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艺术的语言 艺术的语言 每一门艺术都有它自己独特的艺术语言，每一门艺术都有它自己独特的艺术语言，

或者说是表现元素 或者说是表现元素 绘画：色彩，线条，构图等绘画：色彩，线条，构图等…………

戏剧：台词、唱腔、表演等戏剧：台词、唱腔、表演等…………

文学：文字文学：文字

对于影视作品的分析我们可以有各种各样的理解对于影视作品的分析我们可以有各种各样的理解

分析，是影视作品欣赏、读解的过程。分析，是影视作品欣赏、读解的过程。 分析，是一种思想、感觉的经历。分析，是一种思想、感觉的经历。 分析，是影视手段、技巧的学习。分析，是影视手段、技巧的学习。 分析，是影视作品创作、规律的总结。分析，是影视作品创作、规律的总结。 分析，是导演方法细化学习过程。分析，是导演方法细化学习过程。 分析，是我们对影视知识的补充。分析，是我们对影视知识的补充。 分析，是我们对影视理论的积淀。分析，是我们对影视理论的积淀。 分析，是我们对影视历史的了解。分析，是我们对影视历史的了解。 分析，是对影视作品艺术特性的总体把握。分析，是对影视作品艺术特性的总体把握。

影视的语言影视的语言 观点①：观点①：““画面、音响、表演、和蒙太奇方画面、音响、表演、和蒙太奇方

法法”” 　　 　　 观点②：观点②：““画面、音响、色彩画面、音响、色彩……”……” 　　　　 观点③：观点③：““影像、声音、剪辑。影像、声音、剪辑。”” （ （《《影视影视

的元素的元素》》））

Chapter 1Chapter 1 ：影视艺术的影像：影视艺术的影像 影视影视““视视””第一，第一，““听听””第二。第二。 影视是以影视是以““视视””为主，为主，““听听””为辅的艺术为辅的艺术

形式 。形式 。

影像的重要性影像的重要性 ①① 、影视的诞生，其实就是影像的诞生 、影视的诞生，其实就是影像的诞生 ②② 、就相同时间所提供的信息量而言，影、就相同时间所提供的信息量而言，影

像是得天独厚的。 像是得天独厚的。 ③③ 、影像能够跨过艺术品与欣赏者之间的、影像能够跨过艺术品与欣赏者之间的

障碍，直接走入人的心灵。障碍，直接走入人的心灵。

镜头镜头 影像结构的基本单影像结构的基本单 马尔丹讲：马尔丹讲：

　　①、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄　　①、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；间内被感光的胶片；　　②、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两　　②、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；次与接两次之间的那段胶片；　　③、（从观众角度讲）：镜头是两个　　③、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。 镜头之间的那段胶片。

影像构成元素 影像构成元素 ①① 、构图：对角线、对称、斜线、、构图：对角线、对称、斜线、 SS 线等线等 ②② 、景别：远全中近特、景别：远全中近特 ③③ 、角度：俯仰平、角度：俯仰平 ④④ 、运动：推拉摇移跟、运动：推拉摇移跟 ⑤⑤ 、照明：三点布光、照明：三点布光 ⑥⑥ 、色彩：冷暖色调、颜色的象征意义、色彩：冷暖色调、颜色的象征意义

画格画格 影像结构的基本组织单位是影像结构的基本组织单位是““镜头镜头””。而。而

镜头实际上还可以再分，即镜头实际上还可以再分，即““画格画格””。。　　　　

一个镜头是由无数的画格组成的。一个镜头是由无数的画格组成的。

影视每秒影视每秒 2424 格 格

画格构图三原则画格构图三原则 ①① 美学原则；美学原则； ②② 主题服务原则；主题服务原则； ③③ 变化原则。（整部影视作品而言） 变化原则。（整部影视作品而言）

一、美学原则 一、美学原则 构图目的：视觉美感构图目的：视觉美感 内容美内容美————拍什么拍什么 形式美形式美————怎么拍怎么拍

光线、色彩、 影调层次、虚实对比、远近光线、色彩、 影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比 对比、大小对比，高低对比

原则原则 主体与陪体 主体与陪体 主体、陪体区分的关键是看它们在画格中主体、陪体区分的关键是看它们在画格中

所起的作用的大小，作用大的是主体，作所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。 用小的是陪体。

①① 、主体不要居中 、主体不要居中 ““ 黄金分割原则黄金分割原则””即： １ ∶ 即： １ ∶ 1.6181.618 ② ② 、水平线不要上下居中，不要一分为二、水平线不要上下居中，不要一分为二

地分割画面。 地分割画面。

③③ 、色调、布光等不要一分为二地平分画、色调、布光等不要一分为二地平分画面。 面。

④④ 、主体不要过分孤单 、主体不要过分孤单

⑤ ⑤ 、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。夺主。

　　⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低　　⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。起伏、错落有致。

　　⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有　　⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。密。

　　⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。　　⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。 　　⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一　　⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。定的角度。

　　⑩、构图不应雷同、抄袭。 　　⑩、构图不应雷同、抄袭。

二、主题服务原则 二、主题服务原则 ①① 、为了表现好主题，要努力设计最合适、、为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。 最舒服、最具视觉美感的构图。

