| 2018 | | 01šАК_2018-1.pdfмарт 2018 (журнал выходит поквартально)...

Март | 2018 | | 01

События. Лица

2 Наталья Царёва, Лариса Вигандт. Музейнаяночь.Идень

СЛоВо

8 Ольга Кудзоева. Сподвижницаидругиня

12 Книжныйинстинкт. РецензииКонстантина Гришина, Николая Половинкина, Виталия Ведерникова, Анатолия Муравлёва, Ольги Плешковой, Ивана Образцова, Натальи Николенковой накнигиСергея Боженко, Александра Коленько, Елены Ожич, Юлии Нифонтовой, Натальи Шубенковой, Анастасии Косачёвой

иЗобРаЗитЕЛЬНоЕ иСКУССтВо

19, 25 Выставки.Избранное Авторы:Елена Дариус, Вера Сазонова, Дмитрий Золотарёв, Юрий Барсуков

22 Нина Гончарик, Наталья Царёва. КоллекцияСнитко

28 Лидия Рыжова. Карибскиеканикулы

В номере:

НаСЛЕДиЕ

32 Вадим Бородаев. Барнаул:1724,1730,1739…

36 Евгений Платунов. Алтайвпутеводителях

тЕатР

40 Лариса Вигандт. Плюсыиминусы «Темныхаллей»

42 Лариса Вигандт. Monte—Музком

46 Сергей Столяров. Игравкуклы— занятиедлявзрослых

МУЗыКа

50 Олег Ковалёв. Посвящение АндресуСеговии

52 Олег Ковалёв. БисыЙоаметса

ЛитотДЕЛ

54 Счастливоечисло Поэтическуюподборку подготовил Константин Гришин

стр. 32

КУЛЬТУРААЛТАЙСКОГО КРАЯ

№ 1 (29),март 2018(журнал выходитпоквартально)

Учредитель журнала:Краевое государственноебюджетное учреждение«алтайская краеваяуниверсальная научнаябиблиотека имениВ.Я. Шишкова».Выпускается при поддержкеПравительства алтайскогокрая и управленияпо культуре и архивному делу

Адрес редакциии издателя: 656038, алтайский край, г. Барнаул, ул. Молодежная, д. 5тел.: (3852) 36-39-37e-mail: [email protected]

Редакционныйсовет:Безрукова Е.Е.(председатель совета)Быков И.А.Вигандт Л.А.(главный редактор)Замятина Г.А.Ковалёв О.А.Марьин Д.В.Огнева Е.В.Царёва Н.С.

Дизайн-макет — Шелепов а.Н.

Дизайн, верстка — Карпов а.а.Корректор — Сигарева М.В.

На первой странице обложки: Владимир Муратов.Композиция «Цветы алтая». Стекло цветное, гутная техника. ГХМаК

Адрес типографии:ИП Малашкина И.С.656067, г. Барнаул ул. Солнечная поляна, д. 111тел.: 8-913-235-70-41е-mail: [email protected]

Издание зарегистрированов управлении Федеральнойслужбы по надзорув сфере связи, информационныхтехнологий и массовыхкоммуникаций по алтайскому краюи республике алтай

Свидетельствоо регистрации:ПИ №тУ22 — 00560От 18 июня 2015 года

Тираж:2000 экземпляровДата выхода в свет:28.03.2018

Журнал распространяетсябесплатноМнение редакции можетне совпадать с мнением автора

12+

стр. 42

стр. 19-25

| | Март | 201802

События. лица | К 60-летию ГОСУдарСтВеННОГО ХУдОЖеСтВеННОГО МУзеЯ алтайСКОГО КраЯ

Музейная ночь. И деньО концепции экспозиции в новом здании музея рассказали 13 февраля в ГХМаК

текст Наталья Царёва, Лариса Вигандт

Первымвыступилпередобщественнымсове-томпочетныйархитекторРоссии,руководительООО«АрхитектурнаямастерскаяТоскина»Евге-нийТоскин.Онкороткорассказалозавершенномэтаперабот.ЗданиебывшейшколыпопроспектуЛенина,88вБарнаулепостроеновтридцатыхго-дах ХХ века и причислено к разряду памятни-ковархитектуры.Однакоиз-затого,чтокачест-востроительствадоконца1930годовоставалосьоченьнизкимисрокэксплуатацииздания,рас-считанныйна75лет,истек,вопросореконструк-циибылснят,всталазадачавоссозданияобъекта.КоллективуархитекторовподначаломАлександ-раДеринга,которыйиявляетсяавторомпроекта,удалось исполнить внешний вид здания близкок оригиналу и при этом значительно увеличитьплощадьмузея:расширеназонавестибюля,зало-женывысокийподвалимансардныйэтаж.ЕвгенийТоскинна своем этапе работывнес

идеюкруговогообходаэкспозиции.Этопозволитпосетителю знакомиться с музейным фондом,невозвращаяськначалуосмотра.Основноймар-шрутначинаетсясправогокрылана1-мэтаже,далеепроходитчерезвесь2-йэтажизаверша-ется в левом крыле 1-го этажа. В здании будутсохраненыинтерьеры1930годов,встилесоветс-когонеоклассицизма:объемныеплафоны,круг-лые беломраморные колонны. Несколько залов

обещаютбытьпрелюбопытнымиипооформле-нию,ипоназначению,ичтоособеннорадует,—этоновациивчистомвиде.Культурно-выставочныйцентр«Русскийму-

зей»,илииначефилиалГРМ,станетприниматьпередвижные экспозиции из Санкт-Петербурга.Помещениебудетоснащеносиловойрешеткойпотипу театральных, что позволит демонстриро-ватьобъемныепредметыиинсталляциинавесу,ввоздухе.Залторжественныхприемовсовместитвсебевыставочные,концертные(здесьустановятрояль)иофициальныефункции.Высокиебезоконподвалы—идеальнаяплощадкадлясменныхвы-ставок,ачердакстанет«Чердаком»иприметподсвоюкрышуактуальноеискусство.Заместительдиректорамузеяпонаучнойра-

ботеНатальяЦарёвапрезентовалаконцепциюбу-дущихэкспозиций.Внастоящеевремяполностьюпродуманаразвескакартинвзалах.Музейбудетоснащенсовременныммультимедийнымобору-дованием,вчастности,взалахприменяттехно-логию направленного звука, что позволит экс-курсанту,остановившемусяукартины,услышатьинтересный рассказ о произведении искусства,приэтомголосвиртуальноголекторанебудетме-шатьдругимпосетителям.Наследующейвстречеобщественного совета специалисты расскажутомультимедийномнаполнениимузея.

ПослереконструкцииоБщАяПлощАдь музеясоставит

10000 м2; ВьIСТАВочнАя —

3000 м2.

КоллекцияГХМАКнасчитываетболее

15 ТьIСяч единицхранения.

Более1500 экспонатоввойдетвновуюмузейнуюэкспозициюВизуализация фойе музея

Март | 2018 | | 03

К 60-летию ГОСУдарСтВеННОГО ХУдОЖеСтВеННОГО МУзеЯ алтайСКОГО КраЯ | События. лица

Михаил Будкеев. Старый Барнаул. 1982. Холст, ДВП, масло. 80х120

Нов

ое в

муз

ее

КерамикаЭкспозицияразместитсярядомсзаломторжест-

венныхприемов.Онавключаетвсебяпроизведениянашего земляка, заслуженного художника России,члена Международной академии керамики, дейс-твительногочленаРоссийскойакадемиихудожествВладимираГориславцева.ХудожникродилсявБар-наулев1939году.Оняркийпредставительленинг-радской школы керамики, один из организаторовлегендарнойгруппы«Однакомпозиция»,ставшейв1970–1980годысимволомноваторскихисканий.

Произведения Гориславцева находятсявкрупныхмузеяхРоссииизарубежныхстран.В собрании ГХМАК — интересная коллекцияработ художника: декоративные блюда и объ-емные композиции из фаянса и шамота. Ос-новнымитемамитворчестваВладимирГорис-лавцевизбралстрогийПетербургисолнечныйАлтай.Предполагается,чтоспециальнодляэтогозала

художниквыполнитновыеработы.

Нов

ое в

муз

ее

реставрация В2017годупозаданию,определенномурестав-

рационным советом ГХМАК, реставраторыТомска,ОмскаиМосквывосстановилиилиобновилинасуб-сидииизкраевогобюджета84музейныхпредмета:11 живописных произведений, 18 графических, 55произведений прикладного искусства. Столь мас-штабнаяреставрациямузейныхпредметовпрово-дитсявпервые.«Никогда,нивкакиегодымузейнезналстольполноценнойподдержки»,—отмечаетдиректор Инна Галкина. В частности, художник-реставраторМГАХИим.В.И.СуриковаприРоссий-скойакадемиихудожествДарьяЛиснянскаявозро-дилакновойжизниработыАлександраГерасимова

(1881–1963)«Рожьпокосили»(1912),ПетраКонча-ловского(1876–1956)«НовгородВеликий»(1944),ЮрияПименова (1903–1977)«Капитель (украше-ниеколонны)»(1946)идругиепроизведения.Благодаря высокопрофессиональной рабо-

те художников-реставраторовООО«Феномен»(Москва)новуюэкспозициюмузея украсяттриработы Роберта Фалька (1886–1958): «Фран-цузская деревня» (1929), «Парижанка (ЭллиарТайяр)» (1936), «Ника Воскресенская» (1949);эскиз декорации «Русалка» Алексея Борисова(1889–1937),рисунок«Леснаяглушь»ГригорияГуркина(1870–1937).

| | Март | 201804


ПЕРВЬIйЭТАж,ПРАВОЕКРЬIЛО

народноеидекоративно-прикладноеискусствоАлтаяНародное искусство. Более 700 единиц хране-

ния.Домовая,прялочнаяросписьирезьбаподе-реву, бытовая утварь. Предметынародного тка-чества:праздничныепояса,скатерти,полотенца.Народныекостюмырусскихстарожиловипере-селенцев.

Декоративно-прикладное искусство Алтая. Собрание декоративно-прикладного искусст-ва представлено произведениями ярких масте-ров,родившихсянаАлтае:ВладимираМуратова(художественное стекло, декоративные эмали),ЮрияКапустина (декоративныеэмали,керами-ка), Владимира Гориславцева (керамика), Евге-нияСкурихина(керамика).

Народные художественные промыслы России. Лучшие образцы богородской, дымковской, фи-лимоновскойигрушки,матрешкиконцаXIX–XXвека, расписное искусство Хохломы, яркие лакиФедоскинаиПалеха,бело-голубаякерамикаГже-ли, живописные подносыжостова и НижнегоТагила.

ВТОРОйЭТАж,ПРАВОЕКРЬIЛО

Православноеискусство.Иконы. Около300экспонатовXVI—началаXX

века. Православное искусство представлено ка-ноническими памятниками центральных школиконописиXVI–XVIIIвеков(Москва,Новгород,Ярославль), а также уникальнымиместнымипамятниками концаXIX—началаXX века (Су-зунскийиконописныйпромысел,творчествоал-тайского старообрядческого иконописца ВикулыБалыкина).

Русское художественное медное литье. Около250 экспонатов. Мелкая классика: меднолитыекресты,иконы,складни.

Собрание редких книг. 29рукописныхистаро-печатныхкниг.УникальныекнижныепамятникиXVI—началаXXвека.

РусскоеискусствоXVIII–XXвековКоллекция русской живописи.170произведений.Портретибытовойжанрпредставленыпро-

изведениямиВасилияТропинина,ИванаКрам-ского, Владимира и Константина Маковских,СергеяиКонстантинаКоровиных,НиколаяБог-данова-Бельского, а также творениямиизвест-ныхиностранныххудожников:АнтонаРафаэляМенгса, жан-Луи Вуаля, Кристины Робертсон.Большая коллекция русского пейзажа: ФёдорМатвеев,ИванШишкин, Алексей Саврасов, Ва-силийПоленов,ИсаакЛевитан,мастера«Союзарусских художников», Павел Кузнецов и Аль-фредЭберлинг.

