителните им права и да получатдължимото обезщетение, както и даискат унищожаване на фалшивапродукция и възстановяване на такситеза адвокати. В някои страни санкциите занарушителите могат да се прилагат самов случай на умишлено нарушение наавторски права.Използване на творби, притежание натрети лица: използването на произведе-ния, основани на авторски и сродни натях права, притежание на трето лице, затърговски цели могат да повишатстойността или

Съществуват три вида сродни права:

Права на артистите-изпълнители (т.е.актьори, музиканти) върху технитеизпълнения. Те включват изпълнение наживо на вече съществуваща артистична,драматургична или музикална творба,или рецитиране, или прочитане на гласна съществуваща литературна творба.Представената творба не е необходимода бъде предварителноматериализирана под каквато и да еформа и може да бъде предоставена заобществено ползване или защитена савторско право. Представянето, същотака, може да бъде импровизация или дабъде базирано на оригиналносъществуващо произведение.

Права на продуцентите на звукозаписи.

Права на радио и телевизионнитеогранизации върху техните радио ителевизионни програми, предавани побезжичен път, а в някои страни ипредавани по кабел (така нареченитеcable castings). (Повече за сроднитеправа на стр. 17).

Авторските и сродните на тях правазащитават притежателите на различнитекатегории произведения. Докато авторскотоправо защитава правата на самите автори,сродните права се предоставят наопределени категории лица или бизнесединици, които играят важна роля впредставянето, излъчването или

разпространяването на произведенията впубличното пространство, които могат илине могат да получат авторскоправназакрила.

Пример: при създаването на песен,авторското право принадлежи накомпозитора и на автора на текста(текстописец и/или писател). Сродните правасе отнасят до:

изпълненията на музикантите и певците,които изпълняват песента;звукозаписа на продуцента, в който евключена песента;програмата на радио-телевизоннатаорганизация, която продуцира и излъчвапрограма, съдържаща песента.

76

���������������

�:;��2/4/�2�=@�1�40@�<�.�33@���1�2/��<��<�;@2��3����@0@3�=3@2/��-@�В зависимост от естеството напроизведенията, могат да се използват еднаили няколко вида интелектуално правназакрила при защитата на бизнес интереситена компаниите:

Търговски марки. Търговската маркаосигурява изключително право върхузнак (дума, лого, цвят или комбинация оттях), който спомага за отличаването напродуктите на един производител от тезина друг.Индустриален дизайн. Изключителност-та върху декоративните или естетичничерти на продукт може да бъдепридобита чрез закрила на индустриалнидизайни, които в някои страни саизвестни като „дизайн патенти”. Патенти. Патентите се издават заизобретения, които отговарят накритериите: новост, изобретателскастъпка и промишлена приложимост. Поверителна бизнес информация стърговска стойност може да се защитикато търговска тайна дотолкова,доколкото от собствениците й сапредприети основателни стъпки зазапазването на тази информация катоконфиденциална или в тайна.

Законите за нелоялна конкуренциямогат да позволят предприемането надействия срещу нелоялно бизнесповедение на конкурентите. Закрила позакона за нелоялната конкуренция честоможе да гарантира, в известна степен,допълнителна закрила срещу копиранена различни аспекти на продуктите,освен възможностите, гарантирани чрезостанлите видове закрила по законите заинтелектуалната собственост. Дори така,най-общо казано, закрилата по силата назаконите, предоставящи закрила наразличните видове обекти наинтелектуална собственост е по-силна отзакрилата, която може да предоставиобщият национален закон за нелоялнаконкуренция.

ефективността на вашия бизнес, както иувеличаване на марковата ценност.Например, пускането на музика вресторант, бар, магазин илиавиокомпания, увеличава преживяванетона потребителя докато използва услугаили посещава определен бизнес пазар. Вповечето страни, за използването намузика по такъв начин е необходимопредварително разрешение отпритежателите на авторско или сроднона него право под формата налицензионно споразумение заспецифично използване на музиката.Разбирането на авторските и сроднитена тях права би ни позволило да знаемкога се изисква упълномощаване и как сеполучава то. Получаването на лиценз отпритежатели на авторски или на сроднина тях права за използването напроизведение за специфични цели, честое най-добрият начин да се избегнатспоровете, които биха отнели доставреме, и средства за съдебни процеси,които не винаги са били надеждни.

A�.����*�@1�-@/�2��/2���.��@=@����13@3��3�0��*��/��На практика всички страни по света иматедин или няколко национални закона,отнасящи се до авторското и сродните нанего права. Тъй като съществуватсъществени различия сред тези закони вразличните страни, препоръчително е да сенаправи консултация със съответниянационален закон за авторското и сроднитему права и/или да се направи правнаконсултация с компетентен специалист вобластта, преди да се предприемат каквитои да е било ключови решения, касаещиавторското или сродните на него права натази територия.

Много от страните в света са членкиедновременно на няколко важнимеждународни споразумения, които спомагатза хармонизирането в голяма степен, нанивото на закрила на авторското право исродните му права. В голяма част от тях,това прави възможно авторскитепроизведения да се ползват отавторскоправна закрила без каквито и да еформалности или изисквания зарегистрация. Списък с главнитемеждународни споразумения е поместен вприложение III.

Понякога за закрила на творчески произведения сеизползват няколко различни права наинтелектуална собственост (едновременно илипоследователно).Например, анимационният герой“Малкия Томи” - е обект на закрила едновременноот авторското право и като търговска марка.Използвано с разрешение на Белла България АД.

Повечето компании отпечатват брошури илипубликуват реклами, които използватматериали, защитени с авторски права.

(�.�@=��3��.�,*?2:�3@�*��0��,@�@��624��3@�*��14.2@От дигитална гледна точка, няма абсолютноникаква разлика между текст, звук, графика,фотографиии, музика, анимации, видео исофтуер. Но една съществена разликаотличава компютърните програми от всичкиостанали. Докато текстовете, звуците,графиките и др. са най-общо казанопасивни по природа, компютъррнитепрограми, за разлика от тях, саизключително активни. Следователно,съществува не малък спор, относно това,доколко законът за авторското право еподходящ за закрила на компютърнипрограми.

В практиката съществуват много начини зазакрила на различните елементи накомпютърните програми:

Aвторското право защитаваоригиналното авторово изразяване вкомпютърната програма като„литературно произведение”. Такаосновният код може да бъде видян католитературна творба, четима от човек,която изразява идеите на софтуернитеинженери, които са я създали. Не самочетимият от човек код (основния код), нои бинарният, четим от компютър (обектовкод) се смята за литературнопроизведение или „писмено изразяване”и следователно, се закриля по силата наавторското право. Икономическатастойност на обектовия код, защитен савторски права, води началото си почтиизцяло от функционалните резултати,подпомогнати от софтуера. Обектовияткод кара компютъра да функционира.

Той е това, което се доставя допотребителите под формата на софтуер,продаван на дребно. Цялостнатапрограма на пазара на софтуернипродукти представлява процес отпланирането до завършването на даденпродукт. Това означава, чепроизводителите имат своеобразенпрозорец от време, през който могат даспечелят прдимство пред конкурентитеси. Законът за авторското праворазширява традиционният срок назакрила от планирането дозавършването на продуктите, катопредоставя на авторите изключителниправа върху създадените от тяхвторични произведения. В някои страни функционалните елемен-ти на (това са изобретения, отнасящи седо) компютърните програми, могат да сезащитят с патенти, докато в други, всич-ки видове софтуер са изрично изключениот обхвата на патентната закрила.Общоприета търговска практика еосновният код на компютърнитепрограми да се пази като търговскатайна, като допълнение към авторско-правната закрила.Някои свойства, създадени от компютър-ните програми като икони на компютър-ния екран, в някои страни, могат да сезащитят като промишлен дизайн.Договорните споразумения ставатосновна форма на легална защита,допълващи или дори заменящизакрилата, осигурена от законите заинтелектуална собственост. Често такавадопълнителна закрила чрез договорни/лицензионни споразумения се определякато ‘super-copyright.’ Нищо чудно, че

9

���������������00���������--��00������..���..������00���� ++����//������..��00�������++����,,��

A�./@�*��@</�1�3@>�����-�.2�3��/2���.��*��/3��<�.�@=��

В повечето страни, законодателството вобластта на авторското право, с течение навремето, постепенно разширява обхвата напроизведенията, за които се предоставязакрила. Националните законодателства вобластта на авторското право непредоставят изчерпателен списък отпроизведения, а само изброяват няколкокатегории произведения, които садостатъчно широкообхватни и гъвкави.Произведенията, защитени в повечетострани са следните:

Литературни произведения (книги,списания, вестници, техническалитература, ръководства с инструкции,каталози, таблици и сборници слитературни творби);Музикални произведения иликомпозиции, включително компилации;Драматургични произведения (включватне само представления, но също така,например и програми за обучения навидеокасети);Художествени произведения (такива саанимация, чертежи, рисунки, скулптура ихудожествени произведения, създаденис помощта на компютър);Фотографски произведения (както нахартиен, така и на дигитален носител);

Компютърни програми и софтуер (вижстр. 9);Някои видове бази данни (виж стр. 11);Карти, глобуси, таблици, диаграми,планове и технически чертежи;Рекламни, печатни издания с търговскацел и етикети;Кинематографични произведения,включително филми, телевизионнипрограми и радио-и телевизионнипрограми, излъчвани по интернет;Мултимедиини продукти (виж стр. 24) иВ някои страни, произведения наприложното изкуство (такива саизящната бижутерия, тапети и килими)(виж стр. 14).

Авторските права защитават кактопроизведения, представени в печатенформат, така и тези създадени и съхраненив електронна или дигитална среда.Фактът, че произведение, в цифрова формаможе да бъде прочетено само с помощта накомпютър, защото то се състои само от нулии единици и не влияе върху авторско-правната им закрила.

8

���������������

Например: Карти, музика и видео

или щракания по клавиатурата на личниякомпютър, с помощтта на интернет акаунт.

Важно е да се отбележи, че с днешнитеголеми и сложни компютърни програми,повечето нарушения на авторски права сесъстоят в дословно копиране илинепозволено разпространение на

(�.�@=��3��-�<@�1�33@�Базите данни представляват сбор отсистематично организирана информация залесен достъп и анализ. Те могат да бъдат нахартиен или електронен носител. Основносредство за правна закрила на базите данние Законът за авторското право. Не всичкибази данни, обаче, са обект на закрила отавторското право и дори тези, които са, внякои случаи получават значителноограничена закрила.

В някои страни (като САЩ), авторскотоправо защитава базите данни, само акоса подбрани, координирани илиподредени по такъв начин, че да садостатъчно оригинални. В тези страни,обаче, изчерпателните бази данни ибазите данни, в които информацията еподредена по основни правила (поазбучен ред, както в телефоннитеуказатели), обикновено не се закрилят позакона за авторското право (но пък вдадени случаи могат да се закрилят позакона за нелоялната конкуренция).

В други страни, предимно в Европа,неоригинални бази данни се защитаватс т.нар. sui generis права наречени правана бази данни. Това предоставя достапо-широкообхватна закрила. Тяпозволява на авторите на бази данни дасъдят конкурентите си, ако те извличатили преработват съществена(количествена или качествена) част отбазата данни, в случай че в нея савложени съществени инвестиции засъбирането, проверяването илипредставянето на съдържанието наинформацията. Също така, ако базатаданни притежава значителнаоригиналност на структурата си, тя същое защитена от авторското право.

Когато една база данни е защитена с автор-ско право, тази закрила се разпростира самодо начина на подбиране и представяне наинформацията, но не и до съдържанието й.

11

подобна допълнителна закрила честопривлича негативни влияния, тъй катоможе да се възприеме като злоупотребас доминиращото положение.През последните години, много странивсе повече използват наказателнотоправо за регулиране на достъпа доинформационните технологии,включващи софтуера.Освен законовата закрила, нов аспект назащита на софтуерните продукти сеосигурява от технологиите сами по себеси; например, чрез локаут на програмитеи използване на кодиращи методи. Такатехнологиите позволяват напредприемчивите производители дасъздадат тяхна собствена допълнителнаправна закрила. Например, единпроизводител на видео игри може даизползва локаут технологията и/илизаконът за авторското право, за дазащити своя обектов код.

В същото време, трябва да се отбележи, ченякои аспекти на софтуера не могат дабъдат обект на авторското право.Операционните методи (командите наменюто) обикновено не се защитават савторски права, освен ако не съдържателементи с изключително оригинално илихудожествено съдържание. Подобно,графичният потребителски интерфейс (GUI)не е защитим с авторско право, освен ако несъдържа силно изразителни елементи.

Защита на изразителните елементи накомпютърен софтуер с авторско право:

Не се изисква регистрация (виж стр. 24)Не се изискват значителни средства запридобиването й;Дълга продължителност на закрила(вижстр. 23);Предоставя ограничена закрила, коятопокрива само особения начин наизразяване в дадена програма наидеите, системите и процесите, вграденив софтуера (виж стр. 13);- Не защитава идеи, системи илипроцеси сами по себе си. С други думи,авторското право служи завъзпрепятстване на непозволенотокопиране или използване на основниякод, обектовия код, изпълняванатапрограмата, нейният интерфейс, както иръководствата за използване отпотребителите, но не и основнитефункции, идеи, процедури, процеси,алгоритми, методи на действие илилогика, иползвани в софтуера. Тезиелементи, в някои случаи могат да сезащитят с патенти или чрез запазване напрограмата като търговска тайна.

Независимо дали производителите насофтуер осъзнават правните илитехнологичните измерения на софтуера,съвременният пейзаж им позволява даполучат безпрецедентна закрила напродуктите им, осигурена, благодарение навнимателното му изучаване и използванекато част от тяхната бизнес стратегия. Иманещо повече. Съвършено копие надигитална творба може да бъде направено иизпратено навсякъде по света с помощтта наняколко кликвания с мишката

10

���������������

компютърните програми. В повечето случаи,въпросът дали някои сходства са изразяванена авторовата същност (защитена с авторскоправо) или функционалност на самотопроизведение (незащитено с авторскоправо), не се взима под внимание.

�-�.2@��@<.=?5�3@��2��/2���.��*��/3�<�.�@=��

Идеи или концепции. Законът заавторското право защитава начина наизразяване на идеите и концепциите вдадено произведение, но не йзаложената в него идея, концепция,откритие, операционен метод, правило,процедура, процес или система,независимо от формата, в която тя еописана или въплътена в товапроизведение. Докато самата концепцияили метод не са обект на авторскотоправо, то инструкциите или скиците,обясняващи или илюстриращи тазиконцепция или метод, се закрилят отавторското право.

Пример: Вашата компания притежаваавторски права върху ръководство синструкции, което описва метод за варене набира. Авторското право върхуръководството, ви позволява да попречитена трети лица да копират дословно начинави на написване на ръководството, както ифразите и илюстрациите, които стеизползвали. Това обаче, не ви дава право дапопречите на конкурентите ви да (а)използват механизма, процеса, както имърчандайзинговите методи описани връководството; или (b) напишат другоръководство за варене на бира.

Факти или информация. Авторскотоправо не се разпростира върху фактиили информация – независимо дали енаучна, историческа, биографична илиновинарска – защитава се само начина,по който фактите или информацията са

13

A�./@����.�@2��@@2���3��.�@2��2�>-/�1���20�/��>��13��*��@</�1�3@���<��1�*�=45@�<�.�@=��Едно произведение, за да получиавторскоправна закрила, преди всичко,трябва да бъде оригинално. Оригиналнатворба е тази, която „произлиза” отизразяването на авторовата същност ипредставлява произведение, създаденонезависимо от чужда творба или заимстваноот произведение, незащитено с авторскоправо. Всяка страна, дава различноопределение за оригиналност. Във всекислучай, оригиналността се отнася доформата на изразяване, но не и дозаложената идея (виж стр. 13).

