grsu.byelib.grsu.by/katalog/137067-254914.pdfУДК 784.15(075.8) ББК 85.941 Л54...
TRANSCRIPT
Í.Â. Ëåùèíñêàÿ
ÈÒÀËÜßÍÑÊÈÉÌÀÄÐÈÃÀËXVI ÂÅÊÀ
Ìèíèñòåðñòâî îáðàçîâàíèÿ Ðåñïóáëèêè Áåëàðóñü
Ó×ÐÅÆÄÅÍÈÅ ÎÁÐÀÇÎÂÀÍÈß«ÃÐÎÄÍÅÍÑÊÈÉ ÃÎÑÓÄÀÐÑÒÂÅÍÍÛÉ ÓÍÈÂÅÐÑÈÒÅÒ
ÈÌÅÍÈ ßÍÊÈ ÊÓÏÀËÛ»
ÃðîäíîÃðÃÓ èì. ß.Êóïàëû
2009
Í.Â. Ëåùèíñêàÿ
ÈÒÀËÜßÍÑÊÈÉÌÀÄÐÈÃÀËXVI ÂÅÊÀ
Ïîñîáèåïî êóðñàì «Õîðîâàÿ ëèòåðàòóðà»,
«Õîðîâîå äèðèæèðîâàíèå»äëÿ ñòóäåíòîâ ñïåöèàëüíîñòè
1-03 01 08 – Ìóçûêàëüíîå èñêóññòâî.Ñïåöèàëüíûå ìóçûêàëüíûå äèñöèïëèíû»
УДК 784.15(075.8)ББК 85.941
Л54
Р е ц е н з е н т ы :
Иконникова Л.Н., председатель предметно-цикловой комиссии дирижирования УО «Гродненское государственное музыкальное училище»,
заслуженный деятель культуры РБ;
Фролова Т.Г., старший преподаватель кафедры специального, музыкального инструмента.
Рекомендовано Советом факультета искусств ГрГУ им. Я. Купалы
УДК 784.15(075.8)ББК 85.941
ISBN 978-985-515-128-0 © Лещинская Н.В., 2009© Учреждение образования
«Гродненский государственный университет имени Янки Купалы», 2009
Лещинская, Н.В.Итальянский мадригал XVI века : пособие / Н.В. Лещинская. – Гродно :
ГрГУ, 2009. – 65 с.ISBN 978-985-515-128-0
В сборник вошли мадригалы эпохи Возрождения для смешанного хора без сопровожде-ния для практического использования по курсам «Хоровая литература», «Хоровое дирижирова-ние». Адресуется студентам специальности «Музыкальное искусство. Специальные музыкаль-ные дисциплины».
Л54
3
ВВЕДЕНИЕ
Пособие составлено с целью практического применения сту-дентами в учебном процессе по курсу «Хоровая литература», а также для расширения и обогащения хорового репертуара,
используемого студентами специальности «Музыкальное искусство. Спе-циальные музыкальные дисциплины» по курсу «Дирижирование».
Данное пособие раскрывает характерные композиционно-технические особенности итальянского мадригала, а также его эволюцию от первых опубликованных в 30 – 40-е годы XVI столетия произведений до мадри-галов конца XVI – начала XVII века – времени его наивысшего расцвета. Включенные в данный сборник произведения расположены в хронологи-ческом порядке.
В представленном пособии главное место занимают произведения Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (1525 – 1594 гг.), так как мадри-галы этого композитора наиболее ярко выражают основные тенденции развития музыкального искусства Ренессанса.
Публикация сборника обусловлена, в первую очередь, особой значи-мостью жанра для современного хорового исполнительства, что подтверж-дается усилением интереса к мадригалу в нашей республике.
Данный сборник может найти практическое применение в следую-щих курсах: «Хоровая литература», «Дирижирование», «Хор и практикум работы с хором», а также обогатить и расширить репертуарный список хоровых коллективов.
В сборник включены мадригалы из следующих источников:1. Мадригалы эпохи Возрождения / сост. Н. Кузнецова. – Л.: Музыка, 1983. 2. Палестрина. Хоровая музыка / сост. Н. Кузнецова. – Л.:Музыка, 1973. 3. Antologia muzyki choralnej Renesansu na chor mieszany a cappella /
red. St. Wiechowicz. – Krakow: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1980.4. Iталiйский мадригал XVI ст. / ред. М. Берденникова. – Київ: Музич-
на Україна, 1986.5. Madrigaly a chansony / sest J.Vanicky. – Praha: Editio Supraphon, 1973.
4
ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ЖАНРА
Уже четыре столетия отделяют нас от той прекрасной эпохи, которая подарила миру искусство мадригала. Являясь одним из ведущих жанров эпохи Возрождения, итальянский мадри-
гал оказал значительное влияние на последующее развитие европейской профессиональной музыки.
Ведущий начало еще от Франческо Ландини (XIV век), итальянский мадригал достиг подлинного расцвета во второй половине XVI столетия, а к концу века занял основные позиции среди жанров светской музыки. Именно мадригал довольно точно отражал направление развития искусства, и прежде всего высокий профессионализм в музыкальной сфере, окрыленной вдохно-венными текстами поэтов XIII – XIV веков – Гвидо Кавальканти, Франческо Петрарки, Джованни Боккаччо, Франко Саккетти и авторов XVI века – Якопо Саннадзаро, Лудовико Ариосто, Торквато Тассо, Баттиста Гварини, поэзия которых проникнута утонченным лиризмом, глубиной чувств, красотой сло-га. В числе создателей мадригалов – выдающиеся мастера, основатели яр-ких творческих школ – Адриан Вилларт, Якоб Аркадельт, Киприан де Роре, Орландо Лассо, Джованни Пьерлуиджи да Палестрина, Лука Маренцио, Карло Джезуальдо, Клаудио Монтеверди, наследие которых и опыт работы в области мадригального жанра привели к существенному обновлению му-зыкального искусства, его выразительных, композиционных средств.
Истоки мадригала восходят к итальянской народной поэзии. В про-фессиональной поэзии он появился в XIV веке и обладал свободой строе-ния в отношении количества строк, рифмовки, в отличие от современных ему строгих поэтических форм (сонетов, секстин, баллад и других). Пред-ставитель поэтического мадригала в XIV веке – Франко Саккетти. В это время под мадригалом подразумевали также стихотворение, сочинявшее-ся специально для музыки.
Слово «мадригал» имеет много различных объяснений: от позднелатин-ского «matricale» – «материнский» – и означает песню на родном итальян-ском языке в отличие от песнопений с латинским текстом; от итальянско-го «madriale» – «пастух», что говорит об истоках мадригала, который был поначалу пасторалью [2]. При обращении к музыкальному мадригалу XVI века встает вопрос о более точном определении самого понятия. Во многих исследованиях мадригал характеризуется как свободная сквозная форма (от итальянского – «cantus matricalis»). Однако как в раннем, так и в позднем периоде его истории часто встречаются черты различных устойчивых ком-
5
позиционных форм – куплетных, репризных, поэтому указанное определе-ние нельзя признать универсальным. Невозможность однозначной форму-лировки этого понятия отметил Б. Асафьев, охарактеризовавший мадригал словами: «…скорее жанр, чем форма, и скорее лирическая сфера светской полифонии, чем стиль» [1, с. 117]. Следовательно, слово «мадригал» в XVI веке означало не столько форму, сколько художественный принцип свободного выражения.
На протяжении веков мадригал претерпел значительную эволюцию от простой, незатейливой одноголосной пастушеской песенки до много-голосной вокально-инструментальной пьесы.
Развитие итальянского мадригала XVI века условно можно раз-делить на три периода. Первый период (30 – 50 годы) связан с деятель-ностью таких композиторов, как Ф. Верделло, К. Феста, Я. Аркадельт, А. Вилларт, Дж. Каймо. Мадригалы этого периода обнаруживают отчетли-вую композиционно-стилистическую связь с более ранними малыми лири-ческими жанрами – фроттолой и мотетом. Мадригалы фроттольного типа включали элементы куплетности, репризности и имели довольно простое ладовое решение с тяготением к мажору или минору.
