二十世紀庭園設計 從 1900~1945 年指導老師：林晏州 教授學 生：欒婉玉

環境 19 世紀期間，人口在數量上多了一倍，此時感到日益緊迫的是要把這種人口分佈轉移到幾乎是地球最邊遠的地區，比如南美大陸和兩極地區。野生生物，特別是大於人類的野生動物正在面臨著滅絕的危險。

兩個世紀以前就開始的研究證明 :這種分佈正在擴大並且變得更為野蠻 ;大片表面被洗劫一空而留下了隨處可見的千瘡百孔，而濫伐森林又使地表裸露而留下了疤痕，城市膨脹得已超過了區域所能承受的範圍。城市的空氣長期受到污染。現在工業化的人類已經開始改變了土地平衡，以及在全世界的自然界的發生，在這一行動中，人類給自身出了難題，而這些難題是必需解決的。

歷史 儘管維多利亞女王的去世標誌了文明進程中一個時代的結束，但是帝國主義，仍在蓬勃地成長著。 1911 年在帝國處於鼎盛時期的英國，宣布了位於新德里的印度首都。第一次世界大戰消滅了奧斯曼帝國和俄國的君主專制，締造了蘇維埃杜會主義共和國聯盟 (1917 年 )。

戰爭耗竭了歐洲。而非參戰國 (如瑞士一些民主國家 )卻興盛了起來，源自參戰國的巨大財富流入了美國人之手。 1929 年的經濟大蕭條導致了 F.D. 羅斯福 (1933~1945年任美國總統 ) 的新政。這一新政認識到，人類對於自然界使用暴力而獲得的效益要少於人類與自然界合作時所獲得的效益。

在歐洲那些民主制的國家不可避免地捲入了共產主義和法西斯主義之間意識形態的鬥爭之中。在東方，軍國主義的日本挑起了對 1912年滿清垮臺後緩慢發展的中國大陸的戰爭。第二次世界大戰更進一步地削弱了歐洲，世界霸權均衡地轉到了美國和俄國人手中。此時的文明就其本身而言已屬於世界範疇，並且不可避免地相互聯繫了起來。

社會因素 歷史上的社會土地結構關係一直是錯綜複雜緊密地交織在一起的。他包含個體農民，佃農和地主。他們對其各自的生活工作環境有著一種自豪感。在新近發展起來的工業化國家中，這種結構關係現在主要被以非人性化組織起來的勞工所取代，這種勞工是由公司及其合股人，以及迅速發展起來且起著抗衡作用的中產階級所組織的。

工業資本家的心中只有生產，而對環境則毫無興趣。在英國，花園城市運動是以建立在道德價值觀上的中產階級私人企業為主流而發展起來的。在美國，富人的天賦得到了進一步的發展。在整個西方世界，正是出身於中產階級的那些人發起了一種新的生活方式 --- 無奴僕社會的生活方式。

經濟 資本主義制度，為西方經濟的基礎，其繼續存在著，而且大多數國家現在已由農業型經濟轉向製造型的經濟，這種轉變在人口稠密的英國最為強烈。

第一次世界大戰之後，農村不僅在容量上擁擠不堪，而且在質量上也每況愈下:土地被任意出賣，用作建地; 機械化農耕方式需要大面積的成片田野，而很少需要灌木圍籬 ;其有速效經濟效益的大面積針葉林栽植開始擠掉了硬木林;鐵絲網圈地比比皆是。諸多環境協會醞釀過景觀規劃，但是，現在卻把這項工作當作是發展經濟而迫不得已才接受了下來。

兩次大戰業已顯示出只有國家才能產生巨大的生產力 ;到 1950年，大多數國家不僅為材料工程制定了控制計劃，而且為材料工程提供了私人企業無法承受的資金，並表現出了極大的積極性。此一舉措填補了諸多空白。

