arq7

5/26/2018 arq7

1/84

ARQUITECTURA, DISEO & DECORACIN

No tan dulcesEl hotel invisible. El hotel que volaba.El peor hotel (se enorgullece de

serlo). El hotel para sobrevivir a unaguerra nuclear. El hotel en medio deldesierto ms rido del planeta.

LA ARQUITECTURAY LOS ZAPATOSUna intervencin de Juli

Capella, Premio Nacionaldel Diseo Espaol.

AO 2 / # 7 / NOV. 2011

Precio: S/. 20.00

STEVEJOBSEl hombre que vencia la arquitectura.

CASACOR2011Entrevista a RoqueSaldias, Mejor Proyecto.

UN OVNIEN MI JARDNCuando la falta decreatividad se instalen Lima.

39pg.

Especial

HotelesAL CUBO

Anlisis, crtica y prctica de la ecuacinhotelera en la arquitectura nacional.

5/26/2018 arq7

2/84

arq.notas breves

2 arquitectura

5/26/2018 arq7

3/84

arq.notas breves

3arquitectura

5/26/2018 arq7

4/84

ARQUITECTURA,DISEO&DECORACIN

NotandulcesElhotelinvisible.Elhotelquevolaba.

Elpeorhotel(seenorgullecede

serlo).Elhotelparasobrevivirauna

guerranuclear.Elhotelenmediodel

desiertomsridodelplaneta.

LAARQUITECTURAYLOSZAPATOSUnaintervencindeJuliCapella,PremioNacionaldelDiseoEspaol.

AO 2 / # 7 / NOV.2011

Precio:S/.20.00

STEVEJOBSElhombrequevencialaarquitectura.

CASACOR2011EntrevistaaRoqueSaldias,MejorProyecto.

UNOVNIENMIJARDNCuandolafaltadecreatividadseinstalenLima.

39pg.

Especial

HotelesAL CUBO

Anlisis,crticayprcticadelaecuacinhoteleraen laarquitectura nacional.

Ahora que Europa sufre su peor depresin y que la construccin, en el Per, se ha convertido en elcaballito de batalla de nuestra economa, a los arquitectos nos debera ir muy bien no? Pero parece que,mientras el sistema se globaliza en cuanto a honorarios se refiere, nada de eso se ve reflejado en el caso delos arquitectos. Actualmente se paga de 8 a 12 dlares por metro cuadrado de diseo, un honorario muypor debajo del estndar internacional. Este debiera ser, y lean atentamente seores clientes, no menor los25 dlares por metro cuadrado. Y esto es... porque las estrellas internacionales cobran ms. Y nos estn

visitando para trabajar en proyectos que deberan recaer en nuestras manos, porque mientras las firmas na-cionales, como 51-1 o Metrpolis ganan proyectos en el exterior, ambos en Colombia, por ejemplo, aqu nonos dan mucha pelota que digamos. Contratan a Jean Nouvel, Bernardo Fort Brescia o Hans Hollein paraque se hagan cargo de proyectos francamente sencillos, como conjuntos habitacionales o comerciales. Y adecir verdad, esto no es justo. Porque existen arquitectos de sobra para atender el mercado nacional enrealidad sobran arquitectos, pero este ya es otro tema. Sobre todo ahora que tantos extranjeros nos visitanpara hacer negocios, porque Lima se ha convertido en una suerte dehubde las Amricas. Y ya se echan enfalta hoteles, por ejemplo. Por eso esta edicin de arq.trata sobre este tema tan poco tocado. Porque esta-mos acostumbrados a los antiguos hoteles de turistas: producidos en masa por los alumnos privilegiados deldecano de la Universidad Nacional de Ingeniera, don Fernando Belaunde, a la sazn presidente del Per;

y de muy buena factura en muchos de los casos, para luego ser privatizados masivamente por Alberto Fuji-mori. Pero, salvo algunas inversiones puntuales posteriores en dichos edificios, no se han visto innovacionesimportantes en el tema.

No existen destinos que hayan hecho gala de una creatividad arquitectnica digna de resaltarse. Solodestacara dos intervenciones interesantes: el hotel Monasterio, en Cusco; as como el hotel de la Posadadel Puente, en Arequipa; y este ltimo, precisamente, le hizo ganar la Bienal de Arquitectura de 1991 alexcelente arquitecto arequipeo lvaro Pastor. Pero, salvo este ltimo, todas son intervenciones dentro decascos histricos o dentro de edificaciones preexistentes. No ha habido ningn ejemplo de modernidad en elPer. No se nota la nueva generacin de hoteles que debi acompaar al crecimiento de la ciudad. InclusoCasa Andina que utiliz las instalaciones de lo que fue el antiguo hotel Csar, en la avenida La Paz, enMiraflores hizo esfuerzos por reciclar el concepto de hotel con el delodge, con el fin de promover un tu-

rismo ms vivencial como se le dice actualmente al alojamiento que incluye una vicua o un jardn queentre al volumen, y si no de mejor categora, por lo menos distinto. Es decir, casi siempre caracterizadopor el aydenos a reciclar.

Hasta que la ciudad se aburri de no experimentar y le toc el turno al norte. As surgi Mncora, undestino distinto. Y digo distinto porque era ese cclicoback to the basicsque suele acompaar el floreci-miento de cualquier desierto, paraso perdido o arenal recin descubierto por una tropa de trashumantes,

beatnicks, o tablistas bienintencionados. Pero too light. Titi de Col est bien para un verano, pero no dapara ms por silvestre, rstico o excesivamente referente a lo natural, algo que la modernidad tanto haatacado, y con razn. Porque la arquitectura, como ente artificial, debe combatir activamente lo natural.Finalmente, la caa de Guayaquil, la palma como cobertura, y la madera, terminaron por abarrotar unsueo que ya pareca ms una modorra. Y el desierto tambin se agriet de aburrimiento.De ah para ade-lante hemos asistido nicamente al desfile de deseos muypastrulospor integrarse con el entorno, aunqueseparando la paja del trigo, podramos afirmar que algo bueno se salva del desfile montono deshacks,albergues de piso de Celima y baos con puertas de ichu, hoteles llenos de buen humor pero que apestan a

improvisacin. Creo que el Hotel MMH de Jordi Puig es un buen ejemplo, por tratar el proyecto como ungran espacio celebrado (lo atpico) y luego anexar las habitaciones (lo tpico) haciendo nfasis en lo alterno,

Cundo nostocara nosotros?

arq.editorial

AO 2 / N 7 / NOV. 2011

Director General Jos Luis Arrarte Gerente General Alfredo Claux Directora de Publicaciones Cristina Garca Caldern Asesor Editorial Alfredo

Queirolo RedactoresRenato Espinoza, Rafael Robles ColaboradoraDiana Arce Editor de FotografaEduardo Amat y Len FotgrafosCarmen Daz,

Apolinari o Robles CorreccinPaul Saavedra Gerente de Marketing y VentasJavier Cspedes Coordinadora General de VentasKatherine Martnez

Coordinadora General de Marketing y DistribucinRossy Bulnes Asesores Comercia lesPaola Araneda, Sara

Dall'orto, Jorge Farach, Ernesto Mendoza, Vernica Valera, Fernando Barbachn, Silvia Gallegos, Rosalyn Pino, Coordinadora de Medios Susana

Sifuentes Coordinadora de Suscripciones Vania Gozalo Jefe de Diseo GrficoEnrique Gallo Diseo Grfico

Antonio Revilla, Genaro Caldern Preprensa e ImpresinComunica 2

5/26/2018 arq7

5/84

en lo monumental de una zona donde no solo no existe monumen-talidad sino que adems se hace apologa de lo pequeo, lo oscuro ylo pobre, confundiendo lo precario con lo rstico y la improvisacincon lo aleatorio. Para variar.

De cualquier modo, la hotelera en nuestro pas est en paa-les y encima estos le quedan grandes. La proliferacin de hotelesno quiere decir calidad. No s quin otorga las 3 o 5 estrellas, peroestoy convencido que no es alguien que califica la calidad arquitec-tnica. Y hablando de ello, en este nmero tocamos el tema de Ar-quitectnica, una firma peruano-americana, que para bien o paramal, es el enorme ovni en mi jardn. No sabemos qu va a pasarcon l nos comer? Soportaremos su presencia? Se terminarnpor aburrir de nosotros as como se aburrieron las otras ciudadesde ellos? Definitivamente prefiero elegir siempre a Bernardo FortBrescia que a otros arquitectos, pero esto no conlleva a inferir ques que cualquier zapato le calce, porque tiene experiencia hotelera

y los muchos ejemplos alrededor del globo as podran confirmarlo,pero no sabemos si el catlogo de poses, torsiones, sustos, sorpresas ydobleces de la firma ya se agot, quedndose quiz como nico trucocon un conejo muerto dentro de un sombrero viejo. En la crtica loaveriguaremos.

Tambin, con este nmero inauguramos todo un captulo conrespecto de la crtica. Y con lo cual esperamos que la gente no seacongoje. No nos pongamos nerviosos si no estamos de acuerdo conalguna idea, actitud o parte del edificio que sea materia de investiga-cin. Ocultar la verdad no va a hacer que desaparezca, o s?

La crtica es saludable para todos. Nos confronta con nuestraspropias ideas, aquellas que creemos inamovibles, que se encuentrancerradas en sus propios clsters de informacin y las que no han sidorevisadas porque nadie las ha puesto en tela de juicio. Y as gananconcursos cerrados malsimos, contendiendo con otros jugadoresmalsimos tambin, que hablan el mismo idioma de negocios, de co-mercio barato, y que recurren a la arquitectura como si solo fuerauna variable mercantil. Y claro que el concurso lo gana el menosmalo, el ms eficiente y el que menos concesiones al arte o a la ar-quitectura hizo. Estoy de acuerdo:business are business, pero no dis-fracemos a la arquitectura con otro ropaje. Para esto la crtica, pararevelar, descubrir y sincerar.

Espero que esta ventilacin de trapitos nos sirva a todos los ar-quitectos para mirarnos un poco el ombligo y hablar con el arquitec-to ms cercano. Y compartir lo que sea. Y con quien sea.

Alfredo Queirolo de Armenteras

arq.es una publicacin de:

Los Negocios 219, Surquillo, Lima 34 - Per

Telfono: 610-4242 Fax: 610-4250

[email protected]

Hecho el Deps ito Legal en la Biblioteca Nacional del Per N 2010-11352

5/26/2018 arq7

6/846 arquitectura

5/26/2018 arq7

7/847arquitectura

ndice

1016

24

28

38

40

46

50

66

70

72

77

82

Nota centralUn ovni en mi jardn.

ProcesosFuturos proyectos de hotelesen el Per y el extranjero.

InvestigacinInstrucciones para construir unalbergue en los manglares.

ConcursoLa convocatoria de Maquinarias ypropuestas para su nuevo local.

SketchesEl arte del boceto en la arquitectura.

EntrevistaRoque Saldias, premiado enCasaCor 2011.

Laboratorio Arq.Juli Capella pone la arquitecturaa tus pies (literalmente).

EspecialCinco hospedajes estrella y los

objetos que nunca debe faltaren un hotel.

ActualidadSteve Jobs derrota a la arquitectura.

AgendaKen Yeang y el ecodiseo.

EntrevistaTres jvenes y un loft.

