archinews_2_2010

A R C H I N E W S2| 201

0

Město pro současnou společnost. Rozhovor s Michelem Rojkindem

ArchiCAD 14: první integrátor BIM na českém trhuPěší zóna v Chebu – příběh doby a místaPoctivé řemeslo, slušnost, pokora a píle. Profil Davida WittasskaJak na upgrade hardwaru

1_8:archinews2/08 8/19/10 1:17 PM Stránka 2

ARCHINEWS 2 | 2010Čtvrtletní aktuality o informačních technologiích a architektuře. Ročník XII. Vydává: Centrum pro podporu počítačové grafiky ČR s.r.o. ve spolupráci s e-architekt, Nad Obcí I 1392/2, 140 00 Praha 4, tel. 257 310 090, fax 257 314 106, e-mail [email protected], www.cegra.cz. Redakční rada: Tomáš Lejsek, Petr Vaněk a Jaroslav Hulín. Mezinárodní standardní číslo seriálových publikací ISSN 1802-7172. Noviny jsou k dispozici na www.cegra.cz. Vydavatel si vyhrazuje právo publikované materiály zveřejnit též na internetu, zejména na www.archinews.cz.Na titulní straně: A69 – architekti, Pěší zóna v Chebu

®

2 ARCHINEWS 2 | 2010

Já to znám, jen jsem to zapomněl...Nejlepší diplomové práceVýsledky 11. ročníku Přehlídky diplomovýchprací 2010 budou slavnostně vyhlášeny21. září v prostorech sídla ČKA na MaléStraně v Praze. Oceněním nejlepších absol-ventů za uplynulý školní rok bude zároveňzahájena výstava všech 110 projektů, ježbyly do soutěže přihlášeny. Výsledky nawww.diplomy.cz.

Jak na ArtlantisV srpnu vyšla učebnice Artlantis Render,Studio 3. Její autorka J. Linhartová provedečtenáře na 143 stranách textu programemtak, aby zvládli praktiky potřebné k vytvá-ření kvalitní vizualizace ve formě static-kých obrázků i animací. Učebnici jistě oceníi studenti, pro něž je licence Artlantis Studiozdarma. Cena učebnice je stanovena na379 Kč a lze ji objednat na www.cegra.cz.

Apple předstihl MicrosoftLetos poprvé v historii, konkrétně 27. květ-na, předstihl Apple společnost Microsoftv burzovním žebříčku Nasdaq. Tržní hod-nota Applu dosáhla 222,1 mld. USD opro-ti 219,2 mld. USD Microsoftu. Apple sisvou v poslední době silnou pozici stáledrží a dokonce posiluje. Pro české příz-nivce Applu přinesly zajímavou informaciHospodářské noviny. Firma údajně vy-jednává se dvěma největšími distributoryvýpočetní techniky, s eD'System Czech a ATComputers, o otevření dalšího distribuč-ního kanálu, což by mělo vést ke sníženícen.

Emil Přikryl a jeho škola Publikace představuje významné Přikry-lovy studie, projekty i realizace a rozsáh-leji pak 84 vybraných prací studentů Školyarchitektury Emila Přikryla, které vznikalyna pražské Akademii výtvarných umění odroku 1990 do roku 2009. Barevná publi-kace je uvedena texty Mirko Bauma (EmilPřikryl – architekt), Antonína Kosíka (EmilPřikryl – vizionář v pohybu), Jiřího T. Ko-talíka (Profesor Emil Přikryl jako občan) a Rostislava Šváchy (Cvičení myšlení: Při-kryl učitel). Katalog byl vydán při příleži-tosti udělení Pocty ČKA 2009 profesoruEmilu Přikrylovi 29. června v Galerii Be-nedikta Rejta v Lounech.

Benátky: výstava architektury

Expozici Přirozené architektury vytvořil ate-liér E-mrak v čele s uznávaným architektemMartinem Rajnišem. Ta bude reprezento-vat českou architekturu na 12. mezinárodnívýstavě architektury v Benátkách. Biená-le se koná od 29. srpna do 21. listopadu.Více na www.labiennale.org.

ArchiCAD pro fanouškyNa www.cegra.cz byl zpřístupněn archi-cadovský butik. Seženete zde předmětyod triček a čepic až po lahvový ArchiCAD.

Dělníci v ArtlantisuKolekce Artlantis Media byla rozšířena o další položku 3D animovaní lidé/PeopleWorkers #1. DVD obsahuje deset 3D mo-delů osob v pracovním oblečení, každýobjekt má 5 nastavitelných způsobů po-hybu. Více o DVD na www.cegra.cz.

Artlantis Studio pro SupportPackDo 15. října si všichni archicadisté se služ-bou SupportPack mohou pořídit ArtlantisStudio s 25% slevou, tedy za 19 425 Kčbez DPH. Tuto slevu nelze kombinovat seslevou na licenci Artlantis Studio z Pro-gramu pro mladé architekty.

Co má soutěž pro žáky základní školyspolečného s workshopem nebo pracov-ními setkáními architektů, projektantůa softwarových specialistů? Třeba to, žekaždou činnost nebo projekt bychomměli od počátku plánovat s jasně sta-noveným účelem a výsledkem. Zároveň

bychom ale měli být schopni reagovat na nové změny a pod-něty, kdy původní záměr přestává mít smysl.

Navrhni svůj důmVítězným týmem soutěže Navrhni svůj dům, jejíž první ročníkorganizovala Střední škola stavební v Třebíči, se stali studen-ti Vojtěch Bobek a Vojtěch Uher z třebíčské základní školy.Podle pravidel soutěže proběhla nejdříve místní kola, kdesoutěžící prezentovali svou vizi bydlení formou fyzickéhomodelu. Ti, kteří postoupili do hlavního kola, měli za úkolfyzický model během půl dne zpracovat do archidovské vir-tuální budovy s cílem prezentovat plány domu. K tomu jimbyl k dispozici instruktor – archicadista (student 3. ročníkuprůmyslové školy), neboť u většiny soutěžících se dalo před-pokládat, že s ArchiCADem nemají žádné zkušenosti, či přes-něji, nevědí, že nějaký takový program vůbec existuje. Následně porota vybrala pět finalistů, vesměs dvou- nebotříčlenných týmů. Ti pak měli za úkol své projekty prezen-tovat za účasti všech ostatních soutěžících. Až do této fázeby se mohlo zdát, že se jedná o jednu z mnoha soutěží po-řádaných pro studenty odborných středních škol. Ve sku-tečnosti šlo o akci určenou pro žáky základních škol pořá-danou v rámci projektu CZ.1.07/1.1.01/02.0033 Spolupráces partnery – základ kvalitní odborné výuky v rámci OP Vzdě-lávání pro konkurenceschopnost spolufinancovaného ze stát-ního rozpočtu ČR a ESF. Střední škola stavební v Třebíči chce soutěž pořádat i v příš-tích letech, což je určitě smysluplné, a zaslouží si uznání,jak ukázal i zájem žáků. Vždyť hned prvního ročníku sou-těže se jich zúčastnilo 276 z 15 základních škol, ze školníchkol do finále postoupilo 31 týmů. Kompletní informace zesoutěže najdete na www.ssstrebic.wz.cz.Co zaujalo mě, hodně vzdáleného pozorovatele? Žáci jsounezatíženi akademickým či odborným vzděláním a organi-zátoři akce se tomuto faktu museli přizpůsobit. Zadánísoutěže je „krystalické“, výsledný produkt jednoznačný.Dům je dům, místo, kde chci žít. Nic víc, nic míň. Plán jeplán, něco, co srozumitelně sdělí, jak dům bude vypadat

a fungovat, aniž by to nutně muselo být zatíženo pravidlyvyplývajícími z norem. Stejně přirozený je i poměr času pronápad – vytvoření fyzického modelu a plány, tj. virtuálníbudovy v počítači, stanovený podmínkami soutěže. Týdny,určené k vytvoření fyzického modelu, řádově přesahují dél-ku půl dne, určeného ke zpracování plánů. S touto přiroze-nou logikou berou soutěžící do rukou ArchiCAD, který pro-stě musí zvládnout to, co se od něho očekává. A i když našízmedializované době těžko může cokoliv odolat, a i tatosoutěž vrcholí prezentací, stále vše působí dojmem, že obalnezastínil obsah. Snad proto, že mladí soutěžící nestihli za-pomenout na podstatu soutěže.

FOKUS >

ZAUJALO NÁS >

AKTUÁLNĚ >

Proč to říkám? To, co žáci uchopili se samozřejmou intuitiv-ností, leckdy v životě nás zavedených praktiků zaniká. Ko-lik lidí dovede bez zahloubání odpovědět na otázky, proč toděláte a co je cílem? V průběhu pořizovacího procesu pro-jekčního programu, jež vyúsťuje v zásadní rozhodnutí (jed-nak se jedná o nemalé peníze, ale hlavně o základní pracov-ní pomůcku, ovlivňující úspěšnost kanceláře) se původnízáměr často rozmělní. Chci lepší vizualizace? Ušetřit čas přirýsování? Mít technologii, kterou se mohu chlubit? Utratitpeníze? Je možné, že mi jde opravdu o utracení peněz?

Dny ArchiCADuPoslední tradiční setkání uživatelů ArchiCADu mělo pořadí28 a proběhlo 8., 9. a 11. června v Brně, Ostravě a Praze.Původním záměrem jednodenní akce, která se poprvé usku-

Plzeň, kandidát na hlavní evropské město kultury, nám opětukázala svou kulturní tvář. Před časem www.e-architekt.czuveřejnil článek o návrhu nového plzeňského divadla, kterýuž sám o sobě může působit kontroverzně. U kašen to pla-tí dvojnásob, obzvlášť u těch za 26 a půl milionu korun(včetně DPH). Viděli jste je? Já ano. Když se vrátím k divadlu, to má oproti kašnám jednu výho-du. Má být totiž postaveno na místě, kde v podstatě nic ne-ní, krom občasného stanoviště cirkusů. Místo šapitó a ma-ringotek tam tedy bude divadlo – ano, jistá kontinuita zdeje. Vedle divadla přes silnici bude sice příšerná budova ná-kupního centra, ale s tím se už nic nedá dělat. Sice nechá-pu, jak to mohl někdo dopustit, ale stalo se. Přesto nová bu-dova divadla na tomto místě býti může a může ho do jistémíry oživit a zatraktivnit. U plzeňského náměstí naplněnéhodominantou gotické katedrály a radnicí s novorenesačnímisgrafity je to ovšem složitější. A tak mne na chalupě v klidných brdských lesích zastihlazpráva, že v Plzni na náměstí konečně postavili tři kašny!Wow, řekl jsem si. Jsem plný očekávání. Vypravil jsem se te-dy do Plzně.