例如例如《《黄土地黄土地》》 ②② 、为了表现好主题，有时要有意去破坏、为了表现好主题，有时要有意去破坏

画面构图的美感。画面构图的美感。　　Ａ、构图内容不美：臭水沟　　Ａ、构图内容不美：臭水沟

Ｂ、构图形式不美 ：Ｂ、构图形式不美 ：《《黄土地黄土地》》

三、变化原则 三、变化原则 景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、

色彩 色彩 着眼于整部影视作品着眼于整部影视作品

Chapter 2Chapter 2 ：影视影像的景别：影视影像的景别 一、景别的划分原则和标准一、景别的划分原则和标准

② 、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。

① 、景别划分所指的对象应该是是被摄主体

一 景别：一 景别： 影视画面中的主体形象，如人物、影视画面中的主体形象，如人物、

景物等一般称之为景物等一般称之为““景景””，摄影机，摄影机与被摄主体的空间距离叫做景别。与被摄主体的空间距离叫做景别。

按照摄影机和被拍摄物体从远到近按照摄影机和被拍摄物体从远到近的距离，可以粗略的分为远景、全的距离，可以粗略的分为远景、全景、中景、近景和特写。景、中景、近景和特写。

11 远景：指摄影机与主体距离极远，远景：指摄影机与主体距离极远，能充分展示主体与环境的对比，突能充分展示主体与环境的对比，突出空间范围的广阔恢宏感。这种距出空间范围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。离模式适于营造史诗性场面。

作用：作用： 能够交待空间环境；能够交待空间环境； 往往有抒情作用往往有抒情作用

22 全景：以表现一个成年人的全身全景：以表现一个成年人的全身为距离概念。用来展示主体的全貌为距离概念。用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系。这种距离以及与环境之间的关系。这种距离模式营造了客观化的关注效果。模式营造了客观化的关注效果。

作用：作用：客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互

关系；交待主体与环境之间关系关系；交待主体与环境之间关系

33 中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念。这种拍摄距离运用最多，是从客观性概念。这种拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中性色彩。性色彩。

作用：利于表现动作、姿态、手势；利于情作用：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是影视剧中用得最多的镜头。节交流；是影视剧中用得最多的镜头。

44 近景：以表现成年人胸部以上为近景：以表现成年人胸部以上为距离概念。用来展示主体的上半身距离概念。用来展示主体的上半身动作。距离的逼近，使关注重心逐动作。距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力。产生一定的冲击力。

重在表现人的神态；重在表现事物色彩、重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理。质地、纹理。

55 特写：以表现成人肩以上为距离特写：以表现成人肩以上为距离概念。它能呈现主体最丰富的细节概念。它能呈现主体最丰富的细节变化，它常被用来细腻地刻画人物变化，它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪。性格，表现心理情绪。

特写元素在影视中的作用：

1 、特写是影视艺术的重要表现手段之一，它是影视艺术区别于戏剧艺术的主要标志。

2 、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是影视通过细节刻划 人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。

3 、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。

特写镜头不能滥用特写镜头不能滥用 特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，

放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。国产影视中特写镜头过多，其弊病是：是高音。国产影视中特写镜头过多，其弊病是：

①①、由于都是、由于都是““突出突出””，结果到了真正应该突出，结果到了真正应该突出的地方也不能的地方也不能““突出突出””了。了。

②②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影视作品的叙事和主题。上去，干扰了影视作品的叙事和主题。

所以，特写镜头不能滥用。所以，特写镜头不能滥用。

景别决定影视作品的风格景别决定影视作品的风格 戏剧性因素较强的影视作品，不论是商业戏剧性因素较强的影视作品，不论是商业

片还 是艺术片，它们必然要运用或者说是片还 是艺术片，它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的影视，它们则性因素较弱，追求生活化的影视，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非 戏剧化情境。非 戏剧化情境。

Chapter 3Chapter 3 ：影视影像的角度：影视影像的角度一、镜头角度的划分一、镜头角度的划分

两大类：垂直变化和水平变化。

1 、垂直变化：① 平角；②仰角；③俯角。

2 、水平变化：正面（ 0 度 ），侧面（ 90 度 ），背面（ 180 度 ）

aa 平视镜头平视镜头 指与水平持相同角度，接近于常人视线的感指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉。庄重的感觉。

垂直角度垂直角度

bb 俯视镜头俯视镜头 指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜

头能使人和物的体积压缩以至于形状奇异，头能使人和物的体积压缩以至于形状奇异，造成观众心理上的渺小、可怜、压迫以及宿造成观众心理上的渺小、可怜、压迫以及宿命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可表命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可表现大的场景。带有很强的感情色彩，有一种现大的场景。带有很强的感情色彩，有一种蔑视的态度蔑视的态度

cc 仰视镜头仰视镜头 指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜

头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬感高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬感情色彩；情色彩；

水平角度的基本风格水平角度的基本风格 1 、正面角度：被摄体正面对准镜头，显得庄重、正规，如拍领袖作报告。正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本来面貌；适合表现安静、严肃、庄重的主题；利于画内画外直接的交流 。2 、侧面角度：被摄体侧面对准镜头利于表现动作、姿态、手势； 利于表现动作的方向、方位和轮廓显得活泼、自然。它是一部影视作品中用得最多的角度。 3 、背面角度：被摄体背面对准镜头；背面角度比较含蓄，想像联想空间大；具有悬念效果和写意效果