En vitrinaTres soluciones para

decorar un rincn.

Plano y concretoAndrea Pomposini.

5/26/2018 arq7

8/848 arquitectura

arq.notas y breves

(de la mano del nuevo edificio ms alto del mundo)

Luego de la presentacin del Kingdom Tower, nadie volver adudar que detrs de todo intento por tocar las nubes, hay un granarquitecto: Adrian D. Smith.

Aunque lo primero que aparece cuando googleas su nombre es informacin sobreun homnimo suyo (el guitarrista de Iron Maiden), el estadounidense Adrian D. Smith,autnticorockstarde la arquitectura, ha vuelto a hacer noticia tras el anuncio de su l-timo proyecto. Se trata del Kingdom Tower, rascacielos que ser inaugurado a fines de2016 en la futura Ciudad Reino, Arabia Saudita, y que desde ya promete convertirse enla construccin ms alta en el mundo.

Con mil metros de ostentacin y seguridad (tendr un ncleo de concreto cubiertocon una pared externa de vidrio enmarcado con aluminio de alta resistencia y el exteriorcontar con cristal insulado y muros vidriados), este monumento a la grandeza dejaratrs al Burj Khalifa (Dubai), con sus ms que respetables 828 metros sobre tierra firme.

DETALLES DE UN GIGANTEAnunciado desde el 2008 y con un costo aproximado de 20 mil millones de euros, el

Kingdom Tower no solo destacar por su altura (ms de ocho veces el Westin de la Ja-vier Prado), sino que adems se diferenciar de sus antecesores porque mantendr unaconveniente relacin con el viento, de manera que su estructura el edificio se hace cada

vez ms delgado a medida que se acerca a la punta ser posible de concretarse sin ma-yores riesgos. Los tres ncleos ascendern de forma delicada y terminarn a diferentesalturas, creando el efecto de una planta cuyas hojas comienzan a separarse en lo alto,ha dicho Smith, guardando distancias de su anterior obra maestra, el citado Burj Khalifa(otras dos que valen la pena mencionarse son el Jin Mao Tower y el Trump InternacionalHotel and Tower). Nuestras pruebas en el tnel de viento nos indicaron que esta formaes muy efectiva para confundir al viento, como solemos decir los arquitectos, agreg.

HOMBRE EN LAS NUBESAnteriores proyectos bajo la direccin de Smith han obtenido ms de 90 premios im-

portantes por su maestra en el diseo. La lista incluye cinco distinciones internacionales,ocho premios nacionales de AFP, veintids en Chicago de AFP y dos galardones ULI a laExcelencia. Sus obras, adems, han sido presentadas en los principales museos de EstadosUnidos, Sudamrica, Europa y el Medio Oriente. Con Kingdom Tower que contar conms de 300 plantas repartidas en oficinas, residencias particulares, un hotel, restaurantes,generadores de energa alternativa y un largo etctera el hombre responsable de las cons-trucciones ms altas del planeta parece alcanzar el sueo de todo arquitecto sin vrtigo:tocar el cielo con la punta de sus rascacielos.

Ahora, si bien para Sigmund Freud tanta fijacin con las verticalidades de concretosera ms que suficiente para diagnosticar en Adrian D. Smith un serio complejo en la vi-rilidad, para los amantes de la arquitectura y el diseo la concepcin del Kingdom Toweres una de aquellas noticias que nos aseguran una dulce expectativa durante los prximos

cinco aos. Un motivo para levantar la vista al cielo y sonrerle.

Camino AL CIELO

EL VISIONARIO Y SU OBRA. Derecha,Adrian D. Smith, creador de losedificios ms altos del mundo.Izquierda, el Kingdom Tower es unimpresionante kilmetro de concreto(ocho veces el Westin de Lima) queestar listo el 2016. Sus planosinvitan a soar.

5/26/2018 arq7

9/849arquitectura

5/26/2018 arq7

10/8410 arquitectura

Un ovni en mi jardn

Dicen que viene desde Marte,Desde MarteUn ovni en mi jardn

Hubiera aterrizado en otra parteEn otra parte

TRAMA (grupo peruano de los ochenta)

arq.crtica

5/26/2018 arq7

11/84arquitectura 11

UN OVNIENMI JARDIN

PorAlfredo Queirolo de Armenteras

ARQUITECTONICA vuelve a aterrizar en nuestro jardn y lo

ha hecho como un enorme OVNI, con su patazas, artillerapesada, municiones, todo. Y como en la pelcula de Tim

Burton Marcianos al Ataque est dispuesto a arrasar contodo. Y cuando digo todo me refiero a todo: bancos, centrosempresariales, casas, multifamiliares, y hoteles por supuesto.

crtica arq.

5/26/2018 arq7


el motivo de la presente crtica es el WESTIN Hotelpero sera bueno empezar por establecer un contexto.

ANTES DEL AMANECER:La primera casa diseada por Laurinda Spear antes de conocer a Fort Brescia fue la Casa de su

padre, en Miami, Florida, junto a su profesor de Columbia, el fa-moso Arquitecto Rem Koolhaas en 1974 que mereci un galardnen 1974 a la mejor casa de la revista Progressive Architecture.Por ulteriores procesos, la casa se convirti en La Casa Rosada(aunque manteniendo su estructura original de cuatro planos pa-ralelos) y asimismo mereci que posteriormente en el ao 1977,Fort Brescia y Spear fueran galardonados con un premio a la me-

jor Arquitectura Joven en 1977. Un buen comienzo para nuestrocompatriota que hasta el momento no haba destacado ms quepor venir de una familia peruana muy acaudalada, de estudiar enFrancia y haberse enamorado y recalado en Miami. Muchos cree-

mos que este fue el comienzo de ARQUITECTONICA: la heren-cia estilstica de Koolhaas y el olfato comercial y capitalista de FortBrescia. Porque de ah en adelante la firma despeg con fuerza.Y vinieron esta serie de edificios tan interesantes y de tan buenafactura como fueron el Atlantis (premiado tambin), el Babylon

y el Imperial, todos en la baha de Biscayne y con una tendenciamarcadamente modernamente que , en su momento, le dio la con-traria a todas las corrientes historicistas y posmodernistas, dandola impresin que la firma ira siempre por el camino de la tabletasalargadas (tipo el edificio la ONU de Le Corbusier), las fachadaslibres (interpretadas por grillas de distintas escalas) y los impul-sivos volmenes siempre aadidos, nunca comprometidos, conese toque entre ldico, de espontaneidad creativa o de imagineraartstica. ARQUITECTONICA fue el producto de este xito, de

estos pocos edificios tan bien compuestos y dispuestos sobre su lu-

gar porque y en esto creo que Spear tiene el mrito supieronremontar el materialismo sucio de Koolhaas para dotar, incons-

cientemente quiz, a los edificios de personalidad en una zona que,para su poca, palideca por la presencia de jubilados que llega-ban a la ciudad a morirse (recuerdo que en los setenta toda Miamiapestaba a Alcanfor), por haberse quedado estancada en la pocadel apogeo del Art Deco de dudosa calidad pero muy extendi-do o por haber heredado miles de marielitos con los que nosaba qu hacerse: si integrarlos o marginarlos. La solucin fue porsupuesto genial: siguiendo la lgica de Koolhaas se extrajo desdeel propio ncleo de lo bueno, malo y regular que habra podidoMiami ser (La modernidad del Fontainebleau, los terriblementehermosos edificio de Morris Lapidus, los colores pasteles del art-dec) y sobre todo la devocin que senta Laurinda por los pro-

yectos jams realizables del Delirious New York que tan bienexpresaban una arquitectura contundente, brillante, moderna, y al

mismo tiempo (de)constructiva, ligera y espontanea. Y he ah elgran aporte de ARQUITECTONICA: el haber definido una mo-dernidad distinta: contundente, enfervorizada por lograr lo ldicomonumentalizado, expresndolo en una poca donde el histori-cismo era rey, el contexto prncipe, los volmenes eran cerrados,opacos y tristes pero sobre todo, lograr hacerlo en un territorio tanaptico como Miami, con una cuadrcula que se devora el infiernode los pantanos y que se slo aligera en la medida que se refugia enel mar. Quiz fue precisamente este contexto nadificante el queexigiera, pidiera a gritos una posicin determinante y determinista.De ah que este haya sido un gran esfuerzo conceptual, y de ah elsalto cuntico al xito que lograron tener entre los especuladoresurbanos, tanto como con la crtica arquitectnica.

La experimentacin proseguira con sus propias oficinas en

Miami Beach (actualmente vendidas al grupo Estefan), que fueron

arq.crtica

TORRES GEMELAS. Este ser elpanorama de San Isidro en el2013, ao en el que se culminarla Torre HSBC, de 120 metros. A sulado, el Hotel Westin, con 118 me-tros. Ambos proyectos ejecutadospor el Grupo Brescia.

5/26/2018 arq7

13/8413arquitectura

el germen del edificio emblemtico de la firma en el Per: el Bancode Crdito de La Molina (del cual saqu un artculo de crtica en

la Revista ARQUITECTURA VIVA de Septiembre/Octubre de1990 aunque siga pensando que el mejor proyecto en el Per seala tmida Casa de la familia de su hermana y no menor en calidadla de su hermano a la espalda) y en el cual se vea la intencin deexportar la formula Koolhaas/Miami/modernidad mediante ladri-llos de vidrio, volmenes aleatorios, exuberancia, objetos perdidos(?) fuera del volumen, etc. Posteriormente, y con el caballito debatalla del Banco de Crdito (un enorme encargo para la pequeafirma), se logr llevarla exuberante y original a otros continentes.De ah en adelante, gracias al esfuerzo de Fort Brescia, la firma seinternacionaliz rpidamente, abriendo oficinas en todo el mundo

y ganado clientes y premios en diversos continentes.

LOS HOTELES:

ARQUITECTONICA nunca ha dejado de mirar al Per comoobjeto de deseo, trabajando siempre con el Arquitecto Chuy comogran testaferro de la pesada herencia de un estilo que no se halogrado empaquetar, etiquetar ni pasteurizar fcilmente, dado lonecesario que se hace el disfuerzo para conseguir el efecto y estoltimo depende mucho de las normas de cada lugar. En el caso delPer con el aliciente de la familia Brescia (la familia ms rica delpas) la cual le ha abierto las puertas a todos los proyectos en losque haba un tema interesante que trabajar. Sin embargo no hayformula que no se agot, ni pblico que no bosteze, ni alegra queno se trasmute en aburrimiento. Y es que creo que ARQUITEC-TONICA no ha logrado salir del puro disfuerzo distorsionante(el edificio ROCHE) en San Isidro, de su compromiso por un ofi-cinismo morboso (las remodelacin de los edificios de plaza del

sol en San Isidro) de la fachada como metfora (el nuevo edificio

de LAN) de la superficie como tema pintoresco (La Embajada delos Estados Unidos en el Per) o finalmente la ausencia de la escala

(como son todos los edificios diseados para la empresa construc-tora Bragagnini).