Není všechno zlato, co se třpytíPřijel jsem tam a řekl jsem, wow, uf, to si zase autor popus-til fantazii na špacír, ale asi si nevšiml, kam jsou kašny umís-těny. Abyste pochopili, Plzni dominuje gotická katedrála sv.Bartoloměje s nejvyšší kostelní věží v Čechách, která podleslavné lidové písničky převyšuje kopce. V jednom rohu jezlatý morový sloup a nyní nově jsou v dalších třech místechzlaté kašny, které mají evokovat motivy z plzeňského znakuAnděla, Velblouda a Chrtici. Toto propojení, které je čitelnéopravdu jen volně, mi nestačí. Autor, architekt Ondřej Císler, kašny pozlatil, aby jim dodalvýjimečnost. Já osobně si myslím, že pouze drahý kov výji-mečnosti na kašnách nedodá, tedy nebudeme-li chápat kašnyjako plzeňskou investici do zlata, která se zúročí až přijdehyperinflace – to se pak bude hodit i 720 g zlata. Porota sicenávrh ocenila také z důvodů, že „působivost děl neztrácí nasvé atraktivnosti ani v noci či v zimě, kdy jsou kašny vyřaze-ny z provozu a plní funkci monumentálních dominant nárožínáměstí“ (zdroj: závěrečné hodnocení poroty), ale právě je-jich monumentálnost osobně spíše chápu jako problém. Po-kud z chrličů nepoteče voda, tak se obávám, že to prostěbudou monumenty, jež budou samoúčelnou pěstí na oko.

Tím ovšem nechci říci, že mi samotný návrh přijde jako apriori„ošklivý“, jen bych ho prostě nedal na plzeňské náměstí. Porotaovšem návrh ocenila i takto: „Porota vysoce ocenila zejménaskutečnost, že autor se úspěšně vypořádal s náročným his-torickým kontextem náměstí a vytvořil zde prostorové, hmot-né objekty kašen a symbolických soch plnících zároveň funkcichrličů vody.“ (zdroj: závěrečné hodnocení poroty). Můj osobní názor je, že lze kašny vnímat jako zajímavou in-stalaci, která může mnohé zaujmout. Měly by zaujmoutněkoho, kdo o to stojí, kdo si onu instalaci najde. V případěkašen, však Plzeňanům svůj „umělecký pohled“ porota, au-tor i radnice nutí. Snaha plzeňské radnice o dodržení historické kontinuity tím,že na prázdné náměstí znovu umístí kašny, mi přijde jakonesmysluplné a samoúčelné rozhodnutí. Kašny dříve sloužilyk nabírání vody obyvatelům Plzně, nyní slouží k ničemu (aniopláchnout hlavu si tam člověk nemůže, jelikož proud jeopravdu silný). Kašny tak nyní hlavně slouží k diskuzi, která mnohdy ústí dorozhořčení, přitom umělecky obyvatele nijak zvláště neobo-hatí. Sám jsem si okolí náměstí procházel a odposlouchávalnázory kolemjdoucích a pozitivní reakci jsem takřka neza-znamenal. Na facebooku jsem si přečetl i pozitivní reakce,ale spíše k samotným kašnám.

: Jiří Koutšéfredaktor www.earch.cz

Soutěž Navrhni svůj dům: Vítězný projekt Vojtěcha Bobka a Vojtěcha Uhra z třebíčské základní školy

tečnila v roce 1996, bylo kromě získání informací a řadymateriálů využít jedinečnou příležitost k výměně či navázá-ní nových pracovních kontaktů. Díky množství informací a zkušeností, které si všichni navzájem vyměňují a sdělují,byla od roku 1997 organizována tato setkání dvakrát roč-ně, a to vždy v červnu a prosinci. Dalším přelomem byl rok 1999, kdy začala být setkání or-ganizována kromě Prahy i v Brně a Ostravě. To ve snaze býtarchicadistům co nejblíže. Od roku 2006 nastavením jed-noročního aktualizačního cyklu ArchiCADu se struktura pro-gramové náplně setkání ustálila na červnovém představenía prosincovém praktickém osvojením nové verze. Postupný vývoj, reagující na aktuální požadavky, odklonilsetkání od původního záměru. Hodnota prezentací novineka vizí by byla větší, kdyby je mohli sdělovat lidé od „zdroje“,např. přímo z Graphisoftu nebo Abventu. To lze z důvodučasových možností, kdy se akce koná na třech místech, slo-žitě zabezpečit. Naproti tomu pracovní setkání je pro typinformací, kterými se zabývá, místně koncentrované až pří-liš. Lze jej obtížně nastavit tak, aby všechny přednášky/diskutovaná témata byly přínosné pro všechny účastníky.Nová koncepce má tyto limity odstranit. Červnové setkání uživatelů bude transformováno do DnůArchiCADu. Jedenapůldenní akce pouze na jednom místězvoleném tak, aby bylo stejně dostupné z Karlových Varů i Ostravy (ano, směřujeme na Vysočinu). Akce je určena proty, kteří jsou spojeni s ArchiCADem díky své profesi archi-tekta, projektanta, stavaře nebo softwarového specialisty,pro jejichž sdělení takové workshopy mohou poskytnoutdostatečný prostor.

Tematicky zaměřená setkáníSérie úzce zaměřených tříhodinových pracovních setkánívždy s jedním hlavním tématem jako třeba „jak na vizuali-zace“ budou probíhat zhruba pětkrát ročně v regionech,kde má CEGRA kancelář nebo obchodního partnera. Každýarchicadista si zde určitě najde své téma minimálně dva-krát ročně. První setkání tohoto typu se uskutečnilo ve středu 4. srpna v Hradci Králové. Další příležitost sejít se měli zájemci rov-něž v srpnu v Praze. Během září se pak program rozjede naplné obrátky v Karlových Varech, Zlíně, Českých Budějovi-cích, Brně, Ostravě nebo Plzni.

: Tomáš Lejsek, ředitel CEGRA

Tři zlaté kašny na plzeňském náměstí mají evokovat motivy z městského znaku: Anděl, Velbloud a Chrtice

16 879[ počet registrovaných studentských verzí českého ArchiCADu k 31. červenci letošního roku od doby,kdy byl spuštěn elektronický systém registrace, tj. od října roku 2006 ]


ARCHINEWS 2 | 2010 3

Město pro současnou společnostPrahu navštíví již podruhé Michel Rojkind. Plánuje zde uspořádat workshop v rámci 2. ročníku odborné konference Křižovatky architektury: Praha architektonicky pulsující či zakonzervovaná? Město by podle temperamentního mexického architekta mělo být otevřené dnešní době, dalšímu rozvoji a schopné plnit potřeby současné společnosti.

Mezi vaše hlavní aktivity kromě projektovánípatří přednášková a výuková činnost. . .Zhruba 80 % času věnuji práci ve studiu a 20 % konferen-cím, workshopům a vedle toho i účasti v porotách soutěží.Oceňuji především práci na akademické půdě, kontakt sestudenty a školami ve spojení s uplatněním mé práce. Za-mlouvá se mi vnášet každodenní zkušenosti do mé práce.

Co si od přednáškové činnosti slibujete? Nepřestává být okouzlující. Mohu cestovat do jiných zemí,poznávat jiné kultury a způsoby nazírání na život. Je to vý-sada být zván na konference, jejichž prostřednictvím můžuobjevit jiný kout světa a jeho lid.

V roce 2006 jste během své návštěvy Prahy projevil zájem zúčastnit se soutěže na dostavbuStaroměstské radnice. Máte představu, kdybysoutěž byla vypsána, jak by váš návrh vypadal?Bylo by to něco, co by odráželo magické vlastnosti tohoto veřej-ného prostoru a co by mohlo nastolit porozumění mezi historic-kou minulostí, přítomností a mírou možností rozvoje města.

Jednou z podmínek výstavby laboratoří firmy Nestlé bylo s ohledem na historický ráz městaQuerétaro zachování arkádového systému budov.Máte za sebou více zkušeností s projektováním v historické zástavbě? Na základě našeho průzkumu hledáme možnosti reinter-pretace historie v závislosti na svědectví naší doby. Každýprojekt je uchopen nezávisle, aby umožnil vytvořit specific-ké řešení pro danou situaci.

Jak se vyrovnáváte při projektování s omezeními ze strany památkové péče?Vždy jsme tato omezení chápali jako výzvu, která přinášízábavu do našeho kreativního procesu.

Existuje podle vás znatelný rozdíl mezi projektováním do staré a nové zástavby?Historické podmínky s příslušným průzkumem jsou zárukou,aby to nové nalezlo nejen nejvhodnější místo, ale vytvořilopředevším nutný dialog sounáležitosti.

Snažíte se respektovat historický ráz města, nebo jste proti nadměrné zakonzervovanosti staré zástavby?Pociťuji, že krása města spočívá v koexistenci svědectví růz-ných dob, čímž zdůrazňujeme, že by města měla být otev-řená dnešku.

Co si myslíte o centru Prahy? Jeví se vám totoměsto jako málo otevřené dnešku?

5. září a 7. prosince Plzeň 7. září a 2. listopadu Č. Budějovice 16. září a 18.listopadu Brno22. září a 3. listopadu Zlín 29. září a 10. listopadu Ostrava 30. září a 25. listopadu Karlovy Vary 6. října a 1. prosince Hradec Králové 12. října a 14. prosince Praha Pracovní setkání archicadistůAktuální informace a případné změnynaleznete na www.cegra.cz

8. – 9. záříSympozium GočárSetkání zaměřené na problematiku životave městech s připomenutím osobnosti J.Gočára jako architekta a urbanisty a městaHradec Králové jako Salonu republiky. Kotěrovo muzeum a Artkino Central v Hradci Královéwww.symp-gocar.cz

15. – 18. záříGočár tě vidí, Rojkind tě povede…Čtyřdenní workshop pod vedením mexického architekta Michela Rojkinda. Cílem workshopu je nabídnout širokéveřejnosti pohled mladé generace začí-najících architektů na problematiku dostavby Staroměstské radnice v Praze. http://workshop.earch.cz

16. září Křižovatky architektury Jednodenní odborná konference, jejímžtématem budou možnosti kontejnerovéarchitektury i její využitelnost v historic-kých centrech měst. V druhém bloku budou účastníci svědky moderované diskuze nad problematikou dostavbyhistorických měst na příkladu dostavbyStaroměstské radnice.Katedra architektury Fakulty stavebníČVUT, Thákurova 7, Praha 6www.krizovatkyarchitektury.cz

17. – 30. záříVýstava Rojkind arquitectosNetradičně pojatá výstava současnétvorby mexického ateliéru.Café Technika, Národní technická knihovna, Technická 6, Praha 6www.cafe-technika.cz

NÁZORY >

ROZHOVOR S MICHELEM ROJKINDEM > DO DIÁŘE >

Lituji, že Praha nenalezla onen správný způsob. Za rozhodnu-tími stojí tolik mocných názorů, že je složité, aby se dospělok jisté shodě. Avšak musí existovat způsoby, jak toho docí-lit – povznést to staré, aby se vdechl život tomu novému.