В някои страни има изискване,произведението да бъде фиксирано(изразено) в някаква материална форма.Фиксирането включва, например, изписванена произведението на хартия, запаметяванена диск, отпечатване на плакат или запис накасета. Следователно, хореографски творби,импровизирани речи или музикалниизпълнения, които не са записани, не сазащитени с авторски права. Определениетоза фиксиране обикновено включва временнирепродукции като тези, прожектирани наекран за кратко, показвани по телевизиятаили подобно устройство, или моменталноуловени в „паметта” на компютър. Еднопроизведение може да бъде фиксирано отавтора или с негово позволение.Предаването на произведение, съдържащозвукове или образи се смята за „фиксирано”ако фиксирането на произведението енаправено едновременно с предаването.

Подобно произведение може да бъдефиксирано в два вида материални обекти:фонограми или копия. Копията могат дабъдат физически (разпечатани илинеразпечатани, като компютърни чипове)или дигитални (компютърни програми икомпилации на бази данни).

Авторското право защитава кактопубликувани, така и непубликуванипроизведения.

Създаването на оригинално произведениеизисква труд, умения, време, остроумие,подбор или умствени усилия. Въпреки това,произведенията могат да получатавторскоправна закрила, независимо оттехните авторски елементи, при които не енеобходимо да притежават каквато и да елитературна или художествена стойност.Авторските права, също така се отнасят,например, до етикети на опаковки, рецепти,чисто технически ръководства, ръководствас инструкции или инженерни схеми,включително дори и рисунките на едно 3-годишно дете.

12

���������������

представени, подбрани или подредени(виж също закрила на бази данни,стр.11).

Пример: Една биография включва факти заживота на човека. Авторът обикновено епреживял доста и е инвестирал значителниусилия за откриване на неща, които предитова са били неизвестни. Въпреки това,всеки е свободен да използва подобнифакти, дотолкова, доколкото те не копиратособеният начин, по който фактите саизразени. Подобно, всеки може да използваинформацията от книга за рецепти, но не ида прави копие на рецепта, безнеобходимото разрешение.

Имена, заглавия, лозунги и други късифрази обикновено са изключени отавторско правна закрила. Някои страни,обаче, предоставят закрила, само ако сарезултат на творчество. Имената напродуктите или рекламния им лозунгобикновено не са обект на закрила отавторското право, а са търговски марки(виж стр. 7) или се защитават по Законаза нелоялната конкуренция. Обратно,едно лого може да бъде защитено савторски права, също както и с търговскамарка, ако са налице съответнитеизисквания за това.

Официални издания направителството (копия от закони илиправни становища) в някои страни няматавторско правна закрила (виж стр. 32)

Скици и чертежи за архитектурни произведения,инженерни решения, машини, играчки, облекла идр., са защитени с авторски права.©арх. Иван Димов - с разрешението на автора

Възпроизвеждане на копя отпроизведението в различни форми.Например, копиране на CD, копиране накнига, даунлоуд на компютърнапрограма, превръщане на снимка вцифров формат и запаметяването й натвърд диск, сканиране на текст,отпечатване на анимационен геройвърху тениска или вмъкване на част отпесен в нова. Това е едно от най-важните права, осигурени от авторско-правната закрила.Разпространение на копия отпроизведението. Авторските правапозволяват на притежателя им дазабрани на трети лица да продават,дават на лизинг или да лицензират копияот произведението, за чието създаванене е получено необходимоторазрешение. Съществува едно важноизключение: в повечето страни, правотона разпространение се изчерпва спървата продажба или смяна насобствеността на определено копие. Сдруги думи, притежателят на авторскитеправа може да контролира само „първатапродажба” на произведението, като туксе включват всички сркове и условия.След първата продажба на копието,авторът няма никакво право върху по-нататъшното му разпространение натериторията на съответнатастрана/страни. Купувачът може дапрепродава копието, да го отдава поднаем, но не може да прави нови копияили да създава вторично произведение,базирано на него. Отдаване под наем на копия отпроизведението. Това право

обикновено се отнася до определенивидове произведения, катокинематографични, музикални творбиили компютърни програми. Правото,обаче, не се разпростира върхукомпютърни програми, които са част отпромишлен продукт, например програма,контролираща запалването на кола поднаем. Създаване на преводи или адаптациина произведението. Подобнипроизведения се наричат вторичнипроизведения, които са нови творби, иса основани на защитени предходнитворби. Например превода наръководство с инструкции от английскина друг език, превръщането на романвъв филм, пренаписването накомпютърна програма на другкомпютърен език, създаване на новимузикални аранжименти, или създаванена играчка на основата на анимационенфилм. В много страни, обаче,съществуват важни изключения поотношение на изключителните прававъв връзка със създаването на вторичнипроизведения; т.е. ако притежаватезаконно копие на компютърна програма,вие можете да го адаптирате илиизмените само за собствена употеба.Публично изпълнение и представянена произведение пред публика. Товавключва изключителното право наавтора да представи творбата си чрезпублично изпълнение, рецитиране,излъчване или предаване по радио,кабел, сателит или телевизия, както ипредаване по интернет. Счита се, чеедно произведение е

15

Произведения на приложнотоизкуство. В някои страни, авторско-правната закрила не е приложима запроизведенията на приложностоизкуство. В тези страни, декоративнитеелементи на творбата могат да бъдатзащитени като промишлен дизайн позакона за промишления дизайн (вижмалко по-надолу). В този случай, законътза авторското право ще покрие защитатана образните, графичните илискулптурните елементи, които могат дасе „идентифицират самостоятелно отчисто практичните аспекти” напроизведението.

A�./@�*��/��*��1��2�/>�/2���.�*��/3�2��<�.�@=��Авторскоправната закрила осигурява двавида права. Имуществените правазащитават икономическите интереси наавтора или на притежателя на правата вслучай на възможна търговска печалба.Неимуществените права защитават

творческата цялост и репутацията на автора,изразени чрез произведението.

A�./��*��1�2�/=>/�2�@,4;��2/�3@2�*��/��Имуществените права предоставят насобственика/притежтеля/ на авторскитеправа изключителното право да позволяваили забранява определно използване напроизведнието. Изключителността означава,че никой друг не може да упражнява тезиправа без предварителното разрешение насобственика на правата. Обхватът на тезиправа, техните ограничения и изключения сав зависимост от вида на произведението исъответния национален закон за авторскотоправо. Имуществените права не включватсамо „правото на копиране”. Нещо повече,ударението пада не само върху това, но ивърху няколко други права, целящи закриласрещу несправедливо облагодетелстване отавторски произведения за сметка наистинския притежател на правата. В общилинии икономическите права включватизключителното право на:

14

���������������

F��@</�1�3@>�3��*�@�=�83@2��@<.4�2/�–– *�@*�.�@/�3��3���/2���.@�@�1@<�+3�*��/�Произведенията на приложните изкуства сахудожествени произведения, използвани запромишленли цели чрез въплъщаването имв продукти за ежедневието. Типични примериса бижута, лампи и мебели. Произведениятана приложните изкуства са с двойнаприрода: могат да се разглеждат катохудожествени творби; тяхната експлоатацияи употреба, обаче, не заемат място наспецифичния културен пазар, а по-скоро напазара на продуктите с различно

предназначение. Това ги поставя награницата между авторскоправната изакрилата като промишлен дизайн.Закрилата, която се предоставя напроизведенията на приложните изкуства серазличава съществено в различните страни.Въпреки че в някои страни е възможнаедновременната закрила, това не е типичноза всички страни по света. Следователно,препоръчително е предварително да сенаправи консултация със специалист поинтелектуална собственост в даденатастрана, за да се осигури надеждна иподходяща закрила на дадената територия.

Правото да иска признаване нанеговото авторство върхупроизведението („право на авторство”).Когато едно вече създаденопроизведение е възпроизведено,публикувано, пригодено за представянеили представено пред публика, лицетоизвършващо тези действия, трябва да есигурно, че името на автора се изписвавърху произведението или е свързано снего; и Право да иска запазване целостта напроизведението. Авторът може дазабрани всякакви промени впроизведението, които могат да увредятнеговата чест или репутация.

За разлика от имуществените права, неиму-ществените не могат да се прехвърлят надруго лице, тъй като те са лични (но темогат да се наследяват). Дори когато имуще-ствените права върху произведението сапродадени на друго лице, неимущественитеостават за създателя на това произведение.В някои страни, обаче, авторът може да сеоткаже от неимуществените си права чрезписмено споразумение, чрез което той сесъгласява да не упражнява някои от, иливсички от тези права.

Все още малък, но нарастващ брой отстрани, предоставят неимуществени правана изпълнителите върху технитеизпълнения. Неимуществените права наизпълнителите, отнасящи се до техните

изпълнения на живо или изпълненията им,записани на фонограми, се претендиратслед прехвърлянето на имущественитеправа, и те включват:

Правото да се означава като изпълнителна изпълнението, с изключение наслучаите, в които пропускът епродиктуван от начина на използване наизпълнението;Правото да се противопоствя на всякоизопачаване, осакатяване или другапромяна в изпълненията му, които бихадовели до увреждане на репутацията му.

F��/������13@�3���/2���.�2��*��/��Права на артистите-изпълнители (актьори,музиканти, танцьори). Те притежаватизключителните права да позволяват или дазабраняват фиксирането (записването) вкаквато и да е среда, да представят предпублика или да излъчват по радио илителевизия, да предават по кабел своитеизпълнения на живо или съществени частиот тях, както и да позволяват създаването нарепродукции върху записите на техниизпълнения на живо. Някои страни, катостраните-членки на Европейския съюз,предоставят изключителното право наартистите-изпълнители да позволяват илизабраняват заемането и отдаването поднаем на техни звукозаписи (фонограми) иаудиовизуални произведения с техниизпълнения на живо.

17

представено пред публика, когато товае направено на място, което е отвореноза посетители или където присъстващитеса по-широк кръг от хора, различен отприятелите и най-близките членове насемейството. Правото на изпълнение сеограничава до литературно, музикално иаудиовизуално произведение, докатоправото на представяне пред публикавключва всички категории произведения. Получава процент от продажната ценав случай на препродажба напроизведението. Това се отнася къмтака нареченото право на препродаванеили право на следваща продажба.Среща се само в някои страни и често еограничено до определени видовепроизведения (напр. рисунки, чертежи,разпечатки, колажи, скулптури, гравюри,гоблени, керамични изделия, стъклария,оригинални ръкописи и др.). Правата напрепродажба предоставят на авторитеправото да получават дял от печалбатаот препродажбата на произведението имв случай, че тази препродажба сеизвършва по определени правила. Тозидял обикновено варира от 2 до 5 % отпродажната цена.Предоставяне на произведенията заизползване в интернет, така че всекикойто желае да има достъп до тях, можеда го направи по време и място,индивидуално избрано от него. Стававъпрос за особен вид интерактивнопредаване на информация чрезинтернет.

Всяко лице или компания, желаещи даизползват защитени произведения скаквато и да е от посочените по-горецели, трябва преди да пристъпят къмизползване да получат разрешение отпритежателят/ите на авторското право.Въпреки, че правата на авторите саизключителни, те са ограничени по време(виж стр. 23) и могат да бъдат обект наизключения или ограничения (виж стр. 47).

A�./��*��1�2�/=>/�23�@,4;��2/�3@2��*��/��Основават се на френското авторскоправо, което, разглежда интелектуалнитетворби като въплъщение на автороватадушевност. Традиционното англо-саксонскообичайно право смята авторските исродните на тях права чисто и просто заправа на собственост, което означава, чевсяко творение може да бъде закупено,продадено или взето на лизинг по същияначин както къщата или колата.

Повечето държави признаватнеимуществените права, но техният обхватвъв всяка една от тях е различен. Не всичкизаконодателства ги регламентират в Законаза авторското право. В повечето страни сауредени поне два вида неимуществениправа на автора:

16

���������������

Права на радио и телевизионнитеизлъчващи организации. Те притежаватизключителните права върхуразпространението на техните безжичнисигнали, както и правото на препредаване,записване на сигнала иливъзпроизвеждането му, дори и ако това енаправено без съгласието на радио ителевизионната излъчваща организация.

Радио-и телевизионните излъчващиорганизации в някои страни, имат правото даразрешават или забраняват предаването попоискване на записи на техните излъчванияна отделни техни абонати, както ипредоставянето на достъп на публиката дозаписи на техни програми, включени вкомпютърни бази данни с помощта на онлайнмрежа. Много други страни, например, несмятат аудио и видео разпространението поинтернет за услуги, предоставени чрез радиои телевизионно излъчване по техните закониза авторското право. Също така, в някоистрани, радио и телевизионните излъчващиорганизации имат право да разрешават или

да забраняват предаването по кабел натехните програми. В други, обаче, кабелнитеоператори все още имат правото дапрепредават сигналите на излъчващитеорганизации по кабел без да е необходимосъгласие или заплащане за това.

В много страни, разпространителят нателевизионни сигнали, притежаваизключителното право да разрешава илизабранява представянето пред публика,например, представянето на място, сотворен достъп до публика срещузаплащане на такса за вход.

Правото за разрешаване или забраняванепрепредаването по кабел на програмиобикновено се упражнява чрезОрганизациите за колективно управление направа (ОКУП) (виж стр. 40), с изключение наместата където те се упражняват отизлъчващи организации във връзка стяхното собствено предаване.

Що се отнася до създаването иразпространяването на съдържаниетоонлайн, препоръчителна е консултация съсспециалист по авторско право в съответнатастрана, тъй като това е бързо развиваща сезаконодателна област.

Упражняването на сродните права оставаненакърнено и по никакъв начин не влияевърху основната авторскоправна закрила, вслучай че, едно произведение е изпълнено,записано или предадено по интернет.

19

В много стрни, когато една фонограма еизлъчена по радио или телевизия, или епредставена пред публика, следва да сеосигури спрведливо възнаграждение наизпълнителя, или на продуцента назвукозаписа или и на двамата.

В повечето страни, правата наизпълнителите могат да се прехвърлятизцяло или частично на трети лица. Дорислед такова прехвърляне или лицензиранена правата, в зависимост от националнотозаконодателство, изпълнителят може дазабрани създаването, продажбата,разпространението и вноса в страната напроизведения без неговотo съгласие илит.нар. „контрабандни” записи с изпълненияна живо.

Права на продуцентите на звукозаписи(продуцентите на звукозаписи илисъздателите им). Те притежаватизключителното право да позволяват илизабраняват възпроизвеждането,използването или разпространяването натехните записи. Най-важното право еправото да контролират възпроизводствотона техните звукозаписи. Други права напродуцентите са: право на справедливозаплащане, при излъчване на звукозаписапо радио или телевизия, право напредоставяне на произведението в интернет(на разположение по време индивидуалноизбрано от публиката), както и право напредставяне на звукозаписа пред публика. Вмного страни, продуцентите могат също такада забранят вноса и дистрибуцията натехните звукозаписи, а в другите, имат правона половината от възнаграждението,получено от публичното представяне илиизпълнение на звукозаписите.

18

���������������

Правото предоставено на радио ителевизионните излъчващи организации еразлично от авторското право, предоставено зафилми, музика и други излъчвани материали.

F��/��3��*��@</�1@2�=@2��3�</4.�<�*@�@В много страни, производителите назвукозаписи не могат да забранят радио ителевизионното излъчване на записите им, амогат единствено да получат възнаграждениепод формата на роялти от това излъчване.Там, където това право е признато,заплащането трябва да се извършва чрезрадио и телевизионно-излъчващиорганизации не само на притежателя направото за радио и телевизионно излъчванена композицията, и на звукозаписната

компания за използването на произведението,и на звукозаписната компания за правото наизлъчване по радио и телевизия на записа. Сприсъединяването си към Римскатаконвенция, СТО (Споразумението за ТРИПС),Договорa за авторско право на СОИС идоговора на СОИС за изпълненията извукозаписите, всяка страна може да запазиправото си радио и телевизионнитеизлъчващи организации да не се задължаватда изплащат отчисления под формата нароялти на производителите на звукозаписи.

