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8/17/2019 2624__IPT_Teoria_Cor.doc

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Manual de Teoria da Cor em Fotografia

(excertos)

Autores:

Manuel Silveira Ramos

e

José Soudo


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Introdu!o"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""" #$" %u& e Cor""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""'" Temeratura de Cor""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""'

#" *s suortes fotossens+veis""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""",3.1. Os suportes electrónicos...........................................................................................63.2. Os suportes analógicos.............................................................................................63.3. Comentários breves sobre a emulsão fotográfica a cores.........................................7

'" Filtros""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""-4.1. Filtros para euil!brio "e temperatura "e cor...........................................................#

4.1.1. Filtros correctores..............................................................................................#4.1.2. Filtros conversores...........................................................................................114.1.3. $obre o sistema %o"a&....................................................................................114.1.4. 'scala (ire"....................................................................................................12

4.2. Os termocolor!metros.............................................................................................14

," As cores"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""$,).1. O nome "as cores...................................................................................................1)." *s filtros CC""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""$/

6.1. Cores complementares...........................................................................................1*6.2. Filtragem com CC..................................................................................................1*

6.2.1. + dominante.................................................................................................... 1#6.2.2. O cartão neutro "e 1*, "e refle-ão................................................................26.2.3. /e"u0ão "o nmero "e filtros e anula0ão "e...................................................2

/" Fotografia r0tica""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""7.1. 'spectros "escont!nuos...........................................................................................22

7.1.1. Casos "e 'stu"o...............................................................................................23

7.2. lumina0ão "iurna...................................................................................................267.3. lumina0ão sob lu "e tungstnio...........................................................................277.4. lumina0ão e-terior nocturna..................................................................................277.). 5roblemas com ilumina0ão mista...........................................................................2*7.6. O flas portátil como au-iliar no controlo cromático............................................2*

-" 1xerc+cios finais"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""22" 3loss0rio"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""#$$4" 5i6liografia""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""'4$$" S+tios na Internet""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""'$

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Introdução

'ste manual orienta"o para um processo "e ensinoapren"iagem na área "a

fotografia "ocumental e "e reportagem.

+bor"am8se as matrias constituintes "as rela09es f!sicas e sensoriais entre

visão umana e repro"u0ão "a cor em estreita correla0ão teórica com as

reali"a"es contempor:neas "a ;Fotografia


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1. Luz e Cor

*67ectivo: informar so6re a realidade sicof+sica da cor"

+s cores não t?m reali"a"e f!sica B são sensa09es. a lu> energiaelectromagntica> oscilan"o entre as ban"as vis!veis "os 4 aos 7nanómetros "e comprimentos "e on"a> ue nos estimula as sensa09es a uecamamos cor.Fenómeno psicof!sico> a cor convi"a8nos> por isso> a "ois tipos "iferentes "econsi"era09es 8 as ue abor"am as formas e mecanismos sensoriais "a visãoumana e as ue estu"am a reali"a"e f!sica "os est!mulos energticos.Com base na teoria oscilatória "os comprimento "e on"a> sabe8se ue a lu

;branca= emiti"a pela gran"e maioria "os ilumina"ores 8 o $ol> as l:mpa"as"e incan"esc?ncia> o fogo> etc. B contm to"os os comprimentos "e on"avis!veis mistura"os.Conforme varia o comprimento "a on"a> "iferem as nossas sensa09escromáticas.'ntre os 4 e os 7 nm> o nosso sistema "e visão e-perimenta to"as assensa09es cromáticas poss!veis.

Fig. 1 (desenho)(Legenda:) Comprimento de onda electromagnética.

Fig. 2 (desenho)(Legenda:) Espectro electromagnético com zona visível em evidência.

2. Temperatura de Cor

*67ectivo: Con8ecer as 6ases da 9uantifica!o da 9ualidade fotogr0ficada lu&"

Dá "ois fenómenos f!sicos "a maior import:ncia para a forma0ão "o conceito básico ue nos permite ualificar a lu para utilia0ão fotográfica.O primeiro> o facto "e um corpo aueci"o a temperaturas suficientes setornar ra"ia"or> emitin"o sempre> lu composta por to"os os comprimentos "eon"a vis!veis> "os 4 aos 7 nm. 'm termos sensoriais> "iremos ue a luemiti"a pelo auecimento "os corpos contem em si to"as as cores.+o conEunto "e ra"ia09es emiti"as por um ilumina"or cama8se espectroluminoso. +os espectros luminosos ue cont?m to"as as ra"ia09es> sem falas>

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camam8se espectros cont!nuos. + lu emiti"a por um corpo aueci"o sempre cont!nua> cromáticamente.O segun"o fenómeno f!sico necessário uantifica0ão ualitativa "a lurefere8se percentagem relativa "e ca"a uma "as cores> conti"a em ca"aespectro emiti"o. +s ci?ncias f!sicas certificam8nos ue> para ca"a valor

e-acto "e temperatura a ue o corpo seEa suEeito> a emissão espectral repro"u>rigorosamente> o mesmo espectro e-actamente com as mesmas percentagens"e> vermelo> ver"e e aul. partiremos para um"os principais conceitos "a rela0ão lucor> constantemente utilia"o emFotografia B a Gemperatura "e Cor.

5o"emos> agora> comparar ualuer lu particular emiti"a por um foco comum valor "e temperatura 8 a temperatura necessária para ue seEa pro"ui"oum espectro igual ao "o nosso foco> por auecimento "um corpo pa"rão a uecamaremos corpo negro.

+ temperatura "e cor será sempre referi"a uali"a"e "a lu "os iluminantesfotográficos e nunca aos obEectos em si mesmos.Os valores "as temperaturas "e cor utilia"as para auecimento "o corponegro integram a escala %elvin> basea"a no ero absoluto> temperatura limiteabai-o "a ual não á viabili"a"e f!sica.+s temperaturas mais bai-as pro"uem espectros especialmente ricos emvermelo e as temperaturas mais eleva"as originam ra"ia09es com pre"omin:ncia "e auis. (as> em ualuer "os casos> os espectros manterão asua composi0ão completa> mistura "e vermelo> ver"e e aul.

3. Os suportes fotossensíveis

*67ectivo: Con8ecer as 6ases estruturais dos rinciais suortes fotogr0ficoscontemorneos"

e na fotografia contempor:nea> coe-istemos "ois sistemas.O pi-el> substituirá "efinitivamente a prata uan"o na"a mais os "istinguir senãoa vantagem absoluta "os novos suportes contra a aberra0ão serI"ia "os antigos.'ntretanto> neste peueno au-iliar "e forma0ão> to"as as refer?ncias e algumas"efer?ncias vão para os suportes analógicos "a fotografia ;clássica=.

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Os aspectos teóricos "a cor ue ueremos "esenvolver não se pren"em> particularmente> com este ou auele suporte.Grataremos "e conceitos e reali"a"es ue> no essencial> são transversais a ambasas práticas fotográficas> on"e a visão e a lu ocuparão o lugar "e onra.

3.1. Os suportes electrónicos

Ca"a c:mara "igital tem um sensor próprio não remov!vel pelo fotógrafo. Jo CC< ou C(O$> acumula"a carga elctrica proporcional energiaue atinge os seus elementos fotossens!veis. +s cargas elctricas são li"as>"igitalia"as> e a sua informa0ão transferi"a para uma uni"a"e "ememória> libertan"o o sensor para um novo registo "e imagem. atravs "e sot!are ue gran"e parte "o controlo cromático e-erci"o.O ue não for poss!vel manipular no :mbito "a toma"a "e vistas po"erá

ser obEecto "e pós8pro"u0ão em computa"or.

3.2. Os suportes analóicos

+s c:maras analógicas não possuem material sens!vel próprio. O sensor a pel!cula emulsiona"a ue contm> em si mesma> to"as as caracter!sticasestruturais ue con"icionarão o trabalo fotográfico.

Os suportes analógicos "ivi"em8se> no essencial> em filmes negativos efilmes "iapositivos. Ganto negativos como "iapositivos> po"em ser a corou a preto e branco.+ maleabili"a"e u!mica e o controlo tcnico "a emulsão a preto e branco> francamente> superior ao "a pel!cula "e cores. Ja cor analógica não se recomen"am gran"es altera09es aos processos pa"ronia"os.+ correc0ão f!sica "a lu> atravs "e filtros> ocupa o principal papel activono controlo prático "a cor nos suportes analógicos.Com nomenclaturas semelantes e conceitos tcnico8cient!ficos i"?nticos>o estu"o "a fotografia "igital po"e "esenvolver8se a partir "e bases

teóricas comuns.

