normas seÑal television en tve v1_0

NORMAS DE LA SEÑAL DE TELEVISIÓN

MARZO DE 2010


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ÍNDICE

INTRODUCCIÓN

1. REQUISITOS TÉCNICOS 1.1 TECNOLOGÍAS DE LA SEÑAL

1.1.1. FORMATOS DE VÍDEO 5 1.1.1.1. SEÑAL DE VÍDEO ANALÓGICO: COMPONENTES, COMPUESTO -PAL Y NTSC- 5 1.1.1.2. SEÑAL DE VÍDEO DIGITAL: SD576i, HD1080i, HD720p 7 1.1.1.3. RELACIÓN DE ASPECTO Y ÁREAS DE SEGURIDAD 10 1.1.1.4. CONVERSIÓN DE FORMATOS 4:3 – 16:9 1 1

1.1.2. FORMATOS DE AUDIO 14 1.1.2.1. SEÑAL DE AUDIO ANALÓGICO: MONO, ESTÉREO, MULTICANAL 5.1. 14 1.1.2.2. SEÑAL DE AUDIO DIGITAL: PCM (MONO, ESTÉREO, MULTICANAL 5.1.) 15

1.1.3. INTERFACES DE VÍDEO 16 1.1.3.1. INTERFAZ SDI 16

1.1.3.2. INTERFAZ HD-SDI 17 1.1.4. INTERFACES DE AUDIO 18

1.1.4.1. AUDIO ANALÓGICO 18 1.1.4.2. AUDIO DIGITAL: AES/EBU, AUDIO EMBEBIDO EN SDI/HD-SDI, MADI, ADAT 19 1.1.4.3. DOLBY E 22

1.2 TECNOLOGIAS DE ALMACENAMIENTO 1.2.1. FORMATO EN CINTA PARA VIDEO ANALÓGICO 25 1.2.2. FORMATOS EN CINTA PARA VIDEO DIGITAL EN DEFINICIÓN ESTÁNDAR 25 1.2.3. FORMATOS EN CINTA PARA VIDEO DIGITAL EN ALTA DEFINICIÓN 25

1.2.4. FORMATOS DE FICHERODE VÍDEO 26 1.2.4. FORMATOS DE FICHERO DE AUDIO 29 1.2.7. FORMATOS DE FICHEROS PARA DISEÑO GRÁFICO 29 1.2.7.1 . FORMATOS DE FICHERO DE IMAGEN FIJA 29 1.2.7.2. FORMATOS DE FICHERO DE IMAGEN ANIMADA 30 1.2.7.3. FORMATOS DE FICHEROS DE SECUENCIAS DE VIDEO 30 1.2.7.4. SOPORTES DE ALMACENAMIENTO E INTERCAMBIO DE MATERIAL GRÁFICO 31

1.3 TECNOLOGIAS DE CONTRIBUCIÓN 1.3.1. FORMATOS DE COMPRESIÓN. 33 1.3.1.1. MPEG 2 33 1.3.1.2. MPEG 4 AVC 33 1.3.1.5. DOLBY E 33 1.3.2. TRANSMISIÓN SATELITAL DVB-S, DVB-S2 34 1.3.3. TRANSMISIÓN POR FIBRA OPTICA: SDH Y PDH 35 1.3.4. TRANSMISIÓN POR RADIOENLACES 35 1.3.5. RADIOENLACES DE CÁMARA RF 36 1.3.6. INTERFACES DVB ASI 36 1.3.7. TRANSMISIÓN SOBRE IP -MPLS- en próximas versiones

1.4 TECNOLOGIAS DE DIFUSIÓN 1.4.1 AUDIO EN DOLBY DIGITAL Y DOLBY DIGITAL+ 37 1.4.1. FORMATO 4:2:0 en próximas versiones 1.4.2. PLATAFORMA DE SATÉLITE en próximas versiones 1.4.3. PLATAFORMA TDT en próximas versiones 1.4.4. SERVICIOS AVANZADOS: SUBTITULADO, TELETEXTO, INTERACTIVIDAD en próximas versiones


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2. REQUISITOS OPERATIVOS 2.1 EVALUACIÓN Y AJUSTE DE LA SEÑAL DE VÍDEO

2.1.1 VÍDEO ANALÓGICO: SEÑALES TEST, PROCESO DE AJUSTE Y TOLERANCIAS 38 2.1.2 VÍDEO DIGITAL: SEÑALES TEST, PROCESO DE AJUSTE Y TOLERANCIAS 39 2.1.3 SEÑALES TEST PARA LA MEDIDA REATARDO AUDIO/VÍDEO. SISTEMA VALID 42 2.1.4 CINTA PATRÓN PARA LA EVALUACIÓN DE SISTEMAS DE TRANSMISIÓN 43 2.1.5 PROTOCOLOS EN CONTROL CENTRAL PREVIOS A LA EMISIÓN DE LA SEÑAL 44

2.2 EVALUACIÓN Y AJUSTE DE LA SEÑAL DE AUDIO 2.2.1 NIVEL DE REFERENCIA Y MODULACIÓN DE SEÑALES ANALÓGICAS 45 2.2.2 NIVEL DE REFERENCIA Y MODULACIÓN DE SEÑALES DIGITALES 46 2.2.3 UBICACIÓN DE CONTENIDOS EN LAS PISTAS DE AUDIO 48

2.3 OPERACIÓN CON SEÑALES QUE INCORPORAN DOLBY E 49

2.4 GRABACIÓN Y POSTPRODUCCIÓN 2.4.1 CODIGO DE TIEMPO 53 2.4.2 NORMALIZACION DE PROCESOS EN SALAS LINEALES 53 2.4.3 NORMALIZACIÓN DE PROCESOS EN SALAS NO LINEALES 54 2.4.4 CONFLICTOS EN PROCESOS DE ALMACENAMIENTO E INTERCAMBIO 55 2.4.5 NORMALIZACIÓN DE PROCESOS EN LA REDACCIÓN DIGITAL 56

2.5 COMUNICACIONES DE COORDINACIÓN 2.5.1 CIRCUITOS DE COORDINACION RDSI –G722 58 2.5.2 CIRCUITOS DE RETORNO N-1 58

2.6 AJUSTE Y OPERACIÓN CON ESTACIONES TERRENAS TRANSPORTABLES (DSNG) 2.6.1 POSICIONAMIENTO DE LA UNIDAD Y ORIENTACIÓN DE LA ANTENA 59 2.6.2 PARAMETROS DE TRANSMISIÓN 60 2.6.3 TRANSMISIÓN. POTENCIA 61

3. REQUISITOS DE CALIDAD OBJETIVA Y SUBJETIVA 3.1 EVALUACION DE CALIDAD SUBJETIVA BASADA EN ITU-R BT.500 3.1.1 GRADOS DE CALIDAD 62 3.1.2 REQUISITOS DE CALIDAD 62 3.1.2.1 REQUISITOS GENERALES DE VÍDEO 62 3.1.2.2 REQUISITOS GENERALES DE AUDIO 63

3.2 EVALUACION DE CALIDAD OBJETIVA BASADA EN LA PSNR 63

3.3 OTROS FORMATOS PROPIETARIOS -PQA- 64

3.4 CASOS PARTICULARES Y EXCEPCIONES ADMISIBLES 64

ANEXO I: MODELO DE PARTE DE GRABACIÓN

ANEXO II: HISTORIAL DEL DOCUMENTO

ESTE DOCUMENTO HA SIDO APROBADO EN MARZO DE 2010


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INTRODUCCIÓN

Este documento de Normas de la Señal de Televisión ha sido elaborado por una comisión formada por profesionales de las áreas de TVE implicadas en el diseño, la instalación, la operación, el soporte y el mantenimiento de las diversas tecnologías de producción audiovisual empleadas en TVE. En la redacción de las normas la comisión ha atendido escrupulosamente a las exigencias normativas técnicas del ámbito broadcast internacional ITU, EBU, etc. También se han estudiado documentos normativos similares a este, elaborados por otras televisiones del ámbito europeo. Internamente se ha contado con numerosas colaboraciones de unidades operativas de TVE a las que se las ha solicitado información y con las que se han consensuado diversos contenidos de esta normativa.

El conocimiento y la aplicación de las normas contenidas en este documento ha de hacer del mismo un instrumento unificador de los usos, procedimientos, criterios y ajustes técnicos que llevan a cabo las diversas unidades de TVE de manera habitual en sus tareas profesionales. Esta unificación del “modus operandi” redunda en la máxima eficiencia de los procesos de producción audiovisual de TVE y en la preservación del estándar de calidad que desde siempre ha marcado TVE. Por todo ello es de esperar el máximo grado de implicación de mandos, responsables y técnicos para velar por el correcto cumplimiento de las presentes normas.

Cuando la producción de TVE precise la contratación temporal de equipamiento técnico ó la prestación de servicios audiovisuales por parte de terceros, este documento de normas ha de servir de guía a la hora de especificar las características de las mencionadas contrataciones, pudiendo servir incluso de anexo contractual a la hora de definir los requisitos técnicos que se han de cumplir.

Estas Normas de la Señal de Televisión de TVE han de ser un documento vivo, en constante actualización, al mismo ritmo al que la constante innovación tecnológica del equipamiento audiovisual broadcast va imponiendo nuevos estándares técnicos y nuevas metodologías de trabajo. Por tanto al presente documento seguirán nuevas versiones corrigiendo ó ampliando los actuales contenidos y para las que se podrá solicitar la incorporación de cualquier aspecto que el documento actual no recoja y que resultara conveniente para cualquier área de TVE.

1. REQUISITOS TÉCNICOS 1.1 TECNOLOGÍAS DE LA SEÑAL

1.1.1. FORMATOS DE VÍDEO.

1.1.1.1. SEÑAL DE VÍDEO ANALÓGICO

VÍDEO EN PAL: La señal de vídeo analógico compuesto admitida es la basada en el sistema PAL. Dicha señal debe cumplir las especificaciones marcadas en la recomendación ITUespecificaciones más importantes

- Standard 625/50 entrelazado.- Relación señal/ruido: > ó = 54dB- Resolución horizontal: > ó - Ancho de banda: 5.5MHz - Factor K barra: < ó = 4% - Factor impulso/barra: < ó = 4%- Ganancia diferencial: < ó = 5%- Retardo Crominancia/Luminancia- Amplitud de la señal: 700 mV- Amplitud de sincronismos: 300- Amplitud de subportadora: 300- Flancos de Sincronismos: 200- Frecuencia de subportadora: 4,43361875 MHz- Relación SC/H: ± 5º - Secuencia SC/H: 8 campos - Tipo de conector: BNC. Impedancia: 75 ohmios

La principal señal estándar utilizada como test serán las barras de color U.E.R. conamplitud y un 100% de saturación.

VÍDEO EN NTSC: Solo en casos excepcionales, cuando no se pueda disponer de la señal en formato PAL, será aceptada la señal de vímarcadas en la recomendación ITUsiguientes:


1. REQUISITOS TÉCNICOS

1.1 TECNOLOGÍAS DE LA SEÑAL

1.1.1. FORMATOS DE VÍDEO.

SEÑAL DE VÍDEO ANALÓGICO

deo analógico compuesto admitida es la basada en el sistema PAL. Dicha señal debe cumplir las especificaciones marcadas en la recomendación ITUespecificaciones más importantes son las siguientes:

Standard 625/50 entrelazado. = 54dB ó = 400 líneas.

= 4% = 5%

inancia/Luminancia: < ó = 20ns mV

de sincronismos: 300 mV de subportadora: 300 mV

Flancos de Sincronismos: 200 ns Frecuencia de subportadora: 4,43361875 MHz

Impedancia: 75 ohmios

La principal señal estándar utilizada como test serán las barras de color U.E.R. con100% de saturación.

Solo en casos excepcionales, cuando no se pueda disponer de la señal en eptada la señal de vídeo NTSC. Dicha señal debe cumplir las especificaciones

marcadas en la recomendación ITU-R BT.1700. Las especificaciones más importantes son las

VÍDEO COMPUESTO –BARRAS DE COLOR(ITU-R BT.470)

CCVS (LUMINANCIA+CROMINANCIA)

+700 mV

-300 mV

0 mV


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deo analógico compuesto admitida es la basada en el sistema PAL. Dicha señal debe cumplir las especificaciones marcadas en la recomendación ITU-R BT.1700. Las

La principal señal estándar utilizada como test serán las barras de color U.E.R. con un 75% de

Solo en casos excepcionales, cuando no se pueda disponer de la señal en Dicha señal debe cumplir las especificaciones

Las especificaciones más importantes son las

BARRAS DE COLOR- R BT.470)

CCVS (LUMINANCIA+CROMINANCIA)

1 voltio

- Standard 525/59,94 entrelazado.- Ancho de banda: 5MHz - Amplitud de la señal: 700mV- Nivel de sincronismos: 300mV- Nivel de subportadora: 300mV- Flancos de Sincronismos: 140ns- Frecuencia de subportadora: 3,579545 Mhz- Relación SC/H: +-10º - Secuencia SC/H: 4 campos - Tipo de conector: BNC. Impedancia: 75 ohmios

La señal estándar utilizada como test serán las barras de

VÍDEO EN COMPONENTES: La señal de víespecificaciones de la norma SMPTE/EBU N10

- Standard 625/50 entrelazado.- Resolución horizontal: >= 400 líneas.- Ancho de banda para la luminancia: 5.5MHz- Ancho de banda para las señales diferencia de color: 2MHz- Relación señal/ruido para la luminancia: >= 48dB- Relación señal/ruido para las señales diferencia de color: >= 48dB- Factor K barra para la luminancia: <= 4%- Factor impulso/barra para la luminancia: <= 4%- Factor K barra para las señales diferencia de color: <= 4%- Factor impulso/barra para las señales diferencia de color: <= 4%- Retardo Luminancia/Crominancia: <=20ns

La principal señal estándar utilizada como test serán las barras de color U.E.R. con 75% de amplitud y 100% de saturación.

Luminancia Y diferencia de color Pb diferencia de color Pr

SEÑAL ANALÓGICA EN COMPONENTES


Standard 525/59,94 entrelazado.

Amplitud de la señal: 700mV 300mV

Nivel de subportadora: 300mV Flancos de Sincronismos: 140ns Frecuencia de subportadora: 3,579545 Mhz

Impedancia: 75 ohmios

señal estándar utilizada como test serán las barras de color SMPTE con un

La señal de vídeo analógico en componentes debe cumplir la norma SMPTE/EBU N10. Las más importantes son las siguientes:

Standard 625/50 entrelazado. horizontal: >= 400 líneas.

Ancho de banda para la luminancia: 5.5MHz Ancho de banda para las señales diferencia de color: 2MHz Relación señal/ruido para la luminancia: >= 48dB Relación señal/ruido para las señales diferencia de color: >= 48dB

barra para la luminancia: <= 4% Factor impulso/barra para la luminancia: <= 4% Factor K barra para las señales diferencia de color: <= 4% Factor impulso/barra para las señales diferencia de color: <= 4% Retardo Luminancia/Crominancia: <=20ns

eñal estándar utilizada como test serán las barras de color U.E.R. con 75% de


SEÑAL ANALÓGICA EN COMPONENTES - BARRAS DE COLOR-


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un 75% de amplitud:

deo analógico en componentes debe cumplir las más importantes son las siguientes:

eñal estándar utilizada como test serán las barras de color U.E.R. con 75% de



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1.1.1.2. SEÑAL DE VÍDEO DIGITAL

VÍDEO SD576i: El formato de vídeo digital para Definición Estándar utilizado en TVE está basado la normativa internacional ITU-R BT.601-5. Desde su creación, esta normativa ha sufrido innumerables ampliaciones hasta su versión actual de 1995, incorporando distintas familias de formatos, por lo que es importante resaltar que el formato adoptado es el definido en la Parte-A del estándar (ver la siguiente gráfica), en su versión 625 líneas con 50 campos entrelazados.

Las especificaciones más importantes son las siguientes:

- Standard 625/50 entrelazado. - Señales codificadas: Y, R-Y, B-Y. - Número de muestras total por línea: Luminancia: 864 / Señal diferencia de color: 432. - Muestreo ortogonal. - Frecuencias de muestreo: Luminancia: 13.5MHz / Señal diferencia de color: 6,75MHz - Cuantificación: 8 bits (opcional 10 bits). - Nº de muestras activas por línea digital: Luminancia: 720 / Señal diferencia de color: 360 - Correspondencia entre los niveles de vídeo y de cuantificación: - Luminancia: 220 niveles de cuantificación. Negro: nivel digital 16. Blanco: nivel 235. - Señal diferencia de color: 225 niveles de cuantificación. Nivel de cero: número digital 128. - Duración del intervalo entre el origen de tiempo OH y el principio de la línea activa: 132 muestras / 9,778microsegunos.

- Duración de la línea activa digital: 720 muestras / 53,33 microsegundos. - Duración del rellano activo: 12muestras / 0,889 microsegundos. - Número de líneas activas por imagen: 576 - Régimen binario: 270MBps

BT.601-5

Parte B Fs=18MHz

16:9

Parte A Fs=13.5MHz 4:3 (16/9)

4:2:2 Rb: 360 Mbps

BT.1302

4:4:4 Rb: 540 Mbps

BT.1303

4:4:4 Rb: 405 Mbps

BT.799

4:2:2 Rb: 270 Mbps

BT.1302

240 (960) 240 (960)

128 (512)

235 (940)

16 (64) 16 (64) 16 (64)

Luminancia Y Diferencia de color Cb Diferencia de color Cr

VALORES DE NIVELES DE COMPONENTES DE VIDEO DIGITAL PARA CODIFICACIÓN DE 8 BITS (10 BITS)

NIVEL BINARIO


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Los interfaces utilizados en la norma 4:2:2 son el interface digital paralelo de acuerdo a la norma SMPTE-125M y el interface digital serie SMPTE-259M. La principal señal estándar utilizada como test serán las barras de color U.E.R. con 75% de amplitud y 100% de saturación.

TVE establece las siguientes recomendaciones con respecto al formato SD576i:

- A pesar de estar definido como opcional la utilización de 10 bits/muestra, se utilizará siempre que sea posible dicha cuantificación, con el objetivo de eliminar las distorsiones típicas que para precisiones de 8 bits/muestra aparecen en los procesado críticos de vídeo como los realizados en etapas de keyer y de conversión de formatos.

- La elección de la frecuencia de muestreo provoca que la relación de aspecto de píxel (Pixel Aspect Ratio) tanto para formatos 4:3 como 16:9, no sea cuadrada sino próxima 1.1. Por este motivo, en las etapas de producción donde se trabaje con formatos de píxeles cuadrados (grafismos e imágenes generadas por ordenador), se debe aplicar una corrección de relación de aspecto para evitar posibles distorsiones geométricas.

- La resolución definida para el vídeo activo digital compuesta por 720 píxeles/línea, denominada “Production Aperture”, compromete una duración de la línea digital de 53,33µs, que es superior a la duración de la línea activa analógica (52µs). Como se describe en la recomendación de la EBU R92, se considerará como vídeo activo tan solo a las 702 muestras centrales de la línea (9-710), por lo que se aceptarán contenidos que presenten los primeros y últimos 9 píxeles de cada línea a negro, en lo que se conoce como “Frame Raster Edge”.

Con el objetivo de evitar que en ciertos procesos de conversión de formatos se produzcan desplazamientos verticales del contenido de la imagen activa, se respetará la localización espacial de las 288 líneas de vídeo activo de cada campo, líneas 23 a 310 para el campo impar y 311 a 335 para el campo par, como se muestra en la siguiente gráfica. Por consiguiente, se limitará la inserción de cualquier tipo de datos auxiliares como el DVITC o WSS, a las líneas de borrado vertical digital (1-22, 311-335 y 624-625).

VÍDEO HD1080/50i: Formato adoptado por TVE para su producción habitual en HD. La señal de vídeo digital HD 1080i 50 viene definida en la norma SMPTE-274M. Sus principales características son:

líneas 1 a 22

líneas 311 a 335

líneas 624 a 625

líneas 23 a 310

líneas 336 a 623


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- Standard 1080/50 entrelazado. - Señales codificadas: Y, R-Y, B-Y. - Numero de muestras total por línea: Luminancia: 2640 / Señal diferencia de color: 1320. - Frecuencias de muestreo: Luminancia: 74,25MHz / Señal diferencia de color: 37,125MHz - Cuantificación: 8 o 10 bits. - Nº de muestras activas por línea digital: Luminancia: 1920 /Señal diferencia de color: 960 - Régimen binario: 1485Mbits/s según normativa ITU-R BT.1120-5 Parte 2 - Número de líneas activas por imagen: 1080. - Niveles nominales Luminancia (8 bits): Negro=16, Blanco=235 - Niveles nominales Luminancia (10 bits): Negro=64, Blanco=960 - Niveles nominales Cb/Cr (8 bits): 225 valores. Nulo de las componentes centrado en el 128 - Niveles nominales Cb/Cr (10 bits): 897 valores. Nulo de las componentes centrado en el 512

Al igual que lo mencionado para el formato SD576i, y siempre que sea técnicamente posible, se trabajará con una profundidad de 10 bits/píxel con el objetivo de ofrecer una calidad óptima en todo el proceso de producción. La relación de aspecto de píxel en este caso si es cuadrada, lo que facilita la integración con grafismos así como su composición con imágenes sintéticas. En lo referente a la disposición de las líneas de vídeo activas, la siguiente gráfica muestra su localización dentro del contenedor global del cuadro:

VÍDEO HD720p: Formato adoptado por TVE para su emisión habitual en HD. La señal de vídeo digital HD 720p viene definida en la norma SMPTE-296M. Presenta una resolución intermedia entre el formato SD576i y el HD1080i, siendo su principal elemento diferenciador su naturaleza de captura progresiva, que duplica la resolución temporal de los anteriores formatos, lo que le hace un formato muy atractivo para secuencias deportivas con alto grado de complejidad temporal. Esta normativa define una resolución de 720 líneas visibles con 1280 píxeles/línea, y 50 cuadros progresivos, compartiendo el resto de parámetros con el formato HD1080i relativos a la relación de aspecto, submuestreo, profundidad de píxel y regímenes binarios. Sus principales características son:

- Standard 720p/50 progresivo. - Señales codificadas: Y, R-Y, B-Y.

líneas 1 a 20

líneas 561 a 583

líneas 1124 a 1125

líneas 21 a 560

líneas 584 a

1123


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- Número de muestras total por línea: Luminancia: 1980 / Señal diferencia de color: 990. - Frecuencias de muestreo: Luminancia: 74,25MHz / Señal diferencia de color: 37,125MHz - Cuantificación: 8 ó 10 bits. - Nº de muestras activas por línea digital: Luminancia: 1280 / Señal diferencia de color: 640. - Régimen binario: 1485Mbits/s. - Número de líneas activas por imagen: 720 - Niveles Nominales Luminancia (8 bits): Negro=16, Blanco=235 - Niveles Nominales Luminancia (10 bits): Negro=64, Blanco=960 - Niveles nominales Cb/Cr (8 bits): 225 valores. El nulo de las componentes centrado en 128 - Niveles nominales Cb/Cr (10 bits): 897 valores. El nulo de las componentes centrado en 512

1.1.1.3. RELACIÓN DE ASPECTO Y ÁREAS DE SEGURIDAD

Las relaciones de aspecto (proporción entre las dimensiones largo:ancho) del rectángulo de imagen ó cuadro (frame) admitidas por TVE para la producción de señal de TV y para las señales de contribución serán: los formatos 4:3 ó 16:9 anamórfico para señales PAL, NTSC y SD576i; y el formato 16:9 para señales de alta definición HD. Para alcanzar la máxima calidad de imagen es necesario producir la imagen ocupando todo el cuadro, sin bandas negras en los bordes. El área de imagen de cualquier pantalla de televisión, sea cual sea su tamaño, tiene unas proporciones acordes a uno de esos formatos. Comercialmente se emplea la medida de la diagonal en pulgadas (una pulgada≈2,5 centímetros) para definir el tamaño de la pantalla.

