音韵学复习要点

一、汉语音节结构的分析方法；一个音节的构成成分。P30

音节切分的方法，分两层：

第一层：先把整个音节分成三个部分，“声母+韵母+声调”。声母由辅音充当，一个声母只有一个辅

音；韵母可以由一个音素构成，也可以由两到三个音素构成。

第二层：对韵母进行再切分，分为韵头、韵腹、韵尾三部分。这样，一个音节最多可以分为五个成分，

即五个音位。

声调是由发音的高低抑扬形成的，是“非音质音位”，它跟声母、韵母的结合方式不是“线性组合”，

而是附加在声母韵母上头，随着音节的开始而开始，随着音节的结束而结束。

声调

声母 韵母

韵头+韵腹+韵尾

二、普通话辅音、元音和声调的音位。P35

1、辅音音位。

北京话有 22 个辅音音位，每个音位的变体都很简单。如下表：

塞音不送气 塞音送气 鼻音 擦音 变音

唇音 p ph m f

舌尖中音 t th n l 舌根音 k kh ŋ x

塞擦音不送气 塞擦音送气 擦音 通音

舌尖前音 ʦ ʦh s

舌尖后音 tʂ tʂh ʂ r 舌面前音 tɕ tɕh ɕ

上面这些辅音中，[ŋ]不能作声母只能做韵尾，[n]既能作声母又能作韵尾，其余的都只能作声母。

2、元音音位

根据耿老师书的说法，一共归纳成六个音位，分为高中低三度：

高元音：ï i u y

中元音：ə

低元音：a

高元音为一类，它们的共同之处是都不能充当复合韵母的韵腹，只能够作单纯韵母的韵腹，前边不加

韵头，后边不加韵尾；不同之处是/i/，/u/，/y/可以做韵头，/i/、/u/可以做韵尾。

中元音、低元音为一类，它们只能作韵腹，主要是在前有韵头、后有韵尾的复合韵母里边充当韵腹。

高元音的变体：

/ï/只能做单纯韵母的韵腹，它的变体有三个：、

[ɿ]，只出现在声母/ʦ/、/ʦh/、/s/的后边。

[ʅ]，只出现在声母/tʂ/、/tʂh/、/ʂ/、/r/的后边。

[ər]，只出现在零声母音节，从来不和辅音声母配合，也没有韵头韵尾。

/i/的变体是[i]和[j]，做零声母字的韵头时是[j]，其他情况下都是[i]。

/u/的变体是[u]和[w]，做零声母字的韵头时是/w/，其他情况下都是/u/。

/y/的变体是[y]、[ɥ]，做零声母字是[ɥ]，其他情况都是[y]。

/a/的变体有[a]、[æ ]、[ᴀ]、[ȸ]。

[ᴀ]分布在零韵尾之前，如，“家”“发”。

[æ ]分布在韵头[i]、[y]和韵尾之[n]间，如“边”“全”。

[ȸ]分布在韵尾[u]、[ŋ]之前，如“高”“刚”。

[a]分布在其他语音环境，如“快”“班”。

/ə/的变体有[ə]、[ɤ]、[e]、[ɛ]、[o]。

[ɤ]作单纯韵母，如“科”“鹅”。

[e]分布在韵尾[i]之前，如“培”“归”。

[ɛ]分布在韵头[i]、[y]之后、零韵尾之前，如“接”“学”。

[o]分布在韵头[u]之后，如“国”“波”。

[ə]分布在其他条件，如“登”“头”“本”。

3、声调音位

北京话有四个声调，在音位学层面就是四个声调音位。

阴平[55]，阳平[35]，上声[214]，去声[51]。

去声有一个变体[53]，是在两个去声字连读时前一字的读法。

上声的变体复杂：

[35]，出现在另一个上声音节之前，如“领导”、“演讲”。

[211]，出现在阴平、阳平或去声音节之前，如“普通”、“语言”、“感谢”。

[214]，出现在停顿之前，如“工厂”、“牛奶”、“手表”。

轻音：当两个以上音节结合在一起的时候，后一个音节要读得短而轻，成为轻音音节。如“我们”、

“石头”、“回来“。轻音音节可以使韵母央元音化，也可以使复合韵母单元音化。

三、反切的基本原理

反切，又叫“反语”或“切语”，是用两个汉字给另外一个汉字标注读音。这种方法可以表达为一个

简单公式：

X-AB 反，或者 X-AB 切。

X 代表被注音的字，是“被切字”；A 和 B 代表用来注音的字，A 是“反切上字”，也叫“切上字”；

B 是“反切下字”，也叫“切下字”。“反”和“切”是标志字，是这种注音方式的记号，隋唐以前

用“反”字，唐代以后用“切”字。

反切的基本原理是：取反切上字的声母，取反切下字的韵母和声调，两者结合成另外一个音节，就

是被切字的读音。它的前提是：反切上字跟被切字的声母相同，反切下字的韵母和声调跟被切字相同。

例如：

“冬，都宗切”。被切字“冬”和切上字“都”的声母相同，而和切下字“宗”的韵母、声调相同，

拼切出来就是“都 t（u）+宗（ʦ）uŋ55——>冬 tuŋ55”。

被切字是零声母时，反切上字必须是零声母字，但是介音不一定跟被切一致，被切字的介音还要凭切

下字来决定。例如：“哀，乌开切”、“乌，哀都切”、“宴，于甸切”、“于，央居切”，切上字

只表明被切字是零声母，和被切字的四呼并不一致。

四、熟悉下列名词

五音

古代音韵学中声母的一种分类方式。三十六字母按照发音部位分出的类别有唇音、舌音、齿音、牙音、

喉音五个大类，称为“五音”。

七音

五音之外还有两个小类，分别叫做“半舌音”、“半齿音”，这样就有了“七音”的称号。

