웹소설 및 웹툰 분야

본 책자는 한국콘텐츠진흥원의 연구보고서 <스토리 비즈니스 계약 가

이드>를 장르별로 묶어 별도로 구성한 것입니다. 추가로 궁금한 사항은

<스토리 비즈니스 계약 가이드>를 참고해 주시기 바랍니다.

목 차

�웹툰�및�웹소설�분야�스토리�비즈니스�계약�가이드···········8제1장�

제1절 계약 협상 시 체크 포인트 ················································································10

제2절 계약서 작성 시 체크 포인트 ·············································································11

제3절 웹툰 연재계약서 ·································································································11

1. 정의 ························································································································11

2. 권리 ························································································································12

3. 번역의 금지 ···········································································································14

4. 원고의 인도와 연재 시기 ······················································································15

5. 저작물의 내용에 따른 책임 ··················································································16

6. 연재료, 후기 등 제작료 및 PPL 수익 배분 등 ··················································17

7. 2차적저작물 및 재사용 이용 등에 대한 허락 ····················································17

8. 계약기간 및 권리 유지 기간 ················································································18

9. 저작권 침해의 공동대응 ························································································19

제4절 매니지먼트 위임 계약서 ····················································································20

1. 계약의 제목 ···········································································································20

2. 서문 ························································································································20

3. 위임의 범위 ···········································································································20

4. 저작권자와 수임인의 의무 ····················································································21

5. 위임의 종료 시점 ··································································································22

6. 저작인격권의 존중 ·································································································23

7. 제3자에 대한 저작재산권의 위임 등 ···································································23

8. 계약의 해지 ···········································································································24

제5절 공동 저작 계약서 ·······························································································25

1. 계약의 목적 ·········································································································25

2. 업무범위와 완전원고의 인도 ················································································26

3. 저작물의 이용 ········································································································27

4. 저작인격권의 존중과 행사 ····················································································28

제6절 기획만화계약서 ···································································································29

1. 계약의 목적 ···········································································································29

2. 저작재산권의 양도 ·································································································29

3. 작가에 대한 존중 ··································································································30

4. 발주자의 수정 요구 ·······························································································31

제7절 웹소설 계약서 ····································································································32

1. 계약서 제목 ···········································································································32

2. 권리 범위 및 제공 방법 ·······················································································33

3. 광고 노출 ···············································································································33

4. 전자출판권 ·············································································································34

5. 웹소설 사업화에 따른 권리와 책임 ·····································································34

제8절 웹툰 및 웹소설 분야 스토리 비즈니스 계약 시 유의사항 ·····························35

� 스토리�비즈니스�계약과�분쟁�사례� ························37제2장

제1절 아이디어에 불과하여 저작물성이 부인된 사례 ················································37

1. <선덕여왕> 사건 ···································································································37

2. <태왕사신기> 사건 ·······························································································38

3. <아이리스> 사건 ···································································································39

제2절 표현에 창작성이 없어 저작물성이 부인된 사례 ············································39

1. 《엄마를 부탁해》 사건 ··························································································39

2. <왕의 남자> 사건 ·································································································40

제3절 저작인격권 관련 분쟁 ························································································40

1. <6년째 연애 중> 사건 ·························································································40

2. <2009 로스트 메모리즈> 사건 ···········································································41

3. <더 이상은 못참아> 사건 ··················································································41

제4절 저작재산권 관련 분쟁 ······················································································42

1. <엽기적인 그녀> 사건 ··························································································42

2. <두근두근체인지> 사건 ······················································································43

제5절 공동저작물 관련 분쟁 ························································································44

1. <친정엄마> 사건 ···································································································44

2. <김수로> 사건 ······································································································44

제6절 소유권과 혼동하여 저작권을 침해한 사례 ·······················································45

� 스토리�저작권�계약�기본�가이드� ···························48제3장�

제1절 저작권 계약의 이해 ···························································································48

1. 계약의 의의 및 성립 ···························································································48

2. 계약서 작성 ··········································································································49

3. 계약의 해석 ··········································································································49

제2절 저작권 계약서의 기본 구성 요소 ·······································································50

1. 계약서 제목 ···········································································································51

2. 당사자의 표시 ········································································································51

3. 계약의 목적 ···········································································································52

4. 계약의 대상 ···········································································································52

5. 양도 또는 이용허락 기간 ······················································································53

6. 양도인·양수인 / 권리자·이용자의 의무 ······························································53

7. 확인 및 보증 ·········································································································55

8. 계약내용의 변경 ····································································································55

9. 계약의 해제 / 해지 ······························································································55

10. 손해배상 ···············································································································56

11. 비용의 부담 ·········································································································57

12. 분쟁해결 ···············································································································57

13. 비밀유지 ···············································································································58

14. 기타 부속합의 ·····································································································58

15. 계약의 해석 및 보완 ··························································································59

16. 계약 효력 발생일 ································································································59

제3절 저작권 계약 시 유의사항 ··················································································60

1. 실명 서명의 중요성 ·······························································································60

2. 저작권 등록의 효과 및 등록 방법 ·······································································61

3. 비밀유지 서약서 활용 ···························································································65

4. 2차적저작물작성권의 계약 방법 ···········································································66

5. 영상저작물 특례에 대한 이해 ··············································································68

6. 저작권신탁관리단체 활용 ······················································································70

7. 저작권 분쟁 조정 ··································································································71

8�

�웹툰�및�웹소설�분야�스토리�비즈니스�계약�가이드제1장�

인터넷이 발달하면서 기존의 인쇄 출판 분야의 만화는 웹툰으로, 소설은 웹소설

로 새로운 유통 방식이 등장했다.

웹툰은 비교적 구체적인 표준계약서가 존재한다. 그러나 웹소설의 경우 아직 표

준계약서가 없는 상태다. 문체부의 만화 분야 표준계약서 중에 웹툰 연재계약서, 매

니지먼트 위임계약서, 공동저작 계약서, 기획만화 계약서가 포함되어 있다. 본 절에

서는 이 네 가지 표준계약서를 살펴보도록 하겠다. 각 표준계약서별로 조문 목차는

다음과 같다.

웹툰 연재계약서

1. 계약의 목적 2. 정의 3. 권리 4. 번역의 금지 5. 원고의 인도와 연재 시기

6. 저작물의 내용에 따른 책임 7. 저작인격권 존중 8. 교정

9. 연재료, 후기 등 제작료 및 PPL 수익 배분 등 10. 계약기간 및 권리 유지 기간

11. 계약 내용의 변경 12. 계약의 해지 또는 해제 13. 손해 배상 14. 재해, 사고

15. 비밀 유지 16. 저작권자의 정보 이용 17. 계약의 해석 및 보완 18. 저작권 침해의 공동대응

19. 관할 법원 20. 효력 발생

매니지먼트 위임 계약서

1. 이 계약의 목적 2. 정의 3. 위임의 범위 4. 저작권자와 수임인의 의무

5. 위임의 종료시점 6. 저작재산권의 권리변동에 대한 책임 7. 대상 저작물에 대한 정보의 인도

8. 저작물의 내용에 따른 책임 9. 저작인격권의 존중 10. 저작물의 내용에 따른 책임

11. 저작인격권의 존중 12. 교정 13. 전자책의 수정 발행 14. 저작권의 표시 등

15. 비용의 부담 16. 저작재산권 행사 위임의 대가 17.결과물의 무상 지급 등

18. 제3자에 대한 저작재산권의 위임 등 19. 원고의 반환 20. 계약 내용의 변경

21. 계약의 해지 22. 계약의 해석 및 보완 23. 저작권 침해의 공동대응 24. 관할 법원

25. 효력 발생 26.별지1:저작재산권 이용계획

공동 저작 계약서

1. 계약의 목적 2. 정의 3. A, B의 업무범위 4. 번역의 금지 5. 완전원고의 인도

6. 저작물의 이용 7. 저작물의 내용에 따른 책임 8. 저작인격권의 존중과 행사

9. 저작권의 표시 등 10. 저작권의 양도, 상속 등 11. 2차적 저작물의 창작 12. 원고의 반환

13. 계약 내용의 변경 14. 재해, 사고 15. 개인정보의 취급 16. 계약의 해석 및 보완

17. 저작권 침해의 공동대응 18. 관할 법원 19. 효력 발생

웹툰�분야�표준계약서�기본�조항

9

기획 만화 계약서

1. 계약의 목적 2. 정의 3. 저작재산권의 양도 4. 완전원고의 인도

5. 저작물의 내용에 따른 책임 6. 작가에 대한 존중 7. 발주자의 수정 요구

8. 대금의 지급 9. 계약의 해제 10. 계약 내용의 변경 11. 계약의 해석 및 보완

12. 관할 법원 13. 효력 발생

웹툰�분야�표준계약서�기본�조항

웹소설의 경우 문체부가 공식 발표한 표준계약서가 아직 없는 관계로 참고할 만

한 다른 분야의 표준계약서를 기준으로 한다.

10�

제1절�계약�협상�시�체크�포인트

1. 저작권 양도 계약인지 이용허락 계약인지 확인한다.

2. 양도의 경우 전체 양도인지 부분양도인지 확인하고, 이용허락의 경

우 독점인지 비독점인지 확인한다.

3. 저작재산권 전부를 대상으로 하는지 일부를 대상으로 하는지 확인

한다.

4. 일부를 대상으로 할 경우 저작재산권 중 어떤 권리인지 확인한다.

� 기본�권리�범위

1. 사업화에 따른 결과물이 배급되는 매체가 오프라인 매체인지 온라

인 매체인지 확인한다.

2. 온라인을 포함하는 경우 모바일 서비스도 포함하는지 확인한다.

1. 국내만 해당하는지 해외도 포함하는지 확인한다.

2. 해외를 포함하는 경우 특정 국가를 지정하는지 전 세계를 대상으로

하는지 확인한다.

� 지역�범위

�매체�범위

1. 이용허락 또는 양도의 기간 혹은 종료시점을 확인한다.

2. 이용허락 또는 양도의 기간과 계약 기간이 동일한지 확인한다. � 기간�범위

�허락(양도)의�대가

�재이용허락�및� 2차적저작물작성

� 언어�범위1. 작가가 양수인 또는 이용허락을 받은 자에게 인도해야 하는 창작물

의 언어를 확인한다.

2. 외국어를 포함하는 경우 번역 작업의 주체를 확인하고 작가가 번역

에 참여할 경우 해당 조건을 확인한다.

1. 이용허락을 받은 자 또는 양수인이 제3자에게 저작물의 재이용 허

락을 할 수 있는 권리까지 포함하는지 확인한다.

2. 2차적저작물작성권을 포함하는지 확인한다.

3. 재이용 허락이 가능하거나 2차적저작물작성권을 계약의 범위에 포

함하는 경우 금전적인 대가의 조건과 연계시켜 판단한다.

1. 이용허락 또는 양도에 대한 금전적인 대가를 확인한다.

2. 계약 상대방이 제시한 금전적인 대가가 불만족스러운 경우 상대방

에게 자신의 의견을 전달하고 협상한다.

[그림� 1]� 계약�협상�진행�시�체크�포인트

11

제2절�계약서�작성�시�체크�포인트

협상 단계에서 합의한 내용을 계약서에 반영하는 것 외에 아래의 그림에서 보는

바와 같이 계약서 작성 단계에서 추가로 고려돼야 할 사항들이 있다.

계약서는 계약 당사자 간의 합의에 근거해 작성하면 된다. 따라서 필요하다고 판

단되는 내용이 있으면 얼마든지 추가할 수 있다.

계약의� 기간 저작인격권� 보장 저작물의� 인도 서명� (크레디트)

분쟁� 해결계약의� 연장 대가� 지급� 방법 계약� 종료� 후� 처리

협상�단계에서�합의한�내용을�계약서에�반영

[그림� 2]� 계약서�작성�시�체크�포인트

제3절�웹툰�연재계약서

1.�정의

실제 계약서를 작성할 때는 조문의 제목을 ‘정의’가 아니라 ‘용어의 정의’로 명확

하게 수정하는 것이 좋겠다. 본 조항의 용어의 정의 내용중, ‘복제’, ‘공중송신’,

‘전송’ 그리고 ‘2차적저작물’은 저작권법상의 정의와 같으나 ‘온라인 서비스’는 저작

권법상의 정의가 아니라 ‘정보통신망 이용촉진 및 정보보호 등에 관한 법률(이하

‘정통망법’)’ 상의 의미에서의 온라인 서비스로 정의하고 있다. 저작권법상의 온라인

12�

서비스는 정보의 매개서비스에 한정하고 있으나, 정통망법에 의한 온라인서비스는

콘텐츠 제공까지 포함하는 개념으로서 그 개념의 범위가 넓다는 점에 주의해야 한

다. 따라서, 계약서에 온라인서비스를 명시할 때는 이와 같이 어느 법률에 의한 의

미인지를 분명히 할 필요가 있다. 이는 온라인서비스제공자의 책임범위와도 직결되

는 문제이기 때문이다.

제2조 (정의)

1. “대상 저작물”은 위에 표시한, 이 계약의 목적이 되는 저작물을 말한다.

2. “복제”는 대상 저작물을 인쇄 · 사진 촬영 · 복사 · 녹음 · 녹화 그 밖의 방법으로 일시적 또는 영구적

으로 유형물에 고정하거나 다시 제작하는 것을 말한다.

3. “공중”은 불특정 다수인(특정 다수인을 포함한다)을 말한다.

4. “공중송신”은 대상 저작물을 공중이 수신하거나 접근하게 할 목적으로 무선 또는 유선통신의 방법

에 의하여 송신하거나 이용에 제공하는 것을 말한다.

5. “전송(傳送)”은 공중송신 중 공중의 구성원이 개별적으로 선택한 시간과 장소에서 접근할 수 있도

록 저작물 등을 이용에 제공하는 것을 말하며, 그에 따라 이루어지는 송신을 포함한다.

6. “사이트”란 서비스업자 또는 제3자가 이용자에게 대상 저작물을 제공하기 위해 구축, 운영하고 있

는, 인터넷 서비스를 제공하는 서버가 설치되어 있는 호스트 컴퓨터 시스템을 말한다.

7. “온라인 서비스”란 ‘정보통신망 이용촉진 및 정보보호 등에 관한 법률’ 제2조 제1항 제1호 소정의

정보통신망을 통하여 대상 저작물을 복제, 전송하는 것을 말한다.

8. ‘연재’란 대상 저작물을 ‘사이트’에 회 단위로 분리하여 일정 기간 동안 일정 주기마다 게재하는 것

을 말한다.

9. “2차적저작물”은 대상 저작물을 번역 · 편곡 · 변형 · 각색 · 영상제작 그 밖의 방법으로 작성한 창작

물을 말한다.

10. “Product Placement(PPL)”은 대상 저작물의 내용이나 맥락 내에 업체의 브랜드 이름이 보이는

상품을 배치하거나, 업체의 이미지나 명칭, 특정장소 등을 노출시키는 등의 방법으로 독자들에게 업체

나 상품을 간접적으로 홍보하는 방식의 광고마케팅을 말한다.

11. “완전원고”는 대상 저작물의 연재를 위해 필요하고도 완전한 원고를 말한다.

2.�권리

실제 계약서 작성시에는 조문의 제목을 ‘권리의 범위’로 수정하는 것이 더 명확

하겠다. 단순히 권리라고 하면 권리의 종류 및 권리의 귀속을 연상시키지만, 본 조

항은 권리이용허락의 범위를 의미하고 있으므로 제목 또한 이에 부합하게 작성하는

13

것이 타당하다.

작가가 연재 플랫폼과 합의한 권리의 이용 범위를 정리해 본 조항에 삽입하면 된

다. 우선 대상 플랫폼을 특정한다. 대상 플랫폼은 도메인 네임을 기준으로 특정하는

것이 일반적이며 때에 따라서는 회사명 또는 서비스명으로 규정하는 경우도 있으므

로 자신의 상황에 알맞게 선택해 작성하면 된다.

제3항의 기간은 계약의 내용에 따라, 연재 종료일과 일치시킬 수도 있고, 달리할

수도 있다. 연재가 끝남과 동시에 웹툰 서비스를 종료하는 경우는 현업에서 거의

찾아보기 어렵다. 웹툰의 경우 연재가 끝난 후에도 웹툰을 구매한 이용자의 소장

기간이 남아있을 수 있고, 완결 웹툰을 별도 카테고리에 모아 서비스하는 경우도

있으므로 해당 웹툰의 서비스 방식에 따라 연재 종료일로부터 몇 년간 더 허락할지

계약 상대방과 합의해 해당 내용을 기재하면 된다.

제3조 (권리)

① 서비스업자는 이 계약기간 중 대상 저작물의 온라인 서비스에 대하여 이 계약에서 정한 내용의 권

리를 보유한다. 다만 서비스업자가 대상 저작물을 연재할 수 있는 사이트는 다음에 열거한 도메인 네

임을 가진 것으로 한정한다.

가. http://www.XXXXXX.com

② 저작자는 이 계약기간 중 대상 저작물의 제호 및 내용의 전부와 동일 또는 유사한 저작물을 제3자

로 하여금 온라인 서비스를 하게 하여서는 아니 된다.

③ 저작자는 서비스업자에게 이 계약에 따른 권리를 연재 종료(마지막 회 또는 후기 업데이트) 일로부

터 년간 허락한다.

④ 대상 저작물의 데이터 보관은 연재종료일로부터 년으로 하며, 보관기관이 종료되는 즉시 서비스

업자는 대상 저작물의 모든 데이터를 삭제하고, 이를 확인하는 서면을 작성하여 저작자에게 교부한다.

표준계약서에서는 권리의 범위와 기간을 한 개 조항에 작성했는데, 현업에서 실

제 계약서를 작성하다 보면 연재 사이트를 규정하는 부분의 내용이 길어지는 경우

가 많다. 이런 경우 기간을 명시한 제3항은 별도 조항으로 따로 떼어내 ‘존속기간’

이라는 제목으로 작성하는 것도 좋다. ‘존속기간과 계약 갱신’을 한 조항에 묶어 규

정할 수도 있다. 또는 ‘계약기간 및 권리 유지 기간’ 조항에서 규정할 수도 있다.

14�

제3조 (권리의 범위)

① ‘저작자’는 대상 저작물에 대하여 의 방법으로 이용하는 권리를 ‘이용자’에게 부

여한다.

② ‘연재 플랫폼’은 제 0조 0항의 권리 부여에 따라 ‘이용자’ 및 ‘이용자’의 제휴 업체 웹사이트에서

대상 저작물을 전송 및 판매할 수 있으며 구체적인 웹사이트는 다음과 같다.

가. www.XXXXXX.com 및 이에 따른 서브 도메인

나. 모바일 웹 : 상기 웹사이트의 서브 도메인으로 모바일 전용으로 개발된 웹사이트

다. 모바일 앱 : 애플 앱스토어, 구글 플레이스토어 및 기타 모바일 앱스토어에 게시되는 ‘이용자’

의 모든 앱

③ 저작자는 이 계약기간 중 대상 저작물의 제호 및 내용의 전부와 동일 또는 유사한 저작물을 제3자

로 하여금 온라인 서비스를 하게 하여서는 아니 된다.