Napadne vás pozitivní a naopak negativní příklad realizace v historické zástavbě?Spíš než poukázat na jeden dobrý či špatný příklad, bychomměli vzít v úvahu spolupráci mezi sousedy, kteří už žijí natěchto místech, a nový rozvoj bez upřednostnění městskéhomarketingu gentrifikace (revitalizace degradovaných obytnýchčtvrtí v městských centrech způsobené příchodem ekono-micky silnějších obyvatel – pozn. red.). Jestliže se má pra-covat s novými strategiemi vytvářejícími nové sociální sítě,které by pomohly přiblížit historii k budoucnosti, měly by tobýt takové strategie, které se nesnaží být obhajitelné, nýbržkteré přináší ostatním něco navíc než novou výstavbu.

Čeho by se měl architekt v té souvislosti vyvarovat?Být součástí komerční strategie, která nepodporuje vhodnýdialog mezi prostorem, společností, infrastrukturou. . .

A myslíte, že je reálné být architektem zcela nezávislým na komerčních strategiích?To není o tom, že jste zcela nezávislý na komerčních state-

giích. Od počátku naší práce přicházíme do kontaktu s ta-kovými klienty, ale spolupracujeme nakonec pouze s těmi,s nimiž jsme schopni vést dialog umožňující změny. Ať užse to týká veřejného prostoru, infrastruktury a tak dále.Snažíme se setrvat v perfektní rovnováze s klientem, kte-rému jde o zisk… Ale chceme se cítit dobře v tom, co sta-víme za daných možností. Nicméně jisté je, že jsme nikdynepracovali pro peníze. Vždy jsme byli v architektuře trpě-liví, což nám přineslo rozpočet pro dostatečný klid.

Navrhujete raději budovy na zelené louce nebostavby, které by měly zapadnout do předem daného kontextu?Dávám přednost inteligentním strategiím schopným uplat-nění jak na nových místech, tak i v kontextu zástavby. V současnosti myslím, že upřednostňuji zásahy do budov,jež změnily svůj účel. To znamená znovuvyužití existujícíchstaveb, aby se jim navrátil život vhodný pro současnouspolečnost!

Pracujete v současné chvíli na něčem takovém?Neustále proměňujeme celou škálu budov. V současné do-bě pracujeme na návrhu rekonstrukce jednoho domu, kte-rý se promění v japonskou restauraci, a mistrovském úkolurevitalizace 47 hektarů v Querétaru. Rozjíždíme návrh na-šeho prvního mrakodrapu na třídě La reforma v Mexico Citya účastníme se soukromé soutěže na přestavbu staré věz-nice Lecumberri na Národní veřejný archiv.

Existuje jistý druh projektu, který jste zatím neměl možnost realizovat, ale rád byste se doněj pustil?Pečovatelský dům pro seniory a hřbitov. Přístupem k téma-tu, jakým způsobem se loučíme s životem, bych chtěl sám život povznést.

Stavíte s ohledem na znalost prostředí a potřeb společnosti raději doma v Mexiku nebo za hranicemi?Stal jsem se architektem ne proto, abych stavěl pouze v Mexiku, ale proto, abych porozuměl problémům celéhosvěta a byl schopen na ně reagovat tím nejlepším způso-bem. Baví mě o sobě přemýšlet jako o průzkumníkovi celéplanety, který shromažďuje informace tam, kde se to nej-míň čeká, aby je pak v pravý okamžik vrátil do hry a tím vy-tvořil nejlepší architekturu. Co je pro mne nutně potřebné,je žít v Mexiku, především pro ten chaos, i proto, že zdemoje mysl může být zaměstnána 24 hodin denně. Zásluhoutohoto úžasného zmatku MILUJI svou zemi!

: Magdalena Deverováredaktorka www.earch.cz

ANKETA >

Už jste se ve vaší profesní praxi setkal(a) se 3D tiskem?

Pavel Borna projektant

S 3D tiskárnou jsem seseznámil na stavebnímveletrhu. Technologiespočívá v nanášení a lepení tenkých vrstev

sádry na sebe až do vytvoření celkovéhotvaru 3D modelu. O uplatnění v projek-ční praxi však zatím nejsem přesvědčen.

Radek Řičařstavební inženýr

O tomto způsobu prezentace jsem sedozvěděl v nedávnédobě, kdy jsem mělmožnost si 3D tisk

vyzkoušet. Pro budoucnost je tato tech-nologie ideálním způsobem, jak co nejlépe klientovi představit návrh díla.

Lenka Bartáková projektantka

Ještě jsem se s 3D tiskem v praxi neset-kala. Vím, že něco takového existuje, alenevím, jak to funguje.

Bylo by úžasné, kdyby z tiskárny místo2D papíru vzešel hotový model rodinné-ho domu.

foto

: Uli

Heck

man

n

Osm soutěží na dostavbu Staroměstskéradnice. 1500 zúčastněných architektů.500 architektonických návrhů v průbě-hu let 1899 až 1988. Otázka pokládanáv 19., 20. i ve 21. století. Otázka dosudnezodpovězená. Žádný architekt nikdynezvítězil. Žádný návrh do dnešních dnů

nebyl realizován.Od poslední soutěže v roce 1988 uplynulo celých 22 let.Nyní je na spadnutí devátá soutěž, která by měla být brzyvypsána, ale. . .? Podobně tomu bylo i ke konci roku 2005,kdy vznikla na pražském magistrátu dokonce pracovní sku-pina k dostavbě Staroměstské radnice. Nakonec z plánovanémezinárodní architektonické soutěže sešlo. Bude se historieopakovat i tentokrát? Stane se téma dostavby Staroměst-ské radnice předvolebním tématem i pro letošní podzimníkomunální volby?Mladí architekti se rozhodli nečekat na vypsání oficiálnísoutěže a přes padesát se jich přihlásilo do studentskéhoworkshopu Křižovatky architektury 2010, který se v druhépolovině září uskuteční na katedře architektury Fakulty sta-vební ČVUT v Praze. Workshop svým podtitulem „Gočár sedívá, Rojkind tě povede!“ připomíná jeden z prvních sou-těžních návrhů na téma dostavby Staroměstské radnice odarchitekta Josefa Gočára z roku 1909. Na straně druhé slogan workshopu upozorňuje, že lekto-rem nebude nikdo jiný než světově uznávaný mexický ar-chitekt Michel Rojkind, který se o soutěž na dostavbu Sta-

roměstské radnice zajímal již v říjnu 2006 během své prvnípřednášky v Praze.Organizátoři, studenti i Michel Rojkind chtějí rozpoutat dis-kuzi k tématu dostavby Staroměstské radnice, jakožto otáz-ky, která byla již tolikrát položena, ale nikdy zodpovězena.Různé generace architektů se k tématu dostavby Staro-městské radnice vyjadřovaly celé minulé století. Poslednívýznamnou vypsanou soutěží na dostavbu Staroměstskéradnice byla ta v roce 1987. Zúčastnilo se jí na dvě stovkyarchitektů a výsledky byly zveřejněny v roce 1988. Návrhyvyvolaly neobyčejně bouřlivou veřejnou diskusi o radnici i architektuře vůbec, kterou ukončila až sametová revoluce.Od revoluce ovšem nic. Díky chystanému workshopu má nyní současná generacemladých architektů možnost vyjádřit svůj názor k proble-matice Staroměstského náměstí. Ve spojení s MichelemRojkindem mohou navíc studenti architektury dospět k za-jímavým souvislostem, jelikož Michel Rojkind je poměrněmladý architekt známý jako úspěšný architektonický vizionář.Určitě není od věci, aby se k lokálním problémům vyjadřo-vali také špičkoví architekti ze zahraničí, aby se architekturav Čechách otevřela světu, aby Praha nebyla jen destinacízakonzervované architektury, ale aby otevřela prostor i proarchitekturu současnou. Téma workshopu podpoří i architektonická konference, kte-rá proběhne 16. září. Součástí konference je totiž také témaPraha architektonicky pulsující či zakonzervovaná? Obě ak-ce by se měly vzájemně obohatit. Není tedy cílem organi-

zátorů býti nositeli myšlenky, že Staroměstská radnice po-třebuje dostavbu. Workshop a konference si spíše kladouza cíl rozpoutat diskuzi, jak otevřít centrum Prahy i jinýmlidem než těm, kteří chtějí vidět Prahu pouze jako historic-kou destinaci. Proto se na konferenci objeví téma jak kon-tejnerové architektury, tak téma využitelnosti historickéhocentra Prahy. Účastníci budou jistě klást otázky typu: Jak sespolečnost má vypořádat s vnitřním prostorem historickéhocentra? Jak toto centrum rozhýbat? A je to vůbec nutné?Můžeme mít svojí novodobou kontroverzní architektonic-kou dominantu, jakou byla svého času Eiffelovka v Paříži?Nebo nesmí být samotné centrum Prahy dotčeno? Proto v rámci konference dostanou prostor jak zástupci staromil-ců, tak architekti, kteří se věnují rekonstrukcím a dostav-bám historických center, tak i mladí lidé vnímající veřejnýprostor trochu jinak. Jistě pak bude velmi zajímavé jejichnázory konfrontovat právě s výsledky tvorby mladých ar-chitektů pod vedením, lokálními problémy nezatíženého,Michela Rojkinda.Konferenci ještě doplní přednáška Michela Rojkinda. Na přednáš-ku plynule naváže vernisáž a výstava tvorby ateliéru Rojkindarquitectos v kavárně Technika v oceňované budově NTK.Mnoho otázek, mnoho odpovědí, zbývá snad jen poslední:Dostaví v Praze Michel Rojkind s mladými architekty z Čechi ze Slovenska Staroměstskou radnici? To se dozvíme kon-cem září!

: Jiří Koutšéfredaktor www.earch.cz

Dostavba Staroměstské radnice podeváté?