歐洲

土地設計 儘管城鄉規劃科學的萌發由來已久，但是其傑出的協調人和鼻祖仍非派垂克蓋茲 ․ (Patrick Geddes ， 1854-1932年 )莫屬， 1915年出版了“演進中的城市”（ Cities in Evolution ）。在這本書裡，蓋茲遠見卓識地闡述了與諸文明生活藝術和科學相關的生態學。他的觀點是對亞里士多德主要見解所做的發展，即把城市當作一個整體的觀點，今天，這一觀點已擴展，成了全球性的共識。

他的思想與由艾伯尼茲霍華德․ (Ebenezer， Howard,1850-1928年 )發起的花園城市運動並駕齊驅，這些思想後來就逐步形成了路易斯．孟福德 (Lewis Mumford)二次大戰時期的著作“城市的文明” (Culture of Cities )(1938) ，並啟發了 1943年在規劃倫敦縣域時的生物分析項目。

到第一次世界大戰結束之時，在歐洲，一種集體公眾式的景觀觀念已見雛形，並且建立了景觀建築學專業，而此一專業是在美國確立了該專業很長一段時間之後才在歐洲建立的。

建造設計 純粹主義者的構成學派運動後來成了建築界一支主導力量，幾乎是同時起源於俄國、荷蘭、德國和法國。構成學派發展的每一步都遭到了權威和外行的挑戰，直到第一次世界大戰之後，構成學派運動的思想才開始在教育界取代了巴黎美術學院（Ecole des Beaux-Arts ）的思想。

在建築學流派中有兩個主要的源頭，即：個人主義者科比意 ，他對於法國人來說是不能接受的；另一個是德國魏瑪的包浩斯，成立於1919 年，成立之初即由威瑪工藝學校與美術學校合併而成，目的原在於培養全能的建築師。包浩斯因政治因素與財務因素，幾經遷校，終於在1933年宣告解散。在坎坷的，短短的14年內並沒有如原先宣告一般，卻培養許多全能的建築師，反而在設計學校的新制度、工業設計專業成形、設計教學方法、舞台設計、展示設計上有許多開創性的觀點與制度，再再的影響了當代設計專業與教學。

建造設計 構成主義的當代思維方式在荷蘭畫家蒙德里(Mondrian 1874-1944年)的系列抽象作品中令人信服地符號化了，其中，現實中的樹木失去了其可識別性，而成了幾何形體。從建築學上講，這種見解主要與新穎的數學比例和傳統式的空間喪失有關，鋼、鋼筋混凝土、玻璃和中央供暖等一些新的建築技術使這種見解成了可能。這些思想對於環境的初期影響是其革命性的，而由此產生的建築更似乎是陌生。

百老匯爵士樂 (Broadway Boogie-Woogie)

評論 從 1919-1933年的整個時代，生態學和構成主義這兩股攣生勢力始終處於相反的情境。生態學家本能地背離了新的花園城市中和其它地方的現代建築，因為他們關注於傳統家園中以及樹林中那種熟悉近人的人文要素，而在另一方面，構成學派則因發現了一種新的、令人驚嘆的藝術形式而受到了啟發，這種新的藝術形式經過天才設計師之手變成了現實，成了人們一種高尚的追求。

當這一運動雜亂無章地走向社會的時候，其表現結果便是順理成章地湧現了大量生產的建築，毫無人情味的混凝土叢林。總體上觀看，環境的這兩大基本要素的分離，不僅對於歐洲是一場災難，而且對於整個世界也是一場災難。在這一時期。

把這些遺產合併成獨特的、和諧的藝術作品的唯一景觀設計師可能就要算瑞典建築師哥溫那．阿斯伯倫（Gunnar Asplund 1885-1940) 了。今天，人們認識到這種合併在一個生態系統中是必不可少的。

英國的藝術與工藝運動在埃德文．魯廷斯 (Edwin Lutyens 1869~1944年 )那找到了它的建築學上的說明。在他的著作中，憑藉其淵博的學識，創新的精神，洗練的構圖以及對於自然材料和技術大師般的嫻熟處理，他的作品給人以明快的感覺，而毫無矯柔造作之感。

