Сравнительный анализ

Студент: Наталья Спивакe-mail: n.spivak@gmail.comКурс: ДПО ГДБКСеместр: 2Модуль: История шрифтаДень сдачи: 22.05.2015Преподаватель: Алексей ШевцовКоличество слов: 2242

Kabel vs Futura

ВведениеFutura: история созданияХарактерные особенностиОптические компенсацииИспользование Kabel: история созданияХарактерные особенностиОптические компенсацииИспользованиеFutura vs Kabel: сравнительный анализВыводыИнформационные источники

23471013141617202930

Содержание

В своем эссе я сравниваю два шрифта-ровесника — Futura Пауля Реннера и Kabel Рудольфа Коха. Они оба были созданы в конце 20-х годов XX века в ответ на поиски принципиально нового идеального шрифта «для всего», построенного на основе геометрии.

Мне было интересно изучить буквы и знаки этих шрифтов, сравнить их друг с другом и с геометрическими фигурами, лежащими в их основе, и после ответить на вопросы: какие особенности построения знаков у каждого из шрифтов, какие в них используются оптические компенсации, у какого шрифта буквы ближе к геометрическим фигурам, и кому больше удалось добиться построения, отвечающего принципу универсальности использования.

Введение

2

Шрифт Futura был заказан немецкому художнику Паулю Реннеру в 1924 году Якобом Хегнером, издателем и владельцем типографии. Уже через год появился первый вариант шрифта, который могли видеть слушатели школы искусств Франкфурта на Майне, где Реннер был руководителем отделения плакатной графики и типографики.

Первый вариант сильно отличался от выпущенного в итоге, и больше подходил для акциденции, чем для набора. В его буквах видится некоторая нарочитость из-за утрированности принципа построения циркулем и линейкой. Особенно это заметно в m и n с правильно прямоугольным верхом, r с окружностью вместо горизонтального штриха, в прямых углах у а и треугольных формах у g.

Привычный вариант Футуры вышел в 1927 году в шести начертаниях, и совершенствовался с1928 по1930. Новые начертания создавались Реннером и другими дизайнерами вплоть до 80-х годов. В 1995 году компания Paratype выпустила кириллическую версию, ее создателем был Владимир Ефимов.

Футура пользовалась огромной популярностью, и породила множество копий и самостоятельных геометрических гротесков. Шрифты такого рода в целом были популярны вплоть до появления «новых гротесков» в 60-х годах.

Тип: геометрический гротескГод: 1927Дизайнер: Пауль РеннерКомпания: BauerСтрана: Германия

Futura: история создания

3

Футура относится к открытым геометрическим гротескам. Ей характерна минималистичность в построении знаков, практически полное отсутствие каких бы то ни было «украшающих» элементов и контраста. Впрочем, последнее наблюдается у большинства шрифтов такого типа. У букв Футуры прямые оси.

Ранние версии шрифта Futurа

Futura New Light

Futura New Book

Futura New Medium

Характерные особенности

4

Выносные элементы строчных букв высокие и выше, чем прописные. Это сделано для улучшения читаемости текстов, набранных немецким языком, где существительные набираются с прописной буквы.

Углы букв N, M, V и W выходят за линии набора.

Futura New Demi

Futura New Heavy

Futura New Bold

5

Большинству знаков Футуры характерны горизонтальные и вертикальные срезы. У S, J, r, e, s, 1, 5, 6, 9, & срезы сделаны под углом. Вертикальный срез у C объясняется особенностями немецкого языка, в словах которого часто встречается сочетание букв С, k, l.

Футура динамична: если такие буквы, как O, C, G,Q очень близки по виду к правильной окружности, то F и E можно сопоставить с половиной квадрата. N и M почти одинаковой ширины, в то время как L очень узкая. W выглядит какдве V, прислоненные друг к другу краями встык. R похожа на P с приставленным к ней диагональным штрихом. Обе эти буквы кажутся намного более узкими, чем могли бы быть, беря во внимания ширину знаков, описанных выше.

A, b, d, p, q похожи на окружности, к которым приставили вертикальные штрихи, последние четыре кажутся зеркальными отражениями друг друга. Точки у i и j представляют собой круг, при этом у последней отсутствует крючок внизу.