视点视点

11 客观视点客观视点 它相当于剧作中语气平稳、不温不它相当于剧作中语气平稳、不温不火的描述，始终与被描述对象保持火的描述，始终与被描述对象保持一定的距离，不深入它的内部（进一定的距离，不深入它的内部（进行情感描述），也不故意拉大距离行情感描述），也不故意拉大距离（显出冷漠感），又称中立镜头。（显出冷漠感），又称中立镜头。

22 主观视点主观视点 它模仿片中某一人物的眼睛，或代它模仿片中某一人物的眼睛，或代

表以第一人称进行叙述的作者的眼表以第一人称进行叙述的作者的眼睛，具有极大的主观色彩。使观众睛，具有极大的主观色彩。使观众与人物建立认同，得以掩盖某些剧与人物建立认同，得以掩盖某些剧情，或使故事的叙述进入一种别致情，或使故事的叙述进入一种别致的形式。的形式。

33 全知视点全知视点 这种视点像无所不知的上帝，既可这种视点像无所不知的上帝，既可

以远观世界，又可以随时深入到每以远观世界，又可以随时深入到每个角色的心灵，是大多数影视作品个角色的心灵，是大多数影视作品必须借助的视点。必须借助的视点。

Chapter 4Chapter 4 ：影视影像的运动：影视影像的运动一、影视运动的构成影视的运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动。

影视的运动又具体表现为以下三种情况：① 、被摄对象运动：② 、摄影机运动：③ 、综合运动：

二、摄影机运动的主要方式二、摄影机运动的主要方式1 、推镜头（推）：两种情况：A 、摄影机沿光轴方向向前移动；B 、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。

两种方法的区别：① 、变焦距镜头往往带有强调的成分。② 、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。

推镜头的作用 推镜头的作用

① 、介绍：镜头的移动把我们带入故事环境。② 、突出一个重要的戏剧元素。③ 、内心表现。

① 、把观众带入故事环境；（摄影机前行）② 、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；③ 、突出人物身体某一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛等。④ 、强调、夸张某一被摄物体的局部。（变焦距镜头）⑤ 、代表剧中人物的主观视线。（变焦距镜头）⑥ 、表现人物的内心感受。（变焦距镜头）《法国中尉的女人、海边相遇》。

22 、拉镜头（拉） 、拉镜头（拉） 两种情况：A 、 摄影机沿光轴方向向后移动； B 、 采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。

两种方法的区别：① 、变焦距镜头往往带有强调的成分。② 、 变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机后退的主要特征则是客观性。

拉镜头的作用：拉镜头的作用：马尔丹讲：① 、作为结论；② 、表现在空间中远离；③ 、 道德思想上的突破；④ 、 孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。

① 、表现被摄主体与它所处环境的关系；② 、结束一个段落或者为全片结尾。

具体表现

33 、摇镜头（摇） 、摇镜头（摇） 在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。

摇镜头的作用

① 、介绍环境。② 、从一个被摄主体转向另一个被摄主体。③ 、表现人物的运动。④ 、代表剧中人物的主观视线。⑤ 、表现剧中人物的内心感受。

44 、移动镜头（移） 、移动镜头（移）

摄影机沿水平方向作各方面的移动。（“升”、“降”是垂直方向）。两种情况：A 、人不动，摄影机动；B 、人和摄影机都动。（接近“跟”，但是，速度不一样）

移镜头的作用移镜头的作用：：

11 具有形成具有形成风格风格和体现空间的作用：和体现空间的作用：移动是建立在空间基础之上的，移动是建立在空间基础之上的，没有足够的空间，就没有足够的相对移动。移动除了可以表现空间的没有足够的空间，就没有足够的相对移动。移动除了可以表现空间的真实性和可能性之外，还可以形成一种风格。真实性和可能性之外，还可以形成一种风格。

22 创造创造视觉视觉节奏和韵律：节奏和韵律：移镜头的不断变化，不但可以创造不断变化移镜头的不断变化，不但可以创造不断变化的画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律的变化。在荒的画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律的变化。在荒岛，大海的边上，一个小孩骑在马上飞奔。可以用一个静止不同的镜岛，大海的边上，一个小孩骑在马上飞奔。可以用一个静止不同的镜头来表现，这时候的拍摄更像是一种客观记录，如果用摄影机的平行头来表现，这时候的拍摄更像是一种客观记录，如果用摄影机的平行移动，这时画面就能产生一种视觉节奏感，同时这种节奏感还能使得移动，这时画面就能产生一种视觉节奏感，同时这种节奏感还能使得画面在情绪的铺排上，更具有一种富有变化的韵律美感。画面在情绪的铺排上，更具有一种富有变化的韵律美感。