Сред различните видове права, свързани смузикалните произведения са право наизпълнение, право на копиране (т.нар. „printright”), механичните права исинхронизиращи права. Посочените права санакратко обяснени по-долу:

Правото на публично излълнение е най-рентабилният източник на доходи заавторите на песни. В някои страни, правотона публично изпълнение не се отнася дозвукозаписите (или фонограмите), а само задигиталното аудио предаване. В тезистрани, особено в САЩ, не се изисквалиценз за изпълняването на недигиталензвукозапис, но той е необходим за основнатапесен, съдържаща се в записа.

Правото да се копира и продава една илиняколко песни или копия от музикалнипартитури на композиции се нарича право накопиране (print right), което се предоставя слицензионен договор от издателя.

Механичните права се отнасят до: правото

на запис, възпроизвеждане иразпространение на музикалнoпроизведение с авторски првава на звуковносител (което включва аудиокасети,компакт дискове и всички други материалниобекти, на които може да се запаметимузика, с изключение на тези, включващиаудиовизуални произведения). Лицензиитепредоставени на потребителя за използванена тези механични права се наричатмеханични лицензии.

Правото на запис на музикално произведениев синхронизиране с рамките или картините нааудиовизуално произведение, като филм,телевизионна програма, телевизионнареклама или видео продукция се наричапрaво на синхронизиране (“synch”).Лиценз за синхронизиране се изисква,когато се разрешава фиксирането на музикакъм аудиовизуално произведение.Предоставянето на този лиценз позволява напродуцента да включи определена част отмузика в аудиовизуално произведение. Тозилиценз обикновено се придобива оттелевизионния продуцент, чрез директнипреговори с компрозитора и автора на текста,или по-често с издателя.

За разлика от лиценза, необходим откомпозитора за използването на музика ваудиовизуално произведение, отделният„sync” лиценз трябва да бъде осигурен отсобственика на звукозаписа, който включваили съдържа музикалното произведение.

2120

���������������

/2���.@�@����13@�3��2>#�*��/��/:�#4,4<@.�=3@�*��@</�1�3@>Музиката може да се използва в бизнеса поразлични начини: за привличане на клиенти,за създаване на положителен ефект върхупотребителското поведение, или заоблагодетелстване на служителите. Тя можеда допринесе за създаване на редицапредимства пред конкурентите, да осигурипо-добра работна среда на служителите, даподпомогне за установяването на среда отлоялни клиенти, както и дори повишаване навъзприятието на марката на компаниятасред потребителите като цяло.

Лицензирано публично изпълнение илиизползване на музикално произведение сезаплаща от основните телевизионни мрежи,местните телевизионни и радио станции,кабелните или сателитните мрежи исистеми, обществените излъчващиорганизации, интернет уебсайтове, колежи иуниверситети, нощни клубове, ресторанти,фитнес зали и центрове за красота, хотели,търговски изложения, концерти, търговскицентрове, увеселителни паркове,авиокомпании, музикални потребители вшироко разнообразие в други индустрии,включително телефонната индустрия (рингтонове).

При закрила на музикални прозиведения савторско или сродно на него право честостава наслагване на права и наличие наняколко притежателя/управителя на тезиправа, включващи текстописци, композитори,издатели на музикални творби, звукозаписникомпании, радио и телевизионни излъчващи

организации, собственици на уебсайтове идружества за колективно управление направа.

В случай, че музиката и текста са създадениот двама различни творци, най-вероятно,националният закон ще разглежда песента,като сборно произведение от две творби –музикално и литературно. В повечетослучаи, обаче, може да бъде придобитлиценз от организация за колективноуправление на права (ОКУП; виж стр. 40-41)за излъчване на цялата песен.

Музикалните права на издателя включватправото на запис, изпълнение, копиране,включване на произведението в ново,различно произведение, понякога нареченовторично. За да се улесни търговскатаексплоатация, повечето текстописциобикновено предпочитат да прехвърлятправото на издаване на произведението сина лице, определено според издаетлскиядоговор като „издател”, като по този начинпрехвърлят авторските си права или правотоси да се разпореждат с тези права наиздателя.

A�./����*��1:=8@2�=3��22��3�*��/3�2��<�.�@=��3���/2���.�2��*��/�@����13@2��,4�*��/��За повечето произведения, в повечетострани, закрилата на имуществените правапродължава до смъртта на автора, плюсдопълнителен период от поне 50 години. Вдоста страни, този период е дори и по-дълъг(например, 70 години след смъртта наавтора в Европа, САЩ и още няколко другистрани). Следователно, не само авторът етози, който се облагодетелства отпроизведението, но и неговите наследници.Ако в създаването на едно произведениеучастват няколко автора (съавторство), тотогава срокът на закрила, започва да тече отсмъртта на последния преживял съавтор.След изтичане на авторскоправната закриласе смята, че произведението е свободно заобществено ползване, т.е. то е предоставеноза „обществено ползване” (виж стр. 46).

В зависимост от националния закон, занякои определени категории произведениясъществуват специални положения зазакрила, каквито са:

Прозиведения, създадени при трудовиправоотношения или по поръчка(например, продължителността може дабъде 95 години от публикацията или 120години от създаването);Произведения създадени в съавторство;Кинематографични произведения;Анонимни произведения илипроизведения разпространени подпсевдоним;Фотографски произведения ипроизведения на приложните изкуства(те понякога могат да имат по-кратъксрок на закрила);

Актове на държавни органи (някои иливсички от тях могат да бъдат изключениот авторскоправна закрила);Произведения, публикувани следсмъртта на автора; иПечатни оформления на издания.

Срокът на закрила на неимущественитеправа е различен. В някои страни, те сабезсрочни. В други, изтичат едновременно симуществените права, или със смъртта наавтора.

Продължителността на закрила на сроднитеправа обикновено е по-кратка от тази наавторското право. В някои страни, сроднитеправа са защитени за период от 20 години,считан от края на календарната година, вкоято е извършено фиксирането наматериален носител или е осъщественоизпълнението пред публика или излъчванепо радио или телевизия. Много страни,обаче, закрилят сродните права за период от50 години, считано от първи януари нагодината, следваща годината, в която еизвършено представянето пред публика,фиксирането на материален носител илиизлъчването по радио или телевизия, взависимост от случая.

23

Терминът master recording (или master накратко) се отнася до оригинални записи назвуци (на касета или друг носител), от коитопроизводителят на звукозаписи илипродуцентът прави CD-та или касети, коитода продава на публиката. Правата върхутези записи (Master recording rights), кактои правата за използването им (master userights) са условие за възпроизвеждането иразпространението на тези звукозаписи,съдържащи определено изпълнение намузикално произведение от определенизпълнител.

ЗАПИС

Използването на музикални произведениякато рингтонове се популяризираизключително бързо. Превръща се в забавени широко популярен начин заперсонализиране на личния ви телефон.Популярността на рингтоновете се оказвапо-продължителна и широкоразпространенаот първначалните очаквания и поставя тазинова форма на използване на музикалнитеизпълнения на челно място в „платените”

услуги за мобилни устройства. Рингтонътпредставлява файл в бинарен код изпратендо мобилно устройство чрез SMS или WAP.Лицензиите за рингтонове обикновенопокриват създаването и доставянето кактона „монофонични”, така и на „полифонични”рингтонове.

„Управление на дигитални права” (DRM)устройствата и системите (виж стр. 25)играят важна роля в онлайн управлението намузикалните продажби за предпазване отпиратството. Например технологиятаFairPlay на Apple и Windows Media наMicrosoft, създадоха ограничения вдигиталната музика, така че притежателитена авторски права да са компенсирани запродажбите и по този начин да се намалятвредите от копирането на дигиталнизвукозаписи.

22

���������������

В някои страни, фотографските произведения сазащитени само за период от 5 или 15 години отдатата на публикацията.Със съгласието на: Аглика Иванова

авторскоправна закрила. В някои от тезистрани, съдебните преследванния нанарушения на авторски права са многопо-ефективни, ако съществува регистрация на произведението внационалното бюро по авторски права. Втези страни, извършването напредварителна регистрация е силнопрепоръчителна.Също така приема се депозирането напроизведения пред банки или адвокати.Друга възможност е, да си изпратитесами копие от произведението взапечатан плик по специализирандоставчик (така че да е яснамаркировката с датата на плика) и да гооставите неразпечатан до момента надоставката. Не всички страни, обаче,възприемат тази практика катодоказателствено средство.Публикуваните произведения трябва дабъдат маркирани със знак за авторскоправо (виж стр. 29).Препоръчително е, също така,произведенията да се маркират съсспецифична стандартнаидентификационна номерационнасистема, като Международен стандартенномер на книга /International StandardBook Number/ (ISBN) ; Стандартенмеждународен код на запис / InternationalStandard Recording Code/ (ISRC);Международен стандартен номер нанотно издание /International StandardMusic Number/ (ISMN); Стандартенмеждународен код на музикалнипроизведения/ International StandardMusical Work Code/ (ISWC) за музикалнипроизведения, които са част отрепертоара, основно контролирани оторганизации за колективно управлениена права; Международен стандартен

номер на аудиовизуалните призведения/International Standard Audiovisual Number/(ISAN), и др.

A�.����<�.�@=>2�*��@</�1�3@>2��3��=�.2��3�3�@=@�,�2��@�=�3�3��@2�=�Произведенията на електронен или цифровносител (CD-та, DVD-та, онлайн текстове,музика, филми) са изключително податливина нарушения, тъй като копирането ипредаването им по интернет е сравнителнолесно, без това да влияе особено накачеството им. Мерките, представени по-горе, като регистриране или депозиране внационалното бюро за авторски права сеотнасят и до тези произведения.

Когато в бизнеса се използватпроизведения, защитени с авторски праваонлайн, тези произведения обикновено саобект на „достъп само с едно кликване смишката” (или само с едно кликване намишката се осигурява достъп дософтуерните елементи в продукта), товаводи до необходимост да се търсятограничения, които биха могли да сеналожат на потребителите по отношениесъдържанието на произведението. Подобнирестрикции обикновено ограничаватизползването от един потребител и мупозволяват единствено да чете/слуша товакопие. Препредаването или повторнатаупотреба, обикновено са забранени.

Все по-разпространена практика в бизнесастава използването на технологичнисредства за защита на авторските права вдигитална среда. Подобни мерки обикновеносе отнасят до системите и елементите за„Управление на дигитални права” (DRM).

25

���������++����,,���..������������..��,,..��//����������������..��44

A�./��2�>-/��1��3�*��/@2���<��1�*�=45@2���/2���.��*��/3��<�.�@=��@=@<�.�@=��/:�#4����13@�*��/��Закрилата с авторско или сродно на негоправо се предоставя без каквито и да еофициални процедури. Произведението еавтоматично защитено от момента в който есъздаено, без да се налага специалнапроцедура по регистрация, депозиране,заплащане на такси или каквито и да е билодруги формалности. В някои страни обаче,съществува изискването произведението дае фиксирано само на материален носител(виж стр. 12 по-горе).

A�.�,�8�2��1��1�.�8�2���5��/@���2�*�@2�8�2�=�3��*��/�2���Неформалната система на закрила наавторските права може да доведе до някоитрудности, при опитите ви да упражнитеправата си в случай на конфликт. Всъщност,aко някои твърди, че вие сте копирали чуждопроизведение, как бихте доказали, че виесте първият му създател? Можете дапредприемете някои предпазни действия ида докажете, че вие сте автор напроизведението в определен момент. Например:

Някои страни разполагат с националнобюро за авторски права, което осигурявавъзможност за депозиране и/илирегистрация на произведенията ви срещузаплащане на такса (виж Приложение IIза списък на уебсайтовете на някои отнационалните бюра за авторски права).По този начин се осигуряват реалнидоказателства, в случай на

24

���������������

(�.�@=��3��,4=2@,�1@+3@�*��14.2@���/2���.@�*��/�„Мултимедийните” продукти обикновено сесъстоят от няколко вида произведения, честокомбинирани в единна фиксирана среда,като компютърните дискове или CD-ROM.Примери за мултимедиини продукти са:видео игрите, информационните павильони иинтерактивните уебстраници. Елементите,които могат да бъдат комбинирани в единмултимедиен продукт, включват музика,текст, фотографии, анимирани елементи,

графики, софтуер и видео. Всеки от тезиелементи може да бъде закрилян по законаза авторското право. Нещо повече,комбинирането или обединяването на тезипроизведения – мултимедииният продукт –могат да получат авторскоправна закрилаако този процес се инкорпорира в продукт,който се смята за оригинален.

Удостоверяването на време /timestamp/ е етикет прикачен къмпроизведение в цифров формат, койтоможе да докаже какво е билосъстоянието на съдържанието в даденмомент. Времето e съществен елементпо отношение на доказване наавторскоправно нарушение: кога еизпратен даден e-mail, кога е постигнатоспоразумението, кога е създаден илиизменен даден обект на интелектуалнасобственост, или кога е снетодоказателство в цифров формат. Можеда се използва специализиранa услуга заудостоверяване на време, за да сеустанови времето, в което е създадендокумента. Дигитални водни знаци се използват всофтуера, за да се запечатаинформацията за наличие на авторскоправо в самия софтуер. Дигиталниятводен знак може да бъде във видимаформа, която е лесно откриваема,

подобно на знака за наличие на авторскоправо в полето на фотография или можеда бъде внедрена в документ, катодокументите се разпечатват на хартия стакъв воден знак. Често, тези знаци сатака поставени, че при нормалноизползванe, те остават скрити. Докатовидимите водни знаци са полезни завъзпрепятстване на нарушенията,скритите се използват предимно задоказване на кражба или онлайнпреследване на използването напроизведение, защитено с авторскоправо.

������������������������������ �Някои сфери на дейност предпочитат даизползват технологиите за ограничаване надостъп до произведенията им само до тезипотребители, които приемат определениусловия и срокове за използване. Подобнисредства могат да включват:

27

Те се използват за определяне,проследяване и изискване на разрешения иусловия за използване чрез електроннисредства по време на целия жизнен цикъл.

Съществуват два начина, по коитоелементите и системите за управление надигитални права могат да спомогнат законтролиране на авторските права вдигиталните произведения:

Създаване на дигитални произведения синформация за защита с авторскоправо, името на собственика и др. коетосе нарича „информация за управлениена правата”; и Използване на „средства затехнологична закрила” (TPMs), коитоспомагат контролирането (разрешаванеили забраняване) на достъпа илиупотребата на дигитални произведения.Когато средствата за технологичназакрила се използват във връзка сразлични видове произведения,защитени с авторски права, те могат дапомогнат да се контролира възможността

на потребителите да гледат, слушат,модифицират, записват, извличат,превеждат, използват за определенпериод от време, превъртат, копират,принтират, и др, в зависимост отприложимия закон за авторското право исродните му права. Средствата затехнологична закрила осигуряватзапазване в тайна, сигурност, както изапазване на целостта на съдържанието.

���������������������������������Съществуват различни начини заудостверяване на защитения с авторскоправо материал:

Можете да поставите етикет надигиталното съдържание, например, съсзнак за запазено авторско право илипредупредителен етикет като: „Може дасе възпроизвежда само за личнаупотреба”. Също така, добра практика еда се поставя съобщение за наличие наавторско право на всяка страница отуебсайта, който представя сроковете иусловията за използване на тазистраница.Цифровият идентификационен номер(DOI) е система за идентифициране напроизведения, защитени с авторскоправо в дигитална среда. Това сацифрови имена предназначени заозначаване на произведения в цифроваформа за използване в интернет.Използват се, за да осигурят текущаинформация за това къде може да сенамери произведението в интернет.Информацията за дигиталнопроизведение може да се променя въввремето, може да се намира на различномясто, но нейният идентификационенномер не се променя. (виж www.doi.org).