6

O напоминает правильную окружность, а Q – окружность с проходящим через нее диагональным штрихом. По этим характерным особенностям шрифт Футура можно узнать в среде.

Мало кто задумывается о внешнем виде букв, когда читает текст. Мы воспринимаем его смысл, но не думаем о знаках, которые его передают, — настолько обыденным зрелищем стали буквы вокруг нас. Что уж говорить о такой особенности их построения как оптические компенсации.

Буквы не построены из правильных геометрических фигур, как это может показаться на первый взгляд. Для того, чтобы текст было удобно читать и, по иронии, чтобы не замечать их в тексте, используются оптические компенсации — маленькие искажения в формах и сочленениях, нужные для того, чтобы добиться «серебра набора».

Futura является геометрическим гротеском, потому ее оптические компенсации должны быть особенно деликатны — ее задача заставить поверить, что знаки состоят из геометрических фигур. Давайте рассмотрим их и проверим, так ли это на самом деле.

Для начала приглядимся к округлым знакам и сравним их с окружностями толщиной в штрих буквы.

Оптические компенсации

7

Видно, что вертикальные штрихи у всех четырех букв немного шире, чем верхние и нижние. Концы буквы С чуть-чуть уходят внутрь окружности, а хвост и горизонтальная перекладина буквы G явно вгибаются во внутрь.

Как я уже писала, буквы b, d, p, q кажутся окружностями с приставленными к ним вертикальными штрихами. Оранжевым цветом изображено как бы выглядело описанное выше, — становится очевидным, что простое составление двух этих фигур не образует букву b шрифта Футура. Очко этой буквы овальное и в местах его сочленения с основным штрихом, чуть утоньшается. Все это характерно всех букв такого типа в шрифте.

8

На картинке ниже я сложила вместе b и d, p и q. Оказалось, что они практически идеально совпадают друг с другом.

Известный вид оптической компенсациии, когда в местах сочленения частей букв штрихи становятся тоньше. В Футуре такой эффект тоже есть; в каких-то буквах он сильно заметен, в каких-то только при ближайшем рассмотрении.

9

Также интересно рассмотреть буквы с горизонтальными штрихами. На примере Н видно, что перекладина этой буквы тоньше, чем основные штрихи. Справа на картинке показано, как бы выглядела эта буква со штрихами одинаковой ширины.

Диагональные штрихи тоже тоньше, чем вертикальные. Все эти маленькие искажения повышают читаемость текста в наборе.

За время своего существования Футура использовалась во множестве логотипов и рекламных материалов, а также в кинематографе. Помимо прочего, она была любимым шрифтом Стэнли Кубрика и используется практически во всех работах Уэса Андерсона.

Использование

10

Футурав каталогеIkea

Логотипы с Futura Condensed в основе

Использование в «Поездена Даржилинг» Уэса Андерсона

11

Титры к«КосмическойОдиссеи 2001»Стэнли Кубрика

Заголовок с плаката «C широко закрытымиглазами»Стэнли Кубрика

И, наконец,Футурой было набрано сообщение на табличке, оставленной Нилом Армстронгом на Луне.

12

Шрифт Kabel был одним из самобытных геометрических гротесков, созданных в пору огромной популярности шрифтов такого типа во всем мире. Как и Футура, он был выпущен в 1927 году и испытал на себе влияние ранних геометрических гротесков: Erbar и FederSchrift Якоба Эрбара. Дизайнером был Альфред Кох, художник, известный своими работами в сфере каллиграфии и леттеринга. Эта специфика его творчества нашла отражение в рисунке букв и цифр шрифта Kabel.

Тип: геометрический гротескГод: 1927Дизайнер: Рудольф КохКомпания: KlingsporСтрана: Германия

Kabel: история создания

В 1975 году компания ITC выпустила ревайвл Кабеля, дизайнером которого был Виктор Карузо. Его рисунок отличался от оригинального изменением пропорций строчных букв: x-height стал больше, выносные элементы соответственно короче. В своем исследовании я использую шрифт Kabel компании Linotype, который воспроизводит оригинальный рисунок Рудольфа

13

Шрифт Kabel является геометрическим гротеском, поэтому ему характерно отсутствие контраста. При приближении знаков, бросаются в глаза косые срезы: отпечаток каллиграфического опыта Рудольфа Коха, создателя шрифта. Выносные элементы очень высокие: этим Кабель похож на старую антикву. Оси овалов прямые.