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3.3. Coment!rios "reves so"re a emulsão fotor!fica acores

+ fotografia analógica reconeci"a pelas liga09es istóricas ue mantmcom os processos f!sico8u!micos ue "ominaram os sculos HH e HH. Jos obEectivos "este peueno manual "e apoio> não cabe a "escri0ão "os processamentos u!micos "a fotografia a cores. 'ssas tcnicas reportam8seaos mesmos conceitos e regras gerais ue estu"aremos para o controlo "alu na toma"a "e vistas. Jas clássicas emuls9es "iapositivas e negativas "e cor a imagemfotográfica > basicamente> pro"ui"a por separa0ão> em tr?s cama"assobrepostas> "as partes aul> ver"e e vermelo ue comp9em a imagemfotográfica pro"ui"a atrav "a óptica.

Fig. " (desenho)

(Legenda:) #istri$%i&'o de cores por camadas.

'nuanto nos sistemas "igitais a imagem segue o seu processo "econversão analócto8"igital> nos sistemas analógicos> o filme> "epois "ee-posto> passa para a fase u!mico8laboratorial> on"eK

aL +s tr?s cama"as são revela"as em preto e branco. bL 'm ca"a cama"a pro"u8se> uma imagem "a cor complementar

respectiva sensibili"a"e cromática.cL +s cores amarelo> magenta e can são preserva"as e to"a a

prata original removi"a.

'stas serão as nicas cores e-istentes num "iapositivo> num negativo ounuma prova fotográfica a cores.

/esumoK 2M e 3M cama"as> respectivamente> resultam as coresamarelas na primeira cama"a> magenta na segun"a e cNan na terceira. Jamistura visual "estas tr?s tintas> por refle-ão nas provas opacas ou portransmissão nas "iapositivas> são recria"as to"as as sensa09es cromáticas.

O processo '6 o conEunto "e u!micos e normas para a revela0ão "o"iapositivo.O processo C41 o conEunto "e u!micos e normas para a revela0ão "onegativo "e cor.+ntes "e iniciar ualuer "estes processos "e revela0ão fotográfica>aconsela8se uma leitura atenta "os prospectos ue acompanam osrespectivos ;&its= u!micos.

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#. $iltros

*67ectivo: Con8ecer os rinciais meios ara alterar a temeratura de corda lu& e ade9u0;la ao e9uil+6rio dos suortes fotogr0ficos"

Os filtros são materiais transparentes "e alta uali"a"e> tingi"os com cores muito bem calibra"as em tom e "ensi"a"e.5rocuram resolver "ificul"a"es nas seguintes situa09esK

8 @uan"o a lu e a pel!cula não estão euilibra"as para a mesma temperatura "ecor.

8 @uan"o> por ualuer outra raão> os resulta"os fotográficos nãocorrespon"em s e-pectativas> embora a temperatura "e cor seEa a"eua"a pel!cula utilia"a.

8 @uan"o a lu não "e espectro cont!nuo.8 @uan"o> em laboratório> as amplia09es reueiram altera09es cromáticas.

Os filtros para correc0ão "irecta "a cor na fonte "e lu são pro"ui"os em folasgran"es "e acetato> resistente ao calor e aos atritos. 5o"em ser a"uiri"os em rolo>com "iversos metros "e área til> ou em formatos mais peuenos e normalia"os.Os filtros "estina"os a utilia0ão na óptica são pro"ui"os em materiais "a maisalta uali"a"e> como o cristal ou a gelatina.@ualuer filtro subtrai energia lu ue o atravessa. Jas mesmas con"i09es

fotográficas uma e-posi0ão sem filtro terá sempre um ' superior a outrae-posi0ão> com filtro.

Fig. (desenho)

(Legenda:) *m iltro de cor s%$trai l%z ao espectro +%e oatravessa.

#.1. $iltros para e%uilí"rio de temperatura de cor

*

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O fabricante "e pel!culas fotográficas sabe ue para a cor ser bemrepro"ui"a> ca"a emulsão "everia ser pro"ui"a> especificamente> parauma só composi0ão espectral "e lu cont!nua. + pro"u0ão "e um filme"iferente para ca"a tipo "e lu B conforme as percentagens "e vermelo>ver"e e aul B seria> teoricamente> poss!vel> mas economicamente

insustentável.Convencionou8se pro"uir "ois nicos tipos "e pel!cula a cores no ue "irespeito ao seu euil!brio "e corK uma> calibra"a para 3.2P %Q outra> para).)P %. 'stas pel!culas t?m> para alm "as "emais especifica09estcnicas abituais Rmarca> formato> $O> negativo ou "iapositivo> etc.L> ain"ica0ão "e ;tungstnio= ou ;dalight =.+ pel!cula "e tungstnio está euilibra"a para a ilumina0ão pro"ui"a porl:mpa"as "e filamento incan"escente> semelantes s "e ilumina0ão"omstica mas com os rigorosos 3.2P % "e temperatura "e cor. + pel!cula ;dalight => calibra"a para ilumina09es com ).)P % "etemperatura "e cor> a"apta8se particularmente bem aos flases e

ilumina0ão "iurna em con"i09es atmosfricas particulares B $ol"escoberto> não "emasia"amente inclina"o e algumas nuvens altasmo"eran"o o aul celeste "a abóba"a.Os espectros cont!nuos po"em variar nas suas percentagens "ecomposi0ão vermela> ver"e e aul. @uan"o a l:mpa"a fotográfica "etungstnio se "eteriora por e-cesso "e uso> a sua temperatura "e cor bai-ae os 3.2P % po"em passar a 2.*P % ou menos> encarni0an"o osresulta"os. + lu "iurna> por seu la"o> varia "e composi0ãoconstantemente. Conforme a ora> a esta0ão "o ano> as nuvens e o cu> acuva> maior ou menor ona em sombra B uase sempre se elevam osvalores %elvin aulan"o os resulta"os fotográficos.+ correc0ão "estes "esvios far8se8á pela intro"u0ão "e filtros> cama"osCorrectores.Com "iversas "ensi"a"es> estes filtros ou são aula"os ou sãoencarni0a"os.

4.1.1. Filtros correctores

+ lu uan"o e-cessivamente rica em ra"ia09es auis Rcomtemperaturas "e cor altas para o euil!brio cromático "a

pel!culaL "everá ser corrigi"a com filtros m6aresQ uan"o>ao contrário> se apresentar e-cessivamente avermela"aRcom temperaturas "e cor bai-as para o euil!briocromático "a pel!culaL "everá ser corrigi"a com filtrosa&ulados. Smbar e aula"o são tons "e filtros ue não"evemos confun"ir com as cores primárias e secun"áriasue estu"aremos em cap!tulos seguintes> i"entifica"ascomo /> A> T> C> ( e U.

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Ja nomenclatura %o"a&> ue utiliaremos como refer?ncia principal para a i"entifica0ão "e filtros> a srie "e filtrosCorrectores a seguinteK

Gom aula"o

Releva a GCL

Compensa0ão "a e-p. em ' R$topsL

*T V1 23*C V1*< V13*2C V23*2T V23*2+ V13*2 V13

Gom Smbar

Rbai-a a GCL

Compensa0ão "a e-p. em ' R$topsL

*1 V13*1+ V13*1T V13*1C V13*1< V23*1' V23*)C V13*) V23

em termos "eeuil!brio GC.$empre ue um filtro seEa coloca"o na c:mara fotográfica> Eunto óptica> teremos ue aEustar a e-posi0ão> conformese in"ica no ua"ro acima Rcompensa0ão 'L.Os fotómetros internos "as c:maras GGW po"em8seapro-imar "estes valores "e correc0ão> mas não garantem origor "o mto"o "e aplica0ão in"ica"o pelos fabricantes "osfiltrosK

1P 5assoK Faer a leitura fotomtrica> sem filtro.

2P 5assoK Colocar o filtro e aplicar a compensa0ão.

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4.1.2. Filtros conversores

Camaremos conversores ueles filtros correctores cuEafun0ão a"aptar uma ilumina0ão euilibra"a para um tipoespec!fico "e pel!cula> pel!cula alternativa não a"eua"a.5ara euilibrar uma ilumina0ão "e 3.2P % a uma pel!culadalight ou uma ilumina0ão "e ).)P % a uma pel!culatungstnio> utiliam8se filtros conversores. O conversoraula"o *+ eleva a GC "e 3.2P % para ).)P %Qo conversor :mbar *)T> bai-a a GC "e ).)P % para 3.2P%.