26

���������������

&3@,�2�=3��@<*�=</�3��*���23�9�3@�3�����1�2/�2��<��2�#3@5��.��<�.�@=�Компании, които предлагат произведения вцифров формат могат да вземат предвидсредствата за техническа закрила акосъществува нужда от закрила срещунепозволено възпроизвеждане иразпространение на дигиталнипроизведения. Използването на средства затехническа закрила, обаче, трябва да себалансира и с други фактори. Например,средствата за техническа закрила не трябвада се използват по начини, които нарушаватдруги закони като закон за личността, закон

за защита на потребителите или законисрещу нелоялната практика. Компании, които използват част отдигиталните произведения на други лица сенасърчават да придобият всички лицензииили разрешения необходими за желанатаупотреба (включително разрешение заразкодиране на защитено произведение, акое необходимо). Това е, защото компаниитеили отделните лица, които се опитват дазаобиколят средствата за техническазакрила и след това да използват защитенипроизведения могат да бъдат отговорни заизмама, както и за нарушаване на чуждиавторски права (виж стр. 49).

)<-���3���=�,�32@�<��4*��/=�3@��3�1@0@2�=3@�*��/�Съществува голям набор от техники, коитомогат да бъдат използвани, за да се намаливероятността за нарушение на авторскиправа чрез използването на елементи иситеми за управление на дигитални права.Всяка от тях има различни предимства инедостатъци, както и разходи запридобиване, интегриране и експлоатиране.Изборът на определени техники се определянай-добре от оценката на нивото на риска,свързано с използването на произведението.

но не може да бъде разпечатан, илиможе да се използва за ограниченпериод от време. Предоставяне само на версии с нискокачество. Например, компаниите могат дапредоставят фотографии или другиизображения в техните сайтове в доста-тъчно детайлен вид, за да се определидали биха били полезни или не, т.е. срекламна насоченост, но с ограниченидетайли и качество, така че да се попречина възпроизводството в списания.

A�./��<�.�@=��*�=45�/�2��/�548-@3��Повечето страни са членки на един илиповече международни договори. Целта е дасе осигурят, освен останалите права, и това,че едно произведение на авторското право,създадено в една страна се закриляавтоматично във всички страни-членки натези международни договори. Най-важниятмеждународен договор в областта наавторско-правната закрила е Бернскатаконвенция за закрила на литературните ихудожествените произведения (вижПриложение III). Ако сте гражданин илиживеете в страна-членка на Бернскатакоонвенция (виж списък на членовете вПриложение III), или ако сте публикувалипроизведението си в някоия от страните-членки, вашето произведение автоматичнополучава авторскоправна закрила, каквато биполучило всяко произведение създадено встрана-членка на конвенцията.

Авторскоправната закрила, обаче остава стериториално действие. Следователновашето произведение ще се ползва савторскоправна закрила ако отговаря на

изискванията на закона за авторскотоправо в съответната страна. Така, докатовашето произведение може да бъдезащитено с авторско право в няколко страни(заради международните договори), виеможете да получите авторскоправна закрилаи във всяка една страна поотделно, тъй катовъв всяка страна закрилата се различавазначително.

(�1:=8@2�=3��=@���*��2�/>3�2��3�<3�.��<���/2���.��*��/��В повечето страни, поставянето на знак заналичие на авторско право не е задъл-жително условие за предоставяне на закрила.Въпреки това, е строго препоръчителнопоставянето на такъв знак върху самотопроизведение или върху материали, свързанис него, защото именно той напомня напотребителите, че произведението е защитенои идентифицира притежателя на правата.Подобна идентификация помага на всички,които биха искали да придобият разрешение заизползване на произведението. Поставянето назнака за авторско право е в известна степеневтина, но добра гаранция. Не изисква допъл-нителни разходи, но може да спести достатакива, като възпира трети лица от копиране напроизведението, както и улеснява процесите запредоставяне на разрешение за използване напроизведението, като в същото време улеснявадостъпа до притежателя на правата.

Също така, в някои законодателства, най-вечев САЩ, поставянето на такъв знак означава, ченарушителят е знаел предварително за статусана произведението и е извършил нарушениетовиновно. Като резултат, съдът ще го държиотговорен за умишлено нарушение на права,което носи много по-голямо наказание,отколкото невиновно нарушение.

29

Кодирането често се използва запредпазване на софтуерни продукти,фонограми и аудиовизуалнипроизведения от нелицензираноизползване. Например, когатопотребител свали едно произведение насвоя компютър, софтуера за управлениена дигитални права се свързва сцентралата за събиране, класифициранеи разпределение на информацията(институция, която управлява авторскитеи сродните на тях права), която даорганизира плащането, разкодирането нафайла и предаването на индивидуален

„ключ” – като парола – за да можепотребителят да гледа или слушасъдържанието. Контрол на достъпа или сиситема заусловен достъп, в най-простата сиформа, проверява самоличността напотребителя, съдържанието нафайловете, както и изключителнитеправа (четене, внасяне на промени,използване и др.), които всекипотребител притежава за определенопроизведение. Притежателят на цифровопроизведение, може да очертае достъппо няколко различни начина. Например,един документ може да бъде достъпен,

28

���������������

G5�-�3�*�@,���–– ����$����"!�������������������������������������������������По същото време, по което през 2001 г. в НюЙорк беше представен Office XP, Microsoftсъщо така представя софтуер нареченMemory Conty, който представлявасчетоводна програма за предприятия, коятода бъде съвместима с Office XP. Софтуеръте създаден от Memory Computación(“Memory”), малка софтуерна компания отУругвай. Memory

постепенно достига до размери, налагащинеобходимост от закрила, управление иупражняване на нейните права, така че да сесдобие с най-добрите възможни търговскирезултати от правата си. Всяко копие наMemory Conty включва лиценз, койтосвидетелства, че софтуера е защитен позакона за авторското право и забранявакопирането, възпроизвеждането на цялотоили на част от произведението, с каквато ида е цел, различна от създаването на копие

с цел – това използване. Memory регистрирасофтуера си в бюрата за закрила наавторски права в страните, където сеизползва и където такива бюра позволяватрегистрация по желание.

Memory е наясно, че нарушенията направата на интелектуална собственост и вчастност, софтуерното пиратство се срещатмного често и следователно, изработвапаралелна стратегия за закрила напродуктите си. Първо, внедрява в софтуераняколко технологични механизми запредотвратяване на лесното копиране насофтуера. Второ, фокусира вниманието сивърху качеството на следпродажбените сиуслуги и върху продължаващитенововъведения в новите версии на технитепродукти, и дали те биват доставени долегитимните клиенти, така че клиентите дапредпочитат и да забелязват ценността назакупуването на легален софтуер, вместноизползването на пиратски.

�����//����00����������..���..������00���� ++���//��������

&@3�0@�=@��/2��:2���*�@2�8�2�=�3��/2���.@2��*��/��Значението на понятията „авторство” и„собственост” често ни обърква. Автор напроизведението е лицето, което го есъздало. Ако произведението е създадено отповече от едно лице, то тогава всичкисъздатели се смятат за съавтори. Смисълътна „авторството” е основно приложим въввръзка с неимуществените права и, за да сеопредели датата, на която изтича авторско-правната закрила (виж стр. 23).

„Притежаването” на авторското право есъвсем друго нещо. Притежателят наавторското право върху едно произведениее лицето, което притежава изключителнотоправо да използва това произведение,например да го използва, копира, продава ида създава вторични произведения.Обикновено, авторското право върхупроизведение принадлежи на неговиясъздател, който всъщност е негов автор. Нетака стоят нещата, обаче, във всяка странаи при всички случаи:

Когато произведението е създадено отслужител като част от неговите служебнизадължения;Когато произведението е възложено илиспециално поръчано; илиКогато произведението е създадено отняколко лица.

Забележете, че в повечето страни,договорните споразумения могат дапроменят или изяснят общите резултати,установени чрез закона, в зависимост отпринадлежността на авторското право.

A�+�*�@2�8�/��3�@,4;��2/�3@2�*��/��/:�#4��/2���.��*��@</�1�3@��Неимуществените права винагипринадлежат на създателя напроизведението (или на наследниците му).Но, както бе споменато по-горе,неимуществените права могат да бъдатотчуждими в някои страни. Компаниите не могат да притежаватнеимуществени права. Например, акопродуцент на филм е компания, тогава саморежисьорът и сценаристът ще иматнеимуществени права върху филма.

A�+���*�@2�8�2�=�3���/2���.�2�*��/��/:�#4�*��@</�1�3@����:<1�1�3�*�@�2�41�/��*��/��23�9�3@��В много страни, ако произведение есъздадено от служител под ръководствотона неговия работодател, тогаваработодателят придобива автоматичноавторското право, освен ако не е договоренодруго. Но не винаги е така. Споредзаконодателствата на някои страни,прехвърлянето на правото за работодателя,не винаги е автоматично и може да сеизисква трудов договор. Всъщност, в някоистрани, действителният документ запрехвърляне на авторското право може дабъде оформен поотделно, за всяко еднопроизведение, създадено по този начин.

31

Съществува формална процедура запоставяне на знак върху произведението ви.Трябва да бъде изписан, разпечатан,поставен с печат или изрисуван. Знакът заавторското право обикновено се състои от:

Думата „copyright”, “copr.” или знака заавторско право ©;Годината на първото публикуване;Името на притежателя на авторскитоправо.

Пример: Copyright 2006, ABC Ltd.

Ако измените значително еднопроизведение, препоръчително е да севнесат промени в знака за притежание наавторски права, като се добавят годините навсяка от промените. Например, “2000, 2002,2004”, показва, че произведението есъздадено пре 2000 г., а след това впроменяно през 2002 и 2004.

За произведение, което се променяпостоянно, като съдържанието на уебсайт, евъзможно да се включват годините отпървата публикация досега: например, ©1998-2006, ABC Ltd. Също така епрепоръчително към знака да се прибависписък на действията, които не могат да сеизвършват без разрешение.

За защитени звукозаписи, се използвабуквата “P” (означаваща фонограма),оградена в кръгче или в скоби. В някоистрани се изисква знакът и годината напървата публикация да се поставят навсички копия на фонограми (т.е. върху CD-таили аудиокасети), за да бъдат защитени всъответната страна.

30

���������������

/2���.�*��/3��<�.�@=��3��4�-��+2�/�В уебсайтовете се включват комбинации отмного различни авторски произведения, катографики, текст, музика, художественипроизведения, фотографии, бази данни,видео, компютърен софтуер, HTML кода,използван за дизайн на уебсайта и др.Авторското право може да защити тезиелементи поотделно, т.е. елемент в уебсайт

може да има свое собствено авторско право.Авторското право, също така, може да защитиособения начин на подбор и подредба наразличните елементи за създаване на целиясайт. Повече информация, можете дапотърсите на:www.wipo.int/sme/en/documents/business_website.htm

E��.�0��*�@3�1=�8@��/2���.�2��*��/�/:�#4�*��@</�1�3@>���:1�1�3@�/�:�/2���2/��Основно изискване при съавторството е, чеприносът на всеки съавтор трябва да може дасе закриля с авторско право. В случай насъавторство, правата обикновено сеупражняват на основата на споразумениемежду съавторите. При отсъствие на таковаспоразумение, се приемат следните правила:

Сборни произведения. Когато двама илиповече автори се съгласят да обединятсвоя творчески труд в неразделно ивзаимнозависимо цяло, се създава„сборно произведение”. Пример за сборнопроизведение е учебник, в който двамаили повече автори създават отделникомпоненти, с цел да бъдат събрани ведно произведение. В сборнитепроизведения, участващите автори сепревръщат в съавтори на цялотопроизведение. Законът за авторскотоправо в много страни изисква всеки отсъавторите в сборното произведение дададе съгласието си за упражняване наавторското право. В други страни, който ида е от съавторите може да използвапроизведението без разрешението надругите съавтори (но те могат даполучават доход, генериран от товаизползване). Наличието на писменоспоразумение между съавторите е най-доброто средство, за разрешаване наспоровете по отношение на собственост-та и начините на използване, правото напромени в произведението, маркетинга и справедливото разпределение напечалбата. То е гаранця и срещунарушението на авторското право.

33

Пример: компютърен програмист е нает наработа в дадена компания. Част отработата му е да създава видео игри, вработното си време и да използваоборудването, предоставено от компанията.Имуществените права върху софтуера, вповечето страни, ще възникнат закомпанията.

Спорове могат да възникнат в случаитекогато служителят извършва същата работавкъщи или след работно време, илисъздава произведения, които не са вобхвата на договора, който е сключен сработодателя. Добра практика в такиваслучаи, за да се избегнат подобни спорове,е служителите да подписват споразумение,което изяснява всички подобни казуси,които биха могли да възникнат.

A�+���3��@2�=�3���/2���.�2��*��/�/:�#4�*��@</�1�3@����:<1�1�3��5��</:<=�0�3��@=@�*��*��:5.��Ако едно произведение е създадено отвъншен косултант или творческа служба, тотова произведение попада сред кръга напроизведенията, създадени чрез възлагане иситуацията е различна, от известнатадосега. В повечето страни, създателятпритежава авторското право върхувъзложеното произведение, а поръчителятполучава само лиценз да използвапроизведението за целите, за които е билопоръчано. Много композитори, фотографи,журналисти на свободна практика, графичнидизайнери работят по този начин. Въпросътза собствеността най-често биваповдиган във връзка с повторнотоизползване на възложения материал засъщата или различна цел.

32

���������������

F��@</�1�3@>���:<1�1�3@�<�*��/@2�=�2/�2�В някои страни, правителството притежаваавторски права върху произведениясъздадени или публикувани за първи пътпод негово ръководство или контрол, освенако не се сключи писмено споразумение задруго. Малките предприятия, които създаватпроизведения за правителственидепартаменти и агенции, трябва да са няснос това правило и да организиратспоразуменията си в писмен вид, така чепринадлежността на авторското право да енапълно изяснена.

Пример: Вие възлагате създаването нареклама на вашата компания. По товавреме, вие възнамерявате да я използвате,за да промоцирате ваш нов продукт натърговско изложение. Според повечетонационални закони, рекламната агенция щепритежава авторските права, освен ако небъде договорено друго в споразумението.Малко по-късно, вие желаете да използватечасти от рекламата (графичния дизайн,снимка или лого) във вашия нов уебсайт.Трябва да потърсите разрешение отрекламната агенция, за да използватематериалът, носител на авторски права потози нов начин. Това се налага, защотоновото използване, не е било уговорено, присключване на първия договор.

Въпреки това, съществуват няколкоизключения. Такива са: фотографиите,направени за лично ползване, портретите игравюрите, звукозаписите,кинематографичните произведения, за коитов някои страни, компанията която възлагасъздаването на произведенията, притежаваавторските права върху тях, освен ако не едоговорено друго.

Подобно на случая работодател-служител, итук е важно предварително да е уговорена вписмена форма принадлежността наавторското право, което трябва да бъдеизвършено преди възлагането на другитворчески дейности.

F��@</�1�3@>�<��3��,�3�В някои страни като САЩ, законът заавторското право дефинира катогориипроизведения наречени „произведения,създадени за наемане”. Произведение,създадено за даване под наем епроизведение създадено от служител,работещ за компанията или му е възложеноот трето лице чрез договор за изпълнение.При произведенията, създадени за отдаванепод наем, авторското право е за поръчителя,а не за създателя. Поръчителят може дабъде фирма, организация или отделнофизическо лице.

���//��,,�������00//����00����������..���..������00���� ++����� ������..���//�����������

A�.�,�8�2��1��*�=45@2��*�@#�1��2�/2���.@�*��@</�1�3@>�Ако вашата компания притежава авторскоправо върху произведение, то виеавтоматично притежавате пълен набор отизключителни права. Това означава, че самовашата компания може да възпроизвеждазащитеното произведение, да го продаваили да продава копия от него, да създававторични призведения от него, да представяи да показва произведението пред публика,и други подобни действия. Ако трето лицежелае да използва или комерсиализиравашето произведение, защитено с авторскоправо, вие трябва да му предоставителицензия за това или да му продадете едноили някои от правата си, или всичките срещузаплащане. Заплащането може да ставаеднократно или продължително въввремето. Този вид използване, често носимного повече доходи за вашия бизнес,отколкото директното упражняване наавторското право от автора, създателя илинеговия притежател.