El área Frame Raster Edge de imagen tiene las proporciones precisas 4:3 ó 16:9 y sería la zona visible si todos los equipos receptores de TV tuvieran perfectamente ajustado su barrido de imagen. Sin embargo los fabricantes advierten de un cierto ajuste Overscanning (en torno al 3,5%) para evitar que líneas de campo, señales blanking, pequeñas distorsiones en las primeras y últimas líneas, etc, sean visibles en pantalla. Esto provoca que la imagen transmitida se muestre parcialmente recortada (cropped) cuando es visualizada. Por ese recorte previsto pero indeseado, en la fase de producción se define la zona del cuadro Action Safe Area en la que durante la captación de la imagen se han de enmarcar los contenidos esenciales de la misma. Para incorporar textos y gráficos en la imagen, la zona disponible del cuadro Graphics Safe Area es aún más restringida. Dichas zonas seguras y sus valores concretos se muestran en el dibujo y las tablas siguientes:

líneas 1 a 25

líneas 746 a 750

líneas 26 a 745

4:3 D1” 16:9 D2”


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1.1.1.4. CONVERSIÓN DE FORMATOS 4:3 - 16:9

Hay dos posibles formatos de imagen admitidos para la producción de un programa de televisión, 4:3 ó 16:9. Durante la fase de producción es probable que se tengan que emplear imágenes procedentes de diversas fuentes: archivo histórico, ENG, agencias, etc, y cuyos formatos originales pueden ser 4:3 ó 16:9 indistintamente. Como el programa una vez confeccionado, ha de tener un único formato, será necesario adaptar algunas de las piezas que lo compondrán al formato elegido para esa producción. El proceso de conversión de la relación de aspecto se debe realizar en dispositivos convertidores que no reduzcan la calidad de la imagen original y que no alteren la geometría de la misma. Para cada conversión de formato, 4:3 a 16:9 ó viceversa, hay dos alternativas. Una opción es expandir la imagen para ocupar toda la superficie de imagen, sufriendo una pérdida de información debido a cierto recorte de la imagen original. La otra opción es comprimir la imagen hasta ajustarla a las dimensiones de la pantalla y añadir franjas negras, sufriendo una cierta pérdida de resolución al no aprovechar toda la superficie de imagen. En el siguiente dibujo se muestran las posibles alternativas de conversiones:

ÁREAS DE SEGURIDAD HORIZONTAL VERTICAL ALTA DEFINICIÓN 16:9 1080i/25 y 1080 psf/25

% intervalo de pixels

total pixels

% Intervalo de líneas total líneas

Cuadro de imagen - Frame Raster Edge 100 0 a 1919 1920 100 21 a 560 y 584 a 1123 1080 Zona de imagen - Action Safe Area 93 67 a 1852 1786 93 40 a 541 y 603 a 1104 1004 Zona de gráficos - Graphics Safe Area 80 192 a 1727 1536 90 48 a 533 y 611 a 1096 972

ÁREAS DE SEGURIDAD HORIZONTAL VERTICAL

DEFINICIÓN ESTÁNDAR 4:3 % intervalo de pixels

total pixels


Cuadro de imagen - Frame Raster Edge 100 9 a 710 702 100 23 a 310 y 336 a 623 576 Zona de imagen - Action Safe Area 90 44 a 675 632 90 38 a 295 y 351 a 608 516

Zona de gráficos - Graphics Safe Area 80 79 a 640 562 80 52 a 281 y 365 a 594 460

ÁREAS DE SEGURIDAD HORIZONTAL VERTICAL DEFINICIÓN ESTÁNDAR 16:9

576i/25 %

intervalo de pixels

total pixels


Cuadro de imagen - Frame Raster Edge 100 9 a 710 702 100 23 a 310 y 336 a 623 576 Zona de imagen - Action Safe Area 93 34 a 685 652 93 33 a 300 y 346 a 613 536


ACTION SAFE AREA 3,5% de la imagen 16:9

GRAPHICS SAFE AREA 10% de la imagen 16:9

5% de la imagen 16:9 3,5% de la imagen 16:9

16:9 Frame Raster Edge


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En el momento de la entrega a emisión de la señal de programa, se insertará en esta un indicador del formato en que se ha producido el programa a fin de que las cabeceras digitales DVB-S y DVB-C, los receptores TDT ó los decodificadores (STB) puedan adaptar automáticamente su modo de pantalla para adecuarlo al tipo de formato de señal recibida. El equipo que inserta el identificador se gestiona mediante los GPI lanzados por el sistema automatizado de emisión, o bien manualmente en caso de emergencia. En SDI se inserta un código AFD (Active Format Description) en la línea 11. La señalización AFD codifica el formato nativo de la señal a emitir de manera que los receptores puedan adaptar su relación de aspecto automáticamente según la información recibida. En emisiones fuera de TDT se usará opcionalmente la señalización WSS (Wide Screen Signalling) que se inserta en la línea 23 para informar a los usuarios finales de la relación de aspecto correspondiente.

Según el formato de imagen que se esté emitiendo será necesario que el logo corporativo (mosca), cortillas (sinfines) o rótulos promocionales que se inserten estén confeccionados con una geometría adecuada: para 4:3 ó para 16:9 anamórfico, según corresponda. Los equipos que insertan a conveniencia los rótulos que tiene almacenados, son también gestionados desde el sistema automatizado de emisión.

En el momento de la captación de imagen, si los materiales grabados han de ser empleados indistintamente en programas de formato 4:3 ó 16:9, la producción debe realizarse en 16:9 nativo con protección a 4:3. Esta forma de trabajo requiere que el operador de cámara, cuando encuadre la imagen en el visor, centre lo esencial de la imagen en el área segura 4:3, de forma que si bien el contenido de la imagen 16:9 abarca un mayor entorno del objeto principal, cuando se use la grabación para 4:3, una vez realizada su conversión, ningún personaje de la escena ni ningún

ADAPTACIÓN DE MATERIAL ORIGINAL EN 16:9 ANAMÓRFICO A FORMATO DE CUADRO 4:3

TVE

TVE

TVE

compresión V x 0,75

expansión H x 1,33 Imagen 16:9 anamórfico vista en un cuadro de 4:3

imagen completa reducida en altura

Letter Box

imagen completa en altura imagen recortada horizontalmente

ADAPTACIÓN DE MATERIAL ORIGINAL EN 4:3 A FORMATO DE CUADRO 16:9

imagen completa reducida en anchura

Pillar Box

imagen completa en anchura imagen recortada verticalmente

CENTRE CUT OUT TVE

TVE

Imagen 4:3 vista en un cuadro de 16:9

compresión H x 0,75

expansión V x 1,33

TVE


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fondo de interés quede recortado ó fuera del cuadro. En el siguiente dibujo se muestra como ejemplo la típica foto de familia de un encuentro internacional de gobernantes. Los floreros ornamentales no se verán en las producciones 4:3, solo en las de 16:9, pero el logo de fondo, los rótulos y todos los participantes en la reunión se verán al completo en cualquier televisor ya sea de formato 4:3 ó 16:9.

En la difusión de material cinematográfico, debido a que la mayoría de los formatos empleados en esas producciones (expresados en decimales 1.37, 1.66, 1.85, 2.39, …) no son directamente compatibles con los formatos de TV, se adaptarán comprimiendo la imagen y manteniendo su relación de aspecto sin alteración, hasta que la imagen pueda ser encuadrada en el formato de televisión sin sufrir recortes. El resto del área de imagen de la pantalla será ocupado con dos franjas negras.

ÁREAS DE SEGURIDAD EN HORIZONTAL EN VERTICAL

DEFINICIÓN ESTÁNDAR 16:9 576i/25

% intervalo de pixels

total pixels


Cuadro de imagen - Frame Raster Edge 100 9 a 710 702 100 23 a 310 y 336 a 623 576

Zona de imagen - Action Safe Area 70 34 a 685 492 93 33 a 300 y 346 a 613 536


ACTION SAFE AREA 15% de la imagen 16:9

GRAPHICS SAFE AREA 17,5% de la imagen 16:9

5% de la imagen 16:93,5% de la imagen 16:9

4:3 Frame Rasted Edge Centrado

16:9 Frame Rasted Edge

88 526 pixels 88

702 pixels

tve Texto foto familia Protegido 4:3


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1.1.2. FORMATOS DE AUDIO

1.1.2.1. SEÑAL DE AUDIO ANALÓGICO

Los programas deben ser entregados en formato mono o, preferentemente, estéreo o multicanal, según sea necesario. No es aceptable el uso de preénfasis y/o reductores de ruido durante la adquisición y postproducción salvo que esté acordado/autorizado previamente por ambas partes. No obstante, el programa terminado para su entrega final no debe tener preénfasis o reducción de ruido a no ser que se solicite lo contrario.

La señal debe cumplir los siguientes mínimos de calidad: - Banda pasante: 20 Hz a 20 Khz - Tolerancia de linealidad de amplitud en banda pasante: ±0.5 dB - Relación señal/ruido: ≥ 60 dB - Distorsión armónica total (THD) < 1%

SEÑAL MONOFÓNICA O MONO: Se aceptará señal monofónica monocanal tanto como formato propio de producción como conversión downmix de producciones estéreo o multicanal. No obstante, el formato mínimo preferible es estéreo o superior.

SEÑAL ESTEREOFÓNICA O ESTÉREO: El audio izquierdo debe estar presente a la izquierda del canal derecho, en el lado A, antes del canal derecho, por encima del canal derecho, o en el canal uno. El audio derecho debe estar presente a la derecha del canal izquierdo, en el lado B, después del canal izquierdo, por debajo del canal izquierdo, o en el canal dos. La coherencia sonora de ambos canales debe ser tal que la suma del canal izquierdo y derecho de una transmisión o reproducción de una señal idéntica, suficientemente aleatoria en contrafase, no debe proporcionar una señal residual mayor de -40 dBu.

Se acepta la entrega de señales estereofónicas en formato M/S [Middle/Side, siendo M=(L+R)/2, S=(L-R)/2)] siempre que esté convenido por ambas partes. No será aceptable en ningún caso para la entrega final para su emisión.

SEÑAL MULTICANAL: El formato de intercambio de audio multicanal, siguiendo la recomendación EBU Technical Recommendation R91-2004, será en modo 3/2 (5.0) ó 3/2+1 (5.1) en caso de disponibilidad. Además debe tener compatibilidad con los sistemas de reproducción estéreo. La ubicación de los canales será:

1 2 3 4 5 6 7 8

L R C LFE * LS RS A * B *

* si está disponible donde los símbolos se refieren a las siguientes señales:

Símbolo Señal de audio 3/2 (5.0) 3/2 + 1 (5.1)

L Izquierda R Derecha C Centro LFE Ampliación de bajas frecuencias LS Envolvente izquierda RS Envolvente derecha


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MS Envolvente monofónica A Izquierda (Estéreo de dos canales) B Derecha (Estéreo de dos canales)

Los canales sin servicio deben ser indicados y contener silencio. Así mismo, en producciones multicanal, es necesario especificar si la mezcla estéreo (canales 7 y 8: A y B) procede de una mezcla específica L0, R0 ó está confeccionada mediante matriz reductora de la mezcla multicanal (down-mix) o codificación Dolby Prologic Lt Rt.

MULTIPISTA: Se pueden entregar producciones de audio en formato multipista analógico previa autorización por parte de TVE. Este tipo de material actualmente tiene consideración de documento histórico. Estos materiales deberán cumplir los siguientes requisitos:

- Deberán tener un buen estado de conservación de la emulsión. - Estarán tratados con reducción de ruido del tipo Dolby A ó Dolby SR. - Llevarán incorporado en la cabecera las siguientes señales:

a- Tono de nivel de ajuste. b- Ruido Rosa. c- Tono Dolby (si es Dolby A) o ruido Dolby (si es Dolby SR).

1.1.2.2. SEÑAL DE AUDIO DIGITAL

Los programas deben ser entregados en formato mono o, preferentemente, estéreo o multicanal, según sea necesario. La señal de audio debe ser de conformidad con la especificación del interfaz AES/EBU definido en EBU Tech 3250 que, entre otros puntos, establece la norma AES3-1992. Se aceptan señales entregadas en formato AES3id donde se implementa eléctricamente una señal no balanceada en una línea de vídeo de 75 ohmios coaxial con conector BNC. Existen transformadores para la adaptación entre ambos estándares. También se podrá entregar señal SDI con audio embebido según la recomendación RP 272M-A y RP-299M del SMPTE.

Los equipos digitales generadores de señal de reloj han de poseer una gran estabilidad temporal: un jitter inferior a 4 nanosegundos. Las referencias de sincronización aceptadas son Black Burst PAL, AES11 y Word Clock. Si la señal de audio es acompañada de señal de vídeo, debe estar sincronizada a la señal de referencia de vídeo según norma EBU R83-1996.

En los receptores de audio digital, la diferencia de tiempo entre la referencia de tiempo de la señal de audio digital y la referencia de tiempo del sincronismo de vídeo debe ser menor del ±25% del periodo de la trama de audio digital (para una señal muestreada a 48 Khz esta tolerancia es inferior ó igual a ±5,2 microsegundos).

Los contenedores codificadores admitidos para flujos binarios son:

- PCM Lineal con notación binaria entera y una profundidad de cuantificación de información útil no menor de 16 bits. La frecuencia de muestreo debe ser como mínimo de 48 Khz. Este es el formato preferente. Solo se aceptarán formatos muestreados a 44,1 KHZ en CDs de Audio comerciales.

- Dolby E


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No está permitido el intercambio de señales de audio codificadas en Dolby Digital (AC3) o DTS por no ser considerados formatos de producción adecuados, pues no soportan múltiples ciclos de codificación-decodificación. Tampoco se aceptará material decodificado con origen AC3 ó DTS.

SEÑAL DE AUDIO MONOFÓNICA: No es habitual la entrega de flujos binarios monofónicos. La señal monofónica debe ser entregada en formato Dual Mono con el audio idéntico y coherente tanto en el canal izquierdo (o canal uno) como en el canal derecho (o canal dos). De esta forma se facilita la emisión de programas monos entre programas estereofónicos. Sí es posible y es admisible el intercambio de ficheros con contenido monofónico con las restricciones anteriormente citadas.

SEÑAL DE AUDIO ESTÉREO: Son aplicables las indicaciones de las señales estereofónicas analógicas. El audio izquierdo debe estar presente a la izquierda del canal derecho, en el lado A, antes del canal derecho, por encima del canal derecho, o en el canal uno. El audio derecho debe estar presente a la derecha del canal izquierdo, en el lado B, después del canal izquierdo, por debajo del canal izquierdo, o en el canal dos. La coherencia sonora de ambos canales debe ser tal que la suma del canal izquierdo y derecho de una transmisión o reproducción de una señal idéntica suficientemente aleatoria en contrafase debe cancelarse absolutamente.

Se acepta la entrega de señales estereofónicas en formato M/S [Middle/Side, siendo M=(L+R)/2, S=(L-R)/2)] siempre que esté convenido por ambas partes. No será aceptable en ningún caso para la entrega final para su emisión.

SEÑAL DE AUDIO MULTICANAL: Son aplicables las indicaciones referidas para las señales multicanal analógicas

MULTIPISTA Y FORMATOS DE INTERCAMBIO ENTRE DAWs: Los formatos empleados en estaciones de trabajo digital no son aptos para flujos binarios, sólo para entrega de ficheros.

1.1.3. INTERFACES DE VÍDEO

1.1.3.1. INTERFAZ SDI

Para la interconexión de equipos de definición estándar, se utilizará preferentemente el interfaces digital serie (Serial Digital Interface) frente a los interfaces analógicos basados en vídeo compuesto o por componentes. Dicho interfaz SDI está definido por los estándares ITU-R BT. 656 y SMPTE 259M, con soporte para cable coaxial, y en la recomendación ITU-R BT.1367 para fibra óptica. Dicha normativa, especifica los parámetros eléctricos de la capa de transmisión, cuyas principales características se resumen en la siguiente tabla:

Impedancia característica 75 Ω no balanceados Offset DC 0.0v ± 0.5v

Amplitud de salida 800mVpp Overshoot ±80mv

Régimen binario 270Mbps Pérdidas de retorno >15dB (5 – 270Mhz)

Tiempos de subida y bajada 0.75ns – 1.5ns (20%-80%) Jitter de salida (UI= 3.7ns) 0.2 UI (1Khz) y 1 UI (10 Hz)

1 UI = 1/270 Mhz


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Las medidas de Jitter se deben realizar utilizando la metodología de la recomendación ITU-R BT.1363 y SMPTE RP184. La evaluación de la robustez del interfaz se llevará a cabo utilizando la señal Test denominada “Señal Patológica” o “Check Field” definida en la SMPTE RP178, y se medirá la tasa de errores en el receptor, debiendo ser esta nula durante un periodo razonable de tiempo, para poder considerar el enlace como estable.

1.1.3.2. INTERFAZ HD-SDI

En los entornos de Alta Definición, los formatos HD720p y HD 1080i comparten un mismo interfaz digital serie denominado HD-SDI, que presenta una gran similitud con su equivalente en definición estándar SDI, quedando definido por las normativas ITU-R BT.1120-5 Parte 2 y SMPTE 292M para cable coaxial, y el BT.1367 y SMPTE 297M para fibra óptica.

Como novedad, el HD-SDI incorpora el número de línea y un CRC en cada uno de los borrados horizontales de línea, justo después del EAV (End Active Video). Debido a la elevada tasa binaria del interfaz, próximo a 1.5Gbps, el análisis de parámetros como el Jitter, exige procedimientos mucho más precisos. En la siguiente tabla se resumen los principales parámetros del interfaz:

Impedancia característica 75 Ω no balanceados Offset DC 0.0v ± 0.5v

Amplitud de salida 800mVpp Overshoot ±80mv

Régimen binario 1.485 Gbps Pérdidas de retorno >15dB

Tiempos de subida y bajada <270ps (20%-80%) Jitter de salida (UI= 673ps) 1 UI (10Hz) y 0.2 UI (1Khz)

1 UI = 1/1485 Mhz

1.1.4. INTERFACES DE AUDIO

1.1.4.1. AUDIO ANALÓGICO

El interface de señal de audio analógica debe cumplir los siguientes requerimientos técnicos:

Respecto a la interconexión físicabalanceada, con una impedancia de salida señal balanceada se llevará a cabo por medio de líneas de cable apantalladas, conimpedancia nominal de 110 ohm

La conexión mecánica establecida para señales de intercambio cumplirá lo establecido ennorma EIA Standard RS-297-A: conectores XLR de tres contactos (siendo masa pin 1, +activo pin 2, -activo pin 3). También se admite el uso de otros conectores, especialmente para paneles de conexión ó para interconexionado de equipos de audio, pero nunc

- Jack estéreo 6,3 mm (punta +activo, anillo intermedio - Jack Bantam (punta +activo, anillo intermedio - Lemo (anillo interior +activo, anillo intermedio

También se permitirá la entrega de señal analógica en formato de manguera multipar, siempre y cuando sea con cables que cumplan los requisitos mínimos de calidad broadcast, con conectores del tipo Harting (según configuración de la imagen) 16 canales, y se cumplan los siguientes esquemas de conexión:


AUDIO

AUDIO ANALÓGICO

analógica debe cumplir los siguientes requerimientos técnicos:

Respecto a la interconexión física: La fuente de señal entregará obligatoriamente señal cia de salida equivalente a 600Ω o menor. La transmisión de la

señal balanceada se llevará a cabo por medio de líneas de cable apantalladas, conhmios.

La conexión mecánica establecida para señales de intercambio cumplirá lo establecido enA: conectores XLR de tres contactos (siendo masa pin 1, +activo pin

También se admite el uso de otros conectores, especialmente para paneles de conexión ó para interconexionado de equipos de audio, pero nunca para entrega final de

Jack estéreo 6,3 mm (punta +activo, anillo intermedio –activo, contacto inferior masa)Jack Bantam (punta +activo, anillo intermedio –activo, contacto inferior masa)Lemo (anillo interior +activo, anillo intermedio –vivo, carcasa masa).