清浊（全清、次清、全浊、次浊）

古代音韵学中对于发音方法的分类，主要有“清”“浊”这两个术语和从它衍生出的“全清”、“次

清”、“全浊”、“次浊”等。

发音时声带振动的辅音叫做浊音，声带不振动的辅音叫做清音。

全清，又叫纯清、最清，指的是清声母里边不送气的塞音、塞擦音声母。零声母也属于全清。

次清，指的是清声母里边送气的塞音、塞擦音声母。

全浊，或叫最浊、纯浊，指的是浊音里边的塞音、塞擦音声母。

次浊，或叫半浊、“不清不浊”，指的是浊音里边的鼻音、边音、半元音等。

擦音也分清浊两类，它们的称呼，有的书上单叫“清”或“浊”，但多数人把清擦音（s、ʃ、x）算

作全清，把浊擦音（z、ʒ、ɣ）算作全浊。

字母

古人对声母的分析很细致，常用的方法是给每一个声母取一个汉字作代表，比如说，“帮”字代表 p

声母，“端”字代表 t 声母，“晓”字代表 x 声母，“心”字代表 s 声母，这些代表字叫做“字母”。

一个音系里的全部字母就成为一个字母系统。古人还按照发音部位和发音方法给字母分出类别，排列

成表。

开合

是古人分析韵头和韵腹时用到的概念。所谓开合，即开口、合口。

合口韵类指的是 u 作韵头，或者以 u 作韵腹的韵母。开口韵类指的是没有 u 韵头、也不用 u 作韵腹的

韵母。

据现代音韵学家研究，中古时期的汉语语音，介音系统分 Ǿ、i、u、iu 四类，其中 u 就是合口的标志，

有 u、iu 的韵母，属于合口韵类，其余的就属于开口韵类。

四等

四等也是兼用于韵头和韵腹的概念。唐宋时的人把所有的韵母分成了一、二、三、四这样四个“等”，

据现代音韵学家研究，四等的区别既在于韵腹，也在于韵头。

首先，主要元音在四等里的分布依次是后、低、前、高，后元音 u、o、ȸ、作韵腹的韵母，属于一

等韵类；低元音 a 和次低元音 æ、ȷ 作韵腹的韵母，属于二等韵类；前、半高元音 e 作韵腹的韵母，

属于四等韵类。至于三等韵类的韵母标准又有不同，凡是以 i 为介音的韵类，都属于三等，没有 i 介

音的韵类分别属于一、二、四等，这样就把介音区别出来了；三等的主要元音有的和一等韵相同，有

的和二等韵相同，此外还有只出现在三等韵类的主要元音 ɛ。

四呼

做韵头的有/i/、/u/、/y/三个音位。音韵学中根据韵头的不同把韵母分为四类，叫做开、齐、合、撮

四呼：

以/a/、/ə/为韵腹而且不带韵头的韵母叫做开口呼；有/i/韵头的韵母和由/i/构成的单纯韵母叫齐齿呼；

有/u/韵头的韵母和由/u/构成的单纯韵母叫合口呼，有/y/韵头的韵母和由/y/构成的单纯韵母叫撮口呼。

四呼既是对韵母的分类，也是对音节的分类。

洪细

“洪音”、“细音”这一对名称原来是针对四等而说的，清代江永《音学辨微》说：“音韵有四等，

一等洪大，二等次大，三四皆细，而四尤细”。人们把一等，二等称为洪音，把三等、四等称为细音，

原因在于一二等的韵腹是开口度大的元音，三四等的韵腹是开口度小的元音。

到近代汉语，中古的开合四等变成了开口、合口、齐齿、撮口四呼，人们又把开口、合口称之为洪音，

把齐齿呼、撮口呼称之为细音。

阴声韵、阳声韵、入声韵

从韵尾角度对韵类进行划分。没有韵尾或者以元音作韵尾的韵叫做阴声韵；以鼻音作韵尾的韵叫做阳

声韵；以塞音作韵尾的韵叫做入声韵。这种三分法是清代的古音学家发明的，在古汉语中，三类韵母

有对应的配合关系，这种关系在研究上古音的时候很有意义。

舒声、促声

舒促，是从另一角度给四声分的类：平上去三声总称为舒声，入声单称为促声。舒，是舒缓的意思，

平上去三声相对于入声来说音节比较长，所以叫舒声；促而是急促的意思，入声有塞音韵尾，音节短

促，所以叫促声。

平仄

平仄，是诗韵当中的概念，平，是平声；仄，是上去入三声的总称。诗韵里把平声跟仄声相对看待，

诗的格律主要由平仄来决定。

曲韵六部

曲部六韵是在阴阳入三分的基础上进一步分析而得。因为是明代戏曲理论家沈宠绥为分析元曲押韵的

韵部而设立的，故称为曲韵六部。沈氏把韵尾分成六类：

鼻音，收-ŋ；抵腭，收-n；闭口，收-m；

噫音，收-i；呜音，收-u；于音，收-y。

除此之外，还有“有音无字”一类，实际上是零韵尾。总共应该算七类。

到了清代，毛先舒《韵学通指》、戈载《词林正韵》先后对沈宠绥的说法加以修订，加上了入声韵，

成为以下六类：

穿鼻，收-ŋ，-k；

抵腭，收-n，-t；

闭口，收-m，-p；

展辅，收-i；

敛唇，收-u；

直喉，收零韵尾-Ǿ。

韵

韵腹韵尾相同、并且声调也相同的汉字归为一个部类，每一个部类就叫做一个韵。韵是最常用的一个

概念，早期的音韵学研究跟诗歌押韵有密切关系，诗歌押韵的条件是韵腹韵尾相同，所以语音分析把

韵腹韵尾的结合体当作一个单位看待。

韵部

韵基相同而声调不同的几个韵，归纳为一个更大的单位，就叫做韵部。韵基指的是“韵腹+韵尾”这

个单位。如果一个韵基只有一个韵，那么它的一个韵就算是一个韵部，如一个入声韵就是一个韵部。

韵系