Коллекция русской графики. Около 300 ориги-нальных и печатных произведений мастеровпервойполовиныXVIII—началаXXвека.Боль-шойинтереспредставляютперваярусскаявидо-ваягравюраАдрианаШхонебека.

Раздел русской скульптуры.20экспонатов.Про-изведения крупнейших мастеров XVIII— нача-лаXXвека,отклассицизмадоимпрессионизма:Михаила Козловского, Фёдора Толстого, ЕвгенияЛансере,МаркаАнтокольского,ПавлаТрубецкого,АнныГолубкиной.

Отечественное искусство

XX века

ЗалПетра Дика

ЗалВладимира

Гориславцева(керамика)

Колыванский зал

Русское искусствоXVIII–XX веков

Александр Лактионов.Летом. 1951–1954.Холст, масло. 118х140

Кристина (Христина) Робертсон, урожденная Сандерс. Портрет М.И. Барятинской, в замужестве Кочубей. 1840-е. Холст, масло. 101,2 х 77,7

Март | 2018 | | 05

События. лица | К 60-летию ГОСУдарСтВеННОГО ХУдОЖеСтВеННОГО МУзеЯ алтайСКОГО КраЯ К 60-летию ГОСУдарСтВеННОГО ХУдОЖеСтВеННОГО МУзеЯ алтайСКОГО КраЯ | События. лица

Русское декоративно-прикладное искусство. Бо-лее70единицхранения.ПосудаимелкаяпластикаизвестныхзаводовГарднера,Попова,Кузнецоваиме-нее известных — жадиных, братьев ТереховыхиКиселева,Храпунова-Нового.ИзделияизсеребрапредставленыфирмамиСазикова,Хлебниковаидр.

ВТОРОйЭТАж.ЛЕВОЕКРЬIЛО

отечественноеискусствоXX–XXIвековЖивописная коллекция отечественного ис-

кусства ХХ века включает в себя произведенияведущих мастеров Москвы, Санкт-Петербурга(Ленинграда), а также других художественныхцентров страны. Работы выдающихся художни-ковПетраКончаловскогоиИгоряГрабаря,Алек-сандра Лактионова и Юрия Пименова, ВиктораПопкова и ЕвсеяМоисеенко отражают сложныйходразвитияотечественногоискусства.

Графическая коллекция. Более 5 тысяч экспо-натов. В собрании работы Владимира Фаворско-го,АлексеяКравченко,ЕвгенияКибрика,БорисаУспенскогоидр.Дляколлекциихарактерножан-рово-тематическое разнообразие, обилие формграфического искусства (станковая, книжная,печатнаяиуникальнаяграфика).

Мемориальный зал Петра Дика (1939–2002),всемирно известного графика XX века, родив-шегосянаАлтаевселеГляденьБлаговещенскогорайона.341экспонат.

ПЕРВЬIйЭТАж.ЛЕВОЕКРЬIЛО

ПрофессиональноеискусствоАлтая Около3тысячпроизведений.Фондсодержитработыместныххудожников

иэвакуированныхнаАлтайвгодыВеликойОте-чественнойвойны.ПервыехудожникиАлтаяЖивописная коллекция.живописныепроиз-

ведения первого национального алтайского ху-дожникаГригорияЧорос-Гуркина(более 100ра-бот),барнаульцаАндреяНикулина(около80работ),АлексеяБорисова(более20работ),атакжечленовобъединения 1920 годов «Алтайское художест-венноеобщество».

Графический раздел. Уникальные этнографи-ческие зарисовки и акварели Григория Гуркина(более1500рисунков),путевыенаброскииэскизыдекорацийАлексеяБорисова,эскизыинатурныерисункиАндреяНикулина,МихаилаКурзина,Ва-димаГуляева.

Скульптура. Работы художников с мировымиименамиСтепанаНадольскогоиДмитрияЦаплина.ИскусствоАлтаяXX–XXIвековЖивописная коллекция. Классики алтайского

искусства: Геннадий Борунов, Михаил Будкеев,МайяКовешникова,НиколайИванов,ФёдорТор-хов, Виктор Зотеев и др.; художники последую-щихпоколений:ВладимирТерещенко,АндрейАрестовидр.

Графическая коллекция. Акварели АлексеяЮгаткина,линогравюрыАндреяВагина,офортыЮрияКабанова,ВладиславаТуманова.Шукшин-скаятемависполненииАлександраДерявского,ВладимираРаменского,АлександраПотапова.

Скульптурная коллекция. Работы ведущихскульпторов: ПетраМиронова,Михаила Кульга-чёва,ВасилияРублёва,ЛюдмилыРублёвой,Вени-аминаСидоренко,ЮрияМингулова.

Выставочныезалы

Фондохранилища

Культурно-выставочныйцентр«Русскиймузей»,Санкт-Петербург

Залторжественныхприемов

Открытое хранениеантичного искусства

Православное искусство

Неизвестный художник. Стоящая женщина

с фиалой в одной руке и кувшином (утрачен) в другой.

Терракота античная

Викула Балыкин.Алтайский край, с. Залесово.

«Троица Новозаветная». Начало ХХ в.

Дерево, паволока, левкас, темпера. 61,0х52,5х4,2

Второй этаж

| | Март | 201806


Искусство Сибири и Урала ХХ–XXI вековРаботы художников-сибиряков стали посту-

патьвмузейедванеспервыхднейсозданияму-зея. Среди них стоит отметить работы 1958 годакрасноярскиххудожниковТойвоРяннеля«Свет-лый Байкал», «Облака над перевалом» и Бори-саРяузова«Натаежнойречке».Сегоднямногиесибирские мастера представлены в собрании неодним-двумяпроизведениями,аперсональнымиколлекциями: красноярец Андрей Поздеев — 25работ, иркутянинБорисДесяткин— 10, новоси-бирецИванТитков—32.Музей располагает работами сибирских худож-

никовразныхпоколений:итех,ктостоялуистоковпервых региональных выставок, и тех, кто активноработаетсегодня,атакжемолодыххудожников—ла-уреатовидипломантоввыставки«Аз.Арт.Сибирь».ГХМАК обладает коллекцией произведений,

приобретенных на выставках творческих объеди-нений,например,кемеровскойгруппы«БеднаяЛиза».ТаквфондыпоступилипревосходныеработыЮрияЮрасова,АндреяДрозда,ГеннадияиВиктора

Нов

ое в

муз

ее

Свистуновых,ЮрияБелокриницкого,СергеяЧерво-ва,атакжеработыновосибирцевВадимаИванки-на,МихаилаОмбыш-Кузнецова,ВиктораБухарова,ИгоряКуркова,АлександраБеляева,ЮрияТретья-кова,показавшихсвоеискусствовБарнаулев1993и1995годахнагрупповыхвыставках.Сперсональ-нойвыставки«Картинкидлябродяг»в2009годуприобретены работы Дамира Муратова, а годомпозже с выставки«Занимательная антропологиявкартинахиобъектах»произведенияСергеяБара-нова(обахудожникаизОмска).В2009годувмузеепрошлавыставка«Какмысде-

лалиискусство2000-х»арт-группы«Синиеносы».Такимобразом,сегоднянетолькостоличныемузеи,такиекакТретьяковскаягалереяилиРусскиймузей,имеютвозможностьпоказыватьпроизведениясамыхрадикальных художников, но и провинциальные.Правда,пополнениеколлекцииактуальногоискусст-ваосуществляетсязасчетдаровхудожников.В собрании ГХМАК представлена живопись,

скульптура,графикаведущихмастеровУрала.

ЧЕРДАК ● Галерея современного искусства «Чердак»

ТРЕТИЙ эТАж● Архив● Библиотека● Зал детского искусства с обучающими студиями● Кабинеты научных сотрудников

ВТОРОЙ эТАж ● Русское искусство XVIII — XX веков

ПЕРВЫЙ эТАж● Народное искусство● Декоративно-прикладное искусство● Профессиональное искусство Алтая● Реставрационные мастерские

ПОДВАЛ ● Современное искусство Алтая (сменная выставка)● Современное искусство Сибири и Урала (сменная выставка)● Кабинет графики с офортным станком● Буфет● Гардероб

Алексей Югаткин. Старый Барнаул. 1979.Бумага, акварель. 49х72

Влад

имир

Вуч

ичев

ич–С

ибир

ский

. Сос

ны н

а бе

регу

рек

и. Х

олст

, мас

ло. 8

1,5х1

52,0

Музейная начинка

Март | 2018 | | 07

События. лица | К 60-летию ГОСУдарСтВеННОГО ХУдОЖеСтВеННОГО МУзеЯ алтайСКОГО КраЯ К 60-летию ГОСУдарСтВеННОГО ХУдОЖеСтВеННОГО МУзеЯ алтайСКОГО КраЯ | События. лица

Галерея современного искусства «Чердак»ВовторойполовинеXXвекахудожникина-

стойчивоищутновыйпластическийязык,поз-воляющий полнее выразить внутренний мирсовременника.Ватмосфере«Оттепели»моло-дыеживописцыстремятсяраскрытьновыегра-ни бытия, обращаются к наследию «русскогосезаннизма», народному искусству, иконопи-си; декоративноеиметафизическоенаправле-ния получают интенсивное развитие. Худож-никистараютсярешатьвопросынациональногоискусства,вчастностирусскогонациональногопейзажа, в портретной живописи появляетсяновыйтиппортрета,вкоторомявнопревали-руетинтеллектуальноеначало.Особое место здесь занимают произведения

красноярского художникаАндреяПоздеева. В еготворчестве открытия французских и русскиххудожников концаXIX—началаXX века соеди-нилисьсудивительнымколористическимдаром,в результате чего появились произведения, по-ражающиемощьюживописногоифилософскогозвучания,неповторимойяркостьюхудожествен-ногообраза.Поздеевищетинаходитновыевоз-можностивзвучаниицвета,всопоставлениинахолсте«тюбиковых»красокикрасок,смешанныхнапалитре.Сочная,упругая,пластическиосязае-маякрасочнаякладкапогружаетзрителявстихиюцвета,впервозданнуюкрасотуживописи.Современники узнают художницу Люсю

Воронову по почерку. Зрители говорят, что еенельзянискемперепутать.«Человек,еговнут-ренниймир—этокосмос,аонбесконечнораз-ный,люди—бесконечноразные…Космос естьвкаждомчеловеке.Мнеинтересноузнатьеговсебеиугадатьвдругих»,—говоритхудожницаосвоемтворчестве.Искренне и правдоподобно Люся обнажает

внутренниймир человека. Ее образы раскры-ваютсянесразу,оникакбыпредельноясны,ноискрытыодновременно. Современное искусство примет«Чердак»

и,думается,будетпопулярен.

Колыванский залПомещениеукраситфлорентийскаямозаика

размером1,62х3,0метра.Напанно,выполнен-ном известным художником-монументалис-томОльгойАлексеевой(Санкт-Петербург),изоб-ражены исторические виды Колывани. В 2013годухудожницаприступилаксозданиюэскизаивтечениедвухлетвместесхудожникамиКо-лыванскогозаводаработаланадеговоплощени-ем. В работе использованы алтайские цветныекамни:ревневскаяяшма,белорецкийкварцит,коргонскийпорфир,мрамор,лазурит,чароити др. Этоперваяфлорентийскаямозаика, сде-ланнаяспециальнодляГосударственногохудо-жественногомузея.Крометого,вэкспозициюизделийКолыван-

ского камнерезного завода войдут восемь ваз(авторы: Александр Усов (1927–1986), АлексейИевлев (1915–2011), Владимир Сапрыкин (род.1952), Владимир Петров (род. 1951), АлександрДербенев(род.1958),СергейПлюхин(род.1959),Олег Демидов (род. 1959)), 25 предметов юве-лирного(серьги,запонки,кулоны,колье)ипри-кладногоискусства(шкатулки,коробочки).Колыванскиевазывыполненыкакпоориги-

нальным проектам современных художников,такипопроектамрусскихархитекторовначалаXIXвека:КарлаРосси,АндреяВоронихина,Ива-на Гальберга. Вазы, послужившие образцами,находятся в собраниях Эрмитажа, Государст-венногомузея-заповедника«Павловск»идр.Колыванские вазы и чаши также размес-

тятсявзалахрусскогоискусстваXVIII—началаXX века. Новые колыванскиемозаики украсятпроемы парадных лестниц и стены зала тор-жественныхмероприятий. Темыпанно:«Ис-тория создания "Царицы ваз"», «ИсторияАлтайского края», «Выдающиеся памятни-ки русской архитектуры (Исаакиевский собор,ХрамСпасана крови,Павловскийдворец-му-зей, Зимнийдворецидр.), в оформлениико-торых принимали участие колыванские мас-тера».Эскизыиисполнениемозаикпорученыхудожникам-монументалистамВикторуКали-нину(Москва),ОльгеАлексеевой.В настоящее время мастера Колыванского

камнерезного завода работают над созданиемваз,чашей,торшеровпообразцамархитекторовXIXвека.

