7-10

從作為根部的 ZSphere上，繼續增加一個子球體，把手指的長度拉出來，如圖 7-31所示。

繼續增加三個子球體，將手指分段，並微向前曲，如圖 7-32所示。

到此，手部製作過程就告一段落，目前的多邊形效果並不佳，沒關係，等轉換之後再

做調整。腳的製作方法與手一樣，但在這裡去做腳趾的部分，因為這角色最後是要穿鞋的。

ZSphere模型製作完畢，在下一節中將講解如何調整轉換後的 Polymesh。

ZSphere模型完成後，在 Adaptive Skin功能表中點選 Make Adaptive skin，把ZSphere模型轉化為多邊形物體，如圖7-33所示。

　　

圖 7-29 圖 7-30

STEP3

STEP4

圖 7-31 圖 7-32

提示︰在製作 ZSphere的過程中，當預覽結果不如預期時，千萬不要在預覽的狀態下用筆刷去調整，這樣很容易出錯。

7.3 初步調整 Polymesh模型

圖 7-33

7-11

高階動畫角色綜合實作─

捍衛者

第七章

7.3.1 初步調整模型頭部

選擇 Skin開頭的 Polymesh模型，把頭部以外全部隱藏，如圖 7-34所示。

　　

選擇 Move（移動）筆刷，把繪製尺寸改為 1，在面數少的時候調點會比較容易。目前模型離預想效果還差很遠，所以要大幅度調整點的位置，千萬別忘記打開 x軸心對稱，如圖 7-35所示。

圖 7-34

STEP1

STEP2

圖 7-35

7-12

利用 Move（移動）筆刷簡單調整一下身體各部位，雖然現在的模型看起來還很粗略，但只要耐心調整，就會趨近預想的效果，如圖 7-36所示。

把模型細分提升到 2級，在這個級別下進行調整。其實做人體模型的前段就是不斷調整的過程，需要投注足夠的耐心，要記得，先要有形狀正確的模型，才會有順利的雕

塑過程。

這裡無法詳細說明把每一個調點過程，所以希望讀者能細心觀察每一步驟之間的變

化。把模型繼續細分，同樣不厭其煩的調整，如圖 7-37所示。

7.3.2 初步調整模型身體部分

頭部的基本形狀出來後，接著開始調整身體。與頭部一樣，在 Draw（繪製）模式下，選擇 Move（移動）筆刷，調整繪製尺寸為 1，對身體調點，過程如圖 7-38和圖 7-39所示。

目前調整起來可能會感覺不便，因為面數太少，很難能把形狀捏出來。這時可以提升

一級細分再繼續調整。由於面數較多，可以適當把筆刷的尺寸放大一些，以便調整，如圖

7-40和圖 7-41所示。

因為這時的點還少，調整起來容易。只是要注意調整過程可能會破壞整體比例，像身

體與頭部是分開編輯的，就要三不五時把兩者都解除隱藏，檢查一下。

STEP3

STEP4

圖 7-36 圖 7-37

圖 7-38 圖 7-39

7-13

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捍衛者

第七章

7.3.3 初步調整手部

接下來開始調整手部，這裡會比較麻煩。

首先單獨顯示單手（左手或右手皆可），這時只要針對一邊調整，結果就會鏡像複製

到另一邊。注意調整過程中要保持 x軸對稱啟動，如圖 7-42所示。

　　

先回到 1級細分，利用 Move（移動）筆刷對手部的多邊形調點，為了能方便調整，可按住 Ctrl+Shift鍵，並點選模型的上的顏色群組，單獨顯示該顏色的群組，這樣更方便觀察每隻手指的形狀，如圖 7-43所示。

圖 7-40 圖 7-41

STEP1

圖 7-42

STEP2

7-14

從各個角度觀察手部的模型，如圖 7-44所示。

增加一級細分，繼續調整手部的多邊形，如圖 7-45所示。

調整好之後，同樣再從各個角度來觀察手部模型，看形狀是否有問題，並且及時修

正，如圖 7-46所示。

　　

最後把這個模型匯出為 .obj格式，然後進入 3ds Max或 Maya中修改拓撲架構。Polymesh的初步調整到此就告一段落，下一節將在 3ds Max進行後續製作。

到上一步為止，是整個 CG動畫中角色製作流程之一，理論上只要作過一組標準的ZSphere兩性角色，往後的製作就可以省下前面的那一步，大家知道利用 ZBrush修改模型是非常方便的，只要製作的模型有一定相似程度，就可以把一個模型在短時間內改為另

外一個模型，在未來的工作中就不需再次製作 ZSphere模型。

圖 7-43 圖 7-44

STEP3

提示︰在調整過程中記得隨時解除隱藏的部分，看整體比例是否恰當。

圖 7-45 圖 7-46

7.4 3ds Max中的後續製作

7-15

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第七章

進入業界工作以後，發現很多公司都會採用標準模型，以它為基礎來製作其他模型，

並節省大量的工作時間。

接下來進入第二個流程，這一階段主要在 3ds Max或 Maya這類 3D軟體中去修改模型的拓撲架構、以及製作 UV和角色道具等。

7.4.1 修改模型拓撲架構

首先把 ZBrush中的模型以 2次細分匯出，格式為 OBJ，匯到 3ds Max中。為了使模型在配置骨架和調整外皮權重的過程順利，在修改模型拓撲架構時要注意以下幾點：

（1）佈線要均勻，在關節處可以增加一些線，確保彎曲時不會出現嚴重的變形。

（2）佈線盡量順著肌肉和骨架的結構。

其實自從 ZBrush出現，一些 CG藝術家對佈線的要求就不再像原來那麼嚴格，因為有 NormalMap技術，過分追求佈線的完美，反而耽誤了大量工作時間。為了更有效率，人們漸漸忽略佈線這一步驟。但是在一些 CG行業中，對于佈線還是相當講究。例如遊戲角色的佈線原則，在於如何在面數少的狀況下，去概括複雜的外形；而 CG電影的角色則為了使動作、表情更加自然真實，有他們複雜的佈線原理。

本書並沒有用很複雜的方式，其實只要了解並遵守一些簡單的佈線原則，就足以製作

一些簡單的動畫，如圖 7-47所示。

圖 7-47

7-16

如圖 7-48所示，在 3ds Max中修改佈線後的頭部模型。

　　

身體的佈線基本上沒有作太大的變動，如圖 7-49所示。

　　

7.4.2 在 3ds Max中製作角色道具

角色模型部分製作完畢後，接下來就要給角色穿上衣服及道具。這些部份製作起來相

對比較簡單。都是一些基礎的建模知識，這裡就不細講製作方法了。至於道具要做些什麼，

可以根據個人的想像力決定，隨便做什麼都可以，只要跟角色相匹配即可。

例如做一個軍人，那這個角色很可能穿的是軍裝和軍靴，身上會佩有槍、匕首、彈藥

之類的道具；如果做的是一個巫師，那他很可能穿著長袍和布靴，佩帶法杖、圖騰、寶石

項鍊和一些簡單的布製護甲。

在本例中，將為這個角色穿上軍用皮衣、軍褲、牛仔帽和軍靴，身上則攜帶一些匕首、

彈藥、雪茄之類的道具，圖 7-50~5-54所示是一些道具簡單的製作流程示意圖。

　　

圖 7-48

圖 7-49