Pero ya hablando de hoteles; ARQUITECTONICA tambintiene tiempo para concursar, divertirse y sorprendernos y uno deestos fue el extraordinario hotel (creo que el mejor de todos lospropuestos y, cuando estuve dentro de l me he dado cuenta queera uno de los ms alegres de la ciudad) WESTIN de Manhattan.El edificio se encuentra ubicado en una esquina posterior a TimesSquare y es, digamos, un Miami Cosmopolita porque trabaja laidea de un prisma regular y puro al que slo se le ha trabajadola piel. De tal manera el vidrio esta pixeleado en colores azules,rosados y marrones, dejando la impresin que el edificio tuvieraun hall curvo en el centro, del cual emanara una misteriosa luz.Sin embargo el edificio, resulta, juega con la manzana, se deja ver,

las proporciones coinciden con el contexto y an mejor, conversancon los grandes edificios sin tenerles miedo. Asimismo el inicio deledificio, haciendo eco de los enormes Billboards de Broadway estdedicado a la Disney Store, dejando claro la preocupacin por laantigua regulacin de los basamentos neoyorquinos.

En nuestro pas existen dos incursiones en hotelera importan-tes de ARQUITECTONICA que valdra la pena analizar. No voya mencionar el Marriot porque es francamente deficiente, no lograhacer ningn tipo de trato con su distrito y mucho menos con elmar ya que carece de terrazas y hace un falso, que es esta especiede arco o bajo relieve que ni impresiona ni trasciende.

En primer lugar estar entonces el nuevo WESTIN, el ubicadoen la esquina de Javier Prado con Las Begonias, el cual por dentroes muy semejante a la distribucin del WESTIN de Nueva York,

slo que con motivo peruanos y no manhattistaa. Es mucho

crtica arq.

MIRANDO AL CIELO. Sobre unterreno de ms de 14 mil m2 y en

el Callao, se construir el nuevoedificio corporativo de LAN con unainversin de 50 millones de dlares.Esta construccin se convertir en

uno de los edificios ms emblemti-cos del pas, Fort Brescia dixit.

El Imperio Contraataca

Los fundadores de Arquitectonica y prin-cipales responsables de las ms grandesconstrucciones en nuestra capital.

Bernardo Fort-Brescia y Laurinda Spear son losfundadores de Arquitectonica, firma de arquitec-tura, planeamiento urbano y diseo de interioresque se inici en Miami, en 1977 y que en treintaaos se ha convertido en un imperio con oficinasdesperdigadas por todo el mundo: En EstadosUnidos se encuentran en Miami, Nueva York yLos Angeles. En Europa, en Pars y Madrid. EnAsia, en Hong Kong, Shanghi y Manila. Y en La-tinoamrica, en Lima, So Paulo y Buenos Aires.Pero concentrmonos en sus fundadores. l es-tudi arquitectura y urbanismo en la Universidadde Princeton, continuando una maestra en Ar-quitectura en la Universidad de Harvard. Ella es-tudi Bellas Artes en Brown University, siguiendotambin una maestra en Arquitectura en la Uni-versidad de Columbia y otra en Paisajismo en laUniversidad Internacional de Florida.

5/26/2018 arq7


Si en algnmomento sedio por vencidala imaginera

de coloresy formas en

la fbrica

de ideas deArquitectnica,esto fue conel WESTINHOTEL DE

SAN ISIDRO.

EL WESTIN HOTEL, unode los tantos edificios deBernardo Fort Bresciaconquistando el cielo de SanIsidro. Si bien tiene aciertos,no est libre de crticas.

arq.crtica

5/26/2018 arq7

15/8415arquitectura

ms sobrio y menos vistoso, adems de ubicarse en una esquinamonstruosa, de trfico y congestin de peatones. En ese sentidosi es un edificio ms cosmopolita aunque la volumetra pareceradecir otra cosa. Porque creo que si en algn momento se dio por

vencida la imaginera de colores y formas en la fbrica de ideas deARQUITECTONICA fue en el WESTIN. El concepto era claro:desmaterializar la esquina, someterla al escrutinio urbano, dotar aledifico de una identidad ( sobre todo tratndose del cono ms altodel Per). Pero el efecto result ambiguo, distorsionante, aptico.Y lamentablemente de esto est hecho ltimamente ARQUITEC-TONICA. Nos entrega un proyecto no diseado, ni compuesto,sino alterado: como si el final fuera gesto de un lpiz trasladadoa un ordenador. No parece un edificio sino el boceto del mismo.

Muchas cosas quedan sin terminar: la llegada al suelo, los bordes,el empalme de los materiales, los llenos y vacos. Ni qu decir de laescala que se encuentra sin manejo, como si no se hubiera pensadoen ella para nada, como si el edificio planteara su propias reglas de

juego dentro de la ciudad, como si no tuviera nada que decir y porlo mismo, prepotentemente, decidiera ni comulgar ni hablar connadie (un precedente es por supuesto el Banco de La Molina ensu momento as como la embajada Americana). Slo nos regala ungesto vertical, a veces iluminado a veces oscuro, dejando al edificiocomo un mago triste al que se le hubieran acabado los conejos yagrietado la chistera.

En segundo lugar, pero no menos importante, est la remode-lacin del antiguo hotel Paracas, en la reserva natural del mismonombre. Este edificio, diseado por el Arquitecto Alvarez Calde-

ron por los aos cincuenta, se haba conservado con una delica-da escala, hecha en base a madera y caa, de un pintoresquismoracionalista muy refinado, como si fuera a durar para siempre.Recuerdo haber ido mucho de nio y cuando he regresado, todosegua intacto, limpio, traslcido, pristino, amable, clido, fresco.Pero acabo de volver, y las cosas haban cambiado. Si bien es cier-to se haba mantenido los volmenes tal y cual estaban ubicados

y aparentemente en la disposicin que tuvieron originalmente, laescala (nuevamente) haba cambiado. En particular sent que todolo haban empujado para que las dobles alturas pudieran subsistir.Porque si bien es cierto, el Hotel deba crecer no necesariamentedeba sufrir de gigantismo, es decir que el doble de altura no esnecesariamente seal de espacialidad, muchas veces puede ser re-flejo de lo apretado, de la imposibilidad del sol de circular sino ms

bien de crear sombras que alejen a la gente de las terrazas. A eso

se le suele llamar sensibilidad y creo que muchas veces es mejorque la modernizacin ya que los nuevos detalles, los pequeosbambes o caas, higinicas, la piscina miamizada (a lo largo yno transversal) los bungalows de dos pisos ya no estaban propor-cionados al rea verde (la cual se echaba de menos) y los caminoseran demasiado previsibles mientras las palmeras cocoteras ya noeran las mismas, sino unas nuevas (miami style probably).

Creo que los edificios hablan por s solos. Creo tambin que

muchas veces las reglamentaciones, las solicitudes del encargo ascomo la maldita economa de recursos y sostenibilidad (esta pa-labra que ms suena a negocio de algn ingeniero que a un recursodel arquitecto) de cualquier edificio son muchas veces coaccionan-tes. Muchos ejemplos as lo demuestran. Empero no creo que seael caso de ARQUITECTONICA, ni mucho menos de alguien conlos recursos de Bernardo Fort Brescia (como bien se empodero lahora de sus actos creativos, ubicando su nombre inmediatamentedebajo del logo de la compaa). Ni hablar de su calidad de hombrede negocios, de su calibre profesional o de su increble capacidadde produccin. Pero creo que si ARQUITECTONICA fue alguna

vez un derrotero, alguien que marcaba la pauta, cuyos proyectostodos esperbamos con ilusin y expectativa, ltimamente se hadejado ahogar por su excesiva pretensin de conseguir proyectos

a toda costa como si fuera una carrera: por la imposibilidad de noabarcar ya todo el mundo con miles de proyectos, y an seguir in-tentndolo.

Como bien deca Mies van der Rohe: no se puede inventar unaarquitectura nueva cada lunes por la maana. La pregunta que caepor su propio peso es si ARQUITECTONICA lograr sorpren-dernos alguna vez nuevamente. La pregunta es si tendr un nuevoLunes. Esperamos que s.

crtica arq.

HOTEL PARACAS.Moderna mirada del

edificio diseado porJos lvarez Caldern,

en los aos 50.

5/26/2018 arq7


arq.procesos

Los procesos tratan sobre los recursos y tcnicas conceptuales que todos los arquitec-tos siguen para elaborar un proyecto definitivo. Estos son los mapas para encontrar eltesoro que cada arquitecto debe elaborar para constituir una idea completa. Lo difcil ydivertido de la arquitectura se encuentra inscrito justamente en esos esquemas, boce-tos, vistas, esbozos y croquis que hablan por s solos y que muchas veces cuentan convida propia. Las mismas maquetas funcionan como estudios sobre una idea, ya que susplanos, dobleces, vueltas e intimidades de su escala relatan el deseo de un proyecto porhacerse visible, tctil, humano.De todo esto se trata esta seccin: de las idas y vueltas, tomas de decisiones, impron-tas, exabruptos y vueltas de tuerca que narran los proyectos en su constante hacerse yrehacerse.

PROYECTO DEBORAH KOURI

UN HOTEL DE LUJO EN LA INDIA

El hotel ser construido en un archipilago. Se mimetizar en mediouna extensa vegetacin frente al Mar de Andamn. Como punto departida se tomar el rbol nacional de la India, una especie de ficuscuyas ramas gigantes se vuelven a enraizar para dar vida a nuevostroncos. A partir de ah se han organizado los elementos del hotel.Por ejemplo, las cabaas aparecen como flores dispersas, brotandodesde la tierra y alrededor de un tronco principal. Con esto da aentender un ciclo entre la tierra y el agua que las rodea, y crea una

atmsfera de paz y bienestar.El proyecto consta de diez villas de lujo, cada una de aproximada-mente 700m2. Seis de ellas son consideradas estndar; tres, supe-riores y una deluxe. Cada villa tiene dos habitaciones principales quepueden considerarse una suite completa en s mismas, una zonasocial multifuncional y una zona de servicio que alberga al personalque atender a los usuarios durante su permanencia. La divisin delos ambientes dentro de las villas, as como de las villas entre s, estconformada por elementos de agua y vegetacin, con la finalidad dedarle privacidad a los espacios, as como aprovechar las vistas y darsoluciones bioclimticas a la construccin.El hotel cuenta adicionalmente con restaurantes, zona de spa, yoga ymeditacin, tiendas, un huerto y diversas instalaciones para deportesde tierra, aire y agua. Se ha buscado crear una completa armona en-tre la naturaleza y el ser humano, logrando una arquitectura orgnicaque comulgue con el entorno, y volverse parte de l.

Memoria descriptiva

enprocesoPROYECTOS

5/26/2018 arq7

17/8417arquitectura

Ficha tcnicaProyecto: Hotel en la India.Ubicacin: Andamn and Nicobar Islands.Arquitectos: Deborah Kouri y

Fernando Calmell del SolarColaboradores: Diego Rotalde, Vanessa Matas,

Pier Mendoza, Daniela Cueva.rea del terreno: Tres hectreas.rea de expansin futura: Tres hectreas.Ao de diseo: 2010.

procesos arq.