También se permitirá la entrega de señal analógica en formato de manguera multipar, siempre y cuando sea con cables que cumplan los requisitos mínimos de calidad broadcast, con conectores

(según configuración de la imagen) con tierras separadas, hasta un máximo de 16 canales, y se cumplan los siguientes esquemas de conexión:


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analógica debe cumplir los siguientes requerimientos técnicos:

: La fuente de señal entregará obligatoriamente señal o menor. La transmisión de la

señal balanceada se llevará a cabo por medio de líneas de cable apantalladas, con una

La conexión mecánica establecida para señales de intercambio cumplirá lo establecido en la A: conectores XLR de tres contactos (siendo masa pin 1, +activo pin

También se admite el uso de otros conectores, especialmente para paneles de entrega final de señal:

activo, contacto inferior masa) activo, contacto inferior masa)

También se permitirá la entrega de señal analógica en formato de manguera multipar, siempre y cuando sea con cables que cumplan los requisitos mínimos de calidad broadcast, con conectores

tierras separadas, hasta un máximo de


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Respecto a la transmisión de la señal eléctrica: La transmisión de la señal eléctrica debe ser en modo diferencial o simétrico, a fin de rechazar las perturbaciones externas de modo común. Los equipos receptores de señal deben estar aislados eléctricamente del blindaje de la línea para evitar posibles bucles de masa. No se aceptaran líneas balanceadas obtenidas a partir de activos derivados a masa (balanceado de líneas asimétricas).

1.1.4.2. INTERFACES DE AUDIO DIGITAL

INTERFACE AES/EBU: El estándar del interface de transmisión en serie de datos de audio AES/EBU es el formato AES3 establece un estándar de comunicación para transmitir, en un par trenzado de hilos, dos canales de audio muestreados periódicamente y cuantificados linealmente. No está limitado a una única frecuencia de muestreo. Reconoce frecuencias de muestreo de 32, 44.1, 48 y 96 Khz, y prevé otras frecuencias para usos futuros (192 Khz, …). No obstante, se exigirá que la frecuencia de muestreo sea al menos de 48 Khz, siendo éste el formato preferente.

Es el estándar más utilizado y preferido para la interconexión de pares de audio digitales entre dispositivos locales o remotos. Está especificado en las normas AES3-2003 y EBU Tech 3250. Contempla dos versiones: AES3 Original y AES3id. Existen convertidores para la adaptación entre ambos estándares

AES3 Original: Algunos aspectos extractados de la norma para este estándar son: - La fuente de señal de audio digital presentará una salida balanceada con impedancia interna de 110 ohmios ±20%

- La amplitud de salida pico a pico se encontrará entre 2 y 7 V, medida a través de una carga resistiva de 110 ohmios conectada directamente a los bornes de salida sin ninguna línea de transmisión.

- Los conectores estarán conformes con la especificación IEC 268-12, conocida como conector XLR: Los conectores de entrada (hembra) y de salida (macho) tendrán la señal de tierra en el pin 1 y la señal despolarizada en los pines 2 y 3.

- Los cables de interconexión serán balanceados y apantallados, con impedancia nominal de 110 ohmios.

- El receptor AES3 debe sincronizar de forma precisa los datos de entrada con una señal de reloj. Los valores de tolerancia permitidos están reseñados en el estándar AES11.

- No se permite conectar en paralelo varios receptores a una fuente. - El formato está pensado para cubrir distancias de hasta 100 metros sin necesidad de aplicar ningún tipo de ecualización. Para distancias mayores es necesario realizar una ecualización.

AES3id: Este formato de transmisión se diferencia del AES3 Original en que es trasportado por líneas de cable coaxial típico de vídeo de Z=75 Ohm de impedancia característica con conectores BNC, y niveles de señal de 1 voltio pico a pico. La señal puede ser repartida mediante distribuidores de vídeo analógicos. Permite distancias máximas de 1000 m.

Adaptadorde

impedancia

Adaptadorde

impedancia


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Para analizar una señal AES/EBU hay que evaluar la calidad de la transmisión digital, no es suficiente con la escucha puntual del contenido de audio. Para medir la calidad de la transmisión AES 3id se visualiza un diagrama de ojo en un osciloscopio (con una “T” para cargar la línea con 75Ω), o un analizador con impedancia de entrada Zin=110Ω si se va a analizar AES3 Original. En el centro del ojo del diagrama se debe poder inscribir un rectángulo de anchura igual a la mitad del periodo de bit del código de canal (la cuarta parte del periodo de bit de la señal), que para una frecuencia de muestreo de 48 Khz. es de 81,38ns. La altura del rectángulo, según el estándar del que se trate será:

- 200 milivoltios para interfaz de cable paralelo apantallado de impedancia 110 ohmios - 320 milivoltios para interfaz de cable coaxial de 75 ohmios.

AUDIO EMBEBIDO EN INTERFACES SDI/HD-SDI: La estructura para la inserción de datos (Ancillary Data) en la señal de vídeo digital SDI, tanto en el intervalo de borrado horizontal HANC (Horizontal Ancillary) como en el intervalo de borrado vertical VANC (Vertical Ancillary), está definida en la recomendación de televisión ITU-R BT.1364. La recomendación ITU-R BT.1305 define, más específicamente, como debe embeberse (imbricarse) el audio digital conforme al formato AES/EBU, en el espacio de los flujos de señales SDI. El encapsulado de audio para el interface de definición estándar SD se basa en la norma SMPTE 272M, mientras que el de alta definición HD se basa en la SMPTE 299M.

La recomendación ITU-R BT.1305 define la transmisión de hasta cuatro grupos de dos pares de audio cada uno (un máximo de dieciséis canales monoequivalentes) y un mínimo de dos canales de audio. También recomienda que la frecuencia de muestreo de audio sea de 48 Khz, aunque la recomendación soporta, como opción, frecuencias comprendidas entre 32 y 48 Khz, muestreados tanto de forma isócrona como síncrona. Por parte de TVE solo serán admitidas señales de

81,38 ns

200 mV ó 320mV


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intercambio muestreadas a 48 Khz isócronas. Por defecto, las muestras son de 20 bits, pero opcionalmente se soportan muestras de 24 bits de audio o 20 bits de audio y 4 de datos AES/EBU.

Dado que el audio se transmite embebido con la señal de vídeo se deberán cumplir las especificaciones relativas a los interfaces de vídeo. Así mismo, será fundamental el empleo de una señal de reloj de referencia válida que asegure una perfecta sincronización audio/vídeo con precisión de muestra (Word Clock).

Para vídeo SDI, el diagrama de ojo crítico está resumido en esta figura: Dentro del diagrama de

ojo (tensión nominal de 800 mV/pp) debe poderse inscribir un rectángulo limpio de 100 mV de

altura y ±11 nanosegundos de ancho, 11 nanosegundos a cada lado del punto de decisión.

MADI: Es una extensión del protocolo AES3 para la interconexión de equipos multicanal. El protocolo MADI, como se define en el estándar AES10-2003 siendo una revisión del AES10-1991, permite la conexión de 28, 56 ó 64 canales de audio (datos cuantificados linealmente) de hasta 24 bit de resolución y 32, 48 ó 96 Khz de muestreo siendo 48Khz la tasa binaria preferida, transmitidos en serie en un cable de coaxial de 75 Ohm con conectores BNC, permitiendo una transmisión en distancias no superiores a los 50 m. Si se requiere cubrir distancias superiores (de hasta 2 km) puede emplearse fibra óptica. En cuanto a la conexión, al no haber un estándar definido, para la entrega de señal MADI mediante fibra, el tipo de conector deberá ser previamente acordado con TVE.

Las muestras de audio pueden tener una cuantificación máxima de 24 bit. Además, en este protocolo se siguen manteniendo los bits de validez, usuario, status y paridad del AES3. La tasa binaria de datos es de 100 Mbit/s y corresponde a una conexión sincrónica.

MADI es una retransmisión punto a punto entre el receptor y el transmisor (en el caso de una conexión entre una consola de mezclas y un grabador multipistas son necesarios dos cables, uno para el envío y otro para el retorno). El estándar especifica un cable coaxial de vídeo de 75 ohmios y conectores BNC; el nivel pico a pico de la señal de salida del transmisor debe estar comprendido entre 0´3 y 0´6 voltios.

La interconexión MADI es una transmisión asíncrona. El receptor MADI debe sincronizar su propia señal de reloj con los datos recibidos. Una señal de sincronización máster (definida en el AES11) debe aplicarse a todos los transmisores y receptores MADI.

transición de reloj de referencia


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INTERFECE ADAT: ADAT Lightpipe o interfaz óptico ADAT es un estándar para la transferencia de audio digital entre equipos. Se utilizan cables de fibra óptica con conectores TosLink en cada extremo, idéntico a los utilizados en las conexiones ópticas de S/PDIF. ADAT transporta 8 canales de audio PCM no comprimido a 32, 44.1, 48 ó 96 KHz entre otras frecuencias de muestreo estándares, siendo preferida 48 KHz y una profundidad de cuantificación de hasta 24 bits. Se puede conectar con los equipos ya en funcionamiento sin necesidad de resetear los equipos. Lleva referencia de sincronismos incorporado.

1.1.4.3. DOLBY E

El formato Dolby E consiste en la transmisión/almacenamiento de hasta 8 canales de audio digital y metadatos (datos que describen el audio que transporta el propio flujo Dolby E). Los audios van muestreados a 48 Khz, comprimidos perceptualmente y trasportados en AES3. Ya que Dolby E es trasportada mediante un flujo AES3, la profundidad de bit de ese flujo es importante. Dolby E puede trasportar 6 canales de audio utilizando sólo los 16 bits superiores del flujo AES3 mientras que con 20 bits se pueden trasportar los 8 canales. El ajuste bit depth de los equipos Dolby E se refiere a la profundidad de bit del flujo AES3 y por tanto al número de canales disponibles en el flujo Dolby E, no a la profundidad de bit del audio codificado por Dolby E.

Su empaquetamiento es síncrono con la señal de vídeo, por lo que la sincronización debe realizarse con la misma referencia que el vídeo asociado; este punto es crítico para la correcta descodificación. El interface Dolby E permite varias generaciones de codificación/decodificación sin pérdida de calidad de la señal. El flujo Dolby E utiliza conectores no balanceados de 75 ohm.

Cada proceso interno, tanto el codificado como el descodificado Dolby E, causan un retardo de 40 milisegundos ó de un frame (cuadro), siendo por tanto necesario retardar la señal de vídeo en la misma cantidad. Es obligatorio que en cada punto de intercambio de la cadena, el flujo Dolby E codificado esté en sincronía con el vídeo y con el audio PCM (si este existiera), es decir, el vídeo está sincronizado con el flujo Dolby E codificado, no con el audio después de descodificarlo. Es responsabilidad del área receptora del flujo compensar el retardo de la descodificación.

Cuando un canal transporta una señal Dolby E hay que considerar los procesos que se van a realizar en el mismo (matrices, embebedores, desembebedores, procesadores, grabación en magnetoscopios,...) porque podrían alterar la sincronización de la trama de vídeo respecto al contenedor de audio que transporta la señal codificada.

Si la señal de vídeo es sometida a un proceso que implica un retardo del mismo menor que la duración de un frame y mayor que el tiempo asignado a las bandas de guarda de la trama Dolby E, al incorporar el AES a la señal SDI y resincronizar en salida, se destruirá el Dolby E. Para evitarlo hay que llevar a cabo el alineamiento, retardando al canal AES, para compensar el tiempo necesario para el procesado del vídeo.

Trama de Vídeo Trama de Dolby E

banda de guarda punto de conmutación

Efecto de una conmutación cuando la trama Dolby E está desalineada respecto a una bien alineada

La señal Dolby E debe tratarse como señal de datos yflujo Dolby E no debe ser alterada ya que su contenido se corromperá. Si los magnetoscopios no poseen detección automática de flujo Dolby E, hay que configurar en formato de data los canales AES. El flujo debe ser volcado en la cinta de forma que el audio codifivídeo y con cualquier audio estéreo PCM. La función ‘Audio advance’ de ciertos magnun retardador de vídeo debe ser usado para coraudio PCM debe también ser retrasado para su compensación.

Para codificar varias señales de audio en un canal Dolby E, se utiliza el DP571 de Dolby, (aunque ahora hay alternativas de otros fabricantes) en conjunto con el DP570 Audiotools, que además de monitorizar y emular diferentes espacios y compresiones, aportcodificador DP571. Si el codificador DP571 no se conecta a otro equipo, se debe situar una carga de final de línea 75 Ω. Si los metadatos de una fuente externa son incorrectos no pueden ser editados en un DP571, debiendo programas en directo). En el capítulo de requisitos operativos se especifican en dos cuadros los contenidos recomendados para los parámetros de metadatos del codificador.


La señal Dolby E debe tratarse como señal de datos y no como señal de audio. La ganancia de un flujo Dolby E no debe ser alterada ya que su contenido se corromperá. Si los magnetoscopios no poseen detección automática de flujo Dolby E, hay que configurar en formato de data los canales

volcado en la cinta de forma que el audio codificado esté en sincronía con el deo y con cualquier audio estéreo PCM. La función ‘Audio advance’ de ciertos magn

deo debe ser usado para corregir el sincronismo entre el víaudio PCM debe también ser retrasado para su compensación.

Para codificar varias señales de audio en un canal Dolby E, se utiliza el DP571 de Dolby, (aunque ahora hay alternativas de otros fabricantes) en conjunto con el DP570 Audiotools, que además de monitorizar y emular diferentes espacios y compresiones, aporta la metadata y la introduce en el codificador DP571. Si el codificador DP571 no se conecta a otro equipo, se debe situar una carga

Ω. Si los metadatos de una fuente externa son incorrectos no pueden ser editados en un DP571, debiendo ser reconstruidos a partir de cero (esto solo es aplicable a

En el capítulo de requisitos operativos se especifican en dos cuadros los contenidos recomendados para los parámetros de metadatos del codificador.


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no como señal de audio. La ganancia de un flujo Dolby E no debe ser alterada ya que su contenido se corromperá. Si los magnetoscopios no poseen detección automática de flujo Dolby E, hay que configurar en formato de data los canales

cado esté en sincronía con el deo y con cualquier audio estéreo PCM. La función ‘Audio advance’ de ciertos magnetoscopios o

regir el sincronismo entre el vídeo y el Dolby E. El

Para codificar varias señales de audio en un canal Dolby E, se utiliza el DP571 de Dolby, (aunque ahora hay alternativas de otros fabricantes) en conjunto con el DP570 Audiotools, que además de

a la metadata y la introduce en el codificador DP571. Si el codificador DP571 no se conecta a otro equipo, se debe situar una carga

Ω. Si los metadatos de una fuente externa son incorrectos no pueden ser ser reconstruidos a partir de cero (esto solo es aplicable a

En el capítulo de requisitos operativos se especifican en dos cuadros los contenidos recomendados para los parámetros de metadatos del codificador.


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La información de metadatos Dolby E permite que el contenido sonoro de un programa sea escuchado en diferentes entornos, desde 5.1 con toda su dinámica, pasando por estéreo, hasta la reproducción monofónica para lugares muy ruidosos. Estos metadatos marcan el método y proporciones adecuados para la reducción (down-mix) de 5.1 a estéreo y de estéreo a mono. Existen dos métodos de reducción de 5.1 a estéreo: Lo/Ro y Lt/Rt. El descodificador doméstico actúa de manera distinta según uno u otro:

Lo/Ro (Izquierda sólo/Derecha sólo): esta reducción a estéreo es la más adecuada para la reproducción de altavoces estereofónicos o auriculares. Preserva la separación izquierda/derecha y la reducción a monofónico no supone pérdida de contenido sonoro. Es creada mediante la mezcla de los canales L+Ls y R+Rs. El canal Centre es distribuido entre L y R. Las aportaciones de esas mezclas se realizan según proporciones indicadas por los metadatos. La extensión LFE es ignorada.

Lt/Rt (Left total/Right total): en esta reducción, los canales Ls y Rs son sumados. Esta suma es añadida en fase al canal L y en contrafase al canal R. Esto permite que un decodificador Dolby Pro Logic reconstruya la información surround. El canal Centre es distribuido entre L y R. Lt/Rt no es adecuado para una reducción a mono ya que se perderá parte del contenido sonoro debido a las cancelaciones de fase. Igual que en Lo/Ro, la extensión LFE es ignorada.


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1.2 TECNOLOGIAS DE ALMACENAMIENTO

1.2.1 FORMATO ANALÓGICO BETACAM SP: El formato para la grabación analógica en video compuesto ó en componentes. Se basa en las recomendaciones ITU-R BR.469-7 e ITU-R BR.778-1 respectivamente. El ajuste de la señal a registrar debe hacerse con la correspondiente señal test de acuerdo a las normas de ajuste que se describirán en el apartado de requerimientos operativos.

1.2.2. FORMATOS DIGITALES EN DEFINICION ESTANDAR La grabación de vídeo digital compuesto o en componentes se basa en la recomendación UIT-R BR.657-2. TVE admite formatos de grabación digital sin compresión. En cuanto a los sistemas con compresión, de acuerdo a la recomendación UIT-R BR.1575 sólo se deben admitir los formatos de grabación digital basados en las siguientes técnicas de codificación/compresión:

Codificación DV a 50 Mbit/s 4:2:2 intracuadro. Codificación MPEG-2 4:2:2P@ML

BETACAM DIGITAL: Trabaja sobre cinta de 1/2“ con capacidad de 4 canales de audio digital de 20 bits a 48 Khz. Utiliza el algoritmo DCT intraframe con compresión 2:1. El muestreo es de 4:2:2 con 10 bits/muestra y un bit rate de 90 Mb/s.

BETACAM SX: trabaja en cinta de 1/2” con 4 canales de audio a 16 bits y 48 Khz. Permite la utilización de cintas SP en grabación duplicando la capacidad de tiempo de estas. Existen modelos híbridos que permiten la grabación en cinta y en un disco duro interno. Trabaja en 4:2:2 y con algoritmo MPEG-2 4:2:2P@ML interframe. Tiene una compresión de 10:1 con un bit rate de 18 Mb/s y 8 bits/muestra.

IMX: trabaja en cinta de 1/2”. Aunque puede grabar hasta 8 pistas de audio a 16 bits, la normativa actual de TVE define el uso de 4 canales a 24 bits. Es un sistema de vídeo por componentes comprimido intraframe con MPEG-2 4:2:2P@ML. Permite tres niveles de bit-rate distintos: 30 Mb/s-compresión 6:1, 40 Mb/s - compresión 4:1 y 50 Mb/s- compresión 3,3:1. Permite grabar dolby E.

Otros formatos más o menos actuales como D1, D2, D3, D5, DVCPRO 50, Digital S, aunque cumplen los requisitos de compresión mencionados, no son formatos de trabajo habituales en TVE. Las entregas de materiales en esos formatos solo podrían ser admisibles por causas excepcionales y siempre previa autorización de TVE. No se aceptarán grabaciones en las cuales, aunque el soporte en el que se entreguen pertenezca al grupo de los admitidos por TVE, su procedencia sea un transfer desde un sistema de más baja calidad. Por ejemplo, no será admisible una copia de DVCAM a IMX.

1.2.3. FORMATOS DIGITALES EN ALTA DEFINICIÓN

El contenido de imagen de cualquier material producido para TVE debe tener una relación de aspecto de imagen de 16:9. Los materiales elaborados a partir de producciones cuyos formatos originales tengan relaciones de aspecto más amplias (1.85:1, 2.35:1., …) deberán entregarse en formato 16:9 letter box, sin pérdida de información original. No se admitirán materiales transformados a 16:9 mediante franjas negras laterales “pillar box” excepto cuando sean


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adaptaciones de materiales cinematográficos (16mm, 35mm, …) o de materiales de televisión 4:3 históricos.

Los materiales HD deberán haberse producido en cualquiera de los estándares de alta definición aceptados por TVE y descritos anteriormente: 1080i50 ó 720p50. No se admitirán materiales producidos originalmente en definición estándar y sometidos posteriormente a proceso de transformación a HD “up conversión”. Solo se podrán aceptar materiales transformados a HD “up conversion” cuando provengan de material de archivo histórico.

Durante el 2007, la EBU llevó a cabo una exhaustiva evaluación de formatos de Alta Definición de nueva generación, en la que participó TVE de modo activo, y cuyas conclusiones de los resultados obtenidos, se recogen en la recomendación EBU R-124, donde entre otras se concluye lo siguiente:

- Los formatos progresivos son más robustos a la multigeneración que los entrelazados. - Se recomienda la utilización de formatos 4:2:2 sin submuestreo espacial, siendo suficientes 8 bits para producciones que no requieran de una fuerte postproducción.

- Para formatos que trabajen en modo INTRA, no son aconsejables tasas binarias inferiores a 100 Mbps, si se desea mantener la calidad casi transparente después de 4 ó 5 generaciones.

- De igual modo, en los supuestos de formatos que trabajan en modo “Long GOP”, la tasa binaria mínima para asegurar la calidad en los parámetros descritos anteriormente, debe ser como mínimo de 50Mbps.

HDCAM-SR: Para producciones especiales que vayan a requerir un trabajo de postproducción importante, hasta que TVE opte por un formato definitivo, de manera provisional se aceptará el formato HDCAM-SR. Es un formato de altas prestaciones, que se puede considerar transparente en lo referente a las pérdidas de compresión y que facilita la grabación en cinta de 1/2” tanto del formato HD1080i50 como del HD720p50, utilizando para ello una compresión MPEG-4 parte 2 (No H.264) en su “Studio Profile”. La resolución horizontal de las componentes de luminancia y crominancia es nativa, para ambos formatos, siendo su tasa binaria de codificación de 440Mbps con 10 bits de resolución por muestra.

No se aceptarán materiales en formato HDCAM-SR si no se ha respetado dicho formato durante todas las fases de producción del material. Ni se aceptarán materiales grabados en origen con tasas binarias menores a 50 Mbps. No se aceptará el formato XDCAM con submuestreo 4:2:0.