К ранним образцам мадригалов фроттольного типа принадлежат из-данные в 30 – 40-е годы такие произведения, как «Ogn’hor per voi sospiro» Ф. Верделло, «Il bianco e dolce cigno» Я. Аркадельта, «Zoia zentil, che per» А. Вилларта, «Ancor che col partire» Дж. Каймо, представленные в сбор-нике. Это, как правило, пьесы репризной формы с симметричными, по-рой квадратными построениями. Для них характерны силлабическая ор-ганизация музыкально-поэтического текста (каждому слогу соответствует нота); плотное аккордовое четырехголосие с элементарным голосоведе-нием, нераспетой декламационной мелодикой; более свободное употре-бление диссонансов и ладов, приближающихся уже к мажору и минору; преобладание в вертикали трезвучий, в соединении которых намечаются новые тонально-функциональные отношения. Необходимо отметить, что в мадригалах этого времени уже отчетливо ощутима новизна интонацион-ного строя, появление ярких выразительных мотивов и фраз, обладающих жанровой конкретностью, определенностью.
В количественном отношении большая часть мадригалов 30 – 40-х годов написана в фактуре полифонического склада, следовательно, они относятся к мотетному типу. Мотет представлял собой полифоническую форму, в которой строки текста получили имитационное изложение. Ма-дригалы этого типа приобретали характер утонченно-изысканной пьесы с тщательной проработкой пятиголосной фактуры, в которой относительно
6
короткие музыкальные фразы имитационно излагаются в разных голосах, создавая довольно плотное многоголосие. В то же время в них достаточно легкости, свободы и изящества, которые отличают их стиль от мотетов.
В этот период происходят попытки обновления интонационной сфе-ры, связанные с появлением хроматизма. В 40-х годах появляется большое количество мадригалов, на титульном листе которых имеются обозначе-ния «musika breve», «note nere», касающиеся применяемых нововведений в ритмике, длительностях, в трактовке лада.
Следующий период развития жанра (вторая половина XVI века) ознаменован деятельностью таких выдающихся композиторов, как О. Лас-со, Дж. Палестрина, А. и Дж. Габриели, Ч. де Роре, Н. Вичентино, в твор-честве которых яркий расцвет получает «классический» мадригал. «Это – самая мощная ветвь мадригала, от которой расходятся десятки более мел-ких ответвлений и всходят ростки нового искусства, а точнее – искусства новой эпохи», – пишет Н. Симакова [14, с. 136].
«Классический» мадригал в творчестве этих композиторов не остает-ся без изменений: расширяется его образный строй, пополняясь тематикой духовного содержания (духовные мадригалы Дж. Палестрины); более сво-бодно и многозначнее трактуется форма; обогащается исполнительский состав - намечается членение голосов на контрастные группы, что гово-рит о большом внимании к колористическим возможностям музыки (ис-пользование тембра голосов и их регистров); утверждается пятиголосие, появляется стремление выразить в музыке значение отдельных слов текста (музыкально-риторические фигуры). Композиторы этого периода продол-жают поиски новых средств музыкальной выразительности, особенно в области хроматики, так как одной из тенденций развития мадригала было стремление возродить высокую древнегреческую культуру, в том числе и древнегреческие музыкальные системы (хроматизм, энгармонизм).
Одним из ярких представителей итальянского мадригала второй по-ловины XVI века был глава римской полифонической школы Палестри-на. Его настоящее имя – Джованни Пьерлуиджи. Родился он в 1525 году в городе Палестрина, недалеко от Рима. Впоследствии композитора на-рекли именем его родного города, что было принято по отношению к вы-дающимся людям того времени. Дж. Палестрина начинал свою карьеру как церковный певчий. В дальнейшем его певческая, капельмейстерская и композиторская деятельность были связаны с Сикстинской капеллой, со-бором св. Петра и многими другими церквами Рима. Умер Дж. Палестрина в 1594 году.
7
Деятельность композитора была неразрывно связана с католической церковью, определившей во многом его творчество, основу которого со-ставляет духовная хоровая музыка (ок. 100 месс, ок. 370 мотетов), а также духовные (ок. 50) и светские (ок. 100) мадригалы.
С именем Дж. Палестрины связано рождение уравновешенного, гар-моничного «строгого стиля». «Идеальная уравновешенность, умиротво-ренность эмоций, стремление избежать открытого выявления личностно-го начала, кристальная ясность совместного звучания голосов, плавность, вокальная завершенность мелоса – все эти качества “строгого стиля” были воплощением всей его достигшей совершенства художественной систе-мы», – пишет В. Коннов [10, с.76].
Ренессансные черты, свойственные творчеству композитора, наибо-лее ярко проявились в его мадригалах, в которых налицо яркая мелодика, живость и легкость ритма, большая выразительная сила музыки, следую-щая за значением текста. В мадригалах композитор преодолевает лишен-ную эмоциональных порывов статичность церковных произведений, со-четая мелодическое богатство и декламационную выразительность инто-наций, придает подчас выражаемым переживаниям большую страстность. Зачастую композитор сталкивает контрастные состояния, добиваясь бы-стрых переходов из одного настроения в другое.
К мадригалу Дж. Палестрина обращается на протяжении всей своей творческой жизни. Первая книга его четырехголосных мадригалов вышла в 1555 году, почти одновременно с первым сборником месс (1554 г.). Далее последовали: в 1581 году – книга пятиголосных мадригалов, в 1586 – вторая книга четырехголосных и в 1594, незадолго до смерти, – вторая книга пя-тиголосных мадригалов. В промежутках между этими капитальными ци-клами постоянно появлялись отдельные мадригалы. Он автор 140 мадрига-лов; большая их часть написана на светские тексты Ф. Петрарки, П. Бембо, Я. Саннадзаро и др.
В светских мадригалах композитора проходят две основные об-разные сферы: любовная, обычно с оттенком печали («Ogni belta», «O che splendor», «Ecc’ove giunse prima»), и пейзажная («I vaghi fiori», «Alla riva del Tebro»). Дж. Палестрина проявляет редкую разносторонность как в выборе сюжетов, так и в применении разнообразных выразитель-ных средств: в наиболее ярких, кульминационных местах он часто ис-пользует смелые задержания, альтерации, контрастные сопоставления аккордовых вертикалей. Для более глубокого выражения основного содержания текста композитор мастерски применяет эмоционально-
8
смысловое значение отдельных ладов и регистров, а также другие средства музыкальной выразительности.
Стиль мадригалов в творчестве великого полифониста на протяжении его жизни заметно эволюционировал – об этом свидетельствуют исследо-вания ряда ученых, в том числе П. Вагнера, которому удалось установить, что более ранние свои мадригалы композитор сочинял в полифонической технике, близкой мотетным композициям. Поздние мадригалы выделяют-ся изяществом письма, легкостью фактуры, возросшим значением гармо-нического, аккордового склада. Вместе с тем, Дж. Палестрина стремился к соединению элементов церковного и светского стилей. Во многих своих мадригалах он использует всевозможные виды фроттольной повторности, опираясь на пятиголосную мотетную полифонию, или же в сквозную, не-прерывно обновляющуюся форму он внедряет элементы куплетности и трехчастности.
В данном сборнике представлены пять наиболее ярких мадригалов Дж. Палестрины: «I vaghi fi ori», «Ogni belta», «Alla riva del Tebro», «O che splendor», «Ecc’ove giunse prima».
Последний период развития мадригала (конец XVI – начало XVII века) выдвинул такие выдающиеся имена, как Л. Маренцио, К. Джезу-альдо, К. Монтеверди. В творчестве этих композиторов жанр мадригала достиг предельно возможной в условиях того времени выразительности. Именно тогда формируется жанр так называемого «хроматического мадри-гала», применявший смелое сопоставление тональностей, доводя до выс-шей степени черты хроматизма. Т. Ливанова так характеризует особенно-сти мадригального стиля этого периода: «Резкие красочно-выразительные гармонические сопоставления, регистровые контрасты, неожиданные пау-зы, смена метра, ритмическая свобода» [11, с.138]. Особенно отличался К. Джезуальдо, который не стеснял себя никакими нормами, внезапно пере-ходил в далекие тональности, допускал вступление нового голоса в виде самого резкого диссонанса на сильной доле такта и т.п. Ромен Роллан под-черкивает у К. Джезуальдо «энергию драматизма» и «смелость в области выразительности».
