秦、汉、魏、晋、南北朝时期的音乐

（公元前 221 －公元 589 ）

秦汉时期的音乐（公元前 221 年—公元 220 年）

乐府的含义 乐府有三种含义 p47

1 、中国秦汉至唐代宫廷的一个音乐机构

2 、一种诗体名称

3 、各种音乐体裁的音乐、文学作品

乐府的具体内容 乐府的设立时间 p46

乐府的主要任务1 、适应宫廷的需要，收集民间音乐；2 、创作和填写歌辞，改编、创作曲调；3 、编配乐器；4 、进行演唱及演奏。

乐府的领导人

据《汉书 · 百官公卿表》记载：代表宫廷掌管乐府的官员可能是乐府令；具体负责乐府工作的是协律都尉；

武帝时的协律都尉是李延年 p47

合奏音乐—鼓吹乐 鼓吹的定义 p47 鼓吹产生的背景 p48 伴奏乐器：以打击乐器鼓和管乐器排箫、横

笛、笳、角等合奏的音乐，常伴有歌唱。 几种主要的鼓吹乐： 黄门鼓吹、横吹、骑吹、短箫鐃歌

相和歌 相和歌的两种含义1 、概括了汉代北方各地的民间歌曲；2 、对当时一种歌曲演唱形式的称谓。

相和歌的形成过程 : 徒歌—但歌—相和歌 p49

相和歌的伴奏乐器 p49

相和大曲 “ 相和大曲”也称“大曲”，后世称之为“汉大

曲” ; 是在相和歌的基础上，经过专业音乐家与文学家对其

进行改编、加工而成的一种比较复杂的大型音乐形式。 特点：歌唱、器乐、舞蹈三种艺术有机结合 , 也可相

对独立表演 ; 是一种有器乐伴奏的歌唱，有乐器伴奏的歌舞，并有

纯粹乐器演奏部分的综合性歌舞大曲形式。 相和大曲的曲式结构：艳、解、趋三段式结构 p50

百戏的定义 p52

百戏中的乐舞类别

百 戏

汉代域内音乐文化的交流的主要体现 1 、南北音乐文化的共存 2 、楚乐文化对中原文化的影响

汉代域内外音乐文化交流情况 传出方面 p57 传入方面 p57

吹管乐器 p59 、 60

排箫、笛、笳、角

击乐器 p60

编钟、编磬、筑

弹拨乐器 p62 、 63

箜篌、琵琶

七弦琴及其音乐

形制上的变化 琴家的出现 琴曲具备的两个特点 1 、情节性 2 、演奏与歌唱相结合

最早的谱式记载－鼓谱 p69

声曲折－演唱曲谱

京房六十律

相和三调

魏、晋、南北朝时期的音乐（公元 220—589 ）

清商乐形成背景 公元４世纪，随着国家政治中心南移，北方

音乐文化也随之流入江南，并把汉、魏以来的相和歌、相和大曲与江南流行的吴歌、西曲等民间音乐相结合，由此而产生了一种新的音乐风格与形式——“清商乐”。

定义 p51

清商乐包含的内容

“ 中原旧曲”，即东晋和宋、齐所存的相和诸曲。

在南方新兴经济发展条件下，与东晋南迁所传入的中原文化相结合的吴歌、西曲。

1 、吴歌 p51

2 、西曲 p51

歌舞戏 p53

倾向于故事性表演。这也是这一时期歌舞音乐的一个突出特点。

歌舞戏重要的节目 p53

《大面》、《钵头》、《踏摇娘》

《声无哀乐论》作者——嵇康

是魏晋时代“玄学”的代表人物之一，也是著名的“竹林七贤”之一；

他的清淡思想成为一种典范； 记载中他所弹奏的《广陵散》“声调绝伦”，

在我国“琴史”上有重要地位；除集中体现其美学思想的《声无哀乐论》外，还著有《琴赋》及琴曲《嵇氏四弄》。

文章的主要特点 全文以“秦客”与“东野主人”的八次辩难形式写成。

最基本的观点就是“声无哀乐”，是在问与答之间反复论证，有针对性的批驳儒家传统乐论，进而阐述了他自己的音乐美学思想。

阐释的主要观点 1 、音乐是客观存在的音响 2 、音乐的本体是“和” 3 、人的情感哀乐是人心受外界事物的影响 4 、主张音乐脱离封建政治功利（与《乐记》观点不同）

音乐文化交流表现在如下几个方面

歌舞伎乐的交流 p58 具体包括：天竺乐、龟兹乐、西凉乐、疏勒

乐、安国乐、高昌乐、高丽乐、康国乐

乐器、乐曲的交流 p58

西域佛教及佛教曲的传入

中原南北音乐文化的交流

乐 器这一时期出现了很多节奏性强的利于舞蹈的

乐器。 1 、吹管乐器 p60

2 、打击乐器 p61

3 、弹拨乐器 p62

秦琵琶、汉琵琶、秦汉子在魏晋时因阮咸善弹此器，被称作阮咸，即后世的阮。其由西域传来。同时出现了由国外传入的，与汉琵琶形制迥异的曲项琵琶、五弦琵琶。

七弦琴及其音乐

出现了解说琴曲标题的古琴艺术重要专著《琴操》

出现了一批文人琴家

出现了一批著名琴曲

《广陵散》 琴曲《广陵散》，又名《广陵止息》，是东

汉末年产生于广陵地方的一首琴曲。其曲名初见于汉代末年。 p65

胡笳十八拍 是约在公元前 208 年左右，蔡琰（文姬）参考了胡笳的声音而写的琴曲。内容与她的遭遇有关。 p65

酒 狂阮籍所作，表达了愤世嫉俗的情怀 p67

魏晋以来传统律学发展的两条路线

沿着附会历数—钱乐之的“三百六十律” p70 沿着便于旋宫转调具有实际意义的——何承天

的“新律” p70 、 71 这种新律与十二平均律相比较，最大相差不到半音的十分之一。解决了“三分损益法”所解决不了的“旋相为宫”问题。

荀勖的“笛律” p71 纯律 p72

作 业课后习题 p72 1——7题