33 形成机位调度：形成机位调度：机位的调度是表现空间规模、空间关系的重要方式。机位的调度是表现空间规模、空间关系的重要方式。利用移镜头可以在空间有限、人物动作有限的情况下，形成机位的主利用移镜头可以在空间有限、人物动作有限的情况下，形成机位的主观运动处理，寻求空间的展示和画面的变化，从而带来视觉的变化，观运动处理，寻求空间的展示和画面的变化，从而带来视觉的变化，产生场景调度的感觉。产生场景调度的感觉。

55 、跟镜头（跟） 、跟镜头（跟） 摄影机跟随被摄主体一起运动。“ 跟”与“移”的区别：① 、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致；② 、被摄主体在画面构图中的位置基本不变；③ 、画面构图的景别不变。

跟镜头的作用跟镜头的作用

　　第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，　　第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系与环境的关系

　　第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的　　第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引有利于通过人物引出环境出环境

　　第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，　　第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头

　　第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方　　第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义 实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义

三、运动在影视中的作用 三、运动在影视中的作用 1 、使影视作品形成一种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。

2 、增加了影视作品的真实感。

3 、“运动”能造成强烈的“视觉刺激”，所以，它是商业片实现票房价值的一种重要手段。如武术片，警匪片等 。

4 、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影视作品具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。

影视创作中的运动处理 影视创作中的运动处理 11 、总的运动风格：、总的运动风格： AA 、纪实风格的作品：、纪实风格的作品： ①① 、多用长镜头，以减少大量镜头组接所、多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。造成的人为的痕迹。

②② 、运用长镜头的时候，摄影机的运动、、运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事物的被摄物的运动，要努力和生活中该事物的运动方式、运动速度、运动时间等相一致。运动方式、运动速度、运动时间等相一致。

③③ 、摄影机要尽量隐藏，要使观众感不到、摄影机要尽量隐藏，要使观众感不到摄影机的存在。 摄影机的存在。

BB 、浪漫、夸张、表现主义风格的作品：、浪漫、夸张、表现主义风格的作品： 对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可

用短镜头，运动可有可无，运动的速度可慢可快，用短镜头，运动可有可无，运动的速度可慢可快，摄影机可藏也可不藏。摄影机可藏也可不藏。

CC 、商业片：（特别是动作片）、商业片：（特别是动作片） 镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。总之，要通过运动，达到吸引观众、态）运动。总之，要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的。刺激观众，达到卖钱的目的。

22 、具体人物的运动处理：、具体人物的运动处理： ①① 年龄特点年龄特点 ②② 性别特点性别特点 ③③ 生理特点 生理特点

33 、具体场景、具体段落的运动处、具体场景、具体段落的运动处理 理

葬礼的段落，镜头当然应该少动，或者干葬礼的段落，镜头当然应该少动，或者干脆是静止的；脆是静止的；

影视作品中的婚礼的段落，镜头就应该多影视作品中的婚礼的段落，镜头就应该多动。 动。

一、照明的种类 一、照明的种类 11 、按光源划分：、按光源划分： ①① 、自然光：阳光、天空光的照明；、自然光：阳光、天空光的照明； ②② 、人工光：灯光的照明。、人工光：灯光的照明。 22 、按光线的性质划分：、按光线的性质划分： ①① 、散射光（软光）；、散射光（软光）； ②② 、直射光（硬光）；、直射光（硬光）；

Chapter 5Chapter 5 ：影视影像的照明：影视影像的照明

33 、按造型的性质划分：、按造型的性质划分： ①① 、主光：、主光： AA、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中

的总的照明的格局；的总的照明的格局； BB 、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影； ②② 、副光：、副光： AA、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照

明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。 影部分有一定的造型效果）。

BB 、多用软光（散射光）。、多用软光（散射光）。

44 、按光位划分：、按光位划分： ①① 、顺光（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形、顺光（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形

象或者细节。缺点：呆板，无变化。象或者细节。缺点：呆板，无变化。 ②② 、侧光：影视中最常用的照明方法。这种方法照明，使、侧光：影视中最常用的照明方法。这种方法照明，使

被摄物富有层次感。被摄物富有层次感。 ③③ 、逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，、逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，

可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。 ④④ 、顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象、顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。丑化。

⑤⑤ 、脚光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄、脚光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴。对象显得残暴。

三点布光 三点布光 11 、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主

体的前面，注意它应与被摄主体形成一定体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。的角度。

22 、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。阴影。

33 、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。 个光环，使主体富有立体感。

三、照明在影视中的作用三、照明在影视中的作用 11 、曝光作用 、曝光作用 22 、造型作用：照明使二度空间的画面根据、造型作用：照明使二度空间的画面根据

摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。

33 、构图作用：照明产生的明暗效果可以突、构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感 有形式上的美感

44 、戏剧作用：、戏剧作用： ①① 、描写、表现环境：、描写、表现环境： ②② 、表现人物的心境：、表现人物的心境： ③③ 、塑造、刻划人物 、塑造、刻划人物 ④④ 、表现主题 、表现主题

四、影视创作中的照明处理四、影视创作中的照明处理 11 、总的照明风格 、总的照明风格 AA 、纪实风格：、纪实风格： ①① 、多用自然光，阳光，天空光。如果是在室内，那、多用自然光，阳光，天空光。如果是在室内，那