Poctivé řemeslo, slušnost, pokora a píle

Svou profesní dráhu zahájil David Wittassek jako studentna fakultě architektury VUT v Brně v letech 1989 – 1995.Mezi osobnosti, na něž z tohoto období stále vzpomí-ná jako na zcela zásadní, patří architekti Ivan Ruler a Jaroslav Drápal. Jeho kariéru později ovlivnili i archi-tekti a pedagogové Ivan Koleček, Karel Doležel a Ro-bert Votický. Již v průběhu studia působil David Wittassek v několikabrněnských ateliérech. Po vysoké škole uvažoval o tom,že zůstane v Brně, a také zde rok po jejím absolvovánípůsobil. Postupně jej to ale začalo táhnout zpět do je-ho rodiště a rozhodl se založit vlastní kancelář právětam. V té době se mu podmínky pro založení vlastnípraxe v Opavě zdály jako nejlepší. Ateliér založil jakoneformální uskupení se dvěma spolužáky z fakulty. Da-vid Wittassek vzpomíná: „Mou tehdejší vizí bylo vytvo-řit zde architektonickou skupinu, která by nejen tvořila,ale také podporovala diskuze s laickou veřejností a naškolách a prováděla širší architektonickou osvětu. Tovše samozřejmě teprve v okamžiku, kdy by bylo možnoopřít se o výsledky vlastní práce.“ Architektonický ateliér Davida Wittasska a tehdy dvoukolegů byl založen v roce 1997 a za dobu své existen-ce prošel několika obměnami. Za více než 10 let měl zasebou realizace projektů, studií a soutěžních návrhů.Specializoval se na architektonické, urbanistické a in-teriérové projekty. Regionální umístění ale omezovalojeho pole působnosti pouze na Opavu a okolí.

Qarta architekturaPřed sedmi lety David Wittassek začal spolupracovat s pražským ateliérem Qarta, jmenovitě s Jiřím Řezá-kem, s nímž se podílel na řadě významných projektů.Spolupráce vyústila v založení architektonické skupinya firmy Qarta architektura.Qarta architektura je skupinou architektů spojenou s hlav-ním městem stejně jako s regionem severní Moravy a Slez-ska. Dvě třetiny týmu pracují v Praze, třetina v Opavě.Dvacet architektů a stavebních inženýrů doplňuje řadaexterních specialistů. Jejich činnost pokrývá všechnystupně dokumentace, tedy projektovou přípravu, návr-hy staveb, dokumentaci pro územní a stavební řízení i vlastní realizaci, zadání stavby dodavateli, autorský a investorský dozor. Členové ateliéru mají za seboudlouholetou spolupráci s Richardem Bofillem, zkuše-nosti na projektech v Praze, Ostravě, Opavě či třeba Li-tomyšli. Mezi významné klienty kanceláře patří ProjectDevelopment Skanska CZ, C21, Real Estate Karlín Group,J&T, Skanska Property nebo M2. Ateliér klade důraz nasvědomitou a pružnou práci s dobrými nápady a proosvícené investory.David Wittassek považuje za klíčové momenty, jež vý-razně ovlivnily jeho profesní dráhu, odchod z Brna doOpavy, rozdílnost názorů s opavskými kolegy, jež vy-ústila v jeho přesídlení do Prahy, kde se stal partneremv ateliéru Qarta architektura. Zajímavé zkušenosti a možnost vidět věci z druhé stra-ny mu přináší i fakt, že se jako porotce také účastní ar-chitektonických soutěží. Na otázku, na jaké největšípřekážky David Wittassek při své práci naráží, architektodpovídá: „Jedním z hlavních problémů je přílišná se-šněrovanost územních plánů. Je neskutečné, s jakýmidefinicemi se při tvorbě nových domů člověk setká. V některých případech se také setkávám se stále ne-překonanou byrokracií, neochotou a lidskou malostí.“

Navázání na tradice modernyZ mnoha projektů ateliéru získala hned dvě oceněnístavba rodinného domu manželů Czudkových v Opavě(2006), a to Grand Prix Obce architektů – čestné uzná-ní a Stavba Moravskoslezského kraje – cena laické ve-řejnosti, čestné uznání v kategorii novostavby. Jedná seo zajímavou stavbu, na jejíž podobě se podepsal vedlepráce architekta také pozitivní přístup investora. Petr Czudek patřil k našim předním basketbalovým hrá-čům. S manželkou, která se věnuje aerobiku, si zprvuchtěli pořídit tradičně pojatý dům. Na základě konzultacíse však vydali cestou hledání osobitého přístupu.Lokalita mezi Opavou a blízkými Kylešovicemi je ideál-ním místem pro bydlení. Za tímto účelem byla vyhledá-vána již v meziválečném období a dnes tvoří obě sídlajediný celek. V posledních letech zde dochází k satelitnívýstavbě na západní straně celého území. Dům Czud-kových stojí právě na jedné parcele nové výstavby.David Wittassek společně s Jiřím Řezákem, jeho dlouho-letým spolupracovníkem, navazují tímto projektem na

tradice moderny. Vilu tvoří tři základní objemy. Prostřed-ní kvádr je převýšen a bazilikálním způsobem prosvětlujestřed dispozice. Obklad domu tvoří modřínové palubkya na sucho ložený slezský kámen, těšínský pískovec. S obkladovým materiálem na fasádě je nakládáno vol-ně, výtvarným způsobem, neopisuje pouze jednotlivéhmoty objektu. Dřevo a kámen obkladového materiálujsou na některých místech doplněny neutrálním, tmavěšedým odstínem omítky. Všechny použité materiály do-plňují dřevěné rámy oken. Materiály z exteriéru se pro-mítají i do stěn a podlah interiéru. Dům dýchá příjem-nou přírodní poctivou atmosférou, ale všechny místnímateriály zároveň působí exkluzivně.

Kompozice a kontrastDavid Wittassek má na kontě více realizací rodinnýchdomků. Vedle vily manželů Czudkových za zmínku sto-jí i rodinný domek u Zastávky v Opavě (2009), který v soutěži stavba Moravskoslezského kraje získal čestnéuznání. Spoluautorem projektu stejně jako všech dal-ších je Jiří Řezák.

Stavba se nachází mezi stávající stísněnou zástavbouna parcele obdélníkového tvaru s převládajícím délko-vým rozměrem. Svou podélnou osou je orientována vesměru sever – jih. Terén je rovinatý, klesá mírně smě-rem k jihu. Objekt rodinného domu má půdorys tvarupísmene L. Dům je určen pro bydlení čtyř osob. Má dvěnadzemní podlaží a je nepodsklepený.Součástí stavby jsou zpevněné plochy pro příjezd a pří-stup k objektu, menší zahradní relaxační bazén s vířiv-kou umístěnou v pavilonu, terasa a oplocení. Stavba jekoncipována jako kompozice několika kubusů, kterévzájemně kontrastují použitým materiálem. Spodní ku-bus tvoří základnu, která je uzavřena do ulice, ale leh-ká a otevřená směrem do zahrady. Horní kubus je umís-těn rovnoběžně s komunikací. Působí jako bariéra protisvětu ulice a je navržen z lehčeji působícího materiálu.Celou kompozici doplňují vzdušné a otevřené kon-strukce přístřešků z oceli, opláštěné dřevem.

Na hrubo nanesená točená šedá omítka zdiva kontras-tuje s dřevěným obkladem přístřešků. Prosklené plochyhlavního obytného prostoru se v maximální míře oteví-rají do zahrady, pokoje klidové zóny poskytují soukromíza industriálně působícím opláštěním z cortenovýchplechů. Velké úsilí bylo věnováno maximálnímu využití plochyzahrady na úzké parcele a jejímu propojení s hlavnímobytným prostorem.

Obytný komplex v brownfielduStavby pro bydlení však nejsou jen rodinné domky.David Wittassek má ve svém portfoliu společně se svý-mi kolegy z týmu Qarty také návrhy bytových domů a obytných celků. Za zmínku stojí projekt obytnéhokomplexu Zelený dvůr v Ostravě. V dnes atraktivní lo-kalitě na Křižíkově ulici v centru města vznikla před vícenež sto lety jedna z prvních elektráren. Nyní již neslou-ží svému účelu a na jejím místě vzniknou moderní bytyobklopené zelení. Jde o ukázkový příklad toho, že sou-kromí investoři už nestavějí jen na zelených loukách,

ale začínají pro své projekty využívat takzvaných brown-fieldů, tedy ploch, jež byly v minulosti poznamenányprůmyslem. V přízemí objektů budou umístěny prosto-ry pro obchod a služby a součástí areálu bude rozsáhláplocha plná zeleně s vodními prvky.

Spolupráce s Richardem BofillemMezi nejvýznamnější profesní zkušenosti Davida Wit-tasska a jeho kolegů Jiřího Řezáka a Rudolfa Půchyhopatří dlouhodobá spolupráce s architektem RichardemBofillem. David Wittasek dodává: „Možnosti dlouhodo-bě spolupracovat s takovým významným architektem sivážíme – o to více, že obdobné zkušenosti nemá mno-ho ateliérů u nás.“ Spolupráce se konkrétně týká projektů Corso Karlin I a II v Praze a jedná se o další příklad využití a obnovybývalého průmyslového areálu. Jednolodní hala s mo-numentálním štítem postavená po roce 1890 sloužila

k výrobě plechových kotlů. Staré zastřešení bylo prav-děpodobně v období mezi válkami nahrazeno ocelový-mi vazníky do tvaru mansardy se světlíkem ve vrcholua v hale byla instalována jeřábová dráha. Architektonický návrh přestavby vycházel z kontrastumezi původní a dostavovanou částí. Zatímco původníčást haly je mohutná, zděná se zdůrazněnými klenbamis římsou, nově doplněná část je ze skla a oceli, prů-hledná a co nejvíce odlehčená. Do objemu tvořenéhoštítem a podélnými zdmi byla vystavěna čtyřpodlažníbudova s jedním suterénem. Štít do Křižíkovy ulice zů-stal zachován a byl upraven v duchu původního členě-ní včetně obnovené štukové výzdoby. Za zděnou částíbývalé haly byla umístěna dvě podlaží nově navrženévestavby. Další dvě podlaží vystupují nad zděnou část a jsou opláštěna dvojitou skleněnou fasádou, přičemžve vnitřním plášti fasády jsou navrženy „portály“ vyso-kého řádu přes dvě podlaží s výrazně barevnou omít-kou charakteru umělého mramoru.