5/26/2018 arq7


arq.procesos

PROYECTO ALFREDO QUEIROLOUN HOTEL, UN ENORME PUZZLEMncora, Piura

La idea de este edificio es ser visto como un enorme puzzle.Est ubicadoen una pendiente de casi 45 grados, de modo que el hotel deje la sensa-cin de dominio sobre la gravedad. Para lograr el efecto, se deja un vacorocoso en su interior, y as se podr disfrutar, adems, de las sombras.Esta estructura en damero, vertical, horizontal y transversal (entindase:ejes x, y, z) permite que cada unidad de habitacin sea fcil de identificar.Cada una cuenta con una terraza exterior desde donde se puede disfrutar

del paisaje exterior sin sufrir las inclemencias del sol.Todas las habitaciones estn cubiertas por una simple cobertura de es-teras pintadas de color blanco, permitiendo la ventilacin cruzada, detalleimportante en un lugar donde la temperatura promedio sobrepasa los 28grados centgrados.Por lo ligero de las coberturas se prescindieron de columnas, dejando eltotal cerramiento a cortinas o velos dentro de cada habitacin. De estemodo lo rstico se moderniza y se convierte en una nueva manera parahospedarse frente al mar.

El programa precisa tres puntos:1. Las habitaciones de primer nivel, segundo y tercer nivel en

toda la altura, fondo y largo del volumen.2. Los servicios complementarios en la parte superior3. El lobby los comedores en la parte inferior.

Memoria descriptiva

5/26/2018 arq7

19/8419arquitectura

5/26/2018 arq7


arq.procesos

Ficha tcnicaArquitecto: Alfredo Queirolo de Armenteras.rea del terreno: 2.500 metros cuadrados.rea del proyecto: 1.500 metros cuadrados.Tipo del hotel: Cinco estrellas.Cantidad de habitaciones: Cincuenta.Acabados: ARQSTUDIO, DECOR CENTER.Ingeniero: Pedro Moscoso.Constructora: ARQUIA.Ubicacin: Mncora, Piura.

5/26/2018 arq7

21/8421arquitectura

5/26/2018 arq7


arq.procesos

PROYECTO NMENA

UN HOTEL EN EL CENTRO

Memoria descriptiva

Se trata de un hotel boutique de 4 estrellas y de 52 habitaciones ubicado en el centro histrico de Guadalajara, una ciudad de casi quinientos aos de antigedad y con un carcter muy

tradicional. El lote en esquina se ubica en una de las cuatro plazas que rodean a la Catedral de Guadalajara, y que junto al resto configuran un sistema de plazas en forma de cruz latina.El proyecto reflexiona sobre la tipologa misma en bsqueda de su problemtica esencial. Un hotel, por definicin, es una edificacin planificada para albergar a las personas temporal-mente. Esta ltima condicin nos interes mucho: la temporalidad del refugio.Un rbol tpico y tradicional de Guadalajara llamado Lluvia de Oro (Laburnum Anagyroides), nos permiti entender que la principal condicin de este elemento natural es generar sombrabajo sus racimos. Es as que la idea central fue generar un refugio temporal organizado bajo la lgica de un marco estructural del que se sostenga la funcin principal: habitar.Para el diseo del objeto arquitectnico se estableci un cubo como punto de inicio, una forma geomtrica pura a la cual se le hicieron tres intervenciones o rastros urbanos. El primero esun patio urbano interior que busca atraer la luz hacia el interior del edificio. El segundo tiene que ver con la reinterpretacin de la galera urbana, elemento arquitectnico generado paraproducir sombra, y que est presente en todo el permetro de los edificios adyacentes. Y por ltimo, la tercera, que deber generar el ingreso a travs de un umbral que busca construirla sombra para sintetizar la diferencia entre el exterior y el interior del proyecto. Estas tres intervenciones dieron como resultado un volumen modelado abierto.Como consecuencia de que el proyecto era muy compacto, ya que est dispuesto sobre un lote de 375m2 y exista poco lugar para cualquier especialidad que no sea necesaria,buscamos trabajar sobre el vaco. Mediante el trabajo en corte o de seccin se busc concederle atributos de valor al espacio interior.Finalmente, con la finalidad de integrar adecuadamente el objeto arquitectnico al contexto urbano monumental, se decidi analizar las proporciones monumentales del entorno inme-diato. Se encontraron tres lgicas basadas en un lenguaje clasicista: zcalo, cuerpo y remate. Se trat de reinterpretar estos elementos arquitectnicos con la finalidad de tener comoproducto un objeto moderno y contemporneo pero que rescate el valor de su entorno.Es as que el edificio contempla un zcalo galera urbana que termina por configurar un espacio pblico con sombra. Un cuerpo reinterpretacin del lenguaje de los elementos vertica-les encontrados en los edificios adyacentes donde se desarrollan todas las habitaciones tpicas; y un remate que busca una vista panormica de la ciudad mediante la ventana horizontal.

5/26/2018 arq7

23/8423arquitectura

Ficha tcnicaNombre de proyecto: Hotel Centro 2010.Arquitectura: Nmena.Responsables: Hctor Loli Rizo Patrn y

Boro Fleischman Nessim.

Colaboradores: Jos Miguel Palma, Bruno Binda,Brenda Middlebrook y Gracia Nano.Ubicacin: Guadalajara, Jalisco, Mxico.Ao de concurso: 2011.rea de terreno: 375 m2.Superficie total: 3.000 m2.

procesos arq.

5/26/2018 arq7


arq.investigacin

el Santuario Nacional de los Manglares de Tumbes esel rea natural protegida que alberga la nica mues-tra representativa del ecosistema manglar en el Per.Por eso resulta de suma importancia trabajar a favorde su conservacin.

Debido a su dinamismo y diversidad de flora y fauna, tiene unalto potencial turstico, gracias al cual sera posible trabajar sos-tenidamente, no solo en la conservacin, sino tambin como unaforma digna en la que los pobladores de las zonas aledaas pue-dan ganarse la vida.Como toda zona de frontera, Tumbes tiene problemas de contra-bando, convirtindola en una zona hostil y peligrosa. Ello, sumadoa las consecuencias que trae consigo el cambio climtico, ha ocasio-

nado que los pescadores busquen otras alternativas de conseguir

dinero. Muchos de ellos se han organizado para ofrecer al turistapaseos en sus embarcaciones de manera informal y precaria.La solucin a estas amenazas a la naturaleza de la regin, se pro-pone mediante un proyecto que permita consolidar y fomentar laactividad turstica en la zona, de manera formal y respetando lascaractersticas propias del lugar. Tambin se busca responder nosolo a necesidades econmicas y sociales, sino tambin climticas yambientales del entorno.Justamente, como una respuesta al entendimiento de las dinmi-cas del lugar, surgen necesidades fundamentales para tomar encuenta, como la sombra y ventilacin cruzada. A partir de all sedesarrollan, por ejemplo, estudios de aproximacin y tratamientodel agua. Estructura y caractersticas que aseguren un confort tr-

mico a travs de los pisos, as como anlisis de sistemas construc-

Instrucciones paraCONSTRUIRun albergue en losMANGLARES DE TUMBES

5/26/2018 arq7

25/8425arquitectura

investigacin arq.

5/26/2018 arq7


arq.investigacin

tivos tradicionales y exploraciones de nuevas posibilidades con los

materiales locales.Como se requiere una estrecha relacin con el lugar, se trabajanlas transiciones de interior y exterior para lograr espacios con dis-tintas caractersticas a lo largo de todo el proyecto, que es la sumade cuatro grandes espacios: dos embarcaderos sin techar y dos pa-bellones, todos articulados por un sendero elevado y espacios y/odinmicas que se generen alrededor.Segn las condiciones fsicas del lugar, una zona es de ms fcilacceso y est ms cerca al canal con gran caudal de agua y la otraest ms protegida por la vegetacin y ms cerca al canal con me-nor cantidad de agua. Por ello se reconocen y diferencian esas zo-nas en su uso: una es ms pblica y alberga los usos comunes y elembarcadero de botes con capacidad para grupos; y la otra es msprivada, donde se encuentran el pabelln de las habitaciones y el

embarcadero para canoas personales.

BIOAlessandra Calmell del Solar MonasiLima, 1984Egres de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de

la Pontificia Universidad Catlica del Per con mencinsobresaliente en 2009. Fue por este proyecto que re-cibi una beca para realizar el Magster de Territorio yPaisaje en la Universidad Diego Portales de Chile. Comoparte del programa del magster tuvo la oportunidad derealizar cursos en el Istituto Universitario di Architetturadi Venezia (IUAV) en Italia y la cole Polytechnique Fd-rale de Lausanne (EPFL) en Suiza. Actualmente divide sutiempo entre la prctica arquitectnica independiente, ladocencia en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo dela PUCP y la investigacin para su tesis de magster.

5/26/2018 arq7

27/8427arquitectura

5/26/2018 arq7


arq.concurso

5/26/2018 arq7

29/8429arquitectura

concurso arq.

A travs del diseo arquitectnico se busca que el visitante pue-da vivir, como una experiencia sensitiva, su visita a las instalacionesdel Servicio Maquinarias. Mediante la aplicacin de la IngenieraKansei o ingeniera de los sentidos como metodologa de diseo,buscamos satisfacer las necesidades del usuario de forma que su

visita a las instalaciones de Maquinarias se plasmen bajo las expe-riencias de vivir la marca en los conceptos de tecnologa, sustenta-bilidad, preocupacin por el medio ambiente, diseo de vanguar-dia y transparencia.

La propuesta se origina a travs de la construccin de un vaco,el cual permite que desde las instalaciones existentes destinadas ala recepcin, espera y entrega de vehculos, los clientes y personalde la empresa puedan relacionarse con las instalaciones amable-mente, generndose un rea verde que una todas las etapas pro-ductivas del servicio tcnico, desde que el vehculo ingresa hasta laentrega del mismo al cliente.

La disposicin del programa permite que el proceso productivose vincul permanentemente con el vaco entre edificios, propues-to como rea verde. As la calidad de vida del rea de trabajo se

vuelve ms satisfactoria y eficiente, lo que genera un aumento deproductividad a la empresa.

El programa se reparte en tres volmenes. Uno vinculado conla recepcin y rea administrativa, otro destinado al programa defuncionamiento interno del servicio y, por ltimo, un tercero gene-

PRIMER LUGARCATALINA GRIFFINTORRETTI

rado por las placas de estacionamientos de atencin a vehculos,compartiendo el rea verde o el vaco necesario para producir unarelacin amable con los edificios y la zona de espera para la entregade vehculos.

Tanto de noche cuanto de da los volmenes generan sensacinde transparencia y liviandad, se perciben suspendidos, son un dis-curso arquitectnico convincente y de clara lectura.

El edificio destinado a atencin de vehculos propone la utili-zacin de un cerramiento de paneles perforado, instalado median-te bisagras que permiten su apertura. Esto permite que el edificiocambie de fachada acorde con las condiciones climticas y ambien-tales de Lima. As el aire y la luz traspasan el edificio.

Los nuevos edificios contemplan polticas de sustentabilidad atravs de sistemas de ahorro, creacin de energa y uso eficiente derecursos.

5/26/2018 arq7


arq.concurso

La propuesta plantea un volumen puro con un lenguaje uniformey continuo, que destaque en oposicin a los volmenes preexistentes.Busca convertirse en un hito en el perfil urbano y as ser visto desde laavenida Javier Prado, arteria vital en la ciudad de Lima.

La fachada est conformada por capas de mallas metlicas perfora-das, que juntas componen una piel continua que envuelve el volumenen todo su permetro. Esta malla crea un lenguaje uniforme que har

del proyecto un edificio claramente identificable desde la Av. Javier Pra-do. A su vez permite ventilar e iluminar de manera natural el rea detrabajo.

