el error de man ray-opt

8/12/2019 El Error de Man Ray-opt

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elaborado por eduardo warnholtz 9/1/11

El Error de Man Ray.doc 1/15

elERRORde MAN RAYpor: eduardo warnholtz

mayo - junio 2010


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*Ahora se que no son merastrampas burdas, sino curiosos

caminos hacia un fin que slo ellasme pueden revelar. A los errores denuestros sentidos correspondenlas extraas flores de la razn.

1

Aragon

Una mujer inmensamente rica, de hecho, la ms adinerada de Italia, portando un

vestido negro que entonaba con el intenso maquillaje alrededor de sus ojos y con

un turbante en la cabeza; un da [1922] visit a Emanuel Radnitsky, conocido en el

medio artstico parisino como Man Ray, para que le hiciera un retrato fotogrfico

de ella misma.

La excntrica dama era la famosa

Marquesa Casati2, la Dandyfemenina, la

ms escandalosa mujer de su tiempo y

posiblemente la mujer ms

representada artsticamente en la

Historia despus de la Virgen Mara y

Cleopatra.3Sera excesivo en este

ensayo nombrar, por un lado, a todos

aquellos artistas que la utilizaron como

modelo: pintores, dibujantes, escultores,

fotgrafos y diseadores de moda; por

otro lado, tambin influy en

dramaturgos, cineastas y escritoresdurante y despus de su vida.

1Clment Chvroux, Breve historia del error fotogrfico, p. 65

2Cfr. Princeps Fidelissimus, La Marquesa Casati, Montevideo Uruguay en http://nobleyreal.blogspot.com/2010/04/la-

marquesa-casati.html [ltima consulta: 04/06/2010]3Idem.

Baron de Me erMar uise Casati1912


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Su excentricidad era su carta de presentacin. Por ejemplo, las joyas que usaba

eran serpientes vivas; en las fiestas que organizaba en su palacio veneciano se

poda ver danzar a Isadora Duncan y en su villa romana, Picasso le poda

ambientar una velada al mismo tiempo que Dal le poda inspirar su vestimenta.

Sus extravagancias inspiraban a diseadores de moda como Elsa Schiaparelli y

Coco Chanel.

Sus fracasos amorosos los intentaba negar al colocar maniques de cera en su

comedor como si fueran sus invitados; su mascota era una boa constrictora y se

paseaba desnuda por las noches acompaada de sus dos guepardos sujetados

por correas incrustadas de diamantes.

Todo esto era una fuente

de inspiracin para genios,

artistas y aristcratas. No

dej de viajar y comprar

palacios, animales exticos

y obras de arte, sobre todo

si el tema estaba

relacionado con su propia

persona.

Ella era alta y delgada,

pelirroja y con un rostro

muy plido; sus labios los

pintaba con un lpiz labial

muy rojo y exaltaba el verde

de sus grandes ojos con un

marcado contorno negro

alrededor de estos y, para

exagerar un poco ms, Artista desconocido,Marchesa Casati, retraro de una musa, ca. 1920


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usaba unas enormes pestaas postizas y remataba ponindose gotas de

belladona en las pupilas con el fin de dilatarlas al mximo y llamar an ms la

atencin.

Su nombre de soltera era Luisa Adele Rosa Maria Amman [1881 1957] hija del

Conde Alberto Amman, que posea toda una industria dedicada al algodn. Su

infancia fue desolada a pesar de tener una hermana mayor; era muy tmida desde

que naci y lo nico que le interesaba profundamente eran las visitas a galeras y

museos.

En plena adolescencia, en el transcurso de dos aos sus padres murieron,

quedndose hurfana y con un gran vaco; digamos que se qued tan pobre que

lo nico que tena eran montones de dinero.

En 1900 se comprometi y cas con un noble milans llamado Camilo Casati

Stampa di Soncino, Marqus de Roma y presidente del Jockey Club con el cual,

en 1901 tuvo una hija Cristina y vivi con l en residencias independientes

hasta 1914.