伯克郡的狄勒瑞 (Deanery) ，松寧（ Sonning）（ 1900年 )等結構都是從紅色磚牆式的田園風光中發展起來的。中世紀觀念上的住宅花園與其說是英國中世紀的現實主義景物，倒不如說是更像複雜的景觀設計罷了。水上花園的設計思想，假如沒有其細部，就很期反映出 13世紀格拉納達 (Granada) 的生活狀況。

比狄勒瑞更勝一籌的是哈姆希爾郡的馬希考特（ Mashcourt ）建築物，在時代性和結構技術上，它都是一種嘗試，因為它的風格基本土是屬於有義大利華蓋的英國都譯時代建築風格的，所用材料是含有燧石的石灰石，房屋的延伸部分伸進了綠化帶、俯瞰著泰斯特河（ Test ），它是一種關於開敞空間與封閉空間的研究，以及與場地關係的探索。樹中景觀是沿著西邊的遊步道，與河谷相平行的。

對於偽藝術和現代機器主義世界的哲學上的反抗以安東尼．高第為標誌，在西班牙達到了高潮。高第達到了手法主義成就的頂峰，這種風格是於 1900年之後，發源於巴賽隆納。他對於一種新的藝術形式的靈感源於紳祕的蒙特梭納 (Montsarrat)建築群，其位於該城西北方向約30英哩處，一片方圓約 18英哩的灰色岩石群上。犬牙交錯的險峰和尖頂從斷裂的溝壑和險峻的岩石中拔地而起。根撼西班牙的傳說，威爾一麥羅的斷裂帶出現在耶蘇受刑之日。高第對於這種神話的建築釋意富有理性和數學的準確性，他那明顯被扭曲了的藝術形式就是建立在所觀察到的現在處於和諧而寧靜的自然形態中的應力應變法則之上的。

巴賽隆納的聖家族大教堂自1884年起，就高高聳立，直至今日。高第在這座教堂上再現了蒙特梭納精神，高第把這種精神看成是紳聖的，這部仍未完成的作品在現代世界上也許是最為誘人深思的建築。

蓋爾公園 (Park Guell) (1990年 )平面意在使其成為花園城市的中心，在圓柱體市場的上面有一個露天劇場，上部臺地神奇的通風管具有動態感和不定感， (這種存在於所有自然形式背後的運動性和不定性，現在己為眾所周知 ) 表層結構和蒙特梭納的岩石結構相互匹配。那巨大的樓梯口向上通向了上部臺地，下面的市場。

在偽古典主義盛行之下而一度變得模糊不清的古典主義價值觀念是由瑞典建築師哥溫那．阿斯伯倫復興的。與其說他是一名手法主義者，倒不如說他是一名純粹的古典主義者，阿斯伯倫的目的具有雙重性 :即摒棄外表的式樣，用現代語言再現古典主義的精髓：使幾何理性價值觀與景觀設計的價值觀相互協調一致。

斯德哥爾摩的森林公墓，由阿斯伯倫和留仁茲（ S. Lewerentz)合作設計，雖然平面布置的結構是幾何式，按比例的，但整個建築都從屬於人造假山，假山遮住了附近的郊區。形成了一種具有普遍意義的永恆象徵。尤其是烘托基督十字架，這一點尤為突出。

是從入口處看的。

斯德哥爾摩市立圖書館和觀賞園林的平面圖。(1920~1928年)表現出了微妙的風格手法 :廣場內的古典式圓周被導向與附近假山的軸線成偏離狀，彷彿被重力拉動似的。假山的一側 (圖 519)朝向圖書館，其四周為公共園林(圖 520,522.523所環繞。)

假山的一側朝向圖書館，其四周為公共園林。

各種物理科學向人們展現了充滿誘惑力的新生活方式和新藝術形式。離瑞士希爾斯不遠的薩爾基勒托布爾（ Salginatobel ）大橋， 1929 年通車，它用現代成語暗示著不依賴於藝術的純粹結構物的美感。