一个韵腹结合了鼻音韵尾，可以构成平声、上声、去声三韵而成为一个韵部，加上相配的入声韵，成

为一个比韵部还大的单位。现代学者给这样的单位起了一个名称，叫做韵系。比如《广韵》的东韵、

董韵、送韵就是一个韵部（所包含的韵母是 uŋ，iuŋ），加上跟它们相配的入声“屋韵”（韵母是 uk，

iuk），就构成了一个韵系。

无尾韵母、元音韵尾的韵母没有相配的入声，在这种情况下，一个韵部就是一个韵系。比如《广韵》

的“之”、“止”、“志”三个韵没有相配的入声，它们三韵也是一个韵系。

韵目

每个韵用一个汉字命名，这名称叫做“韵目”，比如“东”、“冬”等。

摄（韵摄）

这是宋朝人所创立的一个分类概念。唐宋时期，政府把《切韵》规定为标准韵书，读书人都要掌握它。

但是它分的韵很多，由于语音的变化，原来一些不同的韵部合并为同一个韵部，或者有些原来读音较

远的韵部变得读音相近了。宋朝人为了反映这个事实，于是把韵尾相同、韵腹也相同或相近的若干韵

系合并成更大的单位，叫做“韵摄”，简称“摄”。

例如，收鼻音韵尾和塞音韵尾的“通摄”，包含《切韵》里的东、冬、锺三个韵系共十一个韵，它们

是：

平声 上声 去声 入声

东 董 送 屋

冬 宋 沃

锺 肿 用 烛

以上这些韵，在《切韵》时代本来韵腹不同，到等韵图创立的时代已经变得韵腹相同了。

五、熟悉三十六字母的名称和它们的发音部位和清浊分类。

全清 次清 全浊 次浊 清 浊

唇音 重唇 帮 p 滂 ph 并 b 明 m

轻唇 非 pf 敷 pfh 奉 bv 微 ɱ

舌音 舌头 端 t 透 th 定 d 泥 n

舌上 知ȶ 彻ȶh 澄ȡ 娘ȵ

齿音 齿头 精 ts 清 tsh 从 dz 心 s 邪 z

正齿 照 tʃ 穿 tʃh 床 dʒ 审 ʃ 禅 ʒ

牙音 见 k 溪 kh 群 g 疑 ŋ

喉音 影 Ǿ 喻 j 晓 x 匣 ɣ

半舌音 来 l

半齿音 日 nʑ

照组一行的拟音各家有不同的看法，此图写的是耿书结论，唐书构拟为舌面塞擦音、擦音：ʨ、ʨh、

ʥ、ɕ、ʑ。对照后面的变化，唐书的看法更为可取。

六、陈澧系联法的基本条例、分析条例、补充条例及其实际应用。

1、基本条例

陈澧说：“切语上字与所切之字为双声，则切语上字同用者、互用者、递用者，声必同类也。同用者

如冬，都宗切；当，都郎切；同用都字也。互用者如当，都郎切；都，当孤切；都、当二字互用也。

递用者如冬，都宗切；都，当孤切；东字用都字，都字用当字也。”

“切语下字与所切之字为叠韵，则切语下字同用者、互用者、递用者，韵必同类也。同用者如东，德

红切；公，古红切；同用红字也。互用者如公，古红切；红，户公切；红、公二字互用也。递用者如

东，德红切；红，户公切；东字用红字，红字用公字也。”

运用基本条例，能够解决《广韵》中大部分反切的系联，大多数切上字都可以比较恰当地归纳到一定

的声类，大多数切下字可以比较恰当地归纳到一定的韵类。

二、分析条例

这一条例的运用时根据小韵的对立关系区别不同的声类韵类，避免把不同声母的切上字系联到一起，

或把不同韵类的切下字系联到一起。

陈澧说：“《广韵》同音之字不分两切语，此必陆氏旧例也。其切语下字同类者，则其上字必不同类。

如红，户公切；烘，呼东切。公、东韵同类，则户、呼声不同类。今分析切语上字不同类者，据此定

之也。上字同类者，下字必不同类，如公，古红切；弓，居戎切。古、居声同类，则红、戎韵不同类。

今分析每韵二类三类四类者，据此定之也。

三、补充条例

系联反切上字的补充条例是以“同音异切”为线索。陈澧说：“切语上字既系联为同类矣，然有实同

类而不能系联者，以期切语两两互用故也。如多、得、都、当四字，声本同类。多与得，都与当，两

两互用，虽不能四字系联矣。今考《广韵》一字两音者，互注切语，其同一音之两切语，上二字声必

同类。如一东，冻，德红切，又都贡切；一送，冻，多贡切。多贡、都贡同一音，则都、多二字实同

一类也。今于切语上字不能系联而实同类者，据此以定之也。”

《广韵》一个声母用了很多反切上字，而在使用上又是随意的，以至于有时同一声母的反切上字不能

靠同用、互用、递用的基本条例系联起来。“多得都当”实际上是同一声母的字，但却系联不成一类：

“多得”成为一组，“都当”成为一组，两组不能系联，就只能参考“同音异切”所用的两个反切上

字，使两方联系上。如“冻”字的去声读音，在平声冬韵里用的“又音”反切是“都贡切”，在去声

送韵里的反切是“多贡切”，两个反切注的是同一种读音，那么切上字“都”和“多”应该是同一声

类。这样就可以把同声类而无法系联的反切上字系联到一起。

系联切下字的补充条例是以“四声相承”关系为根据。陈澧说：“切语下字既系联为同类矣，然亦有

实同类而不能系联者，以其切语下字两两互用故也。如朱、俱、无、夫四字，韵本同类，朱，章俱切；

俱，举朱切；无，武夫切；夫，甫无切；朱与俱，无与夫，两两互用，遂不能四字系联矣。今考平上

去入四韵相承者，其每韵分类亦多相承，切语下字即不系联，而相承之韵有分类，乃据以定其分类。

否则，虽不系联，实同类耳。”