1.2.4. FORMATOS DE FICHEROS DE VÍDEO La gran evolución de las tecnologías de la información IT en cuanto a velocidad de proceso, capacidad de almacenamiento de información, miniaturización, reducción de costes, etc, ha hecho que la convergencia entre las IT y la producción audiovisual profesional avance a pasos agigantados. El intercambio de la información de audio y vídeo en forma de ficheros informáticos permite la optimización de flujos de trabajo en la producción y contribución de contenidos multimedia en una cadena de televisión.

MXF: Es un formato abierto estandarizado por la SMPTE. Es el tipo de fichero empleado en TVE. Los ficheros MXF (Material eXchange Format) han sido especialmente diseñados con la idea de permitir y facilitar el intercambio de contenidos multimedia y otros tipos de datos (metadata) entre el origen y el destinatario final, incluso entre distintas empresas sin depender de un formato propietario. Al igual que los ficheros xxxx.avi, los ficheros xxxx.mxf también son


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contenedores (wrapper) pero a diferencia de aquellos soportan media comprimida o sin comprimir como puede ser MPEG 2 elementary stream, DV, YUV, audio PCM, audio comprimido, etc. Sus principales características son:

- Con MXF se almacenan trabajos completos con su metadata asociada permitiendo que el proceso de producción de un programa pueda llegar a estar totalmente documentado de inicio a fin.

- Permite “streaming”: se puede estar descodificando continuamente su contenido mientras se realiza la transferencia del fichero sin necesidad de almacenarlo previamente.

- Es independiente del formato de compresión: ofrece las mismas capacidades con independencia del compresor utilizado.

- Asegura que la conversión de fichero es un proceso sin perdidas siempre y cuando no se cambie el esquema de compresión (codec).

- Se puede almacenar en cualquier tipo de soporte, incluido cinta. - Asegura la compatibilidad entre distintas plataformas independientemente de los

protocolos de red y de los sistemas operativos utilizados.

La estructura de un fichero MXF consta de una cabecera (header), el contenido o “esencia” (body) y el pie (footer). La mayor parte de las ventajas que presentan los archivos MXF se debe a la información contenida en la cabecera: incluye los metadatos estructurales y los parámetros que permiten sincronizar la imagen, el audio y el código de tiempos durante la captura y la reproducción. La esencia (essence) es el conjunto de contenidos de video, audio, metadata o cualquier otro tipo de información (payload). Los metadatos se crean en los sistemas que generan esencia como cámaras ó sistemas de edición no lineal, y en aquellos que importan contenidos como sistemas de ingesta, archivo, etc. Los metadatos pueden tener información relacionada con la estructura del fichero, el contenido de la esencia (MPEG, DV, PAL, NTSC…), títulos, subtítulos, notas de edición, localización, fecha, etc. El sistema crea los metadatos estructurales que identifican la estructura del fichero: relación entre las partes, tablas índice, tamaño de visualización, algoritmo de compresión, tamaño de un sector, inicio de una partición, etc. Los metadatos descriptivos son introducidos por el usuario incorporando información acerca de la producción.

El estándar MXF especifica unos patrones operacionales (OP´s) para acomodar diferentes niveles de complejidad en un archivo. La relación entre las componentes de esencia que hay dentro del fichero y la forma en que deben ser reproducidas, se especifica en los patrones operacionales. Para trabajar con un fichero MXF es necesario conocer sobre qué OP está construido y verificar que el sistema al que se transfiere soporta dicho OP. Los patrones operacionales habituales en TVE son:

contenedor de esencia

contenedor de esencia

footer partition pack

header partition pack

header metadata

cabecera cuerpo del archivo pie

estructura de un fichero MXF

captura y generación de

archivo

almacenamiento

producción postproducción

archivo stream audio/vídeo

SDI, HDSDI, …

metadata inicial

incorporaciónmetadata

incorporaciónmetadata


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El patrón operacional OP-1a. Trabaja con un único fichero MXF. Se ha de reproducir el fichero entero desde el comienzo hasta el final, entregando todos los tracks de vídeo y de audio. OP-1a fue creado con el objetivo de sustituir a la cinta y a los ficheros AVI. Tratar con un único fichero es lo más adecuado en aplicaciones como la transmisión, archivo, servidores de playout, etc.

El patrón operacional OP-Atom separa las esencias de vídeo y audio en ficheros MXF diferentes, incluso un fichero MXF para cada canal de audio, facilitando el procesamiento de estas señales, principalmente en los sistemas de edición no lineal, con un acceso rápido a cada track de esencia. Al estar separadas, las esencias pueden estar codificadas de forma independiente, y cada fichero individual es menos complejo. Los metadatos son los que relacionan y sincronizan la esencia de audio con la esencia de vídeo. El paquete de material MP que describe el clip audiovisual completo tiene varios ficheros monoesencia OP-Atom. El MP se guarda en cada uno de los ficheros individuales OP-Atom permitiendo así la reproducción individual de cualquiera de ellos.

Los ficheros con material en HD para TVE deben emplear el encapsulado estándar MXF, según perfil OP1a (SMPTE 390M) ú OP Atom (SMPTE 378M). Si el destino del contenido del fichero es exclusivamente el de ser emitido y no va a ser sometido a procesos de postproducción, el material estará codificado en formato XD-CAM 422-50Mbps. Si el material va a ser editado en postproducción se podrá entregar en alguno de los siguientes formatos:

- XD CAM HD422: El soporte físico habitual para la producción y entrega de material en alta definición para TVE se basará en el formato XD-CAM HD422 grabado sobre disco óptico “Professional Disc”. Existen cámaras profesionales HD que graban este formato en soporte físico de memorias de estado sólido. Es una compresión MPEG-2 en su configuración 422P@HL en modo intercuadro (Long-GOP), lo que le permite trabajar con una tasa binaria de 50Mbps. Soporta ambos formatos HD1080i50 y HD720p50 de modo nativo, con una resolución de 8 bits/muestra. Los contenidos son almacenados en ficheros informáticos utilizando encapsulación universal MXF (OP-1a), facilitando la interoperabilidad con los sistemas de edición y postproducción basados en infraestructuras IT.

- AVC-I 100: Está basado en el nuevo estándar de compresión MPEG-4 AVC/H.264 en su perfil High 422 INTRA, lo que le permite trabajar en 4:2:2 de modo nativo para ambos formatos HD1080i50 y HD720p50, con una tasa binaria de 100Mbps, y con una resolución de 10bits/muestra. Los ficheros utilizan la encapsulación universal MXF (OP-Atom y OP-1a) conforme a la SMPTE RP 2008.

- DVCPRO HD: Permite la grabación en cinta de 1/4” en el formato HD1080I y HD720P, utilizando para ello una compresión INTRA basada en la DCT. La resolución horizontal de las componentes de luminancia y crominancia se ven submuestreadas a 1440 y 720 muestras para el formato HD1080i50, y 960 y 480 muestras para el HD720p50. Su tasa binaria de codificación es de 100Mbps con 8 bits de resolución por muestra.

- DNxHD: Desarrollado por la empresa AVID Inc, está diseñado para ser un codec nativo, utiliza la compresión intracuadro y puede ser usado a 8 y 10 bit. Está avalado por el estándar SMPTE VC3, es muy útil en postproducción cuando el programa master se compone de formatos muy diversos, (capturados por HDSDI, XDCAM ó P2), en ese caso el codec del proyecto debe ser DNxHD


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1.2.5. FORMATOS DE FICHERO DE AUDIO Los ficheros contenedores de audio codificado admitidos para intercambio son:

Fichero xxxxxx.wav ó xxxxxx.bwf con contenido PCM lineal con notación binaria entera y una profundidad de cuantificación de información útil no menor de 16 bits por canal. Si el fichero .bwf contiene código de tiempo, debe indicarse si éste es válido.

Fichero xxxxxx.wav ó xxxxxx.bwf con contenido PCM lineal con notación binaria en coma flotante a 24 ó 32 bits por canal.

Ficheros xxxxxx.wav, xxxxxx.mpa ó xxxxxx.m2a con contenido codificado perceptualmente en MPEG1 Layer 2 (Musicam) con una velocidad binaria no menor de 256 Kbps (estéreo) y excepcionalmente a 192 Kbps (estéreo) con autorización previa de TVE.

Ficheros codificados en MPEG1 Layer-3 (MP3) deben ser previamente autorizados por TVE. Otros ficheros con otras codificaciones con pérdidas (AAC, etc.) o sin pérdidas (Flac,

wavpack, mpa, etc.) son admisibles con autorización previa de TVE. Ficheros xxxxxx.aif con contenido PCM lineal con notación binaria entera y una

profundidad de cuantificación de información útil no menor de 16 bits por canal. Fichero xxxxxx.aif con contenido PCM lineal con notación binaria en coma flotante a 24 ó

32 bits por canal. Ficheros codificados en MPEG1 Layer-3 (MP3) u otros esquemas de compresión perceptual

tanto en contenedores .WAV como .AIF deben ser previamente autorizados por TVE. Otros ficheros con otras codificaciones con pérdidas (AAC, etc.) o sin pérdidas (Flac,

wavpack, mpa, etc.) son admisibles con autorización previa de TVE.

1.2.6. FORMATOS DE FICHEROS PARA DISEÑO GRÁFICO En el medio gráfico audiovisual, se trabaja en el espacio de color RGB (mezcla aditiva), tanto para el medio televisivo como para el multimedia; por tanto, salvo que el material tenga como soporte de difusión el medio impreso -que se trabajará en el modo de color CMYK (mezcla sustractiva o de impresión de tintas)-, todo el material gráfico que esté digitalizado (fotografías, logotipos, pastillas de rotulación,…), tendrá que estar realizado en modo de color RGB y se deberá informar además del espacio RGB elegido: sRGB, CIE, etc. El espacio de color CMYK, se reservará para cuando se trabaje para producir contenidos que vayan a ser reproducidos por medios impresos: carátulas de DVD Vídeo, cartelería, y ficticios para programas. 1.2.6.1 FORMATOS DE FICHEROS DE IMAGEN FIJA

Imágenes Vectoriales: Definidas por fórmulas matemáticas, a las cuales no les afecta un cambio en el tamaño. Son imágenes adecuadas para logotipos, piezas de rotulación, u otras piezas que se utilizan en Diseño Gráfico y susceptibles de poder cambiar el tamaño, según el soporte final al que vayan destinadas. Los tipos de ficheros vectoriales de uso común en Diseño Gráfico son:

- imágenes Illustrator (*.ai) - imágenes Corel Draw (*.cdr)

Imágenes Bitmap o mapa de bits: Definidas por píxeles que contienen la información de profundidad de color, a las cuales les afectan los cambios de resolución y/o tamaño. Son imágenes adecuadas para su uso como fondos, para componer secuencias animadas de una cabecera, ráfagas, cortinillas, etc; también pueden contener información de logotipos o piezas


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que se vayan a animar (pastillas de rotulación, moscas alternativas a la corporativa de la cadena,…). La medida y resolución mínimas para estos archivos son:

- 768 x 576 píxel cuadrado (72 píxeles por pulgada) para relación de aspecto 4:3 - 1024 x 576 píxel cuadrado (72 píxeles por pulgada) para relación de aspecto 16:9 - 720 x 576 píxel PAL rectangular para relación de aspecto 4:3 (se debe señalizar anamórfico)

El paso de formato de pixel cuadrado a pixel rectangular provocará deformaciones geométricas en la imagen original por lo que esta circunstancia debe ser advertida/consultada al área de Diseño Gráfico de TVE en la entrega del trabajo.

Para trabajos especiales con movimientos a través de imágenes: acercamientos, alejamientos, etc, que requieran un tamaño mayor de imágenes, se consultará el tamaño a utilizar al área de Grafismo de TVE (por ejemplo, desde un tamaño mayor mínimo de 1536 x 1152 píxeles y 72 ppp, a uno máximo de 6400 x 4759 píxeles y 300 ppp). Los tipos de fichero de mapa de bits son:

- Imágenes Photoshop (*.psd) con capas (acopladas o no) y canal o canales alfa. Tipo de archivo muy polivalente, por la cantidad de material guardado como capas y por las distintas resoluciones que pueden tener (mínimo 72 ppp y 768 x 576 ó 1024 x 576 píxeles). Pueden ser archivos muy grandes, según el número de capas guardado.

- Imágenes Targa (*.tga), de uso generalizado en los medios audiovisuales cuya máxima resolución admitida es de 72 ppp. Guardan un canal alfa. No tiene compresión y es un tipo de fichero válido para cualquier plataforma de trabajo de Diseño Gráfico.

- Imágenes Tiff (*.tif), más versátiles que las Targa pues soportan distintas resoluciones mayores que 72 ppp. Tienen capacidad para almacenar más de una canal alfa. No tienen compresión y son totalmente compatibles con todas las plataformas de Diseño Gráfico.

- Imágenes Jpeg (*.jpg): No son aptas para trabajos finales, por su compresión destructiva. Son imágenes para uso en red internet web y uso limitado para transmitir bocetos, previos y muestras de supervisión durante los trabajos de elaboración de Diseño Gráfico.

1.2.6.2. FORMATOS DE FICHERO DE IMAGEN ANIMADA

Las imágenes animadas se producen por una sucesión de imágenes fijas anteriormente descritas. Las utilizadas en TVE son:

- Secuencias de imágenes TGA: secuencias de archivos *.tga, con 24 bits de información RGB ampliados a 32 bits cuando contienen información RGBA (canal alfa). La resolución máxima de imagen es de 72 ppp.

- Secuencias de imágenes TIFF: secuencias de imágenes *.tif, con 24 bits de información RGB y 32 bits, cuando contienen información RGBA (con un canal o varios canales alfa), y resolución no limitada.

1.2.6.3. FORMATOS DE FICHEROS DE SECUENCIA DE VÍDEO

Según el empleo al que se destinan los archivos estos pueden ser:

- Para uso profesional: archivos de video QuickTime, con códec TGA (RGB, RGBA y audio), TIFF (RGB, RGBA y audio), y PAL D1 (RGB y audio). (El formato PAL D1 es denominado DV/PAL en algunas aplicaciones software de diseño gráfico)


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- Para uso en pantalla VideoWall: archivos de secuencia de vídeo, cuyas especificaciones están determinadas por el sistema informático que las lanza al dispositivo, físico o virtual. Normalmente, son archivos con el tamaño en píxeles del dispositivo de salida y con compresión mpeg2 o wmv (depende del tipo de software utilizado).

- Para chequeos de trabajos que están en proceso por lo que mantener la calidad no es un imperativo y se utiliza un tipo de fichero con gran compresión, como el Windows Media Video (*.wmv), para obtener un fichero pequeño para su envío por correo electrónico.

1.2.6.4. SOPORTES DE ALMACENAMIENTO Y TRANSPORTE DE MATERIAL GRÁFICO

Cinta videográfica: se admite la entrega de material gráfico en los formatos de cinta admitidos por TVE, siendo deseable un formato de vídeo con la máxima calidad posible, como la ofrecida por el BETACAM digital. Para la digitalización del material, se hará a través de los sistemas de captura propios del departamento y cumplirá los requisitos: video PAL D1 a 720 x 576 y con relación de aspecto 4:3 y/o 16:9. También puede contener la señal de audio, que se utilizará como base para la construcción de material gráfico animado y que será digitalizado simultáneamente con el video.

Discos duros portátiles: de cualquier capacidad, tendrán que venir formateados en NTFS (los discos duros se distribuyen en formato FAT 32 para que sean compatibles con sistemas Pc y Mac) para la creación de archivos de secuencia (archivos de video de gran tamaño, tanto para SD como HD), pues FAT32 no permite archivos de más de 4 GB. Las plataformas informáticas para Diseño Gráfico de TVE condicionan este tipo de formato. El interfaz de conexión aconsejable es FireWire ó IEEE 1394.

DVD-Rom, CD-Rom, DVD-RW, CD-RW: son soportes físicos de capacidad limitada que pueden contener información, tanto de clips de vídeo, secuencias de imágenes, archivos de audio wav o Mp3 (estos de uso solo como referencia para sincronización), etc.

DVD-Vídeo: soporte físico, que contendrá vídeo en el estándar PAL 4:3 y 16:9 y dentro de la norma DVD Vídeo. El material que contendrá, será de referencia o documentación, para realizar cualquier trabajo de diseño, y no servirá como material base de trabajo por la compresión MPEG2 que tiene, y que obliga al uso de editores de video específicos.

CD audio: también se admite el audio en este formato de pistas cd audio. Éstas pistas se convertirán en ficheros compatibles con los sistemas de trabajo de Diseño Gráfico (esta conversión siempre se hará con material proveniente de ambientación musical y/o siendo un material libre de derechos o copyright)

Memoria externa USB: pese a su capacidad creciente, estos dispositivos no sirven para almacenar secuencias de video con calidad broadcast (a pesar de su tamaño creciente). Se reservará su uso, para portar imágenes estáticas, documentos de texto o fuentes tipográficas que se precisen rápidamente, archivos de audio, etc.

Disco flexible (Floppy Disk): soporte de uso interno, para proveer a los tituladores de los archivos de fuentes tipográficas, pastillas de rotulación o logos, que se requieran. Se tendrá que especificar en Diseño Gráfico las condiciones de trabajo del titulador en cuestión, pues hay distintos tituladores y cumplen distintas especificaciones.

Red Informática: es posible transferir el material gráfico mediante red informática y protocolo ftp, siendo la única restricción el tiempo requerido para el envío según el tamaño del archivo y el


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ancho de banda disponible. El envío a través de correo electrónico se permite para material de referencia o archivos de demanda inmediata, con tamaños de archivo no superiores a 5 megas.

Cámara fotográfica digital: tendrán que cumplir un mínimo de calidad, basado en cámaras compactas con sensores CCD para resoluciones de imágenes nunca inferiores a 768 x 576(x3 RGB) píxeles de tamaño. El formato, aunque de forma general las imágenes se guardan en formato *.jpg, sería muy recomendable que se guardaran en *.tif y *.raw, para su posterior tratamiento. Para utilizar las imágenes, Se facilitarán los cables y/ó accesorios necesarios para transferir las imágenes, directamente de la cámara al ordenador.

Cámara de video digital: su uso será exclusivo, siempre y cuando no se puedan obtener las imágenes por otro medio y tendrán que cumplir el estándar PAL de imagen de vídeo. Para la captura del vídeo, se facilitarán los códecs que se precisen y los accesorios de conexionado entre cámara y PC necesarios.

Escáner: las imágenes que provengan de captura mediante escáner, tendrán una resolución adecuada al tamaño del original que se va a escanear y al tamaño de pixel al que se va a visualizar, incluso atendiendo a la posibilidad de realizar un zoom posterior de algún detalle de la imagen. Por ello la resolución adecuada debe ser determinada por los técnicos de Diseño Gráfico de TVE. La imagen se escaneará en formato *.tif y en modo RGB (el escáner hace una lectura del positivo en un espacio de color RGB por defecto). Es muy importante ajustar la resolución de escaneo para que en las imágenes escaneadas no sea visible la trama de impresión (patrón de moiré). Para el escaneado de diapositivas, y negativos, se consultará al área de Fotografía de TVE, que marcarán los requisitos para dichos materiales.

Web: no es un medio adecuado de obtención de imágenes para Diseño Gráfico: la resolución está limitada a 72 píxeles por pulgada y normalmente, son imágenes *.jpg, que están comprimidas o que carecen de la suficiente calidad. Si por causas de fuerza mayor hubiera que emplear imágenes de la web estas han de tener un tamaño mínimo aproximado de 350 x 500 píxeles de tamaño y resolución de 72 ppp (para colocar el material sobre un fondo de tamaño 768 x 576 píxeles y 72 ppp, con la suficiente calidad. Si se van colocar más imágenes (máximo 3 en una misma pantalla atendiendo a criterios de percepción y visibilidad), podrán tener un tamaño aproximado de 185 x 285 píxeles y resolución de 72 ppp.

NOTA: Cualquier otro medio de transmisión o captura de imágenes, como dispositivos de telefonía móviles como Blackberry, I-Phone, etc, en principio no son dispositivos válidos para la obtención de materiales para trabajos de diseño gráfico. El uso de estos materiales debe ser previamente autorizado por TVE.


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1.3 TECNOLOGIAS DE CONTRIBUCIÓN

1.3.1 FORMATOS DE COMPRESIÓN

1.3.1.1. MPEG-2

MPEG-2 se basa en el estándar ISO 13818. Fue publicado en 1995. MPEG-2 es una extensión del estándar MPEG-1 para la compresión digital de señales de audio y vídeo. MPEG-2 se dirige a formatos de difusión de vídeo y audio, proporcionando algoritmos adicionales para la codificación eficiente de vídeo entrelazado, soportando una amplia gama de velocidades de bits y dispone de codificación de sonido envolvente multicanal.

Es capaz de codificar señales de televisión de definición estándar a velocidades de bits desde 3,15 Mbit/s para señal estándar hasta 80Mbit/s para la señal de alta definición. La región activa de televisión digital de acuerdo con la recomendación ITU-R 601, es de 720 píxeles por 576 líneas para una velocidad de 25 Hz. Uso de 8 bits para cada señal Y, U y V.

Los niveles MPEG-2 aceptados por TVE son:

PROFILE (NIVEL) RESOLUCIÓN HORIZONTAL RESOLUCIÓN VERTICAL MAX BIT RATE

Main Level 720 576 20 Mbit/s

High-1440 1440 1080* 60 Mbit/s

High Level 1920 1080* 80 Mbit/s

* el formato de producción es 1080, para la transmisión se completan hasta 1088 debido a que la norma obliga a que las resoluciones sean múltiplos de 16

• Definición Estándar: Se aceptará exclusivamente el Profile Main. • Alta Definición: Se aceptará el Profile High y el Profile High 1440. Este último será

aceptado siempre que la señal sea nativa.