Нов

ое в

муз

ее

Нов

ое в

муз

ее

Ольга Алексеева. Фрагмент флорентийской мозаики«Колывань»

Людмила Воронова. Рыжая. 2008.Холст, масло. 70х50

| | Март | 201808

Слово | 125 лет СО дНЯ рОЖдеНИЯ татЬЯНЫ ГреБеНЩИКОВОй

Сподвижница и другиняЖены великих писателей и поэтов зачастую сами являются не менее великими

текст Ольга Кудзоева

В русском зарубежье многие представительницыСеребряноговекаизвестнысвоейподвижническойде-ятельностью — Вера Бунина-Муромцева, СерафимаРемизова-Довгелло, Татьяна Алданова (Зайцева) и др.Они помогали мужьям как переводчицы, создавалииподдерживалитворческуюатмосферужизни.ВрядутакихзамечательныхженщинстоитиТатьянаДени-совнаГребенщикова(1893–1964),женасибирскогопи-сателя,классикаГеоргияГребенщикова.Посейденьонанезаслуженноостаетсявтени,иеебиографияпракти-ческинеизучена.

Татьяна Денисовна Гребенщикова (в девичествеСтадник)родилась6января1893года(25декабря1892пост. ст.)вТифлисе.Ееродители—запаснойунтер-офицерДенисДмитриевичСтадник(р.1866)иАкулинаМатвеевна (р. 1868,вдевичествеОлейникова),право-славноговероисповедания.Девочкаполучилаобразова-ниевчастнойженскойгимназиивХарбине.ОкончилаАкадемию прикладного дизайна и освоила специаль-ностьшвеи.ПотрадициисвоеговремениТатьянадовольнорано

вышлазамуж:едваисполнилосьвосемнадцать.ПервыммужемсталАлександрАгаповичДавыдов,крестьянинУфимской губернии. жили супруги на Дальнем Вос-токе.Вноябре1912-гоТатьянаДавыдовапоступиланаслужбувАкционерноеобщество«КомпанияЗингер»вгородеХабаровске«вкачествепродавщицыикассир-ши».Вскоре,14февраля1914года,унееродиласьдочьГалина. Судьба дочери и дальнейшие обстоятельстважизниТатьяныДенисовныдовстречисГеоргиемГре-бенщиковымпока неизвестныи остаются предметомбудущихисследований.Перваямироваявойнасущественнопоменялапри-

вычный уклад жизни, и в сентябре 1917-го ТатьянаДенисовнаоказаласьнаслужбевУправленииуполно-моченногоВсероссийскогоСоюзаГородовприXI ар-миивкачествепомощницыделопроизводителяима-шинистки. Это событие предопределило дальнейшуюсудьбу,неразрывносвязавеежизньспечатнымделом.Темсамымуполномоченнымоказалсяниктоиной,какеебудущийсупруг—ГеоргийДмитриевичГребенщи-ков.БрачнымиузамионисочеталисьвКиеве17сентяб-ря1917года.Черезвосемьмесяцев,всвязисзакрыти-емЮго-Западного фронта, Управление при XI армиибылоликвидировано.Поокончаниислужбыейвыдалиудостоверение, гдебылиотмеченыпрофессиональныекачестваТатьяныДенисовны—добросовестность,ак-куратность, знание дела и высокая трудоспособность.Этототпрочныйфундамент,которыйсоставилосновусовместнойжизниГребенщиковыхвэмиграции.После демобилизации из армии супруги находи-

лисьнепродолжительное время в КиевеиОдессе,и 18 июля 1918-го отправились на пароходе «Конс-тантин»вЯлту.Несмотрянатяготыжизни,револю-ционнуюобстановкуичастуюсменувластивКрыму,приводящую к неустроенности, жажда к переменами надежды на будущее в душе Татьяны Денисовнынеугасали.Втегодыейудалосьдажепосещатьклас-сы в Ялтинской Народной консерватории. Вообще,крымскийпериодвусловияхполнойнестабильности

Татьяна Гребенщикова в молодом возрасте, в год первого замужества. 1911

Март | 2018 | | 09

Слово | 125 лет СО дНЯ рОЖдеНИЯ татЬЯНЫ ГреБеНЩИКОВОй 125 лет СО дНЯ рОЖдеНИЯ татЬЯНЫ ГреБеНЩИКОВОй | Слово

Татьяна Гребенщикова и Георгий Гребенщиков в кругу эмигрантов, у автомобиля, конец 1930-х

отличаетсянасыщенностьюжизни.ГеоргийДмитрие-вичразвивалсвойписательскийталантисотрудничалс газетами «Ялтинский курьер», «Таврический го-лос»,«Нашагазета»,«ЮгРоссии».В сентябре 1920 года начался период эмиграции.

ТатьянаДенисовнаиеемужпокинулиРоссиюиотбыливКонстантинополь.НапервыхпорахжизньвТурции,куданахлынулалавинарусскихэмигрантов,оказаласьневыносимо трудной. Им пришлось жить в палаткахнаголойземле,аГеоргийДмитриевичработалвпортугрузчиком.ТатьянаДенисовнашилаконвертыдляпе-ленаниямладенцев.ГодыспустяТатьянаГребенщиковавспоминалаотяготахэмигрантскойжизнивинтервьюнаместномрадиовштатеКоннектикут.УезжаявТур-цию,онавзялассобойто,что«толькоженщинамо-жетдогадатьсявзять»,—ручнуюшвейнуюмашинку.Действительно,срединехитрогоскарба,составлявшегонебольшой багаж (на багаж были жесткие ограниче-ния), в выездной декларации Гребенщиковых числи-лась машина «Зингер». Кроме того, у нее имелосьссобойнесколькоотрезовтканинакостюммужу,пос-колькувКонстантинополеемупонадобиласьбыновая,приличнаяодеждадляустройстванаработу.Татьяна Денисовна не была избалована жизнью,

и, возможно, поэтому обладала многими полезнымиумениямиинавыками.Наобщемфонелюдскойэмиг-рантскоймассыонаярковыделяласьспособностьюхоро-шоготовить,шитьипечататьнамашинке.Гребенщико-высблизилисьссемьейгенералаАлександраЛукомского,представителя Врангеля в Константинополе, работали

у него личным секретарем и обслугой. Вместе с нимв декабре 1920 года ониотплыливСевернуюАфрику,авянваре 1921-гоизБизерты (Тунис)перебралисьвофранцузскийТулон.Гребенщиковы прожили в Европе чуть более трех

лет,ноэтотпериоджизнибылдлянихкрайневажным:егоможно считать своего рода трамплиномк амери-канскомувосхождениюналитературно-просветитель-ские высоты. Во Франции Георгий Дмитриевич успелпоучаствоватьвоснованиирусскойколонии(«Фавьер-скаякоммуна»,1921)вместечкеЛяФавьер,вПровансе,издатьпервыйтомэпопеи«Чураевы»(1922),присту-питьквыпускусобраниясочиненийвиздательствеПо-волоцкого,крометого,освоитьсявГермании,гдеимелполдома в Висбадене. В Берлине шла постановка егопьес,втомчислезнаменитая«Сказкаокладах»приучастииартистовМосковскогохудожественноготеат-ра.ТатьянаДенисовнавсеэтовремянеотступноследо-валазасупругомислужилаемувсемсвоимсуществом.Известен один примечательный случай, как будучине совсем здоровой, верная спутница сидела вместесмужемисамоотверженноработалаподраскаленнойкрышейихпарижскойкрошечнойсъемнойквартиры.ГеоргийДмитриевичписалроман«БылинаоМикулеБуяновиче»,аонаедвауспевалаперепечатыватьлистырукописинапишущеймашинке«Корона»,привезен-нойизРоссии.Особая страницажизни— встреча с выдающимся

художником,мыслителеми путешественникомНико-лаемРерихом.Познакомилисьонизаочно,попереписке,

| | Март | 201810

Слово | 125 лет СО дНЯ рОЖдеНИЯ татЬЯНЫ ГреБеНЩИКОВОй

виюле1923года.Гребенщиковынаходилисьтог-давВисбаденеивпервойполовинеоктябрявер-нулись вПариж,а23октября состояласьбеседа сРе-рихом, коренным образом изменившая их жизнь. Напаях они организовали книгоиздательство«Алатас»,чтовпереводесказахскогоязыкаозначает«Белыйка-мень». От Рериха поступило предложение переехатьвСШАизанятьсяизданиемкнигпримузееегоименивНью-йорке.Онвыделил3тысячифранковкак«не-прикосновенныйкапиталнабилетывАмерику».СамхудожникотправилсявдолгоепутешествиевГималаииЦентральнуюАзию.ДоотбытияизФранцииуГребенщиковыхоставалось

семьмесяцев,икповседневнымтрудамдобавиласьещенеобходимость учить английский язык, что в зреломвозрасте оказалось деломнелегким. ГеоргийДмитрие-вичписалсвоимновымдрузьямибудущимсотрудни-камвНью-йорк:«Междутем,мысейчасживемна450франковобавмесяц(это25долларов),и,конечно,от-датьсяизучениюязыканевсостояниибезущербадляповседневнойработы,котороймыживеминакоторуюещесодержимдвесемьивРоссии…Какназло,всездеш-ние мои издатели мне перестали платить, журналовнет,идлямоихгромоздкихтрудовтруднонайтимес-то»(04.12.1923).ВэтотпериодГеоргийДмитриевичработалразно-

рабочим на книжном складе, а Татьяна Денисовнашиланадому.Благодаряеетрудолюбию,терпениюимастерствудизайнераудавалось сводитьконцысконцамии,повыражениюсупруга,«никогонеобре-менятьпопрошайничеством». Вот выдержкаиз тогоже письма в Америку: «Приходится либо служить,либо брать частную работу, часто отказывать себев самом элементарном, а Татьяна Денисовна вечнокарпеет над какой-либо чужою вышивкой, шитьем,перепискойит.д.Сейчас,например,онаплететкакие-тогарусныекофточкипо60франковзаштуку,аухо-дитнанихвремени8–9дней,значит,по7франковвдень—это35–40центов.Ивсе-такимысебясчи-таемсчастливцами,таккакмногиерусскиездесьспятподмостами,ходятнищими,амыимеемкомнатуисветитепло…»(04.12.1923).Помимопошиваодежды,наТатьянеДенисовнеле-

жалтрудпопереписываниюрукописеймужа,ведениюдомашнегохозяйства,походанарынокиизучениеанг-лийского.Иещеэтаудивительнаяженщинаухитряласьнетерятьчувствоюмораисмешитьсупругавминутыегомрачногонастроения!ЗаденьдоотъездавАмерику,20апреля1924года,

прошелПасхальный вечер, на котором Гребенщиковыпрощалисьсдрузьямиипочитателями.Тамсобралиськоллегипо«культурномуцеху»,срединих:поэтКон-стантинБальмонт,писательАлексейРемизов,компо-зиторВасилийЗавадский,создавшийсимфоническуюсюиту«ЦветыМории»(настихиРериха).Анепосредс-твеннозанесколькочасовдоотплытияГеоргийДмит-риевичписалРерихамнаГималаи,восхищаясь«своейТатьяной».Вотвыдержкаизегописьмаопрощальномвечере:«Передсамымвечером,часав4,отпереутом-ленияупалавобморок.Отвадился,черезчасужеопятьсмеялась, носилась галопом, и весь вечер все былонаее плечах: кассы, расчеты, книжный киоск, буфет…»(21.04.1924).ОднакодлявнешнегомираТатьянаГребен-щиковаостаетсявсеещенавторыхролях,вассистен-тахусупруга,какбызакулисами.В Новом Свете Гребенщиковы быстро освоились.