么它的光就应该是该室内本身存在的光源（日光、灯么它的光就应该是该室内本身存在的光源（日光、灯光）所发出的光。（尽管这一点在实际拍摄中较难做光）所发出的光。（尽管这一点在实际拍摄中较难做到）。到）。

②② 、多用散射光（软光）。、多用散射光（软光）。 ③③ 、如果使用、如果使用““三点布光三点布光””，那么，主光、副光、逆，那么，主光、副光、逆

光之间的对比不要生硬和明显。光之间的对比不要生硬和明显。 ④④ 、场景中的主光的方向应与该场景内光源的方向大、场景中的主光的方向应与该场景内光源的方向大致一致。室外是阳光；室内是室内发光的灯具。致一致。室外是阳光；室内是室内发光的灯具。

BB 、浪漫、夸张、表现主义风格：、浪漫、夸张、表现主义风格： 在用光上没有一定之规。可以生活化，也可以绚在用光上没有一定之规。可以生活化，也可以绚丽夸张。丽夸张。

CC 、商业片：、商业片： ①① 、布光应使被摄主体清晰可见。它不能象纪实、布光应使被摄主体清晰可见。它不能象纪实风格的影视作品那样，为了接近生活，被摄主体风格的影视作品那样，为了接近生活，被摄主体有时会若隐若现、模糊不清。有时会若隐若现、模糊不清。

②② 、布光要使被摄主体具有形式上的美感。、布光要使被摄主体具有形式上的美感。 ③③ 、布光要使被摄主体具有鲜明的作者对它的主、布光要使被摄主体具有鲜明的作者对它的主

观评价。观评价。 ④④ 、布光要使被摄主体具有鲜明的戏剧化特征。、布光要使被摄主体具有鲜明的戏剧化特征。

Chapter 6Chapter 6 ：影视创作中的色彩：影视创作中的色彩处理处理

红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命暴力、革命…………

黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐乐…………

绿色：象征着生长、生命、青春绿色：象征着生长、生命、青春………… 紫色：象征着高贵、牺牲紫色：象征着高贵、牺牲………… 蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫忧郁、浪漫…………

11 、色调、色调 色调：彩色影视画面总的色彩组织和配置。色调：彩色影视画面总的色彩组织和配置。

它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。一定的色彩倾向。

色调在影视中的作用：色调在影视中的作用：

①① 、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。

②② 、表达作者的思想情感和作品的主题。 、表达作者的思想情感和作品的主题。 ③③ 、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 ④④ 、形成影视作品特殊的风格和韵味。、形成影视作品特殊的风格和韵味。

在黑白和彩色相交叉的影视作品中，黑白和彩色的指代：在黑白和彩色相交叉的影视作品中，黑白和彩色的指代：

黑白与彩色往往在时间上建立其意义。黑白与彩色往往在时间上建立其意义。 常规的运用当然是这样，过去段落是黑白色，彩色段落是现常规的运用当然是这样，过去段落是黑白色，彩色段落是现

在时，这样处理是基于大部分人对于色彩的默认，黑白灰给在时，这样处理是基于大部分人对于色彩的默认，黑白灰给人陈旧和久远的感觉。当然，为了创新或者追求不一样的效人陈旧和久远的感觉。当然，为了创新或者追求不一样的效果，有的影视作品故意使用相反的手法，黑白是现在，彩色果，有的影视作品故意使用相反的手法，黑白是现在，彩色是过去。如果创作者这样使用不是哗众取宠的话，那么肯定是过去。如果创作者这样使用不是哗众取宠的话，那么肯定会有这样做的意义存在，比如，他可能是想表现，过去是美会有这样做的意义存在，比如，他可能是想表现，过去是美好的，现在是丑陋的或者是悲伤的。好的，现在是丑陋的或者是悲伤的。《《我的父亲母亲我的父亲母亲》》

黑白与彩色也可以在空间上建立其意义。某一重要场景的画黑白与彩色也可以在空间上建立其意义。某一重要场景的画面被处理成黑白（相对全片彩色），或被处理成彩色（相对面被处理成黑白（相对全片彩色），或被处理成彩色（相对全片黑白），旨在强化这个特定场景或者场景中某个物体或全片黑白），旨在强化这个特定场景或者场景中某个物体或动作的重要性。动作的重要性。

这种运用很广泛了。在侦探片中，可能是犯罪的现场用不同这种运用很广泛了。在侦探片中，可能是犯罪的现场用不同的色彩来表现，在爱情片中，可能是某个很值得纪念的场所的色彩来表现，在爱情片中，可能是某个很值得纪念的场所用不同的色彩来表现。 用不同的色彩来表现。

11 、总的色彩风格、总的色彩风格 Ａ、纪实风格：Ａ、纪实风格： ①① 、影视作品的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与、影视作品的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与

生活中的自然形态一致。生活中的自然形态一致。 ②② 、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成

人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到人为人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到人为““色彩色彩””的存在。）的存在。）

Ｂ、浪漫、夸张的风格：Ｂ、浪漫、夸张的风格： 色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。夺目。