As es como esta tmida y vaca adolescente, busca llenar sus huecos con todas

las excentricidades y caprichos que le pudiera dar la inmensa fortuna que le

rodeaba, al grado de comprarse un esclavo tunecino llamado Garbi.

Alrededor de 1930 y despus de derrochar enormes fortunas, ya haba acumulado

una deuda de veinticinco millones de dlares, de tal manera que a Luisa le

confiscan sus pertenencias personales para cubrir dicha deuda y termina viviendo

en Londres con la ayuda econmica que le brindaban su hija, su nieta y sus ms

ntimos amigos. Tiempo despus Italia se encontrara en guerra con Inglaterra, lo

que agudiz ms la falta de recursos econmicos para la subsistencia de la

Casati.


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Durante casi treinta aos, el objetivo esencial de Luisa Casati fue el encargo de

su propia inmortalidad4, el cual lo logr al buscar y encontrar artistas talentosos,

ya fueran estos experimentados o principiantes; pero con una capacidad y visin

que pudieran trascender a la Marquesa, ayudndole a llenar esas carencias de la

infancia como la soledad y la falta de atencin de sus aristcratas y ocupados

padres. Alguien la tena que rescatar, ya fuera un pintor, un escultor, un fotgrafo

o un diseador de modas; a cambio, sus carreras obtendran un reconocimiento y

un jugoso patrocinio acompaado, generalmente de una buena amistad y, en

ocasiones, hasta de una relacin amorosa.

Sus ltimos aos los vivi en

Londres en una situacin de

pobreza y de soledad a pesar de

que, actualmente, sus vestidos

se han exhibido en el

Metropolitan Museum of Art,

exaltando el concepto de Dandy

femenino, convirtiendo a la

Marquesa en su propio prototipo:

I want to be a living work of art5

(quiero ser una obra de arte

viviente). Despus de todo, a la

edad de 76 aos muere y

alcanza su propia inmortalidad.

4Idem.

5Cfr. http://www.abramsbooks.com/Books/The_Marchesa_Casati_9780810948150.html [ltima consulta: 04/06/2010]

Ignacio Zuluaga, Marquise Casati, 1922


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**Man Ray acepta el encargo de la Marquesa Casati para retratarla en una

habitacin del hotel de la Place Vendme de Pars. El da de la sesin fotogrfica,

Luisa recibi al artista con una bata de seda, el pelo despeinado y con los

caractersticos ojos muy maquillados. El lugar estaba repleto de objetos muy

valiosos.

El fotgrafo coloc la cmara y los focos, y ella se sent ante una mesa sobre la

que reposaba un complicado ramo de flores en un jarrn de jade y piedras

preciosas. [] Nada ms encender las luces, hubo un resplandor y todo qued a

oscuras.6Lo cual era frecuente a causa de la ilimitada potencia elctrica en las

casas francesas de la poca. El conserje del hotel cambi los fusibles pero Man

Ray ya no se quiso arriesgar a utilizar su propia iluminacin, as decidi trabajar

con la luz ambiental del cuarto del hotel, a sabiendas de que el tiempo de

exposicin de la fotografa tendra que ser mayor y, por lo tanto, la Marquesa

Casati debera quedarse sumamente quieta ante la cmara para evitar que sta

saliera barrida o borrosa; el problema al que se enfrent el autor al momento de

llevar a cabo el retrato, fue que la Marquesa se comportaba como si [Man Ray] la

estuviera filmando en una pelcula.7

Man Ray8para ese entonces 1922 tena apenas dos aos de haber empezado

a tomar y hacer fotografas, ya que su principal objetivo al dejar su pas natal

Estados Unidos en 1921, era el alcanzar el xito como pintor, pero la fotografa la

comenz a utilizar para reproducir su propia obra pictrica debido a que nadie la

poda hacer como a l le satisfaca.9

La prctica y la experimentacin en el cuartooscuro lo llev a descubrir efectos sobre el papel fotosensible como la

6Man Ray,Autorretrato, p. 206

7Idem.