Gom Conversor Correc0ão%elvin

Compensa0ão"a e-p. '

R+ula"oL *+ 3.2P ).)P V1 13RSmbarL *)T ).)P 3.2P V23

4.1.3. Sobre o sistema Kodak

Os filtros para altera0ão "a temperatura "e cor> na org:nica%o"a&> são "escritos por nmeros e letras poucoesclarece"ores.* e *2> referem tons aula"os> para eleva0ão "os valores%elvinQ *1 e *)> referem filtros avermela"os> para re"u0ão"os valores %elvin. +os filtros "e maior capaci"a"e> a%o"a& cama8les Xratten e aos pro"ui"os para aEustesmais re"ui"os> WT RWigt TalanceL.O ua"ro ue se segue in"ica os filtros aconsela"os paraalterar temperaturas "e cor> em fun0ão "os euil!brios "as pel!culas dalight e t%ngsténio.

+ partir "as seguintesGC

5ara obter ).)M % Compensa0ão "ae-posi0ão em '

2.*P % *+ V *2C V3 132.#P % *+ V *2T V3 13

3.P % *+ V *2+ V33.1P % *+ V *2 V33.2P % *+ V23.3P % *T V *2 V2

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3.4P % *T V1 233.6P % *C V *2+ V1 133.7P % *2C V *2C V1 133.*P % *C V14.P % *2+ V *2C V14.2P % *< V13

4.4P% *2C V234.6P % *2T V234.#P % *2+ V13).2P % *2 V13).#P % *1 V136.2P % *1+ V136.)P % *1T V137.P % *1C V137.)P % *1< V23*.P % *1'F V23*.)P % *1'F V *1 V1#.)P % *1'F V *1+ V1

+ partir "as seguintes

GC

5ara obter 3.2P % Compensa0ão "a

e-posi0ão em ').)P % *)T V23).2P % *) V *1 V1).P % *) V234.7P % *)C V *1+ V234.)P % *)C V *1 V234.3P % *)C V134.1P % *1'F V *1+ V14.P % *1'F V *1 V13.*P % *1'F V233.6P % *1c V133.)P % *1T V133.4P % *1+ V133.3P % *1 V133.1P % *2 V133.P % *2+ V132.#P % *2T V232.*P % *2C V23

JotaK "iferen0as em P% não especifica"as no ua"ro>"evem a"optar a filtragem "a varia0ão mais pró-ima.

4.1.4. Escala Mired

+ temperatura "e cor po"e ser> tambm> e-pressa emvalores (ire". + escala (ire" R(icro /eciprocal


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Os valores "e filtro para correc0ão "as temperaturas "e cor>em (ire"> simplificam a i"entifica0ão e escola "o filtronecessário para uma eleva0ão ou re"u0ão espec!ficas "atemperatura "e cor.'m (ire"> os filtros aula"os> ue elevam a GC> são

i"entifica"os por valores negativos e os :mbares> uere"uem a GC> por valores positivos.

'uival?ncias (ire" %o"a&K

Smbares Compensa0ãoV '

+ula"os Compensa0ãoV '(ire" %o"a& (ire" %o"a&

V # *1 V13 8 1 *2 V13

V 1* *1+ V13 8 21 *2+ V13

V 27 *1T V13 8 32 *2T V23

V 3) *1C V13 8 4) *2C V23

V 42 *1< V23 8 )6 *< V13V )2 *1'F V23 8 *1 *C V1

V *1 *)C V13 8 112 *T V1 23

V 112 *) V23 8 131 *+ V22

V 131 *)T V23

+ vantagem prática "o sistema (ire" a facili"a"e comue se "e"u uais os filtros necessários ao euil!briocromático "a lu. Tasta subtrair aos (ire" "eseEa"os o

valor (ire" "a lu e-istente. @uan"o o resulta"o for umnmero positivo> o filtro será :mbar Rsinal positivoLQuan"o o resulta"o for negativo> o filtro será aula"o RsinalnegativoL.

'-emplosK

aL Z Com ilumina0ão dalight ).)P % e filme tungstnio para 3.2P %

1.. K 3.2 Y 313

1.. K ).) Y 1*2

313 B 1*2 Y V 131 (ire" R%o"a& *)TL

bL Com ilumina0ão 3.2P % e filme dalight para ).)P %

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1*2 B 313 Y 8 131 (ire" R%o"a& *+L

Jo sistema (ire" a ac0ão "e "etermina"o filtro igual emuaisuer valores "e GC> o ue não acontece com a escala

%elvin.5or e-emploK *.#P% R112 (L passam a ).*P% R172 (Le 3.#6P% R2)3 (L passam a 3.2P% R313 (L> ambos como filtro (ire" 6.+ "iferen0a (ire" a mesma R6L em ambos os casos> masa "iferen0a %elvin "iferente R*.# B ).* Y 3.1 e3.#6 B 3.2 Y 76L.

#.2. Os termocolorímetros

Germocolor!metro um euipamento "e me"i"a para a temperatura "e cor.$ão "ois os seus tipos.Os mais elementares> l?em> e-clusivamente> o euil!brio entreavermela"os e aula"os nos espectros cont!nuos> in"ican"o a GC em%elvin eou (ire". Conforme a i"entifica0ão "o filme> o apareloinforma> tambm> uais os filtros a utiliar.Os termocolor!metros mais avan0a"os l?em> tambm> espectros nãocont!nuos ou mistos> como os pro"ui"os por l:mpa"as tubulares frias> e prop9em correc09es compostas por filtros para temperatura "e cor e filtros

"e uma outra fam!lia a ue camaremos CC RColor compensationL> cuEoscontornos tcnicos "esenvolveremos no Cap!tulo 7.

Fig. , (desenho)(Legenda:) -ermocolorímetro.

+ leitura "a lu "eve ser efectua"a apontan"o a clula fotossens!vel paraas principais fontes "e ilumina0ão. muito importante ue não se "ei-e ame"i0ão sofrer influ?ncia "e superf!cies reflectoras "e cor ue possam perturbar a análise "a real uali"a"e "a lu ue cega ao assuntofotográfico.

Fig. (desenho)

RWegen"aKL + leitura "a temperatura "e cor "eve ser feita com otermocolor!metro orienta"o para os principais iluminantes.

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&. 's cores

*67ectivo: distinguir as duas fam+lias de cores rim0rias aditivas esecund0rias su6tractivas e arender a efectuar oera vermelo> ver"e e aul> avisão umana repro"u to"as as sensa09es "e cor B "as mais ricas e comple-asilustra09es policroma"as melor imagem televisiva e ao insuperável "iapositivo.$e> para tu"o isto> nos bastam tr?s cores> vamos eleg?8las como nicas. 'las serãoa gnese "e to"as as sensa09es cromáticas> consoante os "oseamentos percentuais.5ostas as coisas "este mo"o> só á vermelo> ver"e e aul> o resto são misturas[

&.1. O nome das cores

+s tr?s cores base "a visão umana> o vermelo> o ver"e e o aul> se foremmistura"as enuanto fei-es "e lu "e energia i"?ntica> per"em a suanaturea cromática in"ivi"ual. O resulta"o sensorial "esta mistura a "eaus?ncia "e cor B o branco.Os limites "a visão umana não permitem "istinguir cromaticamentecomprimentos "e on"a particulares> uan"o mistura"os. Ja conceptualia0ão teórica "a lu e "a cor> po"emos> por isso> afirmarue a lu branca o resulta"o "a soma "as ra"ia09es vermela> ver"e e

aul. tambm> ue ca"a uma "estas cores resulta "o brancosubtra!"o "e "uas e ue a soma "e ca"a "uas igual ao branco subtra!"o"a terceira.ermelo> ver"e e aul são as cores primárias a"itivas. 5rimárias> poruecom elas> em misturas varia"as> são repro"u!veis to"as as sensa09escromáticas naturaisQ a"itivas> porue "a soma "estes fei-esmonocromáticos ue resulta a lu branca B ilumina0ão ;natural= pore-cel?ncia.'stas tr?s cores são> normalmente> referi"as pelas iniciais "as palavrasinglesas ue as nomeiamK

/ B ermeloA B er"eT B +ul

/AT o conEunto "as cores primárias a"itivas.

O conEunto /VAVT RTrancoL uan"o subtra!"o "e uma "as suascomponentes resulta na cor subtra!"a prece"i"a "o sinal menos.

1)

1)


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+ssimK

/AT B / Y B //AT B A Y B A/AT B T Y B T

8/> 8A e B T são cama"as cores subtractivas.