1.3.1.2 MPEG-4 AVC

Esta norma es conocida como ITU-T H.264 o ISO/IEC 14496-10, debido a que fue desarrollada conjuntamente por los dos organismos. Su máximo logro es la reducción del flujo binario a la mitad del empleado en MPEG-2. Los niveles MPEG-4 aceptados por TVE son:

PROFILE (NIVEL) RESOLUCIÓN HORIZONTAL RESOLUCIÓN VERTICAL MAX BIT RATE

3 720 576 12,5 Mbit/s

4.1 1280 720 80 Mbit/s

4.1 1920 1088 80 Mbit/s

1.3.1.3 DOLBY E

Los canales de transmisión de la trama Dolby E deben de ser capaces de no alterar la información multicanal que contiene. Si fuera necesario la recepción y posterior reenvío de la señal Dolby E, debe asegurarse que se mantiene su alineación temporal, respecto a la referencia de sincronismo, no permitiéndose desfases superiores a los establecidos por la banda de guarda de Dolby E. Si existiese un desfase mayor del establecido por Dolby E, se perdería la trama completa.


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La codificación Dolby E se encuentra desarrollada en el punto 1.1.4.3 del presente documento. En el capítulo de requisitos operativos se especifican los valores recomendados de los parámetros de metadatos.

1.3.2 TRANSMISIÓN VÍA SATELITE DVB-S Y DVB-S2 La transmisión vía satélite DVB-S está regulada por la siguiente normativa:

• EN300 421 define transmisión vía satélite en las bandas de 11 y 12 Ghz. • EN301 210 define contribución de señales producidas desde unidades DSNG (Digital Satellite News Gathering).

La norma se encarga de adaptar las señales de televisión en banda base, desde la salida MPEG-2 del Transport Stream, a las características propias del canal del satélite.

La transmisión vía satélite DVB-S2 está regulada por la siguiente normativa EN302 307 que define transmisiones de satélite DVB-S2.

Los equipos transmisores-receptores para definición estándar deberán admitir señales de vídeo analógico compuesto y señales digitales de vídeo SDI. Para transmisiones en alta definición deberán admitir la señal de vídeo HD-SDI.

En transmisiones en las que la señal utilizada sea vídeo SDI en definición estándar deberá albergar cuatro canales de audio embebidos según el interface (SMPTE 259M). En transmisiones en Alta Definición la señal de vídeo HD-SDI deberá albergar un mínimo de 4 canales (siendo recomendable 8) de audio embebidos según el interface (SMPTE 299).

Los conectores de vídeo aceptados serán del tipo BNC 75 ohmios.

Los transmisores y receptores deberán ser capaces de admitir los siguientes formatos de audio: • Cuatro canales de audio analógico, con conector normalizado (punto 1.1.2.1 de esta norma) • Dos audios AES/EBU según las características descritas en el punto 1.1.2.2 de esta norma.

La transmisión en definición estándar se realizara en formato 4:2:2 preferentemente, siendo el formato 4:2:0 usado solamente para bajos bit rate y previa autorización de TVE. El bit rate adecuado en transmisión vía satélite de las señales de TVE, en función del tipo de producción y de la codificación empleada, está especificado en los siguientes cuadros. Menores bit rate pueden comprometer la calidad final de la señal en los receptores domésticos.

DEFINICIÓN ESTANDAR MPEG-2 MPEG-4 AVC

PRODUCCIONES DE ALTA CALIDAD 18 Mbit/s 15 Mbit/s

RESTO DE PRODUCCIONES 12 Mbit/s 10 Mbit/s

CON ESCASEZ DE SEGMENTO DE SATELITE 6 Mbit/s 5 Mbit/s

ALTA DEFINICIÓN MPEG-2 MPEG-4 AVC

PRODUCCIONES DE ALTA CALIDAD 42 Mbits 25 Mbit/s

RESTO DE PRODUCCIONES 30 Mbit/s 16 Mbit/s


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1.3.3 TRANSMISIÓN POR FIBRA OPTICA: PDH Y SDH PDH: La PDH esta descrita en la norma G.732 de la UIT-T. La Jerarquía Digital Plesiócrona, conocida como PDH (Plesiochronous Digital Hierarchy), es una tecnología usada en telecomunicación, usando técnicas de multiplexación por división de tiempo y equipos digitales de transmisión. Es una tecnología en declive, pasando a usarse en la actualidad la tecnología SDH.

TVE no aceptará señales en fibra óptica que no sean en banda base con los interfaces normalizados en audio y vídeo según refleja esta norma en los puntos 1.1.3 y 2.2.

SDH: La norma que desarrolla el SDH Jerarquía Digital Síncrona es la ITU G.707 y su extensión G.708. Es un estándar internacional para redes ópticas de telecomunicaciones de alta capacidad. La señal se transporta síncrona para proveer una infraestructura más sencilla, económica y flexible para redes de telecomunicaciones.

TVE no aceptará señales en fibra óptica que no sean en banda base con los interfaces normalizados en audio y vídeo según refleja esta norma en los puntos 1.1.3 y 2.2.

1.3.4 TRANSMISIÓN POR RADIOENLACES La transmisión por radio enlace terrestre está regulada por la normativa EN300 744 Digital Video Broadcasting (DVB) Channel Coding and Modulation for Digital Terrestrial Television.

Los equipos transmisores-receptores deberán admitir para definición estándar señales de vídeo analógico compuesto y señales digitales de vídeo SDI. Para transmisiones en alta definición deberán admitir la señal de vídeo HD-SDI.

En transmisiones en las que la señal utilizada sea vídeo SDI admitirán cuatro canales de audio embebidos en definición estándar según el interface (SMPTE 259M). En transmisiones en Alta Definición la señal de vídeo HD-SDI deberá albergar un mínimo de 4 canales (siendo recomendable 8) de audio embebidos según el interface (SMPTE 299).

Los conectores de vídeo aceptados serán del tipo BNC 75 ohmios.

Los equipos transmisores-receptores deberán ser capaces de admitir los siguientes formatos de audio:

• Cuatro canales de Audio Analógico, con conectores normalizados según el punto 1.1.2.1 de esta norma.

• Dos audios AES/EBU según se describe en el punto 1.1.2.2. de esta norma.

La transmisión en definición estándar se realizara en formato 4:2:2 preferentemente, siendo el formato 4:2:0 usado solamente previa autorización de TVE. El bit rate mínimo en transmisión por radio enlace para señales de TVE, en función del tipo de producción y de la codificación empleada, está especificado en los siguientes cuadros:

MPEG-2 MPEG-4 AVC DEFINICIÓN ESTANDAR 18 Mbit/s 15 Mbit/s

ALTA DEFINICIÓN 45 Mbit/s 25 Mbit/s

Los canales utilizados en la transmisión deberán estar autorizados por la SETSI (Secretaria de Estado para las Telecomunicaciones y Sociedad de la Información - Ministerio de Industria).


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La gestión de esta autorización es responsabilidad del propietario del equipo. Por tanto, en caso de cesión ó arrendamiento de este material por parte de terceros, TVE quedará exonerada de cualquier responsabilidad por el uso de frecuencias no autorizadas.

1.3.5. RADIOENLACES DE CÁMARAS RF El envío de la imagen captada por cámaras inalámbricas profesionales RF, requiere el empleo de dos sistemas de transmisión: uno para la señal audio/vídeo y otro para datos:

TRANSMISIÓN AUDIO/VÍDEO: Ya se ha dicho que la normativa EN300 744 es la que regula la transmisión por radio enlace. Para definición estándar los transmisores admitirán señales digitales de vídeo SDI y señal de vídeo compuesto. Si la señal utilizada es vídeo SDI admitirán dos canales de audio embebido según el interface SMPTE 259M. Para alta definición el transmisor aceptará la señal HD-SDI, albergando un mínimo de 2 canales de audio embebidos según el interface SMPTE 299. Los conectores de vídeo aceptados serán del tipo BNC 75 ohmios. Asimismo aceptará una entrada DVB ASI 188/204. El equipo transmisor deberá admitir los siguientes formatos de audio:

• Un AES3 estéreo según se describe en el punto 1.1.2.2. de esta norma. • Dos canales de audio analógico, con conectores normalizados según el punto 1.1.2.2

de esta norma.

Bit Rate mínimo MPEG-2 ALTA DEFINICIÓN (1080i) 24 Mbit/s

DEFINICIÓN ESTANDAR 18 Mbit/s

El ajuste de la señal de vídeo y audio se realizará según normativa descrita en el capítulo de requisitos operativos.

Los canales utilizados en la transmisión deberán estar autorizados por la SETSI (Secretaria de Estado para las Telecomunicaciones y Sociedad de la Información - Ministerio de Industria). La gestión de esta autorización es responsabilidad del propietario del equipo. Por tanto, en caso de cesión ó arrendamiento de este material por parte de terceros, TVE quedará exonerada de cualquier responsabilidad por el uso de frecuencias no autorizadas.

TRANSMISIÓN DE DATOS: Para el correcto empleo de cámaras de TV por radioenlace, esta deberá contar con un transmisor de datos con objeto de tener un control remoto inalámbrico de los parámetros de la cámara (iris, ganancias, colorimetría, etc.) que aseguren la calidad de las señales de audio y vídeo procedentes de cámara,

1.3.6 INTERFACE DVB ASI La norma de uso del interface ASI es la ETSI TR 101 891. ASI es un interface que describe el transporte de la señal de vídeo digital MPEG-2 vídeo streams. Se usa principalmente para aplicaciones de televisión. El interface DVB-ASI es compatible con SDI (SMPTE 259M), describe el estándar del interface físico y las características de modulación del transporte de la señal MPEG-2 con un stream de 270 Mbps.

Desde el punto de vista eléctrico, la señal ASI es similar a la señal SDI, trabajando sobre cable coaxial de 75 ohmios, y señales eléctricas de 800 milivoltios pico a pico. Se diferencia con la


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señal SDI en que no en que no introduce el grupo de cuatro palabras de identificación SAV (Start Active Video) ni EAV (End Active Video) por lo que algunos equipos de vídeo pueden encontrar dificultades para su sincronización. La distancia máxima de interconexión entre equipos, como en SDI, dependerá mucho de la calidad del cable. Los conectores de interconexión son del tipo BNC. La entrega de señales con interface ASI deberá ser previamente concertada con TVE.

1.3.7 TRANSMISION SOBRE IP –MPLS- A la fecha de publicación de estas Normas el sistema de transmisión de señal de Tv sobre IP está en fase de pruebas por lo que este punto se desarrollará en futuras revisiones.

1.4 TECNOLOGÍAS DE DIFUSIÓN

1.4.1. DOLBY DIGITAL Y DOLBY DIGITAL + DOLBY DIGITAL: es el nombre comercial para un estándar de codificación desarrollado por los Laboratorios Dolby. El formato Dolby Digital soporta hasta 6 canales de audio digital y se basa en la compresión de un algoritmo denominado AC3 (Audio Coding 3) que puede comprimir los flujos de audio en un factor de 10 a 12, con un índice de muestreo de 16 bits a 48 kHz y una velocidad binaria global que puede variar entre los 96 kbps a 640 kbps. TVE no acepta este formato como señal de contribución debido a que no soporta procesos de postproducción; Dolby Digital se diseñó solo para el usuario final.

DOLBY DIGITAL+: Dolby Digital Plus, conocido como DD+ ó Enhanced AC-3 (E-AC-3), es un

esquema de compresión de audio digital desarrollado por los laboratorios Dolby con la idea de

dar soporte a las necesidades del audio que requiere la televisión de alta definición (HDTV) y los

nuevos formatos digitales HD DVD y Blu-ray. Soporta 14 canales de audio envolvente frente a los 6

canales de DOLBY DIGITAL. Las frecuencias de muestreo son 32 Khz., 44,1 Khz. y 48 Khz. con una

proporción de datos que va desde los 30 kbps a los 6Mbps. La conexión física puede ser del tipo

S/PDIF ó del tipo HDMI 1.3. TVE no acepta este formato como señal de contribución debido a que

no soporta procesos de postproducción; Dolby Digital Plus se diseñó solo para usuario final.


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2. REQUISITOS OPERATIVOS

2.1 EVALUACIÓN Y AJUSTE DE LA SEÑAL DE VÍDEO Todos los procesos a los que se sometan las señales de vídeo y audio deben sufrir un ajuste adecuado que garantice el cumplimiento de las normas descritas y preserve la calidad de la señal. 2.1.1 VÍDEO ANALÓGICO: SEÑALES TEST, PROCESO DE AJUSTE Y TOLERANCIAS

La señal básica para el ajuste de vídeo analógico PAL son las barras de color definidas por la UER, con 75% de saturación y 100% de amplitud, ya comentada el primer capítulo de este documento. El proceso a seguir para realizar el ajuste y evaluación de una señal analógica PAL con unas barras de color UER es el siguiente:

1. Ajuste de nivel de negros. 2. Ajuste del nivel de luminancia. 3. Ajuste de nivel de crominancia. 4. Comprobación y ajuste de la fase relativa de croma. 5. Comprobación y ajuste de la relación SC/H.

La comprobación de SC/H es muy importante, ya que existe un importante número de equipos digitales que no admiten señales PAL con la relación SC/H fuera de rango o incoherente.

El proceso a seguir para el ajuste de señales analógicas en componentes con unas barras de color UER es el siguiente:

1. Ajuste de nivel de negros. 2. Ajuste de nivel de luminancia. 3. Ajuste de nivel de crominancia (R-Y / B-Y).

Para el ajuste de retardos entre canales e igualdad de ganancia de luminancia y señales de color se utilizará la señal test Bowtie. Dichos retardos y desigualdades deben ser minimizados todo lo posible.

Las tolerancias admitidas vienen marcadas por las normas correspondientes que definen estos dos formatos de vídeo. Las señales de luminancia y color, una vez ajustadas deben cumplir la recomendación EBU R103-2000:

• Limites en la señal de luminancia -1% a 103% • Limites para las señales RGB -5% a +105%

Para realizar medidas más completas se utilizarán las señales conocidas como VITS de acuerdo a lo definido en la norma 473-2 del CCIR. Estas señales van insertadas en las líneas:

LINEA 17 barra de luminancia de 10 microsegundos. De ancho, pulso 2T, pulso 20T modulado,

escalera de luminancia compuesta por cinco escalones a 140mV

LINEA 18 Barra de luminancia de 4 microsegundos. De ancho, seis paquetes a distintas frecuencias:

0,5, 1, 2, 4, 4,8 y 5,8 MHz de 4microseg. De ancho.

LINEA 330 barra de luminancia de 10 microsegundos. De ancho, pulso 2T,cinco escalones de 140mV

con una subportadora modulada a 280mV de amplitud

LINEA 331 Tres niveles de subportadora modulados sobre un pedestal de 350mV


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En cuanto a las medidas realizadas utilizando las señales VITS, se deben de cumplir las siguientes condiciones:

- Distorsión no lineal de la luminancia, inferior al 5%. - Distorsión no lineal de la ganancia de crominancia, inferior al 4%. - Distorsión no lineal de la fase de crominancia, inferior a 4 grados. - Distorsión de amplitud de crominancia debida a la amplitud de luminancia, inferior al 10%. - Distorsión de fase de crominancia debido a la amplitud de la luminancia, inferior a 5 grados. - Intermodulación de crominancia en la luminancia, inferior al 3%. - Distorsión de una señal de duración una línea, inferior al 3%. - Distorsión de una señal de corta duración, inferior al 12%. - Desigualdad de ganancia crominancia/luminancia, inferior al 10%. - Desigualdad del tiempo de propagación, inferior a 100ns. - Característica ganancia/frecuencia, inferior al 10%.

2.1.2 VÍDEO DIGITAL: SEÑALES TEST, PROCESO DE AJUSTE Y TOLERANCIAS

Para chequear la calidad de una señal de vídeo digital SDI o HD-SDI ha de tenerse en cuenta que el comportamiento de dicha señal frente a la degradación que pueda sufrir en su transmisión es muy diferente a la respuesta que obteníamos con una señal analógica. La degradación de la capa de transmisión en una señal de vídeo compuesto o componentes se traducía directamente en perdidas en frecuencia, atenuaciones, desplazamientos de fase, etc. Estos efectos se apreciaban directamente en los niveles de luminancia, crominancia y respuesta en frecuencia.

Línea 17

Línea 18

Línea 330

Línea 331


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Una señal SDI es también una señal analógica que transporta un flujo de datos digitales y que sufre los mismos tipos de distorsiones descritas anteriormente, sin embargo las consecuencias son diferentes. Para una señal analógica, este tipo de distorsiones producen una degradación paulatina, mientras que para una señal digital serie la señal aparentemente no se ve afectada hasta llegar a un punto de ruptura a partir del cual es inservible.

Durante ese proceso en la señal analógica apreciamos como la Luminancia y la Crominancia se van deteriorando progresivamente, mientras que en la señal digital dichos parámetros permanecen inalterables. Por tanto, en una señal digital serie debemos atender a dos chequeos y ajustes bien diferenciados.

ANÁLISIS DE LA CAPA FÍSICA: En primer lugar debe analizarse la señal en cuanto al tren de datos digital que transporta, garantizando que llega con la suficiente calidad al destino. La señal a utilizar es la conocida como “señal patológica” definida en SMPTE Recommended Practice RP178. El sistema debe ser capaz de tratar dicha señal sin errores durante un periodo de tiempo razonable.

La siguiente prueba a realizar dentro de la capa física será el análisis del “diagrama de ojo” aplicando una señal no estresante como son las barras de color. El diagrama de ojo debe encontrarse lo más abierto posible de acuerdo a los estándares SMPTE259M, 292M y a la recomendación RP184 que se indican a continuación.

SD HD

Amplitud 800 mV ± 10% 800 mV ± 10%

Sobreimpulso 10% de la amplitud 10% de la amplitud

Tiempo de subida/bajada Entre 0,4 y 1,5 ns. Dif. máxima: 0,5 ns Entre 0,4 y 1,5 ns. Dif. máxima: 0,5 ns

Jitter Timing 0,2 UI (740 ps) 1.0 UI (674 ps) a 1,4835 Gb/s

Jitter Alignment 0,2 UI (740 ps) a 1 Khz 0,2 UI (135 ps) a 100 Khz


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ANÁLISIS DE COMPONENTES Y/Cb/Cr CONTENIDAS EN SEÑAL DIGITAL SERIE: Una vez chequeada la capa física de la señal, se procederá a analizar los parámetros básicos de las componentes de luminancia y crominancia. La señal básica para su ajuste son las barras de color definidas por la UER, con 75% de saturación y 100% de amplitud. El proceso a seguir para el ajuste con unas barras de color UER es el siguiente:

1. Ajuste de nivel de negros. 2. Ajuste de nivel de luminancia. 3. Ajuste de nivel de crominancia.

Posteriormente y si fuera necesario, se utilizará la señal Bowtie para realizar las correspondientes medidas de retardos entre canales e igualdad de ganancia de luminancia y señales de color. Dichos retardos y desigualdades deben ser minimizados lo máximo posible. ANÁLISIS DEl INTERFAZ SDI SD/HD: Para verificar el trayecto de la señal SDI, su integridad, y su calidad, se podrán utilizar a criterio del personal técnico de TVE, las siguientes señales: Barras de color (1), Pluge (2), White Full (3), Multiburst (4), Sweep -Luminancia y Croma-(5), Plate Zone (6). Estas señales permiten comprobar, codificaciones y descodificaciones, pasos de analógico a digital y viceversa, es decir si existen pasos con pérdida de integridad y transparencia de la señal SDI en todo el camino de la señal desde su origen hasta destino. La señal SDI Check -PLL test- (7): para comprobar los receptores SDI (VTRs, Monitores, etc). Las señales “Ramp” y “Lim Ramp” (8) para verificar alinealidades ó pasos de 8 a 10 bits defectuosos y para verificar los rangos de gamut, espacio de luminancia, linealidad, súper negro y súper blanco. Y la carta test (9) para prueba de color 4.2.2.

5 6

1 2 3

4

7 8 9


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Mediante una carta dinámica tipo píxel 1:1, 2:1, 3:1, 4:1, y aspa doble girando en cada campo (o similar) se podrán comprobar los resultados de cambios de formato, el desentrelazado y si la secuencia de campos es la correcta. También permite comprobar pasos de SD a HD y viceversa.

Las cartas de ajuste denominadas dinámicas, como la que se muestra, permiten comprobar múltiples parámetros en la señal SD y HD relacionados con la codificación, el desentrelazado y la conversión entre formatos. Existen versiones para SD y HD, tanto en 720p, 1080p y 1080i. En el caso de la señal mostrada, HD y 1080i, nos encontramos con los siguientes elementos; zonas de resolución vertical de 1 pixel blanco en un campo y 1 pixel negro en el otro, otra banda contiene 2 pixeles blancos y 2 pixeles negros y así sucesivamente. Estos elementos permiten comprobar de forma muy simple si el equipo que graba, reproduce, visualiza o convierte, es transparente o realiza operaciones con pérdida de información. Por ejemplo, interpolación de campos por suma o desentrelazado por suma, en este caso la banda de pixeles de 1 pixel aparecerá gris. Si por el contrario se toma solo el campo par, blanco; si solamente el campo impar, negro. Las otras bandas pueden aparecer con zonas desiguales blancas o negras, deberían ser con distribución uniforme blanca o negra o grises en el peor caso.

2.1.3 SEÑALES TEST PARA LA MEDIDA RETARDO AUDIO/VÍDEO. SISTEMA VALID

El retardo entre la señal de vídeo y audio, tanto en grabación, transmisión o emisión debe minimizarse al máximo, no siendo admisibles retardos superiores a ±20ms, de acuerdo a la recomendación UIT-R BT-1359. El productor de la señal correspondiente debe disponer de los medios técnicos para compensar los retardos vídeo-audio y cumplir la anterior recomendación.

Para la calibración de retardos entre las señales de vídeo y audio, la Dirección de Medios Técnicos de TVE ha implementado un sistema de medida basado en diferentes sistemas existentes en el mercado. La señal test generada está disponible para su grabación y cualquier productor que vaya a contribuir con su señal a un programa de TVE deberá solicitar una copia de esa cinta.