8Man Ray: Nace en Philadelphia en 1890, conoci los mundos de la era del avant garde,1913, del Armory show; el Paris de los

aos 1920's y 1930's, donde jug un rol clave en los movimientos Dada y Surrealista; el Hollywood de los 1940s, al huir de Europa

a causa de la guerra; y finalmente regresa a Paris hasta su muerte en 1976. En Benedikt Taschen, Man Ray, pp. 70-719Benedikt Taschen, Man Ray, p. 6


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solarizacin y los fotogramas; trucos que ya se conocan en el siglo XIX y que

Man Ray, con mucho xito, los volvi a poner de moda.10

A Man Ray lo conocemos predominantemente como fotgrafo; sin embargo,

tambin fue arquitecto, pintor, diseador, escultor, escritor, creador de objetos,

ebanista, orfebre y cineasta.11Pero si algo lo distingua era esa bsqueda por el

azar para crear nuevas formas de representacin y ponerlas al servicio de la

esttica surrealista12, la cual tiene su fundamento en la famosa frase de Isidore

Ducasse, Conde de Lautramont13que influenci de forma determinante al

movimiento surrealista, la cual dice: Hermoso () como el encuentro fortuito en

una mesa de diseccin de una mquina de coser y un paraguas.14Esta frase

abarca los encuentros fortuitos, el Objeto encontrado, el enfrentamiento de dos

universos; lo cual se aterriza en mltiples formulaciones como el collage, el

montaje cinematogrfico, la asociacin de ideas, los cadveres exquisitos, la

escritura automtica, el empleo de manchas, los frotamientos y, por supuesto, los

accidentes fotogrficos.15

As el azar, como un encuentro de dos causalidades, puede producir resultados

positivos o negativos, favorables o desfavorables, afortunados o desafortunados,

buenos o malos; lo importante es que lo azaroso lo debemos distinguir de lo

errtico porque ambos trminos se llegan a confundir, pero en realidad son

completamente diferentes. El azar, por lo tanto, es un rasgo distintivo del

surrealismo y, por ende, de Man Ray, pero el error es el resultado fallido de algn

procedimiento tcnico fotogrfico.

10Clment Chvroux, Op. Cit., p. 126

11Benedikt Taschen, Op. Cit., p. 6

12Chvroux, Op. Cit., p. 115

13Isidore Ducasse conde de LautramontLo llaman "el poeta sitiado" porque su vida transcurri entre dos ciudades en

estado de sitio. El primero durante su nacimiento, en Montevideo, el ltimo, a su muerte, en Pars. Muri a los veinticuatroaos, abandonado, solo, enfermo, tras recorrer el periplo que va desde la poesa maldita, en "Los Cantos de Maldoror", a laredencin por la intrascendencia de su libro "Poesas". Lautramot / Duccase, fue de una vez y para siempre Maldoror. El

poeta maldito no salv al adolescente, se salv a s mismo. Torres Garca,1928 en http://www.escaner.cl/escaner33/lector.htm [ltimaconsulta: 08/06/2010]14

Chvroux, Op. Cit., p. 11615

Idem., pp. 115-117


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Con base en lo anterior, entonces qu sucedi con el retrato que le encarg la

Marquesa Casati al fotgrafo? La noche del mismo da que Luisa Casati fue

fotografiada, Man Ray revel los negativos. El resultado fue el esperado por el

autor. Aqu no entr el azar porque el artista saba que la sesin fotogrfica era un

encargo que le permitira entrar en el mundo de la aristocracia y que, al retratar a

la mujer ms rica de Italia, obtendra excelente remuneracin, prestigio, contactos,

amistades y dems, que le permitiran obtener el xito que alguna vez so desde

su juventud y que no pudo encontrar en Estados Unidos.

