GENDAI GUITAR MAGAZINEVol.45 No.10 September2011 No.570

SeptemberPHOTO REPORT

12 コンサート・フォト・レポート ギターの室内楽XII ～哀歓の歌曲～　福田進一、他

大萩康司（G） ＆ 河野紘子（Pf）

華麗なるギターの響演

古川律由

石井 弘 （共演）佐藤紀雄

藤井 浩

熊谷俊之

REPORT

22 東日本大震災チャリティー・　　　　　　　　　　　　ギターコンサート26 GAGギターフェスティバル 201128 第 19回コブレンツ・　　　　　　　　ギターフェスティバル 2011 34 第 9回シンガポール・　　　　　　　　ギターフェスティバル 201144 第 23回日本ギター重奏フェスタ48 第 1回長崎ギターコンクール50 第 36 回ギター音楽大賞52 第40回神奈川新人ギタリストオーディション54 エドゥアルド・フェルナンデス勉強会

READING/ESSAY

58 巨匠の時代［7］（富川勝智）

レーヒーノ・サインス・デ ･ラ ･ マーサ①

62 濱田滋郎・鑑賞術［18］ 今、なぜバリオスなのか？

66 セゴビアとパキータ［6］（A. エスカンデ／訳：平野雪子）

70 ギター編曲と原作への旅［6］（朝川 博）

72 渡辺和彦の a tempo 日記［18］（渡辺和彦）

TALK & LECTURE

18 愛器を語る［30］

朴 葵姫（ダニエル・フレドリッシュ）

38 レコーダー活用セミナー［5］（山下俊輔 ＆ 朝倉信章）

74 五線譜の読み方～初見演奏能力UP［5］（津田昭治）

76 動画をクリック！ テクニックレシピ［17］

月光（ソル）②／（永島志基）

78 ムキムキ・ウォーミングアップ・エクササイズ［6］（金 庸太）

INFORMATION

33 めもらんだむ80 新譜案内82 外盤案内84 新刊案内88 コンクールインフォメーション

EMSEMBLE

アンサンブルの広場86 あんさんぶる今月のイチオシ

87 ホットトーク＆掲示板

4 特　集　プロ・ギタリストの練習法

福田進一、村治佳織、アルバロ・ピエッリ、

デイヴィッド・ラッセル、ベルタ・ロハス、イョラン・セルシェル、

パヴェル・シュタイドル、スコット・テナント、アナ・ヴィドヴィチ

インタビュー

40 　　　 シャロン・イスビン

42 　　　 福田進一

C O N T E N T S表紙：シャロン・イスビン

写真：Henry Fair

1 最初は両手の指のストレッチから。ラジオ体操みたいに手指の関節を逆に反らせます。これは練習を終えたときも必ずやります。その後は、準備運動として譜例のような練習をしています。これは指の運動だけなので、極端な話、テレビを見ながらでもやります。「ながら練習はいけない」とかよく言われますが、私は筋肉の活性化のためにはいいと思います。ただし、姿勢は椅子にちゃんと座って。胡坐をかいて、などは駄目です。譜例を見ていただくとわかりますが、私はスケールというよりは、左手でスラー、右手は負担にならないウォーミングアップ的なアルペジョをやります。あと、最近練習によく使うのが、バッハの無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第1 番のクーラントのドゥーブル。これは音階とアルペジョだけでできていて、特に音階はいろいろな調に転調するので、すごくいい練習になります。2上記のウォーミングアップを 1 時間くらい。それから、今はバッハの録音の準備をしているところなので、バッハを弾きます。特に、「ここが難しい」という部分を集

中して練習します。やさしい部分と難しい部分を対等に時間をかける必要はないわけです。ただ、「難しい」と言っても、技術的に難しいのか、音楽的に難しいのか、それぞれ違いますから、バランスよくこなしていくことが大切です。3これも1で答えました。昔はセゴビアの24調のスケールを一生懸命やったりしましたが、今は全調はしません。それよりもヴィラ = ロボスの〈練習曲第 1 番〉を右手の運指をいろいろ変えて弾きます。pipi…… pmpm…… papa……imim…… iaia……　これは右手がうまくいっているかのチェックと、爪の長さにばらつきがないかどうかのチェックができます。これは一部分だけでいいので、全部はやりません。こんな運指はコンサートで使うことはないですから。　ヴィラ = ロボスの〈練習曲第 12 番〉もよく使います。単音の 3 連符が続く部分。ここを mimimi で弾いたりaiaiai で弾いたり。これは反射神経のためにいいです。　ヴィラ = ロボスの〈練習曲第 7 番〉もいい練習になります。スケール、和音、アルペジョ、トリルと、全部入っていますから。短時間の間に全部入っているという意味で、理想的な練習曲だと思います。　あとブローウェルの〈シンプル・エチュード第 7 番〉。同じパターンの部分です。4 コンサート当日は、ストレッチと指を温める練習くらいです。5 その曲に対する興味がどのくらい残っているかにより