Георгий Дмитриевич приступил к обязанностям

директоракнигоиздательства«Алатас»примузееРе-рихавНью-йорке.ТатьянаДенисовнасталазаведоватьчайной комнатой в музее. Она сразу же понравиласьвсем сотрудникам,и ее сталиназывать«светленькаянашаТанечка».Этоттрогательныйэпитеткакнельзялучшеподходитподописаниеиеенатуры,ивнешнос-ти:русыеволосыисерыеглаза.Кстати,обликТатьяныГребенщиковой дошел до нас только по черно-белымфотографиям,иэтиредкиеупоминанияонейявляют-сякрайнеценными.Примерночерезгод,наПасхувапреле1925-го,Гре-

бенщиковыпосетилиграфаИльюЛьвовичаТолстоговштатеКоннектикут.Этавстречасталасудьбоносной.Вместечке Саутбери (Southbury) совместно сИльейТолстымониосновалирусскуюдеревнюЧураевку.Онаполучиланазвание«сибирскийскит»вАмерике,мис-сия которого заключалась в объединении лучших силэмиграциидля сохранениярусскойкультурыначуж-бине. ГеоргийДмитриевичобъединилвокруг себя со-отечественников:ктомувременионимелзаплечамибогатыйопытстроительстваисвоимирукамипостроилнесколькодомов,обучаяплотницкомумастерствуисвоюжену.СамыйпервыйдомвЧураевкеГребенщиковывы-строилиприподдержкеИльиТолстого.Онизабилипер-выеколышкиивернулисьвНью-йорк,ачерездесятьднейТолстойприехалисообщилрадостнуюновость.Издневникаписателя:«БылИ.Л.Толстой.Избушканашаждетнаснаучастке»(02.05.1925).В 1927 году Гребенщиковы окончательно перебра-

лисьизНью-йоркавЧураевку.Ихусилиямибылипос-троены тамжилые дома, детская студия«Теремок»,

Татьяна Гребенщикова у линотипа, Лейкленд, ориентировочно 1943–1944 годы

Март | 2018 | | 11

Слово | 125 лет СО дНЯ рОЖдеНИЯ татЬЯНЫ ГреБеНЩИКОВОй 125 лет СО дНЯ рОЖдеНИЯ татЬЯНЫ ГреБеНЩИКОВОй | Слово

1Американскийгаллонравенпримерно3,8л.

помещения книгоиздательства «Алатас» и, главное,каменнаячасовнясвятогоСергияРадонежского.Средс-твана строительство часовнипожертвовалиНиколайРерихиегосынЮрий,изобретательИгорьСикорскийипоселенцыдеревни.Часовнябылаторжественноот-крытаиосвящена14сентября1930года.Многиеэмиг-рантыобустраиваличасовнюсвоимисилами.Педагогихудожник,сибирякЛеонидТульпаподарилнаписан-нуюимиконупреподобногоСергия.СвоюиконуСер-гияприслалаизДаниитакжеВеликаякнягиняОльгаАлександровна.Черезнескольколет,4июля1934года,вЧураевке

состоялсябольшойрусскийпраздник,приуроченныйкмолебнуиосвящениюполученныхдаров,азаодноиповторномуосвящениючасовнивсвязисоконча-нием монтажа нового купола. За неделю до празд-ничныхсобытийГребенщиковыбыливсецелозанятыприготовлениямиизакупками.ГеоргийДмитриевичотметил в своем дневнике: «Татьяна проявила чу-деса трудоспособности» (28/30 июня 1934). ТатьянаДенисовнанаготовилапироговисделала18галлонов1 домашнего крюшона. Торжествопосетили 250 чело-век.Несмотряна такоеневероятноенашествие гос-тей,едыещеиосталось!Художник Иван Филиппович Замотин, оформ-

лявшийобложкикнигдля«Алатаса»ипобывавшийна русском празднике, нарисовал дружеский шарж наТатьяну Гребенщикову. На переднем плане изоб-раженаТатьяна.Согнутаявтрипогибели,оната-щитнаспинеогромныймешок,разавтрибольшееесамой. Мешок до отказа набит пирогами. «Героинядня»,повыражениюГеоргияДмитриевича,движет-сяповосходящейлинии,авдалеке,навершинехолмавысится часовня,«виновница торжества», к ко-торойонаинаправляется.Все 1930годыдляГребенщиковыхбылиосложне-

ныне только освоением лекторскогомастерства, ноиборьбойстелесныминедугами.УТатьяныДенисов-нывозниклипроблемыспочками,ГеоргийДмитри-евичв1933-мвГолливудепопалподмашинуисиль-но покалечился, а летом 1938-го ТатьянаДенисовнабуквально«боролась со смертью»из-завоспалениялегких. Болезньжены превратилась для писателяв«страшныедниодиночестваискорби».Всентябределопошлонапоправку,ионисновасмогли«вмес-тепродолжатьборьбузаправобытьчеловекомнасейнечеловеческойземле»(20.09.1938).Последующиегоды,послечередыболезней,мож-

но считать в определенном смысле наградой длячеты Гребенщиковых за былые лишения и преодо-ленные трудности эмигрантскойжизни. В 1941 годуГеоргий Дмитриевич получил звание профессораи кафедру русской литературыиистории вЮжномколледже (Лейкленд,шт.Флорида), аТатьянуДени-совну пригласили на пост директора типографии«ДиксиПресс»(DixiePress)ипреподавателяпечат-ногоделавколледже.Онактомувременисталауженастоящиммастеромсвоегодела:моглаоднауправ-лятьсяслинотипомипрессаминетолькокакнабор-щикипечатник,ноиопытныймеханик.Влинотипеболеедвухтысячдеталей,ейприходилосьегоразби-рать,чинитьисновасобирать!Местныегазеты(TheSouthern, LakelandLedgerидр.)не обошли сторонойфеноменальнуюженщину-печатникаипериодичес-кипосвящалистатьиеевиртуознойработе.

В 1943годуГребенщиковыполучилигражданствоСШАиещеболеедесятилетсамоотверженнослужи-линапоприщекультурыипросвещения.Всередине1950-хздоровьеГеоргияГребенщиковарезкопошат-нулось,ив 1956-монвышелнапенсию,ачерезгодегоразбилпараличиразвиласьслепота.Из-запотеризрения труды и письма ему приходилось диктоватьжене. Татьяна Денисовна до последнего оставаласьрядом,ухаживалазабольным,несмотрянато,чтовпоследниегодысамабылавынужденапередвигать-сявинвалиднойколяске.ТатьянаДенисовнаГребен-щиковаскончалась31января1964года,переживмужалишьна20дней.СупругиГребенщиковыпохороненывместенакладбище«ОукХилл»воФлориде.Пожалуй,последнее,очемследуетсказатьещераз.

УспехГеоргияГребенщиковакакписателя,получивше-гопризнаниеврусскомзарубежье,безегосподвижни-цыидругинибылбыневозможен.Онисамэтоясносо-знаваливыражалсвоичувствавстихах,посвященныхлюбимойжене.

Всяжизньнашакак-тонажизньнепохожа:Втруденепомерном,вугарномчаду,Идеммы,идем,спотыкаясь,ивсёже—Стобой.Безтебяникуданепойду.Какбудтооднатывсехдушмнедороже—Ялучшенигде,никогданенайду.Илишьтыоднавсехмилейимоложе—Стобойякуда-нибудьвсёжедойду.

(«В Татьянин день — Татьяне», 25 января 1951)

Статья подготовлена на основе документов из фонда Георгия и Татьяны Гребенщиковых, хранящегося в Архиве Центра по изучению истории иммиграции при университе-те штата Миннесота (George and Tatiana Grebenstchikoff Papers, Immigration History Research Center Archives, University of Minnesota).

Фотографии предоставлены Архивом Центра по изуче-нию истории иммиграции при университете штата Мин-несота. Автор статьи выражает благодарность куратору архива Дэниэлу Нечасу.

Рисунок-шарж на Татьяну Гребенщикову. 1934. Художник Иван Замотин. (Письмо Замотина от 1 июля 1934)

| | Март | 201812

Слово | КНИЖНЫй ИНСтИНКт

ВкнигуСергеяБоженковошелразножанровыйматериал.Этозарисовкиодетствеисемьеавтора,новеллы,атакжевоспоминанияобарнаульскиххудожниках,архитек-торахиписателях.Раздел«Откудавсеберется»составилирассказыодетях.Компози-ционноэтомонтажзаписнойкнижкиотца(см.«Невыдуманныерассказыопрошлом»ВикентияВересаева,«Отдвухдопяти»КорнеяЧуковского).Сходныпокомпозициис«детскими»рассказамимемуарныезапискиопредставителяхтворческойинтелли-генцииБарнаула—этонесколькосшитыхбелыминиткамианекдотов.Напротив,враз-делах«Бремяудачи»,«Комуумиратьлжецом»и«железныеаргументы»встречают-сядобротныеновеллы-юморескивстилистике1980годов—сзавязкой,кульминациейиразвязкой(«Месть»,«ЛёхаОсипов»,«Дваждыдва»,«Вечноеискусство»).Книга«Автобиографическоенечто…»—идеальноечтениевтранспорте:онанеца-

рапает,небередитдушу,каксерьезноечтение,идляопределенноготипалюдейбудетподлиннойпсихотерапией.Боженкоявноудаютсялегкиешаржи:«НапротивредакторасиделизвестныйвокололитературныхкругахпоэтСержОсен-

ний.Итыкалокуркомвредакционнуюпепельницу.Видимо,изсолидарностислитера-турнымначальством.Приэтомоткровенногоревал:–…Самвижу,стихнедоделан.Думается,надолидоделывать?Инедоделываю…Редакторсочувственноподдакивал:–То-тоясмотрю,какой-товынедоделанный…<…>Генийделилсятворческимопытом:–…Читаюсвоимстихи,понимаю—абсурд.Новедьвсеразвивается,дажеабсурд!»Всборнике«Автобиографическоенечто,илиКудауходитвремя»авторверенсебе.

ТекстыобъединяетизлюбленнаяимформаповествованияIch-Erzahlung,«я»-повество-вания(заисключениемнемногочисленныхновелл,написанныхоттретьеголица),атакжеюмористическаядоминанта.Нельзясказать,чтоБоженконаписалновуюкнигу.Правиль-неесказать:ещеоднукнигу,чтопоклонниковегопрозырасстраиватьнедолжно.