Desafortunadamente, todo el material, es decir, todos los negativos resultaron

barridos. Nada se salv, la sesin fotogrfica fue un verdadero fracaso; as es

que Man Ray evit llamarle a la Marquesa porque no tuvo el valor de enfrentarla y

decirle el error garrafal que haba cometido. Sin embargo, no tuvo que esperar

tanto porque Luisa Casati le llam por telfono y, ante la penosa explicacin que l

le dio, la mujer insisti en ver las impresiones.

Man Ray, Marquise Casati, 1922. / Imagen Man Ray, Marquise Casati, 1922. / Imagen


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Man Ray imprimi solamente las nicas dos fotografas en donde se podra

adivinar que ah exista un rostro humano y, en la mejor de ellas, la Marquesa

mostraba tres pares de ojos que para el fotgrafo podra haber pasado por una

versin surrealista de la Medusa.16

Ante todo esto se manifiesta una paradoja entre el azar, caracterstico de Man Ray

y el error desafortunado en un encargo profesional a un cliente potencial. El

fotgrafo supo que el retrato fue fallido y que le falt seguridad en el manejo del

modelo pues ste, nunca dej de moverse; tuvo miedo a utilizar su propio equipo

de iluminacin para no fundir nuevamente la instalacin elctrica del hotel y, sobre

todo, le debi angustiar la posibilidad de ser expuesto ante otros posibles clientes

provenientes de la aristocracia. Pese a todo esto, Man Ray afronta sus errores y le

presenta dos impresiones a Luisa Casati.

Algo parecido le sucedi a Marge, la esposa de Homero Simpson17en el captulo

1 de la segunda temporada. Mientras Homero intenta bajar de peso, Merge decide

volver a pintar, motivada por una respuesta de Ringo Starr a una carta y una

pintura que sta le haba mandado en 1966. Posteriormente consigue que el jefe

de Homero, el Sr. Burns, le encargue pintar su retrato oficial para colgarlo en el

Museo de Arte de Springfield, el cual fue titulado como Brush with Greatness(

Pinta con grandeza o Pinceles con alma). El cuadro muestra a Burns desnudo,

muy dbil y frgil; as Merge redescubre su inters en el arte, no obstante siente

que a pesar de haberlo realizado, ha fallado en el intento de capturar la belleza

interna del Sr. Burns.

16Man Ray, Op. Cit., p. 206

17Cfr. http://3click.tv/showlist.php?show=The%20Simpsons&season=season2 [ltima consulta: 04/06/2010]

Captulo 1 de la segunda temporada de Los Simpson. Brush with Greatness, 11 de abril


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***Cul fue el propsito de Man Ray y de Marge?

John L. Ward, investigador y crtico de fotografa de la Universidad de Florida, dice

que el artista no est preparado para explicar cul es su propsito.18Tanto Man

Ray como Marge, pareciera que tenan una intencin: cul? Es difcil saberlo con

exactitud, sin embargo, s se conoce que su sentimiento es de fracaso, tal vez

porque ellos mismos no saban cul era su intencin. Man Ray, por su parte, se

avergonz al ver los resultados de su trabajo, de la misma manera que Marge se

sinti fracasada al no saber responder ante un encargo tan importante como un

retrato oficial del jefe de su esposo.

Man Ray, a travs de su obra artstica en general y de la fotografa en particular,

entra en otro mundo en el cual, el significado de sus imgenes se podra explicar

al conocer sus intenciones, su visin y su personalidad; en este caso, el retrato de

Luisa Casati tiene la intencin de ser una fotografa bien iluminada, bien enfocada

y con el rostro ntido con los rasgos de la cara bien definidos; Man Ray,

tcnicamente, iba a la segura, no intentaba dejar que el accidente o el azar se

manifestaran por encima del tema la Marquesa porque para el artista es el

tema lo que determina el inters de la fotografa19; en este caso el inters est

enfocado en Luisa Casati.