В эту эпоху намечается драматизация мадригального стиля: появляют-ся мадригалы с определенной сюжетной канвой, напоминающей либретто, так называемый «драматический мадригал». Его создатели – композиторы О. Векки, Л. Луццаски, К. Монтеверди, А. Стриджо – писали музыку на маленькие либретто с действующими лицами, диалогами. Весьма попу-лярный мадригал А. Стриджо «Болтовня прачек», представляющий собой жанровую сцену из народной жизни, комедия О. Векки «Амфипарнас» и
9
другие мадригалы обращались не только к аристократическим кругам, но и к более широкой аудитории и приобретали театрально-выразительные черты, тем самым подготовили появление первых оперных произведений.
На последнем этапе своего развития мадригал сближается с жанрами оратории, кантаты, он появляется с иными названиями – концерта, сонаты (соната К. Монтеверди «Sancta Maria» для голоса и 9 инструментов).
С конца XVI века в процессе развития монодии возникает традиция исполнения хорового мадригала в переложении для солирующего голоса и сопровождающих инструментов. Так К. Монтеверди, начиная с V книги мадригалов (1605 г.), вводит в свои пьесы различные аккомпанирующие инструменты. Мадригалы называют теперь симфониями, дуо, трио, они принимают форму то куплетных канцон, то развернутых драматических сцен с сопровождением оркестра, как например в «Сражении Танкреда и Клоринды» (1624 г.). Изобразительная тенденция мадригала сконцентри-ровалась в изобразительной функции оркестра, которая приводит к обога-щению его выразительных возможностей: в названном мадригале К. Мон-теверди впервые в истории оркестра применяет у струнных приемы pizzi-cato и tremolo.
Жанр мадригала сохраняется до конца XVII века и даже еще дольше – в камерных дуэтах и трио и камерных кантатах Дж. Легренци, А. Лотти, Д. Скарлатти и Б. Марчелло. Мадригалы этой эпохи представляют развер-нутые пьесы сюитного строения с обязательной сменой характера движе-ния в середине. В XVIII веке к этому жанру обращается И. Гайдн, мадри-галы которого приобретают черты сонатности.
Определяя значение итальянского мадригала в музыке позднего Воз-рождения, В. Конен пишет: «Для музыки второй половины XVI века ма-дригал не просто художественный жанр, каким был поэтический мадригал, давший ему название. Итальянский мадригал в музыке, проживший корот-кую, но блестящую жизнь, был по существу знаменем новой эстетической эпохи. Он являл собой единственную профессионально развитую и художе-ственно значительную светскую “школу” в музыке эпохи Возрождения, су-мевшую выразить в музыкальных звучаниях ренессансные идеи, уже давно воплотившиеся в изобразительных искусствах и литературе.» [8, с. 5].
10
Soprani
Alti 1
Alti 2
Tenori
Zoi -
Zoi -
Zoi -
Zoi -
a zen -
a zen -
a zen -
a zen -
til che
til che
til che
til che per
per se-cre-ta
per se-cre-ta
per se-cre-ta
se-cre-ta
vi - a ten
vi - a ten
vi - a ten
vi - a ten
S
A 1
A 2
T
6
vai di cor in
vai di cor in
vai di cor in
vai di cor in
co - re por -
co - re por -
co - re por -
co - re por -
tan - do l'al - le -
tan - do l'al - le -
tan - do l'al - le -
tan - do l'al - le -
grez - ze, l'al - le -
grez - ze, l'al-le -
grez - ze, l'al - le -
grez - ze, l'al-le -
S
A 1
A 2
T
10
grez - ze de l'a -
grez - ze de
grez - ze de l'a -
grez - ze de l'a -
mo-re; col
l'a-mo-re;
mo-re; col
mo - re,
to ve
col to ve -
to ve -
col to ve -
nir ce -
nir ce -
nir ce -
nir ce - la - - -
la -
la - to tan -
la - - -
to
Zoia zentil, che perA. WillaertА.ВиллартCon moto
11
S
A 1
A 2
T
15
to tan -
to benm'hai
to tan -
tan - to ben
to ben
por - la - to,
to ben
m'hai por - ta - - - - - - -
m'hai por -
tan - to ben
m'hai por -
ta -
m'hai por - ta -
ta - - -
to, che
to,
to, che
to
S
A 1
A 2
T
20
per le-grez-za
per le-grez-za
tan -
tan -
ta el
ta el -
me for - za che
me for - za che
can -
can -
ta, el
ta, el -
S
A 1
A 2
T
26
me for - za che
me for - za che
can - - -
can - - -
ta. Fa-li -
ta. Fa-li -
le - li - lon fa - li -
le - li - lon fa - li -
le - li - lon fa-li -
le - li - lon fa-li -
12
S
A 1
A 2
T
31
le li - la - li -
li - le - fa - li -
le li - la - li -
lon fa-li-lon
le - li-lon
lon fa-li -
fa- li - le - li -
fa - li - le-li-lon
fa-li-lon - fa - li
le - li - lon fa-li -
lon fa-li-le - li -
le - li fa-li - le - li -
le - li-lon le - li
le - li - lon fa - li -
lon fa-li - le - li
S
A 1
A 2
T
35
lon fa - li-lon li -
fa - li - la - li-lon fa - li -
le - li - la - li -
fa - li - lon fa - li -
le - li - lon.
la - li - lon. - - - - - - - - -
lon. Be -
la - li - lon.
Be - a - - -
a - - -
to,
to, be -
be - a -
a - - -
S
A 1
A 2
T
40
to, be -
to, be -
a - to co - lui
a - to co - lui
son cha
son cha
lo so amor in
lo so amor in
don, l'a -
don, l'a -
13
S
A 1
A 2
T
45
mor ne bel ne
mor ne bel ne
ca - ro, che
ca - ro, che
s'ha col so da -
s'ha col so - da -
na -
na -
ro.
ro.
Pi,
Pi,
pi,
pi,
S
A 1
A 2
T
52
ch'el se pa - ga
ch'el se pa - ga
man-cho...........e da sti -
da
man - cho...........e
ma -
sti - ma -
da sti - ma -
re, l'a - - -
re,
re,
mor,
l'a - - -
l'a - - -
l'a -
S
A 1
A 2
T
57
l'a -
mor, l'a -
mor, l'a -
mor, l'a -
mor do-na - to
mor do-na - to
mor do-na - to
mor do-na - to
non si po pa -
non si po
non si
non si po
ga -
pa - ga -
po pa - ga -
re, l'a -
re,
re,
14
S
A 1
A 2
T
62
mor,
l'a -
l'a -
l'a -
mor, l'a -
mor, l'a -
mor do-na - to
mor do-na - to
mor do-na - to
non si po pa -
non si po
non si
ga -
pa - ga -
po pa - ga -
re!
re!
re!
15
Soprani
Alti
Tenori
Bassi
O
O
O
O
gnor per voi so
gnor per voi so
gnor per voi so
gnor per voi so
spi ro,
spi ro, Don
spi ro, Don
spi ro,
Don
Don
na, poi
na, poi
na, poi
na, poi
- - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
6
ch'io non o so...........a
ch'io non o so
ch'io non o so..........a
ch'io non o so..............a
di sco
a di sco
di sco
di sco
pri re
pri re
pri re
pri re
mia
mia
fe
fe
mia
mia
- - - -
- - - -
- - - - -
- - - -
S
A
T
B
11
e'l miomar
e'l miomar
fe
fe
ti re,
ti re,
e'l
e'l
miomar ti
miomar ti
e'l miomar
e'l miomar
re, e'l miomar
re, e'l miomar
ti re
ti re e
ti re
ti re e
e so che
so che voi
e so che
so che
- - - -
- - - -
- - - -
- - - -
Ognor per voi sospiroF. VerdelotФ. ВерделотModerato
animando il tempo
16
S
A
T
B
17
voi scor ge
scor
voi scor ge
voi scor ge
te
ge te, e so
te, e so
te, che
che voi scorge
che voi scor
voi scor ge
ben
te ben
ge te
te
mil le vol
mil le vol
ben mil le
ben mil le
- - - -
- - - - - -
- - - - -
- - - - - - -
S
A
T
B
22
te...........il gior
te..............il gior
vol te.............il gior
vol te..........il gior
no.............il
no il
no............il mio
no
mio do
mio do lo
do
il mio do
lo re
re ma
lo re
lo re
ma pur co
pur co
- - - - - -
- - - - - - -
- - - -
- - - - - -
S
A
T
B
27
si vo le
si vo le
te, ma pur co
te, ma pur co
ma pur co
ma pur co
si vo le
si vo le
si vo le
si vo le
te che
te che
te che
te che
con su man do
con su man do
con su man do
con su man do
va da.........apoco.............a
vada.............a poco............a
va da..........a po
va da............a poco...........a
- - - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - -
poco piu mosso
rimettendo il tempo
17
S
A
T
B
33
po
po
co............a po
po
co ta
co ta
co
co
cen do
cen do
ta
ta
in
in
cen do in
cen do in
a mo ro so
a mo ro so
a mo ro so
a mo ro so
- - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - - -
S
A
T
B
38
fuo co,
fuo co,
fuo co,in
fuo co, in
in
in a
a mo
a mo ro
a
mo ro
mo ro so fuo
so fuo
ro so fuo
so fuo
co.
co, in
co,
co, in
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
S
A
T
B
43
a mo ro so
in
a mo ro so
fuo co, in
a mo ro
fuo co, in
a mo ro so
so
a mo ro so
fuo
fuo
fuo
co.
co.
co.
- - - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - - -
18
Soprani
Alti
Tenori
Bassi
Il bian
Il bian
Il bian
co................e dol ce
co...............e dol ce
co...............e dol ce
ci gnocan
ci gnocan
ci gnocan
tan do mo
tan do mo
tan do mo
re ed
re ed
re ed
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
6
io pian gen
io pian gen
do giun
do giun
go al..............fin del
go.........al fin del
vi ver mi
viver mi
o ed
o, ed
- - - - -
- - - -
S
A
T
B
11
io pian gen
io pian gen
do giun
do giun
go..............al fin del
go..........al fin del
viver mi
vi ver mi
o; stran'
o; stran'
e di ver sa
e di ver sa
stran'
- - - - - -
- - - - - - -
Il bianco e dolce cignoJ. Arcadelt
Я. АркадельтДж. ГвидиччониMosso
19
S
A
T
B
17
sor te ch'ei
ch'ei
sor te
e diver sa
mo re scon so
mo re
ch'ei mo re
sor te
la to ed
scon so la to
scon so la to
io mo ro be
ed io mo
ed io mo
a
ro be a
ro ed
ed io mo
- - - - - - -
- - -
- - - - - - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
22
io mo ro be
ro be a
to.
a
Mor
to. Mor
to. Mor
to. Mor
te che nel mo
te che nel mo
te che nel mo
te che nel mo
ri re
ri re
ri re
ri re
- - - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - - -
S
A
T
B
27
m'em pie di
m'em pie di
m'em pie di
m'em pie di
gio ia tut to..............e
gio ia tut toe
gio ia tut to.............e
gio ia tut to.............e
di de si
di de si
di de si
di de si
re se
re se
re se
re se
nel mo rir
nel mo rir
nel mo rir
nel mo rir
- - - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
cresc. e animando
20
S
A
T
B
32
al tro do
al tro do
al tro do
al tro do
lor non sen
lor non sen
lor non sen
lor non sen
to
to di mil le
to di
to
mort' il di di
mil lemort' il
di mil le
di mil le
mil le
di mil le
mort' il di
- - - - -
- - - -
- - - -
- - - - -
S
A
T
B
37
mort' il di sa
mort' il di,
mort' il di sa
sa
rei con ten
di mil le
rei con ten to, di
rei con ten
to
mort' il di, di
mil lemort' il
to, di mil le
di mil le
mil le
di, di mil le
mort' il di
- - -
- - - -
- - - -
- - - - -
S
A
T
B
41
mort' il di sa
mort' il di,
mort' il di sa
sa
rei con ten
di mil le
rei conten
rei conten to, di
to.
mort' il di sa
to, di mil le
mil lemort' il
rei
mort' il di sa
di sa
con ten
rei con ten
rei con ten
to.
to.
to.
- - -
- - - - - - -
- - -
- - - - - - -
poco rit. e dim.
21
Soprani
Alti
Tenori
Bassi
An cor che
An cor che
col par ti
col par ti
re, an cor che col par ti
re, an cor che col par ti
- - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
4
re io mi sen to mo ri re, io mi sen
re io mi sen to mo ri re, io mi sen
to mo ri re par
to mo ri re par
- - - - - - -
- - - - - - -
S
A
T
B
6
tir vor rei o
tir vor rei o gn'hor o gni mo
gn'hor o gni mo men
men to, o gni mo men
- - - - -
- - - - - - - -
Ancor che col partireG. CaimoДж. Каймо
А. д'Авалос
22
S
A
T
B
8
to tan t'il pia cer ch'io
to tan t'il pia cer ch'io
sen to, tan t'il pia cer ch'io
sen to, tan t'il pia cer ch'io
- - - - -
- - - - -
S
A
T
B
10
sen to de la
sen to de la
vi ta ch'ac qui sto
vi ta ch'ac qui sto
nel ri tor no, e
nel ri tor no, e
- - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
13
co si mil l'e mil le vol t'il
co si mil l'e mil le vol t'il
gior no, e co si
gior no, e co si
- - - - - -
- - - - - -
23
S
A
T
B
15
mil l'e mil le vol t'il gior
mil l'e mil le vol t'il gior
no par tir da voi
no par tir da voi
vor re i
vor re i tan
- - - - - - -
- - - - - - - -
S
A
T
B
18
tan to son dol
to son dol ci gli ri tor
ci gli
ni mie.............i, gli
ri tor ni
ri tor ni
- - - -
- - - - -
S
A
T
B
21
mie i, e
mie i, e
mie i.
mie i.
- - - -
- - - - - - - -
1. 2.
24
Soprani
Alti
Tenori
Bassi
Ec c'o
Ec c'o
ve giun se
ve giun se
pri ma e
pri ma e
poi s'as si
poi s'as si
- - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
5
se, o
se, o ve si
ve si scor
scor se,
se,o ve chi
o ve chi
no le ci
no le ci
- - - - -
- - - - -
S
A
T
B
9
glia, o ve par
glia, o ve par
lo ma don
lo ma don
na, o ve sor ri
o ve sor ri
na, o ve sor ri
o ve sor ri
se, o ve sor ri
se, o ve sor ri
se, o ve sor ri
se, o ve sor ri
- - - - - - - - - -
- - - - - -
- - - - - - - - - -
- - - - - -
Ecc'ove giunse primaG. Palestrina
Дж. Палестрина
25
S
A
T
B
13
se.
se. Qui, co
se. Qui,
se. Qui,
me suol chi se
co me suol chi
co me suol chi
Qui, co me
stes
se stes
se stes
suol chi se stes
so con
so con
so con
so con
si
si
si glia,
- - -
- - - - - - - - -
- - - - - -
- - - -
S
A
T
B
18
si glia, stet
glia, stet
glia, ste
stet
te pen so
te pen so
te pen so
te pen so
sa.
sa.
sa.
sa.
O
O
O
O
sue bel
sue bel
sue bel
sue bel
- - - - - - -
- - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
23
le di vi
le di vi
le di vi
le di vi
se, co
se,
se,
se, co
me m'a ve te
co me m'a
co me m'a
me m'a ve te
pien di ma ra
ve te pien di
ve te pien di
pien di ma ra
- - - - - - -
- - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
26
S
A
T
B
27
vi
ma ra vi
ma ra vi
vi glia,
glia, co
glia, co me m'a
glia,
co me m'a
me m'a ve te
ve te
co me m'a
ve te co me
pien di ma ra
pien di ma ra
ve te pien di
m'a ve te pien
- - - - - - - - - -
- - - - - - - - - -
- - - - - -
- - - - - - -
S
A
T
B
31
vi
vi
ma ra vi
di ma ra.........vi
glia, di
glia, di
glia, di
glia, di
ma ra vi
ma ra vi
ma ra vi
ma ra vi
glia!
glia!
glia!
glia!