Karlínská kotelnaNa rohu Pernerovy a Šaldovy ulice v pražském Karlíněvznikaly v první polovině 19. století výrobní haly a jimpodřízené související budovy. Ty prorůstají klasicistníblokovou zástavbou, mísící se se stávajícími obytnýmidomy, jež navždy daly Karlínu charakteristickou pečeťtéto pražské čtvrti. Stavby kotelny a energocentrályspolu se svými dvory patří k fascinujícím komplexůmkarlínské industriální architektury.Budova energocentrály je obecně vnímána jako jeden z nejcharakterističtějších prvků karlínské struktury. Ro-hová parcela, na které je umístěna, jen podporuje svoudominanci v lokalitě. S ohledem na takto daný stav ome-zili architekti vnější zásahy do hmoty budovy na ne-zbytně nutnou míru a zásadní zásahy prováděli pouzeve vnitřním prostoru stavby. Nové prvky striktně podří-dili převažujícímu vzhledu budovy.Stávající koncepce domu je dvoupodlažní hmota s pře-výšeným druhým nadzemním podlažím. Sedlová stře-cha pod sebou ukrývá sedm identických polí v příčnémsměru a čtyři symetrická pole ve směru podélném. Dvůrseparující kotelnu a energocentrálu je z ulice uzavřenzděnou bránou vzhledově odpovídající charakteru výšezmíněných budov. Jediným zásahem do hmoty budovyje nový světlík, jehož koncepce a vnější vzhled odpoví-dají původnímu stylu budovy. Do původního dvoupo-dlažního jednolodního prostoru vložili architekti tři sa-mostatně přístupná podlaží. Koncepce je strukturovánaod přetíženého přízemí s nejnižší světlou výškou, kdetěžká ocelová konstrukce leží na původních masivníchlitinových sloupech, následuje velkými okny otevřenýprostor hlavního patra, aby dům vygradoval bílým pod-krovím s převažujícím horním osvětlením.Budova je symbiózou původních masivních kameno-ci-helných zdí a nových ocelovo-betonových konstrukcí.Vzhledem k historii objektu a jejímu původnímu využi-tí bylo snahou vytvořit moderní konverzi industriálního

PROFIL >

Opavského rodáka Davida Wittasska (*1970) k profesi architekta kromě toho, že jeho tatínek byl povoláním stavař, přivedl hlavně jeho vlastní zájem o architekturu. Ve vztahu ke klientovi uznává slušný a poctivý přístup. Architekturu vnímá jako řemeslo, které je potřeba dělat s velkou pílí a pokorou.

Má v dnešní době smysl hledat zdroje inspiracev lokální stavební tradici? Rozhodně ano, přisvé práci takto postupuji. Podle mého názoru jevšak nutno tyto prvky nejen hledat a najít, alezároveň je i zasadit do nového kontextu a dátjim novou formu.

David Wittassek, Qarta architektura

1 Rodinný domek u Zastávky, Opava (2009) 2 Administrativní budova Corso I, Praha Karlín

(2002). Foto Filip Šlapal3 Korzo Černá Louka – pohled od řeky Ostravice,

Ostrava (2008)4 Vila Točná, Praha (2009 – stavba dosud probíhá)5 Nordica Ostrava, Ostrava (2009)6 Řadové domy Výtvarná, Praha (2009)7 Vila manželů Czudkových, Opava (2006)8 Konverze bývalé kotelny na kancelářskou

budovu – Machine House, sídlo ateliéru Qarta architektura (2004). Foto Filip Šlapal

1

2



15 otázek pro... Davida Wittasska

Kdyby existovala možnost, volil byste v příštím životě stejnou profesi?Možná bych zkusil být… Opět architekt.Čím jste chtěl být, když jste byl malý?Měl jsem různé představy jako třeba hokejista,kreslíř, malíř... Bylo jich mnoho.Jak se díváte s dnešním odstupem na vaše první práce? Nezkušenost, naivita, amatérismus.Kolik hodin denně trávíte v ateliéru?Pracujete o víkendech? Léta jsem pracoval o víkendech, ale tuto praxise již pokuším změnit, a čím dál více hledím na to mít volno. Bez toho to dál nepůjde.Bez jakého vybavení byste si nedovedlpředstavit svou práci? Potřebuji poslouchat muziku. Dříve to bylo rýsovací prkno, pera, žiletky, ale to již dnes neplatí, takže počítač. Ale klidně si dovedupředstavit vrátit se ke starým praktikám, nemám problém, ale dnešní mladá generace by to zvládla jen velmi těžce.Jaký je váš oblíbený architekt? Z našich Pleskot, Rýzner a další.Jakou stavbu nejvíce obdivujete? Určitě se nedá mluvit o jedné stavbě. Staveb,které mě oslovily je mnoho, záleží na období a klidně to beru od Egypta. Každá stavba másvá zajímavá místa, fórky, zajímavosti.Myslíte si, že výše vašich honorářů odpovídá úrovni a rozsahu vaší práce? Opět velmi relativní otázka. Když se člověk podívá na východ od našich hranic tak, co jevýše našich honorářů? Když se člověk podívána produktivitu našich lidí, co je výše našichhonorářů?Z jaké zkušenosti jste se nejvíce poučil?Těch je také opravdu mnoho, řadu zkušenostíjsem nabyl při odchodu z Opavy, kdy mě dnesuž bývalí kolegové velmi „přátelsky“ vyprovodiliz mé vlastní firmy. Mnoho zkušeností jsem takénabyl a poučil se nejvíce po příchodu do Prahy,kde musel člověk změnit mnoho ve svých názorech, přístupech a vlastnostech.Váš největší úspěch?Co je to úspěch? To je velmi relativní. Možná je pro mě největším úspěchem to, že dělám to,co mě baví.Váš největší neúspěch?Těch je opravdu celá řada.Co chybí českým architektům, aby konkurovali těm světovým?A chybí jim něco?Máte nějaký nesplněný sen ve smyslu,že byste chtěl projektovat určitou stavbunebo navrhnout interiér nebo nějakývýrobek? Snů je mnoho,a proto také doufám, jde člověkdopředu. Jeden z mnoha se mi splnil poměrněnedávno – zimní stadion, hrál jsem totiž mnoholet vrcholově hokej. Ale jsou další, ale ty si s dovolením nechám pro sebe.Existuje ve vaší kariéře nějaký významnýmezník nebo osobnost, jež vás ovlivnily? Určitě a několik, odchod z Brna do Opavy v roce 1997, odchod z Opavy do Prahy v roce2003 . . .Kdyby vám měla zlatá rybka splnit třipřání, jaká by to byla?Když se na to všechno člověk podívá dnes, takje to jedno jediné a omšelé. Zdraví.

objektu. Autoři využili struktury původního zdiva prozdůraznění moderních prvků na kontrastním pozadíhistorické budovy.

První GreenBuilding v ČeskuMezi zajímavé stavby ateliéru patří administrativní bu-dova Nordica Ostrava s užitnou plochou 12 000 m2.Získala cenu v soutěži stavba Moravskoslezského krajeza ekologii. Jedná se o další plodnou spolupráci atelié-ru Qarta architektura se zahraničním partnerem.Sedmipodlažní kancelářská budova je postavena přímov centru na nároží ulic Českobratrská a Soukenická. Ved-le kanceláří a maloobchodních ploch disponuje také 132parkovacími stáními ve dvou podzemních patrech. Budovu navrhlo ve spolupráci s ateliérem Qarta archi-tektura švédské architektonické studio Tengbomarki-tekter, kde působí ostravský rodák architekt Ivan Krejčí.Díky spoluautorství švédského ateliéru dostala budova„skandinávský“ název Nordica Ostrava. Hlavním zá-měrem byla účelnost a srozumitelnost architektonické-ho konceptu. Uživatelé budovy by měli mít příjemnýpocit, když se ráno blíží ke svému pracovišti. Důmsplňuje vysoké nároky na tepelnou a světelnou pohoduprostředí, je perfektně technicky vybaven a vyřešen i po

estetické stránce. Této oblasti byla věnována mimořád-ná pozornost. Evropská komise ocenila energetickou úspornost kan-celářské budovy Nordica Ostrava, kterou dokončila v roce2009 developerská společnost Skanska Property CzechRepublic. Sedmipodlažní budova získala jako první v Česku certifikát programu GreenBuilding. Podle vý-počtů Evropské komise bude mít provoz „zelené budovy“o třetinu nižší spotřebu energie, než stanovují českénormy.

Korzo Černá loukaAteliér Qarta architektura se vedle zakázek pro kon-krétního klienta také účastní architektonických i deve-loperských soutěží. I zde sbírá zajímavé zkušenosti. K oceněným stavbám patří dostavba prostoru před ho-telem Imperial v Ostravě.Ateliér se také účastnil developerské soutěže na dostav-bu areálu Černé Louky v Ostravě. Projekt byl nazvánKorzo Černá Louka, neboť jeho základním měřítkem jeobyvatel města a jeho běžné každodenní i volnočasovéaktivity. „Dokonalá integrace místa do struktury Ostra-vy ukázala možnost přinést významné rozšíření plochydnešního, již lehce přetíženého centra, odlehčit středu

města a napomoci Masarykovu i Kostelnímu náměstí k zachování čistě městského rázu,“ vysvětluje architektDavid Wittassek a dodává: „Přeloženo – přinést docentra města velkorysé měřítko. Vytvořit z Černé Loukyskutečný ostravský ,central park

,. Neřešit dnešní deficit

zeleně nánosem jejích nic neřešících drobečků v mo-hutných nerozbitných, většinou betonových nádobáchjako v jiných městech. Pracovat s postupným přecho-dem charakteru celé oblasti z historického centra až k opravdu přírodnímu břehu řeky Ostravice na soutokus Lučinou.“

Rekonstrukce ve PstružíNejnovější realizací ateliéru pro bydlení je rodinný do-mek ve Pstruží v Beskydech (2010). Jedná se o zajíma-vý přístup k rekonstrukci stavby. Opět svou roli sehrál i zajímavý investor. Vzhledem k tomu, že David Wittas-sek klade velký důraz na komunikaci s klienty, můžehodnotit také to, jak se v průběhu času vztah architekt– klient mění: „Celkově vidím posun dopředu, klientijsou erudovanější, znalejší věcí.“

: Martina Svobodováredaktorka www.earch.cz

3

6

7 8

4 5



ArchiCAD 14: první integrátor BIM na českém trhuNejnovější upgrade ArchiCADu zpřístupnil Graphisoft v červnu, nyní po třech měsících nabízí CEGRA jeho českou verzi. Čtrnáctka ale není pouze programem pro architekty/projektanty, ale bez nadsázky lze říci, že se jedná o první operační systém BIM, spojující architekturu s navazujícími profesemi.