Изключителните права могат да бъдатразделени, лицензирани или продадени натрети лица по какъвто и да е начин, попреценка на техния притежател.Следотателно, правата могат да селицензират или продават, като естественосе обръща внимание на това, че те саограничени по територия, време, пазаренсегмент, език (превод), среда илисъдържание. Например, притежателят наавторско право върху произведение, можеда прехвърли изцяло правата си или да

продаде правото на публикуване напроизведението на книгоиздател, правото дасъздава филм от произведението си нафилмова компания, правото на радио ителевизионно излъчване на радиостанция иправото си да адаптира произведението надраматургична организация илителевизионна компания. Съществуват множество начини за търговскоизползване на творчески произведения:

Можете просто да продадетепроизведението, защитено с авторскоправо, или да създадете копия от негои да ги продадете; в двата случая, виезапазвате всичките си или повечето отправата си, произлизащи отпритежаването на авторското право (вижследващив параграф);Можете да позволите на някой друг давъзпроизведе прозиведението или да муразрешите друго използване. Това можеда стана чрез лицензиране наимуществените права върхупроизведението; иМожете да продадете (прехвърлите)вашото авторско право върху произве-дението, както изцяло, така и частично.

'4-@2��=@��/2���.�2���@�*��/���.�0�2�*��1�/�2��*��@</�1�3@�2���@�Авторското право се различава от правотона притежаване на материалните обекти, накоито произведението е фиксирано.Продажбата на самото произведение (т.е.компютърна програма или ръкопис) непредставлява автоматично прехвърляне наавторското право. Авторското право върхупроизведение, обикновено остава заавтора на това произведение, освен акотой не прехвърли изрично, с писменоспоразумение, правата си на купувача напроизведението.

35

Колективни произведения. Акоавторите не работят с намерението дасъздадат сборно произведение и желаяттехните отделни произведения да могатда се използват поотделно, а не самокато единно цяло, то тогава товапроизведение се начира „колективно”.Примери за колективни произведения саCD-тата, които представляваткомпилация от песни на различникомпозитори, списанията, съдържащистатии от автори на свободна практика.В този случай, всеки автор притежаваавторско право само върху частта,която той сам е създал.

Вторични произведения. Вторичнотопроизведение представлявапроизведение, създадено въз основа наедно или повече съществуващи предитова произведения. Такива са:преводите, музикалните аранжименти,художествените репродукции,драматизацията или видео версиите.Създаването на вторично произведениее изключително право на притежателяна авторското право (виж стр. 15).Самият автор на вторично произведение,обаче, може да претендира за отделноавторско право, въпреки че то серазпростира само до онези аспекти,които се явяват оригинални завторичното произведение.

В действителност, трудно е да серазграничат сборните от колетивните иливторичните произведения. Различнитеавтори, участващи в създаването на сборнопроизведение, често създават своитетрудове независимо един от друг и поразлично време, така че съществуват „по-ранни” и „по-късни” произведения. Вповечето страни, намерението наавторите, дали да бъдат съавтори или не,е водещо при определянето, далипроизведението е сборно, колективно иливторично. Създаването на сборнопроизведение, изисква намерение от странана авторите за създаването на такова. Безтова намеренеие, двама или повече авторисъздаващи неразделни или взаимосвързанипроизведения ще създадат вторично иликолективно произведение.

34

���������������

Филмът Шифърът на Леонардо е вторичнопроизведение по отнишение на едноименнатакнига. Следователно създателят на филма епоискал разрешение от Дан Браун, за създаванетои разпространението на филма.

37

В някои страни, обаче, при проаджба на еднокопие от произведение или оригинала му(напирмер картина), може все пак да изгубитечаст от изключителните си права. Например,купувачът на копие може да придобиеправото за бъдещо излагане на копието, да гопродава или да го прехвърля на друго лице(виж също „първата продажба” на страница15). Това какви права ще бъдат отстъпениили запазени зависи от съответното нацио-нално законодателство. Препоръчително е дапроверите приложимия закон за авторскотоправо преди да продадете копията отпроизведението, както на националнатеритория, така и в страната, в която следвада бъде извършена продажбата.

A�./��*��1�2�/=>/��=@7�3<@��3�2��3��/2���.��*��/��Лицензирането представлява разрешение,което се предоставя на трети лица(физически или юридически) даупражняват едно или повече отимуществените права върху защитено савторско право произведение. Основнотопредимство, което предоставя лицензиранетое, че авторът на произведението си оставаносител и собственик на авторското право.Той само позволява на трети лица дакопират, разпространяват, даунлоудват,излъчват, предават в интернет, по радио ителевизия, или да създават вторичнипроизведения срещу заплащане.Лицензионните споразумения могат да бъдаттака приспособявани, че да отговарят наспецифичните изисквания на страните.Следователно, някои права могат да селицензират, а други не. Например, когато сесключва лицензионен договор запредоставяне на правото да се копира иизползва една компютърна програма, можеда се запази правото за създаване на

вторични произведения от нея (т.е. филми).

A�./������<=@.�2��,�814@<.=?5@2�=3�2��@�3�@<.=?5@2�=3�2�=@7�3<@>��Лицензията може да бъде изключителна илинеизключителна. Ако предоставитеизключителна лицензия, лицензополучате-лят придобива правото да използвапроизведението по начините посочени влицензионния договор. В повечето страни,договорът за изключителна лицензия, трябвада се сключва в писмена форма, за да бъдевалиден. Също така изключителнаталицензия може да се ограничава доопределена територия, за определен периодот време, за ограничени цели, като евъзможно и продължителността й да зависиот други изисквания за изпълнението й.Използването на изключителна лицензия,често е добра бизнес стратегия запредоставяне на продукт, защитен с авторскоправо с цел разпространение и продажба,особено ако авторът не разполага снеобходимите средства за това.

От друга страна, предоставянето нанеизключителна лицензия, осигурява наполучателя й правото да упражнява едно илиповече от изключителните права, но това него предпазва от възможността другилицензополучатели (включително и автора)да упражняват същите права по същотовреме. Следователно, възможно епредоставянето на неограничен бройлицензии с право на използване, копиране иразпространение на произведението. Кактоизключителната лицензия, така инеизключителната, може да бъдеограничавана по всички горепосочени начини.В повечето страни, договорът за

36

���������������

неизключителна лицензия може да сесключва във вербална или писмена форма.Въпреки това писмената форма е запредпочитане.

A�./������=45/��*�@�*��1�8-��3�/�9�2���/2���.��*��/��Алтернативата на лицензирането епродажбата на авторското право върхупроизведение на трето лице, което в резултатна това става новият притежател наавторското право. Формалният термин,използван за подобен трансфер насобственост е „прехвърляне на права”.Докато лицензът предоставя само иединствено правото да се извърши нещо,което в противен случай би било незаконно,прехвърлянето на авторското правопредставлява изцяло предоставяне направото на автора на трето лице. Възможна екакто продажба на всички правомощия, така и

само на част от тях. В много страни,прехвърлянето трябва да е в писмена формаи да е удостоверено с подписа напритежателя на авторското право.Съществуват и страни, в които авторскотоправо изобщо не може да се прехвърля.Също така трябва да се обърне внимание натова, че само имуществените права могат дасе прехвърлят, тъй като неимуществените санепрехвърлими (виж стр. 16).

Прехвърлянето на авторското право, както исключването на договор за изключителналицензия, трябва да бъде в писмена форма

B@7�3<@�33���2��2�0@>С лицензионния договор, лицензодателятпредоставя на лицензополучателя правото даизвършва определени действия, описани влицензионното споразумение, които впротивен случай не биха били позволени.Следователно, изясняването и определянетона обхвата на позволените действия, посилата на това лицензионно споразумение,трябва бъде извършено възможно най-точно.Обикновено е по-добре да се предоставятлицензии с ограничен обхват, така че даудовлетворяват само специфичните нужди иинтереси на лицензополучателя. Сключванетона договор за неизключителна лицензия,прави възможно предоставянето нанеограничен брой лицензии на другизинтересувани лицензополучатели за

идентични или различни цели, за идентичниили различни срокове и условия. Понякога,обаче, неограниченият контрол върхупроизведенията, представлява сигурност забизнеса на лицензополучателя илисъществена част от неговата бизнесстратегия. При такива обстоятелства,изключителната лицензия или прехвърлянетона всички права с еднократно заплащанеможе да бъде най-доброто решение. Подобнидоговорености, обаче трябва да сепредприемат, едва след като са изчерпанивсички останли възможности, и се предоставяадекватно заплащане за предоставянето направата. Веднъж прехвърлено авторскотоправо, авторът губи всички права върхупроизведението, както и възможността забъдещи потенциални приходи от него.

A�.�,�8�2��1���2�2:*@2��=@7�3<@>�<�/�9@2��*��@</�1�3@>�Само притежателят на авторско или сроднона него право, може да реши дали и на когода предостави лицензия за използване напроизведението му. Същестуват различниначини, чрез които притежателите наавторски права могат да управляват тяхнотолицензиране.

Една от възможностите е да управляватевсички аспекти на процеса полицензиране. Можете да преговаряте засроковете и условията на всяко еднолицензионното споразумение поотделно.Възможно е и предоставяне на лицензия пристандартни срокове и условия, които сеприемат и като такива от третото лице, коетоима интерес към вашето авторско илисродно на него право.

Управлявайки авторските си права сами, виевсе по-често ще се сблъсквате садминистративни процедури и разходи, зада набирате информация за пазара и датърсите нови потенциалнилицензополучатели за водене на преговори.Следователно е важно да знаете, че можетеда възложите административнитепроцедури, свързани с някои или с всичкитеви права на професионален лицензионенагент или агенция. Такива сакнигоиздателите или продуцентите назвукозаписи, които след това сключватлицензионни споразумения от ваше име.Лицензионните агенти се свързват по-леснос потенциални лицензополучатели, могат дадоговарят по-добри цени и лицензионниусловия, отколкото бихте договорили сами.

На парктика, проследяването на всичкиразлични начини на използване напроизведенията е изключително трудно,както за притежателя на правата, така и залицензионния агент. Изключително трудно еи за потребителите, като радио ителевизионните слушатели, да се свържат свсеки автор или притежател на авторскоправао, за да се сдобият с необходимоторазрешение. В случаите, когатоиндивидуалното лицензиране е невъзможноили необосновано, добро решение може дабъде членството на автора в организацияза колективно управление на права(ОКУП), стига да съществува организация зауправление на такива права. ОКУПнаблюдават потребителите на произведенияот името на създателите на определеникатегории произведения и имат право дапреговарят за сключването на лицензионниспоразумения и да събират плащанията потях. Можете да се присъедините къмсъответна ОКУП във вашата страна, акотакава съществува, и/или в други страни.

39

A�./��*��1�2�/=>/��,:�5�31�+<@30:2�Мърчандайзингът представлявамаркетингово средство (договор), чрез коетоправото на интелектуална собственост(обикновено търговска марка, промишлендизайн или авторско право) се използва заповишаване атрактивността на даденпродукт в очите на потребителите.Анимационните герои, актьорите, попзвездите, прочути спортисти, известникартини, статуи и много други образи сепоявяват върху широка гама продукти катотениски, играчки, канцеларски материали,чаши за кафе или плакати. Мърчандайзингътна продукти, по отношение на авторскотоправо може да бъде доста добърдопълнителен доход:

За компаниите, които притежаватпроизведения, обект на закрила савторско право (анимационни филмчетаили фотографии), лицензиирането наавторските права на бъдещимърчзндайзери, може да генерираизключително рентабилни лицензионнитакси и роялтови плащания. Същотака, това лицензиране позволявагенериране на приходи залицензополучателя, който вече лансирапродуктите си на нови пазари по по-ниско рисков и евтин начин. - Компаниите, които произвеждат евтинимасови продукти, като чаши за кафе,свещи или тениски, могат да ги направятмного по-привлекателни като използватобразите на известни герои,художествени произведения, или другипривлекателни елементи.

38

���������������

За целите на мърчандайзинга се изисквапредварително разрешение за използванена различни права (такива са произведенияна авторското право, промишлени дизайниили търговски марки) върхумърчандайзингови стоки. Трябва да сеобърне специално внимание, приизползването на образите на известни лицаза целите на мърчандайзинга, тъй като темогат да бъдат защитени, както с лични,така и с публични права.

��$����������!����!� !�����!��������"�Mary Engelbreit е известна в цял свят снейните пъстри и изящни дизайни и сепревръща в новатор по отстъпване налицензии в тази област. Няколкоизключително известни компании закартички са закупили нейни дизайни. Многодруги са силно заинтересувани да получатлиценз за отличителните й творби и да гипоставят върху широка гама от продуктикато календари, тениски, чаши, каталози сподаръци, керамични фигури и др. Повечеза нейния бизнес може да се прочете на:http://www.wipo.int/sme/en/case_studies/engelbreit_licensing.htm.

Компании, които искат да използватчужди авторски или сродни права, имат възможност да преговарят с технитеавтори единствено чрез ОКУП и могат дасе сдобият с лицензионна бланка.Подобно лицензиране, чрез стандартенлицензионен договор, позволява налицензополучателя да използва всякопроизведение, включено в каталога илирепертоара на ОКУП за определенпериод от време, без да се налага дапреговаря сроковете и условията заправата на всяка отделна творба.Предоставя добра възможност закомпаниите, които желаят дапредоставят за лицензиране материалив дигитална форма и улесняват вголяма степен придобиването на тезиправа.

Много ОКУП играят важна роля присключване на лицензионни споразуменияизвън обхвата на техните права.Например: те вземат активно участие впредотвратяването на нарушения (анти-пиратски); осигуряват образователни иинформационни услуги; участват взаконодателния процес; стимулират ипромоцират растежа на новипроизведения в различни културни средипо време на културни инициативи;допринасят за социалното и законнотоблагополучие на членовете си. Презпоследните години, много ОКУП активноразвиват системи за Управление дадигитални права (виж стр. 27). Също така,много ОКУП участват активно вмеждународното популяризиране настандартите, които отговарят на технитенужди за управление, администриране иприлагане на правата, коитопредставляват. Повече информация за съответна ОКУП вдадена страна може да се получи отмеждународната федерация на ОКУП(виж Приложение I), от националнотобюро за регистрация на авторските права(виж Приложение II), както и от подобнипромишлени асоциации или от една отмеждународните организации изброени вПриложение I на страница 55.

41

A�.���-�2>2���0�3@<�7@@2��<�.�=�.2@/3��4*��/=�3@��3��*��/��ОКУП работят като посредници междупотребителите и притежателите на авторскиправа, членове на съответната ОКУП.Обикновено съществува по една ОКУП закатегория произведение във всяка страна.Съществуват, обаче, ОКУП само за някоикатегории произведения като филми, музика,фотографии, репрографии (всякакви видовепечатни материали), телевизия и видео,както и за призведения на изобразителнотоизкуство. С членството към ОКУП, авторитеуведомяват организацията за произведения-та, които са създали или притежават.Основните дейности на ОКУП са:1) документиране на произведенията начленовете си,2) лицензиране и събиране на роялтовитевноски от името на членовете,3) събиране на информация за използванена произведенията и предоставянето й напритежателите на правата,4) набюдаване и проверяване,5) разпределение на роялтовите плащаниямежду членовете.Във връзка с лицензиране напроизведенията, включени в каталога насъответната ОКУП, последната секонсултира с лица или компании,заинтересувани в придобиването налицензия за тяхното използване. За да сепозволи на притежателите на авторски илисродни на тях права да бъдатпредставлявани не само на националнатеритория, ОКУП сключват взаимниспоразумения с други ОКУП по света. ОКУП

сключва лицензии от името на своитечленове, събира плащанията, и гиразпределя, според това какво и как едоговорено между притежателите направата.