新的機器時代的傑出開拓者是建築師和藝術家科比意，他主張房屋應當是居住的機器 ; 這種房屋不但不會令人感到壓抑，爾且還應當有著完美的機械式比例，並在空間上不受限制。 1935年在理論上作出設想的雷地斯別墅（下圖）其起議方案就是要為大眾獲得平等、光照和空氣。

上圖可看見梯狀的牆面廣闊的綠地屋頂平台花園

建立平衡生態的城鎮的思想觀念，從商品化的角度來講是可行的，這一概念成型於 1898年由艾伯．霍華德為大約三萬人所作的花園城市的圖解。該構想於1905年在 L.赫福特郡付話諸實施。而後，於 1920年，具有決定意義的下一步是古典主義建築師路易斯．得。索爾森斯 (Louis de Soissons) 為維爾文 (Wewyn)花園城市所作的規劃平面。這座城市從外表上看顯得熱悉而親切，但社區被鐵路割裂開來，城鎮中心和中產階級的住房分布在城西，工業區和工業住宅區建在城東。平面圖和照片展示了典型的緊靠在一起半獨立式的磚牆瓦頂住宅，這些住宅面對村莊中的綠蔭，一切部淹沒在參天大樹的綠蔭之中。

農業區

城鎮中心

火車軌道

農業區

蘇賽克斯的韓蘭德 (Halland Sussex）在傳統發展趨向中是個例外，設計的平面把陌生的新國際式建築和具有傳統英國鄉村的思維方式揉合在一起 ;階梯式的平臺地的盡端和亨利．莫爾 (Henry Moore) 的雕塑展示了建築物和景觀的結合。現在，由於有了中央供暖和大塊玻璃幕牆，住房室內與其周園環境的結合就成了可能。

生態參與的意識在丹麥 1937 年阿爾赫斯大學（ Aarhus University) 的設計中被看作是成人教育不可分割的一部分。與古典主義的觀點相抵觸。這所大學被構想成為一個浪漫自的生物群。植物生長是連續不斷的，其形態總是要調整自身，以與周圍的環境相適應，但是，卻從未背離最初的原則。

1965年的平面圖展示了當時的阿赫斯大學的現狀 (黑色的）以及發展設想。大學的建築群集中建在冰河時期的斷裂帶周圍，四岡混栽著許多樹木，主要有橡樹、多刺的灌木、槭樹和山毛櫸。

把城市作為一個景觀整體加以規劃設計並當成一種目標，並首先在瑞典的斯德哥爾摩得到了實現。斯堪地那維亞半島沒有發生過扼殺規劃、降低公共標準的十九世紀工業革命 ;那裡夏天雖然很短暫，但是陽光充足，較長的白天時間得以保障：斯德哥爾摩的自然景觀是如此龐大以致於確有必要把這種特色表現在城市的形態上。規規劃包括：

（a）借助於自然地形伸展進入 城市中的“綠色手指 "的想法 (b)對古城中心區內鮮為人知的 建築形態的採納和仔細研究 （c）引導綠色景觀進入街道， 這種引進只有在空間不受污 染，大眾有情感意識以及沒有 破壞文化藝術的前提之下才有 可能實現。

這種城市裝點的獨創性和優雅性要歸功於公園主任霍爾格．伯姆 (Ho1ger Blom) 。城市典型的景色有 : 可移動花壇（圖右），後來被引進採用，遍及整涸歐洲。餐館附近的音樂台（圖左 );兒童攀緣遊戲原形雕塑 (圖中 )

阿母斯特丹的的鮑斯公園 (Bos Park) 的計畫醞釀於 1928年，是在 1934年破土動工的，它是歐洲率先開創的一個動態的現代公園。荷蘭景觀的精髓實踐在藝術家 P.蒙德里安（ Pier Mondrian ）（ 1937 年），那幅畫就是構成主義運動思想、藝術的基礎。