2. Pro zateplenou stěnu použijeme sendvičové konstrukce, které si přednastavíme podle tloušťky stávajícího zdiva a tepelné izolace

3. V nastavení sendvičové konstrukce je nutné zvolitsprávnou kategorii vrstev. Pro stávající zdivo zvolímeJádro, pro tepelnou izolaci kategorii Povrch

4. Do Mapy pohledu uložíme pohledy Nový stav a Stávající stav. V pohledu Nový stav v Zobrazení kon-strukce volíme Celá konstrukce a v pohledu Stávajícístav Nosná konstrukce

5. V Novém stavu na rozhraní stávající konstrukce a izolantu je tenká čára a ve Stávajícím stavu tlustá.Vytvoříme dvě sady per a změníme tloušťku pera použitého pro dělicí čáru. V Nastavení pohledu volímemezi jednou a druhou sadou per

6. Ve Stávajícím stavu nejsou kóty. Asociativní kótynelze kopírovat. Označíme kóty v Novém stavu, nastavímeu nich Statické kótování a zkopírujeme do schránky.Vrátíme se tlačítkem zpět a kóty jsou v Novém stavuasociativní. Kóty zkopírujeme do Stávajícího stavu

7. Ve Stávajícím stavu jsou kóty statické, tzn. že seautomaticky nebudou přizpůsobovat konstrukci. Můžeme s nimi pracovat ručně a několik málo kót rozdílných s novým stavem překótovat

8. Video s postupem je také na YouTube. Najdete ho pod názvem Jak na zelenou úsporám nebo nahttp://www.youtube.com/watch?v=i37e2zXP_4o

Krok za krokem Zelená úsporám v ArchiCADu a StartEdition

1. Model vytvoříme jako Nový stav, z něhož budemevycházet při tvorbě Stávajícího stavu. Referenční čáruzdiva umístíme na vnitřní stranu, aby se rozšiřovalosměrem ven

1

ArchiCAD 14 je robustním systémem. Podpora vícepro-cesorových a 64-bitových systémů byla rozšířena o pod-poru 64-bitů na počítačích Apple. Řada dalších funkcíbyla pro 64-bitů optimalizována. To se zásadně projevu-je až v 50% zrychlení práce s datovým formátem IFC,který je základem operačního systému BIM. Značně sezrychlila práce s knihovnami a BIM server, jádro inovo-vaného TeamWorku, je schopen zpracovat několik vel-kých projektů současně. Naprosto inovativní je zavedení nových pracovních po-stupů, založených na referenčním a koordinačním mo-delu BIM. Ačkoliv se čtrnáctka soustředí na procesy,přináší nové funkce, jako je excelovský způsob editaceinteraktivních tabulek. Symbolem ArchiCADu 14 je projekt Darmstadtia v ně-meckém Darmstadtu, zpracovaný v ateliéru fs-architektenPaul Schröder Architekt BDA a Chalabi architects&part-ners. (1)

Komunikace 2D: podpora DWG do verze 2010 Počítačová komunikace mezi architektem/projektantema specialisty může probíhat dvěma způsoby: výměnouvýkresů 2D nebo sdílením virtuální budovy 3D, resp. mo-delu BIM (či jejich kombinací). ArchiCAD podporuje 2Dnaprosto hladce. Graphisoft klade důraz na vývoj pře-kladačů DWG, a to jak po stránce datové kompatibility,tak i způsobu práce s nimi. Jako příklad lze uvést kom-binaci archicadovských půdorysů, řezů a pohledů, kte-rou lze vložit do jednoho výkresu DWG. Čtrnáctka pod-poruje DWG do verze 2010 a umí do něj uložit i pouze

výřez archicadovského dokumentu. Pro pracovní postu-py 2D nabízí ArchiCAD unikátní funkce Separátor, Prů-hledové zobrazení a Pracovní list.

Komunikace 3D: architektonicko-stavební modelSdílení virtuální budovy neznamená pouhou schopnostuložit model ve formátu pro jiný program a zde jej otev-řít. Respektuje zásadní principy komunikace, kdy každáprofese má svůj model/projekt, s nímž pracuje ve svémprogramu, za který zodpovídá. Archicadovský architek-tonicko-stavební model je díky své kategorizaci objektůa systému vazeb mezi nimi ideálním východiskem ko-munikace 3D, založené na formátu IFC*. K úpravě stavebního modelu pro export pro navazujícíprofese nabízí čtrnáctka rozšíření klasifikace objektů do-plněním údajů typ prvku IFC, statická funkce a termody-namická pozice, což je zásadní pro statiku a energetickéanalýzy. Pro úpravu modelu pro statiky je rovněž klíčováfunkce zobrazování nosné a nenosné části konstrukcí a samozřejmě třídění konstrukcí pomocí archicadov-ských vrstev. (2) Vlastní export modelu probíhá pomocípřednastavených komunikačních můstků IFC. Pro statiku je zásadní SCIA Engineer, k dispozici jsou rov-něž Nemetschek Allplan Engineer, Revit Structure a Tekla.Pro oblast TZB je připravena vazba na DDS-CAD a RevitMEP. Pro Revit MEP a Revit Structure navíc Graphisoftzpřístupnil zdarma funkce API pro nastavení vazeb mezistavebním a profesním modelem. (3) Komunikace ale nekončí exportem modelu. ArchiCAD 14vytváří prostředí pro komunikaci tam a zpět. Profesní

model lze nejen načíst zpět do ArchiCADu, ale zde jej i porovnávat s modelem výchozím či následně vzniklýmivariantami. Změny/rozdíly (prvky změněné, odstraněné,nově přidané) systém vyznačuje graficky, při aktualizacimodelu dokáže pracovat pouze se změněnými prvky.Profesní model je načten jako model referenční (u ko-munikace 2D by jako příklad mohlo posloužit přirovnáník xRef DWG/DXF). Architekt má k dispozici neustále ak-tuální data svého specialisty. Prolnutí modelů stavební-ho a profesního vytváří model koordinační, který je proarchitekta zásadní pomůckou pro předcházení kolizí me-zi profesemi. (4)

Týmová spolupráce architektů/projektantůRevoluční koncept TeamWork2 založený na BIM serveru,jenž přinesl ArchiCAD 13, je dále rozvinut. Funkce Za-bal&běž a Single mode usnadňují distribuci velkého ob-jemu dat po síti, kterou je nutné provést při založenítýmového projektu. Úzké kanály týmové komunikace(pomalé připojení k internetu) se tak vyřeší vytvořenímlokálního projektu a jeho přenosem na lokální pracoviš-tě např. pomocí flash paměti. Novou součástí BIM serveru jsou Aktivity serveru, zo-brazující využití kapacity hardware (např. RAM paměti),aktivitu projektantů a údaje o aktualizacích jednotlivýchprojektů. (5) Řada kanceláří pracuje současně na růz-ných verzích ArchiCADu tak, jak byly rozpracovány jed-notlivé zakázky. To umožňuje právě u čtrnáctky díky svémodulárnosti BIM server. (6) Poslední verze nabízí dalšítechniky pro výběr a rezervaci částí projektu, třeba přímo

SOFTWARE >

Pozn.: Platí pro ArchiCAD 12 a 13 a StartEdition 2009 a 2010

z interaktivní tabulky. Rovněž definování jednotlivýchčlenů týmu je jednodušší a jejich role pluje firemnímprostředím nezávisle na projektech. Skypovský způsobkomunikace je rozšířen o možnost zobrazení fotografií.Přenos uživatelů a jejich rolí mezi jednotlivými BIM ser-very je možný a jednoduchý.

Výběr nových funkcíText před a za kótou. Před i za asociativní kótu lzepřidat text. Při změně okótovaného objektu se aktuali-zuje hodnota kóty, přidaný text upraví svou polohu, ji-nak zůstane beze změny. Ke kótám tak lze jednodušepřipojit vysvětlující komentáře či pokyny.Rozšířená kritéria v nástroji Najít a vybrat. Pro pro-jektování BIM je zcela zásadní, aby bylo možné rychle a jednoduše vybírat prvky a skupiny prvků konstrukce.Výkonná archicadovská funkce Najít a vybrat byla rozší-řena o další nastavení. Vyhledávat lze i podle popisek,textových řetězců dokonce i chybějících atributů.Neomezený počet vrstev v sendvičových struk-turách. Až ze 48 vrstev lze sestavit kompozitní konstruk-ce jak zdí a desek, tak i střech. Díky takto nastavitelnýmstrukturám se dále prohlubuje automatizace generovánívýkresové dokumentace a rovněž se značně zpřesňujemodel pro zpracování energetické analýzy objektu. (7)Stíny v Open GL. Pracovní okno 3D (perspektiva i axo-nometrie) doplnilo v módu OpenGL zobrazení stínů. Toznačně zjednodušuje a zrychluje přípravu scény pro fi-nální render. Fakt, že pracovní prostředí je příjemnější a více sexy, také není zanedbatelný. (8)„Excel“ v ArchiCADu. Práce s textem řeší ArchiCADvestavěným textovým editorem, nabízejícím editační funk-ce, na které jsme zvyklí z prostředí Microsoft Office. Ob-dobný způsob ovládání implementuje čtrnáctka do prá-ce s interaktivními výkazovými tabulkami. Zcela zásadníje export tabulky (včetně náhledových obrázků) do for-mátu excel (xls) v obecném slova smyslu, tedy nikolipouze do Microsoft Excelu, ale tabulkových editorů (např.Open Office) pracujících s formátem xls. (9)Načtení a transformace geodetických dat do ob-jektu Síť (terén). Zaměření terénu lze načíst do čtr-náctky jedním příkazem, program jej transformuje doobjektu Síť, resp. terén, jehož standardními funkcemi lzetakto vzniklý objekt následně upravovat. (10)

*IFC (Industry Foundation Classes) je standardizovaný a plnědokumentovaný objektově orientovaný datový formát, kterýnení vlastnicky vázán. Zahrnuje informace 3D a 2D o budově,resp. o konstrukčních a technologických prvcích v ní. Je vyví-jen buildingSMART, mezinárodní aliancí oborových specialistů,dodavatelských firem a výrobců, kteří profitují na vzájemnékomunikaci ve formě otevřeného informačního standardu vestavebnictví. Dnes je IFC běžně používaný formát pro tech-nologii virtuální budovy, resp. Building Information Mode-ling (BIM). Popis tohoto standardu (ISO-PAS 16739) je k dis-pozici na www.iai-tech.org. Více i v ArchiNEWS 2/2008.