Ora>8/ Y AVT8A Y /VT8T Y /VA

"uas a "uas> "as cores primárias> resulta uma nova fam!lia "etr?s cores a ue camamos "e secun"árias subtractivas.

A V T Y C RCNanL/ V T Y ( R(agentaL/ V A Y U RUello\L

O C(U comp9e a fam!lia "e cores secun"árias subtractivas.+s cores C(U são "a maior utili"a"e na repro"u0ão fotográfica> em particular na impressão "e tintas e na amplia0ão analógica./> A> T> C> ( e U nomeiam to"as as cores ue precisamos. O branco não uma cor> mas a aus?ncia "ela por "essatura0ão. O preto tambm não umacor B a aus?ncia "e lu.O branco e o preto são valores e-tremos "o neutro Raus?ncia "e cor poranula0ão /VAVTL. Ja naturea> as cores reflecti"as pelos corpos são uase sempre impurasRnão satura"asL. /> A ou T satura"os Rsem mistura "e brancoL não sãocomuns na naturea.> tambm> pouco provável encontrarmos um C com> e-actamente> ),"e A V ), "e T> ou um ( com ), "e T V ), "e /> ou um U com), "e / V ), "e A.+ naturea ricaK Gem mil9es "e ;cores=> mas a sua riuea resi"e namesti0agem.

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(. Os filtros CC

*67ectivo: arender a corrigir dominantes crom0ticas n!o associadas adese9uil+6rios de temeratura de cor"

Os filtros para fotografia a cores organiam8se em "uas fam!lias. Jomeámos> emcap!tulos anteriores> aueles filtros cuEa fun0ão alterar a temperatura "e cor "alu> elevan"o ou re"uin"o o seu valor em P%elvin B são os filtros Conversores ouCorrectores "e GC> "o *+ 8131 (ire" Raula"oL ao *)T V131 (ire" R:mbarL.

+ outra fam!lia "e filtros para cor a "os CC RColor CompensationL.'specialmente "esena"os para utilia0ão na óptica> estes filtros t?m os tons "asseis cores /> A> T> C> ( e U e usam uma "estas letras como i"entifica0ão.+ letra i"entifica"ora "a cor "e ca"a filtro sempre antece"i"a por um valornumrico ue atesta a sua "ensi"a"e> maior ou menor. @uanto mais "enso> maioro nmero e mais actuante ele na correc0ão intro"ui"a. ca"a cor "istribu!"a por> pelo menos> sete "ensi"a"es"iferentes> em gelatinas "e> mais ou menos> 1 H 1 cm.Com iguais nmeros nas seis cores> uma colec0ão completa "e filtros CCcomportará 42 filtros. +s mesmas cores e "ensi"a"es po"em tambm ser aplica"asnoutros materiais> com menor uali"a"e óptica mas maior resist?ncia abrasão e temperatura.

Filtros CC

Cor

Comensa

Cor

ComensaCor

Comensa=ello? Magenta C@an

CC4,= ; CC4,M ; CC4,C ;CC4,= ; CC4,M $B# CC4,C $B#CC$4= $B# CC$4M $B# CC$4C $B#CC4= $B# CC4M $B# CC4C $B#CC#4= $B# CC#4M B# CC#4C B#CC'4= $B# CC'4M B# CC'4C B#CC,4= B# CC,4M B# CC,4C $

Red 3reen 5lueCC4,R ; CC4,3 ; CC4,5 ;CC4,R $B# CC4,3 $B# CC4,5 $B#CC$4R $B# CC$43 $B# CC$45 $B#CC4R $B# CC43 $B# CC45 B#CC#4R B# CC#43 B# CC#45 B#CC'4R B# CC'43 B# CC'45 $CC,4R $ CC,43 $ CC,45 $ $B#

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'-emplo "e aplica0ão "a compensa0ãoK

aL '-posi0ão correcta sem filtro Y 16s B f* bL '-posi0ão compensa"a para o filtro CC4T Y 16 s Bf).6

(.1. Cores complementares

Ca"a cor "e ualuer "os grupos /AT ou C(U tem a sua complementarna resultante "a soma "as restantes "uas cores "a sua fam!lia.

Complementar "e / RAVTL Y C

Complementar "e ( R/VTL Y (Complementar "e T R/VAL Y U

Complementar "e C R(VUL Y / Complementar "e ( RCVUL Y AComplementar "e U RCV(L Y T

]ma cor anula8se com a sua complementar. '-emploK

/ V C Y / V RA V TL Y / V A V T Y Jeutro

Fig.7 R"esenoLRWegen"aKL /osa "as cores B as cores opostas são complementares.

(.2. $iltraem com CC

Os filtros CC cumprem fun09es "e optimia0ão "a cor para uase to"os os

resulta"os insatisfatórios.Os correctores %o"a& para GC limitam8se importante tarefa "e euilibrar a lu> alteran"o as temperaturas "e cor "os espectros cont!nuos. +os CC>cabem8les to"as as outras interven09es> necessárias ao bom resulta"ocromático "as fotografias.+s causas "e um mau resulta"o fotográfico> no ue respeita cor> uan"oas temperaturas %elvin estão euilibra"as> são "iversas e> muitas vees>inconclusivas em rela0ão s ver"a"eiras ra9es "o insucesso.

1*

1*


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+ aplica0ão tcnica "os filtros CC passa por tr?s etapas "e trabaloK

18 Observa0ão "e resulta"os RGesteLQ28 +valia0ão "as correc09es a intro"uirQ38 /epeti09es "a fotografia com os CC consi"era"os> at se

atingirem os resulta"os "eseEa"os.O principal e mais corrente obEectivo para a utilia0ão "e filtros CC ocorte "e dominantes.

6.2.1. A dominante

Juma fotografia> a dominante a cor ou cores> /> A> T>

C> ( e U> instala"as sobre a imagem em sobreposi0ão ato"os os tons originais. Juma imagem on"e uma casa branca> "e tela"o vermelo>num terreno relva"o> se recorta no cu aul B uma"ominante amarela provocaria> ten"encialmenteK

aL casa amarela"aQ bL tela"o magenta amarela"oQcL /elva amarela"a cNanQ"L Cu esver"ea"oQ

$obre as cores> a "ominante amarela pro"u> em ca"a uma"elas> o pro"uto "a cor base mais a "ominante. por observa0ão visual simples> nemsempre fácil> e reuer e-peri?ncia. 5orue a "ominante po"e ser a nica cor ue não aparece na fotografia.(istura"a nas cores "o assunto fotográfico> ela>visualmente> po"e não ser mais "o ue o "enomina"orcomum "o "esvio "e to"as as cores presentes> sem nunca se"esven"ar isola"amente.O gran"e au-iliar "e i"entifica0ão "uma cor "ominante> oneutro. @uan"o> num assunto fotográfico> e-ista uma área

"e mistura /AT ue a torne cinenta> a "ominante nessaona> aparecerá a "escoberto. + cor ;a mais=> numa onacinenta> a "ominante.+ "ominante corrige8se por repeti0ão "a fotografia B nasmesmas con"i09es fotográficas "e assunto> lu e pel!cula Butilian"o filtros CC "e cor complementar.]ma "ominante 1U será corrigi"a com o filtro CC1T RT complementar "e UL.

1#

1#


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+ "ominante po"e ser resulta"o "a mistura "e "uas coresem percentagens "esiguais> como por e-emplo> 4, "e (e 6, "e U. Jestes casos> um só filtro não resolverá o problema.Como veremos no ponto 7.2.3.> imperativo evitar o uso "e

conEuntos "e filtros em ue uns anulem os outros> pro"uin"o entre si uma ;correc0ão= neutra Rsem efeitocromático e com preEu!o "a uali"a"e óptica "a imagemL.

6.2.2. O cartão neutro de 1! de re"le#ão

5ara reconecer uma "ominante> não á melor mto"oue a observa0ão "uma ona "o assunto sem cor. $e este

cinento original se tiver torna"o colori"o> o tom ue eleassumir a "ominante.O cartão neutro "e 1*, "e refle-ão o melor au-iliar para o controlo fotográfico "a cor. Coneci"o por ;%o"a&AreN Car"=> este cartão > numa "as suas faces> impressoem cinento neutro> reflectin"o 1*, "a lu recebi"a. Jaoutra face ;branco=> reflectin"o #, "a lu.@uan"o as con"i09es o permitirem B o ue acontecerásempre ue uisermos testar situa09es "e ilumina0ão comoestu"o prvio B incluiremos no enua"ramento "a cena emestu"o> um ;cartão cinento= com a face cinenta a

"escoberto.