Характерные особенности

Kabel Light

Kabel Book

Kabel Heavy

Косые срезышрифта Kabel

Буквы O и Q визуально напоминают правильную окружность, буква C также близка к ней, а D похожа на половину окружности.

Оба очка у буквы В кажутся одинаковыми по размеру, верхняя и нижняя части цифры 3 тоже кажутся отзеркаленными. Внутренние штрихи у буквы

14

W пересекаются, создавая еще один «треугольник». Невооруженным глазом видно, что V шире, чем половинки W.

В Кабеле особенное внимание привлекают знаки e, g и 2. У е очко образуется диагональным штрихом под 30 градусов и отсылает к Венецианскому алфавиту. У g интересна нижняя часть, которая представляет собой горизонтальный не дорисованный овал, прикрепленный к очку, а верхний хвостик у двойки образует почти дорисованную окружность. У Кабеля очень характерная a: она двухчастная и хвостик над очком «приквадрачен».

У i и j точки нарисованы в виде ромбов, d, p, q похожи на окружности с приставленными к ним вертикальными штрихами.

15

По аналогии с Футурой, начну описание с округлых букв. При совмещении C, G, O и Q c окружностями, обнаружилось, что штрихи литер практически полностью с ними совпадают.

То же касается и и b, d, p и q. Однако, у них хорошо видны утоньшения штрихов в местах соединения с вертикальным штрихом.

Оптические компенсации

16

У Кабеля горизонтальные штрихи букв равняются по толщине вертикальным штрихам, однако диагональные - чуть тоньше. Получается, что у Кабеля не так много оптических копменсаций, как я предполагала.

Шрифт Kabel в логотипах

Пусть Кабель не смог затмить Футуру по популярности, но он также активно использовался в создании логотипов различных компаний, рекламе, обложках музыкальных дисков, кинематографе.

Использование

17

Обложка пластинки B.B. King

Обложка пластинки BlackSabbath

18

На постере к фильму «Трудности перевода» Софии Копполы

19

Futura vs Kabel: сравнительный анализПосле изучения характерных особенностей шрифтов мне уже открылись некоторые схожие черты и различия в их построении. Перед детальным сравнением Футуры и Кабеля хочется резюмировать то, что было написано выше в контексте сопоставления этих шрифтов.

Первое открытие, которое я сделала — это то, что у Кабеля используется меньше оптических компенсаций, чем у Футуры. Несмотря на то, что последняя кажется ближе к первоначальным простым геометрическим формам, которые лежат в ее основе, ближе оказался к ним именно Кабель. В нем буквы с горизонтальными штрихами (H, E, F) фактически оказались построенными из штрихов одинаковой толщины. То же касается округлых букв. У Футуры же в каждой букве видны чуть заметные искажения в построении.

У Футуры нет диагональных срезов на концах там, где это не нужно, у Кабеля диагональные срезы присутствуют повсеместно и являются стилеобразующей особенностью шрифта. Что касается динамичности, то Кабель менее динамичен, чем Футура.

Теперь приступим к рассмотрению шрифтов в наборе и сопоставлению отдельных знаков этих шрифтов друг с другом.

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had goneeighty-four days now without taking a fish. In the first forty days a boy had been with him.But after forty days without a fish the boy’s parents had told him that the old man wasnow definitely and finally salao, which is the worst form of unlucky, and the boy had goneat their orders in another boat which caught three good fish the first week. It made theboy sad to see the old man come in each day with his skiff empty and he always wentdown to help him carry either the coiled lines or the gaff and harpoon and the sail thatwas furled around the mast. The sail was patched with flour sacks and, furled, it lookedlike the flag of permanent defeat.

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had goneeighty-four days now without taking a fish. In the first forty days a boy had been with him.But after forty days without a fish the boy’s parents had told him that the old man wasnow definitely and finally salao, which is the worst form of unlucky, and the boy had goneat their orders in another boat which caught three good fish the first week. It made theboy sad to see the old man come in each day with his skiff empty and he always wentdown to help him carry either the coiled lines or the gaff and har-poon and the sail thatwas furled around the mast. The sail was patched with flour sacks and, furled, it lookedlike the flag of permanent defeat.