四声相承的一个韵系，各韵的韵类一般是相等的。陈澧根据韵书的这一特点，参考通韵系的几个韵，

决定某一韵的韵类的分合。如平声虞韵的反切下字“朱俱”和“夫无”系联不到一起，但同韵系的上

声麌韵，去声遇韵各只有一个韵类，于是把虞韵的切下字也合为一类。

七、陈醴系联了多少声类（40），多少韵类（311）？

陈澧用以上三个条例全面考察了《广韵》的反切上字，系联出了四十个声类。系联反切下字的结果，

是从二百零六韵里分出了三百一十一个韵类。

八、熟悉《切韵》38 声母的名称和拟音。哪些声母分为两个声类；各声类的常

用反切上字。

声

母

声类 反切上字 声母 声类 反切上字

帮 博 博北布补 庄 侧 侧庄阻邹

方 方甫府必 初 初 初楚测叉

滂 普 普匹滂譬 崇 士 士仕锄床

芳 芳敷抚孚 生 所 所山色数

并 蒲 蒲薄傍步 俟 俟 俟

符 符扶房皮 章 之 之职章诸

明 莫 莫模谟慕 昌 昌 昌尺充赤

武 武亡弥无 船 食 食神实乘

端 都 都丁多当 书 式 式书失舒

透 他 他吐土托 禅 时 时市常是

定 徒 徒杜特度 见 古 古公过各

泥 奴 奴乃那诺 居 居举九俱

知 陟（zhi） 陟竹知张 溪 苦 苦口康枯

彻 丑 丑敕耻痴 去 去丘区墟

澄 直 直除丈宅 群 渠 渠其巨求

娘 女 女尼拏（na）秾

精 作 作则祖臧 疑 五 五吾研俄

子 子即将姊 鱼 鱼语牛宜

清 仓 仓千苍麤（cu） 晓 呼 呼火荒虎

七 七此亲醋 许 许虚香况

从 昨 昨徂才在 匣 胡 胡户下侯

疾 疾慈秦自 于 于 于王雨为

心 苏 苏先桑素 影 乌 乌伊一安

息 息相私思 於 於乙衣央

邪 徐 徐似祥辞 以 以 以羊余馀

来 卢 卢郎落鲁 日 而 而如人汝

力 力良吕里

九、三十六字母、38 声母、52 声类之间的关系。

一、从三十六字母到 40 声类。

陈澧将《广韵》系联为 40 声类，打破了人们对三十六字母的迷信。40 声类和三十六字母的主要区别

有：

1、三十六字母的正齿音“照穿床审”分为两类，照系二等为庄、初、崇生，照系三等为章、昌、船、

书。

2、喻母分为两类，喻母三等“于”，喻母四等“以”。

3、三十六字母的“微”母并入明母。

以上三项共比三十六字母多出五个声类，减少一个“微”母，一共有四十声类。

4、四十声类里也有“非敷奉”三个声母，但是它们的内涵跟三十六字母的“非敷奉”不一样。三十

六字母的“非敷奉”都是轻唇音，四十声类的“非敷奉”不仅有轻唇音，还有重唇音，符合《广韵》

的反切事实。

发音部位 三十六字母 陈澧系联的声类 备注

重唇音 帮滂并 边滂蒲 “边滂蒲”是“帮滂并”的一部分

非敷奉 方敷房 “帮滂并”的另一部分与“非敷奉”合为“方敷房”