6.2.3. $edu%ão do n&mero de "iltros e anula%ão de

neutro

+ aplica0ão "e filtros na óptica "eve ser um trabalorigoroso e económico. @uanto menos filtros> melor.5ara re"uir a uanti"a"e "e filtros sem preEu"icar osobEectivos> vamos apren"er tr?s opera09es matemáticas

muito simples.1M opera0ão Somar ou su6trair filtros da mesma cor

ObEectivo B re"uir a uanti"a"e "e filtrosGcnica B $omam8se ou subtraem8se osnmeros manten"o a letra.'-emplosK

aL CC1U V CC2U Y CC3U

2

2


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bL CC2/ B CC1/ Y CC1/

2M opera0ão Somar dois filtros de cor diferente mas domesmo gruo (R35 ou CM=) 9uando osvalores s!o iguais

ObEectivo B re"uir a uanti"a"e "e filtrosGcnica B $omam8se as letras RcoresL emant?m8se os valores.'-emplosK

aL CC2( V CC2U Y CC2/ bL CC1/ V CC1T Y CC1 (

3M opera0ão Somar filtros de cores aditivas esu6tractivasObEectivo B re"uir a uanti"a"e "e filtros eevitar o neutro.

Gcnica B Gransformar to"os os filtros emfiltros C(U e aplicar as opera09es 1 e 2.'-emploKCC2U V CC1A V CC)/ V CC1)C YCC2U V RCC1C V CC1UL V RCC)( VCC)UL V CC1) C Y RCC2U V CC1U VCC)UL V RCC1C V CC1)CL V CC)( YCC*U V CC2)C V CC)(.Como> nesta e-pressão> coe-istem as tr?sletras "o mesmo grupo RC(UL> o conEunto pro"u neutro.O neutro e-istente será anula"o retiran"o aca"a cor um valor igual ao maior"enomina"or comum Rcor "e menor valorLKR*U B 2)UL V R2)C B 2)CL V R)( B 2)(LY CC))U V CC ^ero C V CC2)( Y CC))UV CC2)( ou CC2)/ V CC3U

). $otorafia pr!tica

*67ectivo: resolver ro6lemas concretos em articular os resultantes deesectros descont+nuos.

+ ).)P % "e temperatura "e cor> o filme dalight pro"uirá imagenscromaticamente euilibra"as.

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o caso "a ilumina0ão com flas como fonte e-clusiva "e ilumina0ão ou ailumina0ão "iurna em con"i09es "e $ol "escoberto com um cu aul e algumasnuvens altas.+ 3.2P % "e temperatura "e cor> o filme tungstnio pro"uirá imagenscromaticamente pró-imas "a e-cel?ncia. o caso "a fotografia em est"io com a

cena ilumina"a> e-clusivamente> por l:mpa"as fotográficas.$e numa e noutras circunst:ncias> os ).)P % ou 3.2P % "as respectivasilumina09es oscilarem para mais ou para menos> os filtros "e correc0ão> :mbaresou aula"os> "everão ser utilia"os em conformi"a"e com as in"ica09es "umtermocolor!metro. +ltera09es inespera"as "a temperatura "e cor "as luesemiti"as por flases ou l:mpa"as "e tungstnio são fenómenos freuentes uan"ose usam acessórios "e ilumina0ão Rreflectores ou "ifusoresLQ as próprias l:mpa"as"e tungstnio vão envelecen"o e avermelan"o.'m ualuer "os casos> tratan"o8se "e espectros cont!nuos> o seu euil!brio po"erá sempre ser reposto com filtros correctores "e GC.@uanto lu "o "ia> uase to"as as varia09es %elvin resultam "as misturas $ol>

cu e nuvens. @uase sempre> as "ominantes são aula"as e as correc09es :mbares.(ais ingrata e "e menor eficácia> a tarefa "e minimiar os efeitos cromáticosnegativos "os espectros "escont!nuos.O tratamento "igital em pós8pro"u0ão > muitas "as vees> o ltimo recursocomplementar "as me"i"as toma"as no acto fotográfico.

Fig. / (Foto 102 )(Legenda:) olas so$ il%mina&'o de espectro contín%o pelíc%la

dalight com ,.,003 4.

Fig. 5 (Foto 10" )

(Legenda:) olas so$ il%mina&'o de espectro contín%o pelíc%la dalight

com ".2003 4.

).1. *spectros descontínuos

5or "efini0ão> temperatura "e cor um conceito só aplicável a espectroscompletos> on"e coe-istam to"as as ra"ia09es "os 4 aos 7nanómetros.

Fig. 10 (Foto 10)(Legenda:) olas so$ il%mina&'o de espectro contín%o pelíc%la

t%ngsténio com ,.,003 4.

Fig. 11 (desenho)

(Legenda:) Espectro contín%o.

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Os espectros cont!nuos são pro"utos trmicos. DoEe> muitos "os sistemas"e instala"os no interior "as abita09es> armans ou centro comerciais>são "e ;lu fria=. 'stas l:mpa"as tubulares pro"uem espectros"escont!nuos ou mistos ue emitem> em maior ou menor grau> com falasou "eseuil!brios "e /AT. Jestes ambientes> as imagens fotográficas

"esprotegi"as "e ualuer filtragem ten"em para "esvios cromáticos "e"ominante ver"e> aul ou aul8ver"e.]m caso muito particular "e espectro semi8cont!nuo a lu emiti"a peloflas electrónico. 'stas l:mpa"as "e gás 6enon> rigorosamente> não pertencem ao mun"o "os espectros cont!nuos puros> mas t?m uma emissãoespectral virtualmente cont!nua. lumina"or fotográfico por e-cel?ncia> aoflas le atribu!"a uma temperatura "e cor corrigi"a> com umcomportamento "e alta uali"a"e cromática> para o filme "e dalight .

Fig. 12 (desenho)RWegen"aKL 'spectro "escont!nuo.

Fig. 13 RFoto 14L(Legenda:) olas so$ il%mina&'o descontín%a.

'.1.1. (asos de Estudo

Caso de estudo $:

1xemlo r0tico de correc!o de temeratura de corcom ilumina!o cont+nua e utili&a!o de

termocolor+metro simles• +mbiente ilumina"o e-clusivamente por l:mpa"as "e

tungstnio não fotográficas.• 5el!cula B filme euilibra"o para 3.2P % • Weitura "o termocolor!metro B 2.*)P %

FotografiaK Filtragem por in"ica0ão "otermocolor!metro B %o"a& *2T R83* (ire"L

D Compensa0ão "a e-posi0ãoKFotometria sem filtro V 23 "e '

Caso de estudo :

1xemlo r0tico de correc!o Bcomensa!o de cor comilumina!o descont+nua e termocolor+metro R35"

23

23


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RJota sobre o termocolor!metro /ATK'stes aparelos integram tr?s sensores /> A e T. 5o"em> por isso> trabalar com espectros "escont!nuos fornecen"oin"ica09es mistas "e filtros "e GC e filtros CCL.

• +mbiente ilumina"o por tubos "e lu fria fluorescente.• 5el!cula B Filme euilibra"o para 3.2P % • Weiturain"ica0ão "o termocolor!metro B %o"a& *)C V

CC3(Fotografia B Corrector *)C V CC3(.

• Compensa0ão "a e-posi0ãoK fotometria sem filtrosV 1'

@uan"o os resulta"os obti"os não agra"arem> outros testesserão efectua"os por avalia0ão visual e altera0ão "e filtros

em ca"a etapa.

Caso de estudo #:

1xemlo r0tico de comensa %o"a& '5/.Fotografia:

aL 1P GesteK

Fotografia sem filtros para confirma0ão "e boa e-posi0ão e i"entifica0ão "e"ominantes.

bL +valia0ão "o primeiro teste.Dipótese B "ominante cNan muito agressiva.Op0ãoK filtro CC6/ R/ complementar "eCL. Compensa0ão "e e-posi0ãoK V 1 13 '.

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).2. Iluminação diurna

+ ilumina0ão "iurna mais instável "o ue ualuer outra fonte artificial.+ altura "o $ol> ue varia em fun0ão "a ora> "a esta0ão "o ano e "alatitu"e geográfica> pro"u significativas altera09es na temperatura "e cor.+s varia09es atmosfricas ue possam influenciar o aul "o cu provocam> igualmente> significativas e por vees rápi"as altera09es "a corambiente.+ lu "a abóba"a celeste po"e atingir os 12.P % enuanto o $ol "irecto po"e não ultrapassar os 4.)P %.+s emuls9es fotográficas "aNligt estão euilibra"as para ).)P %>temperatura "e cor provável só em alguns "ias com nuvens bem marca"asno cu aul> com $ol alto e aberto.