Futura NewLight 12 ptинтерлиньяж 16,8

Kabel Light 12 ptинтерлиньяж 16,8

20

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had goneeighty-four days now without taking a fish. In the first forty days a boy had been with him.But after forty days without a fish the boy’s parents had told him that the old man wasnow definitely and finally salao, which is the worst form of unlucky, and the boy had goneat their orders in another boat which caught three good fish the first week. It made theboy sad to see the old man come in each day with his skiff empty and he always wentdown to help him carry either the coiled lines or the gaff and harpoon and the sail thatwas furled around the mast. The sail was patched with flour sacks and, furled, it looked-like the flag of permanent defeat.

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had goneeighty-four days now without taking a fish. In the first forty days a boy had been with him. But after forty days without a fish the boy’s parents had told him that the old man wasnow definitely and finally salao, which is the worst form of unlucky, and the boy had goneat their orders in another boat which caught three good fish the first week. It made theboy sad to see the old man come in each day with his skiff empty and he always wentdown to help him carry either the coiled lines or the gaff and harpoon and the sail thatwas furled around the mast. The sail was patched with flour sacks and, furled, it lookedlike the flag of permanent defeat.

Futura NewBook 12 ptинтерлиньяж 16,8

Kabel Book 12 ptинтерлиньяж 16,8

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had goneeighty-four days now without taking a fish. In the first forty days a boy had been with him.But after forty days without a fish the boy’s parents had told him that the old man wasnow definitely and finally salao, which is the worst form of un-lucky, and the boy had goneat their orders in another boat which caught three good fish the first week. It made theboy sad to see the old man come in each day with his skiff empty and he always went-down to help him carry either the coiled lines or the gaff and harpoon and the sail thatwas furled around the mast. The sail was patched with flour sacks and, furled, it looked-like the flag of permanent defeat.

He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had goneeighty-four days now without taking a fish. In the first forty days a boy had been with him.But after forty days without a fish the boy’s parents had told him that the old man wasnow definitely and finally salao, which is the worst form of unlucky, and the boy had goneat their orders in another boat which caught three good fish the first week. It made theboy sad to see the old man come in each day with his skiff empty and he always wentdown to help him carry either the coiled lines or the gaff and harpoon and the sail thatwas furled around the mast. The sail was patched with flour sacks and, furled, it lookedlike the flag of permanent defeat.

Futura NewHeavy12 ptинтерлиньяж 16,8

Kabel Heavy 12 ptинтерлиньяж 16,8

21

Первое, что бросается в глаза — это то, что в одном кегле Кабель явно мельче, чем Футура. За счет этого при равном интерлиньяже в Кабеле получается больше воздуха. Кажется, что буквы уже, чем у Футуры. В целом он выглядит более витиевато, чем Футура: я думаю, что это происходит из-за некоторых его знаков, которые ближе к декоративным шрифтам, а также из-за очень высоких выносных элементов. В начертании Heavy пропорционально Футура становится еще больше, а ее набор теснее. У Кабеля же практически не увеличивается занимаемое им место на листе. В целом я бы сказала, что Футура больше подходит для набора, чем Кабель: ее удобнее читать.

Ниже я привожу иллюстрацию сравнениях всех букв Кабеля и Футуры. На ней хорошо видно, насколько сильно у этих шрифтов разнятся пропорции. У Кабеля прописные буквы выше, чем у Футуры, а строчные наоборот ниже. От этого в наборе Кабель кажется меньше, чем Футура. В отличие от последней, у Кабеля выносные элементы строчных букв расположены наравне с прописными буквами.

Что касается цифр, то у Футуры они соразмерны прописным литерам, а у Кабеля цифры немного ниже прописных букв. У Футуры в цифрах 1 и 4, так же как у остальных знаков такого типа, вершина выходит за линию набора.

22

23

Приглядимся к некоторым особенно разнящимся знакам этих шрифтов. Далее я не беру во внимание различие в высоте букв Футуры и Кабеля, а сравниваю только формообразование.

У Кабеля перекладина пропорционально выше, чем у Футуры, а угол, под которым она построена, больше. В целом буква А Кабеля напоминает романский шрифт.

