Chejov y sus obras fracasadasEstreno de Platonov y La gaviota en Madrid

Liz PERALES | Publicado el 13/03/2009

Platonov, nunca antes representada en España, se estrena el día 19 en el María Guerrero dirigidapor Gerardo Vera. Protagonizada por un amplio elenco, esta producción contrasta con la delpequeño Teatro de Cámara Chejov de Madrid. Su director, ángel Gutiérrez, ha montado Lagaviota.

Curiosa coincidencia el estreno en Madrid de dos obras de Chejov cuyo fracaso inicial a puntoestuvo de llevarle a abandonar su carrera como dramaturgo. Platonov es su primera obra y llegacon bastante retraso a nuestro país, ya que la del Centro Dramático Nacional (CDN) es la primeragran producción que se hace. Esta obra de juventud comenzó a escenificarse en Europa Occidentalen los años 50. Jean Vilar la hizo en Francia con el título Ese loco Platonov y en 1983 MichaelFrayn escribió otra versión en Inglaterra que tituló Miel salvaje; más tarde la adaptaría DavidHare. En el último decenio se han visto en Aviñón hasta tres producciones, dirigidas por PatriceChereau, Luk Percebal y Eric Lacascade.

Chejov la comenzó a escribir a los 18 años y la terminó a los 21, en 1881. El original se destruyó,pero su (bendito) hermano guardó una copia en una caja fuerte que no fue abierta hasta después dela Revolución. Eran más de 200 folios cuya representación completa dura unas siete horas, conmás de veinte personajes y que leída parece más una novela que una obra dramática. Quizá sonsuficientes razones para justificar el retraso de su puesta en escena.

Ha sido la invitación que el Festival Internacional Chejov de Moscú ha hecho a Gerardo Vera(director del CDN) la que ha animado esta gran coproducción que viajará también a la capital rusa.“Pensé que allí se iban a ver las obras más famosas y conocidas de Chejov, así que consulté conJuan Mayorga sobre la posibilidad de hacer una versión de Platonov que durara poco más de doshoras y media”, dice el director. El texto anticipa los temas que Chejov desarrollaría luego en susobras más conocidas, así como el estilo y el ritmo que las identifica: la importancia de los idealesen la vida y cómo el paso del tiempo los sepulta, el auténtico valor del arte, el amor, el dolor porRusia..., casi siempre de la mano de unos personajes que sitúa en una casa de campo, en la que

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conviven una declinante aristocracia con una incipiente burguesía.

Prototipo de la incertidumbreEn este ambiente surge la figura de Platonov, un maestro de aldea cuyos ideales de juventud se hanevaporado. Como se dice en la obra, “un prototipo de la incertidumbre de esta época”. Vera señalaque es “un personaje egocéntrico, violento, inmaduro, dolorido por la vida. Cree que nadie es taninfeliz como él; pero también tiene una mirada llena de ternura. Y cumple una función catártica, esespejo en el que los demás personajes ven lo que no quieren ser”.

Interpretado por el actor catalán Pere Arquillué, Platonov actúa también como una especie de donjuan sin quererlo, pues acaba destruyendo su matrimonio y el de su amigo. Y son las cuatromujeres que lo aman las que para Vera “tienen una modernidad insólita, de una libertadsorprendente para la época”, mujeres que interpretan Carmen Machi, Mónica López, ElisabetGelabert y María Pastor. Lo que guarda para sí el director es cómo ha resuelto el sorprendentedesenlace.

También hasta el Festival Chejov de Moscú viajará La gaviota de ángel Gutiérrez, más conocido yrespetado allí que en Madrid, adonde volvió hace treinta años con la intención de seguir con unacarrera teatral forjada en la tradición del gran teatro ruso y desarrollada paralelamente a la deprestigiosos directores como Liubimov o Fomenko.

Maestro GutiérrezCon mucho esfuerzo (y una subvención de 50.000 euros que la Comunidad de Madrid acaba deretirarle), Gutiérrez ha conseguido mantener el pequeño Teatro de Cámara Chejov, donde no soloha montado con éxito los clásicos, especialmente los rusos, sino que ha sido maestro de actorescomo José Luis Alcobendas, Luisa Martín, Carmelo Gómez, Pepa Pedroche, Elsa Pataki, o MartaBelaustegui, entre otros. Gutiérrez, que se queja de que nunca un teatro público español le hainvitado a dirigir, ha montado varios chejovs y nunca hasta ahora había elegido La gaviota. Comose sabe, la obra se estrenó en San Petersburgo y fue tal fracaso que el autor llegó a afirmar quenunca escribiría teatro. Pero una gaviota acabó convirtiéndose en el logotipo del Teatro de Arte deMoscú que fundaron Stanislavski y Nemirovich-Danchenko, ya que fue la primera obra que montóla compañía en 1899 logrando un gran éxito.

A Gutiérrez La gaviota siempre le ha parecido “una de las piezas más difíciles de desentrañar deChejov. Es una obra muy polifónica, se enfrenta a muchos temas, aunque para mí el principal es elde la misión del artista en el mundo y el sentido del arte. El vuelo de la gaviota es una metáfora, esel pájaro que rompe con la ley de la gravedad. Y es que para el artista no hay ley, a pesar de que esfácil que nos perdamos y nos hundamos en lo cotidiano. En La gaviota, una niña ingenua y puradescubre, a través de la pérdida y de la crueldad de la vida, el sentido del arte. Y éste es que notrabajamos para el éxito, sino por un ideal y porque es nuestro deber”.

Gutiérrez subraya que Chejov es contrario al teatro épico, no le interesan las hazañas del héroe,sino cómo vive su día a día. Añade que “la gran dificultad de sus obras es resolver en escena elpaso del tiempo”. Y está convencido de que Chejov es un “romántico, pero muy severo con lavida, es un médico (en realidad ése era su oficio) que ausculta el corazón de los hombres”.

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