+ melor atitu"e fotográfica para situa09es "e ilumina0ão "iurna nãoacre"itar nos ).)P %> nem em ualuer outra temperatura "e cor ue semantena "as oito oras s vinte.]m termocolor!metro simples> com leitura "e avermela"os aula"os> um in"ica"or fiável para ualuer situa0ão fotográfica "iurna.Como orienta0ão geral> po"emos partir "o princ!pio ue a maioria "assitua09es reais em 5ortugal pe"em uma filtragem :mbar. $ó muitoraramente um filtro aula"o reueri"o.

Dipóteses Ra confirmar no terrenoLK

18 ou *1 ou *1+ ou *1T

28 on"e arepro"u0ão ;correcta= "as cores não fa senti"o. o caso "os ;pIr8"o8sol= e "a contralu> on"e ualuer filtragem só se Eustificauan"o for utilia"a como interpreta0ão livre ou pictórica.

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).3. Iluminação so" luz de tunst+nio

+s pel!culas euilibra"as para 3.2P % só encontram ilumina0ãoapropria"a em euipamentos fotográficos.+s l:mpa"as "e 3.2P % são> por isso> cama"as "e l:mpa"asfotográficas> e pro"ui"as e-pressamente para essa fun0ão.@uase to"as as l:mpa"as "e filamento incan"escente> para utilia0ão"omstica ou aplica0ão em ilumina09es interiores "e átrios> centroscomerciais> recintos "esportivos> etc.> t?m um pouco menos ou um poucomais "e 3.2P %. Jão muito abitual filtrar "iferen0as curtas "e "esvio cromático emambientes interiores. Ja ver"a"e> estamos psicologicamente prepara"os para acoler> com agra"o> tons um pouco amareloavermela"os nestassitua09es.

Dipóteses prováveisK

1. W:mpa"as "e uarto8alognio não fotográficas"e 3.4P %QFiltroK *1+

2. W:mpa"as "e tungstnio para ilumina0ão "omstica>"e 2.*P %QFiltroK *2C

).#. Iluminação e,terior nocturna

+ ilumina0ão pblica "e pra0as> ruas> estra"as> faca"as> monumentos>etc. > abitualmente> "e espectro "escont!nuo.@uan"o assim > as "ominantes cromáticas "as fotografias são fort!ssimas>e as tcnicas a aplicar> semelantes s utilia"as nos e-emplos "os casos"e estu"o 2 e 3 "e *.1.1.]m teste inicial sem filtro> a ambas as pel!culas> um bom ponto "e parti"a> se não ouver informa0ão prvia "os resulta"os previs!veis.Com alguma "isciplina e organia0ão> um fotógrafo profissional

rapi"amente constrói o seu bloco "e notas com informa0ão tcnica sobre ocomportamento "a lu nos principais recintos pblicos> culturais> sociaisou "esportivos> "as ci"a"es on"e trabala.+ fotografia nocturna> com to"os os problemas ue po"e levantar B "efotometria> contraste e cor B aconsela uma apren"iagem e-perimental eaplica"a> caso a caso.

27

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).&. -ro"lemas com iluminação mista

$e a ilumina0ão nocturna nos pe"e e-perimenta0ão e conecimentos

práticos acumula"os> o envolvimento "e mltiplos focos "e caracter!sticasespectrais "iversas> numa mesma cena fotográfica> po"em levantar8nos problemas tecnicamente insolveis.maginemos um espa0o amplo on"e a uma lu geral "e tecto ilumina"ocom tubulares frias se somam francas entra"as "e lu "iurna atravessan"ovi"ros e clarabóias. `unte8se cena> um recanto open7space ilumina"ocom proEectores "e tungstnio e o carnaval psicadélico fica completo.$e o fotógrafo não po"e> e normalmente não po"e> alterar a situa0ãoencontra"a> o melor ue tem a faer assumir o festival "e cores sem"emasia"os comple-os.@uan"o> nestas situa09es> aEa uma ona principal "e enua"ramento e

nessa área pre"ominar um "os iluminantes em presen0a> "evemostrabalar a cor para essa área> "ei-an"o as restantes "ominantes sectoriais sua sorte. em situa0ão "e ilumina0ão mistura"a ue as tcnicas "e tratamento"igital "a imagem em pós8pro"u0ão se revelam uase revolucionárias.Gecnicamente e-igentes e trabalosos> estes meios "e correc0ão porcomputa"or> não são ain"a milagrosos.O fotógrafo não "eve> por isso> transferir sistemática e totalmente> os seus problemas tcnicos para uma pós8fotografia m!tica ue le roubará tempoe custará "ineiro.

).(. O flas port!til como au,iliar no controlo crom!tico

+ ilumina0ão e-istente em fotografia "e interior> fora "e est"io> >normalmente> "if!cil "e alterar. + filtragem pontual "e algunsilumina"ores> a substitui0ão "e outros e a a"i0ão "e focos fotográficos aoconEunto> poss!vel mas "ispen"ioso e "emora"o.O repórter fotográfico> no seu trabalo "iário> não "isp9e nem "o temponem "a log!stica "e pro"u0ão necessários a um trabalo "e reconstru0ão

plena "a ilumina0ão e-istente. Jo entanto> com um flas portátil> po"e minorar as "ominantes provoca"as por uma ilumina0ão geral "escont!nua.Consi"eremos uma situa0ão fotográfica num espa0o interior ilumina"ocom l:mpa"as tubulares frias Respectro semi8"escont!nuo e provável"ominante esver"ea"aLK

FilmeK dalight.

2*

2*


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+ssunto principalK figura a tr?s metros.GcnicaK

aL + c:mara "ispara com uma rela0ão tempo "e obtura0ão "iafragma ue garanta uma e-posi0ão correcta "o ambientegeral.

bL O flas "ispara com pot?ncia .b. para 3 metros.ResultadoK Jum fun"o esver"ea"o mas com leitura>recorta8se com raoável euil!brio cromático> a figura principal "a imagem.

/. *,ercícios finais

*67ectivo: desenvolver as caacidades essoais de identifica!o das cores nom6ito das normas R35 e CM=E exercitar as técnicas visuais da desco6ertade dominantes or o6serva!o dos resultados rodu&idos e alica!o defiltragens comlementares"

Con"i09es "e trabaloK

aL /ena um conEunto "e obEectos "e cores "iferentes e fi-e8os a uma base transportável. 'ste conEunto não "everá ocupar uma áreasuperior a> apro-ima"amente> 4 cm2. +s cores "everão ser "esuperf!cie mate.

JotaK passaremos a nomear este conEunto "e obEectos por o;ObEecto=. bL Coloue o ;ObEecto= sobre um fun"o neutro> com uma refle-ão

pró-ima "os 1*,. Jo enua"ramento fotográfico> to"o o ObEecto"everá ficar envolvi"o por este fun"o.

cL lumine e enua"re o ;ObEecto= com a constante preocupa0ão "e>1P manter a escala "e repro"u0ão em to"as as repeti09esQ2P manter o ponto "e vista e a perspectiva Rnunca variar a

"ist:ncia focalL em to"as as repeti09esQ3P Aarantir a má-ima const:ncia "e contraste e orienta0ão "e

sombras> nas "iversas situa09es "e ilumina0ão.

"L Fa0a variar os ilumina"ores utilia"os para ue o ObEecto seEailumina"o por tr?s fontes "istintas> em momentos "iferentesK1P Com flas "e est"io.2P Com l:mpa"as fotográficas "e incan"esc?ncia.3P Com l:mpa"as tubulares fluorescentes tipo G


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Jo "ecurso "e to"o este e-erc!cio> os resulta"os "e ca"a etapa "etrabalo serão compara"os> não com o ObEecto mas com o"iapositivo "e refer?ncia.

fL 5ara avalia0ão "os testes e conseuente "ecisão sobre os filtros autiliar no teste seguinte> os "iapositivos a comparar "everão ser>

sempre> observa"os sobre uma mesma cai-a "a lu> "e prefer?nciacalibra"a para visualia0ão "e cor R).P %L.5ara au-!lio "as "ecis9es "e filtragem CC po"erá ser utilia"o o;%o"a& ie\ing Filter %it=

Grabalo práticoK]tilian"o filmes dalight e "e tungstnio 8 com o ObEecto ilumina"o poraL flas electrónicoQ bL tubulares fluorescentesQcL l:mpa"as "e incan"esc?ncia pro"ua> em ambos os suportes> uatro fotografias com resulta"os

cromáticos iguais ao "iapositivo "e refer?nciaK1M Filme para tungstnio sob ilumina0ão fluorescenteQ2M Filme para tungstnio sob ilumina0ão "e flasQ3M Filme para dalight sob ilumina0ão fluorescenteQ4M Filme para dalight sob ilumina0ão tungstnio.