Константин Гришин

ВсвоемочередномсборникерассказовСергейБоженкоостаетсяверенсебекакпи-сателю,продолжаяиразвиваясвойавторскийстиль.Какипрежде,читателявстретятдвойныеназваниярассказов,лаконичнаяформа,отсутствиепуантов(либоихнезначи-тельность),странная,очевиднаятолькодлясамогоавторапарцелляцияпредложений,а также парадоксальное сочетание сердечности повествования и постмодернистскийконфликт,явноусилившийсяпосравнениюспредыдущимиавторскимитворениями.Последнийзаслуживаеттого,чтобыостановитьсянанемнемногоподробнее.ГеройпроизведенийСергеяБоженкопрактическинеразделимс самимавтором,боль-

шинстворассказовавтобиографичны,чтонакладываетотпечатокмемуарностиидневни-ковостинаэтизаписи.Темнеменеемемуарностьэтаосложненатем,чтогеройидентифи-цируетсебякакавтора,постоянноставясвойстатусподсомнение:«Однажды супруга мне заявила:

– Слушай, писатель, не пора ли тебе посочинять новый рассказ?– Но зачем?– Затем, что нашему сыну не из чего делать бумажные кораблики!» Внаполненныхдушевнойтеплотой записках о своих близких у авторарегулярно

проскакиваютмоментысамокритикиимучительныйдлянеговопрос,ктожеонвпер-вуюочередь:муж,отецилиписатель?«Дети растут быстро. Особенно, когда пеленки сти-раешь редко. А публикуешься часто». Однакобольшевниманиявсборникеуделенонесемейнымотношениям,аполитике

должностныхотношенийтипа«начальник—подчиненный»,«автор—издатель»ит.п.Такаятема,как,например,врассказе«Вечноеискусство,илиЗачемхоронитьсвободу»,весьмаспецифичнаиневсякомучитателюможетбытьинтересна,что,конечно,можносписатьнавкусовщину,ноличномнекажется,чтописателюболееудалисьтерассказы,вкоторыхнет«политическойгрязи»,присутствующейвтакихрассказах,как«Дваждыдва,илиКомуумиратьлжецом»и«Партийнаяжизнь,илиАвоськасподзатыльниками».Любопытно,чтонаиболееличныерассказы,посвященныедетямписателя,имеютвсвоемназванииименадеятелейсоциализма:«КарлМаркс,илиЗачемделатькораблики»и«Ле-нин,илиПипаСуринамская».Видимо,обойтисьвовсебезполитикиписательнеможет.Актуальныйдлялитературыпостмодернаконфликт«автор—персонаж»уБожен-

копреображаетсявовнутреннийконфликтсамоопределения.Наиболеепоказательны-миздесьбудутявлятьсяновеллы«Хождениепокругу,илиЗачемнадопубликоваться»и«Мухитворчества,илиКакясочинялроман».Впервойкоротенькойзарисовкеавтор

Сергей боженко

автобиогра-фичеСкое нечто, или куда уходит время

Барнаул,2017

Март | 2018 | | 13

Слово | КНИЖНЫй ИНСтИНКт КНИЖНЫй ИНСтИНКт | Слово

изображаетсебяприпомощиследующейформулы:«Я просыпаюсь и ощупываю себя. Я цел и невредим. И постель моя чиста. И это радость. Я выхожу из дома, встречаю знакомых и ощупываю их. Они тоже живы и здоровы. Это большая радость».Адалеепутемавторскойрекурсиионслововслововоспроизводитданнуюформулуужевкачестверукописи,написаннойперсонажемврамкахосновногорассказа,вводятемсамымчитателявдискурспостмодернизма.Харак-тернаядляданногодискурсаирониянаправленауБоженкоисключительнонасвоегогероя,тоестьнасебя.Истроитсяэтасамоирониянасамопозиционированииавтора,наиболеена-гляднопредставленномв«Мухахтворчества»:«Аккуратно, чтобы не помять рукопись, я опус-тил ее в заплеванный согражданами мусорный контейнер. И отправился сочинять рассказ о том, как я сочинял роман».Вэтойцитатемывидимиотношениеписателяксвоемутворчеству,иопределениесвоегоместанафонемненияобщественности:авторнешвыряетсвоюру-кописьвзаплеванныйконтейнер,ноаккуратноопускаетеетуда,темсамымонпризнаетсвоюнепризнанность(проститезатавтологию),нонесоглашаетсясней,алишьслегкакорректирует направление своей деятельности— вместо романа отправляется писатьрассказ.Подытожив,скажем,чтосборниквышелнеоченьровный,ирассказывнемместами

довольноощутимоконтрастируютдругсдругом.ОднаковцеломэтовсетотжеСергейБо-женко,которогомымогливидетьнастраницахегопредыдущихкниг,носужеболееощу-тимымуклономвсторонулитературнойигрыитакоймоднойвнашевремяпостиронии.

Николай Половинкин

Мыживемвкультуре,врамкахкоторойценностьпрошлогооченьвелика.Темболееважнообращениекместнойистории.УникальностьАлтаявтом,чтоздесьвпериодимпериибылоснованидействовалкрупныйпроизводственныйкомплекскабинетскойгорнозаводскойпромышленности.Кабинетскийпериоддавноиплодо-творноизучаетсяпрофессиональнымиисследователями, однако этаистория,кбольшомусожалению,досихпоростаетсямалоизвестной.Поэтомуистоитзадачапопуляризацииэтихзнаний.Людидолжнызнатьсвоюисторию,считатьеесущес-твенной.ВэтойсвязитрудАлександраКоленько,занимавшегосяизучениемисторииПавловско-

гозавода,далеконеслучайный,еготемаактуальна.Всистемегорнозаводскогопроизводст-ваПавловскийзаводвходилвчислотрехглавных,нарядусБарнаульскимиСузунским.Александр Коленько ознакомился с некоторыми научными монографиями по

темесвоейработы.Этопозволилоемувыйтизаузкиерамки,вкоторыхобычноста-ринныйзаводрассматриваетсякакявлениеобособленное.РазделяемподходавторакрассмотрениюисторииПавловскогозаводавсистемекабинетскогогорнозаводскогопроизводства.Изложениематериалаавторомлогичноихорошоструктурировано.Особуюрольиг-

раетобилиедокументальныхпубликацийматериаловделопроизводственнойперепис-ки.Другимнесомненнымдостоинствомкнигиявляетсяналичиессылокнаэтиматери-алы,тогдакаккраеведыобычнопренебрегаютэтим.Конечно,естьещецелыйряднаучныхпубликацийнаэтутему,возможно,неизвест-

ныхавтору.Поэтомуговоритьследует,скореевсего,неонаучнойновизне,аобособомподходекизложению.Этоподачасвоегопониманияистории,неравнодушная,ноинепредвзятая, с подтверждением своегомнения архивнымидокументами (хотя втораячасть книги, намой взгляд, имиизлишнеизобилует, чтонесколько дробитцельнуюкартину,которуюавторсоздалвпервойчасти).Несмотрянато,чтоАлександрКоленьконеявляетсяпрофессиональнымписателем,

даикраеведон,скорее,повелениюсердца,думаю,чтоизданнаякнига«Теплаязем-ля,илиМоментыисторииПавловскогосереброплавильногозавода»будетспособство-ватьпопуляризацииместнойисториии,несомненно,будетиспользоватьсяпедагогамисреднейшколыдляорганизациикраеведческойработысучащимися.

Виталий Ведерников

АлександрКоленько,врачпопрофессии,занялсякраеведением.Иунегоэтополу-чилось.Написалкнигу«Теплаяземля,илиМоментыисторииПавловскогосеребропла-вильногозавода»,котораяизданав2017годупоитогамкраевоголитературногокон-курсанабюджетныесредства.ТолчкомксборуматериаловокрупнейшемпредприятииСибириXVIII–XIXвеков,

поегословам,сталразговорвбольничнойпалатепациентов,жителейПавловска,ко-торыеприпомнили,чтовыпавшийснегнатерриториибывшегосереброплавильногозаводапочему-тобыстротаял,лужинезамерзалидодекабря,аземлябылатеплая.Ответарассказчикинезнали,иАлександраКоленько,чтоназывается,зацепило:онзанялсяпоискомответовнаэтивопросы.Сиделвархивах,читалкниги,знакомилсяс исследованиями о горнорудном деле, о котором прежде не имел никакого пред-ставления.Иоказалось,чтоселоПавловсквозниклокакпоселокприпостроенном

александр Коленько

теплая земля, или моменты иСтории павловСкого Серебропла-вильного завода

Барнаул,2017

Этимзначкомотмеченыкниги,вышедшиеврамкахкраевогоиздательскогоконкурса

| | Март | 201814


в1764годунаберегуКасмалыНовопавловском(позднее—Павловском)серебропла-вильномзаводе.Точнотакже,какнемногимраньше—КолыванскомилиБарнауль-ском.Производствосеребра,меди,золотаболееполуторавеков,дозакрытиязаводовв1893году,былоосновнымзанятиеммногихжителейАлтая.Асучетомприписныхкрестьян,поставлявшихнапредприятияруду,древесныйугольипродовольствие,—большинстванаселениярегиона.Япрочиталсотникниго«серебряной»эпохеАлтая,даисамнемалонаписал

оней,нокнигаАлександраКоленько,какая-тоособенная.Может,потомучтоонпо-пыталсянайти,впервуюочередьдлясебя,ответынамногиевопросыжизнипоселка,возникшего250летназадвместесгорнымзаводом.Иделалэтонепообязанности,недлятого,чтобыпополнитьсчетнаучнымпубликациямиличислуизданныхкниг.Апотомучтоегоэтоискреннеинтересовало.Оказалось, чтонемало ученых,историковиписателей, описывая алтайскуюдавность,

нередкоошибались.Например,непреднамеренно(из-заклассовогоподходаицензурысо-ветскогопериода)илинамереннораспространялисьмифыожуткихусловияхработызавод-скихмастеровыхиприписныхкрестьян.Номастеровые,кпримеру,былиосвобожденыотвсехналогов(до1861года),неслужиливармии,имелибесплатноеилизамизернуюплатумедицинскоеобслуживание,лесдлястроительствадомов,продуктыпитания«поистиннозаводскимценам»,ас1825года—бесплатнодлявсейсемьи,вполнеприличнуюзарплатуот21до90рублей.Ихсыновьяпосещализаводскуюшколу,получаяприэтомденьгиипро-виант.И,наконец,сконцаXVIIIвекамастеровыеимелипенсионноеобслуживание.Крометого,женатыеработникиПавловскогозаводазаводилисвоидома,хозяйствосприусадебнымучасткомисенокосом.Автор,широкоиспользуяархивныематериалы,ярко,публицистично,нескучнорас-

сказываетостроительствеидеятельности,условияхработыгорныхофицеровимасте-ровыхПавловскогосереброплавильногозаводаикрестьян,приписанныхкнему.Сейчас,ксожалению,отзаводаосталосьлишьоднополуразрушенноезданиебыв-

шейважни(весовой).Отом,чтоздеськогда-токипелажизнь,напоминаетещеодноместо.Там,гдепреждескладировалсядревесныйуголь,там,действительно,дажези-мойземля—теплая.

Анатолий Муравлёв

Естьхорошиестихотворныеазбуки,естьбездарныестихотворныеазбуки.Находчи-вые педагоги рифмуютиматематику:«пифагоровыштаны во все стороны равны»,«биссектриса—этотакаякрыса...»ЕленаОжич (Клишина), серьезныйпоэт, авторнесколькихпрозаических книг для

детейи,несекрет,большаярукодельница,котораяумеетсшить,связатьинавалять(извойлока),написаланечтобольшее,чемазбука.Ееноваякнига«Ревеньищавель»сподзаголовком«стихотворенияпроударения»—бальзамнакаждуюфилологичес-куюдушу,радостьдлялюбителярусскойречи.Иреальныйалгоритмзапоминанияпра-вильныхударений,изложенныйвувлекательнойформе.Вродедлядетей.Поэтому—оченьярко(художник—ЮлияКазанина).Аначалосьвсе

вполнепо-взросломусжаркихорфоэпическихдискуссийводнойизсоциальныхсетей.ЛюбимыйжанрОжич—баллада.Любимыегерои—принцессы,королиирыцари,

старикиистарушки.Аеще—привидения,туристы,повара,продавщицы,медведи,ба-раны,гиппопотамы...МастерскИвяжетпоэт-рукодельницасвоетонкоеобучающе-раз-влекающеекружево:

Ямольпопросил:«ПодровняйтевискИ»,—ЗлодейкаобриламенямастерскИ.

ОтстужипрохожиепрячутсявшАрфы,Икаждомуслышитсямузыкаарфы.

В стихахмногомилых бытовыхмелочей: слИвовый пирог, корзинка из прутиковивовых...Кнекоторымстихотворениямприлагаютсяпрозаическиепримечания.Кстати,кое-чтосталодляменяоткрытием:незнала,чтосуществуетустаревшаяформаслова«фольгА»— «фОльга».Претензия,пожалуй,толькок сомнительнойрифме«ежо-нок—ежовым».Икзатянутостинекоторыхтекстов,когдазначимоесловопоявляетсятолькоодинразвконце.Затомоясамаябольшаяблагодарность—заслова«баловАть»и«гренОк».