Строчная А в обоих шрифтах выглядит совершенно по-разному. В Кабеле она двухчастная, в Футуре округлая.

У прописной буквы В верхнее очко в Футуре меньше, чем в Кабеле.

24

Строчные заметно отличаются друг от друга: в Футуре есть концевой элемент, в Кабеле его нет. Буква b Кабеля напомнила шрифт Баухауз.

В Футуре перекладина горизонтальна, в Кабеле — под углом. Считается, что это отсылает букву е Кабеля к венецианским шрифтам, но мне она в том числе напоминает шрифт Баухауз. У Футуры хвост сильнее загнут кверху.

В Футуре G ближе к окружности. У Кабеля происходит слом в районе закругления к хвостику, из-за чего буква выглядит острее и грубее.

25

g Футуры и Кабеля — это две совершенно разные буквы. У Футуры она смотрится более традиционно: овал с присоединенной к нему округлой петлей. У Кабеля буква состоит как бы из двух овалов, при этом нижний не дорисован.

У Футуры j похожа на прямой вертикальный штрих с точкой наверху, у Кабеля есть петля внизу буквы и точка нарисована в виде ромба.

В Футуре L явно уже.

26

В Футуре Q похожа на окружность с пересекающим ее диагональнsм штрихом в нижней части. У Кабеля хвост тоже диагональный и как бы вырастает из окружности.

В Кабеле t имеет закругление внизу, в Футуре низ ровный. В обоих шрифтах горизонтальный элемент заметно сдвинут вправо по отношению к основному штриху.

У U в Кабеле, по аналогии со строчной, есть концевой элемент, у Футуры же он отсутствует и в прописном и в строчном вариантах.

27

В Кабеле у W внутренние штрихи пересекают друг друга, в Футуре они стоят встык, образуя характерную острую вершину.

В Кабеле Y похожа на два диагональных штриха, соединенных вместе; в Футуре он состоит из трех штрихов.

У цифры 2 в Кабеле петля очень сильно закручена — еще немного и срастется в окружность.

28

Цифра 7 в Футуре построена под более острым углом.

В своем эссе я сравнила два одинаковых по типу, но совершенно разных по форме шрифта: Kabel и Futura New. Принимаясь за исследование, я не думала, что они будут настолько отличаться друг от друга.

В введении я задала себе вопрос, кому же из дизайнеров удалось сделать универсальный шрифт «для всего», идеи по созданию которого витали в воздухе в то время. Очевидно, что шрифт Futura Пауля Реннера больше отвечает этому требованию, потому что он более-менее ненавязчиво смотрится в наборе, но за счет своих заметных почти округлых и заостренных знаков хорошо подходит для заголовков. Kabel идеален для акциденции, но читать длинный текст им неудобно.

При это больше элементов Кабеля похожи на геометричсекие фигуры, лежащие в его основе. Например, буква О — это совершенно правильная окружность, в отличие от буквы О Футуры. Футура вся сплетена из оптических компенсаций.

Но несмотря на различия в форме и назначении оба этих шрифта — выдающие образцы шрифтостроения того времени, выросшие из конструктивизма и использующиеся не одним поколением дизайнеров на протяжении уже почти девяноста лет.

Выводы

29

1. Владимир Ефимов «Великие шрифты. Шесть из тридцати. Книга первая.»2. David Raizman «ВHistory of Modern Design: Graphics and Products Since the Industrial Revolution»3. http://en.wikipedia.org/wiki/Futura_(typeface)4. http://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Renner5. http://en.wikipedia.org/wiki/Kabel_(typeface)6. http://en.wikipedia.org/wiki/Rudolf_Koch7. http://99designs.com/designer-blog/2012/04/11/know-your-typeface-futuras-amazing-past/8. https://www.fontshop.com/content/short-intro-to-geometric-sans9. http://www.printmuseum.org/museum/wood-type-2/10. http://typedia.com/explore/typeface/kabel/11. http://fontsinuse.com/typefaces/4/futura12. http://www.marksimonson.com/notebook/view/RoyalTenenbaumsWorldofFu-tura13. http://annyas.com/stanley-kubrick-typography/14. http://fontsinuse.com/typefaces/4190/kabel15. http://fontmeme.com/kabel/

Информационные источники

30