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2.1.4 CINTA PATRÓN PARA LA EVALUACIÓN DE SISTEMAS DE TRANSMISIÓN

TVE ha seleccionado un conjunto de señales test patrón que podrá utilizarse para evaluar la cadena de producción de señal de vídeo y/ó audio. Esta señal estará disponible en diferentes soportes. A criterio del área técnica y cuando las circunstancias de la producción lo permitan, se podrá solicitar una nueva evaluación de calidad mediante estas señales test patrón. El contenido de este conjunto de señales es el siguiente:

CODIGO DE TIEMPO

Tipo de señal VÍDEO

Tipo de señal AUDIO

DESCRIPCION SEÑAL TEST

AUDIO 1 AUDIO 2 AUDIO 3 AUDIO 4

00.00.00.00 BARRAS TONO BARRAS U.E.R. TONO 1KHZ TONO 1KHz

TONO 1KHz TONO 1KHz

00.03:00.00 NEGRO SILENCIO NEGRO SILENCIO digital

SILENCIO digital

SILENCIO digital

SILENCIO digital

00.06.00.00 TEST

RETARDO TEST RETARDO

Test de retardo vídeo-audio

TEST RETARDO

TEST RETARDO

TEST RETARDO

TEST RETARDO

00.08.00.00 MULTIBURST Escalera de señales

Señal tetranivel identificada por

locutor (-18, -9, -6 y 0 dBFS)

3 veces 3 veces 3 veces 3 veces

00.10.00.00 TEST PLL VCO

Prueba de alineación de

canales adyacentes

Contrafase absoluta digital

Señal en fase

Señal en contrafase

Señal en fase

Señal en contrafase

00.12.00.00 SEÑAL BOWTIE

Prueba de respuesta en frecuencia, artefactos

antialiasing y calidad de

codificadores perceptuales

Identificador de barrido de audio

Barrido 20-20KHz

log 13 seg

- - -

00.12.00.15 SEÑAL

PATOLOGICA -

Barrido 20-20KHz

log 13 seg

- -

00.12.00.30 BARRAS - -

Barrido 20-20KHZ

Log 13 seg

-

00.12.00.45 BARRAS - - -

Barrido 20-20KHz

log 13 seg

00.14.00.00 BARRAS

Prueba de respuesta de

transferencia de equipos y tiempo de reverberación

de recintos acústicos

Impulso de 0 a una muestra a 32768 a la siguiente muestra a -32767 a la siguiente muestra a cero.

Trenes de impulsos espaciados ≈ 200 ms, después 3 segundos

Impulso Impulso Impulso impulso

00.16.00.00 TEST

RETARDO DOLBY E DOLBY E DOLBY E DOLBY E DOLBY E


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2.1.5 PROTOCOLOS EN CONTROL CENTRAL PREVIOS A LA EMISIÓN DE LA SEÑAL

El principal punto de control de calidad de la señal en TVE es el Control Central. En su gestión del tráfico de las señales de TV tiene la misión de verificar que todas ellas se ajustan a las normas descritas en este documento. Antes de la emisión de una señal de vídeo y audio, el Control ejecutará los protocolos de medidas anteriormente descritas y solicitará cuantas pruebas se consideren necesarias para la evaluación de calidad de dicha señal. Una vez chequeada, Control Central encaminará la señal a los diversos destinos dentro de las instalaciones técnicas de TVE: continuidades, ingestas, salas de grabación ó estudios. Estos destinos a su vez han de comprobar que la señal enviada desde Control Central se recibe correctamente.

Si una señal estuviera fuera de normas ó su calidad fuera inadecuada, Control Central advertiría dicha anomalía al usuario final, informándole sobre las consecuencias de la utilización de la señal en ese estado.

En cuanto a las evaluaciones a realizar en Control Central, se dan tres casos diferentes:

- Señales de tráfico interno y externo en circuitos permanentes: estos circuitos serán analizados detalladamente siguiendo las recomendaciones anteriormente descritas y solo será necesaria una evaluación posterior mediante test periódicos, o bien cuando se sospeche que el circuito ha sufrido algún deterioro.

- Señales de tráfico externo esporádicas de duración media: se trata de señales recibidas a través de circuitos establecidos para la ocasión (eventos especiales, acontecimientos, deportivos, etc) cuya duración suele ser de unas cuantas horas. En este caso, el circuito debe ser evaluado según los procedimientos anteriormente descritos y se debe programar el establecimiento del circuito con suficiente antelación para la realización de los test correspondientes. Se consideran 30 minutos el tiempo mínimo previo a la emisión del evento que se debe contratar para realizar todas las pruebas necesarias.

- Señales de tráfico externo esporádicas de corta duración: son generalmente señales de duración inferior a 30 minutos y cuyo tiempo contratado no suele permitir hacer muchas pruebas y medidas previas a su emisión. Se trata normalmente de conexiones en directo para informativos o magazines.

Puesto que en muchas ocasiones no se dispone de mucho tiempo para la evaluación de estos circuitos, a continuación se describen las medidas mínimas que el Control Central debe exigir y realizar para la aceptación de la señal.

1. Evaluación y ajuste de niveles de la señal de vídeo sobre unas barras UER. 2. Identificación de audios. 3. Evaluación y ajuste de niveles y fase de los audios asociados sobre tonos de 1Khz. Los

tonos deben indicar un nivel de 0dBu o -18dBFS y encontrarse en fase. 4. Evaluación y ajuste del retardo vídeo/audio mediante la señal test correspondiente. Si no

se dispone de tiempo suficiente para la prueba, al menos siempre deberá realizarse una prueba subjetiva de este retardo después de haber realizado la evaluación del punto 6.

5. Evaluación subjetiva de la calidad de la señal de vídeo procedente de cámara. 6. Evaluación subjetiva de la señal de audio procedente del micrófono que se va a utilizar.

En el caso de transferencia de señal de audio conteniendo metadatos, se debe comprobar que los metadatos coinciden con el parte de emisión/grabación. Los metadatos de comprobación obligatoria son:


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Formato de canales Dialogue Normalization Down-mix DRC (Dynamic Range Control)

Así mismo, durante la transferencia, se comprobará que los metadatos coinciden con el formato de emisión y el nivel de emisión. En caso de que exista una anomalía, se consultará al gestor del punto de origen de la señal sobre dicha discrepancia. Si no se puede resolver la discrepancia, el receptor de la señal tomará la responsabilidad de borrar los metadatos y generar unos en consonancia con la señal recibida.

2.2 EVALUACIÓN Y AJUSTE DE LA SEÑAL DE AUDIO 2.2.1 NIVEL DE REFERENCIA Y MODULACIÓN DE SEÑALES ANALÓGICAS La normativa acerca del nivel de referencia y modulación de señales analógicas de audio están sometidas a la recomendación ITU BS.645-2. Estas normas definen fundamentalmente tres niveles:

Nivel de señal de alineación AL (Alignment Level): Es la señal sinusoidal a la frecuencia de 1 Khz, utilizada para alinear una conexión. El nivel de la señal corresponde a 0 VU = +4dBu. De conformidad con la recomendación ITU-T N.13, el tiempo de transmisión de la señal de alineación debe ser lo más breve posible, preferentemente inferior a 30 segundos.

Nivel de señal de medición ML (Measurement Level): Es la señal sinusoidal con un nivel de 12 dB por debajo del nivel de la señal de alineación que debe utilizarse para mediciones de larga duración y mediciones en todas las frecuencias.

Nivel de señal máximo permitido PML (Permitted Maximum Level): Es la señal sinusoidal a la frecuencia de 1 Khz, con un nivel superior en -9 dB al nivel de la señal de alineación equivalente al máximo nivel permitido de la señal radiofónica. La señal radiofónica debe controlarse por el productor de la señal de manera que la amplitud de las crestas sólo rebase rara vez la amplitud de cresta de la señal máxima permitida.

La medición del nivel de la señal analógica de audio se realiza mediante un vúmetro. Trata de realizar la medida de lo que el oído humano percibe como sonoridad de la señal. El tiempo de reacción del vúmetro, también llamado balística, es de 300 milisegundos tanto para el ataque como para la caída. La modulación se ha de ajustar para que el desplazamiento máximo de la aguja nunca sobrepase el 0 de la escala (zona roja de la escala).


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2.2.2 NIVEL DE REFERENCIA Y MODULACIÓN DE SEÑALES DIGITALES La normativa acerca del nivel de referencia y modulación de señales digitales de audio están sometidas a los documentos D77 y R68 de la UER que a su vez proceden mediante adaptación de la recomendación ITU BS.645-2. Estas normas definen fundamentalmente dos niveles: el nivel de señal de alineación AL (el nivel del tono de 1 Khz que acompaña a las barras test) y el nivel de señal máximo permitido PML (Permitted Maximum Level)

En las mediciones de señales analógicas el nivel de referencia AL y el nivel de modulación máximo PML en el vúmetro es el mismo, es decir, 0 VU ó 4 dBu. Sin embargo en digital, el nivel de referencia AL (tono) y el nivel de modulación máximo PML son completamente diferentes:

El nivel de referencia digital AL (tono) es de 18 dBFS (18 dB por debajo de fondo de escala) El nivel de modulación máximo digital PML (programa) no debe exceder de 9 dBFS (9 dB

por debajo del fondo de escala digital). Excepcionalmente se puede llegar transitoriamente a -6 dBFS, pero nunca sobrepasarlos.

La medición de la señal digital de audio en TVE se realiza mediante un picómetro con escala EBU Digital (con nivel 0 dBFS a fondo de escala), que mide verdaderamente el pico de la señal. En la gráfica se muestra diversas escalas de medición usadas en el ámbito broadcast internacional:

0 dBFS -3 -6 -10 -15 -20 -40 -60

-18 dBFS Nivel del tono de referencia

- 9 dBFS Nivel de modulación (picos de programa) PICÓMETRO DIGITAL

L

R

La organización EBU ya tiene recogidas normas sobre señales digitales en su documento R128adaptación de las recomendaciones

Programme Loudness (Sonoridad del programa integrada sobre la duración de un programa o similar). El Programme Loudness debe ser normalizado a admisible de ± 1LU. La totalidad de la señal de audio debe ser medida independientemente del tipo de señal. La medición debe ser realizada con un medidor de sonoridad conformla ITU-R BS.1770. Además(Loudness Metadata), este parámetro debe ser ajustado a programa haya sido normalizado a este valor; en caso de que la sonoridad del programa sea diferente de -23, el metadato de

• Loudness Range (distribución estadística de la sonoridad a lo largo de un programa). El descriptor de audio Loudness Range debe ser utilizado para valorar la necesidad de reducción del rango sonoro con else ajusten a la ventana de tolerancia de la audiencia objetivo.

Maximum True Peak Level. -1 dB True Peak (dBTP) medido con un medidor con

Para detectar problemas de compatibilidad reducción para su uso como señal monofónicacanales L y R. Esta verificación se realiza mediante el fasímetro ó correlador de instrumento dispone de un marcador (una escala entre -1 y +1. El indicador se encontrará en la zonahay componentes en contrafase. Si el indicadorpara mono por la cancelación de parte de la información contenida en la señal. de fase añaden una representación XY de oscitrazada da idea del nivel de correlación entre L y R. contrafase en mezclas Lt/Rt procedente de sistemas apartado correspondiente, esta reducción es peor para programas estéreo que la reducción L


La organización EBU ya tiene recogidas normas sobre el nivel de referencia y modulación de documento R128-2010 de próxima aprobación. Estas son a su vez

s recomendaciones ITU BS.645-2, ITU BS.1770-1 e ITU BS.1771:

Programme Loudness (Sonoridad del programa integrada sobre la duración de un programa imilar). El Programme Loudness debe ser normalizado a -23 LUFS co

1LU. La totalidad de la señal de audio debe ser medida independientemente del tipo de señal. La medición debe ser realizada con un medidor de sonoridad conform

Además, en sistemas donde existan los metadatos de sonoridad (Loudness Metadata), este parámetro debe ser ajustado a -23 considerando que el programa haya sido normalizado a este valor; en caso de que la sonoridad del programa sea

23, el metadato de sonoridad deberá indicar correctamente este valor.

Loudness Range (distribución estadística de la sonoridad a lo largo de un programa). El descriptor de audio Loudness Range debe ser utilizado para valorar la necesidad de reducción del rango sonoro con el fin de que los programas de amplio rango de sonoridad se ajusten a la ventana de tolerancia de la audiencia objetivo.

Maximum True Peak Level. El nivel máximo permitido de una señal de audio deberá ser de 1 dB True Peak (dBTP) medido con un medidor conforme a la ITU-R BS.1770

problemas de compatibilidad de los canales de una señal estéreducción para su uso como señal monofónica, se ha de verificar la correlaci

. Esta verificación se realiza mediante el fasímetro ó correlador de instrumento dispone de un marcador (aguja, barra luminosa, columna de leds)

. El indicador se encontrará en la zona entre 0 y +1 si en hay componentes en contrafase. Si el indicador está entre -1 y 0 indica una situación no deseada

por la cancelación de parte de la información contenida en la señal. una representación XY de osciloscopio como la de la figura. La forma de la “nube”

trazada da idea del nivel de correlación entre L y R. Por ejemplo, se encontrarán componentes en procedente de sistemas Dolby. Por ello, como ya se comentó en el

correspondiente, esta reducción es peor para programas estéreo que la reducción L


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el nivel de referencia y modulación de de próxima aprobación. Estas son a su vez una

ITU BS.1771:

Programme Loudness (Sonoridad del programa integrada sobre la duración de un programa 23 LUFS con una desviación

1LU. La totalidad de la señal de audio debe ser medida independientemente del tipo de señal. La medición debe ser realizada con un medidor de sonoridad conforme a

en sistemas donde existan los metadatos de sonoridad 23 considerando que el

programa haya sido normalizado a este valor; en caso de que la sonoridad del programa sea indicar correctamente este valor.

Loudness Range (distribución estadística de la sonoridad a lo largo de un programa). El descriptor de audio Loudness Range debe ser utilizado para valorar la necesidad de

fin de que los programas de amplio rango de sonoridad

El nivel máximo permitido de una señal de audio deberá ser de R BS.1770-1.

de los canales de una señal estéreo y su posible la correlación de fase entre los

. Esta verificación se realiza mediante el fasímetro ó correlador de fase. Este , barra luminosa, columna de leds) desplazándose en

si en la señal estéreo no 1 y 0 indica una situación no deseada

por la cancelación de parte de la información contenida en la señal. Otros medidores como la de la figura. La forma de la “nube”

se encontrarán componentes en Dolby. Por ello, como ya se comentó en el

correspondiente, esta reducción es peor para programas estéreo que la reducción L0/R0.


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2.2.3 UBICACIÓN DE CONTENIDOS EN LAS PISTAS DE AUDIO

LOCALIZACIÓN DE LAS PISTAS DE AUDIO EN EMISIÓN Y GRABACIÓN: La localización de las pistas de audio en la producción de programas deberá atender a esta recomendación:

Se deberá indicar qué canales quedan sin servicio. Estos canales deben contener silencio. En el caso de las grabaciones multicanal, el estéreo puede ser una reducción “downmix” de la elaboración 5.1. ó un estéreo creado con ajustes específicos independientes, no a partir de los realizados para el 5.1.

Para intercambios internacionales la ubicación de las pistas de audio se ajustará a la recomendación R 123 de EBU. LOCALIZACIÓN DE LAS PISTAS DE AUDIO PARA LENGUAS COOFICIALES ESPAÑOLAS: Cuando una producción está sonorizada en alguna de las lenguas cooficiales del Estado, según la capacidad de canales de audio, será necesario entregar más de una copia, respetando las posiciones de los contenidos de audio que se especificarán a continuación. Las posiciones de los audios que no existan contendrán silencio.

Si el soporte de entrega solo puede contener cuatro canales de audio, será necesario entregar dicha producción en más de una cinta según las siguientes configuraciones de pistas:

TIPO DE PROGRAMA

Nº DE PISTAS

PISTA 1 PISTA 2 PISTA 3 PISTA 4

EMISIÓN Y

GRABACIÓN DE

PROGRAMAS

COMPLETOS

(MEZCLADOS)

MONO 2 MEZCLA

MONO(PGM) SONIDO

INTERNACIONAL

ESTÉREO 2 PGM MEZCLA CANAL IZDO.

PGM MEZCLA CANAL DCHO.

ESTÉREO 4 PGM MEZCLA

CANAL IZQUIERDO PGM MEZCLA

CANAL DERECHO

SONIDO INTERNACIONAL

CANAL IZQUIERDO

SONIDO INTERNACIONAL CANAL DERECHO

TIPO DE PROGRAMA

Nº DE PISTAS

PISTA 1 PISTA 2 PISTA 3 PISTA 4

EMISIÓN Y GRABACIÓN DE PROGRAMAS

CON COMENTARISTA

SEPARADO

MONO 2 COMENTARISTAS SONIDO

INTERNACIONAL

ESTEREO 4 COMENTARISTAS COMENTARISTAS SONIDO

INTERNACIONAL CANAL IZQUIERDO

SONIDO INTERNACIONAL CANAL DERECHO

TIPO DE

PROGRAMA Nº DE PISTAS

PISTA Nº

1 2 3 4 5 6 7 8

EMISIÓN Y

GRABACIÓN DE PROGRAMAS CON SONIDO MULTICANAL

(5.1.)

MCh 2 DOLBY E

MCh 4 ESTÉREO

IZQUIERDO ESTÉREO DERECHO

DOLBY E

MCh 8 MCh

L MCh

R MCh

C MCh LFE

MCh LS

MCh RS

ESTÉREO IZQUIERDO

ESTÉREO DERECHO

PISTAS DE AUDIO

1 2 3 4

DOLBY E CATALÁN

DOLBY E GALLEGO

PISTAS DE AUDIO

1 2 3 4

DOLBY E EUSKERA

DOLBY E VALENCIANO

PISTAS DE AUDIO

1 2 3 4

DOLBY E CASTELLANO

DOLBY E V.O.


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Si se entrega en un soporte capaz de contener ocho canales de audio tendrán que entregarse dos cintas con la siguiente configuración de pistas:

Si se entrega en un soporte capaz de contener 12 canales de audio tendrán que entregarse dos cintas ó discos con la siguiente configuración de pistas:

Si se entrega en formato fichero para transferencias por FTP la posición de los diversos audios en los pares de canales AES será:

LOCALIZACIÓN DE LAS PISTAS DE AUDIO PARA DOBLAJE: La localización de las pistas de audio en el doblaje de programas de los que se adquieran los derechos, si estos incluyen M+E (Soundtrack), estos contenidos se entregarán en un soporte distinto al de emisión o archivo, con M+E grabado en los canales correspondientes a la versión en castellano, tal y como se muestra:

2.3 OPERACIÓN CON SEÑALES QUE INCORPORAN DOLBY E En el primer capítulo de estas Normas se especifica la necesidad de sincronización de la señal Dolby E teniendo especialmente en cuenta los tiempos necesarios para cada proceso de codificación ó descodificación. A continuación se informa de los parámetros operativos y metadatos a introducir en los equipos Dolby.

Nº DE PISTAS

PISTA Nº

1 2 3 4 5 6 7 8

MATERIALES PROCEDENTES

DE DOBLAJE

4 DOLBY E

M+E DOLBY E

V.O.

8

AES 1 AES 2 AES 3 AES 4

L M+E

R M+E

L V.O.

R V.O.

DOLBY E M+E

DOLBY E V.O.

PISTAS DE AUDIO

1 2 3 4 5 6 7 8


L CAST

R CAST

L V.O.

R V.O.

DOLBY E CASTELLANO

DOLBY E V.O.

PISTAS DE AUDIO

1 2 3 4 5 6 7 8


DOLBY E CATALÁN

DOLBY E GALLEGO

DOLBY E EUSKERA

DOLBY E VALENCIANO

PISTAS DE AUDIO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

AES 1 AES 2 AES 3 AES 4 AES 5 AES 6

L CAST

R CAST

L V.O.

R V.O.

DOLBY E CASTELLANO

DOLBY E V.O.

PISTAS DE AUDIO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

AES 1 AES 2 AES 3 AES 4 AES 5 AES 6

DOLBY E CATALÁN

DOLBY E GALLEGO

DOLBY E EUSKERA

DOLBY E VALENCIANO

PISTAS DE AUDIO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

AES 1 AES 2 AES 3 AES 4 AES 5 AES 6 AES 7 AES 8

L CAST

R CAST

L V.O.

R V.O.

DOLBY E CASTELLANO

DOLBY E V.O.

DOLBY E CATALÁN

DOLBY E GALLEGO

DOLBY E EUSKERA

DOLBY E VALENCIANO


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Ajustes de metadatos en un codificador Dolby E: A fin de mantener la uniformidad del contenido sonoro de los programas de la Corporación TVE, los metadatos Dolby E son divididos en: los establecidos obligatoriamente según se indica en este documento y los de libre configuración por el responsable de la producción sonora.

Durante el periodo de ajustes previos de un programa en directo, los metadatos recibidos serán comprobados y confirmados con la fuente originadora. Los parámetros de los metadatos establecidos obligatoriamente que no coincidan con los ajustes abajo indicados, serán consultados con TVE. Si no hay razón o acuerdo justificando el cambio, se le solicitará a la fuente originadora que corrija los ajustes. En caso contrario TVE podrá sustituir los metadatos recibidos ajustándolos a los estándares mostrados en el siguiente cuadro.

Conjunto de metadatos establecidos como obligatorios por TVE Parámetro Ajuste preferente Comentarios Programme Config 5.1+2 Frame Rate 25 Bit depth 20 Reversion Mode Last used Programas en directo Fuente de metadatos para la primera unidad encadenada

Interno, o externo si los establece un equipo externo

Programas en directo

Fuente de metadatos para las demás unidades de la cadena

Externo Programas en directo

Metadatos Dolby D o AC3 Enabled No disponible según versión firmware Channel Mode Según tipo de producción Indica los canales que están en uso Line Mode Compression Film Standard Designa los ajustes de configuración de

compresión para la decodificación “line mode”. La mayoría de descodificadores permite cancelar la compresión.

RF Mode Compression Film Standard Designa los ajustes de configuración de compresión para la decodificación “RF mode”. Esta no puede ser cancelada.