Ｃ、商业片：Ｃ、商业片： 色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，

要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。目。

Chapter 7Chapter 7 ：影视艺术的声音：影视艺术的声音 １９２７年第一部有声片诞生（１９２７年第一部有声片诞生（《《爵士歌爵士歌

王王》》），可谓影视艺术发展史上的一大里），可谓影视艺术发展史上的一大里程碑。程碑。

影视声音主要包括三个部分：语言、音响、影视声音主要包括三个部分：语言、音响、音乐。 音乐。

一、语言的分类 一、语言的分类 １、对白（对话）：影视中人物之间进行交流的语言。它１、对白（对话）：影视中人物之间进行交流的语言。它

是影视中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。是影视中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。　　

２、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表２、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。三种情况：述。三种情况：　　①、以自我为交流对象的独白，即　　①、以自我为交流对象的独白，即““自言自语自言自语””。。　　②、对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。　　②、对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。　　③、对观众。　　③、对观众。《《个人问题访问记个人问题访问记》》。。　　　　

３、旁白：以画外音的形式出现的人物语言。主要有两种３、旁白：以画外音的形式出现的人物语言。主要有两种情况：情况：　　①、第一人称的自述（画面中没有说话的人）；　　①、第一人称的自述（画面中没有说话的人）；　　②、第三人称的介绍、议论、评说等 　　②、第三人称的介绍、议论、评说等

二、语言的录制 二、语言的录制 ①① 、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先进行录音。多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。进行录音。多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。　　②、后期录音（后期配音、配音）：影像拍　　②、后期录音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根据影像的内容，进行配音。后期配音完之后，根据影像的内容，进行配音。后期配音是影视创作中最为常用的录音方法，（常规影视是影视创作中最为常用的录音方法，（常规影视都用此方法）。它往往能使影视的声音鲜明、突都用此方法）。它往往能使影视的声音鲜明、突出，具有较强的表现力。出，具有较强的表现力。　　③、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录　　③、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。由音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。由于它具有真实地再现影像内容所发出的声音的能于它具有真实地再现影像内容所发出的声音的能力，能增强影视作品的真实感。所以，纪实风格力，能增强影视作品的真实感。所以，纪实风格的影视作品多用此方法。 的影视作品多用此方法。

三、语言在影视中的作用 三、语言在影视中的作用 １、配合影像交待说明推动叙事 １、配合影像交待说明推动叙事 ２、表现人物的心境和情感２、表现人物的心境和情感 ３、塑造人物的性格３、塑造人物的性格 ４、直接表达作者的观点和作品的主题。４、直接表达作者的观点和作品的主题。

主要是指旁白 主要是指旁白

四、影视声音中的音响 四、影视声音中的音响 音响：除语言、音乐之外，影视中一切声音响：除语言、音乐之外，影视中一切声

音的统称。 音的统称。

11 、音响的种类 、音响的种类 动作音响：人和动物行动所产生的声音。如人的动作音响：人和动物行动所产生的声音。如人的

走路声，打斗声，动物的奔跑声。走路声，打斗声，动物的奔跑声。 自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声

音。如风声、雨声、鸟语虫鸣。音。如风声、雨声、鸟语虫鸣。 背景音响：通称群众杂音。背景音响：通称群众杂音。 机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。汽机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。汽车、火车、轮船、飞机声，电话声、钟表声。车、火车、轮船、飞机声，电话声、钟表声。

特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。神特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。神话、科幻片中多用。 话、科幻片中多用。

22 、音响在影视中的作用 、音响在影视中的作用 ①① 、增加银幕的真实感。、增加银幕的真实感。 ②② 、喧染画面的氛围。 、喧染画面的氛围。 ③③ 、打破画面的框子，扩展空间，增强银、打破画面的框子，扩展空间，增强银幕的信息量。幕的信息量。

④④ 、声画组接：用音响将几个不同内容的、声画组接：用音响将几个不同内容的镜头连接起来，产生一种整体感。 镜头连接起来，产生一种整体感。

⑤⑤ 、表现人物的心境 、表现人物的心境

３、音响风格 ３、音响风格 Ａ、纪实风格：采用同期录音，努力使音响与画Ａ、纪实风格：采用同期录音，努力使音响与画

面中的被摄物所发出的音响一致。（包括音响的面中的被摄物所发出的音响一致。（包括音响的层次、音响音量的大小等层次、音响音量的大小等…………）。）。Ｂ、浪漫夸张风格：没有一定之规。Ｂ、浪漫夸张风格：没有一定之规。Ｃ、商业片：Ｃ、商业片：①、主要的音响（即与情节、故事密切相关的音①、主要的音响（即与情节、故事密切相关的音响）一定要清晰、突出。（现代商业片中，已不响）一定要清晰、突出。（现代商业片中，已不再是简单的单纯的清晰和突出，而是丰富、逼真再是简单的单纯的清晰和突出，而是丰富、逼真中主要的音响清晰突出。这是为了使观众更好的中主要的音响清晰突出。这是为了使观众更好的入戏，进入好来坞梦幻的手段。）入戏，进入好来坞梦幻的手段。）②、要用音响造成强烈的②、要用音响造成强烈的““戏剧效果戏剧效果””。如恐怖。如恐怖效果、煽情效果等。 效果、煽情效果等。