A pesar de la escala del edificio, se plantea integrar la calle poste-rior; siendo esta una va ms estrecha mediante un espacio de transicin.Para esto se ha retirado el volumen y se ha planteado una lnea de rbo-les que le otorgan un valor agregado a la calle y reduce el impacto haciala zona residencial.

El proyecto busca utilizar al mximo el rea del terreno; as, se hadistribuido todo el programa en tres niveles. Estos niveles son plantaslibres, unidos vehicularmente por una rampa y un ascensor, y peatonal-mente por dos escaleras. El programa de apoyo como administracin

y el rea de trabajadores, entre otros, se distribuye de manera libre eindependiente a la estructura del edificio mediante volmenes sueltos

ubicados en cada nivel.

SEGUNDO LUGARMARISELA ANGULO, ROMINADE LA PIEDRA, MILUZKAVSQUEZ Y CAROLINAVELASQUEZ

En el primer nivel se encuentra la zona de recepcin de vehculosjunto a la sala de clientes, las oficinas de asesora y administracin, salasde capacitacin y reuniones, as como la lnea de servicioexpress, partede los vehculos en espera, los vehculos terminados y de entrega.

En el segundo nivel se encuentra el rea de servicios para los tra-bajadores, que incluyen el comedor y vestuarios, as como la lnea demecnica normal y estacionamientos para autos en espera de servicio ylos que estn prestos a ser entregados.

En el tercer nivel se encuentran los servicios de carrocera y pintura,

as como la lnea de mecnica pesada.

5/26/2018 arq7

31/8431arquitectura

El planteamiento arquitectnico secentra en generar toda una experiencia

visual a lo largo del recorrido del edificio,reforzando la imagen de innovacin e in-clusin de tecnologa de punta en todoslos procesos de Maquinarias.

TERCER LUGARDIEGO VALENCIA GARCA YANDRS FELIPE MONTANA

El nuevo edificio de Maquinarias leofrece una experiencia de confort y como-

didad al cliente, ya sea en condicin depeatn o conductor, mediante la inclusinde una cinta mecnica que integran el edi-ficio con la calle, adems de un gran salnde exposicin, donde Maquinarias mostra-r las ultimas innovaciones en el mbito dela mecnica automotriz. Este espacio se in-tegra a la zona de talleres mediante una pa-normica que le permite al usuario conocerlos distintos procesos de Maquinarias.

Concebimos el proyecto como un ele-mento que articula e integra las edificacio-nes existentes, fortaleciendo la imagen deconjunto.

La imagen del proyecto refleja vanguar-dia y tecnologas futuras, propias del diseoautomotriz, mediante una fluida intersec-cin de superficies curvas y lneas fuertes.

5/26/2018 arq7


arq.concursoarq.concurso

El edificio propuesto debe emplazarse tras dos volmenesexistentes. Esta nueva intervencin debe complementarse con laspreexistencias de manera que configuren un conjunto unitario yarmnico.

Para lograr la unidad total del conjunto, tanto el edificio nuevocuanto de los existentes, se configura y construye el vaco como ele-mento articulador de todos los volmenes. Este vaco se propone amodo de patio central que une espacial y visualmente todos losambientes y niveles del conjunto.

Este vaco articulador propuesto se potencia con la interven-

cin de actualshowroomde Nissan, que hace aparecer el edificiopropuesto desde la Av. Javier Prado, y logra una continuidad visualdesde el espacio pblico hasta la zona de servicios del edificio pro-puesto.

En la base del espacio vertical se encuentra un rea subterrneacon sala de espera y ventas asociadas a un patio con vegetacin.Esta rea verde en el centro del proyecto permite una circulacincontinua de aire hacia un rea de descanso dentro de la constantecirculacin de automviles del edificio y adems permite aumentar

la iluminacin natural de todos los espacios donde se desarrollanlos distintos programas.

Se propone adems un revestimiento semitransparente de me-

tal desplegado y vidrio serigrafiado donde se pueda instalar publi-cidad de la marca y que adems proteja de la iluminacin directadel sol para evitar cualquier tipo de climatizacin artifcial para eledificio.

El espacio de circulacin vehicular se hace manifiesto, comouna cinta en torno al espacio vertical, que tiene la funcin publici-taria y de circulacin a la vez. En esta se puede integrar publicidad

y paneles fotovoltaicos como revestimiento y as tener una lecturaasociativa entre la marca y la eficiencia energtica.

MENCIN HONROSACRISTIAN BARRIENTOS,ANTONIO MENNDEZ,PABLO ORIAS, NGEL

ASENCIO, Y SEBASTINDUCASSE.

5/26/2018 arq7

33/8433arquitectura

El primer concepto de nuestra pro-puesta es proyectar que los procesos delservicio automotriz se desarrollen median-te un circuito fluido para hacer ms ptimoel funcionamiento de los tiempos de traba-

jo as como la espera de los clientes.Nuestro edificio tiene un diseo bio-

climtico. Utilizamos elementos pasivos,adaptndonos al clima y la geografa dellugar y elementos activos como una doblepiel y un ducto bioclimtico (ventilacinpor la energa trmica), efecto Venturi (ex-traccin del aire viciado mediante una chi-menea solar).

El proyecto tiene dos grandes areas.Los espacios de trabajo y la zona adminis-trativa y atencin al cliente. Estas estn di-

ferenciadas formal y espacialmente. (En suestructura ortogonal, versus la estructuraorgnica).

MENCIN HONROSAGUITRIOT ARQUITECTOS

La estructura orgnica roja cumple elobjetivo de generar recorridos y miradoreshacia las areas de trabajo. Se conecta el edi-ficio actual con la propuesta, transformndo-se en un articulador de la venta automotriz(showroom) con el servicio automotriz (espe-ra de clientes y zona administrativa).

5/26/2018 arq7


arq.concurso

Hemos abordado el reto de la ampliacin del Centro de Serviciosde maquinarias poniendo en valor la infraestructura arquitectnicaexistente en el lote, principalmente losshowroomde Nissan y Renault,que por condicin del cliente debern ser mantenidos intactos. Para talefecto proponemos sobre el actual Centro de Servicios un rea verdepaisajstica, en la cual los rboles, las flores, el agua e incluso una faunasimblica se presenten como contrapunto a las actividades mecnicas yautomotrices que se realizan en su interior. Elshowroomde Nissan pa-

rece entonces emerger de un gran jardn, que a su vez se plantea comoun oasis de esparcimiento y descanso tanto para trabajadores como paraclientes, ya que las salas de espera, comedores, salas de capacitacin,sala de reuniones y otros afines se sitan a su alrededor.

El nuevo Centro de Servicios debe, por lo tanto, generarse en elsubsuelo. Para satisfacer las demandas del programa se requerirnde dos stanos. En el primero se proponen todas las reas previasal servicio en s, como la recepcin y espera de vehculos, as comotambin las lneas de servicioexpressy un rea integral de lavado,pues esta ser de pase obligado para todos los vehculos cuyo servi-cio ha sido completado. El segundo stano alberga el equipamien-to y las reas destinadas a los servicios en s, tales como carrocera

y pintura (normal y rpida) y mecnica (normal y pesada).

MENCIN HONROSAROGER VELSQUEZFERRANDO

La iluminacin y ventilacin, a pesar de tratarse de una estruc-tura enterrada, aprovecha las diversas aberturas en el parque parafacilitar la entrada de luz natural y la circulacin del aire, minimi-zando as el uso de iluminacin y ventilacin artificial.

El rea verde resultante en el nivel superior posibilita su usopara una eventual extensin de sushowroomal aire libre, presen-tando los modelos de Nissan insertados en un ambiente de natura-leza y as transmitir el compromiso de la marca con el respeto porel medio ambiente.

5/26/2018 arq7

35/8435arquitectura

5/26/2018 arq7


arq.concursoarq.concurso

El encargo consista en la ampliacin del centro Maquinarias, elcual deba contener una zona para mecnica, carrocera, pintura, ytambin para la recepcin de los vehculos. El rea de intervencincomprende desde un tramo cercano a la avenida Javier Prado. Si seocupara toda el rea que nos permiten intervenir, se obtendra un

volumen de dos pisos. Se utiliz la estrategia de separar el volumennuevo del edificio existente, por un lado para retro iluminar y gene-rar una tensin entre ambos edificios. Por el otro lado del solar sedot de tres metros ms del retiro mnimo para generar un bosquede rboles que sirvan como transicin entre la calle y edificio.

El volumen est compuesto por tres niveles que se separan por

la mitad para generar desniveles y relaciones visuales y espacialesms fluidas entre los pisos. Con ello, se genera una rampa conti-nua, que tiene varias estaciones, donde pueden desarrollarse losrequerimientos del centro de servicio (Piso 1, Piso 2a, Piso 2b, Piso3a, piso 3b).

A las plataformas se les intersecan unos vacos verticales paragenerar iluminacin con los caones de luz, ventilacin y oxigena-cin con la vegetacin que ocupa el vaco.

Para generar iluminacin y ventilacin adecuada a todo el edi-ficio, se propuso teatinas orientadas hacia el sur. Estas teatinas noestn en un solo plano ni son muy longitudinales, por el contrario,son puntuales para iluminar las zonas de trabajo y varan de alturapara generar distintos tipos de iluminacin en un solo espacio.

Para el cerramiento se utiliz la propia materia trabajada en elcentro de servicios y se recicla (el auto). El cerramiento est com-puesto por carrocera vieja (chatarra) prensada, lijada y perforadade manera aleatoria para que retro ilumine, haciendo homenaje alantiguo auto. Este material tiene la cualidad de mejorar la tem-peratura interior en un 20%, ya que el color blanco, por defecto,absorbe la radiacin. Finalmente la coloracin de este material semimetiza bien con la neblina limea.

MENCIN HONROSAENRIQUE LLATAS,EDUARDO PELEZ,

FABRICIO TORRES YANGELA G. CASAS

5/26/2018 arq7

37/84

arq.notas breves

37arquitectura

Parece ser lo ms simple, pero no lo es. Cuando un dise-

ador elige una alfombra para uno de sus proyectos, se

enfrenta a un sinnmero de preguntas. De nylon, lana o po-

lipropileno? De pelo largo o corto? De un solo nudo, doble

nudo o corte y vuelta? Sern anbacteriales y resistentes a

la humedad? Y luego de ello, por si fuera poco, enen que

elegir entre una gran variedad de diseos, modelos y colores.

Sin embargo, se debe mirar ms all de los detalles. Esto

signica ser consciente de la responsabilidad que cada uno

ene con el medio ambiente. Y no solo elegir pensando en

la forma, sino tambin en el fondo. Y la solucin est ms

cerca de lo que se imagina. S, nos referimos a las alfombrasecolgicas.

Estas alfombras pueden tener las mismas caracterscas

de calidad que las mejores alfombras del mundo, y adems,

ser consideradas ecolgicas, ya que han sido fabricadas u -

lizando energa renovable. Adems enen un alto contenido

de material reciclado, lo que las convierte en ideales para

proyectos de construccin sostenible, aportando al puntaje

para obtener la cercacin LEED, (Leadership in Energy

and Environmental Design).