Предимствата на колективното управлениеса следните:

Колективното лицензиране предоставямного ползи за потребителите ипритежателите на правата. Продажбатана всички стоки от един източник вголяма степен намаляваадминистративния товар запотребителите и притежателите направа. Не само позволява икономии поотношение на административнитеразходи, но предоставя възможност заинвестиране в проучвания и развитие напроцесите по създаване на дигиталнисистеми, които предоставят по-ефективна борба срещу пиратството.Нещо повече, колективното лицензиранее успешно средство за постигане набаланс между колективната система, вкоято участват всички пазарниоператори, малките и среднипритежатели на права и от друга странамалките и средни потребители. Също така се позволява напритежателите на защитенипроизведения да използват силата наколективното договаряне. Целта е даполучат по-добри срокове и условия заизполване на техните произведения, тъйкато ОКУП има право да преговаря смногобройни, могъщи и честоразпръснати и отдалеченипотребителски групи.

40

���������������

G*��/=�3@��3���/2���.@2��@����13@2�3��2>#�*��/�

Авторските и сродните права могат да сеуправляват от:

Притежателят на правата;Посредник, като издател, продуцент илиразпространител; илиОрганизация за колективно управлениена права. В някои случаи, управлениеточрез ОКУП може да е задължително позакон.

където и да е по света. APRA, например,контролира не само музикалнитепроизведения, които нейните членове йпрехвърлят в Австралия, Нова Зеландия иЮжния Пасифик, но също и музиката,създадена от композиторите въвВеликобритания, както и произведенията наиздателите, членове на Дружеството зазакрила на изпълнителите. Подобниспоразумения предоставят права на APRA вАвстралия и Нова Зеландия върхумузикалните прозиведения, създадени отразлични композитори, членове на

Дружеството в САЩ, както и дружества встрани като Франция, Германия, Италия,Испания, Холандия, Гърция и др.

Лиценз за публично изпълнение енеобходим за всяко излъчване нателевизионна програма, която съдържамузика в нея. Правото на изпълнение трябвада се лицензира от притежателите наавторските права или издателите напроизведението и използвания звукозапис.Обикновено се използва лиценз по образец,предоставен от Дружество за закрила наизпълнителите.

43

A�=�.2@/3��4*�/=�3@��/�,4<@.�=3�2�@314�2�@>Колективното управление на авторскитеправа играе централна роля в музикалнатаиндустрия. Този факт се обуславя отестеството на различните видове права,съществуващи във веригата на музикалнатасфера. Механични права - това са праватана автори, композитори и издатели; Права наизпълнение – това са правата на автори,композитори и издатели, както и тези наизпълнителите и продуцентите назвукозаписи (виж стр. 20-21). Нищо чудно, чехиляди малки и средни звукозаписникомпании и музикални издатели се обръщаткъм местни и/или чужди колективнилицензионни организации, за дапредставляват техните интереси и дапреговарят с музикалните потребители(огромни комуникационни групи, радио,телевизия, телекомуникационни групи иликабелни оператори), за да си осигурятадекватно възнаграждение за вложенитетворчески усилия. В същото време, всичкилецензополучатели, въпреки размерите, иматдостъп до целия репертоар, без да се налагатпреговори с огромен брой индивидуалнипритежатели на права.

ОКУП на изпълнителите (музикални иаудиовизуални) упражняват правата си в

Интернет още от самото начало, основночрез предаване директно по радио илителевизия или чрез предаване по интернет,като за в бъдеще се наричат „making availableright”, т.е. „създаване на валидни права” (вижстр. 16).

В повечето страни, излъчващите организациитрябва да заплатят за правото наизлъчване на музика. Плащането е закомпозитора, но обикновено ставаиндиректно. В практиката, композиторътпрехвърля правата си на ОКУП, коятопреговара с всички заинтересувани впубличното изпълнение на музикалнипроизведения. ОКУП, представляващачленството на голяма група от композитори,изплаща роялти на всички свои членове взависимост от това колко пъти тяхна творба ебила изпълнена пред публика. Излъчващитеорганизации преговарят за цялото годишнозаплащане на ОКУП и предоставят наорганизацията проби от отделни станции,които позволяват да се извършикалкулирането на възнаграждението.Обикновено то се изплаща в роялти накомпозиторите, в зависимост от броя наизпълненията на произведенията им. ТазиОКУП може да бъде всяко дружество,защитаващо правата на изпълнителите.Например, за национанлите излъчващиорганизации, най-успешни са Австралийскатаоргаизация за закрила на правата наизпълнителите (APRA), или Дружеството зазакрила на изпълнителите въвВеликобритания. Двете дружества имат правода предоставят лицензии на излъчващиогранизации за почти всяко музикалнопроизведение, композирано,

42

���������������

A�=�.2@/3��4*��/=�3@��3����*��0��6@@Компаниите доста широко използват всичкивидове печатни материали, защитени савторско право. Например, те могат дакопират статии от вестници, журнали и другипериодични издания и да ги разпространяватна техните служители за информационницели и за проучвателни цели. Би било лишеноот смисъл, дори невъзможно да се изискваразрешение от авторите и издателите по цялсвят за подобно използване.

В отговор на необходимостта да селицензират фотокопия с големи мащаби,автори и издатели създават Организации зауправление на правата върху репродукциите– вид ОКУП, за да служат като посредници ида улесняват предоставянето на разрешенияот притежателите на авторските права,независимо дали това е възможно директноот притежателите на тези правата.

Като представител на своите членове,

Организацията за управление на права върхурепродукции отстъпва лицензии, съгласнопредоставеното разрешение, за създаване нарепрографии или сканирани копия на части отиздадени произведения (книги, журнали,периодични издания и др.) в ограничен брой икопия, за употреба от служителите винституции и организации (библиотеки,публичната администрация, копирницентрове,образователни институции, както иголямо разнообразие от знания в търговиятаи промишлеността). Някои Организации зауправление на правата върху репродукцииимат право да лицензират други начини наизползване на авторските права като тези,свързани с електронното разпространениечрез електронните мрежи.

като по този начин се улесняваполучаването на разрешение завъзпроизводство на образи или текстове.

.��<�.4*@2��*��@</�1�3@���<�;@2�3����/2���.��*��/���,�8�2��=@�1��0�@<*�=</�2���/�-�13��Както беше пояснено по-горе, авторскотоправо е различно от правото на собственоствърху произведението (виж стр. 35).Закупуването на екземпляр от книга, CD,видео или компютърна програма, само по

себе си, не предоставя на купувача правотода ги копира, представя или показва предпублика. Тези права обикновено остават запритежателя на правото и при извършванетона тези действия е необходимо именнонеговото разрешение. Трябва да сеотбележи, че копирането на произведение,сканирането му за създаване на дигиталнокопие и свалянето на копие отпроизведение, което е в цифров формат,всичко това представлява копиране напроизведението и за да се извършат

45

�������//��,,������..���..��//����������������..��44��//����..����,,������33��..���00����00���,,��22��

A�0�����3481��2���2���<��9�3@���<��1�@<*�=</�2��5481��*��@</�1�3@��В бизнеса често се налага да се използватпроизведения, защитени с авторско илисродно на него право, за да подпомагатвашата дейност. Когато използвате чуждопроизведение, първо трябва да се преценидали е необходимо да се получиразрешение за използване на авторскотоправо върху това произведение. Теоретично,трябва да се получи разрешение отпритежателя на авторското право:

Ако произведението се закриля посилата на закона за авторското право исродните му права (виж раздел 2);Ако произведението не е предоставеноза обществено ползване (виж стр. 46);Ако вашето планирано използваневключва използване на всичките или начаст от правата, предоставени напритежателя на авторското право или насродните му права; иАко използването, което виевъзнамерявате да направите не спадакъм „честните практики”, или не епосочено в закона като свободноизползване (виж стр. 47).

Запомнете, че когато използвате чуждитворби извън целите на вашия бизнес(фирмени уебсайтове, годишни доклади,

фирмени бюлетини и др.), както и за целитена вашия бизнес (за използване отслужителите, продуктово проучване,служебни срещи и тренинги и др.) вие сенуждаете от специално разрешение за това.Дори когато използвате само част отпроизведение, защитено с авторскоправо, вие се нуждаете от разрешение затова използване (виж стр. 52).

E��-#�1@,��=@���1��*�=45@2���<��9�3@���<��1��@<*�=</�2��/�=�.2��3�3�@=@�7@6��/�6��,�2�5481�*��@</�1�3@���Авторскоправната закрила се отнася доизползването на произведенията в цифровформат, както и тяхното съхраняване,подобно на всяко друго използване.Следователно, за да сканирате еднопрозиведение, да го използвате велектронен бюлетин или уебсайт, да гозапаметите в базата данни на вашатакомпания, или да го публикувате в уебсайтави, вие се нуждаете от разрешение отпритежателя на правото. Повечетоуебсайтове предоставят e-mail за контакт,

44

���������������

B@7�3<@��3��3����624���Стандартният софтуерен пакет обикновеносе предоставя с лицензионно споразумениеоще при поръчването му. Клиентът поръчвасофтуерен пакет, но получава единственолиценз за определено използване насофтуера, който се съдържа вътре.Сроковете и условията на лицензионнотоспоразумение (наречени “shrink-wraplicense”) често се съдържат в пакета, койтоможе да се върне ако не сте съгласни съсстандартните срокове и условия. Сотварянето на пакета се смята, че вие степриели сроковете и условията наспоразумението. Друг начин е,лицезионното споразумение да бъдевключено в пакета на софтуера.

Често, лицензирането на софтуер сеизвършва онлайн чрез “click-wrap licenses.”При тези лицензии, вие приемате сроковетеи условията на споразумението с кликваневърху съответната икона на уеб-страницата.Ако ви е необходим специфичен софтуер заповече от един компютър във вашатакомпания, имате възможност да се сдобиетес “volume licenses”, които ви осигуряват

намаления при поръчка на голям бройсофтуерни лицензии.

През последните години, зачестяватспоровете по отношение надействителността на софтуерните лицензии,тъй като много производители се опитват даразширят границите на техните права чрездопълнителни клаузи в договорите, коитонадвишават предоставените от закона правана притежателите на авторски и сродни натях права.

Във всички такива случаи, трябвавнимателно да преглеждадте лицензионнотоспоразумение, за да знаете какво можете икакво не можете да правите със софтуера,който сте закупили. Освен това, съществуватизключения в националните авторскоправнизакони, които позволявят да се извършватопределени начични на използване накомпютърни програми, без да е необходиморазрешение на техния притежател. Такиваса: създаване на вътрешнооперационнипродукти, отстраняване на грешки, тестванена сигурността и създаване на копие заизползване на програмата.

Съвременните технологии улесняват значителноизползването на чужди произведения – аудио ителевизионни клипове, музика, графики,фотографии, софтуер, текст и др – във вашияуебсайт. Улесненията при копиране напроизведенията, обаче, не ви предоставят на новотова право.

&�.�@��=45�@�,�8�2��1��@<*�=</�2��/�-�13��*��@</�1�3@�2��.�2�„„�*��/�1=@/��@<*�<=/�3�C�@=@�.�2��/�-�13��@<*�=</�3��*��*��/��

Всички национални авторскоправнизаконодателства включват ограничения иизключения, които ограничават обхвата наавторскоправната закрила и позволяватсвободно използване на произведенията приопределени условия, или използване безразрешение, но срещу заплащане.Нормативната уредба е различна във всякастрана, но в общи линии изключенията иограниченията се свеждат до: използванетона цитати от публикувани произведения(това е използване на кратки откъси вновосъздадено произведение); копиране напроизведения с цел лично ползване (т.е. запроучвания и учебни цели);възпроизвеждане в библиотеки и архиви(т.е. отпечатани произведения, чиитооригинали са прекалено стари, за да бъдатпредоставени за обществено ползване);възпроизвеждане на откъси от лекции напреподаватели за използване от ученицитев клас, или създаване на специални копия заиползване от незрящи хора (произведения,създадени чрез Брайлов шрифт).

В различните страни съществуватмножество ограничения и изключения вполза на различни групи потребители. Достачесто те са описани изчерпателно внационалния закон, който е препоръчителнода бъде ползван като ръководство. Другначин е, да се потърси съвет от специалиств областта.

В страните с „обичайно право”, катоАвстралия, Канада, Индия, Великобритания

и САЩ, произведенията са обект на„свободно използване”. Тук описанието вЗакона за авторското право е много оскъдно.Под „свободно използване” се приема, чеопределени видове използване напроизведения, защитени с авторско право,могат да се извършват без разрешение напритежателя на това право. Приема се, чеизползването е минимално и не би могло даокаже значително влияние върхуизключителното авторско право навъзпроизвеждане и използване напроизведението по какъвто и да е било другначин. Сравнително трудно е да се опишатобщи правила за „свободно използване”,защото всяко едно от тях е специфично.Частните лица, които копират произведенияза тяхно лично позлване, имат по-големиправа на „свободно ползване” отколкототези, които извършват копирането стърговски цели. Примери за действия, коитомогат да бъдат позволени като „свободноизползване” са разпространение на копия отснимки от весник в клас с образователнацел, имитиране на произведение с целпародиране или коментиране, използване нацитати от публикувани произведения, иобратен инженеринг на софтуер с целсъвместимост с друга програма. Обхватът на„свободонто използване” е различен въввсяка страна.

Обърнете внимание, че дори когатоизползвате чуждо произведение, следвайкитези ограничения, в повечето странисъществува изискване да се постави иметона автора на произведението.

47

подобни действия е необходимо разрешениеот притежателя на правото.

A�@�*��@</�1�3@>�@=@�5��2@��2�2>#,�0�2�1�����@<*�=</�2�-�<���<��9�3@��Разрешение от притежателя на авторскотоправо не се изисква:

Ако използвате произведение, което несе закриля от закона за авторскотоправо. Например, ако изразявате фактиили идеи от защитено произведение пособствен начин, различен от копиране наавторовото изразяване (виж стр. 13);Ако произведението е предоставено заобществено ползване; иАко вашето използваве спада към„справедливо използване” илиизползването му е позволено чрезизключения или ограничения внационалния закон.

A�0���13��*��@</�1�3@����*��1��2�/�3�<���-;��2/�3��*�=</�3���Ако върху едно произведение не съществуваавторско-правна закрила, то товапроизведение е свободно за общественоползване и всеки може да го използвасвободно. Свободното използване напроизведения е допустимо при:

Произведения, чийто срок на закрила еизтекъл (виж стр. 23); Произведения, които не подлежат назакрила по закона за авторското праврои сродните му права (пр. заглавие накнига) (виж стр. 13); и Произведения, чиито притежатели наавторски права напълно са се отказалиот тях, например, чрез поставяне на знакза свободно използване върху тях.

Липсата на знак за наличие на авторскоправо не означава, че произведението есвободно за използване, дори когато епредоставено в Интернет.

A�.�1����<-���2���5���13��*��@</�1�3@�/����;����<�;@2�3�����/2���.��@=@���13��3��3�0��*��/���

Във връзка с неимуществените права, иметона автора трябва да се изписва върхупроизведението, а от друга страна, годинатав която авторът е починал може да сенамери в библиографски произведения илипублични регистри. Ако подобно търсене непредоставя ясни резултати, можете дапотърсите информация в авторскоправниярегистър в националното бюро по авторскиправа (ако съществува такова), а също така,можете да се свържете със съответнатаОКУП или издател на произведението.Обърнете внимание, че един продукт можеда има повече от един притежател наавторски права и различни срокове назакрила. Например, една книга може дасъдържа текст и илюстрации, които сезащитават с различни авторски права, всякоот което изтича по различно време.

46

���������������

Пример: Фредерик Шопен умира през 1849 г.Музиката и текстовете, които той създававече са предоствени за общественопозлване, тъй като тяхната закрила е изтекла.Следователно всеки може да изпълнявамузикалните произведения на Шопен.Записите на тези музикални произведения,обаче, се защитават независимо отмузикалните композиции, така че звукозапи-сите с музиката на Шопен все още могат даподлежат на авторскоправна закрила.