ВсемействегренкОвОбычайсуров:Унихсударениемстрого,Шалитьсэтимдаженепробуй.

Елена ожич

ревень и щавель: стихотворения про ударения

Барнаул, 2017

Март | 2018 | | 15


Юлия Нифонтова

ермошка добродей и волшебные чаСы


Ихпапа—гренОк,Сыноких—гренОк,Имамаих—тожегренОк,Наобращение«грЕнка»Подпрыгнетонанадтарелкой.

Надесертнемогунепроцитироватьсладкийфиналкниги:

ВкварталеСан-РомариоОткрыласькулинАрия.СтарухаженуарияВернуласьвсявволненииИговоритвикарию:–Нелавка,апоэма!ИтОртытам,икрЕмы,БариставаритлАтте,Иягрешнаврастрате!Носладкобьётсясердце...ОштрУдельмой!ОбрЕтцель!

Ограмотнаярусскаяречь!Люблютебябольше,чемлАттесоштрУделем.Наталья Николенкова

В2017годувАлтайскомдомепечативрамкахкраевогоконкурсанаизданиелите-ратурныхпроизведенийвышлакнигаЮлииНифонтовой«ЕрмошкаДобродейивол-шебныечасы»силлюстрациямиАлександраЕрмоловича.Следуетотметитьориенти-рованностьданногохудожественногопроизведениякакнадетеймладшегошкольноговозраста,такинавзрослыхчитателей,чтообусловленопостмодернистскойдоминан-той текста. Двуадресная направленность книги мотивировала неоднозначность от-зывовчитателей,частонепринимающихвовниманиехудожественныеособенностипроизведения.Повесть-сказка«ЕрмошкаДобродейиволшебныечасы»соединилаклассическую

взрослуютему«отцовидетей»споэтикойфольклорнойсказкииприключенческойлитературы.Актуальностьвзрослойтематикиаргументированасовременнымибыто-вымиреалиями—отсутствиемродительскоговниманияксобственнымдетям,вос-питаниемкоторыхчастозанимаютсябабушкиидедушки.Страданиягероиниповес-ти-сказки,оставленнойматерьювсвязисновымзамужествомнапопечениебабушки,мотивируютварьированиевтекстетрагическогоначала.Этаособенностьсюжетапоз-воляетвключитьповесть-сказкувсистемупроизведенийонесчастныхдетях-сиротах,обретающихлюбовьвиноммире(пример—сказкаГ.Х.Андерсена«Девочкасоспич-ками»(1845),рождественскийрассказФ.М.Достоевского«МальчикуХристанаёлке»(1876) и др.). ОднакоЮлияНифонтова не ставит основной задачей разработку тра-гическойтематики.Посколькуглавнымадресатомкнигиявляетсячитатель-ребенок,авторвводитвсюжетприключения,комичныеситуации,вкоторыепопадаетглавнаягероиняОлясосвоимидрузьями—игрушкамиидомовенкомЕрмошкойДобродеем.Вэтомпроявляетсядетскоеначалопроизведения,созданноговлучшихтрадицияхли-тературыдлядетей.Всвязисэтимнеобходимоотметить«отталкивание»автора(терминЮрияТыня-

нова)оттрадицийфольклораиотечественнойлитературыХХвека.Переработкаитранс-формацияэтихтрадицийвсистемеповести-сказки«ЕрмошкаДобродейиволшебныечасы» позволяют представить произведениеЮлииНифонтовой новым, эволюцион-ныммоментомлитературыдлядетей.Авториспользуетобразыславянскогофольклора(впервуюочередь—домового),

атакжеварьируеткомпозиционныеэлементыволшебнойсказки,чтонаходитотражениевследующихсюжетныхситуациях.1.Запрет (здесьидалее—терминытеориифольклораВ.Я.Проппа).Героиня,

девочкаОля,узнаетоподаркеотмамы,которыйнельзявидетьдоопределенногосро-ка.Значимо,чтоподаркомвыступаетранецпервоклассника,становящийсявсистемеповести-сказкисвоеобразнымсакральным,волшебнымпредметом,вокругкоторогоиразворачиваютсясобытия.Одновременноранецпервоклассникамаркируетгерои-нюкакдевочку,находящуюсявпереходномпериодемеждудошкольнымдетствоминовойшкольнойжизнью,вчемвидитсяотсылкакобрядуинициации,необходи-момуконструктивномужанровомуэлементуволшебнойсказки.2.Нарушение запрета. Оля со своимидрузьями-игрушкамипроникаетв запретное

помещение,кладовку,чтобынайтимаминподарок,преждевременноеобнаружениеко-тороговлечетнаказание—следующийэтапразвитиясюжетаволшебнойсказки.

| | Март | 201816


3.Наказаниевыраженоцелымрядомситуаций:а)потерейзамечательногоранца(втекстеоннеслучайноназван«сокровищем»);б)столкновениемсозлымисилами—«дядьями-колдунами»,«сараешниками»КочеборомКолядычемиСвиркой,поэтикаименкоторыхуказываетнаихпотусторонность;в)заколдованностьгероини(умень-шениеростаипотеряпамяти),сделавшаяеепредельноуязвимойдлязлыхколдунов;г)самымстрашнымнаказаниемдлягероинивыступаетсмертельнаяболезньбабушки—проявлениечарзлыхколдунов.Предотвращениесмертибабушкипредставляетследую-щийэтапсказочнойкомпозиции—испытаниегероя.4.Испытание.ИспытаниеОлииеедрузей,ищущихспрятанныйзлымиколдунами

ключотчасов,откоторыхзависитпродолжениежизнибабушки,происходитвнедома.Пространстводвораиогорода,вкоторомпередвигаются герои,представляетсяпаро-дическойтрансформациейиногопространства(согласнотрадициямфольклорно-ска-зочнойпоэтики).Иноепространствов текстеНифонтовойпроявляетсявизменениипривычныхобразовипейзажа.КотМарсикначинаетговоритьчеловеческимголосом;комары,муравьи,соседскаясобакаидругие,встреченныепопутигерои,оказываютсяогромнымивследствиеуменьшенияростагероини.ОгороддляуменьшеннойОлиста-новитсянепроходимымлесом,посещениекотороговтрадицияхволшебнойсказкиприсоблюденииопределенныхусловийприводиткинициации,взрослениюгерояиобрете-ниюимсчастья.5. Обретение счастья через испытание.Послетого,какнайдензаветныйключ,аста-

риннымдедушкинымчасамвозвращенпривычныйход,Оля,какотмечаетавторвна-званиипоследней,14-йглавы,«становитсячуть-чутьвзрослееипринимаетважноерешение». Бабушкавыздоравливает, семьявосстанавливается, в чемивидитсяне-посредственноедетское счастье.Вфиналепроизведенияв гостикОлеприходит го-рячо любимаямама со своим новыммужем. Все вместе они смотрят подготовлен-ныйдевочкойидрузьями-игрушкамиконцерт,основнымномеромкоторогоявляетсяпридуманнаягероиней«Песняпромаму».Несмотрянато,чтоновыймаминмужвовремяконцертаскучает,«снеизбывнойтоскойразглядываяносоксобственногобо-тинка»,мамасмотрит«веселыйконцертсослезами»ис«растеряннымпечальнымлицом».Вводявповествованиесценусемейногоконцерта,авторстремитсяподчерк-нуть:обретениевзаимопониманиямежду«отцамиидетьми»нетольконеобходимо,ноивозможно.В«ЕрмошкеДобродее»ЮлииНифонтовойудалосьтворческииспользоватьтра-

диции отечественной литературы для детей. Очевидны отсылки к таким произ-ведениям, как«Необыкновенные приключения Карика и Вали» (1937) Яна Ларри,«Сказкаопотерянномвремени»(1940)ЕвгенияШварца,«ДомдляКузьки»(1977)ТатьяныАлександровой.Какбылоотмеченовыше,ориентациянатрадициифолькло-раипредшествующейлитературы,ихтворческаяпереработкаделаетпроизведениеЮлииНифонтовой«ЕрмошкаДобродейиволшебныечасы»необходимыммоментомэволюциилитературыдлядетей.Этопозволиловключитьданноепроизведениевкурс«Теориилитературыипрактикичитательскойдеятельности»,изучаемыйвинститу-тепсихологииипедагогикиАлтайскогогосударственногопедагогическогоуниверси-тета.Художественныеособенностиповести-сказкиНифонтовойбылирассмотренынасеминаресостудентамивторогокурса,будущимиучителяминачальныхклассов.В итоге были созданы рекомендации по изучению книги на уроках внеклассногочтениявначальнойшколе.

Ольга Плешкова

Личный успех человека— это, прежде всего, результат труда иопыта.Нодлятого,чтобыличныйуспехстановилсяуспехомобщим,национальным,всероссийским,необходимоуметьсохранятьпамятьодостиженияхпрошлого,беречьопытпредыдущихпоколенийиприумножатьегоновымипобедами.Всовременномроссийскомспортекакникогдаважнынастоящиепобеды,которыебу-

дутнетолькоподтверждениемвысокогоспортивногостатусаотдельныхатлетовиливсейстраны,ноипризнакомздоровьянации.Большойтруд,неоценимыйопытпоражений,преодоленийипочетныхпьедесталов,искренняялюбовькспорту—вотглавныесостав-ляющиеличногоиобщегоуспеха.Именнообэтомнеобходимопомнить,говоряокнигевоспоминанийалтайскойлегкоатлеткиНатальиМихайловныШубенковой«Доипослепьедестала».Напервыйвзгляд,названиекнигивыглядитдовольнопросто:«доипосле»—это

иестьчеловеческаяжизнь,ноименнослово«пьедестал»позволяетнамговоритьозначи-мостижизненногоопытачеловека-победителя.Простотаибезыскусностьназванияком-пенсируетсяегонравственнойсоставляющей,ведьчеловектщеславныйбудетрассказы-ватьопьедестале,ажелающийподелитьсяопытомговоритотом,чтобывает«доипосле».Тажепростота слога составляетитексткниги.Можнопо-разномуоценивать эту

простоту,нонельзянепризнать,чтотекстискреннийичестный.

Наталья Шубенкова

до и поСле пьедеСтала


Март | 2018 | | 17


Честность,противопоставленнаякорысти,искренность,возвышающаясянадискус-ственностью,ценностьсвидетельстваочевидцаиучастникаисторическихсобытий—всеэтикачестваприсущикнигеНатальиМихайловнойШубенковой«Доипослепье-дестала».

Иван Образцов

Авторпоэтическогосборника«Дверадуги»АнтонинаКосачёваблагодаритзафи-нансовуюподдержкусвоихдорогихилюбимыхдетейДенисаиАлёнуКосачёвых.ЧленСоюзаписателейРоссииТатьянаКузнецовавпредисловииккнигеговорито«простых,нехитрыхстрочках».Ивсамомделе,«Дверадуги»—одновременнодневникисемейныйальбом.Пей-

зажныестихисосменойвременгодаперемежаютсяздесьсвоспоминаниямиодетстве,ошколеипервойлюбви,оботцеикрестной;посвящениясестреАне,братуВиктору,мужуИвануиневестке(«Алёнушка»)сменяютсяразмышлениямиовозрастеисожа-лениемонесбывшемся(«Начатьбысчистоголиста...»).Однаизлюбимыхтем—темаполета,воснеинаяву(безбулгаковскойМаргариты,разумеется,необошлось).Вотсти-хотворение,котороекажетсямнепрограммным:

АВГУСТ

Шафрановликующийцвет,Туманыихолодрассветов...ТакисподвольсходитнанетМоезагулявшеелето.ИпышныйещепалисадОтмеченужеувяданьем.ИгроздьярябиныгорятВпреддверииновыхсвиданий.АосенипламенныйвзмахУжчудитсямневперелесках,Ивмысляхживёт,ивсловах,Ивзолотетравкоролевском.