明 文 注意陈澧说的是粤方言

微

牙音 见溪群疑 居康渠鱼 没变

喉音 影晓匣 於呼胡 没变

喻 余（以） 喻母分为两类，三等“于”，四等“以”（假四等）。

于

舌头音 端透定泥 多他徒奴 没变

舌上音 知彻澄娘 张抽除尼 没变

齿头音 精清从心邪 将仓才苏徐 没变

正齿音 照穿床审禅 之昌神书时 照三

庄初锄山 照二

半舌音 来 卢 没变

半齿音 日 如 没变

二、从 40 声类到 38 声母。

如果用陈澧的四十声类为参照，看法一致的地方有：

牙音“见溪群疑”是四个声母。

齿头音“精清从心邪”是五个声母。

正齿音“庄初生”是山歌声母，“章昌船书禅”是五个声母。

唇音“帮滂并明”是四个声母，没有轻唇音“非敷奉微”。

半舌音“来”是一个声母、

半齿音“日”是一个声母。

喉音“影晓”是两个声母，“以”是一个声母。

看法有出入的地方是：

1、“端透定”和“知彻澄”应分为两类，“泥娘”是否分开有疑义。主张分开。

2、“床”母里分出“俟”母。

3、从喻母中分出的“于”类。

38 声母表

发音部位 全清 次清 全浊 次浊 清 浊

唇音 帮 滂 并 明

舌音 舌头 端 透 定 泥

舌上 知 彻 澄 娘

齿音 齿头 精 清 从 心 邪

正齿 庄 初 崇 生 俟

章 昌 船 书 禅

牙音 见 溪 群 疑

喉音 影 于 晓 匣

以

半舌音 来

半齿音 日

三、从 38 声母到 52 声类。

这里的声类，有的是与声母对等的一类反切上字；有的则只是对反切上字大体的使用趋势分类，这样

的声类跟声母不相当，两个声类属于一个声母。如果同一个声母的反切上字分为两个声类，其中总有

一类出现在一、二、四等，另一类出现在三等。一种解释是“j 化”，另一种解释是选字上的和谐。

存在这种分类的声母有“帮滂并明”、“精清从心”、“见溪群疑晓”、“影来”。一共分成了 52

个声类。

十、《广韵》61 个舒声韵部、34 个入声韵部的名称。

韵部数 平上去拟音 平 上 去 入声拟音 入

1 uŋ、iuŋ 一东 一屋

2 uoŋ 二冬 二沃

3 iwoŋ 三锺 三烛

4 ɔŋ 四江 四觉

5 ie、iwe 五支

6 i、wi 六脂

7 iə 七之

8 iəi、iwəi 八微

9 io 九鱼

10 iu 十虞

11 u 十一模

12 iei、iwei 十二齐

13 iɛi、iwɛi 祭

14 ȸi、uȸi 泰

15 ai、wai 十三佳

16 ȷi、wȷi 十四皆

17 æ i、wæ i 夬

18 uȹi 十五灰

19 ȹi 十六咍

20 iȷi、iwȷi 废

21 ien、iwen 十七真 五质

22 iuen 十八谆 六术

23 ien 十九臻 七栉

24 iuən 二十文 八物

25 iən 二十一欣 九迄

26 iȷn、iwȷn 二十二元 十月

27 uən 二十三魂 十一没

28 ən 二十四痕

29 ȸn 二十五寒 十二曷

30 uȸn 二十六桓 十三末

31 an、wan 二十七删 十四黠

32 æ n、wæ n 二十八山 十五辖

33 ien、iwen 一先 十六屑

34 iɛn、iwɛn 二仙 十七薛

35 ieu 三萧

36 iɛu 四宵

37 au 五肴

38 ȸu 六豪

39 ȸ 七歌

40 uȸ、iȸ、iuȸ 八戈

41 a、ia、wa 九麻

42 iaŋ、iwaŋ 十阳 十八药

43 ȸŋ、uȸŋ 十一唐 十九铎

44 ȷŋ、iȷŋ、wȷŋ、iwȷŋ

十二庚 二十陌

45 æŋ、wæŋ 十三耕 二十一麦

46 iɛŋ、iwɛŋ 十四清 二十二昔

47 ieŋ、iweŋ 十五青 二十三职

48 iəŋ 十六蒸 二十四职

49 əŋ、uəŋ 十七登 二十五德

50 iəu 十八尤

51 əu 十九侯

52 iəu 二十幽

53 iəm 二十一侵 二十六缉

54 ȹm 二十二覃 二十七合

55 ȸm 二十三谈 二十八盍

56 iɛm 二十四盐 二十九叶

57 iem 二十五添 三十帖

58 ȷm 二十六咸 三十一洽

59 am 二十七衔 三十二狎

60 iȷm 二十八严 三十三业

61 iȷm 二十九凡 三十四乏

十一、依照唐作藩先生所定，《广韵》有多少韵类、多少韵母？P133

《广韵》206 个韵，293 个类，142 个韵母。

十二、十六摄各包含《广韵》哪些韵系？各摄有什么样的韵尾？

十六摄中包含《广韵》韵部的情况如下：

1. 通摄（内转）：东冬钟（-ŋ），屋沃烛（-k）

2. 江摄（外转）：江（-ŋ）、觉（-k）

3. 止摄（内转）：支脂之微（-i、-Ǿ）

4. 遇摄（内转）：鱼虞模（-Ǿ）

5. 蟹摄（外转）：齐佳皆灰咍祭泰夬废（-i）

6. 臻摄（外转）：真谆臻文欣魂痕（-n）、质术栉物迄没（-t）

7. 山摄（外转）：寒桓删山先仙元（-n）、曷末黠鎋屑薛月（-t）

8. 效摄（外转）：萧宵肴豪（-u）

9. 果摄（内转）：歌戈（-Ǿ）

10. 假摄（外转）：麻（-Ǿ）

11. 宕摄（内转）：阳唐（-ŋ）、药铎（-k）

12. 梗摄（外转）：庚耕清青（-ŋ）、陌麦昔锡（-k）

13. 曾摄（内转）：蒸登（-ŋ）、职德（-k）

14. 流摄（内转）：尤侯幽（-u）

15. 深摄（内转）：侵（-m）、缉（-p）

16. 咸摄（外转）：覃谈盐添咸衔严凡（-m）、合盍叶帖洽狎业乏（-p）

构拟出的十六摄的韵尾分别是：

1. 山摄、臻摄有相同的韵尾-n 和-t。

2. 咸摄、深摄有相同的韵尾-m 和-p。

3. 通摄、江摄、宕摄、梗摄、曾摄有相同的韵尾-ŋ和-k。

4. 效摄、流摄有相同的韵尾-u。

5. 蟹摄的韵尾是-i，止摄或有韵尾-i，或无韵尾。

6. 遇摄、果摄、假摄无韵尾。

十三、从一等韵到四等韵的主要元音各有什么特点？学者怎样构拟三、四等的介

音？

首先，主要元音在四等里的分布依次是后、低、前、高，后元音 u、o、ȸ、ɤ作韵腹的韵母，属于一

等韵类；低元音 a 和次低元音 æ、ȷ 作韵腹的韵母，属于二等韵类；前、半高元音 e 作韵腹的韵母，

属于四等韵类。至于三等韵类的韵母标准又有不同，凡是以 i 为介音的韵类，都属于三等，没有 i 介音的韵类分别属于一、二、四等，这样就把介音区别出来了；三等的主要元音由的和一等韵相同，有