현업에서 사용되는 계약서를 살펴보면 웹툰 계약서의 기간 규정을 계약의 유효기

간과 연재 기간을 각각 별도로 다르게 정하고 있다. 서비스업자의 서비스 운영의

안정성을 담보1)하기 위해 계약의 유효 기간은 3개월에서 6개월 정도로 짧게 설정

하는 반면, 이용자의 편의를 위해 한 번 인터넷에 개시된 연재 작품의 경우 1년 또

는 2년 정도, 길게는 3년까지 기간을 설정하여 연재 상태를 그대로 유지하도록 규

정하고 있다.

제4조 (존속 기간 및 갱신)

① ‘저작자’는 ‘서비스 사업자’에게 이 계약에 따른 권리를 연재 종료일로부터 년간 허락한다. 연재

종료일은 저작물의 ‘마지막 회’가 ‘서비스 사업자’의 웹사이트에 최종 게재된 날을 기준으로 한다.

② 계약기간 만료 30일 전까지 계약의 변경 또는 종료에 대한 일방의 서면 의사표시가 있을 경우 본

계약은 변경 또는 종료될 수 있다.

3.�번역의�금지

표준계약서는 계약 내용을 최대한 명확하게 하기 위해, 번역을 금지하는 것을 원

1) 현업에서� 작가의� 사정으로� 연재가� 중단되는� 경우와� 작가의� 일신상의� 이유로� 계약� 지속이� 어려운� 상황이�발생하기도� 하는데� 장기� 계약을� 했을� 경우� 서비스업자의� 서비스� 운영에� 직접적으로� 영향을� 줄� 수� 있다. 따라서, 서비스업자는�이러한�위험�요소를�없애기�위해�계약�기간은�단기로�설정하고�정기적으로�계약�기간을�연장하는�방법을�활용한다.

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칙으로 했지만, 만약 서비스업자에게 번역권한을 주는 것을 포함하여 계약하는 경

우에는 “서비스업자는 대상 저작물을 한국어 이외에 중국어, 영어, 일본어 등으로

번역할 수 있다”라는 식으로 수정하면 된다.

제4조 (번역의 금지)

서비스업자는 대상 저작물을 다른 언어로 번역할 수 없다.

4.�원고의�인도와�연재�시기

제5조 (원고의 인도와 연재 시기)

① 저작자는 계약체결 시 연재 원고의 __회 분량을 인도하고 이후 원고는 일정에 따라 연재 __시간 이

전에 인도한다. 다만, 부득이한 사정이 있을 때에는 저작자는 서비스업자의 서면 동의를 얻어 그 기일

을 변경할 수 있다.

② 완전원고의 형태나 내용 등에 대한 서비스업자의 요구사항은 별지 1과 같다.

③ 서비스업자는 완전원고를 인도받은 날로부터 ___개월 내에 대상 저작물의 게재를 개시하여야 한다.

다만, 부득이한 사정이 있을 때에는 저작자의 사전 서면 동의를 얻어 그 기일을 변경할 수 있다.

④ 연재 종료일은 저작물의 ‘마지막 회’ 또는 ‘후기’가 서비스업자의 사이트에 최종 게재된 날을 기준

으로 한다.

표준계약서에는 위 1항에서와 같이 “원고는 일정에 따라 연재 시간 이전에 인도

한다”라고 되어 있는데 실제 계약을 체결할 때는 이보다 더 세부적으로 아래와 같

이 자세한 내용을 기술해야 한다.

첫 원고 인도 분량 및 날짜 회 분량 | 2019년 1월 1일까지

주기적인 원고 인도 일정 첫 원고 인도 후 매 7일 마다

연재 시작일 및 주기 2019년 2월 1일 | 매주 1회

위의 표 중 날짜와 회차는 계약 당사자가 합의한 내용에 근거해 기재하면 된다.

16�

5.�저작물의�내용에�따른�책임

저작자의 창작 결과물이 타인의 지적재산권 등의 권리를 침해하지 않아야 하며

서비스업자 또한 저작자에게 소재, 내용 등을 제공하거나 저작물의 제작에 관여하

는 경우 타인의 법적인 권리를 침해하면 안 된다는 내용을 규정한 조항이다.

이 조항은 저작권 계약에서 흔히 볼 수 있는 내용으로 ‘확인 및 보증’에 관한 사

항이다. 저작권 표준계약서에 제시된 ‘확인 및 보증’의 내용 중 저작자의 창작 결과

물이 타인의 권리를 침해하지 않았음을 보증하는 부분은 아래와 같이 규정하고 있

다. 서비스업자 또는 제3자에게 손해를 끼칠 경우 ‘저작자’가 그에 관한 모든 책임

을 지도록 추가적으로 규정하기도 한다.

제6조 (저작물의 내용에 따른 책임)

① 대상 저작물의 내용 중 저작자가 소재, 내용 등을 모두 독립적으로 제작한 부분이 제3자의 저작권

등 법적 권리를 침해하여 서비스업자 또는 제3자에게 손해를 끼칠 경우에는 저작자가 그에 관한 모든

책임을 진다.

② 대상 저작물의 내용 중 서비스업자가 저작자에게 소재, 내용 등을 제공하였거나, 대상 저작물의 제

작에 관여한 부분이 제3자의 저작권 등 법적 권리를 침해하여 서비스업자 또는 제3자에게 손해를 끼

칠 경우에는 서비스업자가 그에 관한 모든 책임을 진다.

저작자는 대상저작물의 내용이 제3자의 저작권, 상표권, 인격권을 비롯한 일체의 권리를 침해하지 아

니한다는 것을 보증한다.

표준계약서에는 저작인격권 중 성명표시권에 대한 내용만 자세하게 기술돼 있다.

필요에 따라서, 동일성유지권에 대한 내용을 다음과 같이 추가할 수 있겠다.

‘서비스 사업자’는 ‘저작자’의 동의 없이 웹툰 내용을 임의로 수정할 수 없으며, 부득이한 사유로 수정

이 필요한 경우 반드시 ‘저작자’의 사전 (서면) 동의를 받아야 한다.

17

6.�연재료,�후기�등�제작료�및� PPL�수익�배분�등

저작권 사용료 산정 방법은 매우 다양하나 표준계약서에서는 기본적인 계약 형태

만 제시했다. 저작권 사용료를 페이지 뷰, 매출 등에 연동해 받을 경우, 사용료 산

정 내역을 검증할 수 있는 자료를 요구할 권리를 별도로 규정할 필요가 있다.

제9조 (연재료, 후기 등 제작료 및 PPL 수익 배분 등)

① 서비스업자는 저작자에게 매달 00일까지 원을 연재료로 저작자의 지정 계좌에 지급한다.

② 서비스 업자가 저작자에게 별도의 예고편과 후기 제작, 일러스트레이션 제작 등을 요구하는 경우에

는 이에 대한 별도의 비용을 지급하여야 한다. 이때 지급할 금전은 당사자 간 서면 합의에 의한다.

③ 저작자 또는 서비스업자는, 그 수익 방법의 배분 방법을 기재한 별도의 서면 합의에 의해, 대상 저

작물에 PPL을 삽입할 수 있다. 다만 구체적인 서면 합의는 PPL을 실시하는 경우에 다시 체결한다.

‘연재료’ 대신 ‘웹툰 제공의 대가’라고 표현할 수도 있으며 웹툰 연재에서 주기적

인 업로드가 중요한 요소인 만큼 웹툰 연재의 대가가 주기적으로 지급되는 경우도

많다. 이 경우에는 아래와 같이 규정할 수 있다. 일반적으로 관계 법령에 따라 원천

징수되어야 할 세금을 공제한 후 지급하도록 규정한다.

매달 일에 전월(또는 전전월)에 연재한 웹툰의 제공 대가를 ‘저작자’가 지정한 계좌로 현금 입금한다.

7.� 2차적저작물�및�재사용�이용�등에�대한�허락

제10조 (2차적저작물 및 재사용 이용 등에 대한 허락)

① 서비스업자는 이 계약에서 규정한 권리만을 가지며, 그 외 2차적저작물작성권 등 다른 저작재산권

을 이용하기 위해서는 저작자와 별도로 계약을 체결하여야 한다.

② 저작자가 계약기간 중 제3자로부터 대상 저작물에 대한 출판, 2차적저작물 제작, 캐릭터 이용 등의

제안을 받고 협의가 필요한 경우, 제안을 받은 날로부터 일 이내에 서비스업자에게 그 내용을 서

면으로 통보하여, 서비스업자가 이 계약상 권리가 침해되지 않는지를 확인할 수 있도록 하여야 한다.

③ 이 계약서에서 서비스업자에게 부여하지 않은 권리는 모두 저작자에게 있다.

18�

스토리 작가의 창작결과물에 대한 2차적저작물작성권은 가급적 작가에게 유보되

도록 계약하는 것이 작가 본인에게 유리한 측면이 있다. 계약 상대 사업자가 2차적

저작물작성권의 사업화에 상당한 노하우와 경력이 있어 기대하는 효과와 수익을 충

분히 얻을 수 있다고 판단되는 경우 작가는 2차적저작물작성권을 포함하여 권리 이

용허락을 함으로써 창작활동에 전념할 수 있다는 장점이 있기도 하다. 다만, 해당

서비스업자가 그러한 경쟁력을 갖추었는지 등 사전에 잘 파악할 필요가 있다.

표준계약서 또한 2차적저작물작성권은 작가에게 유보되도록 규정하고 있다.

표준계약서 제2항은 현업에서는 잘 쓰이지 않는 조문이다. 저작자가 서비스업자

에게 부여한 웹툰 연재 권한이 2차적저작물작성권을 포함한 독점 권한일 경우 저작

자는 당연히 이미 서비스업자에게 부여한 권한을 또 다른 서비스업자에게 부여할

가능성이 없다. 만약 이러한 상황이 발생한다면 이는 명백한 계약 위반에 해당할

것이다. 반대로 비독점 연재 계약일 경우는 얼마든지 제3의 서비스업자에게 웹툰을

기반으로 한 다양한 비즈니스 권한을 또 다시 부여할 수 있으므로 전혀 문제가 되

지 않으며 서비스업자에게 서면으로 통보하면서까지 해당 사실을 알리고 권리가 침

해되지 않는지 확인할 필요가 없기 때문이다.

따라서 제2항은 사실상 불필요한 조문이라고 볼 수 있다. 즉, 저작자 스스로가 충

분히 새롭게 제안 받은 내용이 기존 계약 상대방과 협의가 필요한 부분인지 그렇지

않은지 판단할 수 있으므로 굳이 협의가 필요치 않은 상황에서까지 관련 내용을 서

면으로 통보하여 권리가 침해되지 않는지 여부를 확인할 필요는 없을 것이다. 다만,

사업자간 연계해 프로모션을 진행하거나 새롭게 체결하게 될 계약이 기존 연재 사

업자와의 협업에 도움이 될 경우 관련 사실을 해당 사업자와 공유할 필요는 있다.

8.�계약기간�및�권리�유지�기간

연재 종료일을 계약의 만료일로 할 수도 있지만 서비스업자의 웹툰 연재 사이트

운영의 필요에 의해 연재 종료일에 계약이 만료되는 경우는 많지 않다. 설령 계약

기간은 연재 종료일에 계약이 만료되도록 규정했다 하더라도 권리 유지 기간은 1년,

2년 또는 3년으로 정하는 경우가 있다. 작가의 입장에서도 본인의 작품이 조금이라

도 더 서비스업자의 연재 웹사이트에 연재상태로 존재하는 것이 도움이 되는 부분

도 있을 수 있다.

19

제11조 (계약기간 및 권리 유지 기간)

① 본 계약의 만료일은 연재 종료일로부터 년이다.

② 저작자 또는 서비스업자가 계약기간 만료일 개월 전까지 문서로서 상대방에게 계약의 연장을

요청하지 않을 경우, 계약기간 만료일에 이 계약은 종료된다.

③ 일방이 제2항에 따라 상대방에게 연장을 요청하고, 저작자와 서비스업자가 이 계약을 연장하기로

서면으로 합의하는 때에는, 이 계약은 연장 이전과 동일한 조건으로 개월 연장된다.

④ 저작자와 서비스업자가 이 계약을 연장하면서 계약 조건을 변경하고자 하는 경우에는 변경된 계약

조건을 반영한 새로운 계약서를 작성하여야 한다.

9.�저작권�침해의�공동대응

웹툰의 저작권 불법 침해가 끊이지 않고 나타나는 상황을 고려했을 때 웹툰 연재

계약서에 저작권 침해 공동대응 조항을 포함시키는 것은 매우 바람직하다. 다만 표

준계약서에는 그 내용이 매우 포괄적으로 기술되어 있어 실제로 저작권 침해가 발

생했을 때 계약의 양 당사자 중 어느 한 쪽이 저작권 침해의 공동대응에 적극적이

지 않을 경우 권리 구제를 위한 조치가 원활하게 진행되지 못할 수도 있다. 따라서

아래와 같이 구체적인 조항을 추가하는 것이 좋겠다.

제20조 (저작권 침해의 공동대응)

① 저작권자와 서비스업자는 대상 저작물에 대한 저작권 침해 행위를 공동으로 대응하여야 한다.

② 저작권자와 서비스업자는 대상 저작물에 대한 저작권 침해 행위를 발견하는 즉시 상대방에게 알려야

한다.

③ 저작권자와 서비스업자는 대상 저작물에 대한 저작권 침해 행위에 공동 대응하기 위해 필요한 경우

상대방에게 자료를 제공하는 등 적극적으로 협조할 의무가 있다.

20�

제4절�매니지먼트�위임�계약서

1.�계약의�제목

‘매니지먼트 위임 계약서’ 외에도 ‘저작권 라이선싱 계약서’, ‘저작권 이용허락 계

약서’, ‘웹툰 에이전트 계약서’ 등으로 할 수 있다.

2.�서문

표준계약서에는 저작물의 제호(가제)만 기재하도록 되어 있는데 저작자와 저작권

자도 함께 기재해야 한다. 저작자와 저작권자는 동일인일 수도 있고 서로 다른 인

물이거나 회사나 단체 등이 될 수도 있다. 동일한 제목의 작품이 존재할 할 수도

있으므로 저작자를 꼭 기재하도록 한다. 저작권 등록을 한 작품일 경우 저작권 등

록 번호도 기재한다.

저작권자 _____(이하 ‘저작권자’라고 한다)와(과) 수임인 _____(이하 ‘수임인’이라고 한다)는(은) 아래

의 저작물에 대하여 다음과 같이 저작재산권 위임 및 수임 계약을 체결한다.

저작물의 표시

제호(가제) :

저작자 :

저작권자 :

저작권자 :

저작권등록번호 :�

3.�위임의�범위

표준계약서에서는 저작권법에 명시된 일곱 가지 저작재산권을 기준으로 권리를

구분해 기재했다. 그러나 매니지먼트 계약을 할 경우 반드시 이 기준으로 권리를

구분해야 하는 것은 아니다.

21

웹툰의 연재에 대한 부분은 매니지먼트 계약의 범위에 포함하고, 광고용 웹툰의

제작 의뢰와 같이 이용자의 요구에 맞춰 새롭게 제작해야 하는 작업은 매니지먼트

계약의 범위에 포함하지 않도록 하는 등 상황에 따라 다르게 규정할 수 있다. 또한,

일곱 가지 지식재산권의 종류를 더 세분화해서 위임의 범위로 삼을 수 있으며 국내

로 제한할지와 해외까지 포함할지도 상황에 맞게 규정할 수 있다. 해외의 경우 특

정 국가만을 포함할 수도 있다.

다만, 매니지먼트의 범위를 포괄적으로 정할 것인지, 세분화하여 일부 권리만 포

함할 것인지는 상황에 따라 장단점이 있다. 유명 작가의 경우는 다르겠지만 일반적

으로 작가 개인의 협상 파워는 유통 사업자들보다 약한 것이 현실이다. 따라서 포

괄적으로 매니지먼트 권한을 위임하여 매니지먼트 사업자로 하여금 유통 사업자와

협상하게 함으로써 유리한 조건에 계약을 체결하는 경우를 볼 수 있다.

제3조 (위임의 범위) 저작자는 대상 저작물에 관하여 다음에 해당하는 권리의 행사를 수임인에게 이

계약의 기간 동안 위임한다.

저작재산권의 종류 포함 여부(○ 또는 ×) 기간

복제권

공연권

공중송신권

전시권

배포권

대여권

2차적저작물작성권

4.�저작권자와�수임인의�의무

저작권 매지니먼트에 대한 계약은 민법상으로는 위임계약에 해당한다. 따라서 이

계약에는 특별한 사정이 없는 한 위임의 일반 법리가 적용된다. 이 조항은 민법의

관련 조항을 기준으로 작성된 규정이다. 물론 계약 상대방과 합의한 내용에 따라

조문을 수정할 수 있다.

22�

제4조 (저작권자와 수임인의 의무)

① 저작자는 대상 저작물의 저작재산권 위임 이후, 그 제호 및 내용과 동일 또는 유사한 저작물을 제3

자에게 이용하게 하거나 기타 설정계약 등을 하여서는 아니 된다.

② 저작자와 수임인이 합의한 대상 저작물의 저작재산권 이용 계획은 이 계약서 별지 1과 같다. 수임

인은 이 별지에 기재된 이용 계획을 준수할 계약상 의무가 있다.

③ 수임인은 이 계약의 내용에 따라 선량한 관리자의 주의로서 위임사무를 처리하여야 한다.

④ 수임인은 저작자에게 이 계약에 따라 행사되는 대상 저작물의 저작재산권 행사 과정을 항상 공유하

여야 하며, 제3자와 협상이 진행될 때에는 제3자의 제안 내용 및 협상의 진행 과정을 저작자에게 통

지하여야 한다.

⑤ 수임인이 대상 저작물에 대해 제3자와 계약을 체결할 때에는 반드시 저작자의 사전 서면 동의를

얻어야 한다.

⑥ 수임인은 저작자의 사전 서면 동의 없이 수임인 또는 수임인의 직원 이외의 제3자로 하여금 수임

인을 가름하여 이 계약에 따른 사무를 처리하게 하지 못한다.

⑦ 수임인이 이 계약에 따른 사무를 처리하면서 저작자를 위해 자기의 명의로 권리를 취득한 경우, 이

를 저작자에게 이전하여야 한다.

5.�위임의�종료�시점

제1항의 규정은 민법 제689조 (위임의 상호해지의 자유) 제1항 “위임계약은 각

당사자가 언제든지 해지할 수 있다”의 적용을 배제하기 위한 것이다. 매니지먼트

사업자 입장에서 계약이 언제든지 종료될 수 있다면 매우 불안할 것이다. 안정적인

사업 진행을 위해 일정 기간 동안의 권리는 보장될 수 있어야 한다.

제6조 (위임의 종료시점)

① 이 계약에 따른 위임은 에 종료된다.