D�8�2��=@�1��@<*�=</�2��*��@</�1�3@>�<�;@2�3@���2�#3�=�0@53@����1�2/���Компаниите трябва да внимават, когатоизползват за търговски цели произведения,защитени с технически средства, ако товаизисква заобикаляне на тези средства.Това е действие, което в много страни езабранено от закона. В повечето страни,отговорността за подобни нарушения еотделена от останалите видове отговорноствърху защитени произведения. Товаозначава, че дори ако заобикалянето епозволено, основните правила за нарушениена авторското право остават в сила.Следователно, всяко изпоплзване напроизведението трябва да бъде разрешеноот притежателя на авторското право.

Заобикалянето на закрилата с техническисредства се наблюдава, например, ако„хакнете” системата за управление надигитални права, за да можете даизползвате защитеното съдържание, без дасе налага разрешение от притежателя, илиако разкодирате защитено призведение, безда имате разрешение за това. Националнитезакони в някои страни, не само смятатзаобикалянето на закрилата с техническисредства за незаконна практика, но същотака третират за нарушение всяко действие,свързано с подготовката илисъздаването на устройства за таковазаобикаляне на защитата.

A�.�,�8�2��1��*�=45@2����<��9�3@��<�@<*�=</�3��3��<�;@2�3��*��@</�1�3@��5@@2��*��/��*�@3�1=�8�2�3��1�40�=@7��Съществуват два основни начина заполучаване на разрешение за използване напроизведение, защитено с авторски илисродни на тях права: чрез използване науслугите на ОКУП, или чрез сключване наспоразумение директно с притежателя наавторските или сродните права върхупроизведението, ако е възможноосъществяването на такъв контакт.

Най-добрият начин е първо да се проверидали произведението е регистрирано вкаталога на съответната ОКУП, коетозначително улеснява процеса попридобиване на лицензията. ОКУПобикновено предлага различни видовелицензии, за различни цели и начини наизползване. Някои ОКУП предлагат идигитални лицензии (виж стр. 40-43).

Ако авторските или сродните права върхупроизведение не се управляват от нито еднаОКУП, трябва да се осъществи директенконтакт с притежателят на авторското или насродното му право или с неговия агент.Лицето, посочено в съобщението за носителна авторските права, в повечето случаи епървият притежател на правата, но стечение на времето имуществените муправа могат да бъдат прехвърлнени на друголице. С проучването в националниярегистър за авторски права можете даполучите информация за действащитеавторски и сродни на тях првава върхудадено произведение в страни като Индия иСАЩ, които осигуряват

49

A�./��*��1�2�/=>/���@�2�,�2��<�<�*=�;�3��*�@�.�*@��3��<��=@53�*�=</�3��Хората копират огромно количествопроизведения, защитени с авторски права залично ползване и нетърговска цел. Подобнокопиране създава изключителнодоходоносен пазар за производителите ивносителите на записващи устройства исредства. Копирането за лично ползване,обаче, не може да бъде повлияно отдоговорни споразумения, тъй като личнитекопия се правят спонтанно от потребителитев техните лични домове. Поради това, внякои страни, копирането за лично ползванее позволено като изключение и не се изискваразрешение от авторите на произведениетоза извършването му. За да бъдесправедливо, някои от тези страни въвеждатсистема за плащане на такси, за да секомпенсират загубите на изпълнителите,писателите и музикантите, при таковаразмножаване на творбите им. Тази системаможе да се състои от два елемента:

Такси върху записващи устройства исредства: всички записващи устройства,от копирни и факс машини до CD и DVDзаписвачки, записващи устройства завидео касети и скенери се облагат сминимална такса, която се събира запритежателите на авторските права. Внякои страни наред с тази такса сеналага и плащане за празни записващисредства, като хартия за фотокопия,празни касети, CD-та или флаш карти.

Такси, налагани на обслужващителица: така нареченото „свободноизползване” се заплаща от училища,университети, правителства и научниинститути, библиотеки и предприятия,създаващи голям брой копия.

Тези такси, обикновено се събират от ОКУПот: производителите, вносителите,разпространителите или потребителите итогава се разпределят между съответнитечленове-притежатели на права.

48

���������������

F�@,����2�%�=0@>В Белгия, всяко предприятие, което копиразащитени произведения със собственооборудване (което е: закупено, взето поднаем или на лизинг), се задължава дазаплати възнаграждение. Възнаграждениетое в зависимост от броя на направенитекопия. REPROBEL е белгийската ОКУП,която събира плащанията отвъзпроизвеждането на защитенитепроизведения и ги разпределя реципрочномежду членовете.

Всяка компания трябва да провеждавнимателна политика при прехвърлянето наавторските права, което включвадетайлизирани процедури по придобиванена разрешение за използване на чуждиправа, което от друга страна е в зависимостот спецификата и нуждите на нейния бизнес.Създаването на адекватна култура попридобиването и отстъпването наавторските права, намалява риска отнарушение на тези права.

51

система на регистрация по желание. Припечатните или музикални произведения,можете да се свържете с издателя илипродуцента на звукозаписа, които честопритежават правото на възпроизвеждане напроизведението.

Възможно е да се реализира т.нар.„натрупване” на права, при което иманяколко различни притежателя на правата ив този случай, трябва да се изисква лицензпо отделно от всеки от тях. Например, можеда има издател на музикалнотопроизведение, звукозаписна компания зазаписа на произведението и неговиизпълнители.

За сключването на важни лицензионнидоговори, препоръчително е да се получиконсултация от специалист, преди дазапочнат преговорите за сроковете иусловията на споразумението. Това енеобходимо дори, когато лицензът сепредлага при така наречените стандартниусловия. Компетентният експерт, може дадоговори най-добрите лицензионни решенияза вашия бизнес.

A�.�1��3�,�=@2���@�.���2�3��49�3@��3��/2���.@2��/@�*��/���Съдебните дела за нарушения на авторскитеви права могат да изискват значителниразходи. Следователно, добре е, да сетърсят начини за предотвратяването наподобни нарушения и евентуални съдебнипроцеси. С тази цел се препоръчват следнитедействия:

Обучавайте служителите си, така че даса наясно с възможността завъзникването на усложнения поотношение на чужди авторски права въввръзка с тяхната работа;Сключвайте писмени лицензионниспоразумения и договори запрехвърляне на права, където енеобходимо. Уверете се, че служителитеви са запознати с обхвата на правнатазакрила при тяхното сключване;Поставяйте върху апаратурата, която бимогла да се използва за нарушаване начужди авторски права(копирни машини,компютри, CD и DVD записвачки),съобщение, че не трябва да се използваза такива цели;Забранете на служителите си да свалятот интернет каквито и да е защитени савторски права материали наслужебните си компютри, безнеобходимото разрешение; иАко по време на работата си честоизползвате продукти, защитени съссредства за технологична закрила,разработете политика, с която даследите дали служителите ви неизползват средства за заобикаляне натази закрила, без разрешение напритежателя на авторските права върхутях, както и не превишавайте обхвата напредоставеното разрешение.

50

���������������

E�.��2.�

Оптимизирайте авторскоправната сизакрила. Регистрирайте произведениятаси в националното бюро за авторскоправо, където такава закрила евъзможна. Поставете знак за наличие наавторски права върху произведениятаси. Използвайте средства за управлениена дигитални права, за да защититепроизведенията си в цифров формат.

Установете притежанието наавторските си права. Сключвайтеписмени споразумения с всичкислужители, доставчици и други лица, сцел установяване на собственост върхуавторското право на всякопроизведение, създадено за вашатакомпания.

Избягвайте нарушения. Ако вашитепродукти или услуги включватматериали, които не са оригинални закомпанията, проверете дали не сенуждаете от разрешение заизползването на тези материали и тамкъдето е нужно, получете такова.

Извлечете максимална ползва отвашите авторски права. Сключвайтелицензии за предоставяне на вашитеправа на трети лица и избягвайтепродажбата им. Предоставяйтеспецифични и ограничени лицензии,така че да приспособявате всеки лицензкъм специфичните нужди налицензополучателите.

За да използвате произведенията на даден автор,вие се нуждаете от неговото разрешение затова. Авторите, често прехвърлят правата си наиздатели или на ОКУП, които управляват по-нататъшното използване на произведенията им.

Едно единствено действие може да нарушиправата на съпритежателите на правто.Например, продажбата на касети със записиот програмата на излъчваща организация енарушение на правата на тази организация.Разбира се, това действие може да нарушиавторските права на композитора намузиката и звукозаписната компания, която есъздала оригиналния запис. Всекисъпритежател на права може да предприемеотделни правни действия срещунарушителя.

A�./��2�>-/��1��3�*��/@2���.��@,��*��3��2��2�3��49�3@��3���/2���.�2�/@�*��/��@=@�/�5����-@=��3��49�3��Тежестта от упражняването на авторското право исродните му права пада предимно върху технияпритежател. Само от вас зависи да установитекаквото и да е нарушение на вашите права и дапрецените какви мерки да предприемете зазащитата им.

Специалист по авторско право илиспециализирана адвокатска кантора може дави предостави необходимата информация ида ви помогне да прецените дали, кога, как икакви правни действия да предприеметесрещу нарушители, както и как да започнетеподобни действия по съдебен ред или повзаимно договаряне. Уверете се, чеподобно решение отговаря на вашатацялостна бизнес стратегия и цели.

Ако вашите авторски права са нарушени, виеможете да започнете преговори катоизпратите писмо (наречено “cease anddesist letter”) до всички предполагаеминарушители за възможно съществуване наконфликт. Препоръчително е да потърсите

помощ от адвокат при написването наподобно писмо. В някои страни, ако някой енарушил вашите авторски права в Интернет,вие имате избор:

Да изпратите cease and desist letter доинтернет доставчика и да изискватенарушаващите правата произведения дабъдат отстранени от уебсайта илидостъпът до тях да бъде блокиран(“notice and take-down”); или Да уведомите интернет доставчика,който от своя страна уведомява своитеклиенти за наличието на предполагаемонарушение и така улесняваразрешаването на проблема (“notice andnotice” достъп).

Понякога най-добрата тактика е ефекта наизненадата. Изпращането на съобщение донарушителя може да му позволи да укрие иунищожи уликите за нарушението. Акосмятате нарушението за умишлено и знаетекъде се извършват действията, тогаваможете да се обърнете към съда, безкаквото и да е уведомление за нарушителя ида поискате ex parte заповед, която випозволява да извършите изненадващапроверка на помещенията на нарушителя ида изземете съответните доказателства.

Съдебното преследване може да отнемедоста дълъг период от време. За дапредотвратите по-нататъшно причиняванена вреди през този период, трябва дапредприемете незабавни действия, за даспрете вероятните действия на нарушителяи да предотвратите нарушаване на прватавърху стоки, чрез навлизането им в каналите

53

�����11//������..44����..���..������00���� ++��00��//��������

A�0����3�=@7��3��49�3@��3��/�9�2��/2���.��*��/��Всеки, който извършва действия, коитопритжателят на авторското право може даизвършва или забранява на трети лица даизвършват, без разрешението му, се смятаза нарушител на авторското право.

Налице е нарушение на имущественитеправа, когато едно лице извършва следнитедействия, без съгласие на притежателя наавторското право:

Действия, които като притежател наизключителното право можете даизвършвате;В някои страни, сделки с търговска цел,с/или осигуряването на средства засъздаването на произведения,нарушаващи чужди права (продажба напиратски CD); илиВ някои страни, вноса илипритежаването на произведния,нарушаващи чужди права, осеен ако неспадат към изключените в закона, или подруг начин произедения.

Може да има нарушение на авторскотоправо, дори когато е използвана само частот произведение. Нарушение е налице икогато е използвана „съществена част” отнего. Съществена е тази част, която е важнаили отличителна и е използвана по начин,предоставен единствено на притежателя наавторското право.

Така се съчетават едновременно количествои качество при използването. Несъществува, обаче, общо правило, колкоголяма част от защитена авторска творбаможе да бъде използвана без да санарушени правата на нейния притежател. Натози въпрос може да се отговори споредслучая, в зависимост от фактите иобстоятелствата.

Налице е нарушение на неимущественитеправа:

Ако приносът ви на автор напроизведението не е припознат; илиАко произведението ви е обект наподигравателно отношение или еизменено по начин, който може данакърни вашата чест или репутация.

Може да се наблюдава нарушение наавторски права и когато се внасят или сеизползват с търговски цели устройства зазаобикаляне на средствата затехнологична закрила, които са пригоденида предпазят неразрешено използване назащитените произведения. Нещо повече,възможно е да възникне нарушение и аконякой отстрани или измениинформацията, свързана с управление направата, прикрепени към защитенотопроизведение (виж стр. 26-27).

52

���������������

55

за разпространение. Законите в повечетострани позволяват на съда да издадевременен запор, чрез който съдът може даотложи крайният изход от делото, апредполагаемият нарушител да спредействията, с които нарушава определениправа и да предостави съответнидоказателства.

Завеждането на съдебно дело срещунарушител е препоръчително само, ако: (а)можете да докажете, че вие сте притежателна авторското право; (б) можете да докажетенарушение на авторското ви право; и (в) честойността на приходите от съдебнотопроизводство надишават стойността наразходите направени за него.Удовлетворението, което съдът може дапредостави като компенсация занарушението, включва обезщетения,запрещения, разпореждане за ликвидиране сцел печалба, както и разпореждане запредоставяне на стоките, коитопредставляват нарушение на притежателитена правата. Нарушителят, също така, можеда бъде принуден да разкрие самоличносттана трети лица, замесени в производството иразпространението на пиратски материали итехните дистрибуционни канали. Вдопълнение, съдът може да поиска, пожелание на притежателя на правото,пиратските стоки да бъдат унищожени безда се обезщетява за това лицето, което ги епроизвело.

Законът за авторското право, също такаможе да предвиди установяване нанаказателна отговорност за създаванетоили използването с търговски цели на копияна творби, нарушаващи чужди авторскиправа. Наказанията в такива случаи могат да

бъдат под формата на глоба или лишаванеот свобода.

За да предотвратите вноса на пиратскипроизведения, трябва да се свържете снационалните митнически власти. Повечетострани са въвели мерки за граничен контрол,които позволяват на притежателите наавторски права и на лицензополучателитеда изискват задържането на предполагаемипиратски и фалшиви стоки, още привлизането им в страната.

A�./@����@</:3�:1�-3@2���*���-@�<�4��81�3��3���*���/�2��<��3��49�3@��3��/2���.@2��*��/��

В много от случаите, ефективно средство зауреждане на споровете за нарушение наавторски права е свикването на арбитраженсъд или посредничество. Решаването чрезарбитраж има следните предимства: имамного малко формалности, процедурата епо-кратка и евтина отколкото съдебнитепроцеси, а арбитражното решаване наспорове е по-лесно изпълнимо, когато те сана международно ниво. Предимството наарбитража и посредничеството е, честраните сами контролират процеса нарешаване на спора. По този начин сезапазват добрите бизнес отношения состаналите компании, с които можете да сисътрудничите и в бъдеще като сключвателицензионни споразумения или кръстосанилицензии. Добра практика е и включванетона арбитражни и посреднически клаузи влицензионните споразумения. За повечеинформация по въпроса, можете даполучите на уебсайта на СОИС :arbiter.wipo.int/center/index.html.