的和二等韵相同，此外还有只出现在三等韵类的主要元音 ɛ。

P155：三四等字在现代方言中以读齐齿、撮口为常，它们原先应有一个介音-i。但是高本汉认为，三

等和四等应该是有区别的。他从朝鲜译音发现，见系声母的四等字都有介音 i 而三等字常常没有，因

此认为“前腭介音成素”在四等韵里最强，即四等韵有一个元音性的，而三等韵有一个辅音性的 i，

记为 i。

P162：对于高本汉的四等韵介音 i 和三等韵介音 i的对立，不少学者主张把 i 取消。从反切上字的分

类看，一二四等为一类，三等为一类，按照“介音和谐说”，四等字的介音应该和一二等相同，不应

该有 i 介音。再从梵文译音看，四等字所对译音的主要梵文 e 而不是 i。不过，四等无 i 介音的主张还

有被所有音韵学家采用，有的学者的构拟体系至今仍然保持着高本汉的介音系统。

十四、舌音、齿音在四等的分布情况如何？于类、以类在四等的分布情况如何？

舌头音“端透定泥”在舌音的一、四等，舌上音“知彻澄娘”在舌音的二、三等；

齿头音“精清从心邪”在齿音的一、四等，正齿音“照穿床审禅”在齿音的二、三等。

正齿音在《切韵》音系分“庄、初、崇、生、俟”和“章、昌、船、书、禅”两类声母，韵图上正齿

音在二等和三等，把庄组分配在二等，章组分配在三等。因而，在齿音一格，从三十六字母说有精组

和照组两组声母，从《切韵》音系说有精组、庄组和章组三组声母。

三十六字母里边的喉音次浊是一个喻母，该声母在《切韵》音系分别属于“于”、“以”两母。韵图

上把于母字放在三等，把以母字放在四等。

十五、什么叫做假二等、假四等？

假二等：齿音字包含精、庄、章三组声母。韵图规定了精组占据一等和四等，庄组占据二等，章组占

据三等。章组本身只拼三等韵母，放在三等是没有问题的。

庄组、精组则不然，庄组既拼二等韵母，也拼三等韵母，三等字也被放在了二等位置上，就跟它们的

实际身份不符了，被称为“假二等”。

假四等：精组声母所拼的韵母有一等、三等、四等，而且拼三等的韵母的字数量很多，但同韵的三等

地位被章组占据，应该在三等的精组字统统被放在了四等的位置上，被称为“假四等”。

喉音喻母的“以”类，全部拼三等韵母，由于“于”类占了三等，“以”类就只好都放在四等，也是

假四等。

十六、《切韵》全浊声母的清化有什么规律？

《切韵》的全浊声母到现代都消失了，原来读全浊声母的字，声母变成同一部位上的全清和次清声母。

十个全浊声母（群、并、定、澄、从、崇、船、匣、邪、禅）引起发音方法上其他特征的不同，分塞

音、塞擦音、擦音三类，在清化过程中有不同的表现形态。

一、塞音

群、并、定、澄四个浊塞音声母，平声字变成送气音（次清），仄声字变成了不送气音（全清）。但

是后来澄母字都变成了塞擦音，群母的相当一部分变成了塞擦音，并母字的一部分变成塞擦音后又变

成擦音。

1、并母

平声变成送气音 ph（合并入滂母）：平盆盘贫婆爬牌皮朋袍陪蒲

仄声变成不送气音 p（合并入帮母）：抱步傍被婢罢棒办倍白薄拔

另外有一部分（所谓合口三等字），到三十六字母变成了“奉”母，为塞擦音 bv，后来进一步变成

擦音 v，清化后无论平仄都成了 f，如：符凡冯肥凤范扶房愤吠乏佛。

2、定母

平声变成送气音 th（合并入透母）：藤头唐桃台田题条团图屯同。

仄声变成不送气音 t（合并入端母）：动弟度荡队杜大道但毒迪夺。

3、澄母

平声变成送气音 tʂh（与彻母相同的变化结果）：池除陈迟长传重缠茶朝场澄

仄声变成不送气音 tʂ（与知母相同的变化结果）：重贮丈仲住阵置兆撞坠绽篆

4、群母

平声变成送气音 kh（合并入溪母），后又分化成 kh 和 tɕh。读 kh 的字不多，有“狂葵逵夔馗“等。

读 tɕh 的较多，如：求其强桥群渠穷权茄乾擎琼。

仄声变成不送气音 k（并入见母）后又分化为 k 和 ʨ。读 k 的字不多，有“共跪柜”等；读 ʨ的较多，

如：旧件具巨剧技倔近犟极局杰。

二、塞擦音

《切韵》的从母、崇母、船母是塞擦音，它们多数字清化后还读塞擦音，并且跟塞音有一条相同的规

律：平声送气（次清）、仄声不送气（全清）。但是崇母和船母的一部分字的声母变成了擦音，从母

后来又分为舌尖音和舌面音。

1、从母

平声变成了 ʦh（合并入清母），后又分化为 ʦh，ʨh。

读 ʦh 的如：蚕残曹才财存藏从矬徂慈茨

读 ʨh 的如：齐脐前钱晴情樵全泉墙樯秦

仄声变成不送气音 ʦ（合并入精母），后又分化为 ʦ，ʨ。

读 ʦ的如：在自昨罪祚字皂坐奘赠凿族

读 ʨ的如：静就贱聚尽荐隽匠集截绝爵

2、崇母

大多数读塞擦音。

平声变成送气音 tʂh（与初母相同的变化结果）：柴豺巢崇床雏槎愁锄谗潺。

仄声变成不送气音 tʂ（与庄母相同的变化结果）：助状栈骤寨撰馔乍铡闸。

少数字变成擦音 ʂ（与生母相同的变化结果）：士仕事柿