Son contradictorias las palabras del fotgrafo porque su fama se le debe a su

bsqueda incesante del azar, l mismo deca que el valor del error20se encuentra

menos en las posibilidades del dispositivo que en las sorpresas que proporciona larealidad: las fallas del medio [se] emplean .21La sorpresa que le dio Luisa Casati a Man Ray fue el no

18John L. Ward, The Criticism of Photography as art, p. 9


20En esta cita, entiendo que Man Ray maneja el trmino de error como un acto de azar.



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dejarse de mover al ser fotografiada, y que la instalacin elctrica fuera tan

defectuosa. Estos son los dos elementos azarosos que no tena contemplado el

fotgrafo y que no supo manejar; lo cual dio lugar a una situacin que se le sali

de las manos.

El resultado obtenido no fue azaroso porque ya intua que los retratos saldran

barridos, a pesar de que se puede interpretar el retrato de Casati, junto con otras

imgenes del mismo autor, dentro del contexto surrealista. As la imagen caza

perfectamente dentro de un encuentro de dos causalidades pudindose afirmar

que el retrato es muy Man Ray.

En este caso, la toma fotogrfica sin errores tcnicos del rostro de Luisa, la

impresin del retrato y, posteriormente, su reproduccin podra ayudar a la

Marquesa a logar su inmortalidad quedando en la memoria de los dems y, a su

vez, lograr que el fotgrafo consiga algo parecido: la fama.

La capacidad de aterrizar los conceptos en imgenes es, segn el filsofo Vilm

Flusser22, la intencionalidad del autor. Para lograrlo, es necesario que exista un

proceso de produccin y de distribucin de la fotografa: el uso de una cmara

fotogrfica, un proceso qumico para el revelado del negativo y la impresin en un

soporte fotosensible y, finalmente, mostrar la imagen a otras personas para que

stas puedan vivir una nueva experiencia y adquirir conocimientos, de tal forma

que la informacin resultante la puedan utilizar para interpretarla y juzgarla,

independientemente del propsito original del creador.

Man Ray aterriz su concepto original en la imagen de la Marquesa Casati?

Efectivamente us una cmara fotogrfica, revel sus negativos e imprimi

algunas imgenes que despus le entreg a Luisa, pero el resultado que esperaba

el fotgrafo no coincidi con su intencin, es decir, con un retrato bien definido; por

lo tanto, parece haber una no intencionalidad de Man Ray al mostrar una imagen

22Vilm Flusser, Una Filosofa de la fotografa, p. 43


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barrida con tres pares de ojos; sin embargo esto no es as, a pesar de que el

lingista checo Jan Mukarovsky al definir la no intencionalidad, dice que sta se da

por simplicidad, por circunstancias externas y accidentales o por una situacin

impersonal.23Al respecto cita que bajo ningn aspecto debemos presuponer que

lo que parece no intencional en una obra fue, de hecho, no intencional por el

autor.24Man Ray prepar la sesin fotogrfica, llev su equipo de iluminacin y

plane sus tomas, lo cual no le dan un carcter de simplicidad; la falla en la luz y

el movimiento de la Marquesa no se pueden considerar circunstancias externas

accidentales porque pudieron haberse controlado y, finalmente, tampoco hubo una

situacin impersonal porque Luisa Casati invit explcitamente al fotgrafo a

tomarle fotografas en aquel hotel.

El espectador es un elemento que habr que aadir al binomio fotgrafo

fotografiado. Susan Bright25define a esta triada como un complejo intercambio de

poder26; la profesora sostiene que el retrato no es ms que una exploracin del

ser y de la identidad a travs de una representacin literal del aspecto de la

persona; en el caso de la Marquesa Casati, efectivamente es una representacin

pero no es literal; por lo tanto, es imposible entender la mente de una mujer al ver

su imagen con seis ojos; de tal manera que el espectador de la fotografa slo

podr aadir su interpretacin a travs de su propia experiencia haciendo que el

significado del motivo de la imagen siempre sea cambiante. Considerando que el

autor tambin puede ser espectador de su propia fotografa, entonces tambin

podr interpretarla. As cuando Man Ray vio el resultado de su trabajo dijo que el

retrato de la Casati era como una Medusa desde el contexto surrealista.