- - - - - - - -
- - - - - - -
- - - - -
- - - - -
27
Soprani
Alti
Tenori
Bassi
Al
Al la
Al
la ri
ri va del
la ri
va del Te
Te bro
Al la
va del Te
bro,del
ri va del
bro, del
Te
- -
- - -
- - - - - - - -
- - -
S
A
T
B
6
Te bro
bro
gio
gio
Te bro
gio va
va net
va net
gio va
net to vid'
to vid' io,
to vid'
net to
io, gio
va go pa
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - -
S
A
T
B
10
io, va
vid' io,
va net
sto re,
go pa
va go pa
to vid' io, va
stor, va
go pa sto
gio
go pa sto
stor, gio
re, gio va
va net
- - - - -
- - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - -
Alla riva del TebroG. Palestrina
Дж. ПалестринаEspressivo
28
S
A
T
B
14
re, gio va
va net
net to vid'
to vid' io,
net to vid'
to vid'
io, va
va go,
io, va go pa
io, va
va go pa
sto
go pa sto
go pa sto
sto re;
- - - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - -
S
A
T
B
18
re;
re;
re; man
man dar tai
man dar tai
man
dar tai vo
vo
vo ci fuo
dar tai vo ci
ci fuo
ci
fuo
re:
fuo
re:
re:
"Sa
re:
- - - - - - -
- - - -
- - - - - - -
- - - - - - - -
S
A
T
B
23
"Sa
"Sa
zia ti,
"Sa zia
zia ti,
zia ti,
sa zia
ti, sa
sa zia
ti, sa zia
zia ti,o
ti,o cru
ti,o cru
cru
- - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - - -
29
S
A
T
B
27
sa
da
da
da
zia ti,........o
De
De
cru da De
a,
De a,
a,
- - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - -
- - - - - - -
S
A
T
B
31
a, del la mia................a
del la mia...............a
del la mia.............a
del la mia.............a
cer ba...........e
cer ba...............e
cer ba.............e
cer
re
re
re
ba............e
a", ma
re
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - -
S
A
T
B
35
a", ma
dir non puo
a",
a", ma dir non
dir non puo
te: "mor
ma dir non
puo te:
te: "mor
puo te: "mor
"mor
te",
te",
te", ch'il
te",
- - - -
- - - - - - - -
- - - -
- - - -
30
S
A
T
B
39
ch'il duol l'an
ch'il duol l'an
duol l'an
ch'il duol l'an
ci
ci se.
ci se.
ci se.
se.
Ahi!
Ahi! mi
Ahi!
mi se
se ra bil
mi se
- - - - -
- - - -
- - - - - - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
43
Ahi!
ra bil sor
sor
ra bil sor
mi se
te,
te,
te,
ra bil sor
ch'il duol l'an
ch'il duol l'an
ch'il duol l'an
te,
ci
ci
ci
ahi! mi
se,
se, ahi!
se,
- - - - -
- - - - - -
- - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
48
se
mi se
ra bil sor
ra bil sor
ahi!
te!
ahi! mi
te, ahi! mi se
mi
se ra bil
ra bil
se ra bil
sor
sor
sor
te!
te!
te!
- - - - - -
- - - -
- - - - - - - -
- - - - - -
poco a poco dim.
calando
31
Soprani
Alti
Tenori
Bassi
O
O gni bel
gni bel ta, ma
ta, ma don
O
O gni bel
don
na, ma don
gni bel ta, ma
ta, ma don
na, ch'io
na, ch'io
don na,
na, ch'io
- - - - - -
- - - - - -
- - - -
- - - -
S
A
T
B
5
veg gioa l'al trui
veg gio..............a l'al trui
veg gio.............a l'al trui
donn' al
donn' al vol to
ch'io veg gio..........a
donn' al
vol to fuo
fuo ri,
l'al trui donn'
vol to fuo
ri, mi
mi sembr' un'
al vol to
ri,
- - - - -
- - - -
- - -
- - - -
S
A
T
B
9
sembr' un' om
om bra sol
fuo ri,
mi
bra sol
di bei
mi
sembr' un' om bra
di bei
pit to
sembr' un' om
sol di bei
pit to
ri, di bei pit
bra sol di
pit to
- - - - -
- - - -
- - - -
- -
Ogni beltaG. Palestrina
Дж. ПалестринаCon moto
32
S
A
T
B
13
to
bei pit to
ri.
ri.
ri. La
ri. La vo stra
La vo stra
La
vo stra so
so la...............e
so la,
vo stra so
la..............e quel
quel
- - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
- -
S
A
T
B
17
la..................e quel
la so
la vo stra
la, e
la............e quel
so la...........e
la
quel la
la
quel la,
che fe'
che fe'
che fe'
- - - - - - - -
- - - -
- - - - -
- - -
S
A
T
B
21
na tu ra.......................in
na tu ra..............in
na tu ra...........in
che
tie ra, che
tie ra, che
tie ra,
fe' na tu
fe' na tu ra............in
fe' na
ra..................in tie
tie
tu ra............in tie
- - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - -
33
S
A
T
B
25
ra,
ra, che
ra, che vi die
che vi die
vi die de bel
de bel ta
de bel ta
ta la for ma
la for ma
la for ma
che
ve ra,
ve ra,
ve ra,
- - - -
- - - -
- - - -
S
A
T
B
29
vi die de bel
la for ma
la for ma
ta la for
ve
ve
ma ve
ra.
ra. Bel ta non
Bel ta non
ra. Bel ta non
Bel ta non
- - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - - - -
-
S
A
T
B
33
e mor tal
e mor tal
e mor tal
e mor tal
ch'a voi so
ch'a voi so
ch'a voi so
ch'a voi so
mi glie,
mi glie,
mi glie,
mi glie,
ch'a ve te.................al
ch'a ve te................al
ch'a ve te..........al
ch'a ve te............al
- - - - -
- - - - -
- - - - -
- - - -
34
S
A
T
B
37
vol to tan
vol to tan
vol to tan
vol to tan
to ma ra
to ma ra
to ma ra
to ma ra
vi glie, ch'or
vi glie, ch'or
vi glie,
vi glie,
dea pa re
dea pa re te,
ch'or
ch'or
te,
or mat tu
dea pa re te,or
dea pa re te,or
- - - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
S
A
T
B
42
or mat tu
ti na stell', or
mat tu ti na
mat tu ti na
ti na
mat tu ti
stel
stel
na stel
stel
la,
la, or lun', or
la,
la, or lun', or
or lun', or
- - - - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - -
- - - - - - -
S
A
T
B
46
sol, or
or lun', or
sol, or lun', or
sol,
co s'an
sol, or co s'an
sol,
cor piu bel
cor piu bel
or lun', or
la, or lun', or
la,
or lun', or
sol, or
sol, or
or lun', or
sol, or
co s'an
- - -
- - -
- -
35
S
A
T
B
51
co s'an
sol, or co s'an
co s'an cor
cor piu
cor piu bel
cor piu bel
piu bel
bel
la, or lun', or
la, or lun', or
la, or
la,
sol, or co s'an
sol, or co
lun', or sol,
or
- - - - -
- - - - -
- - - - -
- - - -
S
A
T
B
55
cor piu bel
s'an, cor
or co
lun', or sol, or
la,an cor piu
piu bel
s'an cor piu
co s'an cor piu
bel
bel
bel
la.
la.
la.
la.
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
ritdim
36
Soprani
Alti
Tenori
Bassi
O che splen dor de'
O chesplen
lu mi no
dor de'
si
lu mi no si
O che splen
- - - - - -
- - - -
-
S
A
T
B
5
ra i, de'
ra i,
dor de'
O chesplen
lu mi
de' lu mi
lu mi no
dor de'
no si ra
no
si ra
lu mi no
i
si ra
si ra
sen to fe
i sen to fe
i
i
- - - - - - -
- - - - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - -
S
A
T
B
10
rir mi agl'oc
rir mi agl'oc
sen
sen
to fe rir mi..........agl'
to fe rir mi...........agl'
chi! E
chi! E
oc chi! E
oc chi!
par che'l cor mi
par che'l cor mi
par che'l cor mi
- - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - -
- - - -
O che splendorG. Palestrina
Дж. ПалестринаAndante tranquillo
37
S
A
T
B
14
toc chi, mi
toc ci,
toc
E
toc
e par che
chi
par che'l cor mi
chi
cor mi toc
u
toc chi
u na dol
chi
na dol cez
u
cez za
u na dol
za
na dol cez
- - - - -
- - - -
- - - - - - - -
- - - -
S
A
T
B
19
smi su ra ta...............e
cez za smi su
smi su ra ta..............e
za smi su
nuo va, smi su
ra ta.............e nuo
nuo va, smi su
ra ta...........e nuo
ra ta............e nuo
va, e nuo
ra ta............e nuo
va, e nuo
va.
va. Cre
va.