RF Over Modulation Protection Disabled Protección contra la sobremodulación mediante la adición de un preénfasis cuando el flujo Dolby Digital es modulado en RF.

Dolby Surround Mode Deshabilitado Indica si un flujo binario codificado de dos canales contiene un programa Dolby Surround Lt/Rt y requiera una decodificación Pro Logic.

Stereo Down mix Lo/Ro Designa tipo de reducción (down-mix) Dolby Surround EX Mode Not Surround EX Identifica si el flujo está siendo

codificado en Dolby EX 6.1. Debe ser ajustado (no se configura por defecto)

Surround Phase Shift: Lo/Ro Deshabilitado.

De entre los metadatos de libre configuración uno de los más importantes, desde el punto de vista operacional, es el que informa acerca del nivel de modulación de los diálogos de un programa “Dialogue Normalization”; responsable de que el telespectador escuche las locuciones de todos los programas al mismo nivel de sonoridad. Para que esto funcione, es indispensable que el nivel de modulación de los diálogos del audio Dolby E y su metadato Dialogue Normalization coincidan. Este nivel se obtiene con medidores de sonoridad sujetos a la norma


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EBU R-128 e ITU BS.1770. También es válido el medidor de sonoridad de Dolby LM100. En el siguiente cuadro se relacionan los metadatos de libre configuración más importantes:

Conjunto de metadatos establecidos como de libre configuración por TVE

Parámetro Ajuste preferente Comentarios

Programme Description Nombre y número capítulo

Dialogue Level (Dialnorm) Permitido de -22 a -27, y hasta -31 para expresión

‘total’ en musicales

Es obligatorio que el nivel del contenido sonoro coincida con el valor indicado por este

metadato

LFE Channel On/Off Habilita o deshabilita la extensión LFE

Bit-stream Mode Complete Main (CM) Describe los servicios de audio trasportados

en el flujo binario – solo informativo

Centre Down mix Level 0.707 (-3.0dB)* El nivel del canal central que va hacia L y R cuando el oyente no tiene altavoz central.

Surround Down mix Leve 0.707 (-3.0dB)*

Nivel de canales envolventes en L y R si no hay altavoces traseros. Con gran contenido surround utilizar nivel alto. Este contenido puede interferir en la mezcla principal.

Audio Production Information No Indica si los parámetros de volumen de mezcla y tipo de sala están establecidos

Mix Level

80dB Indica el valor de pico máximo de volumen de

escucha empleado durante la mezcla

Room type Small Indica tipo sala de control -solo informativo-

Copyright Bit Yes Indica si el material es protegido copyright

solo informa, no protege de copiado.

Original Bit-stream On Indica si el flujo codificado Dolby Digital es

master –solo informativo-

Lt/Rt Centre Down mix Level 0.707 (-3.0dB) * Nivel de la reducción (down-mix) del canal

central en Lt/Rt

Lt/Rt Surround Down Mix Level 0.707 (-3.0dB)* Nivel de la reducción (down-mix) de los

canales surround en Lt/Rt

Lo/Ro Centre Down Mix Level 0.707 (-3.0dB)* Nivel de reducción canal central en Lo/Ro

Lo/Ro Surround Down Mix Level 0.707 (-3.0dB)* Nivel de reducción canal surround en Lo/Ro

A/D Converter Type Standard Solamente informativo

DC Filter Enabled Aplica un filtro de bloqueo DC antes de la

codificación.

Low pass Filter Enabled Filtro anti-aliasing pre-codificador.

LFE Low pass Filter Enabled Aplica un filtro paso bajo de 120 Hz de 8º orden al canal LFE antes de la codificación.

Surround 3 dB Attenuation Enabled/Disabled Utilizado para preservar la compatibilidad

con formatos cinematográficos. Los valores marcados con asterisco* son valores recomendados

A continuación se añaden consideraciones operativas de algunos equipos de producción respecto al uso de Dolby E:

XD-CAM (PDW-HD1500): Permite grabar 8 pistas de audio (24 bits a 48 Khz) en el disco. Permite grabar tramas de Dolby E. Tiene ciertas peculiaridades que deben ser tenidas en cuenta en función de cómo sea introducida la trama durante la grabación: Si el audio se embebe en SDI el


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sistema es transparente, independientemente de si la configuración del menú está como DATA o AUDIO. Si la trama Dolby E es introducida a través de los conectores AES/EBU, es necesario configurar el menú. Esto implica que una trama de Dolby E grabada como AUDIO, puede ser correcta o incorrecta dependiendo de su entrada (SDI ó AES). Sería conveniente configurarlo como DATA cuando se grabe una trama de Dolby E por cualquiera de las dos entradas. Si se graba audio en un par AES configurado como DATA, este se lee correctamente. Se ajustará el enrutado de las señales a conectores AES ó a SDI.

HD CAM (HDW-1800): Permite grabar en cinta 4 pistas de audio (20bits a 48 Khz). El par AES destinado a Dolby E debe estar seleccionado en la opción burst. Otra opción de datos permite grabar tramas AC-3. Este equipo permite adelantar el audio un frame respecto al vídeo durante la lectura. Esto permitiría compensar el frame que tarda el equipo en procesar la trama Dolby E.

IMX (MSW-M2000P): Permite grabar en una cinta 8 pistas (16 bits a 48Khz) ó 4 pistas (24 bits a 48Khz). En el caso de utilizar 8 pistas, se podrían grabar hasta 4 tramas de Dolby E (6 Pistas cada trama). En el caso de utilizar 4 pistas, se podrían grabar hasta 2 tramas de Dolby E (8 Pistas cada trama). La única precaución que hay que tener para que respete la trama es no modificar ningún nivel, ni los de entrada en grabación ni los de lectura en reproducción.

PRO TOOLS (HD 7.4 cs9) Y NUENDO 3: La sesión deberá generarse a 48 Khz/24 bits para que pueda albergar la trama de 8 pistas ó 48 Khz/16 bits para poder albergar una trama con 6 pistas. Con las configuraciones anteriores y el fichero seleccionado tipo WAV, la trama se mantiene y puede ser almacenada en disco duro. Para ello habrá que cumplir varios requisitos: Se deberá crear una pista estéreo. Dado el funcionamiento propio de Pro-Tools se generarán 2 archivos individuales WAV (.L y .R), los cuales no pueden desplazarse entre sí, alterar sus niveles, ni sufrir ningún otro tipo de modificación en su procesamiento. NUENDO 3 es igual que Pro-Tools, con la salvedad que este software crea un único archivo WAV para la trama.

BETACAM SX: Permite grabar en cinta 4 pistas de audio (16 bits a 48 Khz). No se puede grabar la trama estándar de 20 bits, sí se podría grabar la trama de 16 bits de Dolby E (6 Pistas cada trama).

BETACAM DIGITAL: Permite grabar en cinta 4 pistas de audio (20 bits a 48 Khz). Permitiría grabar hasta 2 tramas Dolby E (8 pistas cada trama). La única precaución que hay que tener para que respete la trama es no tocar ningún nivel, ni los de entrada en grabación, ni los de lectura en reproducción.

DAT: Se ha probado con dos modelos, el PCM-7040 de SONY, y el D-25 de FOSTEX y ambos pueden grabar una trama de 6 canales a 48Khz/16 bits.

PCM-800: Se ha comprobado que no puede grabar la trama.


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2.4 GRABACIÓN Y POSTPRODUCCIÓN

2.4.1 CODIGO DE TIEMPO Todas las producciones realizadas por o para TVE deben llevar la siguiente configuración de grabación en cuanto a código de tiempo y a contenido previo y posterior al programa. Es absolutamente imprescindible que toda cinta empiece con grabación de barras UER. Cuando se utilicen las barras generadas por el propio equipo es muy importante comprobar que las barras UER seleccionadas sean barras al 75%, no barras al 100%. Al inicio de la grabación se debe posicionar el inicio del código de tiempo del vídeo en 09.58.00.00. La grabación debe comenzar con 1 minuto y 50 segundos de las barras UER acompañadas de tono de 1 Khz en las pistas de audio. Después seguirán 10 segundos de negro. A continuación dará comienzo el programa y una vez terminado, la grabación debe finalizar con 30 segundos de negro y silencio en los audios. Para materiales extensos que hayan de ser grabados en dos partes, el contenido previo de barras con tono y silencio de la segunda parte será idéntico al de inicio de la grabación de la primera parte pero empezando 19:58:00:00. El contenido de programa de la segunda parte empezará con el código de tiempo en 20:00:00:00. Así se define perfectamente el orden de las partes.

CODIGO TIEMPO IMAGEN AUDIO 1 AUDIO 2 AUDIO 3 AUDIO 4 DURACION

09.58.00.00 BARRAS U.E.R. 75% TONO 1Khz* TONO 1Khz* TONO 1Khz* TONO 1Khz* 110 seg.

09.59.50.00 NEGRO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO 10 seg.

10.00.00.00 PROGRAMA PROGRAMA PROGRAMA PROGRAMA PROGRAMA xxx

xx.xx.xx.xx FIN PROGR. FIN PROGR. FIN PROGR. FIN PROGR. FIN PROGR.

+ 30 segundos NEGRO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO 30 seg

*tonos ajustados a -18 dB por debajo del fondo de escala

Existen dos tipos de código de tiempo para el montaje de vídeo: VITC y LTC. El código de tiempo VITC está insertado en algunas de las líneas de imagen de vídeo no visibles, concretamente en las 19 y 21 del campo impar y en sus homólogas 332 y 334 del campo par. El código de tiempo LTC longitudinal está grabado en una pista de audio. Ambos códigos VITC y LTC han de estar grabados y deben ser idénticos. El código de tiempo debe ser continuo durante toda la grabación, no debe presentar ningún salto de código y nunca debe pasar por 00.00.00.00 en medio de la grabación. Podrá variar solo en determinadas ocasiones según los requisitos del programa, como por ejemplo la grabación de código horario.

2.4.2 NORMALIZACION DE PROCESOS EN SALAS LINEALES Todos los soportes grabados en estas salas deberán cumplir la normativa de ajuste y grabación de señal. El nivel de alineación de audio se situara en 18 dB por debajo del máximo de escala en todas las pistas. Cuando la señal de contribución a grabar proceda de un magnetoscopio exterior al centro de trabajo, los ajustes deberán realizarse con barras UER al 75% y tono a -18 dB todo ello reproducido por el equipo reproductor desde el que se originará esa señal. No valdrán para el ajuste señales test generadas por una matriz, un mezclador o cualquier otro equipo del control central del centro emisor de la señal. Es necesario que en el soporte original se hayan grabado 2 minutos de barras y tono a fin de poder realizar los ajustes especificados. En cuanto al ajuste de audio el tratamiento será el que se desarrolla en el punto 2.4.1


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Todas las grabaciones contendrán pista de vídeo ,audio y time code (LTC y VITC) según parámetros ya definidos y se especificará en un impreso de archivo el contenido y características de la grabación: identificación de programa, titulo de programa, subtítulo de programa, episodio, parte a la que corresponde, relación de aspecto, contenido de canales de audio, formato, identificación de videoteca, subtitulo, versión original, estéreo, ajustes dolby E, centro de producción, fecha, identificación del original, etc. 2.4.3 NORMALIZACIÓN DE PROCESOS EN SALAS NO LINEALES El montaje del programa máster en salas no lineales tiene grandes ventajas, pueden aplicarse efectos elaborados, correctores de color, etc. Se pueden importar grafismos o archivos informáticos, pero también cuentan con grandes desventajas, como la necesidad de capturar todo el material previamente en los discos duros o servidor, y no todos los archivos son compatibles con las herramientas de postproducción, por ello se recomienda que:

En la captura o ingesta del material bruto al servidor ó disco duro: Esta ingesta debe realizarse en SDI para definición estándar y en HDSDI para alta definición. Ó en formatos de archivos informáticos MXF todos ellos cumpliendo los requerimientos técnicos del punto 1.2.3 de éste manual. Actualmente la compresión de trabajo e ingesta en las salas de postproducción no lineal es 3:1. Para que el sistema informático funcione más rápido se puede trabajar en baja calidad 20:1 a modo de imagen Proxy perocuando el programa master esté terminado será necesario volver a capturar ya en una relación de compresión 3:1 de buena calidad. La calidad de compresión afecta tanto al espacio ocupado en el disco duro o servidor, como a la calidad de la imagen. A modo de orientación respecto al compromiso anterior se muestra una producción partiendo de vídeo IMX capturado por SDI:

Compresión Calidad perceptual Tamaño

1:1 excelente 50 Gb / h

3:1 Muy buena 25 Gb / h

20:1 baja 15 Gb / h

En el montaje de la secuencia máster: La disposición de las pistas de audio en el time-line de trabajo (línea de tiempos) debe cumplir el siguiente esquema:

Programa en sonido MONO Programa en sonido ESTÉREO

Audio 1: Totales Audio 2: Off Audio 3: ambientes Audio 4: efectos de sonido Audio 5: música

Audio 1 y 2: Totales Audio 3 y 4: Off Audio 5 y 6: ambientes Audio 7 y 8: efectos de sonido Audio 9 y 10: música

En el volcado del programa máster: Si es una producción de definición estándar se volcará la secuencia master por SDI a cinta Betacam IMX. Si es una producción de alta definición se volcará la secuencia master por HDSDI o archivo MXF (utilizando los codec compatibles recogidos en el punto 1.2.3 de éste manual) a XDCAM. La disposición de las pistas de audio para el volcado del programa master debe ser:


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Programa en sonido MONO

Audio 1: Mezcla de todas las pistas PGM Audio 2: Ambiente de origen Audio 3: Mezcla de todas las pistas PGM Audio 4: Totales sin off

Nota: Para hacer una copia del programa máster en formatos de disco DVD ó Blu-ray es obligatorio realizarla introduciendo la “marca de agua” corporativa en la imagen que se va a grabar. No se permite crear copias en esos formatos sin el marcado TVE.

2.4.4 CONFLICTOS EN PROCESOS DE ALMACENAMIENTO E INTERCAMBIO

Habitualmente confundimos los tipos de archivos, codecs, y formatos. Los codec, son algoritmos de compresión de audio o vídeo, unos de muy buena calidad, y otros con poca calidad. Dependiendo del codec que se utilice en el archivo a importar, el programa máster tendrá más o menos calidad. No todos los codecs son admisibles en las salas de postproducción no lineal, ni todos tienen una calidad aceptable de emisión.

Los archivos con extensiones .AVI o .MOV son sólo contenedores de archivos de vídeo, pero no son un codec (compresor) en sí mismos. La extensión únicamente identifica el archivo para que sistemas operativos como Windows sepan que contienen. El contenido de un archivo identificado con extensión .AVI o .MOV puede estar hecho con un codec mp4, divx, dv, etc.

- Codec compatibles con salas de edición no lineal: Para importar archivos de vídeo en salas no lineales, estos deben tener la extensión MXF, y un codec XDCAM, AVC, y DNX HD tal y como se recoge en el punto 1.2.3 de este manual

- exportación de audio y vídeo a otras herramientas de producción: Habitualmente es necesario intercambiar material de audio/vídeo en otras aplicaciones de producción:

1) OMF 2.0 : Este archivo es generado desde las salas no lineales para aplicaciones de sonido. Consiste en exportar todos los audios existentes en las pistas de sonido de manera independiente y asociados al timeline de montaje. De éste modo, las aplicaciones de postproducción de sonido pueden volver a recrear el mismo timeline original con los audios totalmente separados e independientes.

2) AAF: Se utiliza para exportar audio y vídeo para otras aplicaciones de producción, la más habitual es la exportación de audio AAF exactamente igual que el formato OMF 2.0. No es habitual exportar audio y vídeo juntos en formato AAF, por la gran cantidad de espacio en Giga bites requerido

Programa en sonido ESTÉREO SOPORTE 4 PISTAS

Programa en sonido ESTÉREO SOPORTE 8 PISTAS

Audio 1: Mezcla de todas las pistas PGM L* Audio 2: Mezcla de todas las pistas PGM R* Audio 3: Ambiente de origen L* Audio 4: Ambiente de origen R*

Audio 1: Mezcla de todas las pistas PGM L* Audio 2: Mezcla de todas las pistas PGM R* Audio 3: Ambiente de origen L* Audio 4: Ambiente de origen R* Audio 5: Totales L* sin off Audio 6: Totales R* sin off Audio 7 y Audio 8: Disponibles


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3) La exportación de vídeo con audio para otras aplicaciones de producción, se realizará por SDI para calidad estándar y por HDSDI o archivos MXF compatibles si es de alta definición

4) TGA y TGA Sequence: si es necesario exportar uno o más fotogramas de nuestra producción para aplicaciones de grafismo, se realizará en el formato TGA si es un solo fotograma, o en TGA sequence si son varios segundos (no más de 60 segundos). Como ejemplo: Si queremos exportar 60 segundos de vídeo tendremos 60 segundos = 1500 fotogramas TGA 60 segundos en formato estándar = 1,8 Gb; 60 segundos en HD = 9,3 Gb

El transporte de los materiales por los usuarios en soportes de memoria USB o discos duros portátiles, es muy cómodo, pero tienen grandes riesgos para la postproducción de TV debido a la propagación de virus informáticos. Para evitar cualquier perturbación en el funcionamiento de los sistemas ó la corrupción de la información almacenada es obligatorio que los usuarios hagan un análisis de sus soportes informáticos antes de introducirlo en las salas de postproducción no lineales. El análisis se realizará mediante el antivirus corporativo convenientemente actualizado. Así mismo se verificará que el archivo a importar esté sometido a comprobación legal y de copyright.

2.4.5. NORMALIZACIÓN DE PROCESOS EN LA REDACCIÓN DIGITAL

Las nuevas tecnologías de la información ofrecen aplicaciones software de edición de vídeo especialmente diseñadas para la redacción de noticias. Son unas eficientes herramientas para crear noticias urgentes, sobre el terreno o en la sala de redacción, con una alta compatibilidad con flujos de trabajo (workflows) de producción abiertos y permitiendo una gran agilidad para la adquisición ó ingesta de media. Están estrechamente integradas con los sistemas de automatización de la sala de redacción y con los servidores de emisión. La aplicación permite crear sobre una línea de tiempos y por medio de “clips” totalmente intercambiables la elaboración de noticias u otro tipo de materiales sencillos elaborados por el mismo informador. También permite la grabación del audio off sobre la misma línea de tiempos. Se pueden iniciar las tareas de edición mientras aun se está ingestando. Varios usuarios pueden trabajar a la vez con el mismo material.

Todos los implicados en el proceso de elaboración de noticias deben seguir unos criterios comunes. Los formatos de archivo de video aceptados por el sistema están especificados en el capítulo 1.2 de estas normas. Respecto a los contenidos de las pistas de audio, el sistema de redacción digital contempla tres contenidos de audio diferentes SOT, NAT y VOICE asignados en TVE de la siguiente manera:

Audio 1: SOT (Sound On Tape) que contiene totales y entradillas.

Audio 2: NAT el sonido ambiente captado.

Audio 3: VOICE con locución –off- que el redactor graba en su terminal informático.

El usuario de la redacción digital debe asignar las pistas del material con el que se va a trabajar a uno de los tres audios del sistema:SOT, NAT ó VOICE. Los redactores han de tener en cuenta que en los contenidos de media almacenados en el sistema, inevitablemente se van a encontrar materiales con contenidos heterogéneos, dependiendo de la procedencia de los mismos:


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El material enviado por una agencia e ingestado por línea incorporará probablemente una única pista de audio, en la que habrá trozos con totales y otros con ambiente.

Las piezas procedentes de los Centros Territoriales o de las corresponsalías, que deberán llegar por las líneas a ingesta con audios separados y siguiendo el criterio general: off, entradillas y totales en audio 1 y ambiente en audio 2.

Los materiales elaborados por ENG, una vez ingestados deberán llevar los totales de entrevistados y entradillas en audio 1 y el ambiente del resto del rodaje (a ser posible en estéreo) en audio 2 y audio 3.

Los materiales ingestados directamente desde la producción de los estudios mediante la señal “clean feed”. Los audios embebidos de la señal “clean feed” se corresponderán con:

- audio 1: locutores de estudio, intervenciones en directo de corresponsales ó señales exteriores, locuciones de piezas grabadas (pista 1 de los vídeo)

- audio 2: ambientes de señales exteriores ó de piezas grabadas ( pista 2 de los videos) 2 - audio 3: salida de programa del estudio PGM

Los planos de recurso y las colas, video sin off, tendrán silencio en la pista 1 y sonido ambiente en la pista 2

Cuando la pieza de la noticia preparada se transfiere al servidor de emisión, el sistema asigna los contenidos de los diferentes audios a los dos audios de salida según la programación realizada por el administrador del sistema para todos los puestos de edición. Así el sistema realiza un audio mixdown (mezcla de audios) que en el canal de salida 1 coloca la suma de A1 y A3 (SOT + VOICE) y en el canal de salida 2 deja el A2 (NAT). De esta manera, cuando el servidor envíe la pieza al estudio, el operador de sonido en el control de sonido podrá realizar la mezcla ajustando niveles y panorama a conveniencia. Las versiones más modernas del sistema de redacción digital implantado en TVE ofrecen la posibilidad de trabajar con otros dos audios más:

A1: SOT A2: NAT A3: VOICE A4: NAT A5: SOT

A la hora de transferir la noticia al servidor, el sistema realiza el audio mixdown mandando las pistas impares al canal 1 (SOT 1, SOT 2 y VOICE) y las pistas pares al canal 2 (NAT 1 y NAT 2).

2.5. COMUNICACIONES DE COORDINACIÓN


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Los circuitos de retorno de audio y/o vídeo son recursos que pueden ser necesarios para programas que requieren comunicación bidireccional entre centros o localizaciones. Cuando se planifican uno o varios de estos circuitos, es necesario considerar problemas de retardo y de fiabilidad. Esto es especialmente importante durante entrevistas en directo. Es preferible establecer líneas de retorno de audio y/o vídeo “dedicadas” hacia las fuentes de señal.