五、影视声音的音乐五、影视声音的音乐 音乐是经过加工处理的声音，它必须通过音乐是经过加工处理的声音，它必须通过

演奏、演唱才能形成。影视音乐则是专门演奏、演唱才能形成。影视音乐则是专门为影视创作、编配的音乐。 为影视创作、编配的音乐。

11 、影视音乐的出现方式、影视音乐的出现方式 １、有声源音乐（画内音乐）：画面中出１、有声源音乐（画内音乐）：画面中出

现（或能推断出有）发出音乐的人（唱现（或能推断出有）发出音乐的人（唱歌）或物（收音机、录音机、电视等）。歌）或物（收音机、录音机、电视等）。

２、无声源音乐（画外音乐）：画面中没２、无声源音乐（画外音乐）：画面中没有发出音乐的人或物。有发出音乐的人或物。

22 、音乐与画面的关系、音乐与画面的关系 １、音画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。音乐在这里是１、音画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。音乐在这里是

为了更好地烘托和喧染画面的内容，它附属于画面，与画面是一种为了更好地烘托和喧染画面的内容，它附属于画面，与画面是一种““合一合一””的关系。如的关系。如““鬼子进村鬼子进村””

２、音画对位：音乐与画面是一种２、音画对位：音乐与画面是一种““对位对位””的关系。的关系。 Ａ、音画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈Ａ、音画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈

现出的情绪、节奏、主题等截然相反。优美的音乐中，法西斯在杀人。现出的情绪、节奏、主题等截然相反。优美的音乐中，法西斯在杀人。 Ｂ、音画并行：音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容，Ｂ、音画并行：音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容，

它与画面不是那种它与画面不是那种““合一合一””的关系（当然也不是对立的关系），它与画面犹的关系（当然也不是对立的关系），它与画面犹如两条平行线，与画面是一种如两条平行线，与画面是一种““并行并行””的关系。我体会在这种关系中，音乐的关系。我体会在这种关系中，音乐与画面有如下特点：与画面有如下特点：

①① 、音乐是比较完整的。它可能表现在一个段落中，也可能表现在整部影视、音乐是比较完整的。它可能表现在一个段落中，也可能表现在整部影视作品中。作品中。

②② 、音乐相对影像内容来说，不是简单的附属与被附属的关系。它有时可能、音乐相对影像内容来说，不是简单的附属与被附属的关系。它有时可能是比较独立的。是比较独立的。

③③ 、音乐所体现出的意义与影视作品中的影像内容所体现出的意义，似乎前、音乐所体现出的意义与影视作品中的影像内容所体现出的意义，似乎前者更抽象、更具象征意义；它似乎更接近作者所要表现的作品的主题，换句者更抽象、更具象征意义；它似乎更接近作者所要表现的作品的主题，换句话说：音乐意义与影像意义在层次上来讲，前者比后者似乎具有更高的层次。话说：音乐意义与影像意义在层次上来讲，前者比后者似乎具有更高的层次。

33 、音乐在影视中的作用、音乐在影视中的作用 １、喧染画面中所呈现的环境的氛围。１、喧染画面中所呈现的环境的氛围。 ２、表现时代感和地方特色。２、表现时代感和地方特色。 ３、抒发作者的感情。３、抒发作者的感情。 ４、表现作品的主题和作者的思想。４、表现作品的主题和作者的思想。 55 、声画组接。用一段音乐将几个不同的、声画组接。用一段音乐将几个不同的

镜头连接起来，形成一种整体感。 镜头连接起来，形成一种整体感。

Chapter 8Chapter 8 ：影视艺术的剪辑：影视艺术的剪辑 一、影视剪辑的主要内容一、影视剪辑的主要内容 １、声带剪辑：将录制的大量的声音素材１、声带剪辑：将录制的大量的声音素材进行筛选后，按照影视作品总体构思的要进行筛选后，按照影视作品总体构思的要求，将这些声音按照一定的顺序组接起来。求，将这些声音按照一定的顺序组接起来。

２、影像剪辑 ２、影像剪辑

二、影像剪辑的几个术语二、影像剪辑的几个术语 １、剪接点：上个镜头与下个镜头中间的１、剪接点：上个镜头与下个镜头中间的

那个交接点。好的剪接点能使前后的镜头那个交接点。好的剪接点能使前后的镜头衔接自然流畅。寻找好的剪接点，是影视衔接自然流畅。寻找好的剪接点，是影视剪辑的主要内容之一。 剪辑的主要内容之一。

２、光学技巧剪辑 ２、光学技巧剪辑 通过光学印片方法和其它方法的特殊处理，连接前后两个通过光学印片方法和其它方法的特殊处理，连接前后两个

镜头。如：镜头。如： ①① 、淡出、淡入（渐显、渐隐）：、淡出、淡入（渐显、渐隐）： 淡出：镜头由全暗到渐渐显露，直至完全清晰。淡出：镜头由全暗到渐渐显露，直至完全清晰。 淡入：镜头渐暗直至完全消失。在影视作品中常常起淡入：镜头渐暗直至完全消失。在影视作品中常常起““句句号号””作用。作用。