va. Cre
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
23
Cre
do, che qui si
Cre
do, che qui si
do, che qui si
tro va
do, che qui si
tro va,
tro va,
la ca
tro va,
la
gion del mio
ca gion del
che
ma le,
che
mio ma
- -
- - -
- -
- - -
38
S
A
T
B
28
cer to..............un lu
che cer
cer to..............un lu
le,
me ta
to............un lu me
me ta
le, con si
ta le, con
le, con si
con si
stra na
si stra na
stra na
stra na dol
dol cez
dol cez
dol cez
cez
- - - - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - -
S
A
T
B
33
za, non puot' u
za non puot' u
za,
za non puot' u
scir se non da
scir se non da
scir se non,
sua bel lez
sua bel lez
che
za, che cer
za
cer to...........un lu
che cer
to,
me ta
to.............un lu me
- - - -
- - -
- - -
- - -
S
A
T
B
38
che certo............un
che
le,
ta le,
lu me
cer to............un lu
che certo...........un
ta le, con
me ta
lu me ta le,
si stra
le, con
con si
con si
na
si stra na
stra na
stra na dol
dol cez
dol cez
dol cez
cez
- - - - - - -
- - - - - -
- - - - -
- - - -
39
S
A
T
B
44
za, non puot' u
za, non puot' u
za,
za, non puot' u
scir se non da
scir se non da
scir se non,
sua bel lez
sua bel lez
non puot' u
za, non
za,
scir, non puot' u
non puot' u
- - -
- - -
- -
- -
S
A
T
B
48
puot' u scir
non
scir se non
scir se non da
se
puot' u
da sua bel
sua bel lez
non da
scir se non da
lez za,
za,
sua bel lez
sua bel lez
nonpuot' u
nonpuot' u
za, non puot' u
za, non puot' u
scir,
scir,
- - - -
- - - -
- - -
- - -
S
A
T
B
53
scir, non puot' u
scir se non
non puot' u
non puot' u
scir se non da
da sua bel
scir se non da
scir se non da
sua bel lez
lez
sua bel lez
sua bel lez
za.
za.
za.
za.
- - -
- - - - -
- - -
- - -
40
Soprani
Alti
Tenori
Bassi
I va ghi fio ri...............e l'a mo
I va ghi
ro se fron
fio ri....................e l'a mo ro se fron
I va ghi
- - - - - - - - - -
- - - - - -
-
S
A
T
B
5
de,
de, i
fio ri...............e l'a mo
I va ghi
i
va ghi fio
ro se fron
fio ri...............e l'a mo
va ghi fio ri............e
ri....................e l'a mo
ro se fron
l'a mo ro se
ro se
de,
de,
- - - - -
- - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
9
fron de, e
fron de,
e l'er
l'er ba...............e
e
ba...........e
e l'er
l'a
l'er ba............e
l'a
ba..............e l'a
ria...................al trui di
l'a ria.....................al trui di
ria...............al trui,
ria...........al trui,
- - - - - - - -
- - - - -
- - - - - - -
- - - - -
I vaghi fioriG. Palestrina
Дж. ПалестринаLeggiero
41
S
A
T
B
13
let to dan
let to dan
al
al
no
no,
trui di let to
trui di let to
por
por
dan no,
dan no,
gon ri po so
gon ri po so
por
por
gli.............an tri
gli................an tri
gon ri po so
gon ri po so
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
S
A
T
B
18
e pia
e pia
gli...............an tri
gli..............an tri
cer l'on
cer l'on
e
e
de, e pia cer
de,e pia cer
pia cer
pia cer
l'on de
l'on de,
l'on de, le
l'on de, le
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
S
A
T
B
22
va no l'ar me............e
va no l'ar me...........e
le
le
gl'archi.............o gn'a
gl'ar chi...........o gn'a
va no l'ar me...............e
va no l'ar me...............e
spro.............af fan
spro................af fan
gl'ar chi.........o gn'a
gl'ar chi................o gn'a
no, ogn' a
no.
- - - - -
- - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - -
42
S
A
T
B
26
spro.............af fan
spro...................af fan
spro..............af fan
no. L'om bra so
no. L'om bra so
no. L'om bra so
L'om bra so
a ve................al cor
a ve...................al cor
a ve.............al
a ve...........al
dol cezz' in
dol cezz' in
cor dol cezz' in
cor dol cezz' in
- - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - -
S
A
T
B
30
fon
fon de,
fon
fon
de, fug
fug gir
de,
de,
gir
fug
le gra
gir
fug
- - - - -
- - -
- - - - -
- - - - -
S
A
T
B
34
le
vi................an
le
gir
gra vi..............an
go
gra vi..............an
le gra vi.................an
go
go sce
go
sce l'au
sce l'au
l'au
sce.
- - - - - -
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - -
- - - - -
43
S
A
T
B
38
re fan
re
re fan
no.
fanno.
no.
Las so
Las so
Las so
Las so
me! che mia
me! che mia
me! che mia
me!
vi ta non re
vi ta non re
vi ta non re
stau ra
stau ra,
stau ra,
Las so
- - - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- -
S
A
T
B
44
,
las so
las so
me! che mia
me! las
me! che mia
vi ta non re
las so
so me!
vi ta non
stau ra,
me! che mia
che miavi ta
re stau
che miavi ta
vi ta non re
non re
ra, non re
non re
- - -
- - - -
- - - - -
- - - - -
S
A
T
B
49
stau
stau
stau
stau
ra
ra fior', frond', erb',
ra fior', frond', erb',
ra
fior', frond', erb',
a ria,
a ria,antr', on
fior', frond', erb',
a ria,antr',ond', arm',
fior', frond', erb',
de
aria, antr', ond',
- -
- - -
- - -
-
meno mosso
44
S
A
T
B
53
arch', ombr', au
a ria,antr',ond' arm',
ar me,
arch', ombr', au
fior', frond', erb',
ra,
ra, fior',
a ria,antr', ond', arm',
fior', frond', erb',
- - - - - - -
- -
-
-
S
A
T
B
56
fior',
frond', erb', a
arch', ombr', au
aria, antr', ond', arm',
frond', erb', a ria,antr',
ria,antr', ond', fior',
arch', ombr', au
ond', arm', arch',
frond', erb',
ra, fior', frond', erb',
ra, fior', frond', erb',
-
- - - -
- - - - - - - -
- - -
S
A
T
B
59
ombr', au
a ria,antr', ond,
a ria,antr', ond', arm',
aria, antr', ond', arm',
arm', ombr', au
arch', ombr', au
arch', ombr', au
ra.
ra.
ra.
ra.
- - - - - - - - - -
- - - - -
- - - -
- - -
rit. e dim.
45
Soprani 1solo
Soprani 2
Alti
Tenori
Bassi
Vi ver lie to
Vi ver lei to
vo glio
vo glio
sen za gran con
sen za gran con
do glio la la
do glio
la la la
la la la
la la
la la la
la la
- - - - - -
- - - - - -
S 1
S 2
A
T
B
6
la la la
la la la
la la
la la la
la la
la la la
la la la
la la la
la la la la
la la la
la la la
la la la
la la la
la la la
la la la
1.
la,
la,
la,
la,
la,
2.
la. Tu
la.
la. Tu
la.
la. Tu
puoi re star A
Tu
puoi re star A
Tu
puoi re star A
- -
- -
- -
Il bell' amore
G. GastoldiДж. Гастольди
Tutti
Tutti
Tutti
Tutti
Solo
Solo
Solo
Solo
Solo
Solo
Solo
Solo
Solo
Solo
Tutti
46
S 1
S 2
A
T
B
12
mor di
puoi re star A
mor di
puoi re star A
mor di
sa et tar mi.............il
mor
sa et tar mi...........il
mor
sa et tar mi.............il
cor spen di pun
spen di pun
cor spen di pun
spen di pun
cor spen di pun
gen ti stra
gen ti stra
gen ti stra
gen ti stra
gen ti stra
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
S 1
S 2
A
T
B
16
li o ve non
li o ve non
li o ve non
li o ve non
li o ve non
pai on fra
pai on fra
pai on fra
pai on fra
pai on fra
li nul la ti
li
li nul la ti
li
li nul la ti
sti moo..............po
sti mo o po
sti moo.............po
co e di te
e di te
co e di te
e di te
co e di te
- - - - - - -
- - - -
- - - - - - -
- - - -
- - - - - - -
Tutti
Tutti
Tutti
Tutti
Tutti
47
S 1
S 2
A
T
B
21
pren do gio
pren do gio
pren do gio
pren do gio
pren do gio
co la la la
co la la
co la la
co la
co la
la la la
la la la
la la
la la
la la
la la la la
la la la
la la la
la la la
la la
- -
- -
- -
- -
- -
S 1
S 2
A
T
B
25
la la la la
la la la la
la la
la la
la la la la
la la la la
la la la
la la
la la la la
la la
1.
la. Tu
la.
la. Tu
la.
la. Tu
2.
la.
la.
la.
la.
la.