3、船母

仄声都变成了 ʂ（与书母相同的变化结果）：示舐纾谥顺射实食述赎舌

平声一部分变成了 tʂh（与昌母相同的变化结果）：乘唇船

另一部分变成 ʂ：蛇绳

三、擦音

《切韵》的匣母、邪母、禅母是擦音，匣、邪清化后一般还是读擦音，不因平仄而有所区别，禅母清

化后不少字变成送气塞擦音。

1、匣母

清化变成 x（合并入晓母），后分化为 x 和 ɕ。

洪音变成 x：寒洪河黄皓户坏会合活滑鹤

细音变成 ɕ：贤行谐下限效系项学协狭穴

2、邪母

清化后变成 s（合并入心母）后分化为 s、ɕ。

洪音变成 s：松兕随俗颂似遂

细音变成 ɕ：详谢像旬旋循徐叙续踅习席

少数字变成 ʦh/tɕh：词祠辞/囚泅

3、禅母

平声有的变成 ʂ：谁韶时殳殊

有的变成了塞擦音 tʂh：成垂承纯醇常辰晨禅蝉

仄声变成 ʂ（与书母相同的变化结果）：睡善赡上尚逝甚树市石十属

少数入声字变成 tʂ（可能受声符“直”的影响）：植殖。

十七、《切韵》的唇音声母是怎样分化演变的？

《切韵》时代只有重唇音帮 p、滂 ph、并 b、明 m，其中的一部分字，即三十六字母的轻唇音“非敷

奉”三母，到现在变成了唇齿擦音 f。重唇音的分化条件，照一般的看法，是合口三等韵母相拼的唇

音变成轻唇音，其余的仍然读重唇音。轻唇音的产生大约在初唐，最初分化出来时，读音是唇齿音塞

擦音非 pf、敷 pfh、奉、bv 微 ɱ，后来微母变成了半元音 ʋ 再变成零声母，非敷奉三母则合并成为 f。

例字：

帮母（非）：方分封府粉甫付贩放福法弗

滂母（敷）：芳蜂妃斐抚仿忿赴费泛蝮拂

并母（奉）：符凡冯肥凤范扶房愤

注意唇音声母的复杂关系，如下图：

博普蒲莫 帮滂并明

帮滂并明

必披皮弥 非敷奉微

十八、现代音的 ʨ\ʨh\ɕ 声母来自《切韵》哪些声母？它们是在什么条件下变来

的？

见组包括牙音见、溪、群和喉音晓、匣，精组包括齿头音精、清、从、心、邪。前一组在中古为舌根

音，后一组在中古为舌尖前音；在浊声母清化以后它们又各自发生分化，齐齿呼和撮口呼的字的声母

变成的舌面前音 ʨ、ʨh、ɕ（原来的舌面前音章组已经变成了卷舌音，形成了空位），开口呼和合口

呼仍然是原来的发音部位。于是有了如下这种情况：

见溪群晓匣 k，kh，g，x，ɣ k，kh，x k，kh，x（洪音）

ʨ，ʨh，ɕ（细音）

精清从心邪 ʦ，ʦh，ʣ，s，z ʦ，ʦh，s， ʦ，ʦh，s（洪音）

现代读 ʨ，ʨh，ɕ 声母的字有不同的来源，在齐齿呼、撮口呼这个共同条件之下，有以下演变：

1、见母、精母和群母的仄声、从母仄声变成 ʨ。如：

见母：交坚经今江解举景见记叫结觉

精母：焦煎精津将姐苴井箭祭噍节爵

群母仄声：旧件具巨剧技倔近犟极局杰。

从母仄声：静就贱聚尽荐隽匠集截绝 2、溪母、清母和群母平声、从母平声变成 ʨh（声母代表字“溪”的声母变成 ɕ，是个例外）。如： 溪母：轻敲牵钦遣顷巧去气欠怯阙

清母：清锹千亲浅请悄趣砌倩切鹊

群母仄声：求其强桥群渠穷权茄乾擎琼

从母仄声：齐脐前钱晴情樵全泉墙樯秦

3、晓、心、匣、邪诸母字变成 ɕ。如：

晓母：希欣兴响晓许戏训绚歇血吸

心母：西新星想小胥细迅旋屑雪息 匣母：贤行谐下限效系项学协狭穴

邪母：详谢像旬旋循徐叙续踅习席

十九、知组、章组、庄组到现代变为哪些声母？

舌上音知组的知彻澄、正齿音章组的章昌船书禅、庄组的庄初崇生俟，共十三个声母，到现代合并为

卷舌音。其中章组合庄组在唐末已经合并为三十六字母的照穿床审禅，到元代知组也并进来。

1、全清声母知、章、庄的绝大多数字和全浊声母澄、崇的仄声字变成现代的 tʂ。如：

知母：中珍张知智追猪

章母：钟章章之朱诸真

庄母：装庄爪债争皱壮

澄母仄声：重贮丈仲住阵置兆撞坠

崇母仄声：助状栈骤寨撰馔乍铡闸

2、次清声母彻、昌、初的绝大多数字，全浊声母澄、崇的平声字，全浊声母船、禅的部分字变成现

在的 tʂh。如：

彻母：超惆抽丑宠耻畅趁

昌母：充昌春川杵敞处炽

初母：窗初抄叉铲楚揣创

澄母平声：池除陈迟长传重缠茶朝场澄

崇母平声：柴豺巢崇床雏槎愁锄谗潺

船母部分：乘唇船

禅母部分：成垂承纯醇常辰晨禅蝉

3、清擦音声母生、书母的大多数，船、禅的一部分和崇母的少数字，变成现代的 ʂ。如：

书母：商书施始水赏试税舜失

生母：山疏沙数史爽晒帅渗朔 崇母少数：士仕事柿

船母部分：示舐纾谥顺射实食述赎舌 禅母部分：谁韶时殳殊睡善赡上尚逝甚树市石十属

知、章、庄三组声母，除了变成卷舌音以外，还有少数字变成了舌尖前音 ʦ，ʦh，s，其中以庄组字

居多，并且是入声字为主。这种读音的产生在明朝以后，文人为了辨别入声字，将外来的入声读音吸

收到“读书音”中，一直保留下来。常用字有“泽择”为澄母字，“阻俎责仄”为庄母字，“册测策”