② 저작자와 수임인은 부득이한 사유가 발생하지 않는 한 상대방이 이 계약에 따라 부담하는 채무를

불이행하는 경우, 또는 이 계약에서 규정한 계약해지사유가 발생하는 경우 이외에는 이 계약 기간이

종료되기 전에 계약을 해지할 수 없다.

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6.�저작인격권의�존중

아래 제2항은 제3자에 의한 저작인격권 침해를 수임인 또한 완벽하게 방지하거나

대응하는 것은 불가능하므로, 이를 반영하여 문구를 다소 느슨하게 규정했다. 따라

서 이 부분을 “수임인은 제3자가 저작자의 저작인격권 침해하지 않도록 주의할 의

무가 있고, 만약 침해가 발생했을 경우 즉시 저작자에게 알리고 적극적으로 침해

구제를 위한 조치를 취해야 한다”와 같이 수정하는 것도 좋은 방법이 될 수 있다.

제10조 (저작인격권의 존중)

① 수임인은 대상 저작물 저작자의 저작인격권을 존중하여야 한다.

② 수임인은 제3자에 의한 저작자의 저작인격권 침해를 방지하고, 발생한 저작인격권 침해에 대해 적

극적으로 대응하여야 한다.

③ 수임인이 저작자가 제공한 원고 등 대상 저작물을 임의로 수정하였을 경우, 수임인은 이로 인하여

발생한 저작자의 저작인격권 침해를 배상하여야 한다.

7.�제3자에�대한�저작재산권의�위임�등

표준계약서에는 수임인이 제3자에게 재허락을 할 경우 사전에 저작자의 서면 동

의를 받아야 한다고 규정하고 있으나 사전 언제인지 시점에 대한 명확한 규정이 없

다. 현업에서는 보통 수임인이 정기적으로 저작자에게 사업 진행 현황을 보고하고

수익이 날 경우 매출 보고와 함께 저작자에게 돌아가는 금전적 대가에 대해 정산을

진행한다. 따라서, 본 조항에 프로젝트 매 건마다 사전 서면 동의를 받아야 하는지,

아니면 정기적으로 받으면 되는지와, 동의를 받는 시점을 구체적으로 명시할 필요

가 있다. 또는 사전 서면 동의를 받는 방식은 별도로 제 00조 규정에 따른다고 명

시하고 별도 조문으로 작성할 수도 있다.

제14조 (제3자에 대한 저작재산권의 위임 등)

수임인은 저작자로부터 수임한 저작재산권의 범위 내에서, 이 계약의 잔여기간 내의 기간 동안 제3자

에게 그 전부 또는 일부를 다시 위임할 수 있다. 그러나 사전에 저작자의 서면 동의를 받아야 한다.

24�

8.�계약의�해지

우리 민법 제691조는 위임이 종료된 때에도 수임인이 사무 처리를 계속해야 하는

경우를 규정하고 있다.

민법 제691조(위임종료시의 긴급처리)

위임종료의 경우에 급박한 사정이 있는 때에는 수임인, 그 상속인이나 법정대리인은 위임인, 그 상속인

이나 법정대리인이 위임사무를 처리할 수 있을 때까지 그 사무의 처리를 계속하여야 한다. 이 경우에

는 위임의 존속과 동일한 효력이 있다.

이 조항은 민법의 관련 규정을 웹툰 매니지먼트 위임 계약에 맞게 수정해 반영한

것이다.

제17조 (계약의 해지)2)

① 저작자 또는 수임인이 이 계약에서 정한 사항을 위반하였을 경우 그 상대방은 ___일(개월) 이상의

기간을 정하여 제대로 이행할 것을 요구할 수 있다.

② 저작자는, 수임인이 더 이상 대상 저작권의 위임사무를 처리할 의사가 없음을 저작자에게 서면으로

통지하거나, 파산 등 법정 위임종료 사유가 발생하였을 경우, 즉시 이 계약의 해지를 수임인에게 서면

으로 통고할 수 있다. 다만 수임인이 저작자에게 대상 저작권의 위임사무를 처리할 의사가 없음을 저

작자에게 서면으로 통지한 경우에는, 저작자가 이 계약의 해지를 수임인에게 서면으로 다시 통고하는

시점까지는 수임인은 이 계약에 따른 위임사무를 처리할 의무를 부담한다.3)

2) 이� 계약은� 민법상� 위임사무에� 해당하므로, 계약의� 해지만이 문제될� 가능성이� 높다. 따라서� 민법� 제689조�등의�취지와�위임사무의�특성�등을�고려하여�해지에�대한�규정만을�자세히�뒀다.

3) 민법�제691조는� 위임이� 종료된� 때에도� 수임인이� 사무처리를�계속해야� 하는� 경우를� 규정하고� 있다. 이�조항은�이러한�민법의�규정을�이�계약서에�맞게�수정, 반영한�것이다.

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제5절�공동�저작�계약서

웹툰의 경우 스토리 작가와 작화 작가가 나뉘어 있는 경우가 많다. 따라서 웹툰

에서는 공동저작물에 관한 내용이 중요하다.

1.�계약의�목적�

아래 제2항에 따르면 저작권 행사 및 수익 공유 방법은 별도 계약을 체결하도록

돼 있다. 표준계약서 설명에도 저작권에 대한 계약은 형태가 매우 다양한데 이 계

약에서 그 내용을 미리 모두 결정하는 것은 적절치 않으니 이 계약은 저작물의 창

작과 그 저작권 귀속에 대한 것만 규정한다고 설명되어 있다. 물론 별도 계약을 체

결할 수도 있지만 효율적인 계약의 관리를 위해서는 완성된 저작물의 저작권 행사

및 수익 공유 방법에 대한 계약서도 본 계약서에 함께 작성하는 것이 좋다. 두 가

지 계약서를 굳이 별도로 작성해야 하는 당위성이 약하고 하나로 작성했을 경우 계

약서 관리가 용이하다는 장점도 있다.

제1조 (계약의 목적)

① 이 계약은 A과 B가 위에 표시된 대상 저작물을 공동저작하고, 그 저작권을 공동소유하기 위해 체

결되는 것이다.

② 이 계약은 완성된 대상 저작물에 대한 저작권 행사 및 수익 공유 방법에 대한 계약은 아니므로, 이

부분은 별도의 계약을 체결하여야 한다.

따라서 계약의 목적을 아래와 같은 정도로 기술하면 좋겠다.

제1조 (계약의 목적)

A와 B는 위에 표시된 대상 저작물을 공동저작하고, 그 저작권을 공동소유하며, 완성된 저작물에 대한

저작권 행사 및 수익 공유 방법을 정하기 위해 본 계약을 체결한다.

26�

2.�업무범위와�완전원고의�인도

공동 저작 활동에 대한 계약인 만큼 계약 당사자 간의 적극적인 협력 의사와 태

도가 매우 중요하다. 따라서 계약서에 관련 내용을 최대한 구체적으로 규정할 필요

가 있다. 특히 저작 활동을 진행하는 과정 중에 의견의 불일치 상황이 발생할 수

있는데 이러한 경우 어떻게 효율적으로 처리할지에 대해 명확하게 정의해야 한다.

제3조 (A, B의 업무범위)

① A와 B는 대상 저작물 중 다음 부분에 대한 업무를 담당한다.

대상 저작물의 작화 등 시각적 부분에 대한 창작 업무 :A

대상 저작물의 스토리, 소재 등 내용 부분에 대한 창작 업무 :B

② A와 B는 상대방의 작업 영역에 대해 조언을 할 수 있으나, 상대방이 창작한 부분을 임의로 변경하

거나, 상대방이 자신의 의견에 따르도록 강요할 수 없다.

③ A와 B의 서면 합의에 의하지 아니하고는 임의로 계약의 의무를 제3자에게 위임할 수 없다.

제4조 (완전원고의 인도)

① A와 B는 공동창작 일정에 맞추어 자신이 담당한 분야의 완전원고를 상대방에게 인도하여야 한다.

다만, 부득이한 사정이 있을 때에는 당사자간에 협의하여 그 기일을 변경할 수 있다.

② 제1항의 경우, 이 계약의 당사자 중 일방은 상대방에게 기일변경 사실과 기일변경 사유를 서면으로

기재하고, 이 계약의 당사자 모두가 서명할 것을 요구할 수 있다. 상대방은 이 요구에 응하여야 한다.

③ A, B는 공동창작이 이 계약의 당사자들 모두가 긴밀히 협력하여야 하는 과정임을 인식하고, 대상

저작물의 창작을 위해 상대방에게 적극 협조할 의무를 부담한다.

일반적으로는 글 작가와 그림 작가의 협업으로 진행하게 되는데, 어느 한쪽이 일

정을 준수하지 못하거나 결과물의 품질이 다른 한쪽이 만족하지 못하는 경우 공동

저작 작업은 순조롭게 진행되지 못한다. 따라서 이러한 부분까지 구체적으로 명시

하는 게 좋다.

제3조 제2항의 경우 ‘만약 합의점을 찾지 못할 경우 제3의 개인 혹은 다수의 의

견에 따라 결정하고 A와 B는 이에 이의를 제기하지 않는다’는 내용의 합의 규정을

추가할 수도 있다. 이때 제3의 개인 혹은 다수가 누구인지도 확정해야 할 것이다.

제4조에는 창작 작업이 갖는 특수성을 감안하여, 완전 원고의 인도 방식을 일반

적인 계약의 경우와 다르게 하는 대신, 상대방에게 창작을 위해 적극적으로 협조할

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의무를 선언하는 규정을 도입했다.

제4조 제1항의 ‘일정에 맞추어’ 부분에 특정 일자를 기재할 수도 있다. 또는 여러

화로 구성된 웹툰의 공동 저작일 경우 해당 화를 각각 어느 특정 날짜까지 상대방

에게 인도하여야 하는지 정할 수 있는데, 기재할 분량이 많을 경우 별지에 작성해

서 첨부하는 것도 좋은 방법이다.

제4조 제2항은 공동창작 과정에서 분쟁이 발생하는 경우, 분쟁의 책임이 누구에

게 있는지가 가장 중요한 쟁점이 되기 때문에 분쟁이 발생했을 경우 그 책임 소재

에 대한 증거를 남기기 위한 것이다. 다만, 현업에서는 웹툰 작가들이 정해진 일정

에 맞춰 연재할 웹툰을 서비스업자에게 제공해야 하므로 창작 시간에 쫓기는 경우

가 대부분이어서 현실성이 떨어지는 조문이라고 할 수 있다.

3.�저작물의�이용

공동저작물일 경우 저작권 지분 비율을 반드시 규정해야 한다. 저작권법에 따르

면 저작권 지분 비율을 특약으로 정하지 않으면 창작에 이바지한 정도에 따라 각자

에게 배분하는 것으로 정해져 있으나 창작에 이바지한 정도를 객관적으로 판단하기

란 쉽지 않다. 따라서 저작권법에서는 이바지한 정도가 명확하지 않을 때에는 균등

한 것으로 추정하도록 규정하고 있다.

제5조 제4항에서 저작권 행사 수익 배분은 저작권 소유 지분 비율에 따르기로 함

으로써 기본적인 수익 배분의 비율이 규정돼 있다. 다만, ‘수익 배분 비율의 조정이

필요한 경우 상대방에게 재협상을 요청할 수 있고, 재협상 결과는 첨부계약 형태로

작성한다.’라는 문구를 추가하면 별도의 서면 계약을 체결하는 것 보다는 훨씬 수월

할 것이다.

한국저작권위원회에 공동저작물의 저작권을 등록할 때 공동저작자 1인에게 나머

지 공동저작자 전원이 단독신청승낙서를 작성해주고 저작권 등록 업무를 단독으로

처리하도록 할 수 있다. 저작권 등록 뿐 아니라 해당 작품으로 사업화를 진행하는

과정에서도 대표 저작자를 둘 수 있다. 이 경우에는 “대표 저작자는 공동저작자 전

원의 의사를 대변하여 저작물의 이용 계약을 체결하며, 계약 체결 이전에 반드시

관련 내용을 공동저작자 전원과 공유해야 한다.”는 규정을 추가해야 한다.

28�

제5조 (저작물의 이용)4)

① 대상 저작물은 공동저작물이며, 그 저작권은 A가 __%, B가 __%의 지분으로 소유한다.

② 한국저작권위원회에 대상 저작물에 관한 저작권법상 저작권 등록을 할 경우, 반드시 A, B가 공동으로

하여야 하며, A, B 모두를 공동저작권자로 등록하여야 하고, 지분 비율을 반드시 명시하여야 한다.5)

③ 대상 저작물에 대한 계약을 체결할 때에는, A, B 모두가 해당 계약에 당사자로 참여하여야 한다.

④ 대상 저작물에 대한 저작권 행사 및 이에 따른 수익 배분은, A, B가 해당 사안에 대하여 별도의

서면 계약을 하지 않는 한 저작권 소유 지분 비율에 따라 이루어진다.

4.�저작인격권의�존중과�행사

저작권법 제15조에 따르면 저작자의 전원합의에 의해 저작인격권을 행사하는 것

을 원칙으로 하고, 저작자가 합의할 경우에는 1인이 대표하여 저작인격권을 행사할

수 있다고 규정하고 있다.

제7조 제3항과 같이 표준계약서는 저작인격권을 행사하는 데 있어 편의를 위해 1

인이 대표해 행사하는 것을 기본으로 하고 있으나, 저작인격권은 저작자의 정신적

이며 인격적인 권리임을 감안하여 전원합의에 의해 행사하는 것으로 규정하는 것이

더 타당하다고 볼 수 있다. 저작자 전원합의에 의해 저작인격권을 행사하는 경우

“대상 저작물에 대한 저작인격권은 대상 저작물에 대한 저작자 모두의 서면 합의에

의한다. 이 경우 각 저작자는 신의에 반하여 합의의 성립을 방해할 수 없다”라는

규정을 추가하면 된다.

제7조 (저작인격권의 존중과 행사)

① A, B는 상대방의 저작인격권을 존중하여야 한다.

② 대상 저작물의 제호, 내용 및 형식 등을 바꾸고자 할 때는 반드시 상호간의 서면 합의에 의하여야

한다.

③ 대상 저작물에 대한 저작인격권은 ____이 대표하여 행사한다.

4) 저작권법�제48조를�구체화한�것이다.5) 공동저작자�중�일부만이�저작자로�등록되는�것을�차단하기�위한�규정이다.

29

제6절�기획만화계약서

1.�계약의�목적

기획만화는 현업에서 홍보웹툰이라고 부르기도 하는데, 만화 제작을 의뢰한 자가

만화의 내용, 방향, 작화 방식 등을 제시하면 이에 맞는 만화를 맞춤 제작하여 저작

재산권 자체를 양도하는 계약이다. 따라서 연재 계약이나 매니지먼트 계약과는 달

리 저작재산권 양도에 대한 규정이 포함된다.

제1조 (계약의 목적)

이 계약은 작가가 발주자가 기획, 의뢰한 내용에 따라 대상 저작물을 창작하고, 이 대상 저작물에 대

한 저작재산권을 발주자에게 양도하기 위해 체결된다.

2.�저작재산권의�양도

제3조 (저작재산권의 양도)

① 작가는 대상 저작물에 대한 저작재산권 중 다음에 해당하는 권리를 발주자에게 양도한다. 다만, 위

저작물을 원저작물로 하는 2차적저작물을 작성하여 이용할 권리의 포함 여부는 별도로 정한다.

저작재산권의 종류 포함 여부(○ 또는 ×) 비고

복제권

공연권

공중송신권

전시권

배포권

대여권

2차적저작물작성권

② 작가는 발주자에게 대상 저작물에 대한 저작재산권을 양도하는 절차에 협력하여야 한다.6)

③ 캐릭터에 대한 저작권은 이 계약의 대상에 포함되지 않는다.

6) 사실상�이�계약서의�작성만으로�저작재산권의�양도�절차는�완료된다고�볼�수�있다. 그러나�저작권법�제54

30�

제3조 제2항의 경우 저작재산권을 양도받는 자가 저작권 양도 등록을 하고자 할

경우 저작자가 협력해야 하는 의무를 규정한 것이다.

제3항의 “캐릭터에 대한 저작권이 계약의 대상에 포함되지 않는다”라고 규정한

부분은 표준계약서의 해설이 없어 그 이유를 정확히 파악하기는 어려우나, 웹툰의

경우 캐릭터 비즈니스가 부가 수익이 클 수 있기 때문에 작가에게 그 권리가 유보

되도록 규정한 것으로 보인다. 현업에서 기획만화 제작이 이루어지는 경우는 두 가

지가 있을 수 있다. 이미 인지도를 가진 유명한 웹툰 작가에게 홍보용 웹툰 제작을

의뢰하는 경우와 특정 기업이나 브랜드의 프로모션 활동에 사용하기 위해 새로운

캐릭터 개발을 포함한 웹툰 제작을 의뢰하는 경우가 있을 수 있다. 따라서 본 조항

은 상황에 맞게 캐릭터 자체에 대한 저작권을 양도 대상에 포함할지 여부를 결정해

규정하면 된다.

3.�작가에�대한�존중

제6조 (작가에 대한 존중)7)

① 발주자는 대상 저작물과 관련하여, 작가 자신 또는 제3자에 대하여 작화나 구성에 대한 평가절하

등 작가의 명예를 실추시키는 행위를 하여서는 아니된다.

② 발주자는 대상 저작물에 “작가 000”의 형식으로 창작자를 표시하여야 한다.

원칙적으로 저작인격권은 일신전속적 특성상 양도가 불가능하다. 따라서 작가는

저작재산권을 양도한 이후에도 여전히 저작인격권을 보유한다고 볼 수 있다. 그러

나 저작재산권을 양도한 이후에는 저작인격권의 행사가 일부 제한되는 경우가 존재

한다. 따라서 표준계약서에서는 저작인격권과는 별개로 발주자가 작가나 제3자에게

작가의 실력이나 작품에 대해 부정적으로 언급하는 것을 금지하는 규정을 추가했다.

제6조 제2항의 경우 만약 작가가 발주자와 작가 표시를 하지 않기로 약정한 경우

삭제하면 된다.

조�제1호는�저작재산권�자체의�변동사항에�대해� 국가기관인�한국저작권위원회에�등록하는�제도를�마련하고�있다. 이�조항은� 이런� 제도에� 따라� 저작재산권의� 변동사항을�한국저작권위원회에� 등록하는� 경우에� 대비하여�마련했다. 만일�등록을�하지�않는�경우에는�이�조항을�삭제하면�된다.

7) 이�계약은�저작권�자체를�양도하는�것이므로, 저작인격권에�의한�저작물의�보호가�아니라�작가의�창작�능력에�대한�평가를�보호하는�것으로�규정했다.

31

4.�발주자의�수정�요구

기획만화 제작 과정에서 발주자들이 무리한 수정 요구를 하는 경우가 있는데

이러한 문제점을 보완하기 위해 수정에 대한 자세한 사항들을 계약서에 규정할

수 있다.