鮑斯公園背離了這一點。 這座公園的規劃是教授、植物學家和城鎮規劃師協作平衡的結果。場地低於海平面。位於沼澤地 ;利用傳統的排水技術營造了一片森林，此森林似乎是匠人刻劃出的一片適合群眾性運動的場地。正是這些形體給公園帶來了動態活力，因為這裡樹木種屬沒有變化，主要就是橡樹、赤楊。園中到處是自然小徑。

出於人類使用的目的，對於自然地形的改造轉換，早在有史記載之前就已開始了，但是現代資源使得人類以如此的尺度規模和速度進行這種活動，以致彷彿這種改造轉換是沒有終極、毫無極限的。因此，人類取得了一項成就，一個是以色列從沙漠中開發出來的集體聚居區，另一個是荷蘭從瑞德遂 (Zuider Zee)海灘開闢出的一片綠地。

以色列的集體聚居區是一個自己管理自己的民主社區，從理論上來講它完全依賴於農業養活自己。第一個集體聚居區建於 1909 年，現今已有 253個集體聚居區，每個聚居區的人口在 200到 700 之間。這些獨立的，但親密無間的組群是由住家、花園和樹林組成的，並配有位於機械化農業環境之中的公共食堂。它成功地解決了人性與非人性尺度並列的現代問題。

在荷蘭，人們要同海洋爭鬥。現今荷蘭景觀的演進，土牆、土壩的構築，開始於公元 9 世紀。第一次提出封閉瑞德遂海灘是在 1667 年，最終實現完成是在 1932年。隨後荷蘭人對 5個低窪地帶連繽不斷地排水，為土地表層添加了 550000 公頃的土地，造成了 296,520公頃的淡水湖泊。封閉瑞德遂海灘是從構築週邊堤壩闊始的，這可從希可哈溫（ Schokkerhaven) 南部奧斯特窪地 (Oosterpolderdike) 大壩上看到。海水用水泵排出，地坪經過脫鹽和平整處理，並構築了公路 (圖左 ) 。而後在土地上種上芥菜和小麥，接著是大麥、紫花苜蓿和亞麻，終於出現了農場、村莊和城鎮，最終的景觀（圖右 ) ，無疑成了未受浪漫主義景觀規劃設計干擾的人類棲息於其中的純淨的幾何形狀。

美洲諸國

美洲諸國的景觀園林，主要是自 1893年從哥倫比亞展覽會以來得到了發展，這一時期的建築界被歐洲古典主義統治著。羅馬的美洲文學創建於 1894年，並於 1905年被國家承認，景觀建築學獎學金制度建立於 1915年。查爾斯．伯拉特 (Charles Platt ) 創立了令人敏感的新文藝復興式園林。如水域軸線盡端醒目崇高的界碑的林肯、傑佛遜紀念館為特色。

1900年到第一次世界大戰期間

麥克米蘭委員（ The Macmillan Commission ） 1901 年為華盛頓所做的規劃是一種建築師的古典主義空間的概念。其他地方的城市平面基於巴黎美術學院 (Ecole des Beaux-Arts)思想的影響和左右，在 D.伯爾罕 (Daniel Burnham) 於 1909 年為芝加哥城而設計的紀念性項目中達到的登峰造極的地步。

與歐洲先進地區的景觀建築學專業的成長作對照，美國 1899 年成立了美國景觀建築學會（簡稱 ASLA）在美國，景觀建築師最大的雇主是美國國家公園局（ National Park Service ），其所涉及的問題是史無前例的。

雖然，作為一門藝術，從歷史發展來看，美國的景觀設計不如建築學那麼風格卓著。然而，其自己所擁有的特殊種子正在萌芽，等待著在第一次世界大戰之後的開花結果。畢竟，它是完全脫離歐洲的操縱而不斷深人發展的運動。