В стихахКосачёвойнаряду с красивостямивроде«вуалилистьев»,«послевкусиярепризы»или«березысапфировойтени»ирифмами«снег—бег»,«нежный—мя-тежный»вывстретитеипрактическиавангард:«кстати—трискатерти».Впрочем,кажется,авторадекватнооцениваетсвоисочинения:

...МоислучайныестихиРасценивайтекакприветыМоимдрузьям,моимроднымИпростонезнакомымлюдям...

...Нопостоянство—какнаграда.Себеотчётвтомотдаю,НазеркалегубнойпомадойРисуярожицусвою.

АнтонинаКосачёвасудовольствиемиспользуетэпиграфы:строчкибарнаульскихпо-этессТатьяныБаймундузовой,ЮлииНифонтовойиЕвгенииТкалич,отважно—Пас-тернакаиПушкина,модно—ЭлизабетГилберт(«Есть,молиться,любить»).По-моему,книжкавыигралабы,будьонапотоньше:сплошнойпотоктематически

близкихстиховвызываетощущениеоднообразия. (Хотя,понимаю,хотелосьпредста-витьмаксимумнаписанного).Завершаю«простыми,нехитрымистрочками»,которыетронулибольшеостальных:

Виситверёвкабельевая—Чужойсудьбырассказбезслов.КакбудтониточкаживаяМеждвухберёзовыхстволов.СовзглядапервогопонятноСоседкигорькоежитьё:Еебельеещёнеснято,Там—всеребячьедасвоё.

Наталья Николенкова

антонина Косачёва

две радуги


| | Март | 201818

изобразительное иСкуССтво | ВЫСтаВКИ. ИзБраННОе

Геннадий Борунов. Элеватор. Хлеб фронту. Холст, масло. Конец 1960-х

Март | 2018 | | 19

изобразительное иСкуССтво | ВЫСтаВКИ. ИзБраННОе ВЫСтаВКИ. ИзБраННОе | изобразительное иСкуССтво

Признанный мастерВ феврале 2018 года исполнилось 90 лет со дня

рождения заслуженного художника России, при-знанного мастера тематической картины, порт-рета и пейзажа Геннадия Фёдоровича Борунова (1928–2008). Юбилейному событию была посвя-щена персональная выставка «Геннадий Бору-нов: жизнь, творчество, эпоха» в Государствен-ном художественном музее Алтайского края.

ГероямипроизведенийГеннадияБоруновасталипавловчане,жителисела,гдеонродилсяикудавернулсяв 1959годупослеокончанияучебы. В экспозицию юбилейной выставкивошли произведения, ставшие знаковымиидлятворчествасамогохудожника,ивцеломдляискусстваАлтая1960–2000годов.Всеэтиработывнастоящеевремянаходятсявсобра-нииГосударственногохудожественногомузеяАлтайского края, представляя собой одну изкрупныхизначимыхколлекциймузея:90жи-вописных и графических произведений. Са-мая ранняя работа в экспозиции датирована1959годом,апоздняя—2005-м.ЦентральнаятематворчестваБорунова—

человек-труженик. Знаменитые портреты-картины: «Отец» (1959–1969), «Механиза-торы. Первый рейс» (1969), «Портрет си-бирскогобогатыряНестораКозина»(1969),«Председатель. Колхозная осень» (1973–1974), «9 мая. Рядовые победы» (2000) —монументальны по замыслу и исполнению.Персонажамикартин сталиреальныелюди:Леонид Забожанский и его дочь Надя(«Отец»), Михаил Кольцов («Председатель.Колхознаяосень»),МаркТрущелев,АлексейШишкин и отец художника Фёдор Борунов(«9мая.Рядовыепобеды»).Геннадий Борунов создал ряд произведе-

ний, посвященных истории Алтая. Краснойнитьювтворчествеживописцапроходитоб-разшелаболихинскогоэлеватора.Первоеобра-щениеБоруновактемеотноситсякконцу1960годов; работая, художник обращается к сво-им юношеским впечатлениям, относящим-сякосени1942-го.Именнотогдаонвпервыеувидел громаду элеватора, возвышающуюсянадОбью.Картина«Элеватор.Хлеб—фрон-ту»поражаетсвоейграндиозностьюисилой.Точкаобзоратаквысока,чтообозысзерном,скопившиеся у элеватора, подобны спичеч-нымкоробкам.Фономвыступаетпредгрозовоенебо. Художник создал несколько вариантовкартины(1985,1991).Шелаболихинскийэлева-торизображалсяимивдругихпроизведениях,например,воднойизпоследнихкрупныхра-бот«Сибирь.Хлебвойны»(2005).

Нарядуспортретамиисюжетнымиком-позициями особое место в творчестве Ген-надия Борунова занимает пейзаж. В боль-шинствесвоемэтоработы,выполненныенапленэре,внихотраженылюбимыевидыПав-ловска, Барнаула и их окрестностей. Одно-временно с экспрессивными, напряженны-ми по цвету пейзажами («Демонстрация»,«СтарыйдомуСельхозинститута»)Боруновсоздаетпоэтическийобразалтайскойприро-ды («Бабье лето»,«Золотая осень»,«Про-тока»).Интересживописцакизменчивостисветовоздушной среды воплотился в серии«Временагода»(1994).Художникоставилзначительныйслед

вискусстве.

Елена Дариус

Геннадий Борунов. Павловск. Здание бывшего сереброплавильного завода. 1974–1975. Холст, масло. 38х59

Многоцветный семидесятникАлександр Петрович Ботев (1948–1992), жи-

вописец, график, педагог.

Не хотелосьписать хвалебнопоминаль-нуюстатьюсперечислениемегозаслуг,япрос-топриведурассужденияпоповодуегожизниитворчества.АлександрБотевприехалнаАлтайв 1972

году после окончания Дальневосточногоинститута искусств и начал преподаватьв Новоалтайском художественном учили-ще. Студентам, которых он был ненамногостарше,понравилсяартистизмимногоцве-тиеегоживописисовсемнепохожейнасу-ровыйреализмшестидесятников.НовСоюзехудожниковегопринялинелас-

ково.Долгодержалосьмнение,чтоэтовообще

К 70-летию художника Александра Ботева

К 90-летию художника Геннадия Борунова

| | Март | 201820


Уч-Сюмер в живописи и офортеХудожник Юрий Кабанов не одно десятиле-

тие активно развивает на Алтае станковую, печатную графику.

Онначиналв 1960годы, сейчасмалоктопомнит, как яркий живописец. Творческиепоиски привели мастера к выбору сложной,трудоемкой техники офорта. Печатной гра-фике Юрий Кабанов остается верен до сихпор: даже его оригинальные карандашныерисунки, которые регулярно появляются нагородскихвернисажах,несутявныйотпеча-токмастерствахудожника-гравера.

Александр Ботев. Опушка леса. 1988. Картон, масло. 19х16

неживопись. На выставки отбирались далеконелучшиеегоработы.Однакопостепенно,втомчислеиблагодаряХудожественномуму-зею, Ботев отвоевывал позиции: его картинысталиэкспонироватьсянарегиональныхивсе-союзныхвыставках.Порекомендациизональ-ноговыставкомаонбылпринятвСоюзхудож-ников,вошелвгруппуперспективныхмолодыххудожников, которая была сформирована набазеДоматворчестваимениКоринавГурзуфе.

Послебольшойперсональнойвыставкивопросегостатусарешилсясамсобой.У Александра Ботева было два любимых

жанра — портрет и пейзаж, хотя работалон практически во всех. Многие портретынаписаны на творческих дачах, в темати-ческихпоездкахсгруппамихудожников.Наегохолстахзапечатленыпоэты,коллегиху-дожники,моряки.Образыотмеченывлюб-ленностьюавторавсвоегогероя,иногдаониироничныичасторомантичны.Свозрастомисубываниемромантикипортретостаетсятольковкомпозициях.СудьбаотмерилаБо-тевукороткийсрок,онумерв44года.Воз-можно, со временем в его портретных ра-ботахпоявилисьбыдругиечерты,номыобэтомможемтолькодогадываться, глядяна«Автопортретвпервыйденьновогогода».Пейзажи Ботева обычно остаются в тени

другихегоработещеипотому,чтоониразви-вают совершеннодругоенаправление,неже-лисобственноалтайскийпейзаж.Художникане очень интересует собственно видопись,натуратолькодает емуповодпроявить свое,додумать, дофантазировать. Эмоциональнаясоставляющаядлянеговажнее.Этопроявля-ется даже в названиях пейзажей:«Малино-выйзвон»,«16часовпомосковскомувреме-ни»,«Агония»ит.д.Кстати, первыми эстетизм его пейзажей

оценили простые зрители, в 1980 годы онибылисамымипокупаемымивхудожественномсалоне.СейчасвманереБотеваработаютмно-гие,частонеподозреваяопервоисточнике.Современемсталопонятно,что,пожалуй,

Ботевбылсамымзначительнымизхудожни-ков-семидесятников.Непропаливтунеипе-дагогические труды. Его ученики работаютв том числе и театральными художникамивомногихгородахРоссииивспоминают,чтоименноБотевнатолкнулихнамысльотом,чтоискусство,говорядажеовещахтрагичес-ких,можетоставатьсяискрометнымисвет-лым.Исовсемнеобязательнозрителюнужновидетьпотислезыхудожника.

Вера Сазонова

Александр Ботев. Сибирский поэт Вильям Озолин. 1985.Холст, масло. 109х96

Поздравляем художника Юрия Кабанова с 80-летием!

Март | 2018 | | 21

В последние десятилетия городская темасталаведущейвтворчествехудожника.Аведьгородскиевидынеединственноепрофессио-нальное пристрастие Юрия Борисовича. Ху-дожникнечуждалсяипейзажногожанра.Интереснаистория одногопейзажаиз

творческогонаследияЮрияКабанова.Своимпоявлениемкартинаобязанабольшомупуте-шествиюнескольких художниковв духеис-следовательскихэкспедицийХIХвекакюж-нымграницамАлтая.Инициаторомпоездки былмосковский

художник-графикМайМитурич.Онпер-воначальноизвестный,восновном,как

талантливый иллюстратор детских книг,со временем стал восприниматься веду-щим российским художником-ориента-листом.Оченьбольшуюрольвстановленииегохудожественногомировоззрениясыгра-лаЯпония,еенеповторимаякультура.Однакопрежде в его творческой биографии былипоездки в Сибирь. Длянасже особенноважнопутешествиенаАлтай,состоявше-есяв1980году.Митуричзапассявмосков-скихминистерствахнеобходимымиваж-нымибумагами,аместнаявластьвыделилахудожникамавтобус.Художественная экспедиция, в которую

вошлиМайМитуричсженой,ЮрийКабановс дочерью, Владислав Туманов и кемеровча-нинАлександрАнаньин,отправиласьврайонымалоизученные,привлекающиедикойкра-сотой.ЮрийКабанов в тойпоездкеиспол-нилдесяткитемперныхработ.Несколько

позжеоннаписалпомотивамоднойизпле-нэрных работ картину-пейзаж «СвященнаягораУч-Сюмер»(1984,холст,масло),котораясталаоднойизсамыхбольшихсредипейзажейвнаследииживописца.Полотно ужене однодесятилетиевиситввестибюлетретьегоэта-жакраевойбиблиотекиим.В.Я.Шишкова.Величественнаяпанорамапривлеклавни-

маниехудожников,нопроводники-алтайцы,с восторгомитрепетомназывающиеБелуху«Уч-Сюмер»,несоветовалипосещатьтеле-гендарныеместаипростоотказывалисьидтидальше.Оказалось,чтоневсеграницыпомо-гаютпреодолетьмосковскиеграмоты.

Наэтомисторияпейзажанезаканчивает-ся. Юрий Кабанов обращается к выбранномумотивуещеразиисполняетпейзажвтехни-ке офорта. Небольшая гравюра «Уч-Сюмер»(1989,20х25)изображаетвеличавыегорывдухеСальватораРозы. ГравюравошлавШукшинс-кий цикл. Конкретный пейзажный материалпослужилразнымхудожественнымзадачам:онбылвоплощенивживописи,ивпечат-нойграфике.Привизуальномсравнениидвухпроизведений возникает удивительный эф-фект,позволяющийговоритьодемонстрацииразныхуровнейхудожественногосознания—макрокосмическогоимикрокосмического.На протяжении десятилетий профессио-

нальныеинтересыхудожникаЮрияКабановапитаютиразвиваютизобразительноеискус-ствоАлтая.