우선 수정 회수를 양측이 협의하여 결정할 수 있다. 아울러 일관성이 없는 수정

요구, 여러 차례 수정하였으나 최초 수정 전 상태로 되돌려달라는 요구, 작업이 마

무리 단계에 이르렀음에도 불구하고 작업 초기에 수정했어야 하는 부분을 뒤늦게

수정해달라는 요구 등 작가가 수용 불가능한 상황에 대해 구체적으로 기재하면 수

정 작업이 집중적으로 이루어질 수 있는 장점도 있어 효율성을 높일 수도 있을 것

이다.

제7조 (발주자의 수정 요구)

① 발주자는 대상 저작물의 창작 과정에서, 이 계약 체결 당시의 기획 의도나 의뢰 범위를 벗어나지

않는 범위 내에서 작가에게 대상 저작물의 내용이나 작화 등을 수정할 것을 요구할 수 있다. 그러

나 작가가 서면으로 합의하지 않는 한, 발주자가 직접 대상 저작물을 수정할 수는 없다.

② 발주자가 수정을 요구할 때에는, 작가에게 수정을 요하는 내용을 가능한 명확하게 서면에 기재하여

교부하여야 한다. 발주자의 수정 요구 사항이 추상적이어서 그 내용을 확정하기 어려운 경우, 작가

는 자신의 판단에 따라 발주자의 수정 요구 사항을 해석할 수 있으며, 발주자는 이에 대해 이의를

제기할 수 없다.

③ 제1항에도 불구하고, 발주자는 한번 수정을 요구한 부분에 대해, 작가의 서면 동의 없이 최초 수정

요구사항과 다른 내용으로 수정을 요구할 수 없다.

④ 작가는 시나리오 완성, 스케치 완성 등 작품 창작의 각 단계마다 발주자에게 그 시점까지 작가가

제작한 작품의 검수를 요구할 수 있다. 발주자는 작품을 검수하고 수정할 사항이 없을 경우 수정할

사항이 없다는 취지를 기재한 검수확인서를 작가에게 작성, 교부하여야 한다.

➄ 제1항에도 불구하고, 발주자는 검수확인서가 작성, 교부된 부분에 대해서는 작가의 서면 동의가 없

는 한 수정을 요구할 수 없다.

32�

제7절�웹소설�계약서

아직까지 웹소설에 특화된 표준계약서는 없는 것으로 보인다. 현재 연구중일 수

는 있겠으나 공식적으로 발표된 웹소설 표준계약서는 발견하지 못했다.

웹소설은 대부분 인터넷 서비스 플랫폼을 통해서 연재 형태로 제공된다. 또한 연

재플랫폼과 작가가 계약을 체결하는 데 있어 독점허락을 하는 경우가 많다. 따라서

저작재산권 독점적 이용허락 표준계약서를 토대로 웹소설 계약을 살펴보겠다.

먼저, 저작권 독점적 이용허락 표준계약서의 조문은 아래와 같이 구성된다.

1. 계약의 목적 2. 계약의 대상 3. 이용허락 기간 4. 권리자의 의무 5. 이용자의 권리 및 의무

6. 확인 및 보증 7. 계약내용의 변경 8. 계약의 해지 9. 손해배상 10. 비용의 부담

11. 분쟁해결 12. 비밀유지 13. 기타부속합의 14. 계약의 해석 및 보완 15. 계약 효력 발생일

저작권�독점�이용허락�표준계약서�기본�조항

위의 조문들 외에 웹소설 유통의 특성을 감안하여 “권리 범위 및 제공 방법”,

“광고 노출”, “전자출판권”, “웹소설 사업화에 따른 권리와 책임” 등 관련 조문을

추가할 필요가 있다. 우선 계약서의 전문은 아래와 같이 규정할 수 있겠다.

저작자 와 저작물 이용자 는 웹소설의 저작재산권 이용허락과 관련하여

다음과 같이 계약을 체결한다.

전문에 이용허락의 대상이 되는 작품의 제목을 명시할 수도 있으나, 작품 제목이

가제목 상태에서 계약이 될 수도 있고, 계약당사자의 합의에 의해 제목이 변경될

수도 있다. 따라서 해당 사항을 계약서 본문에 별도로 기재하는 것이 좋겠다.

1.�계약서�제목

‘저작재산권 독점적 이용허락 계약서’ 보다는 ‘웹소설 연재 계약서’, ‘웹소설 콘텐

33

츠 제공 계약서’, ‘웹소설 이용허락 계약서’ 등과 같이 이용 대상 저작물의 장르와

이용 방법을 유추할 수 있는 구체적인 제목이 좋겠다.

2.�권리�범위�및�제공�방법

인터넷상에 게재되는 형태로 유통되는 콘텐츠도 특정 국가 또는 지역으로 제한하

여 이용허락을 할 수 있다. 따라서 작가가 웹소설 서비스 업체와 합의한 지역을 서

비스 지역으로 계약서상에 규정하면 된다. 전 세계를 대상으로 할 수도 있고, 대한

민국으로 제한할 수도 있으며, 경우에 따라서는 대한민국으로 제한하고 필요한 경

우 국가나 지역을 추가하는 방식으로 계약하는 것도 가능하다. 기간 규정의 경우

계약 기간과 연재 기간을 별도로 규정하는 경우가 대부분이다. 계약 종료일을 연재

종료일과 일치시킬 수도 있고, 달리할 수도 있다. 연재가 끝남과 동시에 웹소설 서

비스를 종료하는 경우는 현업에서는 찾아보기 어렵다. 연재가 끝난 후에도 웹소설

을 구매한 이용자의 소장 기간이 남아있을 수 있고, 완결 웹소설을 별도 카테고리

에 모아 서비스하는 경우도 있으므로 해당 웹소설의 서비스 방식에 따라 연재 종료

일로부터 몇 년간 더 허락할지 계약 상대방과 합의해 해당 내용을 기재하면 된다.

3.�광고�노출

서비스업자는 웹소설을 게재한 페이지에 광고를 게재할 수도 있다. 이와 관련된

사항을 규정한 조항이다.

제7조 (광고 노출)

➀ ‘서비스업자’는 ‘작가’와 협의를 거쳐 ‘웹소설 작품’을 침해하지 않는 범위 내에서 ‘웹소설 작품’ 내

에 광고를 노출할 수 있다.

➁ 광고의 노출 방식과 수익배분에 관해서는 ‘서비스업자’와 ‘작가’가 별도 합의하며 합의된 내용은 첨

부계약의 형태로 작성한다.

34�

4.�전자출판권

서비스업자가 웹소설 작품을 인터넷 플랫폼에 연재하는 것 이외에 모든 전자매체

를 통해 보거나 듣거나 사용할 수 있도록 다양한 형태로 전자출판을 할 수도 있다.

이때 대상이 되는 권리를 전자출판권이라 규정하고 관련 내용을 규정한 조항이다.

제8조 (전자출판권)

➀ ‘서비스업자’는 ‘작가’가 제공한 ‘웹소설 작품’에 대해 계약지역 내에서 ‘전자출판권’을 보유하며, 보

유 기간은 제 조 계약기간과 동일하다.

➁ ‘전자출판권’에 따른 수익배분은 제 조 제 항을 따른다.

5.�웹소설�사업화에�따른�권리와�책임

최근에는 웹소설이 TV 드라마나 영화, 또는 게임으로 제작되는 경우가 있다. 이

러한 권리는 웹소설의 2차적저작물작성권에 해당하는 것으로 현업에서는 ‘사업화

권리’라는 용어를 자주 사용한다. 웹소설 사업화 권리는 사업 성과가 좋은 경우 작

가에게 적지 않은 부가 수익을 안겨줄 수 있으므로 작가뿐 아니라 서비스업자(해당

권리의 이용허락을 받은 경우)에게도 매우 중요한 부분이다. 웹소설 작가가 서비스

업자에게 사업화 권리를 포함하여 이용허락을 한 경우 해당 내용을 계약서에 명시

해야 한다.

제10조 (‘웹소설 작품’의 사업화에 따른 권리와 책임)

➀ ‘작가’는 ‘서비스업자’에게 사업화 권리를 부여하며 그 구체적인 영역은 다음과 같다.

- TV 드라마로 제작할 권리

- 영화로 제작할 권리

- 종이책으로 출판할 권리

➁ 사업화 권리의 이용 조건과 방식에 대한 자세한 사항은 별도로 합의한다.

③ ‘서비스업자’는 ‘작가’에게 사업화 권리에 대한 계약을 체결하는 경우 계약 진행 여부를 ‘작가’에게

알리고 계약 체결에 대한 대가를 합의하여 첨부계약 형태로 작성한다.

④ ‘사업화 권리’에 대한 계약이 체결되는 경우 ‘사업화 권리’에 대한 계약 기간만큼 본 계약 기간은

연장된다.

35

제8절�웹툰�및�웹소설�분야�스토리�비즈니스�계약�시�유의사항

웹툰 계약에서 가장 많고 중요한 계약의 형태는 연재계약일 것이다. 웹툰 연재계

약을 체결하는 데 유의해야 할 사항은 다음과 같다.

2차적저작물작성, 저작물의 재이용 등은 웹툰 계약과는 별개의 문제이다. 따라서

웹툰 연재 계약으로 웹툰 사업자에게 원칙적으로 2차적저작물의 창작권한이나 저작

물의 재이용 권한 등이 주어지지 않는다는 점을 명시할 필요가 있다. 물론 연재 서

비스업자가 2차적저작물작성과 관련하여 다양한 비즈니스 경험과 노하우를 가진 경

우라면 작가 입장에서 2차적저작물작성권까지 포함하여 이용허락의 범위에 넣어서

계약할 경우, 작가 본인은 집필에 전념할 수 있다는 장점도 있다. 따라서, 작가는

계약 상대방의 사업 경력과 신뢰도에 따라 2차적저작물작성권 포함 여부를 정하여

계약서에 반영하면 되겠다.

웹툰을 연재하는 작가에게 간접광고(PPL), 예고편, 후기 제작, 일러스트레이션 제

작 등의 의뢰가 들어올 경우가 있다. 이러한 작업들은 작가에게도 추가적인 노력과

시간이 소요된다. 따라서, 이러한 작업들에 대해 별도 비용을 청구할지 여부를 계약

서에 분명히 규정해야 한다.

웹툰 시장 규모가 커지고 웹툰 산업이 고도화되면서 웹툰 작가 매니지먼트 회사

가 급증했다. 따라서, 웹툰 작가가 직접 유통 플랫폼과 계약을 하는 경우 이외에 매

니지먼트 회사와 계약을 통해 연재 및 부가 사업을 진행하는 경우가 늘고 있다.

웹툰 매니지먼트 위임 계약은 이른바 저작권 매니지먼트에 대한 계약으로, 민법

상으로는 위임계약에 해당한다. 따라서 이 계약에는 특별한 사정이 없는 한 위임의

일반 법리가 적용된다. 위임계약은 저작재산권 자체를 넘기는 계약이 아니라, 저작

재산권 일부의 행사를 위임하는 계약으로 저작재산권 중 어느 것을 위임할 것인지

계약서에 분명하게 명시해야 한다.

표준계약서의 권고에 따르면 수임인이 계약 체결 과정에서 저작자에게 대상 저작

물을 어떻게 이용할 것인지 서면으로 제시하고, 계약이 체결될 경우에는 이용계획

을 계약서에 별지로 명시하고 이를 준수할 것을 명시해, 저작자가 계약 체결 과정

에서 받은 제안이 계약 체결 이후 없었던 일이 되는 것을 방지하도록 하고 있다.

이는 사업화 계획이 어느 정도 확정된 상태일 경우 작가에게 안정적인 보장 규정

이 될 수 있겠으나 자칫 사업자가 시장 상황 변화에 유연하게 대처하지 못하고 기

36�

존 계획을 고수하도록 제약을 주는 상황이 발생할 수도 있다. 따라서 계약서에 저

작물의 구체적인 이용 계획을 별지로 넣을 경우 사업자가 적절하게 수정 또는 보완

할 수 있는 여지를 줄 필요가 있다. 어떠한 사정으로 인해 당초 사업 계획에 변경

되는 부분이 발생할 경우 반드시 사전에 작가와 협의해 결정하도록 하면 될 것이다.

웹툰의 경우 스토리 작가와 작화 작가가 나뉘어 있는 경우가 많기 때문에 공동저

작물에 대한 법리가 매우 중요하다. 공동 저작 계약서는 두 명 이상의 작가가 참여

해 공동으로 저작물을 만드는 경우에 대한 것으로, 웹툰을 제작할 때 경우에 따라

서는 두 명 이상이 공동 저작을 하는 경우도 있기 때문에 작업 진행의 구체적인 방

법과 저작권 지분율 배분 문제 등을 계약서에 정확하게 명시해야 한다.

공동 창작 작업인 만큼 당사자들의 업무 범위와 업무 완료 시점을 분명하게 명시

해야 하며, 책임 소재도 분명하게 규정해야 한다.

웹툰 제작을 의뢰한 자가 웹툰의 내용, 방향, 작화 방식 등 세세한 부분을 제시하

고, 이 요구에 부합하는 웹툰을 창작하도록 하는 웹툰창작계약의 경우 대부분 저작

권 자체를 양도하는 계약이므로 작가의 저작권을 보호하는 내용은 크게 중요하지

않은 대신, 웹툰 제작 과정에서 발생할 수 있는 문제점들에 대응하는 것에 더 중점

을 둘 필요가 있다.

계약의 특성상 발주자가 수정을 요구하는 것은 원칙적으로 정당한 권리 행사라고

볼 수 있으나, 발주자의 과도한 수정 요구는 정당하다고 보기는 어려울 것이다. 따

라서 수정 요구와 수정 작업이 체계적이며 효율적으로 진행되도록 계약서에 명시할

필요가 있다.

표준계약서는 계약의 해지를 인정하지 않고, 계약 이전으로 돌아가는 해제만을

인정했다. 또한 계약의 해제가 이루지는 경우 발주자는 그 동안 작업한 모든 결과

물을 작가에게 반환 또는 파기하도록 하고, 작가 역시 발주자로부터 받은 모든 자

료를 반환 또는 파기하도록 해, 작가의 작업 결과물 또는 발주자의 자료가 제3자에

의해 이용되는 것을 차단하고 있다.

계약의 해제만을 인정하는 경우, 해제의 법리에 따라 발주자의 잘못으로 계약이

해제되는 때에도 작가는 작업한 부분에 대해 지급받은 대금까지 발주자에게 모두

돌려줘야 하는데, 이는 작가에게 크게 불리한 조항으로 볼 수 있다. 따라서, 발주자

의 잘못으로 계약이 해제되는 경우, 작가에게 작업한 부분까지의 대금은 돌려주지

않아도 되는 것으로 명시할 필요가 있다.

37

� 스토리�비즈니스�계약과�분쟁�사례�제2장

제1절�아이디어에�불과하여�저작물성이�부인된�사례

스토리가 저작권법에 의해 보호되기 위해서는 먼저 스토리가 저작물에 해당해야

한다. 우리 저작권법은 저작물이란 “인간의 사상 또는 감정을 표현한 창작물을 말

한다(제2조제1호)”고 규정하고 있다.

따라서, 저작권법의 보호를 받는 저작물이 되기 위해서는 첫째, 인간이 만든 것일

것, 둘째, ‘사상 또는 감정’을 포함할 것, 셋째, 표현된 것일 것, 넷째, 표현에 창작

성이 있어야 한다는 요건을 만족해야 한다.

저작권법의 보호 대상이 되기 위해서는 표현된 것이어야 한다.8) 두 스토리 간에

아이디어 또는 소재가 되는 사실들이 공통돼 있어 유사하게 느껴져 저작물성이 문

제됐지만 결국 저작권 침해는 부인됐던 저작권 분쟁 사례들이 있었다. 자세한 내용

을 살펴보면 아래와 같다.

1.� <선덕여왕>�사건9)

드라마 <선덕여왕>이 내 뮤지컬 대본을 표절했어요. 덕만공주의 서역 사

막에서의 고난, 금관의 꽃 또는 동로마 등 서역의 문화와 사상의 습득,

덕만공주와 미실의 정치적 대립구도, 덕만공주와 김유신의 애정관계, 미실

세력으로 인한 진평왕의 무력함 등이 실질적으로 유사한 부분입니다!

� 원고의�주장

8) 작품의�소재가�되는� 사실, 사상, 관념, 발명, 과학법칙�등� 광의의� 아이디어(idea)에�해당될�수� 있는� 부분은�저작권법에�의해� 보호되지�않고� 그러한�아이디어의�표현(expression)에�해당하는�부분만�보호된다는� ‘아이디어� 표현의� 이분법’이다. 더� 자세한� 내용은� 한국콘텐츠진흥원� <스토리� 비즈니스� 계약� 가이드> 22~24쪽을�참고하면�된다.

9) 대법원� 2014. 7. 24. 선고2013다8984판결

38�

제시된 근거가 역사적 사실의 변용을 통해 얼마든지 유사할 수 있는 것으

로, 독립적으로 작성되어 같은 결과에 이르렀을 가능성을 배제할 수 있을

정도로 현저히 비슷하지 않으므로 의거 관계나 실질적 유사성이 인정될

수 없습니다.10)

해당 뮤지컬 대본은 출판되거나 저작권 등록도 되지 않았고, 공연된 작품

도 아닌데 어떻게 표절할 수 있죠?

� 법원의�판결

�피고의�주장

2.� <태왕사신기>�사건11)

원 ․ 피고의 작품은 고구려라는 역사적 배경, 사신, 부도, 신시라는 신화적

소재, 영토확장이나, 국가적 이상의 추구라는 주제 등 아이디어의 영역에

속하는 요소를 공통으로 할 뿐, 그 등장인물이나 주변인물과의 관계설정,

사건전개 등 저작권에 의하여 보호받는 창작적인 표현형식에 있어서는 만

화와 드라마 시놉시스 사이에 내재하는 예술의 존재양식 및 표현기법의 차

이를 감안하더라도 실질적으로 유사하지 않다고 판단됩니다.

역사적저작물은 표현방법이 한정적일 수밖에 없어요. 공유에 속하는 역사

적, 신화적 소재를 전유할 수는 없지 않나요?

드라마 <태왕사신기> 시놉시스가 내 만화 <바람의 나라>를 표절해 저작권

을 침해했습니다. 사신을 의인화해 수호신으로의 설정한 것, 부도와 신시

의 유사성, 주인공이 사신의 도움을 받아 부도, 신시를 지향하는 줄거리

전개 및 기타 에피소드가 유사하다는 것이 근거입니다!

� 원고의�주장

�피고의�주장

�법원의�판결

10) 법무법인�디라이트�웹사이트, 영화� <암살> 저작권침해�분쟁, 2017. 7. 14. http://www.dlightlaw.com/영화-암살-저작권침해-분쟁/

11) 서울중앙지방법원� 2007. 7. 13. 선고� 2006나16757판결

39

3.� <아이리스>�사건12)

드라마 <아이리스>가 남북 화해무드를 바라지 않는 조직이 북한 정상의 답

방을 견제하기 위해 국가정보원에 잠입해 정보를 유출하거나 무기를 탈취

하는 등의 과정을 그린 내 시나리오구성과 캐릭터 등을 표절했습니다!