Por eso, cuando se piense en un proyecto nuevo o en

renovar un espacio, ulizar alfombras ecolgicas es una so-

lucin que contribuye al cuidado del medio ambiente sin te-

mor de sacricar la calidad del producto nal.

Tdas nuestas anes dejanuna huella en el planeta, por eso

debemos ser conscientes de lo

que psas. Aqu, una slun

ecolgica y simple, para decorar conresponsabilidad.

Pisandofuerte

ALfombrAS EcoLgicAS

5/26/2018 arq7


arq.sketches

Breve anlisis del contenido arquitectnico en loscuadernos de trazos de Friedich Schinkel, tienne-Louis Boulle y Thomas Jefferson.

La diferencia entre los bocetos del Renacimiento con los bo-cetos del Clacisismo es su deseo por no convertirse en una herra-mienta de presentacin sino de representacin.

Esto se puede apreciar en los bocetos de Schinkel, donde seobserva una madurez del proyecto. Se puede identificar el edificioconstruido, tratando de escapar a lo puramente especulativo, evi-

denciando un producto de mayor carga acadmica. Incluso hastase puede llegar a entender el proyecto casi en su totalidad.Esto tambin se puede ver claramente en el proyecto de Bou-

lle, en donde la escena corresponde con su propio entorno, demodo que se identifica un edificio completo.

Otro claro ejemplo se encuentra en los bocetos de ThomasJefferson, seguramente el mejor arquitecto de su poca, ademsde haber sido el presidente de Estados Unidos; quien realiza unboceto de una sola planta con anotaciones de detalles, dejando latercera dimensin sugerida no solo en la literatura, sino tambincomo respuesta a cmo debera lucir finalmente el proyecto.

El arte del boceto

en el CLASICISMO

5/26/2018 arq7

39/84

DISEO & DECORACIN

EspecialCuando la estrella es el hotel.

50

EntrevistaRoque Saldias, ganador MejorProyecto CasaCor 2011.

40

ActualidadHotel Stone, el da que MickJagger volvi a la selva.

64

5/26/2018 arq7

40/84

De buen gusto.El loftdel Sibarita estdiseado especialmentepara aquellos que sabendisfrutar la vida.

EL SIBARITA es el hombre que es exquisito.El quebusca y rebusca en todo. Puedeser la comida, el buen beber, el buen vestir, el

buen sentir.El sibarita es el excelso.

arq.entrevista

40 diseo & decoracin40 diseo & decoracin

5/26/2018 arq7

41/84

Por Renato EspinozaFotosApolinario Robles y Carmen Daz

ROQUE SALDIAS

LA IMPORTANCIAde ser refinado

Cmo sintetizar la tradicin aeja de Oriente y la mo-dernidad cosmopolita de Occidente en un dormitorio,una sala y una cocina? El diseador y artista plsti-co Roque Saldias, premio al Mejor Proyecto CasaCor2011, nos responde, elegantemente, con su espacioel Loft del Sibarita.

Este espacio, lo concebiste pensando en algu-na personalidad en particular?

S. El sibarita soy yo.El sibarita que representas posee un gusto va-riado, al entrar a tu espacio puedes percibiruna mixtura entre Oriente y Occidente.

Es un poco la expresin del tiempo, de la

vida, los viajes, de las memorias, los recuerdos del primerjuguete que tengo en mi vida que es ese tren elctrico hastaeste biombo que era la cabecera de mi cama. O mejor no pon-gas eso, no vaya ser que no me lo quieran comprar (risas).Por culpa de un famoso sazonador el trmino sibaritaacab relacionndose ms con comida.

No tiene nada que ver con comida. El sibarita es elhombre que es exquisito. El que busca y rebusca en todo.Puede ser la comida, el buen beber, el buen vestir, el buensentir. El sibarita es el excelso.En la sala hay una pila de libros amarrada, dispuestacomo una red. De qu se trata?

Simplemente son libros viejos que he rescatado, quehe guardado que estn maltratados. Los he rescatado

entrevista arq.

41diseo & decoracin

El ganador.Artista plstico graduadodel Art Institute de FortLauderdale. Fue fundadorde la Park Gallery en FortLauderdale y Boca Ratn. Ycurador de la Galera de Artedel Art Institute en los 90.

5/26/2018 arq7

42/8442 diseo & decoracin

Cuatro mundos.Combinacin perfectaentre lo moderno y lo

clsico, entre lo orientaly lo occidental.

He trabajadoen elnegocio

navieropor 15 aos,antes de estudiar diseo

de interiores. As que

s perfectamente,

lo que es estar en elpuerto y la cercanaa su industria.

arq.entrevista

ntimo.Los objetos mantienenuna estrecha relacin

con Roque Saldias.Incluso muchos de ellos

le pertenecieron.

5/26/2018 arq7

43/8443diseo & decoracin

de alguna manera reivindicndolos. Y es un poco la memoria, dela literatura, de lo que he ledo.

Cuanto ha variado tu estilo a lo largo de CasaCor?De hecho he tenido seis distintas participaciones en CasaCor.

Esta es tal vez la ms grande. Aunque no en rea porque el aopasado hice un restaurante para 60 personas. Pero esta es gran-de en el sentido de que involucra infraestructura, la cocina, elbao, dormitorio, mobiliario; que esta vez quise traerlo. Enton-ces lo he importado para crear un mejor aporte a algo que no es

visto tradicionalmente. Entonces la gente ha respondido muyfeliz porque ha visto cosas distintas que, evidentemente, si vasa Nueva York las ves, si vas a Europa tambin las encuentraspero no estaban ac. Al traer esto se abre un nuevo horizonte.Entonces su sibarita es un sibarita cosmopolita

Totalmente.El espacio es, tambin, un intento de combinar eficazmen-

te la modernidad y la tecnologa con objetos y conceptosclsicos.

Este biombo, por ejemplo, es del 800. Es del periodo Edo,japons, pintado en papel y seda. No tiene ni una bisagra.Todo es sujeto por el mismo papel, lo cual es la maravillade la tecnologa oriental japonesa. Pintado a mano. No esimpreso. El dormitorio tiene esta puerta que sigue un pocoesta idea de lo oriental con las puertas. Tiene lneas horizon-tales para bajar un poco el panorama. Para que se serene elespacio.

Y como resultado obtienes una intimidad a medias.Una intimidad a medias. Una suerte de separacin que

te indica que atrs est el dormitorio, pero no est integra-do. Sin embargo, todos los espacios deloftson, por defi-

nicin, espacios integrados. Es decir, la cocina se integra

Amarre letrAtados de

rescatados delson exhibidos co

original centro de

entrevista arq.

Lujo.No se escatim en detalles,que incluyen objetos decristal como el que sepuede observar.

5/26/2018 arq7


allivingy al dormitorio, todo se integra. Todo es unsolo gran espacio. Lo nico que tiene privaci-dad y separacin es el bao. Para esto he re-corrido a buscar objetos que evoquen ellugar estamos en una zona portuaria,

una zona de industria. Entonces tengoestos gabinetes botiquines en el baoque son como claraboyas. Las per-sianas de madera evocan tambinlo oriental. La nobleza de los ma-teriales, lo natural. En todo sentidohe querido representar una ptinade modernidad pero tambin delo aejo, el recuerdo. Estas alfom-bras antiguas que tienen 90 aos y,sin embargo, tan nobles como estas sesostienen, se mezclan, junto con otrastan sencillas como sta de la India o conla contemporaneidad de una mesa hecha en

resina.

Respecto de lo portuario, en la cocina evocas alCallao a travs de imgenes.

Son unas fotos inditas de finales de 1800 quete hablan un poco de la historia del Callao. Las

fechas son fidedignas, porque quien me en-

treg las fotos originales escribi con supuo y letra la descripcin y las fechas.Era el bisabuelo de un amigo mo.Qu tuviste con el Callao?

Yo he trabajado en el negocio na-viero por 15 aos, antes de estudiardiseo de interiores. As que conoz-co perfectamente lo que es ser unnaviero, lo que es estar en el puerto

y la cercana a su industria. He tenidonegocios, as que para m, pensar en este

espacio es no solamente el espacio de unsibarita, sino un hombre, un naviero de buen

vivir, que vive acostumbrado a lidiar con lo fo-

rneo, con lo remoto, lo lejano, con los viajes.

He tenido

seis distintasparticipaciones enCASACOR. Esta es

tal vez la ms grande enel sentido de que involucra

infraestructura,cocina,bao, dormitorio...

La gente harespondido feliz.

arq.entrevista

Unidad.Todos los elementos hansido diseados para darlecoherencia al loft.

5/26/2018 arq7


5/26/2018 arq7

46/8446 diseo & decoracin46 diseo & decoracin

arq.laboratorio

Xxixxiox xioxix xiox xioxioxiox Xxixxioxxioxix xiox xioxioxiox xiox xioxioxioxXxixxiox xioxix xiox xioxioxiox xioxxioxioxiox xiox xioxioxiox

Obtuvo elPremio alHotel Ommcomo

Mejor Hotel de Diseoe Innovacinde

Cond Nast AwardsEuropa, Londres,2005.


arq.laboratorio

5/26/2018 arq7


JULI CAPELLA

El iluminadoEl destino del viajero no termi-

na en una habitacin de hotel.Recin comienza. El verdaderodestino son las calles y los jiro-nes. Las plazuelas y los puen-

tes. Los bares, los edificios, los museos y las casas. Los recnditos rincones que se ignorande una ciudad. El viaje no es el destino, sino las peripecias para encontrarlo quin sabe dnde.Por eso, quien ser precie del rtulo de viajero ha de quemar, empapar y gastar suelas. Porquecaminar es descubrir. Juli Capella, el arquitecto espaol que lleva en su hoja de vida la mencinhonorfica en los Premios Nacionales del Diseo Espaol del ao 2000, no lo entiende de otramanera. Y dio rienda suelta a su imaginacin para dar homenaje a los dos compaeros fieles de

todo caminante que anda con la cabeza en alto: el zapato y la arquitectura.

en vitrina arq.

PorRenato Espinoza

laboratorio arq.

Juli Capella naci en 1969 en Barcelona. Primero quiso ser misionero, luego inventor, pero su deseo siemprefue ser estrella de rock, al estilo cantautor. Comenz a estudiar Diseo Industrial en la Escuela Massana, perolo dej por algo ms serio como la arquitectura. Cuando acab la carrera no tena muchos proyectos, asque aprovech para seguir aprendiendo y con mucho esfuerzo mont revistas de diseo (como On Diseo, De

Diseo, ArdiyDomus) hizo exposiciones y escribi artculos y libros. Madur y se le fue cayendo el pelo, en ese momentocomenz a recibir encargos y a construir. De sus proyectos de arquitectura y urbanismo destacan la discoteca Pach yel Paseo Martimo de la playa La Pineda, en Vila-seca, Tarragona; los centros de entretenimiento Zig Zag en Murcia yHeron City en Barcelona; los hoteles Omm y Diagonal Barcelona (Silken) ambos en Barcelona; el edificio Las Liras de

apartamentos tutelados para gente de la tercera edad en Terrassa y el edificio de oficinas en Diagonal 203 de Barcelona.

Discoteca Pach.La dise de joven, hice

una piscina bajo la pista debaile y una fachada curvaimposible de oscurecer

aun as, yo estuve contentoy el cliente tambin.