54

���������������

5756

���������������

57

���������������

D�8143���13@�3�*��/@2�=�2/�3@���0�3@<�7@@

Международно бюро за управление на механичните права (BIEM; акроним съставен оторигиналното наименование на френски): www.biem.org

Алианс на софтуерните компании /Business Software Alliance/ (BSA): www.bsa.org

Международен съюз на авторите и композиторите /International Confederation of Societies ofAuthors and Composers/ (CISAC; акроним от френски): www.cisac.org

Международна федерация на сдруженията на филмовите продуценти /International Federationof Film Producers Associations/ (FIAPF; акроним от френски): www.fiapf.org

International Federation of Reproduction Rights Organizations (IFRRO): www.ifrro.org

Международна федерация на звукозаписната индустрия /International Federation of thePhonographic Industry/ (IFPI): www.ifpi.org

Асоциация на независимите музикални компании /Independent Music Companies Association/(IMPALA): www.impalasite.org

Международна асоциация на издателите /International PublishersAssociation/ (IPA): www.ipa-uie.org

Асоциация на софтуерните и информационните индустрии /Software & Information IndustryAssociation/ (SIIA): www.siia.net

56

//��**))��''��&&**�����

F�=�<3@�/�:<.@

Световна организация за интелектуална собственост /World Intellectual Property Organization/:www.wipo.int

Отдел на СОИС за малки и средни предприятия /WIPO’s Division of Small and Medium-sizedEnterprises/: www.wipo.int/sme/en/

Уебсайт на СОИС за закрила на авторски и сродни на тях права /WIPO’s Website on Copyrightand Related Rights/: www.wipo.int/copyright/en/index.html

Уебсайт на СОИС за развитие /WIPO’s Website on Enforcement/:www.wipo.int/enforcement/en/index.html

За да закупите публикации от електронната книжарница на СОИС: www.wipo.int/ebookshop.Там за включени:– Ръководство за лицензиране на авторски и сродни на тях права, публикация № 897– Колективно управление на авторски и сродни на тях права, публикация № 855

За да изтеглите безплатни публикации: www.wipo.int/publications. Това включва:– Тълкуване на авторските и сродните на тях права, публикация № 909– От изпълнителя до публиката: Как създателите и потребителите печелят от авторските исродните на тях права и системите за колективно управление на права, публикация № 922– Колективно управление на печатни издания, публикация № 924.

Дирекция за управление на авторски права в различните държави: /Directory of NationalCopyright Administrations/: www.wipo.int/news/en/links/addresses/cr/index.htm

5958

���������������

59

���������������

Латвия www.km.gov.lvЛиван www.economy.gov.lbЛитвана www.muza.ltЛюксембург www.etat.lu/ECМалайзия mipc.gov.myМексико www.sep.gob.mx/wb2/sep/sep_459_indautorМонако www.european-patent-office.org/patlib/country/monaco/Монголия www.ipom.mnНова Зеландия www.med.govt.nzНигер www.bnda.ne.wipo.netНорвегия www.dep.no/kd/Перу www.indecopi.gob.peФилипините ipophil.gov.phРепублика Корея www.mct.go.kr/englishРуска Федерация www.rupto.ruСингапур www.gov.sg/minlaw/ipos

www.ipos.gov.sgСловакия www.culture.gov.skСловения www.sipo.mzt.siИспания www.mcu.es/Propiedad_Intelectual/indice.htmШвейцария www.ige.chТайланд www.ipthailand.orgТурция www.kultur.gov.trУкрайна www.sdip.gov.ua

www.uacrr.kiev.uaВеликобритания www.patent.gov.ukСъединени американски щати www.loc.gov/copyright

Бележка: за актуална информация посетете сайта на следния адрес: www.wipo.int/directory

//��**))��''��&&**�������

1���@�3��4�-��+2�/�2��3��3�7@�3�=3@2����0�3@�<��4*��/=�3@��3���/2���.@�*��/�

Алжирия www.onda@wissal.dzАндора www.ompa.adАржентина www2.jus.gov.ar/minjus/ssjyal/autorАвстралия www.ag.gov.auБарбадос www.caipo.gov.bbБеларус vkudashov@belpatent.gin.by

ncip@belpatent.gin.byБелиз www.belipo/bzБосна и Херцеговина www.bih.nat.ba/zsmpБразилия www.minc.gov.brБългария www.mc.government.bg Канада cipo.gc.caКитай (Hong Kong -SAR) www.info.gov.hk/ipdКолумбия www.derautor.gov.coХърватска www.dziv.hrРепублика Чехия www.mkcr.czДания www.kum.dkЕл Салвадор www.cnr.gob.svФинландия www.minedu.fiГрузия www.global-erty.net/saqpatentiГермания www.bmj.bund.deУнгария www.hpo.huИсландия www.ministryofeducation.isИндия copyright.gov.inИндонезия www.dgip.go.idИрландия www.entemp.ieКиргистан www.kyrgyzpatent.kg

6160

���������������

61

���������������

Споразумение за свързаните с търговията аспекти на интелектуалната собственост(Споразумение ТРИПС) (1994)Споразумението ТРИПС е подписано, за да осигури подходящи критерии и принципи поотношение на предоставянето, обхвата и използването на свързаните с търговията аспектина правата на интелектуална собственост. Основна негова цел е хармонизирането намеждународните търговски практити, така че да се осигури ефективна и адекватна закрила направата на интелектуална собственост. Освен това, споразумението предоставя средства заосигуряване на закрила на тези права. Споразумението ТРИПС е обвързано с всичките 149страни-членки на Световната търговска организазия (СТО). Пълният текст на споразумениетоможе да се намери в уебсайта на СТО http://www.wto.org/english/docs_e/legal_e/27-trips.doc.

Договор на СОИС за авторското право (ДАП) и Договор на СОИС за изпълненията извукозаписите (ДИЗ)Договорът на СОИС за авторското право (ДАП) и Договорът на СОИС за изпълненията назвукозаписите (ДИЗ) са сключени през 1996 г., за да осигурят адекватна закрила на праватана авторите, артистите-изпълнители и продуцентите на звукозаписи, поставени предпредизвикателствата от появата на дигиталния свят. ДАП допълва Бернската конвенция зазактила на литературните и художествените произведения, като приспособява клаузите и къмновите изисквания на Информационното общество. Преди всичко, той включва всичкиразпоредби от Бернската конвенция, които се отнасят до измененията с цел дефиниране напонятието дигитална среда. Важно е да се отбележи, че за страните членки на ДАП важатвсички основни клаузи на Бернската конвенция, без значение дали са нейни членки или не.ДАП разширява обхвата на авторското право по отношение на създадените произведения,като предоставя следните три изключителни права:

- право да разрешава или забранява публичното разпространение на оригиналнипроизведения или копия от тях чрез продажба или друг начин (право наразпространение);

- право да разрешава или забранява отдаването под наем с търговски цели на компютърнипрограми, кинематографични творби (ако подобно отдаване под наем с търговски целиможе да доведе до често срещано копиране на подобни произведения, същественонарушаващо изключителното право на възпроизвеждане) или произведения включени взвукозаписи (право на отдаване под наем); и

- право да разрешава или забранява публичното излъчване на техни оригиналнипроизведения или копия от тях, по кабел или по безжичен път, включително и предаванепо интернет.

60

//��**))��''��&&**���������

)</�1.��3����3�/3@2��,�8143���13@�1�0�/��@�/��-=��22��3��<�.�@=��3��/2���.�2��*��/��@����13@2��,4�*��/�

Бернска конвенция за закрила на литературните и художествеиите произведения(Бернска конвенция) (1886) Бернската конвенция е основен международен акт в областта на авторското право.Конвенцията провъзгласява принципа на „националното третиране”, който означава, че въввсяка страна-членка на конвенцията, чуждестранните автори, получават същата закрила,каквато получават и гражданите на тази страна. Конвенцията има 162 страни-членки. Пълентехен списък и целия текст на Конвенцията могат да бъдат намерени наwww.wipo.int/treaties/en/ip/berne/index.html.

Римска конвенция за закрила на артистите-изпълнители, на продуцентите назвукозаписи и излъчващите организации (Римска конвенция) (1961)Римската конвенция установява закрилата по отношение на сродните права: артистите-изпълнители придобиват права върху техните изпълнения, продуцените на звукозаписи -върху звукозаписите си, а радио и телевизионните организации - върху програмите, коитоизлъчват. Конвенцията е подписана от 83 страни-членки. Пълен списък на членките и целиятекст на Конвенцията могат да бъдат намерени на www.wipo.int/treaties/en/ip/rome/index.html.

Женевска конвенция за закрила на продуцентите на звукозаписи срещу неразрешеновъзпроизвеждане на техните записи (Женевска конвенция) (1971) Женевската конвенция задължава всяка от страните-членки да защитава продуцентите назвукозаписи, които са граждани на други страни-членки срещу неразрешено от продуцентитекопиране, внос на дубликати, които са създадени или внесени с цел публичноразпространение и срещу разпространението на подобни дубликати. „Звукозаписът”представлява изцяло звуково фиксиране (без да включва, обаче, например, саундтраци нафилми или видеокасети), без значение на какъв носител (диск, касета или др. вид). Къмконвенцията в момента са се присъединили 75 страни. Списък на страните членки и пълнияттекст на конвенцията могат да се намерят на: www.wipo.int/treaties/en/ip/phonograms/index.html.

6362

���������������

63

���������������

Конвенцията за престъпленията в кибернетичното пространство (2001)Подписана от Съвета на Европа, Конвенцията за пресвъпленията в кибернетичнотопространство поставя основите на наказателната политика, целяща закирила на обществотосрещу престъпления в кибер пространството. Това е първият международен договор запрестъпления, извършвани по Интернет или други компютърни мрежи, боравейки основно снарушаването на авторските права, компютърните измами, детската порнография исмущаването на мрежовите системи за сигурност. Представлява система от механизми ипроцедури, като търсене в компютърни мрежи и шпиониране. Пълният текст на конвенциятаможе да бъде прочетен на conventions.coe.int/Treaty/en/Treaties/Html/185.htm.

Директива за авторските права (2001/29/ЕО)Директивата на Европейския съюз за хармонизиране на някои аспекти на авторското право исродните права в информационното общество уеднаквява правата в някои ключови области,преди всичко с цел да се отговори на нуждите, възникнали с появата на интернет иелектронната търговия, и дигиталните технологии като цяло. Също така и с изключенията натези права и правната закрила на технологичните аспекти на системите за управление направа.

62

ДАП влиза в сила на 6 март 2002 г. и до днес има 59 страни-членски (виж: www.wipo.int/treaties/en/ip/wct/index.html).

За разлика от ДАП, ДИЗ се отнася до притежателите на сродните права. Негова цел ехармонизиране в международен аспект на зактилата на артистите-изпълнители ипродуцентите на звукозаписи в информационното общество. Този договор, обаче не включвазакрилата на аудиовизуалните произведения. ДИЗ основно закриля икономическите интересии личните права на артистите-изпълнители (актьори, певци, музиканти и др.) по отношение натехните изпълнения, без значение дали са записани или не. Също така, укказва помощ нафизическите или юридическите лица, които поемат инициативата и отговорността зафиксирането на музикални произведния върху материален носител. ДИЗ предоставяследните изключителни права:

– да разрешава или забранява директното или индиректното възпроизвеждане назвукозапис (право на възпроизвеждане);

– да разрешава или забранява публичното изпълнение на оригинали или копия отзвукозаписи, чрез продажба или друго разпореждане (право на разпространение);

– да разрешава или забранява отдаването под наем с търговски цели на оригинали иликопия от звукозаписите (право на отдаване под наем); и

– да разрешава и забранява публичното излъчване по кабел или безжичен път, илиразпреостранение в Интернет .

По отношение на изпълненията на живо, т.е. нефиксираните звукозаписи, ДИЗ предоставяизключителното право на изпълнителите да разрешават:

– излъчването на изпълненията им;– представяне на изпълненията им пред публика;– запис на изпълненията им (само звукозапис).

ДИЗ влиза в сила от 20 май 2002, има 58 страни-членки (виж: www.wipo.int/treaties/en/ip/wppt/index.html).

6564

���������������

65

���������������

Бележка: за актуална информация посетете следния интернет адрес:www.wipo.int/treaties/en/ip/berne

ИталияЯмайкаЯпонияЙорданияКазахстанКенияКиргистанЛатвияЛиванЛесотоЛиберияЛибииска арабскаджамахирияЛихтенщайнЛитванаЛюксембургМадагаскарМалавиМалайзияМалиМалтаМавританияМавританияМексикоМикронезия (Федералнимикронезийски щати)МонакоМонголияМарокоНамибияНепалНидерландия

Нова ЗеландияНикарагуаНигерНигерияНорвегияОманПакистанПанамаПарагвайПеруФилипинитеПолшаПортугалияКатарРепублика КореяРепублика МолдоваРумънияРуска федерацияРуандаСейнт Китс и НевисСейнт ЛучияСейнт Винсент и ГринадиниСаудитска АрабияСамоаСенегалСърбия и МонтенегроСингапурСловакияСловенияЮжна АфрикаИспанияШри Ланка

СуданСуринамиСвазилендШвецияШвейцарияСирийска арабска републикаТаджикистанТайландБивша югославска републикаМакедонияТогоТонгаТринидад и ТобагоТунисТурцияУкрайнаОбединени арабскиемирстваВеликобританияОбединена републикаТанзанияСъединени американскищатиУнгарияУзбекистанВенецуелаВиетнамЗамбияЗимбабве

(Общо: 162 страни)

64

//��**))��''��&&**�������

�*@�:.�3���2��3@2��5=�3.@�3��%��3�.�2��.�3/�37@>�<��<�.�@=��3��=@2���24�3@2�@�#41�8��2/�3@2��*��@</�1�3@>�(16 юни 2006)

АлбанияАлжирАндораАнтигуа и БарбудаАржентинаАрменияАвстралияАвстрияАзарбейджанБахамитеБахрейнБангладешБарбадосБеларусБелгияБелизБенинБутанБоливияБосна и Херцеговина БотсванаБразилияБрунейБългарияБуркина ФасоКамерун

КанадаКабо ВердеЦентрална африканскарепубликаЧадЧилиКитайКолумбияКоморосКонгоКоста РикаКот д’ИвоарХърватскаКубаКипърРепублика чехияДемократична републикаКореяДемократична републикаКонгоДанияДжибутиДоминикаДоминиканска републикаЕквадорЕгипет

Ел СалвадорЕкваториална ГвинеяЕстония ФиджиФинландияФранцияГибонГамбияДжеорджияГерманияГанаГърцияГренадаГватемалаГвинеяГвинея -БисауГуянаХаитиHoly SeeХондурасУнгарияИсландияИндияИндонезияИрландияИзраел

WIPO Copyright (2006)Нито една част от тази публикация не може да се възпроизвежда или препредавапод каквато и да е форма и по какъвто и да е начин, по електронен или механиченпът, с изключение на позволените от закона начини на използване, с писменоразрешение от притежателя на авторското право.

Отказ от права: Информацията, съдържаща се в това ръководство, не езаместител на професионален правен съвет. Основната му цел се свежда доосигуряването на фундаментални познания в посочената област.

ww

w.w

ip

o.in

t/s

me

/

Публикации от поредицата „Интелектуалната собственост в бизнеса”:

1. Създаване на търговска марка: Въведение в търговските марки за малките исредни предприятия. Публикация № 900 на СОИС.

2. Добрият външен вид: Въведение в промишления дизайн за малките и среднипредприятия. Публикация № 498 на СОИС.

3. Да изобретиш бъдещето: Въведение в патентите за малките и среднипредприятия. Публикация № 917 на СОИС.

4. Креативно изразяване: Въведение в авторското право и сродните му праваза малките и средни предприятия. Публикация № 918 на СОИС.

Всичките публикации са достъпни в електронната книжарницата на СОИС наинтернет адрес: www.wipo.int/ebookshop

IP Consulting Ltd.www.ipconsulting.euBulgaria, Sofia 1164, 6-8 M.K.Vidinski Str., en.8, floor 2, office 2

Тази публикациа е адаптирана, преведена и възпроизведена спредварителното изрично разрешение на Световната организация заинтелектуална собственост (СОИС), притежател на авторското право върхуоригиналната версия на английски език, която можете да намерите наwww.int/sme/en/documents/guides/. Kато притежател, СОИС не е отговорна илизадължена за точността на адаптираната и преведена версия на публикацията,като тази отговорност се поема изцяло от IP Bulgaria®.