남한과 북한으로 분단되어 있는 우리나라의 현실, 테러 조직이 테러를 시

도하다가 정보기관에 의해 이를 저지당한다는 내용은 모두 누구나 이야기

의 소재로 사용할 수 있는 ‘공중의 영역’에 속하는 것이고 일반적으로 전

형적인 아이디어에 불과하므로 원고의 시나리오와 피고의 드라마가 실질적

으로 동일하거나 종속적인 관계에 있음을 인정하기 어려워 드라마 아이리

스가 원고의 시나리오 저작권을 침해했다고 인정하기 어렵습니다.

� 법원의�판결

�원고의�주장

제2절�표현에�창작성이�없어�저작물성이�부인된�사례

1.� 《엄마를�부탁해》�사건

� 법원의�판결

�원고의�주장소설 <엄마를 부탁해>가 내 수필 일부를 표절했습니다. 자녀들이 치매에

걸린 어머니를 잃어버린 사건을 계기로 어머니에 대한 기억을 떠올리는 줄

거리, 주제, 전개 방식 등이 유사합니다!

표현상의 창작성이 없는 부분이 공통되어 있으므로 저작권 침해라고 보기

어렵습니다. 소설 등에 등장하는 추상적인 인물에게 전형적으로 수반되는

사건이나 배경은 저작권법에 의한 보호를 받을 수 없습니다. 아이디어의

영역에 속할 수 있는 특정 주제나 플롯을 선행 창작자에게 독점시키는 결

과가 되기 때문입니다.13)

12) 서울중앙지방법원� 2013. 4. 5. 선고2012나33296 판결13) http://news.chosun.com/site/data/html_dir/2018/07/14/2018071400989.html 그� 외� 신경숙� 표절에�관한� 내용을�다룬�기사들�

40�

2.� <왕의�남자>�사건14)

� 원고의�주장영화 <왕의 남자>가 내 희곡 <키스>의 제1막의 대사 중 대부분을 차지하는

‘나 여기 있고 너 여기 있어’를 무단으로 사용해 저작권을 침해했습니다!

이 사건 대사는 일상생활에서 흔히 쓰이는 표현으로 저작권법에 의하여 보

호받을 수 있는 창작성 있는 표현이라고 볼 수 없고, 또한, 시(詩) 등 다

른 작품에서도 이 사건 대사와 유사한 표현들이 자주 사용되고 있습니다.

또한, 이 사건 대사는 창작성이 있는 표현이라고 볼 수 없고 양 저작물은

실질적 유사성이 있다고 볼 수 없습니다.15)”

� 법원의�판결

제3절�저작인격권�관련�분쟁

1.� <6년째�연애�중>�사건

크레디트와 관련한 분쟁은 대부분 시나리오 작가와 관련된다. 이 사건은 일정을

준수하지 못한 작가의 성명표시 요구가 정당한지 문제가 된 사건이다.

� 원고의�주장

�법원의�판결

영화 <6년째 연애 중>의 첫 시나리오 작가로 작업했고, 이후에 작가가 교

체됐는데 영화 크레디트에서 제 이름이 누락 됐어요. 성명표시권을 침해당

해 위자료를 청구합니다!

작가가 일정을 준수하지 못하는 등 시나리오 집필과 관련해 주어진 의무를

다하지 못했지만, 원고가 피고 시나리오에 대해 창작적 기여를 함으로써 피

고 시나리오의 공동저작자 중 1인에 해당하므로 원고의 성명표시권을 침해

했다고 판단됩니다.

14) 서울고등법원� 2006. 11. 14. 선고� 2006라503 판결(확정)15) http://news.chosun.com/site/data/html_dir/2018/07/14/2018071400989.html 그� 외� 신경숙� 표절에�관한� 내용을�다룬�기사들�

41

2.� <2009�로스트�메모리즈>�사건16)

다수의 시나리오 작가가 영화제작에 참여하는 경우 모든 시나리오 작가의 성명표

시권이 반드시 존중되는 것은 아니다. 창작적 기여를 한 경우에만 크레디트가 인정

될 수 있다. 이와 관련한 사건이 영화 <2009 로스트 메모리즈> 사건이다.

� 원고의�주장

�법원의�판결

영화 <2009 로스트 메모리즈>의 크레디트에서 작가로 참여한 제 이름이

누락 됐어요. 성명표시권을 침해한 것 아닌가요?

시나리오에 관여한 작가의 이름이 크레디트에 기재되지 않은 것만으로는 저

작인격권의 침해가 있다고 단정할 수 없고, 그 작가의 창작이 영화 시나리

오의 완성에 있어서 ‘상당한 기여’를 한 경우에 한하여 성명표시권을 인정

하므로 기각합니다.17)

3.� <더�이상은�못참아>�사건18)�

영화의 제작과 관련해 시나리오 작가의 ‘동일성유지권(저작권법 제13조)’ 주장이

인정된 예는 거의 발견되지 않는다. 시나리오의 창작은 촬영현장을 구체적 현실적

으로 상정하지는 않고 상상 속에서 이루어지기 때문으로 보인다. 이에 반하여 TV

드라마 대본의 창작은 출연진과 구체적인 세트와 소품과 그 배우의 동선을 고려하

면서 이루어지는 경우가 일반적이므로 대본이 수정되는 경우 작가들의 불만이 적지

않다.

16) 서울지방법원� 2003. 10. 22. 선고� 2003나8359 판결17) 홍승기, 영화�산업과�법률� - 한국영화의�성공요인을�중심으로, 인권과�정의, 2016.1.25.18) 서울중앙지방법원� 2005. 1. 16. 선고� 2013가합85566 판결

42�

� 법원의�판결피고 제작사는 원고의 저작물인 이 사건 드라마의 시놉시스와 32회 극본을

영상화하면서 원고의 동의 없이 원고가 드라마 중간에 사망하도록 한 길복

자를 하관 직전 관속에서 살아나도록 줄거리를 변경하였는데, 이는 위와 같

은 원고의 저작물의 본질을 해하는 정도의 중대한 내용 변경에 해당하는

것으로서 위 저작물에 대한 원고의 동일성유지권 침해를 인정합니다.19)

� 원고의�주장제작사가 내게 일방적으로 계약해지를 통고한 후 제3의 작가를 동원하여

이야기 구조를 바꿨어요. 드라마제작사와 방송사로부터 동일성유지권을 침

해당했어요!

제4절�저작재산권�관련�분쟁

1.� <엽기적인�그녀>�사건

영화 <엽기적인 그녀> 리메이크 권리와 관련해서 TV 드라마 제작에 관련된 두

당사자 간의 분쟁이 벌어졌었다.

영화 <엽기적인 그녀> 원작 소설의 저작재산권 가운데 일부 출판권을 제외

한 모든 권리는 저희 제작사가 양도받았습니다. 그런데 원작 작가가 이 소

설을 바탕으로 한 드라마를 추진하고 있는데, 이는 계약위반입니다!

� 제작사의�주장

영화의 미국 리메이크 판권만 미국 드림웍스에 넘겼고 그 외 드라마나 영

화 속편, 연극 등에 관한 모든 권리는 나에게 있습니다!20)

� 원작자의�주장

19) 홍승기, 영화�산업과�법률� - 한국영화의�성공요인을�중심으로, 인권과�정의, 2016.1.25.20) 윤고은, 영화� “엽기적인�그녀” 저작권�저작권�도마에�오르다, 한겨례, 2006.7.3. http://www.hani.co.kr/arti/PRINT/138044.html

43

2003년 7월 18일 맺은 원작 작가 A씨와 신씨네 사이의 판권 양도 계약

내용에서 2차적저작물작성권, 리메이크 판권 등에 대한 부가 사업권에 대한

권리가 모두 포함되는지에 대한 여부가 쟁점이었던 본 사건은 페퍼민트 엔

터테인먼트 측에서 영화 제작사 신씨네 측 주장에 따라 드라마 제작을 포

기함에 따라 분쟁이 마무리 됐습니다.

� 분쟁의�해결

2.� <두근두근체인지>�사건�

<내게 너무 사랑스러운 뚱땡이>라는 만화 1, 2, 3권(이하 ‘이 사건 만화’)의 작가

가 <두근두근체인지>라는 드라마(이하 ‘이 사건 드라마’)의 작가와 프로듀서, 방송

사 등 관련자를 상대로 영상저작물처분 및 방송금지가처분을 신청했다.

� 원고의�주장

�법원의�판결

드라마 <두근두근체인지>가 내 만화 <내게 너무 사랑스러운 뚱땡이>의 소재

와 등장인물 등을 표절했어요!

이 사건 만화는 이 사건 드라마가 방영되기 전 이미 3권까지 발행, 배포됐

고, 인터넷 포털사이트 등을 통해 소개됐던 점, 드라마 관련자 측은 당초

만화의 판권을 사서 각색하기로 기획해 원작을 물색했는데, 원작만화의 표

현력을 뛰어넘기가 어렵다는 판단 하에 만화적 소재를 찾아 드라마 작가가

직접 드라마 대본을 작성하는 쪽으로 기획방향을 바꿔 이 사건 드라마를

제작하기에 이르게 된 점, 두 저작물을 비교해 보면 그 소재, 등장인물 등

에서 유사한 점이 드러나는 점 등을 인정할 수 있어, 이러한 사정을 종합해

보면, 이 사건 드라마를 제작함에 있어 이 사건 만화에 접근할 수 있는 구

체적인 가능성이 있다고 봄이 상당하므로 이 사건 드라마는 이 사건 만화

에 의거하여 제작됐다고 볼 수 있습니다.

그러나 이 사건 만화와 드라마를 비교해 보면, 실질적인 유사성을 인정하기

어려우므로 이 사건 드라마는 이 사건 만화와는 별개의 창작성이 있는 저

작물에 해당한다고 봄이 상당하고 이와 달리 볼 만한 소명자료가 없으므로

영상저작물처분 및 방송금지가처분은 이유 없다고 판단됩니다.

만화를 전혀 보지 못한 상태에서 드라마를 제작했을 뿐 아니라 만화와 드

라마가 유사한 부분이 있다 하더라도 그 부분은 저작권의 보호대상이 되지

않는 영역에 속하지 않나요?

� 피고의�주장

44�

제5절�공동저작물�관련�분쟁

1.� <친정엄마>�사건

� 원고의�주장

�법원의�판결

연극 <친정엄마>는 원작 수필의 작가가 초벌 대본을 작성하고, 이를 기초로

내가 각색 작가로 참여해 원작 작가, 연출가와의 상의를 거쳐 최종 대본을

완성한 작품입니다. 그런데 원작 작가가 연극이 상연된 후에 최종 연극 대

본을 바탕으로 뮤지컬 대본을 작성해 뮤지컬이 상연됐습니다. 연극은 공동

저작물인데, 내 동의 없이 연극 대본을 바탕으로 뮤지컬 대본을 작성한 것

은 저작권 침해 아닌가요?

연극 최종 대본이 둘의 공동저작물인지 아니면 수필 작가가 작성한 연극

초벌 대본의 2차적저작물인지가 핵심 쟁점입니다. 연극 <친정엄마>의 초벌

대본이 원저작물이고 이를 기초로 각색 작가가 변형하여 최종 대본을 완성

했다고 보는 경우와, 최종 대본이 두 작가의 공동저작물로 완성된 경우는

법적인 결론이 상당히 달라지게 됩니다. <친정엄마> 사건에서 법원은 공동

작가와 그 초벌 대본을 수정한 각색 작가 사이에 단일한 저작물을 만들어

내려는 의사가 인정되므로 최종 대본은 공동저작물이라고 판단했습니다. 따

라서, 공동저작자 중 한 사람이 다른 공동저작자의 동의 없이 공동저작물을

이용한 경우에 해당합니다. 그러나 공동저작권의 행사 방법을 위반한 것이

지 저작권 침해는 아닙니다.

2.� <김수로>�사건

� 원고의�주장드라마 <김수로>의 제작사와 32회 분량의 드라마 집필 계약을 체결한 후

1화부터 6화까지 집필했으나 의견 다툼으로 별다른 귀책사유가 없음에도

불구하고 계약을 해지당했습니다. 그 후 제작사는 내 반대에도 불구하고 후

행 작가들을 고용해 7회부터 32회까지의 나머지 드라마 대본을 완성했습니

다. 나아가 내 동의 없이 내가 집필한 부분까지 포함된 전체 드라마 대본을

각색해 소설로 출판했는데 원작자를 제대로 표시하지 않았어요. 저작권 침

해 아닌가요?

45

제6절�소유권과�혼동하여�저작권을�침해한�사례

물건이 저작권에 화체되어 있는 경우, 저작물과 물건의 소유권과의 관계가 문제

가 된다. 소유권의 내용에 대해 규정한 민법 제211조는 “소유자는 법률의 범위 내

에서 그 소유물을 사용, 수익, 처분할 권리가 있다”고 규정하고 있다. 이러한 소유

권은 그 대상이 되는 물건을 직접 배타적으로 지배할 수 있는 권리로서의 성격을

가지고 있다. 저작권도 배타적 지배권의 성격을 가지고 있는 것은 소유권과 마찬가

지지만, 저작권은 관념적인 존재로 소유권의 대상인 물건과는 별개의 존재이며 원

칙적으로 양자는 무관하게 병존한다. 저작물이란 무형의 정보인데도 실제로는 매체

21) 최승수, 드라마�대본�작성에�여러�명이�참여한�경우, 이들�모두�저작권자일까?, 저작권문화� 2018년� 10월호.

� 법원의�판결 주요 쟁점은 첫 작가와 후행 작가들에 의해 완성된 이시(異時)적, 순차적

저작물인 전체 드라마 대본을 공동저작물로 볼 것인지, 아니면 2차적저작물

로 볼 것인지 여부입니다. 이 사건에서 후행 작가들에 의해 완성된 대본은

공동저작물이 아니라 선행 저작자가 집필한 미완성 대본의 2차적저작물이

라고 판단됩니다.

선행 저작자에게 자신의 창작 부분이 하나의 저작물로 완성되지는 아니한

상태로서 후행 저작자의 수정 , 증감 등을 통하여 분리이용이 불가능한 하

나의 완결된 저작물을 완성한다는 의사가 있고, 후행 저작자에게도 선행 저

작자의 창작 부분을 기초로 하여 이에 대한 수정, 증감 등을 통해 분리이용

이 불가능한 하나의 완결된 저작물을 창작한다는 의사가 있어야 공동저작물

이 됩니다.

그런데 <김수로> 사건에서는 선행 저작자가 계약 해지 후에 자신의 집필

부분을 이용하지 말라고 공문까지 보낸 점을 고려하면 공동창작의 의사가

없는 것이고, 최종 대본은 선행 저작자와 후행작가들의 공동저작물이 될 수

없습니다. 완성된 대본은 원저작물을 바탕으로 한 2차적저작물이고, 원저작

자의 동의 없이 소설을 출판하고 원저작자를 표시하지 아니한 행위는 저작

권 침해로 판단됩니다.

이와 같이 드라마 대본 작성에 여러 명이 관여하고, 또 중도에 이탈한 경우

가 있을 경우에는 관련 법리를 정확하게 이해하고 대비할 필요가 있습니

다.21)

46�

인 유체물에 구체화되어 있는 경우가 많고, 그 경우에도 저작권자는 매체인 물건의

소유권에 영향을 주지 않고 권리행사가 가능한 것이 원칙이다.

그런데 가끔 특정한 저작물과 관련하여 민법상의 소유권과 저작권법상의 저작권

의 관계가 문제되는 경우가 있다. 어떤 물건에 저작권이 화체되어 있는 경우가 그

러한데, 예컨대 어떤 그림이 캔버스에 그려져 있는 경우 그림이라는 저작물과 캔버

스라는 물건의 소유권과의 관계가 문제가 된다. 즉, 캔버스에 그려진 그림을 구매한

자(캔버스의 소유권자)가 그 캔버스에 그려져 있는 그림(저작물)에 대한 저작권까지

보유할 수 있는가의 문제가 제기될 수 있다.

실제 사례로서 2008년 가수 양모씨가 선물로 받은 초상화를 앨범 표지에 사용했

다가 저작권법 위반 협의로 경찰에 피소된 일이 있었다. 화가 배모씨는 2006년 봄

양모씨에게 초상화 두 장을 그려준 뒤 한 장은 양씨에게 건네고, 다른 한 장은 자

신이 보관해왔다. 양모씨는 자신의 초상화를 2006년 6월 30일 자신의 3집 정규앨범

의 표지로 사용했다. 이 사실을 뒤늦게 알게 된 배씨가 양씨의 행위는 저작권법 침

해에 해당한다며 고소장을 제출했다.22)

여기에서 유념해야 할 점은 작품의 소유권이 이전되는 경우에라도 소유권과 저작

권은 구분된다는 점이다. 배모씨로부터 선물받은 초상화를 담은 캔버스인 유형물에

대한 소유권은 양모씨가 갖고 있지만 배모씨의 캠버스에 담긴 초상화에 대한 저작

권은 배모씨가 계속 가지는 것이다. 따라서, 저작권이 유효한 그림을 고가에 구입한

소유자라 하더라도 캔버스에 담긴 저작물에 대한 저작권을 가지는 것은 아니기 때

문에 해당 그림을 복제 또는 배포할 수 없으며, 다만 저작물이 담긴 유형매체에 대

한 소유권만 구매자에게 이전된다. 즉, 작품의 저작권은 여전히 작가에게 있다. 따

라서, 그림의 구매자 또는 제3자가 저작자의 동의 없이 해당 그림을 이용하는 행위

(복제)는 허용되지 않는다. 배포와 관련해서 저작자는 저작물의 원본이나 그 복제물

을 배포할 권리를 가진다. 그러나 저작물의 원본이나 그 복제물이 당해 저작재산권

자의 허락을 받아 판매 등의 방법으로 거래에 제공된 경우에는 저작(권)자의 배포권

이 소진한다(저작권법 제20조 단서). 따라서, 위 사례의 경우 선물을 받은 초상화를

대가를 받고 되팔고자 할 때 이는 배포하는 행위로서 배포권이 적용될 수 있지만

권리소진 원칙에 의해 그림을 다른 사람에게 팔거나 다시 선물하는 행위는 침해가

22) 강현석, 양동근, 선물받은�초상화�앨범�자켓으로�썼다�고소당해, 노컷뉴스, 2008.9.30. http://www.nocutnews.co.kr/news/501582

47

되지 않는다.

스토리의 경우로 예를 들어보면 스토리가 책으로 만들어져 판매되는 경우, 소비

자가 서점에서 책을 구입하여 다 읽은 후에 더 이상 소장할 필요가 없어져서 그 책

을 되팔고자 할 때 그러한 되파는 행위가 저작권법상 배포에 해당한다고 하여 저작

재산권자의 허락을 다시 받아야 한다고 하면 자유로운 거래와 유통은 크게 곤란을

받게 될 것이다. 다만, 권리소진은 배포에만 적용되는 원칙이므로 책의 내용을 복제

하거나, 복제한 것을 SNS로 전송하는 행위는 복제권 또는 공중송신권 침해가 될

수 있음에 유의해야 한다.