Sin embargo, al no ser literal la representacin de la fotografa de la Marquesa

Casati, no deja de ser una exploracin de su identidad por sus mltiples

interpretaciones por parte del lector de la imagen. El retrato de Luisa qued repleto

de ambigedades y de incertidumbres; es un plato fuerte para explorarlo porque

23Jan Mukarovsky, Intencionalidad y no intencionalidad en el arte, p. 9

24Idem., p. 16

25Directora del posgrado de Historia de la Fotografa en el Sothebys Institute of Art en Londres.

26Susan Bright, Fotografa Hoy, p. 20


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han quedado eliminadas pistas y contextos; ya no se sabe o se entiende quin

est retratado, lo cual desencadena una nueva pregunta para el fotgrafo, el

retratado y el pblico: elporqude dicho retrato.

Resumiendo un pasaje de dos sabios chinos pescando, que Man Ray cita en su

libroAutorretrato. Cuenta que eran dos ancianos que todas las maanas bajaban

a la orilla del ro a pescar; slo hablaban lo imprescindible entre ellos. Un da, uno

de ellos pesc una presa de gran tamao; cuando sta emergi del agua se pudo

observar que era una hermosa mujer con expresin de terror, pues estaba

enganchada al anzuelo. El pescador la sac del agua y se percat de que ella

tena una cola larga cubierta de escamas, la coloc sobre su regazo y le

desenganch el anzuelo, despus la deposit suavemente en el agua.

El otro anciano, que observaba en silencio, despus de unos minutos le pregunt

a su compaero: Por qu? El viejo que sac a la muchacha, la desenganch y

la regres al ro, al cabo de unos minutos de reflexin respondi: Cmo?

Man Ray, al respecto comenta que la gente siempre se pregunta cmose

obtienen ciertos resultados; rara vez se interesa por elporqu.27

La fotografa de la Marquesa Casati, generalmente se lee dentro de un contexto

surrealista y exclusivamente desde el punto de vista del cmose hizo la foto, es

decir desde la bsqueda del azar; pero no fue as. El errores elporquy debiera

ser la razn de ser de la imagen que envuelve a la Marquesa, a Man Ray y al

lector de la misma.

Cuando preguntamos Cmo? nos estamos interesando por la forma en que se

hacen las cosas, en los procedimientos y en los pasos a seguir para conseguir un

resultado; pero cuando nos cuestionamos Por qu? estamos viendo ms all

de los procedimientos surgiendo una necesidad de conocimiento y un deseo de

27Man Ray, Op. Cit., pp. 301-302


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vivir una nueva experiencia. De tal forma que cuando el deseo es lo

suficientemente intenso, siempre encuentra el camino. Dicho de otro modo, es la

inspiracin, y no la informacin, la fuerza motriz de todo acto creador.28

Man Ray fue vctima del cmoy delporqual retratar a la Marquesa Casati; la

fotografi buscando informacin dejando a un lado la inspiracin; su

intencionalidad consciente fue el de realizar un retrato clsico; sin embargo

podra existir la posibilidad de una intencionalidad inconsciente que justifique el

error del fotgrafo al no utilizar su propio equipo de iluminacin o de no dejar que

se moviera la modelo? Es posible, pero cmo saberlo. Man Ray saba y lo dice en

su autobiografa, que la luz no era suficiente y que la Casati posaba como actriz

de cine.

Man Ray, en relacin a

la preocupacin que le

invada el entregar las

borrosas fotografas de

la Marquesa Casati, en

algunas ocasiones

coment que prefera

tomar fotos de bebs

porque estos no se

pueden quejar si las

fotos no salen

correctamente y

tambin le gustaba

retratar muertos, porque estos, a parte de que tampoco se quejan, no se pueden

mover. Justamente, el mismo ao que retrato a Luisa, retrat en su lecho de

muerte a Marcel Proust.

28Idem., p. 302

Man Ray, Marcel Proust en su lecho de muerte, 20 nov 1922


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