Před odevzdáním projektu častospěchám a dokončuji detaily naposlední chvíli. Zdržuje mě vytvá-ření seznamu výkresů. Nelze jejnějak automaticky generovat?Seznam výkresů se v ArchiCADu generuje průběžněautomaticky podobně jako tabulky místností, okennebo dveří. To znamená, že jej nemusíte tvořit ručně,ani v ArchiCADu, ani v textovém programu. K vy-tvoření využijeme funkci Seznam výkresů. V různýchverzích ArchiCADu ji můžeme najít pod obdobnýminázvy, např. v ArchiCADu 12 jako Index listu, nebo v ArchiCADu 13 je Seznam výkresů ve výkresové slož-ce již přednastaven v Šabloně.Seznam se dá vytvořit i ve starších verzích. Dosta-neme se k němu několika různými cestami – jednaje přes Mapu projektu v Navigátoru nebo menu Do-kument/Indexy projektu/Seznam výkresů. Podobnosts tabulkami je zřejmá na první pohled a práce s ni-mi je obdobná. Napravo najdeme nastavení vzhle-du seznamu, jako jsou velikost textu, font, případněpero. Vlevo nahoře je tlačítko Nastavení sady, kde vo-líme kritéria, podle nichž se seznam vytváří, případ-ně jaké sloupce má obsahovat. Je zde číslo výkresu,jeho jméno a mnoho dalších možností. Můžeme vlo-žit i sloupec s vlastním textem, jako je měřítko. V záložce Kritéria přidáme možnost nezahrnovat doseznamu výkresové schéma, které je použito pro vý-kres se Seznamem. Jako vkládáme do výkresu pů-dorys nebo tabulku, tak vložíme i seznam, a to pře-tažením z Navigátoru do výkresu. Pro tento výkressi vytvoříme vlastní výkresové schéma, aby se se Se-znamem výkresů nezahrnoval do seznamu. Pokud u kresby zanecháme automatickou aktualizaci, už senemusíme o nic starat a tvorbu kompletně převez-me ArchiCAD.Chcete-li mít v seznamu také Technickou zprávu, pří-padně jiné části dokumentace nevytvořené v Archi-CADu, založte výkres s názvem části ve výkresové slož-ce. Tím může jednak vzniknout přední strana zprávy,ale hlavně bude zahrnuta do seznamu. Následně sta-čí jen výkres se seznamem vytisknout nebo publiko-vat společně se všemi výkresy a nalepit do desek.

Na vaše dotazy odpovídá Radek Podliska, technická podpora CEGRA, [email protected]

2

3

4

5

8 9

10

11

6 7

HARDWARE >

HOTLINE >

Jak na upgrade hardwaruUvažujete o novém počítačovém vybavení? Chcete si pořídit čtrnáctku a nevíte, jaký vybrat monitor,zda zvolit počítač nebo notebook? Co je pro vás nejvýhodnější? Několik doporučení a tipů pro vás připravil Ladislav Prodělal z hardwarového oddělení CEGRA.

Čtyřjádrový procesorPro každou pracovní stanici je klíčový pro-cesor. Pro ArchiCAD 14 je doporučen čtyř-jádrový s co nejvyšší frekvencí, např. In-tel Core i7 nebo u vyšších řad Intel XeonQuadCore. Stanice navržené pro maxi-mální výkon, např. Apple MacPro (viz obr.)nebo některé speciální konfigurace PC,mohou mít osazeny dva čtyřjádrové pro-cesory. Čtyřjádrové procesory jsou v současnédobě u výkonnějších počítačů standar-dem. Procesory mají více jader, protože

přílišným zvyšováním jejich frekvence ne-únosně narůstá vydávané teplo. Z toho-to důvodu je v jednom procesoru ukrytovíce výpočetních jednotek – procesoro-vých jader. Výhledově jich lze očekávat v jednom procesoru až dvanáct.

Operační systémPro uživatele PC se doporučuje zvolit 64-bitový systém, a to buď Windows 7 Pro-fessional 64-bit nebo Ultimate 64-bit. V porovnání s 32-bitovým zajistí 64-bito-vý operační systém vyšší výkon stanice, a to zejména v kombinaci s velkou ope-rační pamětí. Na rozdíl od 32-bitového sys-tému neomezuje adresování operační pa-měti pro aplikaci. Přechod na 64-bitovýsystém může přinést komplikace uživa-telům některých letitých periferií, napří-klad starých plotrů, které nemusí mít pro64-bitový operační systém ovladače.Na počítačích Apple je nainstalován 64-bitový operační systém MacOS X (aktu-álně 10.6). Pokud potřebujete spouštět i aplikace, určené výhradně pro Windows,lze si nastavit podvojné bootování Applepomocí speciálního softwaru a dokoupitlicenci Windows. Uživatelsky pak můžetepřepínat mezi systémem MacOS a Win-dows dokonce i během práce.

Operační paměť RAMDoporučená velikost operační paměti úzcesouvisí s operačním systémem, 64-bitovýsystém dokáže velkou operační paměť efek-tivně využít a zejména u velkých projek-tů rozhodně má smysl na paměti nešet-řit. Výkonnější stanice se již dnes dodávajíse 6 – 8 GB paměti DDR3 a volnými slo-

ty pro případné další doplnění. U PC s 32-bitovým OS nemá smysl navyšovat ope-rační paměť na více než 4 GB. Další při-dání paměti už se na výkonu neprojeví.

Grafická kartaKvalitní grafická karta je třeba zejménapro plynulé překreslování obrazu ve 3Dokně ArchiCADu. U pracovních stanic pro-fesionální třídy bývají osazeny karty CADřady nVidia Quadro nebo ATI FirePro. U levnějších sestav PC postačí i běžnéherní karty střední třídy, vybavené aspoň512 MB vlastní (nesdílené) paměti. Vět-šina grafických karet umožní připojit k po-čítači dva monitory. Pokud vyžadujete sou-časné připojení tří nebo více monitorů, jetřeba vybrat počítač, umožňující instala-ci dvou grafických karet.

MonitorVzhledem k všeobecnému poklesu cen mo-nitorů lze za běžný standard považovat22" (s rozlišením obvykle 1680 x 1050 ob-razových bodů). Ještě lepší volbou jsoumonitory 24"– 27" nabízející větší pra-covní plochu díky rozlišení 1920 x 1050.Pro práci je vhodný dvoumonitorový re-žim, který dnes podporuje většina grafic-kých karet. Je dobré si všimnout, zda mádisplej povrch matný (značený antigla-re), který lze jen doporučit, nebo lesklý(značený např. brightview).

NotebookZákladním kritériem při výběru noteboo-ku je velikost displeje, s níž souvisí cel-ková hmotnost, a tedy přenositelnost.Pro ArchiCAD lze dobře využít noteboo-

ky s displejem o úhlopříčce od 15.6" do17.3". Na trhu se objevují i notebooky s displejem 18" nebo 19", které se alevzhledem k velikosti a hmotnosti hodíspíše převážet než přenášet. Důležité je i rozlišení displeje. Displej 15.6" může mítrozlišení 1366 x 768 obrazových bodů(nízké, ale použitelné), 1600 x 900 (střed-ní), ale taky 1920 x 1080. Takto vysokérozlišení na úhlopříčce 15.6" oceníte, jenpokud máte ostříží zrak. Při celodennípráci mohou být ale malé detaily únav-né pro oči. Pro výběr konfigurace notebooku (pro-cesor, paměť a operační systém) v zása-dě platí vše, co pro pracovní stanice. V případě procesoru ale mnohdy u note-booku postačí levnější varianta dvoujád-rová, např. Intel Core i5. Notebooků sečtyřjádrovými procesory zatím na trhumnoho není, a jsou obecně dražší. Důle-žitá je opět grafická karta – notebook byměl mít grafiku s vlastní pamětí alespoň512 MB. Problematické mohou být integ-rované grafiky typu Intel X3100 neboX4500, které mohou způsobovat špatnépřekreslování nebo cukání obrazu ve 3Dokně ArchiCADu.

Tři tipy pro ArchiCAD 14HP Workstation Z200procesor Intel Xeon X34608 GB DDR3 RAMVGA nVidia Quadro FX580Win7 Professional 64-bitcena od 26 800 Kč bez DPH

Apple MacPro 8-coreprocesory 2x Intel Xeon 2.26GHz (celkem 8 jader)6 GB DDR3 RAMVGA nVidia GeForce GT120MacOS X 10.6, volit. Windowscena od 67 200 Kč bez DPH

HP EliteBook 8740w (notebook)procesor Intel Core i5 52017" displej 1680x1050, matný4 GB DDR3 RAMVGA ATI FirePro M7820Win7 Professional 64-bitcena od 34 800 Kč bez DPH

Knihovny a jejich správa. Knihovna obsahuje novéprvky, např. animovatelné automobily. Ovšem i ty objekty,které pocházejí z předchozích verzí, byly přepracovány a doplněny o nové parametry. U oken a dveří byla oddě-lena nastavení ostění a zakončení dutiny, díky tomu lzevytvořit detailní model oken/dveří a jejich osazení včet-ně automaticky generovaných půdorysů a řezů. (11) Prv-

ky umějí zobrazit minimální prostor pro jejich osazení a jsou doplněny o parametrické a graficky editovatelnézastiňovací prvky. Knihovní prvky použité v rozpracova-ném projektu lze přesunout z načtených knihoven dotzv. připojené knihovny a následně pracovat pouze s ní.Čtrnáctka zobrazuje detailní informace o knihovnách a prvcích.

API – specializované funkce Rozhraní API je určeno nezávislým vývojářům k vytváře-ní rozšiřujících funkcí. Sám Graphisoft přímo zastřešujetři, které lze vnímat jako volitelné rozšíření ArchiCADu, a které stejně jako vlastní ArchiCAD podléhají vývoji. Virtual Building Explorer (Archinews 1/2009) vytvá-ří prezentace projektu, který jako by byl prostředím po-

čítačové hry, v němž se uživatel (nezávisle na ArchiCA-Du) může procházet, ale třeba i odměřovat vzdálenosti.ArchiCAD 14 spojil dvě dříve dodávané verze bez/s radio-zitou do jedné – s radiozitou. Nový VBE bude uvolněn i pro studentskou verzi ArchiCADu 14. EcoDesigner (Archinews 2/2009) slouží pro energetickouanalýzu a optimalizaci projektu ve fázi studie. Verze pročtrnáctku přináší zásadní novinky. Automatická analýza mo-delu zahrnuje zastiňovací prvky. U složených konstrukcí lzehodnotu U zadat ručně (předchozí verze ji počítala sama).Program umožňuje také podrobnější nastavení vytápěnía zdrojů elektřiny. Výpočet je přesnější a podrobnější. TZB Modelář (Archinews 0/2009) slouží k vytvoření a úpravě nebo importu 2D/3D TZB rozvodů a konstrukcí.Lze jej použít jako propojení ArchiCADu s AutoCAD MEP2010/11 a Revit MEP 2010/2011.

Licence a cenaPro ArchiCAD 14 jsou zachovány čtyři základní typy li-cencí. Výuková pro studenty a učitele, demo a zkušebníjsou zdarma. Komerční licence vyjde na 138 800 Kč ne-bo v případě uzavření smlouvy SupportPack na 111 000Kč. Pro mladé architekty je ArchiCAD se SupportPackemk dispozici za 69 400 Kč. Ceny jsou bez DPH.