48
Soprani
Alti
Bassi
Se la
Se la
Se la
vo stra par
vo stra par
vo stra par
ti
ti
ti
ta, dol ce Si
ta, dol ce Si
ta, dol ce Si
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
S
A
B
5
gnor, mi
gnor, mi
gnor, mi die
die de tal
die de tal mar
de tal mar
mar ti
ti
ti
re.
re.
re.
- - -
- - - - - -
- - - - - -
S
A
B
9
Ch'io mi pen
Ch'io mi pen
Ch'io mi pensai,
sai, ch'io mi pen
sai, ch'io mi pen
ch'io mipensai
sai mo
sai mo
mo ri
ri
ri
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
Se la vostra partitaL. MarenzioЛ. МаренциоLento moderato
49
S
A
B
13
re or
re or che tor
re or che tor
che tor na te,
na te, sen to mu
na te, sen to mu
sen to mu tar mi.............in
tar mi..............in al
tar m..............in al
- - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - -
S
A
B
16
al le
le grez
le grez
grez za o
za o
za o gni tor
gni tor men
gni tor men
men
- - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - -
S
A
B
19 1.
to. or//
to. Or che tor//
to. Or che tor//
2.
to.
to.
to.
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
1. 2.
50
Soprani 1
Soprani 2
Alti
Tenori
Bassi
Scal da va...........il
Scal da va...........il
Scal da va.............il
sol,
sol,
Scal da va............il
sol,
scal da va...........il
scal da va...........il
sol,
scal da va.............il
sol di
sol, scal
scal da va.............il
Scal da va.............il
- - - -
- - - -
- - - -
- - - -
- -
S 1
S 2
A
T
B
5
sol di
mez zo gior
da va...............ilsol di
sol
sol di
mez zo gior
no
mez zo
di mez zo
mez zo gior
gior no
gior
no
no
l'ar
l'ar co,
no
l'ar co,
- - - - - - - -
- - - -
- - - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
Scaldawa il solL. MarenzioЛ. МаренциоAllegretto
51
S 1
S 2
A
T
B
9
l'ar co,
co, l'ar
l'ar
l'ar co,
l'ar
l'ar
co
l'ar
co nel
co
co nel
nel
co,
dor so del Le
nel
dor so del Le
dor so del Le
on, nel
dor so del Le
on,suo..............alber go
on,
suo.........al ber go
- - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - -
- - - - -
- - - - - -
S 1
S 2
A
T
B
14
dor so del Le
on
ca ro,suo............al
suo.............al ber go
ca ro.
on,suo..........alber go
suo..........al ber go
ber go
ca
ca ro.
ca ro.
ca ro.
ro.
Sot t'ol bo
Sot to'l bo
Sot to'l bo
Sot to'l bo
schet to
schet to
schet
schet to
- - - - - - -
- - - - - -
- - - -
- - - - - - - - - -
- - - -
52
S 1
S 2
A
T
B
19
piu di frondi car co,
piu di frondi
piu di frondi car co,
to,
piu di
piu di fron di car
car co, piu di fron di
piu di fron di car
piu di fron di
fron di
co
car
car
car
co
co
co dor
co
- - - - -
- - - - -
- - - - - - - -
- - - - -
- - - -
S 1
S 2
A
T
B
23
dor
dor
mia'l
dor
m'ial
mia'l
mia'l
pa
pa
pa
pa
stor
stor
stor.
stor
con le sue
con le sue
con le sue
gre gi...........a pa
gre gi...........a pa
gre gi........a pa
- - - -
- - - -
-
- - - - - -
53
S 1
S 2
A
T
B
29
ro. Gia
ro. Gia
Gia
ro. Gia
ce
ce
ce
ce
va
va...............il vil la nel,
va...........il vil la nel,
va, gia
il vil la nel,
ce
- - - - -
- - - -
- - - -
- - - - - - - - - - -
S 1
S 2
A
T
B
33
il vil la
il vil la nel
il vil la nel
va
nel del l'op ra
del l'op ra
del l'op ra
del l'op ra
scar co
scar co
scar co
scar co
- - - - -
- - -
- - - - -
- - - - -
- -
54
S 1
S 2
A
T
B
37
vie piu di
vie piu di
vie piu di
vie piu di
po
po
po
po
sa.
sa che di
sa
sa che di
che di
spi
che di spi ghe..........a
spi
spi
ghe............a va
va
ghe..........a va
ghe............a va
-
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - -
S 1
S 2
A
T
B
42
Gl'au
ro. Gl'au
ro. Gl'au
ro. Gl'au
ro.
gei, gl'au
gei, gl'au
gei, gl'au
gei,
Gl'au
gei, le
gei, le
gei,
gl'au
gei, le
fe re
fe
le
gei, le
fe
ogn' huom s'a
re, ogn'
fe re
fe
re,
- - - -
- - - -
- - - - - - - - - - - --
- - - - - -
- - -
55
S 1
S 2
A
T
B
47
scon
huom, ogn'
ogn' huom s'a
re, ogn'
de, ogn' huom s'a
huom, ogn'
scon
huom, ogn'
ogn' huom s'a
scon
huom s'a scon
huom s'a scon
scon
de
de.
de e
de e
de e
- - - - - - - - -
- -
- - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - -
- -
- - - - -
S 1
S 2
A
T
B
51
e ta
ta ce, e
ta ce,
ta ce,
ce,
e ta
ta ce
ce, sol,
sol
sol
sol
sol
sol
la ci
la ci
la ci
ca
ca
ca
- - - - -
- - - - -
- - - - - - - - - - - - -- - - - -
-
-
poco a poco e dim. e rit.
56
S 1
S 2
A
T
B
57
la
la
non si sen te.........in
la
non si sen te..........in
non si sen te...........in
pa ce,
non si sen te..........in
pa ce,
pa ce,
non sisen te.............in
non si sen te.............in
pa ce,
non si sen te.............in
non si sen te..............in
pa ce,
- - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - -
- - -
- -
S 1
S 2
A
T
B
62
pa ce,
non si sen te.................in
pa ce,
pa ce,
non si sen te..........in
non si sen te..............in
pa
non si sen te...........in
non si sen te................in
pa
pa
pa
pa
ce.
ce.
ce.
ce.
ce.
- - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - -
- - - - -
- - - - - - - - -
morendo
57
Soprani 1
Soprani 2
Alti
Tenori
Bassi
Dol
Dol
Dol
Dol
Dol
cis si
cis si
cis si
cis si
cis si
ma mia
ma mia
ma mia
ma mia
ma mia
vi
vi
vi
vi
vi
ta,
ta,
ta
ta,
ta,
- - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - -
- - - - - - - -
S 1
S 2
A
T
B
6
mia
mia
mia
vi
mia vi
vi
mia vi
vi
ta,
ta,
ta,
ta,
ta,
a che tar
a che
a che
a che
da te,
tar da
tar da
tar da
te, a
- - - - -
- - -
- - - - - -
- - -
- - -
Dolcissima mia vitaG. di VenosaДж. ди Веноза
Andante tranquillo
58
S 1
S 2
A
T
B
12
te
te
tar
che tar
a che
da
da
tar da
te
te
te
la bra
la bra
la bra
la bra
ma ta
ma ta
ma ta
ma ta
ai ta,
ai ta,
ai ta,
ai ta,
- - -
- - - -
- - - - -
- - - - - - - -
- - - - -
S 1
S 2
A
T
B
18
ai
ai
ai
ai
ai
ta?
ta?
ta?
ta?
ta?