5/26/2018 arq7


MODERNISMOEl modernismo fue un estilo arquitectnicoburgus, relativamente caro, que pretende integrar enla arquitectura todo el arte y todas las artes. Lleg aser una corriente esencialmente decorativa, aunqueposee construcciones arquitectnicas muy originales.Se desarrolla entre los siglos XIX y XX. Sus autoresms destacados fueron Antonio Gaud, Vctor Horta,Henry van de Velde y William Morris.

arq.laboratorio

48 diseo & decoracin

ORGANICISMOMs que un estilo es una filosofa de la arquitectura que

promueve la armona entre el hbitat humano y el mundo natu-ral. Este movimiento se deriva del funcionalismo o racionalismo,aceptando muchas de sus premisas como el predominio de lo tilsobre lo meramente ornamental. Sus ms grandes representantes

son Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto y Erik Gunnar Asplund.

arq.laboratorio

5/26/2018 arq7


RACIONALISMOA principios del siglo XX se origin una

corriente que rechazaba el ornamento vacuo alque haba derivado elArt Nouveauy que tratde aprovechar los descubrimientos de la llamadaSegunda Revolucin Industrial. Durante los aosde la primera posguerra se formulan distintasopciones arquitectnicas de objetivos y mtodoscercanos al cubismo. La figura mundial de estemovimiento fue, indiscutiblemente, Le Corbu-sier. Aunque tambin afloraron autores comoWalter Gropius, fundador de Bauhaus, y losintegrantes del grupo De Stijl.

DECONSTRUCTIVISMOEs una escuela arquitectnica que naci

a finales de la dcada de 1980. Se caracteri-za por la fragmentacin, el proceso de dise-o no lineal, el inters por la manipulacinde las ideas de la superficie de las estruc-turas y, en apariencia, de la geometra noeucldea, que se emplean para distorsionar

y dislocar algunos de los principios elemen-tales de la arquitectura como la estructura

y la envolvente del edificio. Algunos desus representantes son Frank Gehry, ZahaHadid y Bernard Tschumi.

laboratorio arq.

5/26/2018 arq7

50/84

arq.especial


Cuando las estrellasNOBASTAN

5/26/2018 arq7

51/84

especial arq.

51diseo & decoracin

Los hay de todas las categoras: coronados con tres, cuatro o cinco estrellas. De exorbitan-tes tarifas o de costos tan bajos que generan razonable duda. Algunos son tan extraos quecuesta entender su cmo y cundo (y tambin su en qu diablos se estaba pensando). EnEstocolmo existe un hotel que volaba. Hace cuarenta aos, en Holanda, abrieron las puertasde un hotel que, sin dejar el orgullo de lado, se marketea como el peor del mundo (y le va demil maravillas). En Suecia se encapricharon con construir uno invisible, y el estudio de arqui-tectos Tham & Videgrd les cumpli el deseo a la cadena de hoteles Tree Hotel, que cobra

394 dlares por una noche invisible. Conquistados por el miedo de la bomba atmica, enJapn se construy un hotel para sobrevivir a una Tercera Guerra Mundial y actualmente seacerca a un paradjico destino: su demolicin. Estos son los hoteles donde la experienciavale ms que la comodidad, la gastronoma y las estrellas sobre ellas. Hoteles no tan dulces,donde ms de uno quisiera pasar una noche. Y nada ms.

5/26/2018 arq7


De qu manera? Pues huyendo. El edificio est constituido por 140 mdulos prefabri-cados que son anclados a dos estructuras centrales que los mantienen unidos. Si se daa

una de esas cpsulas se procede a reemplazarla con otra, aunque desde que fueron en-sambladas ninguna de estas ha sido removida. Estos compartimientos miden exactamente2,3 m 3,8 m 2,1 m y funcionan, en la actualidad, como pequeos espacios para vivir ycomo reducidas oficinas. Cabe resaltar que el edificio fue diseado como un hotel capsularpara proveer alojamientos econmicos para los hombres de negocio que trabajan hastaaltas horas de la noche en el centro de Tokio. Pero cul era la justificacin de los mdulos?

Kisho observ que durante la II Guerra Mundial las casas, hechas bsicamente de ma-dera, fueron reducidas a cenizas. Este fenmeno ya se haba dado con anterioridad enEdo (Tokio) y Kioto durante las guerras imperiales de los siglos XV y XVI. Esto sumado aque histricamente el Japn siempre ha sido golpeado por terremotos, tifones, erupciones

volcnicas e inundaciones le hicieron entender que las ciudades y edificios, en ese contexto,son prescindibles y temporales.

Los residentes del experimento arquitectnico capsular ms famoso del Japn estnplaneando su demolicin, debido a que el edificio no ha recibido mantenimiento en 33aos. Esto ha causado problemas con el drenaje y roturas en las caeras. Un problema conel diseo ha obstaculizado el intercambio de mdulos. Segn el arquitecto Jin Hidaka soloes posible remover las partes desde arriba, cuestin que hace la labor muy poco prctica.Y el futuro de esta torre, incierto.

Datos Extra:Costo: Sin funcionamiento.

Un hotel

construidopara sobrevivirUNA

GUERRANUCLEAR

Est a punto de ser demolido. La to-rre de cpsulas Nakagin, ubicada enel distrito de Shimbashi, en Japn,fue construida por el destacado ar-quitecto del movimiento metabolis-ta Kurokawa Kisho con la finalidadde adaptarse a un ambiente bliconuclear o a una catstrofe.

Los residentes delexperimento arquitectnicocapsularms famoso del JAPNestn planeando

su demolicin, debido a que el edificio no ha

recibido mantenimiento en33 aos.

arq.especial

5/26/2018 arq7


UN HOTELinvisibleImperceptible a la vista, pero no a la billetera. Este hotel que semimetiza cual camalen en las entraas del bosque de Haradsal norte de Suecia, a 60 kilmetros del crculo rtico, plantea unapregunta algo fetichista sobre el porvenir: existirn edificios in-visibles en un futuro cercano? La respuesta, algo tosca, nos latrae el estudio Tham & Videgrd en su Mirrorcube de la cadenade hoteles Tree Hotel. El maana, ya est entre nosotros.

Sutil pero duro; simple pero al mismo tiempo complejo; rgido pero cam-biante. Una nueva forma de entender el camuflaje, la discrecin y la integracin.Pues, aunque su forma no sea nada orgnica, su fachada (o la ausencia de ella)

de cristal reflejante lo convierte en un fragmento ms de bosque. El cubo robala imagen de todo lo que lo rodea, creando cierto desconcierto a primera vista,antes de descubrir el armazn de aluminio suspendido alrededor de un tronco,sujetado por vigas que se interconectan con otros rboles por un circuito depuentes. Todo dispuesto de tal manera que a la distancia pasa desapercibido,como si estuvisemos frente a una imagen replicada en photoshop.

De acuerdo con los arquitectos, la forma reflexiva hace alusin a cmoel hombre se relaciona con la naturaleza, cmo usamos los materiales y pro-ductos de ltima tecnologa (tejidos Gore-tex, fibras Kevlar o carpas ligeras)al momento de explorar lugares recnditos con climas duros. Asimismo, loscreadores no eluden una consideracin fundamental: el impacto en la fauna.Para evitar, por ejemplo, que los pjaros se estrellen contra las paredes decristal, la estructura ha sido cubierta con una lmina ultravioleta solo percep-tible al ojo de las aves. Y adems del cubo con espejos, la cadena Tree Hotel

cuenta con espacios en forma de un nido de aves, de un OVNI y de un saunaen un rbol.

El prototipo del cubo es para dos personas, cada cual con su propio dor-mitorio, un bao privado, una sala de estar y unaterraza. El interior puede ser arreglado o des-ordenado a gusto del husped. Total, nadie verde fuera lo que pasa dentro.

Datos ExtraCosto: 394 dlares por persona.

La cadenaTree Hotelcuenta con

espacios en formade un nido de aves,

de un OVNI yde un SAUNAen un RBOL.

especial arq.

5/26/2018 arq7


Dentro de un avin, un Boeing 747 del ao 1976 para ser msexactos, la empresa Jumbo Stay ha acondicionado un hotel de unos27 cuartos y 75 camas. La iniciativa de la empresa sueca, que ha te-nido el tino de ubicar el proyecto en la puerta del aeropuerto de Ar-

landa, busca atraer todo tipo de clientes. Y las instalaciones no sonun impedimento. Los incmodos 450 asientos, que caracterizan a losaviones comerciales, han sido reemplazados por asientos reclinables,sofs de cuero y camas de plaza y media. Todas estas comodidadeshan sido dispuestas en armona con una decoracin al estilo local.

La suite ms lujosa de este atpico hotel ha sido preparada enla cabina del piloto. Si usted siempre ha querido desquitarse deese fetiche aerodinmico, hgalo. Quiebre los mitos mientras con-templa una hermosa vista panormica de todo el aeropuerto. Si no

cuenta con los medios y desea echar tan solo un vistazo, la empresaha dispuesto un ldico caf y bar para compartir.

La historia del Boeing se remonta al ao 2006. El empresariohotelero Oscar Dis decidi comprar un avin destinado al des-

guace tras 26 aos de servicio. Dis estaba buscando un lugar paraconstruir un albergue, pero se encontr con este viejo Boeing y conla mejor oportunidad de negocio de su vida. Cabe resaltar que elhotel sigue al pie de la letra los estndares de energa de la comu-nidad sueca, por ello se ha visto con la necesidad de incluir nuevasformas de abastecimiento energtico eficiente. Todas las habitacio-nes cuentan con bao y duchas.

Datos extra: Costo: 59 a 488 dlares.

UN HOTELque volaba

Lasuite ms lujosadeeste atpico hotel ha

sido preparada en LACABINA DEL PILOTO.

Si usted siempre ha queridodesquitarse de esefeticheaerodinmico, hgalo.

arq.especial

5/26/2018 arq7


EL PEOR HOTEL DEL MUNDO,

se enorgullece de serloQu culpa tiene Hans Brinker, el joven de quince aos que intenta ensearle a pa-tinar sobre hielo a su hermana y que protagoniza la historia de Mary Mapes Dodge, deque su nombre sea sinnimo, en el mercado hotelero, de sucio, barato y feo? Qu cul-pa tiene de que los dueos del susodicho establecimiento, siquiera sientan vergenzade este hecho? As como lo oye, el Hans Brinker Budget Hotel es un hotel asquerosoque siente orgullo de serlo. Ni bien llega a la recepcin al cliente se le ofrece un pe-queo folleto que explica las bondades de la suciedad: spalo, lector, la mugre ayudaa fortalecer su sistema inmunolgico. Y como medida de emergencia, la gerenciatiene la deferencia de incluir dentro del cuadernillo un sobrecito de plstico repletode polillas, pelos y polvo, no vaya a ser que algn rincn del cuarto est muy limpio.Qu horror!

Las habitaciones no tienen absolutamente nada, tan solo literas. El bao cuenta

solo con un retrete, una ducha y un lavabo. Papel? Jabn? Si el inquilino tienesuerte puede encontrar algo. Cuando creas que la situacin era la peor, ellos tedemuestran que la pueden agravar ms.