淡出、淡入在影视作品中多用来作为影视作品或者一个段淡出、淡入在影视作品中多用来作为影视作品或者一个段落的开始和结束。落的开始和结束。

②② 、化出、化入：、化出、化入： 前一个镜头渐渐隐去，在它完全消失之前，后一个镜头已前一个镜头渐渐隐去，在它完全消失之前，后一个镜头已经渐渐显露。化出、化入在影视中也用来表现一段叙事的经渐渐显露。化出、化入在影视中也用来表现一段叙事的开始和结束，但其程度一般不如淡出、淡入。开始和结束，但其程度一般不如淡出、淡入。

③③ 、、““划划””（划出、划入）：（划出、划入）： 用多种技巧把两个镜头连接起来。用多种技巧把两个镜头连接起来。 ““ 划划””多用来表现一些内容相近、篇幅简多用来表现一些内容相近、篇幅简短、快节奏的、纯交待性的场面。短、快节奏的、纯交待性的场面。

④④ 、叠印：、叠印： 两个或两个以上的镜头重叠起来，复印在两个或两个以上的镜头重叠起来，复印在

一条胶片上。一条胶片上。 叠印在影视作品中多用来表现回忆。叠印在影视作品中多用来表现回忆。

３、无技巧剪辑：３、无技巧剪辑： 即即““切切””（跳切）：前后两个镜头不借用（跳切）：前后两个镜头不借用任何光学技巧直接相接。 任何光学技巧直接相接。

三、如何连接好前后两个镜头三、如何连接好前后两个镜头 １、同一时空（同一时间，同一场景）应１、同一时空（同一时间，同一场景）应遵守以下几个原则：遵守以下几个原则：

①① 、人物的服饰一致：即人物的服装、化、人物的服饰一致：即人物的服装、化妆、装饰等不能有丝毫的走样。妆、装饰等不能有丝毫的走样。

②② 、各种道具的位置不变。、各种道具的位置不变。 ③③ 、遵守轴线原则。、遵守轴线原则。

２、同一时空、不同时空的镜头连２、同一时空、不同时空的镜头连接的具体方法有接的具体方法有

①① 、人物的姿态和动作连接 、人物的姿态和动作连接 ②② 、人物的表情连接 、人物的表情连接 ③③ 、人物的语言连接：、人物的语言连接： ④④ 、音响连接：、音响连接： ⑤⑤ 、音乐连接：、音乐连接： ⑥⑥ 、道具连接：如：门。、道具连接：如：门。 ⑦⑦ 、色彩连接： 、色彩连接：

Ａ：色调：Ａ：色调： Ｂ、局部色相：Ｂ、局部色相： ⑧⑧、动、静连接 ：、动、静连接 ： Ａ、动动：Ａ、动动： aa 、被摄物动被摄物动：、被摄物动被摄物动： bb、摄影机动摄影机动：、摄影机动摄影机动： cc 、复杂动复杂动：、复杂动复杂动： Ｂ、动静：Ｂ、动静： Ｃ、静静：Ｃ、静静： ⑨⑨、情绪连接：、情绪连接： ⑩⑩、意义连接：、意义连接： ⒒⒒、期待连接：、期待连接： ⒓⒓、叠化、光学技巧连接、叠化、光学技巧连接： ：

四、剪辑在影视中的作用四、剪辑在影视中的作用 １、表现一种特殊的影视的时空关系：即压缩１、表现一种特殊的影视的时空关系：即压缩

时空和延伸时空。时空和延伸时空。 ２、调整影视作品的节奏２、调整影视作品的节奏 ３、蒙太奇作用：３、蒙太奇作用：即即蒙太奇节奏蒙太奇节奏，是指电影电视镜头转换所产生的一种节奏，这是最富有电影电视特点的，为电影电视所专长的一种节奏。由一系列短促的镜头转换所形成的节奏感或震惊感，能使原来是静止的事物形象（被摄主体）变“活”，产生动态。有一纪录片，用特写的镜头拍摄壁画“牧马图”中的四匹小马（注意是壁画中的马），每匹小马只有拍摄十几格（短镜头），然后按照它们的不同神态组接在一起；第一匹昂首狂跑，第二匹回首嘶鸣，第三匹伏首急驰，第四匹扬蹄追赶……。一般来说，短镜头相接，造成的节奏急促激烈；长镜头相接，节奏缓慢，低沉。

五、影视创作中的剪辑处理 五、影视创作中的剪辑处理 整部影视作品的剪辑风格整部影视作品的剪辑风格 Ａ、纪实风格：Ａ、纪实风格： 努力使用长镜头，减轻剪辑所造成的人为的痕迹。努力使用长镜头，减轻剪辑所造成的人为的痕迹。使作品贴近生活，具有纪实主义作品的美学特征。使作品贴近生活，具有纪实主义作品的美学特征。

BB 、商业片：、商业片： ①① 、多用短镜头，通过大量的剪辑处理，使细节、多用短镜头，通过大量的剪辑处理，使细节突出明了，使人物鲜明确定（使矛盾强化突出，突出明了，使人物鲜明确定（使矛盾强化突出，使故事紧张刺激。使故事紧张刺激。

②② 、增强影视作品的节奏。、增强影视作品的节奏。 ③③ 、造成视觉刺激。 、造成视觉刺激。