JotaK para a e-ecu0ão "este e-erc!cio> na parte referente utilia0ão "elumina0ão "escont!nua recor"e a simula0ão "escrita no Caso "e 'stu"o 3 "oCap!tulo *.1.1.

3

3


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0. LO4IO

Acumulador 'lemento ue armaena e posteriormente liberta um impulso elctrico.

Acutncia (e"i"a f!sica "e niti"e "e uma imagem.

Almofada 'm g!ria fotográfica refere a aberra0ão óptica ue proEecta linas paralelas

como linas curvas 8 mais pró-imas no centro e mais afasta"as no topo "a imagem.

Altas lu&es 'm g!ria fotográfica "esigna as onas mais luminosas "e um assunto.

Gngulo de co6ertura Sngulo forma"o pelas linas ue ligam o ponto no"al posterior

"a óptica com os "ois pontos e-tremos "o c!rculo "e niti"e "o assuntoQ :ngulo má-imo

sobre o ual a lente ain"a capa "e formar uma imagem "e uali"a"e aceitável.

Auto;focagem $istema au-iliar "e focagem por emissão "e sinal infra8vermelo.

Axial O ue está no ei-o. Back


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"ispositivo> semicon"utor> po"e ser usa"o como elemento fotossens!vel num aparelo "e

capta0ão "e imagens "igital. > basicamente> uma matri "e clulas fotoelctricas capaes

"e armaenar uma carga elctrica proporcional lu capta"a. Ca"a clula> ou photosite>

responsável pela cria0ão "e um pi-el. Como o CC# apenas regista uanti"a"e "e lu> tem

"e estar associa"o a um conEunto "e filtros vermelo> ver"e e aul para captar cor.

Centro de uma lente 5onto "e converg?ncia "o ei-o óptico com o ei-o meri"ional.

CMOS Complementar etal7;6ide magenta> amarelo e chave RpretoL. $istema

pa"ronia"o "e cor utilia"o na impressão com tintas. C= são as cores subtractivas>complementares "as >?. Como os pigmentos não são perfeitos> a mistura C= apenas

pro"u uma tonali"a"e escura> pró-ima "o preto. 5ara se obter um preto "e boa

uali"a"e> necessário utiliar tinta preta pura em separa"o B a chave R 4 L.

Codex Germo latino para "esignar có"igo.

Coma R"e cometaL B aberra0ão óptica.

Condensador Rver +cumula"orL

Comensa!o de exosi!o Correc0ão para evitar sub8e-posi09es. 1L 'm macro8

fotografia> aplican"o a fórmula 'f Y f R(5 V 1L em ue 'f Y "iafragma a usarQ f Y

"iafragma in"ica"o pelo fotómetro "e mãoQ ( Y "imensão linear "a imagemK "imensão

linear "o obEecto Rmagnifica0ãoLQ 5 Y "i:metro "o "iafragma me"i"o pela face posterior

"a ópticaK "i:metro "o mesmo "iafragma me"i"o pela face anterior "a óptica. 2L

]tilian"o filtros na óptica> para compensar a lu subtra!"a B consultar tabelas ou confiar

na resposta fotomtrica GGW Rcom reservasL. + compensa0ão tempo "e obtura0ão

"iafragma nas tabelas in"icativas po"e ser e-pressa "e tr?s maneiras. 'm stops> e-emploK

V1 > e-pIr mais 1>) stopQ "em em 'Q ou por factores> multiplican"o o factor pelo

tempo "e obtura0ão. '-emploK 1*s B f11 com factor 4 Y 8 f11.

Contraste +ssocia"o cor e ao brilo "e uma imagem> reflecte a "iferen0a entre

e-tremos. @uanto maior for a "iferen0a entre tonali"a"es maior o contraste. 'm

imagens monocromáticas refere8se "iferen0a entre a tonali"a"e mais escura e a mais

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clara. 'm imagens a cores> as cores complementares são as ue pro"uem maior

contraste.

Cor @uali"a"e "a percep0ão visual caracteria"a pelo tom> satura0ão e luminosi"a"e.

Cores comlementares Cores opostas na ;rosa "as cores=K

/ CQ A (Q T U.

Cores rim0rias ver"e e aul

Cores secund0rias $oma "e "uas primárias A V T Y CQ / V T Y (Q / V A Y U.

Coro da o67ectiva 'strutura on"e estão coloca"os os "iversos elementos "a obEectiva.

Curva caracter+stica Aráfico "o comportamento "e um suporte fotossens!vel analógico

perante a lu e o processamento u!mico a ue suEeito.

Hensidade ($)Wogaritmo "a opaci"a"e na base 1 B me"e o n!vel "e obstru0ão lu

"os materiais fotossens!veis analógicos. () Jmero "e pi-eis RpontosL por uni"a"e "eárea> pro"ui"os por um processo "e impressão.

Hensitometria 'stu"o cient!fico "os materiais fotossens!veis atravs "a análise "a sua

"ensi"a"e após processamento.

Hensitmetro nstrumento para me"ir as "ensi"a"es "e uma imagem.

Hifusor de lu& +cessório "e ilumina0ão opalino para "esorganiar> por "ispersão> a lu

ue o atravessa. $uavia a ilumina0ão original.

Higital @ualificativo ue in"ica a utilia0ão "e "a"os representa"os "e um mo"o

numrico> em oposi0ão ao analógico.

Histncia focal normalmente in"eseEável numa fotografia a

cores. er @é% de cor .

cran de Cristais %+9uidos Li+%id Cristal #ispla R LC#L. (onitor ou painel "e

informa09es alimenta"o electronicamente. (ostra uma representa0ão visual temporária

"e "a"os "igitais.

1ixo tico Wina imaginária perpen"icular ao plano óptico ue passa pelo centro "e

uma lente. ]m raio "e lu coinci"ente com o ei-o óptico> não sofre refrac0ão.

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1lectricidade est0tica +trac0ão sofri"a entre materiais com cargas elctricas "e sinal

contrário.

1muls!o Cama"a "e gelatina com sais "e prata em suspensão.

19uil+6rio de cor ou crom0tico /efere8se temperatura "e cor> em graus %elvin. 5ara

repro"uir cores> com precisão> a temperatura "e cor "a lu e o elemento fotossens!vel

"evem estar aEusta"os.

1scala de cin&entos Jmero "e tonali"a"es> entre o preto e o branco> ue po"e ser

regista"o ou repro"ui"o por um sistema.

1sectro cont+nuo Composi0ão "a lu on"e to"as as componentes cromáticas estão

presentes> "o aul R4 nmL ao vermelo R7 nmL. G!pico espectro emiti"o por ra"ia0ão

trmica. i.e. lu "o sol.

1sectro descont+nuo Composi0ão incompleta "a lu> com fala nalgunscomprimentos "e on"a. +s l:mpa"as tubulares frias misturam uma base espectral

cont!nua com picos "escont!nuos. Os espectros "escont!nuos ou mistos levantam

problemas repro"u0ão "a cor fotográfica.

1sectro vis+vel Wu Z Comprimentos "e on"a entre os 4 e 7 nm> "o espectro

electro8magntico.

1> '-posure value B alor "e e-posi0ão B 'scala "e nmeros on"e ca"a um representa

uma srie fi-a "e rela09es tempo "e obtura0ão"iafragma> com e-posi0ão igual.

5rogressão geomtrica "e raão 2> com a e-pressão logar!tmica ' Y Wog2 Rn2KGL em ue

n Y "iafragma e G Y tempo "e obtura0ão. + progressão "e 1 valor ' na escala>

representa a "uplica0ão "a e-posi0ãoQ a subtrac0ão "e 1 valor '> representa a re"u0ão "a

e-posi0ão para meta"e. + numera0ão ' > por isso> tambm utilia"a como "iferencial

"e stops. 5or e-emploK a compensa0ão "e filtro em V1 ' ou em V 1 stop refere> em

ambas as e-press9es> o mesmo aEustamento.

1xosi!o da cmara @uanti"a"e "e lu ue cega ao elemento fotossens!vel por

uni"a"e "e tempo. "etermina"a pela abertura "o "iafragma> pelo tempo "e obtura0ão e

pelas lumin:ncias "o assunto.