La originalidad de su campaa y su inusitada honestidad les han dado muybuenos resultados, especialmente en el mbito juvenil. Si no, cmo explicar elhecho de que este negocio lleva ya unos cuarenta aos decepcionando a susviajeros. Otros servicios que el hotel ofrece son: un bar subterrneo con limitadaluz y sin aire fresco, un patio de concreto en donde puedes disfrutar de la luz delsol si es que esta llega a superar los edificios aledaos, un ascensor que de vez encuando se para entre pisos, cervezas aguadas y puertas con cerrojo.

Datos Extra:Costo: 30 a 70 dlares por persona.

especial arq.

5/26/2018 arq7

56/84

El ARQUITECTO debe aliviar del sol, con techos ydistintos volmenes en su estructura, inventando sombras

donde nunca se hubieran imaginado.

arq.entrevista


El desierto de Atacama, al norte de Chile, es el desierto msrido del planeta. Y ante el enorme monumento de arena, la cade-na de hoteles Kunza se aventur a construir su hotel en medio del. Suena a capricho contra la naturaleza, pero no lo es. La arqui-tectura cedi ante el desierto y se arm a partir de elementos de suentorno: piedra, barro, adobe y madera; prolongando el panoramadesrtico y no distorsionndolo. Por eso, a los ojos del visitante,caigan donde caigan, no solo coincidirn con los siete colores quese le atribuye a todo desierto que se precie de serlo, sino tambin

con la grandeza del volcn Licancabur.Sin embargo, no es tarea fcil construir un hotel en el desierto

ms rido del mundo. El arquitecto debe aliviar del sol, con techosy distintos volmenes en su estructura, inventando sombras dondenunca se hubieran imaginado. Pero ms all de eso, quiz lo quehace original a este hotel es la ducha con paredes pero sin techoen cada una de las sesenta habitaciones. Nada como un duchazoprivado de agua fra bajo el sol del desierto.

Un hotel enel desierto

MS RIDODEL PLANETA

Pero no solo el entorno lo favorece. El Kunza Hotel Spa hasido el nico hotel premiado en Chile por la revista internacionalCond Nast Travelleren su Hot List Worlds Top New Hotels en2009. Incluso algunos lo han llegado a catalogar como un oasis enel desierto.

Datos extra:Costo: Desde 300 dlares.

arq.especial

5/26/2018 arq7


5/26/2018 arq7


Sin ellos, los hoteles no son nada. Un

homenaje (con breve historia) a loscinco objetos que cualquier hotel quese precie de serlo debe tener.

MundoHOTEL


arq.especial

5/26/2018 arq7


Parece extrao, pero la primera puerta giratoria del mundo nofue instalada en un hotel sino en un restaurante. Fue hacia 1899, elestablecimiento llamado Rectors estaba ubicado en las inmediacio-nes de Times Square y ostentaba en su entrada una puerta giratoriahecha de madera.

El inventor berlins H. Bockhacker, a quien se le concedi la pa-tente DE18349 en 1881, aseguraba haber inventado un mecanismode ingreso que no permita la filtracin de corrientes de aire. Perohasta ah lleg su historia, dado que quien populariz el sistema enlos Estados Unidos, y en el mundo, fue Theopilus Van Kannel, oriun-

do de Filadelfia. La patente US 387,571 mostraba esbozos de la estructura de una puerta-remolino.En la actualidad las puertas giratorias, que solo permiten el trfico de personas en un solo sentido (hacia adentro

o hacia afuera), son implementadas en oficinas y establecimientos por medidas de seguridad. Su diseo permite ni-camente el ingreso o salida de una persona a la vez, cuestin que facilita la identificacin y seguimiento de personasno identificadas o potencialmente sospechosas.

Pero no todas las cualidades de esta puerta son netamente positivas. En 1942, un incendio se propag rpidamenteen el Coconut Grove, un popular bar de Boston, dejando un saldo de 492 vctimas. Muchas de ellas sucumbieron porculpa de la asfixia causada por la sobre inhalacin de humo. Al tener un solo punto de salida, que no permita ms dedos personas por turno, la huida se torn insostenible y la puerta acab convirtindose en una trampa mortal.

A partir de ese incidente las reglamentaciones arquitectnicas en el mundo exigan, si se usaba una puerta girato-ria, otra forma ms prctica de salida o, en su defecto, que dicha puerta sea desplegable.

pase deVUELTAS

LA PUERTA GIRATORIA

especial arq.

SU DISEOfacilita la

identificacin

depersonassospechosas.

5/26/2018 arq7

60/8460 diseo & decoracin60 diseo & decoracin

Qu pasa si se rompe el cable? En la ficcin hollywoodense, los ascensores se precipitan docenas de plantas,convertidos en saetas de fuego con consecuencias probablemente catastrficas que se resuelven en la base del agu-

jero. Pero, para ser ciertos, los ascensores son algo ms estables. Es ms, si no lo fueran, no hubiesen existido losrascacielos. Antes las construcciones tenan un lmite de cinco pisos, ya que si se acondicionaban ms plantas laspersonas se oponan a subirlas por las escaleras.

Las referencias histricas del elevador se remontan al imperio romano, cuando el arquitecto Vitrovius reportabaque Arqumides haba construido un primer elevador en el ao 236 a.C. En suLibro de los Secretos Ibn Khalaf al-

Muradi, que data del ao 1000 d.C., describe el uso de un elevador para fines blicos. Se suba un gran peso con lafinalidad de golpear y destruir una fortaleza. Estos precursores del elevador utilizaban un sistema de traccin a basede gras, pero el paso tecnolgico ms importante para el ascensor desde la antigedad fue la invencin de otrosistema basado en la transmisin a tornillo.

El montacargas haba sido implementado por un tal Waterman, pero dicho aparato era muy poco fiable parael uso humano, dado que no tena muchas medidas de seguridad. No es sino hasta la invencin de un sistema deascensores dentados, ideado por el norteamericano Elisha G. Otis en 1853, que permita amortiguar la cada en casose cortara el cable.

En la actualidad los ascensores cuentan con mltiples seguros, aparte del que invent Otis. Estas medidas hacenimprobable una cada libre de 9,8 m/seg2, aceleracin de la gravedad de la Tierra, en caso se corte el cable. Aunqueesto se dio una vez cuando un avin colision con el Empire State Building en 1945. El nico pasajero que transpor-taba el ascensor, una ascensorista llamada Betty Oliver, sobrevivi una cada de setenta y cinco pisos. Su secreto?Tumbarse en el suelo. De este modo logr estabilizarse y distribuir la fuerza del impacto en todo su cuerpo.

transporteVERTICAL

EL ASCENSOR

Si no fueranestables, no existiran LOSRASCACIELOS.

arq.especial

5/26/2018 arq7

61/8461diseo & decoracin 61diseo & decoracin

EL MINIBAR

FRAtentacin

Miles de kilmetros de distancia y decenas de horassin dormir. Al llegar al hotel pensamos en una ducha frao en una buena siesta, pero no. Deambulamos por el

cuarto y comprobamos, mientras cavilamos, que no hayrincn en este espacio que nos permita evitar contem-plar ese compacto oasis llamado minibar. Acto seguidolo abrimos y descubrimos que en su interior relucen va-rias botellas de agua, latas de cerveza, vodka, gaseosas,botanas y chocolates. Entonces sucumbimos. Cuandodespertamos y una lista de gastos ha sido cargada a nues-

tra cuenta, una sola pregunta ronda nuestra cabeza: Por qu los productos de los minibares de hotelson sumamente caros? Cuatro dlares por una lata de coca cola, nueve por una botellita de vodka... Loshoteleros argumentan que el precio incluye el coste del servicio de mantenimiento que precisan estosaparatos: limpieza, reposicin, control del consumo de cada husped y de la fecha de caducidad de losproductos.

Es eso cierto? En efecto, los minibares exigen un trabajo extra y, pese a los elevadsimos precios desus productos, no resultan tan rentables como parecen. Por eso muchos hoteles los estn quitando de sushabitaciones, o bien no estn cobrando a sus huspedes por su uso. Nuevas formas de frigobar suponenminirefrigeradores inteligentes que deducen lo consumido a una cuenta del cliente o un sistema, algoms rstico, que apela a la honestidad del cliente, quien debe apuntar lo que consume en una lista. Otroshospederos, con no mucha honestidad de por medio, han hecho alardes imaginativos al refrigerar dentrosus suvenires camisetas, gorras, mapas, cmaras de fotos desechables, pelotas de playa inflables y otrosartculos ms sorprendentes como aceites de masaje, lubricantes y condones. Ocurrencias aparte, quedamucho trabajo por hacer y, desde luego, hace falta que los propietarios de los hoteles aadan un poco decreatividad al preciado aunque costoso provecho de dicho artefacto.

Los MINIBARESexigen un trabajoextra y no resultantan rentables como

parecen. Por esomuchos hoteles losestn quitando desus habitaciones.

especial arq.

5/26/2018 arq7


historia arq.


El timbre, cuan bullicioso lo conocemosahora, debe su existencia a un fsico con proble-mas de sordera. Thomas Alva Edison, cuentansus bigrafos, renegaba frecuentemente porque no poda escuchar la llamada de sus visitas.Estos golpeaban insistentemente la puerta desu taller sin obtener respuesta. El eco de sus fu-

ribundos puetazos se perda entre el bullicio yel ruido del espacioso laboratorio. Cuando notque muchos de sus amigos lo miraban con rece-lo y que, por ende, dejaba de recibir sus visitas,decidi hacer algo al respecto.

En aquel entonces Benjamin Franklin y Henry Faraday acababan de lanzar al estrellato un sistemade prevencin de tormentas, el cual consista en campanas de bronce conectadas a travs de un hiloconductor que repicaban cada vez que entraban en contacto con un campo electromagntico. SamuelMorse, tambin, utiliz un sistema muy similar para construir su famoso telgrafo. Era sencillo, Edisonsolo tena que adecuar los componentes para que lograran su cometido: hacer mucha bulla.

A ciencia cierta las campanillas ya haban estado haciendo su labor en hoteles y en residenciasnobles, para pedir servicio y para ser atendidos. Lo mismo ocurra con lascampanas que anunciaban, desde la atalaya, el inicio o el final del ritolitrgico. En la actualidad estos aparatos, USB mediante, son ca-

paces de anunciar cada vez que recibimos un mensaje al buznde correo electrnico o a la bandeja de entrada de nuestrocelular. A estas alturas, ya, solo nos queda preguntar: Quanunciarn maana?

LA CAMPANILLA

DOBLAN LAS

campanas

arq.especial

LASCAMPANAS ya

anunciaban,desdeatalaya, el inicio o

el final del rito


5/26/2018 arq7


Este objeto debe su existencia a una necesidad. Qu se-ra del indefenso inquilino al encontrarse a la merced de sucamarera. Un giro de perilla y el fin de la historia acecha.He ah la necesidad de este cartel, para evitarse momen-tos de vergenza. Por ello, en parte, muy pocos se traganla historia de Dominique Strauss Kahn, el ex director del

Fondo Monetario Internacional envuelto en un lo de hotel.Cualquiera, al estar ocupado en la ducha, coloca en la per-cha de su puerta la seal de no molestar. Usted tambinlo hace?

La cadena de hoteles Embassy Suites del Hilton organi-z un original concurso en el que el pblico en general pudocrear su propio cartel con divertidas frases. El ocurrentecertamen arroj frases

arq7

Documents