48�

� 스토리�저작권�계약�기본�가이드�제3장�

제1절�저작권�계약의�이해

1.�계약의�의의�및�성립

저작권 계약에 있어서도 계약의 일반론이 기본이 된다. 계약은 둘 이상의 당사자

들의 합치하는 의사표시를 불가결한 요소로 하는 법률행위로서, 원칙적으로 계약당

사자에게 채권 · 채무의 발생을 목적으로 한다. 즉, 계약이 체결됨으로써 일방 당사

자는 권리가 생기고 다른 당사자에게는 그에 상응하는 의무가 생긴다.

계약이 성립하려면 두 당사자의 의사가 일치해야 한다. 결국 계약의 체결 과정은

둘 이상의 당사자들이 서로 다른 의사표시를 맞추어 합의점을 찾는 과정이고, 계약

은 그러한 협상과정을 통해 이룩해 낸 합치된 의사표시의 결과라고 할 수 있겠다.

사적자치(私的自治) 원칙이 적용되는 사법(私法) 관계에서, 당사자는 스스로의 의

사에 따라 계약을 체결할지 여부를 결정하고(계약체결의 자유), 계약의 상대방을 선

택할 수 있으며(상대방 선택의 자유), 계약의 내용을 정할 수 있고(내용결정의 자

유), 원하는 방식으로 계약을 체결할 수 있다(방식의 자유). 이것이 ‘소유권 절대의

원칙’, ‘과실 책임의 원칙’과 함께 근대사법의 3대 원칙을 이루는 ‘계약자유의 원칙’

이다.

계약은 통상 ‘청약’과 ‘승낙’으로 성립한다. 한쪽 당사자의 계약 조건 등을 정해

계약을 원한다는 의사표시를 하는 것이 ‘청약’이고, 이에 대응하여 조건을 검토하여

이를 받아들인다는 상대방의 의사표시가 ‘승낙’이다. 따라서, 청약과 승낙은 서로 같

은 내용이어야 계약이 성립한다. 이렇게 성립한 계약은 원칙적으로 계약은 승낙이

청약자에게 도달하는 시점에 성립한다고 본다.

거래 현실에서 일방이 계약의 내용을 모두 정해 청약을 하는 경우, 상대방은 청

약의 내용을 충분히 숙지하지 못하고 이를 승낙함으로써 외형상으로만 계약이 성립

하는 경우가 적지 않다. 이러한 경우에는 당초 계약 내용을 정해 청약한 당사자에

게 유리한 방향으로 계약서가 작성됐을 가능성이 매우 높다고 추측할 수 있다. 일

49

방에 유리한 청약이라도 이를 승낙한 상대방은 특별한 사정이 없는 한 계약상의 의

무를 벗어나기가 어렵다. 따라서, 계약 체결 당사자는 청약이나 승낙의 의사표시를

하기에 앞서 각자에게 유리하거나 또는 불리한 내용을 면밀히 검토해 계약의 내용

에 편입시킬지 여부를 협상해야 한다. 또한, 협의된 내용을 문구화하여 계약서라는

형식으로 남겨두는 작업을 해야 한다.

2.�계약서�작성

계약은 원칙적으로 일정한 형식을 요구하지 않는다. 구두계약도 계약으로 유효하

고, 서면으로 작성하는 경우 그 방법이나 형식을 묻지 않는다. 서면의 제목이 ‘계약

서’가 아니어도, 아니 제목이 없어도 계약서로서 유효할 수 있다. 서면의 제목이 문

제가 아니라 서면의 내용에서 계약 당사자 사이의 권리와 의무가 구체적으로 드러

나는가 하는 점이 문제인 것이다.

이론상으로는 구두계약도 계약이지만, 분쟁이 발생한 경우 구두계약으로는 계약

의 체결 여부, 계약상 당사자의 구체적인 권리 · 의무를 입증하는 것이 쉽지 않다.

확실한 증명방법은 서면이 될 수밖에 없으므로, 사회가 복잡해지면서 ‘계약서’의 형

식으로 계약을 체결하는 사례가 대부분이라고 할 수 있다.

계약서 작성과 관련된 구체적인 내용은 뒤에 자세히 살펴보겠다.

3.�계약의�해석

계약은 쌍방 당사자의 대립하는 의사표시가 합치됨에 따라 성립하는 것으로서,

계약서는 이와 같은 합치된 의사표시를 언어라는 수단을 사용하여 나타내는 것이다.

그러나 이와 같은 표현수단이 반드시 명확하게 해석되는 것도 아니고, 당사자 쌍방

이 일치한 의미로 동일한 표현수단을 사용해서 작성한 것도 아닐 수 있다는 점을

고려한다면, 계약서를 작성하는 것만큼이나 작성된 계약서를 해석하여 그 의미를

명확하게 하는 것도 계약의 이행과정에서 중요한 요소이다.

계약서의 해석은 원칙적으로 당사자 간 내심의 의사가 합치된 것을 우선으로 하

되, 불일치할 경우 객관적인 관점에서 문언 그대로 해석하고 순차적으로 당해 거래

의 관행, 사회적 관습에 따라 보충적으로 해석될 수 있다. 따라서, 계약서의 내용에

50�

의사를 명확하고 구체적으로 표현할 수 있도록 추상적이거나 불명확한 문구의 사용

이 지양되어야 하고 명확하고 꼼꼼히 작성되도록 주의를 기울여야 한다.

제2절�저작권�계약서의�기본�구성�요소

앞서 저작권 계약의 유형은 크게 저작권 전부 양도 계약, 저작권 일부 양도 계약,

저작권 독점 이용허락 계약, 저작권 비독점 이용허락 계약 네 가지로 나눌 수 있다

고 언급한 바 있다. 저작권 양도 계약서는 전부와 일부를 불문하고 동일한 조항들

로 구성돼 있으며, 저작권 이용허락 계약서도 독점과 비독점을 불문하고 동일한 조

항들로 구성돼 있다.

저작권 전부(일부) 양도 계약서

1. 계약의 목적 2. 계약의 대상 3. 저작재산권 양도범위 4. 양도 기간 5. 양도인의 의무

6. 양수인의 의무 7. 확인 및 보증 8. 계약내용의 변경 9. 계약의 해제 10. 손해배상

11. 비용의 부담 12. 분쟁해결 13. 비밀유지 14. 기타부속합의

15. 계약의 해석 및 보완 16. 계약 효력 발생일

저작권 독점(비독점) 이용허락 계약서

1. 계약의 목적 2. 계약의 대상 3. 이용허락 기간 4. 권리자의 의무 5. 이용자의 권리 및 의무

6. 확인 및 보증 7. 계약내용의 변경 8. 계약의 해지 9. 손해배상 10. 비용의 부담

11. 분쟁해결 12. 비밀유지 13. 기타부속합의 14. 계약의 해석 및 보완 15. 계약 효력 발생일

계약서별�기본�구성요소

앞에서 보는 바와 같이 저작권 계약의 기본 틀은 복잡하지 않다. 양도계약인지

이용허락 계약인지에 따라서, 약간 차이가 있을 뿐 구성은 동일하다. 다만 개별 조

문에 기재되는 내용에 차이가 있다.

문제는 실무에서 벌어지는 다양한 스토리 비즈니스 계약을 표준계약서 양식만으

로 당사자 간에 합의한 내용을 충분히 담기 어렵다는 점이다. 따라서, 표준계약서가

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제시한 조문 항목들을 기본 틀로 하여 추가로 필요한 조문을 새롭게 작성하여 삽입

하는 방식으로 상황에 맞는 계약서를 작성해야 한다.

계약이란 당사자의 구체적 사정에 따라서, 서로 다른 내용을 담아야 하고 그것이

계약의 본질이다. 따라서, 제공된 표준계약서를 이용하기 전에 계약의 일반론과 저

작권 계약의 특성을 이해할 필요가 있다. 제시한 계약서의 각 조문이 어떤 의미로

작성된 것인지, 당해 조문이 어떠한 권리를 부여하고 상대방에게는 향후 어떠한 의

무를 발생시킬 수 있는지 여부에 대한 이해 없이 표준계약서를 사용한다면, 향후

계약을 이행하거나 분쟁이 발생했을 때 자칫 당사자들에게 비합리적인 상황을 초래

할 수 있다.

1.�계약서�제목

제목이 무엇이든 그 내용이 일방 당사자에게 권리 또는 의무를 부과하는 것으로

서 법률의 힘을 빌려 이행을 강제하거나 손해배상 등 제재조치를 취할 수 있는 것

이라면 계약서다. 다만 제목은 계약서의 내용을 한눈에 짐작할 수 있게 하는 것이

므로 가능하면 목적이 되는 거래의 핵심을 가장 잘 나타낼 수 있는 것으로 붙이는

것이 좋다.23)

2.�당사자의�표시

당사자의 표시는 계약서에 따른 권리와 의무의 주체이자 계약서의 구속을 받는

주체를 확정하는 의미가 있으므로, 자연인의 경우 주민등록번호 등을 통해, 회사의

경우 그 종류와 본점소재지, 대표자(대표이사) 등을 통해 그 특정성을 부여할 수

있다. 최근에는 개인정보 등의 문제로 주민등록번호보다는 생년월일 등으로 특정하

는 추세이다. 영문계약서를 작성하는 경우에는 계약서 앞부분에서 당사자를 특정하

는 것이 보통이나 우리 나라에서는 계약서 마지막에서 특정하는 것이 일반적이다.

당사자를 계약서 앞부분에서 특정하든, 마지막에서 특정하든 계약서의 효력과는 무

관하다.

23) 채정원 ·이은미, 법률실무가를�위한�계약서�작성�실무, 영화조세통람, 2015.5.14.

52�

3.�계약의�목적

통상 계약서에는 그 계약 체결의 목적조항이 삽입된다. 목적조항이 특별한 의미

가 없다고 이해하는 경우도 있는데 그렇게 생각할 일이 아니다. 계약서의 해석과

관련하여 다툼이 발생한다면 기본적으로 그 계약의 목적이 무엇인가 하는 점이 판

단 기준이 될 수 있으므로 목적조항의 기능을 간과할 수 없다. 따라서, 계약의 목적

을 명확히 할 필요가 있다.

4.�계약의�대상

계약의 대상이 되는 저작물을 특정하고, 대상저작물의 저작재산권 중 어떠한 권

리를 양도 또는 이용허락의 대상으로 할 것인지 계약의 양 당사자가 합의하는 규정

이다. 대상을 특정할 때는 저작물의 제호, 저작물의 종류, 저작물의 분량, 저작물의

공표일, 저작자, 저작권자, 저작재산권의 종류 등을 기재한다.

계약서에서 계약당사자인 현재의 권리자 이외에 저작자를 기재하도록 하는 이유

는 저작자가 누구인지 밝히는 것이 그 저작물을 특정하는 데 도움이 되고 나아가

그 저작물의 보호기간을 확정하는 데 필요하기 때문이다.

구체적인 저작물의 종류로는 저작권법 제4조의 예시와 같이 어문저작물, 음악저

작물, (응용)미술저작물, 건축저작물, 사진저작물, 영상저작물, 도형저작물, 컴퓨터프

로그램저작물 등이 그 대상이다. 거래의 대상이 되는 저작재산권의 종류는 복제권

(법 제16조), 공연권(법 제17조), 공중송신권(법 제18조), 전시권(법 제19조), 배포권

(법 제20조), 대여권(법 제21조), 2차적저작물작성권(법 제21조)이 해당된다.

저작권법 제4조에 규정된 예시 이외의 저작물의 종류도 존재할 수 있다. 예를 들

면 뮤지컬, 안무 등도 저작권 계약의 거래 대상이 될 수 있다. 아래 계약의 대상을

규정한 예시를 보면 저작물의 종류에 기타가 있음을 볼 수 있다.

53

본 계약의 대상이 되는 권리는 아래의 저작물(이하 ‘대상저작물’)에 대한 저작재산권으로 한다.

제목(제호) :

저 작 자 :

공 표 일 : 년 월 일 (또는 미공표)

저작물의 종류 : □ 어문저작물 □ 음악저작물 □ 연극저작물 □ 미술저작물 □ 건축저작물

□ 사진저작물 □ 영상저작물 □ 도형저작물 □ 컴퓨터프로그램저작물

□ 기타( )

저작재산권 : □ 복제권 □ 공연권 □ 공중송신권(□ 방송권 □ 전송권 □ 디지털음성송신권)

□ 전시권 □ 배포권 □ 대여권 □ 2차적저작물작성권

분량 : 전체 (또는 일부를 특정하여 기재, 예를 들면 ‘웹툰 중 스토리만’)

앞서 살펴본 바와 같이 저작재산권은 권리의 다발이므로 창작자는 저작재산권 중

특정 권리만 양도 또는 이용허락 할 수 있고, 특정 권리 중 일부 지분권만 양도 또

는 이용허락 할 수도 있다. 따라서 저작재산권의 일곱 가지 권리를 나열해 놓고 계

약의 대상이 되는 권리를 체크하도록 하고 있다.

5.�양도�또는�이용허락�기간

저작권 양도 또는 이용허락 기간의 기산점은 본 계약의 체결일을 기준으로 할 수

도 있고, 다른 일자를 기준으로 할 수도 있다. 또한, 기간을 한정할 수도 있고 영구

적으로 정할 수도 있다. 통상 이용허락 기간의 기산점은 이용료 또는 양도에 대한

대가의 지급 날짜와 연동된다.

6.�양도인·양수인� /�권리자·이용자의�의무

표준계약서에는 저작권법상 인정되는 기본적인 권리와 의무를 기반으로 당사자의

54�

권리 및 의무를 규정하고 있다. 따라서, 계약 양 당사자의 협상 과정을 통해 얼마든

지 권리와 의무를 추가하고 수정 및 변경할 수 있다. 예를 들면 저작권 양도 후 제

3자에게 재양도 또는 이용허락을 금지하거나 양도 또는 이용허락을 가능하게 하되

그에 따른 비용을 지급한다는 규정 등이다.

참고로, 대상저작물의 저작권 양수인은 양도인으로 하여금 대상저작물에 대한 저

작권을 양도한 이후 대상저작물과 전부 혹은 일부가 동일한 저작물의 창작을 금지

하거나, 나아가 대상저작물과 실질적으로 유사한 저작물의 창작을 금지하기를 바랄

수도 있다. 저작자가 양도 후 거의 유사한 작품을 만들거나 다시 제3자에게 양도하

는 경우에는 양수인의 권리를 해할 수 있기 때문이다. 일반론으로 그러한 계약은

예술가의 창작의 자유와 충돌하는 규정으로서 유효성에 문제가 있을 수 있다. 그러

나 양수인이 충분한 경제적 보상을 하는 경우에는 그러한 계약도 유효하다고 이해

된다.

저작권 양도계약의 경우 저작재산권을 전부 양도하는 경우에도 불구하고 저작인

격권은 저작재산권과 수반하여 양도되지 않으므로 “양수인은 저작자의 저작인격권

을 침해하지 아니한다”와 같은 조항을 넣는 것이 바람직하다.

저작권, 정확하게 말해서 저작재산권을 양도받은 경우에도 저작인격권은 저작자

에게 유보되어 있다. 따라서, 저작재산권을 양도받았다 하더라도 양수인은 저작인격

권자인 저작자의 실명 또는 이명을 표시할 의무가 있다. 다만 저작물의 성질, 이용

목적 또는 형태 등에 비추어 부득이하다고 인정되는 경우에는 성명표시 의무가 면

제된다. 성명표시는 저작권법상의 의무이므로 계약서에 규정이 없다고 하더라도 준

수돼야 한다.

저작자의 성명 이외에 저작자로부터 양도나 상속을 받은 저작재산권자의 성명을

표시해야 하는지에 의문이 들 수 있다. 저작재산권자의 성명 표시는 저작권법상의

의무는 아니다. 다만, 저작재산권자의 성명을 표시하기로 합의했다면 이는 계약상의

의무로서 준수돼야 할 것이다.

2차적저작물작성권을 포함한 저작재산권의 전부를 양도한 경우에 양도인은 통상

적으로 예상되는 범위의 저작물의 변경에 대하여 ‘동일성유지권’ 주장을 자제하기로

양해했다고 해석되는 것이 일반적이다.

양수인과 이용자는 금전적인 대가를 지불해야 하므로 본 조항에 금전 대가에 해

당하는 금액과 지급 방법, 지급 일시 등을 구체적으로 규정해야 한다. 특히 세금 부

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담을 누가 할 것인지에 대해서도 명확하게 규정해야 하며 해외 기업과 계약할 경우

수령 화폐의 종류와 기준 환율 등에 대해 상호 합의를 보고 계약서에 구체적으로

명시해야 한다.

7.�확인�및�보증

저작자와 이용자 또는 양수자 모두 법적인 흠결이 없음을 상대에게 확인 및 보증

해주는 조항이다. 저작자는 본인이 해당 저작물의 저작재산권자임이 확실하고 대상

저작물이 법적으로 문제가 없다는 점 등을 보증해 향후 양수인 또는 이용자가 불필

요한 분쟁에 연루되지 않으리라는 점을 확인하는 취지의 규정이다.

이용자 또는 양수자는 해당 저작물을 이용하면서 제3자의 명예나 인격을 훼손하

거나 기타 불법행위를 해서는 안 된다. 이러한 경우 대상저작물의 권리자에게 책임

이 추궁될 여지도 있고, 대상저작물의 가치가 훼손될 수 있으므로 이용자 또는 양

수자는 대상저작물을 제3자의 권리를 침해하지 않도록 이용해야 함을 규정한다.

8.�계약내용의�변경

해당 계약이 체결된 후 당사자 일방 혹은 쌍방이 예상하지 못한 사정변경이 발생

할 수 있으므로 표준계약서의 내용을 사정에 따라 변경하고자 할 때에는 당사자의

합의에 의해 변경하되, 계약 변경 여부 혹은 변경 내용 등 관련한 후일의 다툼을

없애기 위해 서면이라는 방식에 의하여만 변경할 수 있다는 점을 명시한다. 계약

변경의 효력은 당사자의 합의에 의해 변경의 효력이 ‘그 즉시’ 혹은 ‘2018. 1. 1.부

터’ 등 자유롭게 발효시기를 정할 수 있다.

9.�계약의�해제� /�해지

계약을 체결한 어느 한쪽이 계약을 해제하려면 당사자에게 해제권이 있어야 하므

로, 계약체결 당시 계약 당사자가 해제의 요건과 효과를 규정한다. 또한, 이행이 불

가능한 경우와 같이 당사자의 약정과 무관하게 법률에서 정한 바에 따라 해제권이

부여되는 경우도 있다. 참고로, 해제권 행사와 관련된 조항은 천재지변 등과 같이

56�

당사자의 책임 없는 사유로 인한 경우의 해제권 행사 조항, 민법상 해제권이 발생

하는 경우의 해제권 행사 조항, 해제권의 행사와 손해배상의 관례를 규정한 조항

등이 있다.