1900年到第一次世界大戰期間

在兩次世界大戰之間當城市如都市叢林般不斷生長的時候，美洲大陸的風景景觀正在靜悄悄地但是卻邁著堅定的步伐，由傳統的觀念思路向著新的思維方式轉變。

在巴西，那兒的氣候與傳統的缺乏，對於這門新藝術是有利的，柯比意在巴西比在他本國法國更受歡迎。羅伯托．布爾．馬克思（ Roberto Burle Marx）把景觀設計提昇到與歐洲的現代藝術運動相提並論的地位。在美國，從藝術與手工藝運動中堀起了另一位個人主義者，佛蘭克．勞埃德．萊特 (Frank Lloyd Wright) 。

此時在美國，在所有合適利用土地的新鮮思想背後，就是景觀建築師們的集體運動和聯合加盟的多種專業。1933年的新標誌著承先啟後的轉折點。此時，不僅成立了田納西流域管理局，而且也擴大了國家公園局的合作業務範圍，包括了更多的國家公園，國家級的公園道路和國家級的海岸線，對於這些景觀區域，國家公園局被授予了特罐，以便對於這個現代世界的自然場所進行深遠的研究與採索。

第一次世界大戰到 1945年

唯大試圖是美國二十世紀的開瑞。景觀設計受到了公眾的珍視關注，取得了卓有成效的進展。以至產生了威斯特徹斯特公園大道 (Wrestchester Parkways)的規劃，其與紐約曼哈頓、城市規劃、以及建築專業所創造的洛克菲勒中心（ Rockefeller Center)形成了鮮明的對比，標誌著對於城市叢林般的摩天大廈進行合理調整的首次認真的嚐試。

由克拉倫斯．斯坦因（Clarece Stein ）和其他一些人發起的房地產規劃是一革命性的舉措。 F.L.萊特在這個時期是以生態學家之星而突出於眾的，但是在其晚年，這位傑出的大師卻給構成學派披上了浪漫主藝的外衣，這一作法不如他早期國內作品中所表現出的實際綜合那樣令人信服。當然無論如何，為了在一個大量性生產的世界中保持有特色而富於人性，浪漫主義也曾啟迪過現代建築學所進行的鬥爭。

評論

由奧姆斯泰德在美國發起的反對方格網布局、反對小汽車、反對貪大的重新親劃行動在第一次世界大戰後仍然如火如荼地發展著。來自曼哈頓 (這裡是從空中看到的)的衝擊，促使威斯特徹斯特公園系統於1922年破土動工，其覆蓋範圈從紐約向北伸展，聯結著威斯特徹斯特內所有的娛樂遊憩區域。

公園道路是一新的概念，因為它不像古典主義的林蔭大道。它只是公園之內的道路。1927年出現了反對使用小汽車，反對在新澤西洲的雷德本 (圖）創辦的私人建築業（克拉倫斯．斯坦因和亨利．萊特是那時的建築師），反對上流階層用取消汽車通行的辦法把車和遊客以及公共花園割裂開來的作法。

1935年，作為新政的一個組成部分，華盛頓附近綠帶被當作成一個完整的新城而制定出來。這個新城與雷德本和英國花園城市的原則是協調一致的。

1941年私人建築業創立了洛杉磯鮑德文山莊 (Baldwin Hills Village)，在其中築起了禁止汽車通行的。但仍然是位於標準方格網之中的綠色村莊長廊。這些試驗象徵，如塔一樣照亮了未來規劃師前進的道路。

考夫曼在 1936年委託萊特建造賓夕法泥尼亞洲的落水山莊（ Falling Water ），後來萊特在“建築論壇”（ Architectural Forum）上寫到：“在風景優美的森林中有一處堅固高聳的石林位於瀑布近旁，自然景物似乎使別墅石林飛跨於瀑布之上 .... ”當你看到那個設計之時，必會聽到瀑布嘩嘩之聲。

考夫曼的另一個嘗試是加利爾利亞棕櫚泉的沙漠別墅，無論是場地還是建築都各具特色，其場地是一片沙漠，其中岩石、雪松、柑橘、絲蘭花和夾竹桃等植物點綴在石林之間。建築師理查．紐超 (Richard Neutra) 將自由的幾何體和自然形態相互結合、規劃為一體。只有採用包括冷凍、循環和首次利用的沙漠風百葉窗等新技術。