1xosi!o encadeada Capta0ão "e várias vers9es "a mesma imagem> com rela09es "e

e-posi0ão "iferentes.

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1xos+metro nstrumento para in"ica0ão "e e-posi09es 8 tempo "e obtura0ão

"iafragma 8 a aplicar nas c:maras fotográficas. Faem leituras "e lu inci"ente e

reflecti"a.

Filtro ($)


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3rande;angular ObEectiva com :ngulo "e cobertura mais aberto ue a obEectiva

normal e "ist:ncia focal mais curta.

Grayscale er 'scala "e cinentos.

Kalo +nis "e prata revela"a> pro"ui"os por refle-ão nos suportes fotográficos

analógicos> uan"o a emulsão atingi"a por pontos muito enrgicos "e lu.

Intermitncia Caracter!stica "e alguma ilumina0ão "e ambiente> com curt!ssimos

intervalos cegos impercept!veis para a visão umana mas com influ?ncia nos registos

fotográficosQ p.e-K l:mpa"as tubulares frias.

IS* Anternational a

ilumina0ão perifrica inferior central.

%ei do inverso do 9uadrado + ilumina0ão recebi"a "um foco "e lu varia na raão

inversa "o ua"ra"o "a "ist:ncia "o foco ao assunto.

%eitura fotométrica incidente (e"i0ão "a lu ue cega ao assunto fotográfico.

Clula "irigi"a para a c:mara.

%eitura fotométrica reflectida (e"i0ão "a lu remeti"a "o assunto fotográfico para a

c:mara. Clula "irigi"a para o assunto. RCan"elas m2L

%ongitudinal O ue se passa no senti"o "o ei-o óptico.

%Nmen RWmL ]ni"a"e "e flu-o emiti"o por uma fonte luminosa.

%uminncia @uanti"a"e "e lu mensurável numa superf!cie. C"m2. Trilo.

%uminosidade @uali"a"e "a percep0ão visual ue varia com a uanti"a"e "e lu ue

um "etermina"o elemento transmite. O brilo "e uma cor.

%ux RW-L (e"i"a "e lu. ]ni"a"e "e ilumina0ão recebi"a por um corpo.

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36


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%u& 'nergia ue constitui a parte vis!vel "o espectro electromagntico e cuEas

ra"ia09es estão compreen"i"as entre 4nm e 7nm "e comprimento "e on"a.

%u& am6iente os refle-os proce"entes "e superf!cies brilantes> são elimina"os ou

re"ui"os> sempre ue o :ngulo "e refle-ão se mantiver entre 4P e 7P.

Magnifica!o /ela0ão "e escala linear entre imagem e obEecto.

Meios;tons Ara"a0ão cont!nua "e "ensi"a"es entre o preto e o branco.

Menisco Wente com uma face cIncava e outra conve-a.

Monocrom0tico magem constitu!"a apenas por varia09es "uma cor. +s imagens a

;5reto e Tranco= são constitu!"as por uma gama "e cinentos ue po"e ir "o branco ao

preto.

Oanmetro ]ni"a"e "e me"i"a "a lu. Correspon"e milionsima parte "o

mil!metro. 18# "o metro.

nº f alor "e "iafragma.


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*67ectiva zoom ObEectiva ue varia a sua "ist:ncia focal entre "ois par:metros F8

ma- e F8min> sem per"er os aEustes "e focagem.

*acidade /ela0ão entre a lu ue inci"e na superf!cie "um material e a lu

transmiti"a atravs "ele.

Paralaxe no

interior "a c:mara> em rela0ão óptica> sem ue se alterem as con"i09es "e niti"e "a

imagem.

Profundidade de reto +precia0ão subEectiva "a riuea Rvaria0ão "e tonali"a"es

escurasL "as áreas "e sombra numa imagem.

Prova 5rocesso "e verifica0ão ou confirma0ão "as caracter!sticas "e uma imagem antes

"e ser e-ecuta"a a sa!"a final.

Reflector +u-iliar "e ilumina0ão ue reorienta a lu recebi"a. 5o"e suaviar> manter

ou en"urecer a ilumina0ão> conforme as superf!cies e formas utilia"as.

Refrac!o da lu& Areen> Tlue B ermelo> er"e> +ul. +s tr?s cores primárias a"itivas.

Satura!o 5urea "e uma cor. @uan"o se misturam iguais uanti"a"es "e uma cor com

a sua complementar> obtemos uma tonali"a"e neutra B sem cor. 'ste processo "esigna8se

"esatura0ão.

Sensitometria 'stu"o cient!fico "os materiais fotossens!veis por avalia0ão "a curva

caracter!stica.

Som6ra 'm g!ria fotográfica "esigna as onas menos luminosas "e um assunto.

3*

3*


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Sot Foco ue concentra a lu emiti"a travs "um sistema óptico. 5o"e pro"uir fei-es

"e lu paralela> formalmente semelantes lu recebi"a "o $ol B sombras "uras e

"esena"as.

Telémetro elocidade angular eloci"a"e "e "esloca0ão relativa> me"i"a em fun0ão "o :ngulo e"a "ist:ncia.

>éu de cor Gonali"a"e ue cobre uma imagem por igual.

>éu


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15. 6I6LIO4'$I'

1nc@cloedia of Practical P8otogra8@> Je\ Uor&> +( 5oto> 1#7*

1nc@cloedia of P8otogra8@> Focal 5ress> 1#6#

/alp> ' àcobsonQ /aN> $i"neN F.Q +ttri"ge> AeoffreN A.> T8e Manual of P8otogra8@>

Won"on an" Toston> Focal 5ress> 1#**

Clerc> `. /.> Fotografia Teoria @ Practica> Tarcelona> '". Omega> $+> 1#7)

Kand6ooQ of LodaQ P8otogra8ic Filters> /ocester> Je\ Uor&> 'astman %o"a&

CompanN> 1##

LodaQ Professional P8otoguide R$i-t '"ition> /efM /2*L> /ocester> Je\ Uor&> %o"a&

Too&s> 1##*

+rnol"> C. /.> Alied P8otogra8@> Won"res> Focal 5ress> 1#71

Wangfor"> (icael> Fotografia 60sica> 1#*#

Wangfor"> (icael> Professional 8otogra8@> Focal 5ress> 1##1

Wangfor"> (icael> Advanced 8otogra8@> Focal 5ress> 1##1

Xite> (inorQ â&ia> /icar"> T8e ne? &one s@stem manual> Focal 5ress> 1##

ònson> Cris> T8e ratical &one s@stem> Focal 5ress> 1##2

Araves> C.> T8e &one s@stem for #,mm 8otogra8ers> Focal 5ress> 1#*2

Jurnberg> Xalter> %ig8ting for 8otogra8@> Focal 5ress> 1##)(al&ie\ics> %ris> Film lig8ting> Firesi"e boo&s> 1##7

4

4


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11. 7TIO 8' I8T*48*T

Dá ue ter em consi"era0ão ue as mora"as na nternet mu"am muitas vees e os s!tios

aparecem e "esaparecem com regulari"a"e. (otores "e busca como o Aoogle

R\\\.google.comL> ou "irectórios como o 5otoWin&s R\\\.potolin&s.comL> servem

para localiar en"ere0os "e ue não aEa certeas "e e-ist?ncia ou sobre os uais se tena

informa0ão incompleta.

$ugest9es "e mora"as ue po"em servir "e refer?nciaK

Cor fotogr0fica

P8oto Color Correction \\\.potocolorcorrection.com

Teoria da cor \\\.b\aN.netEscruggsin"e-3.tml ou \\\.b\aN.net

,7'Escruggsnotice2.tml

8at is Color Temerature \\\.fototre&s.com5ages+/GCW'$Gecnical8

nfocolortemp8E.tml

*utras moradas Nteis

A6out"com \\\.about.com

Agfa \\\.agfa.com

Canon \\\.canon.com

1son \\\.epson.com

1;&ine so6re fotografia ttpK\\\.epotoine.com

Fu7ifilm \\\.fuEifilm.com

Foveon \\\.foveon.com

Kassel6lad \\\.asselbla".com

LodaQ \\\.&o"a&.com

%inot@e \\\.linocolor.com

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41


42/42

Minolta \\\.minolta.com

OiQon \\\.ni&on.com

Polaroid \\\.polaroi".com

Samsung \\\.samsung.com

T8e Ro@al P8otogra8ic Societ@ \\\.rps.org

42

2624__ipt_teoria_cor.doc

Documents