해제는 소급효가 있으므로 계약을 해제하면 기존의 계약관계는 계약 체결 전으로

소급하여 효력을 잃게 된다. 아직 이행되지 않은 채무는 소멸하게 되고, 이미 이행

한 급부에 대하여는 원상회복의 의무가 생긴다(민법 제54조 제1항). 그런데 계약의

해제에 귀책사유가 없는 일방 당사자에게 원상회복만으로는 회복되지 않는 손해가

발생할 수 있으므로 “계약의 해지 또는 해제는 손해배상의 청구에 영향을 미치지

아니한다”고 규정하고 있다(민법 제551조).

계약의 해제는 과거로 회기해서 처음부터 없었던 것으로 하고 원상회복의 의무가 발생하는 반면

계약의 해지는 지금까지는 유효하고, 앞으로는 효력이 없도록 하겠다는 의사표시이다.

계약의�해제와�해지의�차이점

10.�손해배상

민법 제390조에 따르면 “채무자가 채무의 내용에 좇은 이행을 하지 아니한 때에

는 채권자는 손해배상을 청구할 수 있다. 그러나 채무자의 고의나 과실 없이 이행

할 수 없게 된 때에는 그러하지 아니하다.”라고 규정돼 있다. 따라서, 저작권 계약

에서 손해배상의 책임을 별도 규정으로 두지 않더라도 민법상 채무불이행에 따른

손해배상 조항으로 해결할 수 있다. 그러나 저작권 표준계약서는 계약상 채무를 이

행하지 않은 당사자에게 손해배상 책임을 부과하도록 하는 내용을 포함하고 있다.

뿐만 아니라 사안에 따라서는 손해배상금액을 계약서에 미리 구체적으로 확정해 위

약 시에 배상할 금액을 미리 특정할 수도 있다. 이를 ‘손해배상액의 예정’이라고 하

는데, 이와 같은 위약금 약정은 채무자로 하여금 채무를 이행하도록 심리적으로 압

박을 가하여 채무를 성실하게 이행하도록 하는 기능을 담당하기도 하고, 채무불이

행이 발생할 때의 배상문제 처리를 간편하게 하는 기능을 수행하기도 한다. 통상

손해배상소송에서는 귀책사유, 즉, 일방의 위약에 고의 과실이 있는가의 문제와 손

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해배상액이 얼마인가 하는 문제가 쟁점이 된다. 특히 손해배상의 범위를 두고 지루

하게 다툼을 벌이게 된다. 그런데 위약금 약정을 통해 손해배상액을 미리 예정하면,

채무불이행이 발생하는 즉시 당해 채무불이행으로 인한 손해의 액수가 얼마인지를

불문하고 약정한 금원을 청구할 수 있기 때문에 배상처리 문제가 대단히 용이해지

는 것이다. 그런데 예정한 배상액이 부당하게 과다한 경우에는 위약자의 청구가 없

더라도 법원이 직권으로 그 배상액을 감액할 수 있다. 국가가 계약 당사자 사이의

실질적 불평등을 제거하고 공정을 보장하기 위해 계약 내용에 개입할 수 있는 길을

열어 놓은 것이다.24)

11.�비용의�부담

계약의 체결 및 이행 과정에서 발생하는 비용을 계약의 양 당사자가 각각 동등하

게 부담할지, 또는 당사자 일방이 모든 비용을 부담할지 규정한다. 또한, 저작권 양

도 및 이용허락에 대한 금전적인 대가를 얼마로 할 것인지 규정하며 지급 방식과

지급 계좌도 명확하게 기재한다. 때에 따라서 앞서 언급한 ‘양도인 · 양수인 / 권리

자 · 이용자의 의무 조항’에 규정하는 경우도 있다.

12.�분쟁해결

계약을 체결하고 비즈니스를 진행하다 보면 계약 당사자 간의 의견 불일치로 분

쟁이 발생하는 경우가 많다. 분쟁이 발생했을 때 그 해결을 법원의 재판에 의할 것

인지 재판 이외의 분쟁 해결 방식으로 해결할 것인지가 논의된다.

저작권 분쟁은 법원의 재판으로 결정되는 것이 적절치 않을 가능성이 높다. 여러

가지 이유가 있지만, 무엇보다도 감성에 호소하는 문화 · 예술 영역과 증거법칙에 의

한 이성적 판단을 전제하는 재판작용 사이에 합리적인 접점을 찾기가 쉽지 않기 때

문이다.

소송은 많은 시간과 비용이 소요되고, 결과적으로 어느 한쪽이 이기거나 지게 되

는 반면, 조정은 중립적인 제3자가 분쟁 해결을 위해 당사자의 의견을 충분히 수렴

24) 대법원� 1993. 4. 23. 92다41719 판결�등

58�

해 전문적인 해결안을 제시하거나 상호 양보를 끌어내 분쟁을 해결한다. 조정은 소

송에 비해 시간과 비용을 절약할 수 있을 뿐만 아니라 상호 비밀을 유지할 수도 있

다. 단, 중재로 분쟁을 해결하기 위해서는 계약서의 ‘중재조항’ 즉, 중재에 의한다는

규정이 있어야 하고, 이 경우에는 원칙적으로 ‘중재판정’에 의하여 사건이 단심으로

종결되고, 더 이상 법원 등에서 다툴 수 없게 된다는 점을 명확히 인식해야 한다.

조정은 기본적으로 양 당사자의 동의를 전제로 하며 한쪽 당사자가 조정을 거부할

경우 이를 조정위원회에서 강제할 권한은 없다.

민사소송법에 따른 토지관할에서 소송이 진행될 것으로 규정하는 경우에는 “서울

중앙지방법원을 1심 토지관할로 한다.” 내지 “양도인의 주소지를 관할하는 법원을 1

심 토지관할로 한다” 등의 방식으로 변경하여 합의관할을 정하는 것도 가능하다.

13.�비밀유지

계약상 통상적으로 부과되는 의무로서 개인정보보호법의 취지에 따라 상대방에

대한 정보는 당연히 공개해서는 안 되며, 특히 저작권 관련 계약의 경우 대상 저작

물이 공개되지 않은 저작물이라면 저작인격권 중 공표권 침해가 성립할 수도 있기

때문에 비밀유지 의무는 매우 중요한 의무다.

계약을 위한 협상을 하는 과정 중에 해당 저작물의 사업 검토를 위해 이용자가

창작자에게 저작물의 전부 또는 일부를 공유해달라고 요청하는 경우가 있다. 이때

창작자는 이용자에게 비밀유지 서약서를 받고 공유해주는 것이 바람직하다. 비밀유

지 서약서에 대한 자세한 사항은 본 보고서 72쪽의 ‘비밀유지 서약서 활용’을 참고

하기 바란다.

14.�기타�부속합의

계약을 체결하다보면 계약에 필요한 모든 사항을 사전에 조율하지 못하거나 간과

하여 계약의 흠결이나 공백이 발생하는 경우가 있는데 이때 계약서의 보충적 해석

을 통해 흠결을 보완할 수도 있지만 양 당사자가 흠결 사항에 대해 부속합의서를

체결하여 법률관계를 명확히 하는 것이 바람직하다.

부속합의서와 본 계약이 상충하는 경우 우선순위를 어떤 것으로 할 것인지도 양

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당사자가 부속합의서상에 합의로 규정할 수 있다. 다만, 부속합의서는 본 계약 체결

이후에 작성되는 것으로서 변화된 사정에 더 적합할 수 있으므로, 부속합의서의 효

력을 본 계약보다 우선한다는 내용으로 규정하는 경우가 대부분인데, 이 또한 당사

자의 합의로 정할 수 있다.

15.�계약의�해석�및�보완

계약서의 해석에 관한 일반론적인 규정이다. 저작재산권 관련 계약서이므로 이견

이 있을 경우 당연히 저작권법을 준용하고, 계약법의 일반원칙이 적용되므로 민법

으로서 계약을 해석한다는 원칙을 설명하고 있다.

16.�계약�효력�발생일

본문에서 별도로 해당 계약의 효력 발생일을 규정한 것이 아니라면, 계약 체결일

이 해당 계약의 효력발생시기가 된다.

계약의 유효 기간이 계약 체결일로부터 기산되는 경우가 많으므로 계약 체결 일

자는 계약상 중요한 의미를 갖기 때문에 명확히 기재해야 한다.

저작물 양도 또는 이용허락의 기간과 계약의 유효 기간은 각각 별개의 개념이므

로 계약의 효력 발생일과 저작물의 양도 또는 이용허락 기간의 개시일과 혼동하는

일이 없어야 한다.

특정 장르의 경우 개발 기간, 테스트 기간, 정식 서비스 시작 시기가 유동적이므

로 이용허락 또는 양도에 의한 권리 발생 시작일을 ‘정식 서비스 개시일’과 같이

추상적으로 규정하는 경우가 있는데 가급적이면 특정 날짜를 지정하는 것이 바람직

하다. 이때 만약 이용자 또는 양수자가 이견을 내세워 특정 날짜를 지정하는 데 동

의하지 않을 경우 만약 정식 서비스 개시일이 지정한 날짜보다 늦어지는 경우 권리

발생 시작일을 재협의하여 다시 날짜를 지정할 수 있도록 협상해 합의를 유도할 수

있겠다.

60�

제3절�저작권�계약�시�유의사항

1.�실명�서명의�중요성

1980∼1990년대 어린이들에게 큰 인기를 끈 영화 <우뢰매>의 저작권을 두고 김

청기 감독이 당시 영화제작사 간부와 법정 다툼을 벌인 끝에 승소한 적이 있다. 당

시 김청기 감독이 승소할 수 있었던 데는 작품들의 오프닝 · 엔딩 크레디트에 제작

자 및 감독으로 ‘김청기’라는 이름이 새겨진 사실이 가장 중요한 근거가 됐다.

우뢰매를 제작한 서울동화사의 전 대표 김모씨와 A엔터테인먼트사가 “우뢰매 시

리즈의 저작권을 양도받았다”며 김 감독 등을 상대로 소송을 냈는데 법원은 이를

기각했다.

김 감독은 서울동화사 대표로 재직하던 1986년 <외계에서 온 우뢰매 1>을 시작

으로 1989년 <제3세대 우뢰매 6>까지 6편의 우뢰매 시리즈를 제작했다. A사와 김

모씨는 이들 6편에 대한 저작권을 2001년 서울동화사로부터 넘겨받았는데도 김 감

독이 2015년 다른 회사에 양도했다며 소송을 냈다. 이들은 김 감독이 우뢰매 시리

즈를 서울동화사에서 업무상 제작한 것인 만큼 최초 저작권은 서울동화사에 있으며,

따라서, 서울동화사로부터 넘겨받은 자신들이 현재 저작권을 보유한다고 주장했다.

그러나 재판부는 우뢰매 1∼3편은 법인 · 단체의 기획으로 만든 저작물에 관련한

규정이 저작권법에 반영된 1987년 7월 이전에 제작된 작품이므로 김 감독에게 저작

권이 있다고 밝혔다. 1987년 7월 이전 작품은 법인 명의의 저작권이 인정되지 못하

는 셈이다.

4∼6편의 경우 저작권법에 해당 규정이 만들어진 이후 제작됐지만, 서울동화사의

기획으로 제작된 작품이라는 증거가 없다고 판단했다. 특히 이들 작품의 경우 오프

닝 · 엔딩 크레디트 등에 ‘제작, (총)감독 김청기’라는 문구가 표시된다는 점에 재판

부는 주목했다.

당시 저작권법은 법인명의 저작물의 저작권이 법인에 있다고 규정하되 ‘기명 저

작물’은 그렇지 않다고 단서를 달았다. 법인의 기획으로 만들어졌다고 하더라도, 오

프닝 · 엔딩 크레디트에 김청기 감독의 이름이 올라간 만큼 우뢰매 4∼6편은 김 감

독의 기명 저작물에 해당한다고 본 것이다. 이 밖에 김 감독이 1992∼1993년에 제

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작한 우뢰매 7편과 8편에 대해서는 서울동화사 이사직에서 물러난 이후 제작한 만

큼 서울동화사가 아닌 김 감독에게 저작권이 있다고 재판부는 밝혔다.

서울동화사 전 대표 김모씨는 1995년 김 감독이 자신에게 우뢰매 시리즈를 포함

한 작품의 ‘판권’을 양도한다고 증서를 써준 것을 제시하며 자신에게 저작권이 있다

는 주장도 했다. 그러나 재판부는 “‘판권’이라는 용어는 저작권법에 없는 것으로, 해

당 증서만으로는 김 감독이 저작권을 양도한 것인지 단순히 이용을 허락한 것인지

명확하지 않다”며 “명백하지 않은 경우 저작자에게 권리가 유보된 것으로 유리하게

추정해야 한다”며 이 주장을 받아들이지 않았다.

재판부는 ‘판권’이라는 표현 옆에 ‘CD, LD, 홈비디오’ 등이 구체적으로 적힌 만

큼 포괄적 저작권 중 일부에 국한한 의미로 받아들일 여지가 있고, 해당 증서에 권

리 양도의 대가가 전혀 적히지 않았다는 점에서도 포괄적 저작권을 내준 것이라 납

득하기 어렵다고 설명했다.25)

2.�저작권�등록26)의�효과�및�등록�방법

저작권 등록은 저작물에 관한 일정한 사항(저작자 성명, 창작연월일, 맨 처음 공

표연월일 등)과 저작재산권의 양도, 처분제한, 질권설정 등 권리의 변동에 대한 사

항을 저작권등록부라는 공적인 장부에 등재하고 일반 국민에게 공개, 열람하도록

공시하는 것을 말한다.

저작권법 및 저작권법 시행령에 따르면 저작자는 다음의 사항을 등록할 수 있다.

25) 고희진, 저작권�분쟁�휩싸인� ‘우뢰매’ 시리즈···법원� “김청기�감독�것”, 연합뉴스, 2018.10.16.26) 저작권�등록은�무방식�주의로�저작권�등록이�권리�발생의�요건이�아니다. 무방식�주의에�대한�자세한�내용은�한국콘텐츠진흥원� <스토리�비즈니스�계약�가이드> 21~22쪽을�참고하면�된다.

62�

저작자의 실명 · 이명(공표 당시에 이명을 사용한 경우에 한함) · 국적 · 주소 또는 거소

저작물의 제호 · 종류 · 창작연월일

공표의 여부 및 맨 처음 공표된 국가 · 공표연월일

2차적저작물의 경우 원저작물의 제호 및 저작자

저작물이 공표된 경우에는 그 저작물이 공표된 매체에 관한 정보

등록권리자가 2명 이상인 경우 각자의 지분에 관한 사항

저작자가 사망한 경우 저작자의 특별한 의사표시가 없는 때에는 저작자가 유언으로 지정한 자 또

는 상속인이 위의 권리를 등록할 수 있음

� 저작자가�등록�가능한�사항

(1) 저작권 등록의 효과 및 등록 방법

저작권을 등록했을 때는 저작권법에서 부여하는 다음과 같은 법률적 효력이 발생

함으로써 저작자의 권리를 쉽게 보호할 수 있다.

추정력

저작자로 성명이 등록된 자는 그 등록 저작물의 저작자로 추정받으며, 저작인접권자 및 데이터베이스

제작자도 이와 같다. 또한, 저작물의 창작연월일과 공표연월일 등 해당 사실을 등록하면 법에서 부여하

는 추정력을 받게 된다. (다만 저작물을 창작한 때로부터 1년이 경과한 후에 창작연월일을 등록하는

경우에는 등록된 연월일에 창작된 것으로 추정하지 않음.) 아울러 등록되어 있는 저작권을 침해한 자

는 그 침해행위에 과실이 있는 것으로 추정을 받는다. 등록을 하지 않았다면 권리자는 본인이 주장하

는 사실을 직접 입증해야 하지만, 등록한 경우에는 등록된 추정사실에 대한 입증책임을 면하며, 추정사

실을 부인하려는 자가 법률상 추정을 번복할 증거를 제시하여야(입증책임 전환) 한다.

대항력

권리 변동의 사실을 등록하지 않아도 권리 변동의 당사자 사이에는 변동의 효력이 발생하지만, 당사자

가 아닌 제3자가 권리 변동 사실을 부인할 때에는 제3자에 대하여 변동행위가 있었음을 주장할 수 없

다. 그러나 저작재산권, 저작인접권, 데이터베이스 제작자의 권리 변동 사실이나 출판권 설정 등을 등

록하면 이러한 사실에 대해 제3자에게도 대항할 수 있게 된다.

저작자권�등록의�효과

63

법정 손해배상 청구 가능

민사소송에서는 원고가 실제 발생한 손해를 입증해야 그에 상응하는 손해배상을 받을 수 있다. 그러나

침해행위가 일어나기 전에 미리 저작물을 등록했다면 원고가 실손해를 입증하지 않은 경우라도 사전에

저작권법에서 정한 일정한 금액(저작물 마다 1천만원, 영리를 목적으로 고의의 경우 5천만원 이하)을

법원이 원고의 선택에 따라 손해액으로 인정할 수 있도록 한 법정 손해배상제도를 이용할 수 있다.

보호기간 연장

무명 또는 널리 알려지지 않은 이명으로 공표한 저작물의 경우, 저작자가 실명을 등록하면 저작물의

보호 기간이 공표 후 70년27)에서 저작자 사후 70년으로 연장되는 효과가 있고, 업무상저작물이나 영

상저작물의 경우 공표연월일을 등록하면 창작 후 70년에서 공표시 기준으로 70년까지 보호기간이 연

장되는 효과가 있다.

침해물품 통관 보류 신고 자격 취득

저작권 등록을 한 자는 세관에 저작권 등록 사실 등을 신고하여 침해물품의 수출입으로부터 자신의 저

작권을 보호받을 수 있다.

(2) 저작권 등록 신청 절차

저작권 등록신청 방법은 한국저작권위원회 온라인 등록시스템(www.cros.or.kr)을

이용하거나 직접방문 또는 등기우편 제출로 할 수 있다. 등록절차는 등록대상의 확

인, 신청접수, 등록기관의 심사 및 결과통보로 크게 4단계로 진행된다.

[그림� 3]� 저작권�등록�신청�절차

27) 왜�저작자�사후까지�저작권을�보호해주는�것일까? 여기에�대한�의문을�한�번쯤은�가져봤을�것이다. 여기에는� 윌리엄� 워즈워스가� 큰� 영향을� 끼쳤다. 더� 자세한� 내용은� 한국콘텐츠진흥원의� <스토리� 비즈니스� 계약�가이드> 20쪽을�참고하면�된다.