將抽象藝術轉換成景觀藝術的工作經由布爾．馬克斯之手發源於巴西。他兼為畫家、服飾和珠寶設計師、舞台設計師、重大節目和慶典活動積極參與者以及生物學家和園林師。布爾．馬克思把這些素質溶合匯入了景觀設計這門獨特的藝術之中，雖然他曾參觀過歐洲的園林，接受過英國學派響應，而他自身所接受的真正教育和靈感卻是來自巴西廣闊的森林之中。那兒有綠色蔥籠的植物，有如亞馬遜河般蜿蜒曲折的河流。

他的第一個公共園林設計，即為瑞塞菲．帕瑞娜布柯 (Recife Pernambuco) 廣場中所畫的規劃圖反映了兩個道理 : 一是描畫自然界需要細心和想像力 ;二是熱帶植物包含在幾何體內。

里約熱內盧塞內斯波里的克隆弗斯花園（ Kronforth）的平面是他兩年以後設計出來的。這種精神反映了他個人的眼界，詮釋了巴西的森林和河流，只有精湛的技巧和豐富的造園經驗才能使這幅畫轉變為現實。而這一點已變成了現實，人們在實現這幅畫的時候經歷了與抽象繪畫相同的感受。其目的是要傳達一種超越自然的力量所要表達的偉大思想。從技巧方面看。很像畫家作畫時對顏色調料使用的那樣，為了質感，布爾．馬克思利用植物既表達了它們的個性，也表達了它們的重複韻律。這兩種處理方法均可在克隆弗新花園中看到。

利用循環再生資源產生能源是田納西流域管理局的基本追求。田納西流管理局由美國國會於 1933 建立，其總體規劃覆蓋了沿著田納西河伸展的 650英哩的範圍，其中狀居住人口 450萬。其規劃目標是提供a.水力發電、洪水控制航運事業的 21 個大壩b.荒山造林農業生產、混合工業的研究與促進。c. 公共娛樂設施。

諾雷斯大壩 (Norris Dam) ，是第一個於 1936年竣工的大壩。諾露斯總體規劃即為工人提供住房的規劃。而使之成為永久定居地附近的鄉鎮。是在 1933~34年制定的。規劃把森林景觀、天然小徑道路。它反映了田納西流域管理局的小宇宙理化思想。

道格拉斯大壩 (Douglas Dam) 於 1943完工。田域管理局水力發電量於 1955年達到最大，自然產生的資源與需求正到了平衡。但是，這一極大的成功反而吸引了超出該地區所能承受的工業。因此，採煤業需要發展以適應新的需求。到 1973年露天開採的化石燃料佔水力發電量的 4倍。現在，田納西流域己由一個獨一無二的生態平衡區域，變成了一般常態區域，與其它的工業區處在同一層次上。

美國的州立及國家運動起源於19世紀下半葉，主要是通過奧姆斯德的影響而發展起來的。籌建國家公園的目的是要保留從未遭受破壞沾污的自然景觀。

第一個國家公園即黃石國家公園，是1872年對外開放的。從那時起，黃石國家公園最棘手最重要的問題一直是如何保護景區免遭遊客的破壞，使遊客保持自我克制。在生態平衡的沼澤地之中（ 1935年構思設計，1947年開工），

高架人行通道需要時可將參觀者帶到植物附近。與之相比，洲立公園在某些方面起著相反作用，在人口高度及集中化，群居化和人工化的地方，洲立公園為現代高度流行的公眾提供了開放的娛樂區域，把觀眾從荒郊僻壤吸引過來。

紐約瓊斯海灘（ Jones Beach）（圖 586）1929 年為長島州委會而安排的地點，現在他可以接納難以計算的遊客和車輛，而這些車水人流成了瓊斯海灘的新裝飾。

The End