La utilización de retornos mediante emisión nacional de radiofrecuencia debe considerarse como último recurso y utilizado como contingencia. En todo caso sólo podrá utilizarse señal de radiofrecuencia analógica, nunca la señal DVB-T ó TDT debido a su prolongado retardo con respecto al tiempo real. Similarmente, debe tomarse precauciones en la elección de circuitos de comunicación y su utilización. Se recomienda que los sistemas de comunicación y coordinación seleccionados tengan un retardo máximo de 500ms.

2.5.1 CIRCUITOS DE COORDINACION RDSI –G722 Para realizar la coordinación entre los diferentes puntos de transmisión, recepción y emisión, se deberán establecer los correspondientes circuitos RDSI con protocolo G722, debido a su gran fiabilidad y bajo retardo. Solo cuando no sea posible el establecimiento de este tipo de circuitos se admitirá la coordinación mediante líneas telefónicas conmutadas (PBX) y como último recurso se usará la telefonía móvil comercial.

2.5.2 CIRCUITOS DE RETORNO N-1 Para los circuitos de retorno conocidos como N-1 se establecerá igualmente un circuito RDSI con protocolo G722. En caso de no ser posible, se admitirán las líneas telefónicas conmutadas (PBX) y como último recurso se usará la telefonía móvil comercial. Es importante tener en cuenta los retardos introducidos por los circuitos empleados, ya que si estos son excesivos, y si se contemplan también los retardos producidos en la transmisión de la señal de vídeo/audio, se puede producir el “pisado” entre ambas locuciones. Como ya se ha indicado anteriormente, es recomendable que dichos retardos no superen los 500ms.

2.6. OPERACIÓN DE UNIDADES ETT (DSNG)


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La operación de las Estaciones Terrenas Transportables (ETT) ó DSNG (Digital Satellite News Gathering) para la transmisión de señales de audio y vídeo vía satélite, requiere una serie de actuaciones previas a la transmisión. La transmisión vía satélite requiere la utilización de recursos externos ajenos a TVE, por lo que los protocolos de operación deben realizarse con precisión, cumpliendo con exactitud los parámetros requeridos por el operador de satélite.

Los operadores de la unidad DSNG deberán disponer de la información de la posición orbital del satélite con el que se va a realizar la transmisión y de las balizas beacon que sirven de referencia para la orientación óptima hacia el mismo. Esos datos los proporciona el operador de satélite. También se puede obtener en webs especializadas ó con aplicaciones de software comercial diseñado a tal efecto.

Para efectuar la transmisión, previamente se ha debido reservar en planificación de vías “Booking” el periodo en el que deseemos realizar la transmisión. Booking nos proporcionará los datos del satélite a transmitir, hora, transponder a utilizar, polarización, frecuencia de subida al satélite y frecuencia de bajada. Una vez que conozcamos los datos del satélite, se procederá a realizar la orientación de la antena.

2.6.1. POSICIONAMIENTO DE LA UNIDAD Y ORIENTACIÓN DE LA ANTENA

A la hora de estacionar la unidad ETT para realizar una transmisión, hay que intentar posicionar el vehículo orientado al sur magnético debido a que esta es la posición orbital de los satélites en relación a nuestra ubicación en el continente europeo. Esta orientación evitará problemas de azimut en la orientación de la antena hacia otro satélite en transmisiones posteriores. Siempre que sea posible la unidad ETT estacionada tiene que nivelarse y estabilizarse. El sistema de nivelación evita balanceos del vehículo debidos a vientos fuertes, accesos de personal, etc, que podrían desapuntar esporádicamente la antena.

En la puesta en marcha de la ETT la primera acción a realizar es el despliegue de la antena. Un dispositivo controlador despliega (Deploy) automáticamente la antena parabólica motorizada, manteniéndola en azimut alineado con el frontal del vehículo (posición inicial azimut 0), y con una elevación de 27,2º establecida por defecto.

Para apuntar al satélite se efectúan los ajustes de azimut, elevación y polaridad empleando el controlador de antena. Ayudados por una brújula de precisión añadiendo la declinación magnética propia del lugar donde nos encontremos y actuando sobre el controlador de la antena, ajustaremos el azimut con respecto al norte magnético. Seguidamente ajustaremos la elevación. Optimizaremos la señal buscando máximos moviendo lentamente la antena tanto en elevación como en azimut. El analizador de espectro es el único e indispensable equipo de medida para el ajuste de las señales procedentes de la antena, amplificadas previamente por el LNA (Low Noise Amplifier). El LNA instalado dispone de dos osciladores locales con frecuencias de 10 Ghz y 10,75 Ghz. La elección de la frecuencia del oscilador local (LO) determinará la frecuencia a medir en el analizador con el correspondiente offset.

La antena posee un ortomodo mecánico que determina la polaridad en la que vamos a transmitir. En las transmisiones de satélite la polaridad de transmisión es opuesta a la de recepción. Si transmitimos en horizontal, recibiremos en vertical y viceversa. Para realizar el ajuste de polarización utilizaremos los beacon que transmite el propio satélite, maximizando la polarización deseada y eliminando la contrapolar.

2.6.2. PARÁMETROS DE TRANSMISIÓN

La unidad DSNG dispone de dos sistemas de transmisión idénticos, configurados como principal y reserva. La elección de estos sistemas se realiza actuando sobre el controlador de los amplificadores HPA (High Power Amplifier). Un amplificador envía la señal 1, mientras que el otro amplificador envía la señal hacia una carga HPAtransmisión apareciera algún problema, actuandoconmutarían las salidas enviandoamplificador HPA-2.

MODULADOR

MODULADOR

Con la antena correctamente orientadadatos que nos ha proporcionado Blos dos moduladores, principal y reservaque deseemos transmitir. Esta misma configuración deberá introducirse en los IRD (receptores de satélite) que se encuentran en el control central de televisión, para recibir adecuadamente las señales que transmita la DSNG.

La dotación de doble codificador

SCPC (Single Carrier Per Cde codificador-modulador y amplificador.

SCPC (Single Carrier Per Credundancia de codificador

MCPC (Multipler Carrier Per Cportadora. Se tiene redundancia de amplificador.

ANALIZADOR DE ESPECTRO

FREC: 1000 MHz

ANALIZADOR DE ESPECTRO

FREC: 1750 MHz

LO 10,75 GHz

LO 10 GHz

EJEMPLO FRECUENCIAS ANALIZADOR DE ESPECTRO EN FUNCIÓN DEL OSCILADOR


TRANSMISIÓN

La unidad DSNG dispone de dos sistemas de transmisión idénticos, configurados como principal y reserva. La elección de estos sistemas se realiza actuando sobre el controlador de los amplificadores HPA (High Power Amplifier). Un amplificador envía la señal hacia la antena HPA1, mientras que el otro amplificador envía la señal hacia una carga HPA

algún problema, actuando sobre el controlador de los HPA´s se conmutarían las salidas enviando a la carga la señal del HPA-1 y a la an

MODULADOR -1

MODULADOR -2

HPA-1

HPA-2

CONTROLADOR HPA´S

CONMUTADOR HPA´S

CARGA

ANTENA

correctamente orientada se configura los parámetros de transmisión utilizando los datos que nos ha proporcionado Booking. Se deben ajustar estos parámetros de tran

, principal y reserva. También deberemos ajustar las señales de audio y Esta misma configuración deberá introducirse en los IRD (receptores de

satélite) que se encuentran en el control central de televisión, para recibir adecuadamente las

La dotación de doble codificador–modulador en la ETT, permite establecer 3 tipos de transmisión:

(Single Carrier Per Channel 1+1): Se transmiten una portadora, teniendo redundancia modulador y amplificador.

SCPC (Single Carrier Per Channel 2+0): Se transmiten dos portadoras. No se tiene ndancia de codificador-modulador ni amplificador.

arrier Per Channel 1+1): Se transmiten dos servicios en una misma portadora. Se tiene redundancia de amplificador.

FRECUENCIA 11750 MHz



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La unidad DSNG dispone de dos sistemas de transmisión idénticos, configurados como principal y reserva. La elección de estos sistemas se realiza actuando sobre el controlador de los

hacia la antena HPA-1, mientras que el otro amplificador envía la señal hacia una carga HPA-2. Si durante una

obre el controlador de los HPA´s se la an tena la señal del

CARGA

los parámetros de transmisión utilizando los ooking. Se deben ajustar estos parámetros de transmisión en

. También deberemos ajustar las señales de audio y vídeo Esta misma configuración deberá introducirse en los IRD (receptores de

satélite) que se encuentran en el control central de televisión, para recibir adecuadamente las

tipos de transmisión:

hannel 1+1): Se transmiten una portadora, teniendo redundancia

hannel 2+0): Se transmiten dos portadoras. No se tiene

1+1): Se transmiten dos servicios en una misma


2.6.3. TRANSMISIÓN. POTENCIA

El diseño de las unidades ETT máxima atenuación -18dBm y solo sea necesario operar sobre el modulador para ajustar la potencia de transmisión. El margen salida de señal del modulador varía de

Antes de transmitir la señal al satélite, se debe(carrier) y la modulación (modulation) se encuentran en OFF, y que los niveles de salida de señadel modulador se encuentra a máxima atenuación -18dBm. Cinco minutos antes de comenzar nuestro tiempo de encendemos los HPA para que se efectúoperativos, llamaremos al centro de control

La potencia de transmisión está determinada por la PIRE del satélite que utilicemos en la transmisión. La PIRE se mide en dBW (decibelios watio). La señal transmitida desde la DSNG depende de la potencia del amplificador más la gananciaes fija siendo de 44,5 dB la instalada en la DSNG, por lo que actuaremos sobre el modulador hasta alcanzar la PIRE necesaria para efectuar la transmisión.de satélites nos pedirá que transmitamos acorde a la siguiente secuencia:

1º Transmisión de portadora (Clean Cdel satélite.

2º Ajuste del nivel de señal. (Set Up Carrier Linstrucciones del operador de satélite ajustaremos el nivel de señal, subiendo conforme a las indicaciones del operador de satélite.

3º Modulación. (Modulation). Sobre el modulador conmutamosseñal subiendo 3dB.

Tras efectuar la transmisión se deberá conmutar en el controlador de los HPA´s a OFF, manteniendo la alimentación eléctrica para que la ventilación forzada enfríe los HPA´s. Mientras tanto se puede proceder al plegado


TRANSMISIÓN. POTENCIA

permite que los amplificadores se encuentren configurados a la y solo sea necesario operar sobre el modulador para ajustar la

potencia de transmisión. El margen salida de señal del modulador varía de -20dbm a +5 dBm.

eñal al satélite, se debe comprobar en el modulador que la portadora (carrier) y la modulación (modulation) se encuentran en OFF, y que los niveles de salida de señadel modulador se encuentra a -20dBm y la atenuación del amplificador se enc

. Cinco minutos antes de comenzar nuestro tiempo de encendemos los HPA para que se efectúe el precaldeo de los tubos. Una vez los HPAoperativos, llamaremos al centro de control del satélite para coordinar la transmisión.

La potencia de transmisión está determinada por la PIRE del satélite que utilicemos en la transmisión. La PIRE se mide en dBW (decibelios watio). La señal transmitida desde la DSNG depende de la potencia del amplificador más la ganancia de la antena. La ganancia de la antena es fija siendo de 44,5 dB la instalada en la DSNG, por lo que actuaremos sobre el modulador hasta alcanzar la PIRE necesaria para efectuar la transmisión. Como norma general el centro de control

rá que transmitamos acorde a la siguiente secuencia:

Transmisión de portadora (Clean Carrier). Ajustaremos la potencia 3dB por debajo de la PIRE

juste del nivel de señal. (Set Up Carrier Level). Actuando sobre el modulador y instrucciones del operador de satélite ajustaremos el nivel de señal, subiendo conforme a las indicaciones del operador de satélite.

Modulación. (Modulation). Sobre el modulador conmutamos a modulation ON. Ajustaremos

Tras efectuar la transmisión se deberá conmutar en el controlador de los a OFF, manteniendo la alimentación eléctrica para que la ventilación forzada enfríe los ientras tanto se puede proceder al plegado automático de la antena (Stow)

EJEMPLO DE PIRE REQUERIDA

PARA INTELSAT 905


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permite que los amplificadores se encuentren configurados a la y solo sea necesario operar sobre el modulador para ajustar la

20dbm a +5 dBm.

comprobar en el modulador que la portadora (carrier) y la modulación (modulation) se encuentran en OFF, y que los niveles de salida de señal

y la atenuación del amplificador se encuentran en la . Cinco minutos antes de comenzar nuestro tiempo de transmisión

Una vez los HPA estén nar la transmisión.

La potencia de transmisión está determinada por la PIRE del satélite que utilicemos en la transmisión. La PIRE se mide en dBW (decibelios watio). La señal transmitida desde la DSNG

de la antena. La ganancia de la antena es fija siendo de 44,5 dB la instalada en la DSNG, por lo que actuaremos sobre el modulador hasta

Como norma general el centro de control

arrier). Ajustaremos la potencia 3dB por debajo de la PIRE

evel). Actuando sobre el modulador y siguiendo instrucciones del operador de satélite ajustaremos el nivel de señal, subiendo conforme a

a modulation ON. Ajustaremos

Tras efectuar la transmisión se deberá conmutar en el controlador de los amplificadores los a OFF, manteniendo la alimentación eléctrica para que la ventilación forzada enfríe los

de la antena (Stow).

EJEMPLO DE PIRE REQUERIDA

PARA INTELSAT 905


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3. REQUISITOS DE CALIDAD OBJETIVA Y SUBJETIVA

Como principio general, todas las señales que se vayan a emplear en cualquier producción de TVE deberán superar satisfactoriamente las señales test definidas en el apartado anterior. Si esto no es así, los responsables técnicos advertirán de esa situación y recomendarán que dicha señal sea desestimada. A partir de ese momento quedará a criterio de la Dirección de Programas el continuar utilizando una señal que no cumple los requisitos de calidad técnica, sin olvidar que deberán cumplirse además los criterios de calidad perceptual que se exponen a continuación.

3. 1 EVALUACION DE CALIDAD SUBJETIVA (ITU-R BT.500)

3.1.1.- GRADOS DE CALIDAD La recomendación ITR-R BT.500 establece una escala MOS de 1 a 5 que determina el grado de deterioro sufrido por la señal recibida durante los procesos de compresión y transmisión. El valor de calidad MOS es generado realizando la media aritmética de los resultados de unos test subjetivos estándar realizados a un grupo de observadores que han juzgar la señal objeto de valoración asignándole un valor de la escala

MOS (Mean Opinion Score) Grado 5 Excelente Deterioro imperceptible Grado 4 Buena Deterioro perceptible pero no molesto Grado 3 Suficiente Deterioro ligeramente molesto Grado 2 Pobre Deterioro molesto Grado 1 Mala Deterioro muy molesto

Todos los programas producidos por TVE y las producciones externas realizadas para TVE deben encontrarse como mínimo en el grado de calidad 4, salvo determinadas excepciones en las que se aceptará el grado 3. Actualmente ya existe equipamiento técnico capaz de hacer una estimación del grado de calidad perceptual de la señal.

3.1.2 REQUISITOS DE CALIDAD SUBJETIVA La estimación del grado de calidad de una señal es difícil ya que debe realizarse atendiendo a impresiones subjetivas, no obstante a continuación se establecen una serie de aspectos que deben ser tenidos en cuenta a la hora de evaluar el grado de calidad de una señal:

3.1.2.1. REQUISITOS GENERALES DE VÍDEO

La imagen debe estar bien definida (salvo que por criterios artísticos se requieran otras condiciones). No debe presentar negros muy contrastados ni excesos de iluminación. No son admisibles patrones como el moiré, cross-color o cross-luminance. Los colores, especialmente los tonos de la piel, deben ser una representación fiel de la escena real. Las señales de vídeo y audio no deben presentar ningún retardo entre ellas. No deben ser apreciables los contornos provocados por las posibles conversiones A/D y D/A que sufra la señal de vídeo.


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Si se realizan conversiones a 625/50 desde otras normas, debe tenerse especial cuidado en cumplir los requisitos de calidad expuestos.

3.1.2.2. REQUISITOS GENERALES DE AUDIO

El sonido deberá estar libre de perturbaciones espurias tales como ruido, zumbidos o diafonías. No debe manifestarse sibilancia (enfatización de ‘eses’), distorsión, lloro, u ondulación de la amplitud. El sonido no debe mostrar artefactos* ni en frecuencia ni en dinámica como resultado de la aplicación de reductores de ruido o sistemas de codificación de baja velocidad binaria.

La compresión del audio debe ser usada lo menos posible ya que sus efectos perjudiciales son aumentados en las cadenas de distribución y transmisión. El rango dinámico no debe ser excesivo. Debe ser adecuado al rango de audición doméstico.

Deben extremarse las precauciones a la hora de incorporar música y efectos de fondo a un diálogo ya que las personas con impedimentos auditivos o condiciones de escucha pobres (con mucho ruido o mala calidad de reproducción) pueden dificultar la inteligibilidad del mensaje. Esto es una de las mayores quejas de los espectadores. Se recomienda el uso comparativo de altavoces de campo cercano, preferiblemente en mono, durante el proceso de mezcla o emisión.

* Artefacto: Distorsión u otra aberración no intencionada y no deseada en la reproducción de audio o vídeo debido a errores en la transmisión u operaciones en el procesado de la señal. Los artefactos son a menudo el resultado del uso de codificadores con pérdidas a altos tasas de compresión. Los artefactos suelen manifestarse en vídeo como imágenes con grandes bloques pixelados y mellados y en audio como sonidos gorgoriteantes.

3. 2 EVALUACION DE CALIDAD OBJETIVA BASADA EN LA PSNR La evaluación de la calidad objetiva de los equipos que procesan o comprimen la señal de vídeo, se llevará a cabo utilizando la métrica de calidad denominada PSNR (Peak Signal to Noise Ratio) recogida en la recomendación ITU-R J144. Existen equipos de laboratorio que efectúan una medida logarítmica (en dB) tras comparar la secuencia de vídeo original y la señal procesada a la salida del equipo. Los parámetros que intervienen en la medida son: el error cuadrático medio SME y el valor máximo de pico que puede tomar la señal en función de la profundidad de bit (255 para sistemas de 8 bits/muestra, y 1023 para sistemas de 10 bits/muestra). El valor de la medida es en decibelios.

señal original a la

entrada del equipo

objeto de análisis

señal procesada por el equipo

objeto de análisis

señal resultado de la comparación

gráfica de valores PSNR

en dB de los frames de la

secuencia

Media de la gráfica en dB


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3. 3 OTROS FORMATOS PROPIETARIOS -PQA- Siendo consciente de los condicionantes que implican las medidas de calidad basadas en la BT.500 y en la PSNR, al requerir en ambos casos de la señal original como señal de referencia para llevar a cabo, TVE podrá utilizar otros sistemas que utilizando métricas propietarias, ofrezcan una medida de calidad sin necesidad de disponer de la señal de referencia, facilitando su utilización en entornos de producción. Estos productos, denominados de modo genérico PQA (Picture Quality Assessment) se basan en las particularidades del modelo de percepción visual humano, para computar una serie de distorsiones generadas típicamente por los equipos de codificación: Blurring, Ringing, Blockiness ó Mosquito Noise, entre otros, que le permiten generar un valor de calidad que se aproxima al MOS obtenido con las evaluaciones subjetivas.

3. 4 CASOS PARTICULARES Y EXCEPCIONES ADMISIBLES En determinadas situaciones será admisible el incumplimiento de los requerimientos técnicos y de calidad expuestos en este documento. A continuación se describen las situaciones en que esto se permitirá:

- Interés artístico: Determinadas producciones experimentales o innovadoras requieren el incumplimiento de los niveles de calidad exigidos.

- Interés histórico: Determinados programas o informativos pueden requerir imágenes procedentes de archivo histórico que no cumplan con los estándares de calidad.

- Material de actualidad: Algunos programas, documentales o informativos, pueden emplear imágenes que por su dificultad de captación requieran el uso de equipamiento de calidad inferior al requerido. Este tipo de situaciones pueden darse por ejemplo en zonas de guerra, zonas de desastres naturales, espacios pequeños u otras dificultades del entorno.

- Imágenes de cine y televisión antiguas: Ciertos programas requerirán el empleo de imágenes de este tipo, las cuales incumplen los requisitos de calidad, pero son necesarias como archivo.

- Equipamiento doméstico: En ocasiones, algunos programas pueden requerir el uso de imágenes registradas con equipos domésticos, bien por interés informativo o porque el contexto del programa así lo requiera.


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ANEXO I: MODELO DE PARTE DE GRABACIÓN

Modelo de impreso que una vez cumplimentado con la descripción del material grabado se adjuntará al soporte de grabación en el momento de su entrega.


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ANEXO II: HISTORIAL DE REVISIONES DE ESTAS NORMAS

VERSIÓN FECHA COMENTARIOS

0.01 FEB-2009 BORRADOR DIRECCIÓN MEDIOS TÉCNICOS

0.20 JUL-2009 APROBACIÓN INDICE CONTENEDOR

0.21 ENE-2010 REVISIÓN/MODIFICACIÓN INDICE CONTENEDOR

1.00 MAR-2010 APROBACIÓN NORMAS DE LA SEÑAL DE TVE

COMISION ELABORADORA DE LAS NORMAS DE LA SEÑAL DE TELEVISIÓN 1.0:

DIRECCION DE INFORMATIVOS: Luis Vázquez Molinillo

DIRECCIÓN DE INNOVACIÓN Y PLANIFICACIÓN TECNOLÓGICA: Ángel Martínez Valdés

Damián Ruiz Coll Luis Santillana

DIRECCIÓN DE MEDIOS: Alberto González García Gabriel Solsona Sagrado

Jesús García Romero Miguel Ángel Alcolea Chacón

Oscar Pérez Lizarraga Querubín Saldaña Sánchez

Ricardo Perales Yubero

COLABORACIONES: Jorge Sancho Arribas y Félix Camba Martín – Dirección de Medios

Luis Rodríguez López – Dirección de Informativos Jesús Clavel Villanueva - Dirección de Programación y Contenidos

normas seÑal television en tve v1_0

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