64�

(3) 저작권 등록 신청 방법

등록 대상

- 저작물(컴퓨터프로그램 포함)

- 저작인접물(실연, 음반, 방송)

- 데이터베이스

등록종류

- 권리등록 : 저작권 / 저작인접권 / 데이터베이스제작자권리 등록

- 권리변동등록 : 각 권리의 양도 / 처분제한 / 질권설정 등 등록, 출판권 또는 배타적발행권의

설정 / 양도 / 처분제한 / 질권설정 등 등록

- 등록사항 변경등록 : 등록사항의 변경 / 경정 / 말소 / 말소회복 등록

저작자권�등록�대상�및� 종류

먼저 등록의 대상 및 종류, 신청인 적격 등 신청 전 필요한 사항을 확인한다. 등

록하고자 하는 신청물이 등록 대상에 해당하는지, 어떤 종류의 등록을 신청해야 하

는지를 확인한다. 등록은 ‘1저작물 1등록’이 원칙이므로, 등록 대상물의 수와 등록

의 종류마다 각각 신청해야 하며 신청인이 적격한 등록권리자 또는 등록의무자여야

만 등록을 신청할 수 있다. 허위 등록시에는 3년 이하의 징역 또는 3천만원 이하의

벌금에 처하거나 이를 병과하는 처벌을 받을 수 있다.28)

온라인 등록 신청의 경우 공인인증서와 회원가입이 필수다. 회원가입 후 공인인

증서로 본인 인증을 거친 후 신용카드 또는 실시간 계좌이체로 등록비를 납부한다.

저작권 등록 신청과 관련한 제3자 확인 필요 서류도 온라인으로 제출할 수 있다.

인쇄 출판 분야의 표준계약서에 출판권설정이나 배타적발행권등록용으로 사용할

것을 고려하여 계약서를 세 부 작성하도록 되어 있는 경우가 있는데, 저작권 등록

기관이 원본을 요구하지 않고 계약서 사본을 제출해도 되므로 굳이 계약서 한 부를

더 작성할 필요는 없다.

저작권 등록 서류가 접수되면 심사를 거치게 된다. 저작권 등록 심사는 형식심사

로 서류와 요건에 하자가 없는 경우에는 등록이 완료된다. 그렇지 않은 경우에는

28) 저작권법�제136조제2항제2호

65

서류보완 단계를 밟거나 신청이 반려되며, 등록 처리 기간은 모든 서류가 구비된

때로부터 업무일 기준으로 4일이다.

3.�비밀유지�서약서�활용

계약을 체결하기 전 비즈니스 협상 단계에서 이용자는 작가에게 사업성 검토를

위한 작품 자료를 요청한다. 이때 이용자는 최대한 구체적인 자료를 요청하는 반면,

스토리 작가는 너무 자세한 자료를 제공할 경우 저작권이 침해될 수 있는 위험성이

있어 고민에 빠지게 된다.

이러한 경우 상대방에게 ‘비밀유지 서약서’ 작성을 요청하고 해당 담당자로부터

서명을 받은 후 작품의 자료를 제공하는 방법이 있다. ‘비밀유지 서약서’를 받아 놓

으면 향후 발생할지도 모르는 저작권 침해에 적극적으로 대처할 수 있다. 해당 작

품 자료 제공이 원인이 되어 저작권 침해가 발생하면 작가는 우선 ‘비밀유지 서약

서’를 첨부해 상대방에게 내용증명을 보내 구제조치를 취할 수 있다. 침해가 엄중하

여 소송을 제기하려 하는 경우 ‘비밀유지 서약서’는 소송에서의 비밀유지 계약의 위

반에 대한 증거로 사용될 수 있다.

66�

비밀유지 서약서 (양식)

제작사 또는 유통사 (이하 A) 는 0000년 00월 00일(효력 발생일)에 저작권자(이하 B)에게 본 비밀

유지 서약서를 제출합니다.

B는 A에게 작품 관련 정보를 제공한다.

B는 A에게 작품 관련 정보를 제공하면서 필요한 경우 비밀 유지가 필요한 정보임을 밝히고 A에게 해

당 정보의 비밀 유지를 요구할 수 있다. 단, 일반 뉴스 매체에 공개된 정보에 대해서는 비밀 유지를 요

구할 수 없고, A가 이미 합법적으로 소유하고 있는 정보를 비밀 유지 대상에 포함할 수 없다.

B로부터 비밀 유지 요구를 받은 A는 B로부터 사전 허락 없이 해당 내용을 외부에 공개해서는 안 된

다. 단, 회사 내부에서 사업 검토용으로 관련 담당자들과 공유할 수 있으며, 해당하는 자들에게는 반드

시 비밀 유지 서약서를 제출하였음을 밝히고 비밀 유지 의무를 주지시켜야 한다.

본 서약서는 상기 효력 발생일로부터 유효하다.

본 서약과 관련하여 발생하는 분쟁은 000000000000의 중재를 받는다.

0000년 00월 00일

회사명 :

대표이사 :

담당자 : (서명)

4.� 2차적저작물작성권의�계약�방법

스토리 작가에게 2차적저작물작성권은 그 의미가 매우 중요하다. 조앤 롤링이

《해리 포터》로 1조 2,000억 원에 이르는 개인 소득을 벌어들일 수 있었던 데는

원작 소설의 판매 뿐 아니라 게임이나 영화화 등 활발한 OSMU 덕분이라고 할 수

있다.

저작권 이용허락 계약뿐 아니라 저작권 양도계약에 있어서도 2차적저작물작성권

은 최대한 작가 본인에게 유보될 수 있도록 계약을 체결하는 것이 바람직하다. 양

수인 또는 이용허락을 받는 자가 2차적저작물작성권을 반드시 요구하는 경우 해당

권리가 구체적으로 어떤 것인지 확인해 계약 기간과 계약의 금전적인 대가를 고려

67

해 범위를 정해야 한다. 즉, 영화인지 드라마인지 뮤지컬인지 그 범위를 구체적으로

특정지어야 한다. 계약기간은 3년에 불과하고 제3자에게 권리를 양도하거나 이용허

락할 수 없는 상황에서 2차적저작물작성권 전체를 전부 확보하겠다는 경우는 해당

2차적저작물이 제대로 완성도 있게 제작되지 못하는 경우가 많다. 3년이라는 짧은

기간 동안 다양한 장르의 2차적저작물을 완성한다는 것은 현실적으로 큰 무리가 따

른다. 따라서, 이러한 경우에는 순차적으로 양도 또는 이용허락 하는 방식으로 협상

해 계약할 수 있다. 먼저 영화화에 대한 2차적저작물작성권을 부여하고, 1년 이내에

영화 촬영에 들어가는 경우 드라마화에 대한 권리를 우선적으로 추가 부여하는 등

의 방식으로 계약을 체결할 수 있다.

영화 계약의 경우, ‘권리의 귀속 등’ 조항에 2차적저작물작성권에 관한 내용을 포

함할 수 있다.

(1) ‘작가’는 영화화기간 중에도 “본건 시나리오”에 대한 제4조 제1항29)의 권리를 제외한 모든 저작

재산권을 행사할 수 있다. 다만 “본건 시나리오”에 대한 제4조 제1항의 권리 외의 저작재산권의 경우,

‘제작사’는 ‘작가’와 별도의 서면 합의 및 대가 지불을 통해 그 저작재산권에 대하여 양도를 받거나 홀

드백 기간을 정할 수 있다.

작가는 계약서의 다른 조항에서 약정한 권리 이외 시나리오에 관련된 모든 저작

재산권을 영화화 기간이라도 행사할 수 있다. 예를 들어, 영화 이외에 작가가 완성

한 시나리오를 개작한 소설이나 만화의 출판, TV드라마의 제작 및 방영 등이 영화

화 기간에도 가능할 뿐만 아니라, 중국이나 미국의 제작자와 영화화 계약을 통해

제4조 (4)항에서 약정한 주 사용 언어 이외 다른 언어로 제작되는 영화화 권리 양

도도 가능하다.

영화 제작사가 계약 대상 시나리오를 개작한 2차적저작물이 영화보다 먼저 방영

(또는 상영이나 출판) 되지 않도록 하기 위해 작가로부터 관련된 권리를 양도받거나

홀드백 기간을 정하고자 한다면 별도의 서면 합의를 통해 상응하는 대가를 받고 해

당 권리를 부여할 수 있다.

29) 제� 4 조� (이용허락) (1) ‘작가’는� ‘제작사’에게� 제(2)항에서� 제(4)항까지의� 범위� 내에서� “본건� 시나리오”로� 극장용� 장편영화� 1편(본� 계약에서� “본건� 영화”라� 한다)을� 제작하여, 전세계에� 배급, 판매, 이용할� 수�있는�권리를�독점적으로�이용허락한다.

68�

(3) ‘제작사’는 “본건 영화”의 2차저작물작성권을 행사하기 위해서는 ‘작가’와 협의를 거쳐 ‘작가’에게 별

도의 대가를 지불하여야 한다. 대가의 정도나 지급방식은 ‘제작사’와 ‘작가’가 서면 합의하여 정한다.

제작사가 “본건 영화”의 2차적저작물작성권을 확보하기 위해서는 작가에게 별도

의 대가를 지불하여야 함을 명시하고, 대가의 정도나 지급방식은 서면 합의하도록

할 수도 있다. 이는 “본건 영화”가 “본건 시나리오”를 기반으로 제작되었기 때문에

“본건 영화”의 2차적저작물에는 “본건 시나리오”의 원작자인 작가의 권리가 일부

포함되어 있다고 보고, 그에 대한 대가를 지급하도록 한 것이다.

한 가지 유의해야 할 점은 2차적저작물작성권의 처리이다. 계약서상에 이용허락

계약인지 양도 계약인지 불분명한 경우 우리나라 저작권 법제도는 이용허락으로 간

주하는 경향이 있다.30)

저작물 양수자 입장에서는 스토리 저작권을 양도받고자 할 때 양도 대상을 ‘일체

의 저작재산권을 양도한다’ 정도로 작성하는 것만으로는 부족하다. 따라서, 2차적저

작물작성권을 포함한 포괄적인 저작권 양도를 염두하고 있을 경우 양도 대상인 권

리에 2차적저작물작성권이 포함된다고 명시해야 한다.

반대로, 스토리 작가의 입장에서 살펴보면, 2차적저작물작성권은 양도 대상에서

제외하고자 하는 경우 별도로 계약서상에 명시하지 않을 경우 2차적저작물작성권은

작가에게 유보되는 것으로 간주되지만 ‘2차적저작물작성권은 제외한다’라고 명시함

으로써 계약당사자 간의 합의 내용을 확실히 하는 것이 좋겠다.

5.�영상저작물�특례에�대한�이해

원천콘텐츠로서의 스토리는 영상물의 기본골격 역할을 한다. 스토리를 영상물로

제작할 경우에 영상제작자는 스토리 작가로부터 이용에 관한 허락을 받아야 한다.

어떠한 이용까지를 허락할 것인가에 대해서는 작가와 영상물제작자 사이의 계약으

로 정할 수 있다. 그러나 우리나라 저작권법은 영화로 제작되거나 드라마로 만들어

질 때 원저작자의 권리처리를 간편히 하기 위한 특례규정을 두고 있다.

30) 단, 컴퓨터프로그램저작물의�경우는� 2차적저작물작성권이�양도� 대상에� 포함되는지�여부를�계약서에�명시하지�않더라도� 2차적저작물작성권까지�포함해�양도한�것으로�추정한다.

69

저작권법에 따르면 스토리를 바탕으로 제작된 영상물을 각색, 방송, 전송, 복제

배포하거나 번역물을 이용하는 등 상황에서 추가 허락 없이 영상물제작자가 이용할

수 있도록 하고 있다. 계약을 체결할 때 이러한 영상제작자의 영상물 이용에 대한

특례 규정에 대한 스토리 작가 본인의 의견을 사전에 명확히 해두지 않으면 특례규

정에 따라 권리행사가 억제될 수 있으므로 유의해야 한다.

제99조(저작물의 영상화) 

①저작재산권자가 저작물의 영상화를 다른 사람에게 허락한 경우에 특약이 없는 때에는 다음 각 호의

권리를 포함하여 허락한 것으로 추정한다.

1. 영상저작물을 제작하기 위해 저작물을 각색하는 것

2. 공개상영을 목적으로 한 영상저작물을 공개상영하는 것

3. 방송을 목적으로 한 영상저작물을 방송하는 것

4. 전송을 목적으로 한 영상저작물을 전송하는 것

5. 영상저작물을 그 본래의 목적으로 복제ㆍ배포하는 것

6. 영상저작물의 번역물을 그 영상저작물과 같은 방법으로 이용하는 것

제100조(영상저작물에 대한 권리) 

①영상제작자와 영상저작물의 제작에 협력할 것을 약정한 자가 그 영상저작물에 대하여 저작권을 취득

한 경우 특약이 없는 한 그 영상저작물의 이용을 위해 필요한 권리는 영상제작자가 이를 양도받은 것

으로 추정한다.

또한, 스토리 작가가 특정 영상물 제작을 위해 제작사에 고용 또는 위탁의 형식

으로 스토리를 작성하는 경우에는 영상저작물에 대한 권리 제1항에 따라 영상물제

작에 기여하는 자가 되어 영상제작자와 영상저작물의 제작에 협력할 것을 약정한

자로 되어 특약이 없는 한 그 영상저작물의 이용을 위해 필요한 권리는 영상제작자

가 이를 양도받은 것으로 추정이 된다. 이 또한 스토리 작가가 권리행사를 할 수

없게 될 수 있으므로 처음 계약을 할 때 어떠한 입장에서 계약을 하는지를 명확히

할 필요가 있다.

그런데 현실적으로 국내 영화산업에서는 투자배급사가 영화 저작권의 관리 및 판

매를 통한 독점적 수익창출 권한을 기간을 정하지 않고 영구히 보유하도록 계약하

70�

는 거래 관행이 존재한다. 따라서, 투자배급사가 제작사가 기획한 영화에 투자를 결

정하면서 ‘독점적 수익창출권’을 영구히 보유할 수 있도록 계약하는 거래 관행은 투

자배급사의 거래상 우월적 지위를 이용한 결과로 볼 수 있다. 이는 사실상 투자배

급사에 저작재산권이 귀속되는 효과가 발생하며 저작재산권의 귀속 주체인 제작사

의 권리 행사가 제한되는 계약 형태이다.31) 대부분 제작사와 계약을 체결하는 스토

리 작가의 경우 제작사의 권리가 제한되면서 스토리 작가의 권리 행사도 자연스럽

게 제약이 가해질 수밖에 없는 상황이다.

6.�저작권신탁관리단체�활용

저작권 신탁이란 저작권을 소유한 자(위탁자)가 저작권신탁관리단체에 저작재산권

을 지속적으로 관리, 운용하도록 이전하고 저작권신탁관리단체가 위탁자의 이익을

위해 저작재산권을 관리하는 것을 말한다. 저작권을 가진 개인이나 단체는 저작권

신탁관리단체에 자신의 저작재산권을 신탁 관리하도록 맡길 수 있다.

우리나라에 어문저작물을 관리하는 신탁관리단체 4곳32)이 있는데, 이중 한국복제

전송저작권협회(이하 ‘복전협’)와 한국방송작가협회(이하 ‘방송협’)를 알아둘 필요가

있다.

복전협은 문학작품(시, 소설, 수필 등), 학술서적(논문, 칼럼, 학술지 등) 등의 저

작재산권 중 복사권과 전송권을 신탁받아 관리하는 업무를 수행한다. 복전협에 회

원으로 가입하고 자신의 저작물을 등록하면 복사업소, 기업체 · 관공서, 연구소 등에

비치되어 있는 복사기를 사용하여 자신의 저작물이 복사될 때 해당 복사에 대한 저

작권료를 분배받을 수 있다. 뿐만 아니라 전자책 · 학술지 온라인 유통업체, 온라인

동영상 교육업체 등이 해당 저작물을 온라인상에 게시할 때 전송 허락 계약 업무를

수행하고 그에 상응하는 이용료를 징수하여 저작권자에게 분배해준다. 또한, 도서관

보상금과 학교교육목적 등에의 이용보상금 수령단체로 지정되어 있어 도서관과 학

교교육목적 보상금을 징수하여 저작권자에게 배분해준다.

방송협은 회원으로 가입한 방송 작가의 방송 프로그램 등 각종 저작물의 이용료

31) 김미현, 한국�영화산업의�주요�불공정거래�관행, 저작권문화� 2018.6.32) 어문저작물과� 관련된� 신탁단체는� 한국복제전송저작권협회, 한국방송작가협회, 한국문예학술저작권협회, 한국시나리오작가협회가�있다.

71

를 징수해 분배해주고 있으며, 회원들에게 법률 상담도 제공하고 있다. 다만, 회원

가입을 위해서는 일정 자격요건을 갖춰야 하고 입회신청서 제출 후 심사를 거쳐야

가입이 가능하다. 더 자세한 내용은 복전협과 방송협의 웹사이트를 참고하여 자신

의 필요에 따라 저작권신탁관리단체 가입 여부를 선택하면 되겠다. 방송협의 경우

회원이 아닌 스토리 작가가 계약서 검토를 요청하는 경우에도 지원해주고 있다.

7.�저작권�분쟁�조정

저작권 분쟁 조정에 대한 기본적인 사항은 앞서 ‘저작권 계약’에서 설명한 바 있

다. 현업에서 사용되는 계약서를 보면 저작권 분쟁을 조정으로 해결하기 보다는 분

쟁이 발생할 경우 소송으로 해결하도록 명시한 계약서가 많다. 따라서 저작권 분쟁

에 있어 조정을 통한 해결의 편의성을 강조하고자 여기에 추가로 몇 가지 설명을

덧붙인다.

계약의 양 당사자가 저작권 분쟁의 조정을 시도했으나 어느 한쪽이 조정안을 받

아들이지 않거나 조정회의에서도 조정안 제시가 불가능한 경우에는 분쟁이 해결되

지 않을 수 있다. 이러한 경우는 중재원을 통한 중재나 법원을 통한 소송으로 분쟁

을 해결할 수 있다. 따라서, 분쟁이 발생한다고 하여 바로 소송을 진행하는 것 보다

는 저작권 분쟁 조정을 먼저 받아 보도록 계약서에 규정하는 것이 바람직하다.

저작권과 관련된 분쟁은 기본적으로 한국저작권위원회가 담당하도록 하고 있다.

한국저작권위원회 조정 신청은 온라인(adr.copyright.or.kr) 또는 오프라인 신청이 가

능하며, 지정 서식에 조정 신청의 취지와 신청 원인을 작성하여 날인 후 소정의 수

수료를 납부하면 접수 가능하다. 조정 신청 관련 문의는 한국저작권위원회 심의조

정팀(02-2660- 0107~108)에서 자세한 상담이 가능하다.

스토리 비즈니스와 관련해서 분쟁이 발생할 경우 한국저작권위원회에 분쟁 조정

을 신청하는 것 외에도 그것이 콘텐츠와 관련된 경우라면 콘텐츠분쟁조정위원회에

분쟁 조정을 신청할 수도 있다. 콘텐츠분쟁조정위원회는 콘텐츠산업진흥법에 근거하

여 설립되었으며 콘텐츠 분쟁을 조정을 수행한다.