Cre
Cre
Cre
Cre
Cre
de te
de te for
de te
de te
de te
for se
se
for se
for se
for se
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - -
- - - - - - - -
59
S 1
S 2
A
T
B
24
che'l bel fuo
che'l bel
ond' ar
ond'
co
fuo co
do,
ar do,
che'l bel
che'l
ond'
ond' ar
fuo
belfuo
- - -
- - - -
- - - -
- - - -
- - -
S 1
S 2
A
T
B
28
ar
do
ond' ar
co.............ond' ar
co............ond' ar
do sia
do
do
do
per fi nir,
sia per fi
sia per fi
sia per fi nir,
sia
sia per fi
nir, per che tor
nir, sia per fi nir, per
per fi nir,
- - - - -
- - - - - -
- - - - - - -
- - - - - - -
- - - - -
60
S 1
S 2
A
T
B
32
nir, per che
ce te'l guar do,
che, per
per che
tor ce
tor ce te'l
che tor ce
tor ce te'l
te'lguar
guar
te'l guar
guar
do,
do,
do,
do,
per
per
che tor
per
per
che tor
ce te'l
- - - - -
- - - - - -
- - - - -
- - - - - - -
- - -
S 1
S 2
A
T
B
38
che tor ce te'l
per che tor cete'l
che tor ce te'lguar
ce te'l
guar
guar do?
guar do?
do?
guar do?
do?
Ahi,
Ahi,
Ahi,
Ahi,
Ahi,
non fia
non fia
non fia
non fia
non fia
mai
mai
mai chebra
mai che
mai
che bra
bra
che
- - - -
- - -
- - - - - - -
- - - - -
- - - -
61
S 1
S 2
A
T
B
44
ma
che bra
ma.............il
ma..........ilmio de
bra
il miode si
ma...........ilmio de
miode si
si re.
ma...........ilmio de
re.
si re.
re.
si re.
O
O
O
O
O
d'a
d'a
d'a
d'a
d'a
mar ti.
mar ti.
mar
mar ti.
mar ti.
- - - - - - - - -
- - - - - -
- - - - - - - -
- - - - -
- - - - - - - -
S 1
S 2
A
T
B
50
O
O
O
O
O
d'a
d'a
d'a
d'a
d'a
mar ti,o
mar
mar tio
mar ti.
mar ti,
mo ri
ti,o mo ri
mo
o mo
re,
re,
ri
O
ri re,
o
re,
d'a mar ti,
- - - - -
- - - - -
- - - - - - - - -
- - - -
- - - -
62
S 1
S 2
A
T
B
56
o mo ri
mo ri
re,
re,
o mo
o mo ri
o mo ri
o mo ri
ri re,
re,
re, o mo
o
re,
ri re,
mo ri re,
o mo
o mo
ri
ri re,
o
- - - - - -
- - - -
- - - - -
- - - -
- -
S 1
S 2
A
T
B
62
o mo ri
re,
o
mo
re, o
o mo ri
mo ri
ri
o mo
mo ri
re!
re!
ri re!
re!
re!
- - - - -
- - - - - - - - -
- -
- -
- - - - - - - - - -
63
Soprano 1
Soprano 2
Tenor
Su,su, su,
Su,su, su,
Su,su,
che'l gior no...........e
che'l gior no................e
su, che'l gior no..............e
fo re, su,
fo re, su, su,
fo re,
su, su, pa
su, pa
su, su, su, pa
sto ri...........u sci
sto ri...............u sci
sto ri...............u sci
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
S 1
S 2
T
6
te...........e gli............au gel
te..............e gli............au gel
te............e gli.............au gel
let ti..............u di
let ti...............u di
let ti.............u di
te,
te,
te,
che fan can tan do,
che fan can tan do,
che fan can tan
- - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - -
S 1
S 2
T
10
che fan can tan do..........a
che fan can tan do,
do, che fan can
la bel l'al ba.............o
che fan can tan do...............a
tan do.......a la bel
no
la bel l'al
l'al ba.................o no
ba...............ono
re.
re.
re.
- - - - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - - -
Su, su, su, che'l giorno e foreC. MonteverdiК. МонтевердиAllegro
64
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА1. Асафьев, Б.В. Музыкальная форма как процесс / Б.В. Асафьев. – Л.: Музыка,
1971. – 376 с. 2. Булучевский, Ю. Старинная музыка / Ю. Булучевский, В. Фомин. – М.:
Музыка, 1974. – 248 с.3. Грубер, Р. Всеобщая история музыки / Р. Грубер. – М.: Музыка, 1965. – С. 239 – 284.4. Дубравская, Т. Итальянский мадригал XVI века / Т. Дубравская // Вопросы
музыкальной формы. – М.: Музыка, 1972. – Вып. 2. – С. 55 – 97.5. Евдокимова, Ю. История полифонии / Ю. Евдокимова. – М.: Музыка, 1983. –
Вып. 1. – С. 58 – 86.6. Катунян, М. «Тенор правит кантиленой». К изучению модальной гармонии
в музыке эпохи Возрождения / М. Катунян // Методы изучения старинной музыки – М.: Музыка, 1992. – С. 188 – 208.
7. Кирнарская, Д. О значении мадригала / Д. Кирнарская // Классическая музыка для всех. – М.: Слово, 1997. – С. 48 – 54.
8. Конен, В. Этюды о зарубежной музыке / В. Конен. – М.: Музыка, 1975. – 480 с.9. Конен, В. Клаудио Монтеверди / В. Конен. – М.: Музыка, 1971. – 218 с.10. Коннов, В. Нидерландские композиторы XV-XVI веков / В. Коннов. – Л.:
Музыка, 1984. – 93 с.11. Ливанова, Т. История западно-европейской музыки до 1789 года / Т. Ливанова. –
М.: Музыка, 1983. – С. 214 – 225.12. Музыкальный энциклопедический словарь / под ред. Г. Келдыша. – М.: 1991. –
672 с.13. Ромен Роллан. Драматический мадригал. Орацио Векки из Модены / Ромен
Ролан // Музыкально-историческое наследие. – М.: Музыка, 1986. – Т.1. – С. 41 – 67.
14. Симакова, Н. Вокальные жанры эпохи Возрождения / Н. Симакова. – М.: Музыка, 1985. – С. 129 – 148.
15. Скребков, С.С. О некоторых стилистических особенностях сложного многоголосия у Орландо Лассо и Палестрины / С.С. Скребков // Избранные статьи – М.: Музыка, 1980. – С. 129 – 137.
16. Способин, И. Музыкальная форма / И. Способин. – М., 1962. – 400 с.
65
СОДЕРЖАНИЕВведение ...................................................................................................................................................................3
История развития жанра ..........................................................................................................................................4
А. Willaert. Zoia zentil, che per ...............................................................................................................................10
Ph. Verdelot. Ogn’hor per voi sospiro ......................................................................................................................15
J. Arcadelt. Il bianco e dolce cigno. Cлова Д. Гвидиччиони ...................................................................................... 18
G. Caimo. Ancor che col partire. Слова А. д’Авалоса ................................................................................................ 21
G. Palestrina. Ecc’ove giunse prima .......................................................................................................................24
G. Palestrina. Alla riva del Tebro ............................................................................................................................27
G. Palestrina. Ogni beltа .........................................................................................................................................31
G. Palestrina. Oche splendor ...................................................................................................................................36
G. Palestrina. I vaghi fi ori .......................................................................................................................................40
G. Gastoldi. Il bell’ amore .......................................................................................................................................45
L. Marenzio. Se la vostra partita ..............................................................................................................................48
L. Marenzio. Scaldawa il sol ....................................................................................................................................50
C. Gesualdo. Dolcissima mia vita ............................................................................................................................57
C. Monteverdi. Su, su,su, che’l giorno e fore ...........................................................................................................63
Рекомендуемая литература ....................................................................................................................................64
Учебное издание
ЛЕЩИНСКАЯ Наталия Валерьевна
ИТАЛЬЯНСКИЙ МАДРИГАЛ XVI ВЕКА
Пособие
Редактор М.В. ВахмянинаКомпьютерная верстка: Р.Н. Баранчик
Дизайн обложки: О.В. Канчуга
Подписано в печать 06.02.2009. Формат 60×84/8. Бумага офсетная. Печать RISO. Гарнитура Таймс.
Усл. печ. л. 7,44. Уч.-изд. л. 7,44. Тираж 50 экз. Заказ .
Издатель и полиграфическое исполнение:Учреждение образования «Гродненский государственный
университет имени Янки Купалы».
ЛИ № 02330/0133257 от 30.04.2004.ЛП № 02330/0056882 от 30.04.2004.
Пер. Телеграфный, 15а, 230023, Гродно.
ISBN 978-985-515-128-0
9 789855 151280 >