为初母字，“岑涔”为崇母字，“缩色瑟涩所搜”为生母字。

二十、遇摄、假摄、效摄各包含《广韵》那些韵、哪些韵母？它们到现代变为哪

些韵母？

一、遇摄。三个韵母变成现代两个韵母。

1、模合一 大部分变成 u：步普步暮都土杜奴祖粗苏故胡

少数变成 uo：祚措模（合并到果摄）

2、虞合三 卷舌音和轻唇音变成 u：朱主注雏数乳夫符赋

其余变成 y：俱拘区躯需瑜雨

3、鱼合三 卷舌变成 u：诸猪除锄书蔬如署助处庶

其余变成 y：居举巨渠许沮须徐序绪於

本摄的变化比较简单，洪音读 u，细音读 y，一部分变 uo 的字可能受声符影响。如“祚”近“作”，

“措”近似“错”。

二、假摄。

假摄二等分开合两类，其中开口类分化为 a 和 ia，合口类读 ua。

1、麻开二 牙喉音变成 ia：家加嘉假贾架稼霞下牙

其余的变成 a：巴把葩怕麻拿楂沙诈骂

2、麻合二 全部变成 ua：瓜寡夸胯跨花华蛙骅娲

果摄三等和假摄三等合流，开口读韵母 ie 和韵母 ə，合口读韵母 ye。

3、麻开三 卷舌变成 ə：遮者赭蔗车扯奢蛇惹

其余变成 ie：嗟姐借且些写耶夜

三、效摄。四个韵母变成现代的两个韵母。

1、豪开一 都变成 au：高考曹宝

2、肴开二 牙喉音变成 iau：交敲孝咬

其余变成 au：包泡茅爪抄

3、宵开三 卷舌音变成 au：招超烧饶

其余变成 iau：标飘苗焦樵消骄要

4、萧开四 都变成 iau：雕调跳鸟潇叫窍

二十一、《切韵》音系收-ŋ 韵尾的有哪些韵摄？到现代读哪些韵母？P179

收 ŋ韵尾的韵摄有：通摄、梗摄、曾摄、江摄、宕摄

其中，通摄、梗摄、曾摄到现代合并为 əŋ，iəŋ，uəŋ，yəŋ四个韵母。

江摄、宕摄到现代合并为 aŋ，iaŋ，uaŋ三个韵母。

二十二、《切韵》音系收-m 韵尾的有哪些韵摄？后来合并到哪些韵摄？现代读

哪些韵母？

《切韵》音系收-m 韵尾的有深摄和咸摄。

其中深摄于臻摄合并。深摄一个韵部，只有开口韵类，到现代变为 ən 和 iən。

咸摄合并到山摄，咸摄八个韵部，基本上是开口韵类，到现代变成 an，ian 两种韵母，是非常典型的

合流。

二十三、从《切韵》的开合、四等到现代的四呼是怎样演变的？（例外未整理）

《切韵》音系的开合、四等本来既包含介音的区别，也包含韵腹的区别，但变化到现代的四呼则以开

合四等为条件。

基本的变化是：1、开口一、二等变成开口呼；2、开口三、四等变成齐齿呼；3、合口一、二等变成

合口呼；4、合口三、四等变成撮口呼。然后每一韵类由于声母发音部位的不同而有分化，变化结果

很不整齐。

总结几条规则为：一二等变洪音，三四等变细音，三等卷舌和轻唇音变洪音，二等开口牙喉音变齐齿。

二十四、什么叫做平分阴阳、浊上归去？

《切韵》时代只有一个平声调类，到现代分化为阴平、阳平两个调类，这就是“平分阴阳”。平声的

分化以声母的清浊为条件，清声母字（包括全清和次清）变成阴平，浊声母字（包括全浊和次浊）变

成了阳平。

《切韵》的上声调类也发生了变化，其中清声母字变成了今天的上声，次浊声母字也跟清声母字一样

读上声。而全浊声母字变到了去声。所谓“浊上归去”的说法，只是为了便于称说而已，其实只是全

浊声母变成了去声，次浊声母还是上声。

二十五、入派四声的规律是什么？

《切韵》的入声调到现代消失了，原来的入声字分别变到了阴平、阳平、上声、去声四个调类之内。

这就是“入派四声”。其中，浊声母字的变化条件比较明确。全浊声母的入声字基本上都变成了阳平

调，次浊声母的入声字基本上都变成了去声调。清声母字的归属却没有什么明显的规律，它们分散到

了阴阳上去四个声调里边。

二十六、根据现代音判断一个字是不是古入声字有哪些方法？

首先能够肯定相当一部分字不是入声字：

1. 收鼻音韵尾 n 和 ŋ的阳声韵字，没有来自入声的。

2. 声母读送气音，声调为阳平的字（“皮婆”类），没有来自入声的。

3. 韵母读 ɿ的（“资此思”类），没有入声字，这些字都来自止摄开口三等精组。

4. 韵母读 ər 的（“儿”类）没有入声字，这些字都来自止摄开口三等日母字。

5. 韵母读 uei 的没有入声字，这些字都来自止摄和蟹摄的舒声。

能够推测入声字的条件主要有以下几条：

1. 声母读不送气的塞音、塞擦音，而声调为阳平的字，即 p，t，k，ʦ，ʨ，tʂ这些声母的阳平字，

基本上都是古入声字。

2. 韵母读 ye 的字大部分是古入声字，只有“瘸、靴”等少数例外（来自戈韵合口三等）

3. 卷舌音声母跟 uo 韵母相拼的音节，即“捉戳说若”类字，都来自古入声。

4. 声母读 t，th，n，l，ʦ，ʦh，s 而韵母为 ə 的字，如“德忒讷勒则册色”等，基本上都是古入声

字；例外的是“了、呢”等少数字。

5. 声母读 t，th，n，l，p，ph，m 而韵母为 ie 的字，如“叠铁捏列别瞥灭”等，基本上都是古入声

字，例外的是“爹”，来自麻韵开口三等知母。

6. tsa，tsha，sa，fa 这些音节的字，如“杂擦飒发”等，多数是古入声字；少数字如“咱咋仨洒”，

是不见于《广韵》的后起字，不是入声字。

7. 现代北京话阴声韵里边有文白异读的字，多数是古入声字。这些字的文白异读都在韵母上有区别，

成规律的对应。例如：

a) 读书音为 ə，白话音为 ai 的字：择宅摘册策色塞

b) 读书音为 o，白话音为 ai 的字：白百柏伯麦脉

c) 读书音为 ə，白话音为 ei 的字：贼肋勒北剋黑

d) 读书音为 uo，白话音为 au 的字：落薄剥着

e) 读书音为 ye，白话音为 iau 的字：觉学乐跃疟削

二十七、《广韵》的反切上字和它的被切字在现代普通话不同的声母的主要有哪

几种情况？

1、全浊声母清化；2、见组合精组分化出 ʨ，ʨh，ɕ；3、重唇音分化出轻唇音，这三项引起反切上字

的声母不一致比较多。主要规律如下： 反切上字 反切下字 被切字今音声母

全浊塞/塞擦音 平声 送气音

全浊塞/塞擦音 仄声 不送气音

精清从心邪 今齐齿/撮口呼 ʨ，ʨh，ɕ

精清从心邪 今开口/合口呼 ʦ，ʦh，s

见溪群晓匣 今齐齿/撮口呼 ʨ，ʨh，ɕ

见溪群晓匣 今开口/合口呼 k，kh，x

轻唇音 轻唇音 轻唇音

轻唇音 合口/撮口呼 轻唇音

轻唇音 今齐齿呼 重唇音

轻唇音 非轻唇音的开口呼 重唇音

二十八、《广韵》的反切下字和它的被切字在现代普通话读不同介音的主要有哪

几种情况？

常见的不一致如下：

反切上字 反切下字 被切字

今音卷舌声母 今音齐齿呼 开口呼

今音卷舌声母 今音撮口呼 合口呼

非卷舌声母 卷舌音开口呼 齐齿呼

牙喉音和齿头音 卷舌音合口呼 撮口呼

重唇音 撮口呼 齐齿呼

重唇音 合口呼（单独的 u 除外） 开口呼

今音 f 声母 韵母为 y 或者 u 韵母 u

今音 f 声母 y、u 以外的韵母 开口呼

微母字 各种韵母 合口呼

舌唇齿音 二等开口牙喉音（今音齐齿呼） 开口呼

牙喉音 二等开口字（今音开口呼） 齐齿呼

二十九、《广韵》的反切下字和它的被切字在现代普通话读不同声调的主要有哪

几种情况？

声调的反切规律取决于平分阴阳、浊上归去、入派四声的条件，因此跟声母的清浊有密切关系。规律

如下：

反切上字 反切下字 被切字今音声调

古清声母 平声 阴平

古浊声母 平声 阳平

古全浊声母 古上声 去声

古清/次浊声母 古上声 上声

古全浊声母 入声 阳平

古次浊声母 入声 去声

三十、构拟《切韵》音系主要用什么方法？P148

引进西方语言学方法构拟《切韵》音系的音值，是 20 世纪汉语音韵学发生的重要变革。构拟《切韵》

以西主要运用了历史比较法和译音对勘法。也有少量音值用到了内部拟测法。

历史比较法： 基本内容有两条，一是发现同源成分确定语言的亲属关系，二是根据同源成分推测原

始形式。在汉语音韵学中，第一个层次是在汉语内部，只是用现代方言材料的对比尔构拟汉语对音，

无需证实亲属关系；第二个层次是把汉语与汉语以外的亲属语言，即汉藏语系各语言，进行同源比较。

具体的方法是先列出一组或一个字母在各方言的现代读音，找出它们的共同特征和个体特征，从历史

演变的规律分析它们的古代读音形式。

译音对勘法：用汉语和其他语言的对音材料，分析汉语古音的音值，叫译音对汉法。译音对勘发也有

助于区别音类。材料分两类，一类是历史上的借词，一类是历史上的音译词。

内部拟测法：只着眼于一个语言系统的内部状态，从语音系统的结构特征上，从种种矛盾、不规则的、

不合乎系统性的语音现象中，发现历史变化的痕迹，找出古音的线索。