: Jan Beneš, technická podpora CEGRA



Mezníkem v historii hlavního chebského ná-městí Krále Jiřího z Poděbrad je polovina19. století, kdy město řešilo, jakým způso-bem propojit centrum s výdobytkem tehdej-ší doby vysokého strategického významu –železničním nádražím. Řešení bylo radikál-ní, jelikož tehdejší architekti nechali zbořitdomy na náměstí, které narušovaly osu smě-řující k nádraží. Prorazili obrannou hradbuměsta a vytvořili tak důležitou spojovacíulici, jejíž jméno se v průběhu dějin a poli-tických režimů měnilo. Urbanisté v té době museli vyřešit nepří-jemnou situaci, jež tímto zásahem vznikla.Spojnice je v rovině, kdežto náměstí se sva-žuje směrem od jejího ústí na sever. Tatoskutečnost způsobovala, že příchozí lidé odnádraží viděli pouze vrchní část domů naprotější straně náměstí, což ochromovalocelkový dojem z důležitého městského cent-ra. Problém elegantně obešli využitím kla-sické hříčky urbanistické kompozice nazý-vané point de vue, čili pohledový uzávěr. Doosy ulice při vyústění na náměstí umístilisochu Franze Josefa, tehdejšího představi-tele habsburské monarchie. Ať už svým vý-znamem nebo sochou jako takovou poutalna sebe pozornost při příchodu od nádraží,takže lidé si všimli náměstí až po minutí so-chy, kdy se jim již otevřelo v celé své kráse.Socha se jako symbol nadvlády Habsburkůstala terčem útoků, a proto musela být vesvé době neustále hlídána. Problémy vyře-šil vznik Československa, kdy byla stržena. V poválečném období probíhala oprava pěšízóny mezi nádražím a náměstím. Do osy ulicebyly vsazeny betonové květináče a plakáto-vací sloupy, jež naprosto pozměnily původ-ní kompozici prostoru. Další změnu pěší zóny chystalo město Cheb

NÁZEV STAVBY: Pěší zóna ChebMÍSTO STAVBY: Třída Svobody, ChebINVESTOR: Město ChebAUTOR: A69 – architekti (Boris Redčenkov, Prokop Tomášek, Jaroslav Wertig)SPOLUPRÁCE: Lenka Mašková, Pavel JahelkaAUTOR ARTEFAKTU BRÁNA ČASU: Marián KarelSOUTĚŽ: 2000PROJEKT: 2001 – 2008REALIZACE: 2009 (I. etapa), 2010 (II. etapa), 2011 (dokončení)

PROJEKT >

Pěší zóna v Chebu: příběh doby a místaPo více než deseti letech po vyhlášení soutěže se Cheb příští rok dočká pěší zóny, kterou si město bezesporu zaslouží. Projekt rekonstrukce a revitalizace pochází z ateliéru A69 – architekti.Důvodem opožděné realizace byl nedostatek finančních prostředků, které se nakonec podařilo získat díky dotaci EU a pomoci státu. Architekti do svého návrhu zapracovali historickéudálosti, vývoj města, rozvoj společnosti a ve spolupráci s akademickým sochařem Mariánem Karlem vytvořili na české poměry nezvykle moderní a symbolickou pěší zónu.

v devadesátých letech minulého století, kdyvyhlásilo soutěž na rekonstrukci a revitali-zaci pěší zóny. V roce 1999 ji vyhrál ateliérA69 – architekti v čele s Borisem Redčen-kovem, Prokopem Tomáškem a JaroslavemWertigem. Městu se v té době nepodařilosehnat finance a projekt musel být odložen.O devět let později byli městští zastupiteléjiž úspěšnější a získali dotace z Regionální-ho operačního programu NUTS II Severozá-pad v rekordní výši 112,5 mil. Kč z fondůEU. Zbývající částkou do celkových nákladů137 mil. Kč přispěl stát. Veškeré přípravy

projektu probíhaly od ledna roku 2008 doloňského února. O měsíc později započalarealizace, která by měla být dokončena pod-le plánu v červenci příštího roku.

Architektonická ideaZákladním principem návrhu vítězného ate-liéru A69 bylo uvědomění si doby a místa.Dobu charakterizuje skutečnost, že návrhvznikal nejen na přelomu tisíciletí, ale takéuž bylo více než zřejmé, že se postindust-riální epocha definitivně změnila v epochuinformatiky. Místo charakterizuje samotnéměsto Cheb. Jedinečné z hlediska celore-publikového významu – na rozdíl od ostat-ních českých sídel poznamenaných výrazněrenesancí představuje národní ikonu nor-dického kulturního okruhu. Typické znakyChebu jsou štíhlé proporce hmot a střech,viditelné hrázdění a výrazná barevnost. Cí-lem ateliéru A69 bylo poukázat na tyto před-nosti, založit na nich svůj návrh a rozpracovatsymboly spojnice historického centra s že-leznicí. Měl v úmyslu vytvořit z cesty cíl.Jelikož právě cesta představuje svým způ-sobem příběh. A69 ze spojnice příběh do-slova udělal. Zpočátku projektu si autoři definovali oh-niska pěší zóny, která ovlivňují svým význa-mem přilehlé prostory. Patří mezi ně vyús-tění třídy Svobody na náměstí Krále Jiřího z Poděbrad, prostor před obchodním domema křižovatka třídy Svobody s Májovou ulicí,ve které se lomí směr. Tato ohniska se stalastěžejními body, jejichž důležitost vyzdvihlizpůsobem osvětlení, proporcemi, dlažbou,výběrem a uspořádáním zeleně a mobiliářetak, aby celkové architektonické zpracovánípředurčilo atmosféru. Prostory mezi ohniskyjsou koncipovány tak, aby eliminovaly line-

aritu ulice a vytvořily komorní atmosféru.Tím pádem se prostor nestane fádní dlou-hou ulicí, ale různorodým prostorem se svý-mi rádoby náměstíčky (ohnisky) a klidnýmiprostory pod stromy, které si dozajista na-jdou oblibu mezi návštěvníky chebskéhocentra.

Architektonické zpracováníA69 nechali odstranit betonové květináče a plakátové sloupy v ose ulice Evropská,čímž se znovu objevil problém s pohledo-

vým zlomem při ústí Evropské na náměstíKrále Jiřího z Poděbrad. Bylo třeba opět od-stranit propadlý horizont náměstí, protopoužili pohledový uzávěr, který situaci vyře-šil i v minulosti. Osu ulice využili opravduoriginálním způsobem. Umístili do její dlaž-by pochozí pruh, jež je popsaný jako časo-vá osa města Chebu, na které jsou vyzna-čena důležitá data z historie města. V dnešní době lze slyšet názory, jak je smut-né, že dnešní architektura nespolupracuje s ostatními uměleckými profesemi jako na-příklad v době klasicismu, kdy se nevytvá-řely velké rozdíly mezi architekty a sochaři.A69 se rozhodlo nenásledovat tuto situaci,naopak pomoci k její změně, a tak iniciova-lo mezinárodní uměleckou soutěž na „po-hledovou zátku” navazující na časovou osu.Soutěž vyhrál mezinárodně uznávaný aka-demický sochař Marián Karel. Architekti dále navrhli do okrajů ulice blíz-ko jejího ústí do náměstí sloupy, jež využí-vají pixel art jako medium zobrazující čas.Tento „železný sloup s několika diodami”přitahuje pozornost kolemjdoucích lidí. Slou-

py samy o sobě splňují vlastnosti pohledo-vé zátky.Návrh Mariána Karla naprosto vyhovovalarchitektonickému záměru ateliéru jak zestránky symbolické, tak kompoziční. Na zlommezi ulicí a náměstím Marián Karel vymys-lel abstraktní kinetickou sochu s názvemBrána času. Jedná se o obrovské dveře, ježse během dne otáčejí kolem své osy, takžese z jednotlivých pohledů mění jejich pro-porce a z jakéhokoli místa vypadá sochaběhem dne trošku jinak. V poledne je bránanatočená tak, aby navazovala na časovouosu procházející středem ulice Evropská.Jako Brána času spojuje pomyslně industri-ální epochu s érou rozumu a informací, zá-roveň symbolizuje vstup na náměstí. O půl-noci jsou dveře zavřené, lícují s fasádamináměstí, jako kdyby uzavíraly třídu Svobo-dy a uzavřely náměstí tak, jak tomu bylopřed necelými dvěma sty lety. Dveře mohoutaké posloužit jako symbolické vítání Nové-ho roku, změny ve vedení města nebo ofici-álnímu zahájení společenských a kulturníchakcí.

Materiálové řešení,osvětlení a mobiliářDlažbu tvoří velkoformátové žulové deskykladené tradičně na vazbu a prokládanéstarými žulovými obrubníky, které se tímtozpůsobem recyklovaly. Jejich orientace ur-čuje proporce jednotlivých prostor. Úsekymezi ohnisky jsou vydlážděné žulovými kost-kami kladenými kolmo na osu ulice. Zeleň,která netvoří klasickou alej, slouží jako ana-logie obyvatel města Chebu, kteří postupněměsto dosídlovali.Osvětlení mělo reflektovat atmosféru jedno-tlivých částí, ohnisek a mezilehlých úseků.K vytvoření požadovaného pocitu velkory-sosti se v prostorech ohnisek odráží od di-fúzního povrchu v kontrastu k osvětlovacímsloupkům využitých mezi ohnisky. Cílemautorů bylo vytvořit největší „obývák” Che-banů. Během téměř desetileté přestávky,kdy město shánělo finance na projekt, sezačala uplatňovat technologie LED diod, cožprojekt do značné míry posunulo o stupí-nek výš. LEDky byly využity v již navrženýchsloupech jako médium zobrazující informa-ce a grafické motivy, což koncept výrazněoživilo a zajistilo ještě větší pozornost ko-lemjdoucích. Během vývoje projektu se z obytné zónystala pěší. Nekompromisním cílem doprav-ního řešení bylo zajistit vyrovnání nivelety,bezbariérovosti, nedefinování chodníků a po-jezdných pruhů, a to ani výškově, ani mate-riálově. Samozřejmě bylo nutné zajistitdostupnost pro zásobování, hasiče a zá-chrannou službu. Po vytyčení těchto tras sevytvořily bezkonfliktní zóny, které posloužík širšímu využití veřejného prostoru – jakopředzahrádky restauracím a rozšíření par-teru jednotlivých služeb.

: Michal Čermákredaktor www.earch.cz


archinews_2_2010

Documents