4　Gendai Guitar

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●ステージで華 し々い演奏を繰り広げるプロフェッショナルたちは、日常生活においてはどのように練習を重ねているのだろうか？　編集部では 9 人のギタリストたちに 9 つの質問を送り、いただいた回答をここにまとめた（掲載はアルファベット順）。なお、福田進一氏にはインタビューの形で語っていただいたので特に詳細な回答となった。

ギタリストへの質問1 1 日の一番はじめにギターを持って、まず何を弾きますか ?（基礎練習でも曲でも）2 コンサートなどの予定のない日、どのように練習されていますか ?　1 日の平均的な練習スケジュールを教えてください。3 基礎練習はしますか ?　するとしたら具体的にどのような練習ですか ?4 コンサート当日はどのように練習されていますか ?5 直近のコンサートとは関係のない今までのレパートリーはどのくらい練習しますか ?6 新曲に取り組むとき、どのような方法で練習しますか ?7 暗譜のコツはありますか ?　また、曲を暗譜するかしないかはどのような基準で決めていますか ?8 人生で一番ギターの練習をしたのはいつごろですか。9 上達を目指すアマチュア・ギタリストへ一言アドバイスをお願いします。

福田進一Shin-ichi Fukuda

プロ・ギタリストの練習法プロ・ギタリストの練習法プロ・ギタリストの練習法プロ・ギタリストの練習法プロ・ギタリストの練習法プロ・ギタリストの練習法

1955 年生。パリ・エコール・ノルマル首席卒業。’81 年パリ国際ギターコンクール優勝。世界的な高評を博し国内外で幅広く活躍中。

12　Gendai Guitar

12回目、15年目を迎えることとなった「JTアートホール室内楽シリーズ」の“ギターの室内楽”は、2人の日本人作曲家、没後 15年の武満 徹とピアニストとしても活躍する野平一郎の「歌」をテーマに繰り広げられた。毎回、普段は弾かれる機会の少ない（しかし確かに名曲と言える）作品を集めた意欲的なプログラムで聴衆を楽しませてきたこのシリーズ。前半は武満の《SONGS》を2曲ずつテノールとメゾ・ソプラノを入れ替える趣向を凝らした演出で披露した。40分近くに及ぶ野平の大作《悲歌集》は、2人の歌手との綿密な意思疎通を要する緊迫した状況でほとんど「弾きっぱなし」。高度な集中力が求められる作品であったが、福田はまさに「小さなオーケストラ」さながらのバラエティ豊かな演奏で1組の男女が織りなす悲恋の物語を美しく彩った。

プログラム：福田ソロ／ギターのための12の歌よりヘイ・ジュード、ヒア・ゼア・エンド・エヴリウェア、イエスタデイ（レノン＆マッカートニー～武満 徹）、佐久間ソロ／エア（武満 徹）、福田＆望月*、福田＆林 ** ／ SONGS（武満 徹）より明日ハ晴レカナ、曇リカナ *（渡辺香津美編）、昨日のしみ *（鈴木大介編）、小さな空 **（野平一郎編）、さようなら**（福田進一編）、○と△の歌 *（鈴木大介編）、小さな部屋で*（北爪道夫編）、三月のうた**（野平多美編）、MI・YO・TA**（野平多美編）、福田、佐久間、林、望月／演劇的組歌曲《悲歌集》（野平一郎／原作・詩作：林 望、演出：田尾下哲）。

〔6月9日／東京・JTアートホール〕

福田進一　〔共演〕佐久間由美子（Fl）、林 美智子（Ms）、望月哲也（T）

写真：大窪道治

ギターの室内楽XII ～哀歓の歌曲～写真：満田 聡 写真：満田 聡

愛器を語る

朴 葵姫 ◆ダニエル・フレドリッシュ

（2009）

写真：木田新一

朴 葵姫 Kyu-hee Park韓国仁川生まれ。3 歳の時、横浜にてギターを始め、幼少の頃から数々のコンクールで入賞。2004 年東京音大に入学、荘村清志に師事。05 年小澤征爾指揮のオペラ公演に参加。ベルギー“ギターの春 2008”コンクール第 1 位、リヒテンシュタイン国際ギコンクール第 1 位など主要コンクールでの優勝が続く。09 年ハクジュホールのギター・フェスタに参加、その瑞々しい感性に満ちた演奏は高く評価された。10 年 7 月 CD デビュー、異例のヒットとなる。11 年 2 月武蔵野市民文化会館でのリサイタルは、NHK により収録・放送された。ギター界の枠を越えて最も注目すべき次代のスターとして期待を集めている。

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