Дмитрий Золотарёв


Юрий Кабанов. Уч-Сюмер. 1989. Офорт. 20х25. Фото Дмитрия Золотарёва

| | Март | 201822

изобразительное иСкуССтво | К 90-летИю ИСКУССтВОВеда ларИСЫ СНИтКО

ФилологпопервомуобразованиюЛарисаИосифов-нав1966годуокончилаискусствоведческоеотделениеУральского государственного университета. В этомжегодуонапоступаетваспирантуруиодновременновАл-тайский краевой музей изобразительных искусств надолжность старшего научного сотрудника. После за-щиты диссертации (1977) работает в Алтайском госу-дарственноминститутекультуры,преподаетисторию

изобразительного искусства и при этом продолжаетсотрудничатьсмузеем,оставаясьпредседателемзаку-почной комиссиимузея до сентября 1978 года.ПозжеЛарисаСниткостанетруководителемколлективаавто-ров,готовившегоквыпускусборникпоискусствуАлтаяипервыймузейныйкаталог.Онаавторкниги«ПервыехудожникиАлтая».Ксожалению,каталогикни-га, а также набор открыток с репродукциями картин

Коллекция Снитко

В Государственном художественном музее алтайского края работает выставка «Жизнь во имя искусства», посвященная памяти ларисы Иосифовны Снитко (1928–1982) и приуроченная к 90-летию искусствоведа.

текст Нина Гончарик, Наталья Царёва

Лариса Снитко (вторая справа). После экспедиции с сотрудниками музея. 1972

Март | 2018 | | 23

изобразительное иСкуССтво | К 90-летИю ИСКУССтВОВеда ларИСЫ СНИтКО К 90-летИю ИСКУССтВОВеда ларИСЫ СНИтКО | изобразительное иСкуССтво

первыхпрофессиональныххудожниковАлтаяГригорияГуркинаиАндреяНикулинавышливсветв1983году,послеуходаСниткоизжизни.СименемСнитко связанопонимание сутимного-

образноймузейнойпрактики,началонаучногопод-ходаквопросамкомплектованияикаталогизацииму-зейного собрания, издательской и просветительскойдеятельности музея. Пропагандист и исследовательискусства,онабыланеутомимымсобирателем.Огром-наеезаслугавтом,чтомузейотдаленногоотцентрарегионаимеетшедеврырусскойисоветскойклассики.Научные открытия в изучении искусства Алтая со-провождались ценными приобретениями. БлагодаряактивнойсобирательскойдеятельностиЛарисыИоси-фовны,музейобладаетуникальнымсобраниемпервыхпрофессиональныххудожниковАлтая—ГригорияГур-кинаиАндреяНикулина,АлексеяБорисова;художни-ков,работавшихнаАлтаев1920годы,вгодыВеликойОтечественнойвойны.Сниткозанималаськомплекто-ваниемфондовпроизведениями современных алтай-ских художников, а также руководила первыми экс-педициями по краю, положившими начало созданиюколлекциинародногоискусстваАлтая.Навыставке«жизньвоимяискусства»многозна-

комыхпопрежним экспозициямшедевров.ПортретыИванаКрамскогоиПавлаЧистякова,ВалентинаСероваиНиколаяУльянова,пейзажиКонстантинаКрыжицко-го,АлександраКиселева,АлексеяСаврасова,ПавлаКуз-нецова. Богатая музейная коллекция обязана обшир-нымсвязямЛарисыИосифовны,активнойпереписке,умению договориться с различными учреждениями,владельцами,авторамиопередачеработвмузей.Вре-зультатееенеустанноготрудавмузеесложилисьраз-делы: первые художники Алтая, классика алтайскогосовременного искусства, живопись и скульптура; на-родноеискусство.Способность увидеть лучшее, творческая дружба

схудожниками—важныеусловияпополнениямузей-ныхфондов.В1966годуМайяКовешниковапослепо-ездкивселоВерхнийУймонУсть-Коксинскогорайонанаписала картину«Изба Прова из Уймона», а в 1977работа ужеприобретенамузеем.На холстеизображенинтерьерстарообрядческойизбысрасписнымистена-ми, стол, на котором лежит великолепное старинноеполотенце.Оно,кслову,приобретенодлямузеяв1968годувмаршрутепервойнаучно-поисковойэкспедицииСнитко,проходившейпоселамУсть-Коксинскогорайо-на Горно-Алтайской автономной области. И обратнаяситуация: в 1969ЛарисаИосифовна привозитизНо-восибирскадеревяннуюфигуркусарлыкаталантливогоалтайского художника-самоучки Ярымки Мечешева,современникаГуркина.Музейныйпредмет,фигуркаизкедра,становитсягероемизысканногопоцветунатюр-морта Майи Ковешниковой «Сарлык и корни». Илиработа Фёдора Торхова «Март в верховьях БольшогоЯломана»(1978).Художниквернулсясэтюдовипри-гласилискусствоведоввмастерскую,ужевмаепейзажбылприобретенвфонды.Интуитивночувствуяпотенциалмолодых,Снит-

коприобретаетработу«ДевочкаизУлагана»ИльбекаХайрулинова, третьекурсника Академии художеств(ныне заслуженного художника РФ) и несколько ве-щейвтегодыещесамодеятельногоавтораВениами-на Сидоренко, ныне одного из ведущих скульпторовРоссии, чьи произведения хранятся в Эрмитаже иРусском музее. На выставке памяти Ларисы Снитко

представленыранниеработымастеравтехникерезь-быподереву«жили-былидеддабаба»,«Бабаскоро-мыслом»,«Нашамама».Врамкахмемориальнойэкспозициизрителивпер-

вые увидели графику Михаила Курзина и ЕлизаветыКоровай, акварели Артура Фонвизина, среди которыхвеликолепный портрет Майи Плисецкой, подлинныйрисунок Ореста Кипренского «Портрет Ланского»(первая половина XIX века), литографии советскогоанималиста Василия Ватагина. Важно отметить, чтографическиепроизведения,досихпорхранившиесявпапках,оформленывантибликовоестекло.С2004годавпамятьобискусствоведеЛарисеСнит-

ко проводятся Снитковские чтения, направленныенаобъединение академического, художественного и му-зейного сообщества, создание партнерских проектовирасширениекоммуникациимеждумузеямиинауч-ными центрами Сибирского региона. По итогам кон-ференций издаются сборники. Выставка, развернутаясразувтрехмузейныхзалах,посвященавдохновенно-мутрудуискусствоведаЛарисыСнитко.

Павел Чистяков. Женский портрет. Холст, масло. 60х52

Андрей Никулин. Кедровый лес. Холст, масло. 85,5х112,5

| | Март | 201824


Валерий Октябрь. Дорога к Колизею. 2017. Фото Дмитрия Золотарёва

Март | 2018 | | 25


Италия с ОктябрёмС работами последних лет, посвященными

Италии, можно было познакомиться на большой персональной выставке Валерия Октября, прохо-дившей в конце прошлого года в музее «Город».

На этом вернисаже были представленыи более ранние венецианские работы, и не-большая серия живописных произведений,исполненных в 2017 году. Именно благодаряитальянским картинам персональная вы-ставка художника запомнилась и выгляделанепроходной.Италиюпосещалинесколькоживописцев

сАлтая.АхудожникВалерийОктябрьездилвИталиюнесколькораз.Сименемэтогоиз-вестногоживописцасвязываюттуристичес-коенаправлениевалтайскойживописи.Подтуристическимнаправлениемвданномслу-чае понимается изображение западноевро-пейскихстран,прославленныхгородов.В 1990 годы критика называла Вале-

рия Октября художником с фотоаппаратом,ане художником смольбертом. Справедли-во указывалось, что художник не работалнепосредственно с натуры, а пользовал-ся вариантом промежуточной реальности.Тогда подобные суждения воспринималисьоднозначно негативно. Спустя десятилетияфотоаппаратамипользуютсятолькопрофес-сионалы, а современными телефонами —миллионычеловек.То,чтовпрофессиональнойдеятельности

художникВалерийОктябрьзадействуеттеле-фон,ниукогоневызываетсомнений,атемпаческоропалительныхосуждений.Посути,сейчаскаждыйчеловекспродвинутымтеле-фономможетощущатьсебяхудожником.Впрочем,невсе,ктобезостановкищелкает,пытаются дать полученнымизображениямвторуюжизньвформатеклассическойживо-писи.Тутивозникаетпотребностьвхудожни-ке,неработающемсреальностяминапрямую,ноадаптивно,умело,посиле своеготалантавосстанавливающемвторичныеобразы.ОтметимлюбопытноезаимствованиеВа-

лерия Октября из гаджетной реальности,аименно:светоносность.Егопейзажикупа-ютсявмощномфоновомизлучении.Ихотяинтенсивностьизлучения,нанашвзгляд,невсегда оправдана, тем не менее этот приемидетвкопилкудостиженийхудожникаВале-рияОктября.Констатируем: рафинированная турис-

тическаяживописьостаетсявостребованнойиухудожников,иузрителей.


Музей «Город»

Валерий Октябрь. Вилла Адриана. Фото Дмитрия Золотарёва

Валерий Октябрь. Мост Понте Векио. 2017. Фото Дмитрия Золотарёва

Сельский художник Сергей Маркин, художник, педагог, живет в селе

Кусак Немецкого национального района, — человек, активно формирующий культурную среду и вовле-кающий в нее земляков.

Сергей начал рисовать в детстве, и пос-кольку с бумагой и красками было туго, токарандашомслужилуголекизпечки,абума-гой—стены.Первыйуспехпришелвшколе,средиодноклассников.

| | Март | 201826


Сергей Маркин. Годы летят. 2012. Холст, масло. 70х99

После школы Сергей получает профессиюэлектромонтера, однако с годами приходитосознание,чторисованиедлянегонечтоболь-ше,чемпростоувлечение.ОнпоступаетвНово-алтайскоехудожественноеучилищеипослеегоокончанияв1979годуприступаеткпреподава-тельскойдеятельностивсельскойшколе.Наиболее плодотворный творческий пе-

риод вжизни СергеяМаркина пришелся насеверныйгородНерюнгри.Вмолодомрас-тущемгородетворческаяжизньнеточтобыкипела, она бурлила. Выставкипроходилиодназадругой,художникамбылапредостав-ленавозможностьработатьвмастерских.Вернувшись в Алтайский край, Сергей

Маркин с семьей обосновался в селе Под-сосново Немецкого национального района.Здесьонпочтидесятьлетпреподавализоб-разительное искусство в местной детскойшколеискусств. Его ученикине раз стано-вились призерами и победителями крае-выхконкурсов.Возвращениевсельскийбытознаменовалоиновыйтворческийэтап

вжизнихудожника:СергейМаркинсозда-ет целую серию работ, посвященную селуи землякам. Многие из этих работ можнобылоувидетьнаегоперсональнойвыставке.СергейМаркин пишет традиционный пей-заж:берегозера,вобрамлениизолотистыхберез, стога под снежными шапками, лугапередгрозой.ВнашидниСергейИвановичнаходится

на заслуженном отдыхе, но по-прежнемуживетактивнойтворческойжизнью.«Ху-дожественноетворчестводляменя—воз-дух, которым я дышу»,— признается он.Особенно радуют художника встречи сошкольниками. Недавно его выставка про-шла в Гальбштадтской школе. Ребята за-давалимноговопросовхудожнику: каран-дашиликраски,иесликраски,токакимипредпочитает писать он, сколько временинеобходимо для создания картины? Уча-щихся художественного отделения шко-лыискусствинтересовалипрофессиональ-ныетонкости,например,какизобразить

Март | 2018 | | 27

Майорка. Кто первым открыл его из живо-писцев точно неизвестно, однако пейзажитехместдавненькопоказываютсянагородс-кихвыставкахНиколаемКлековкинымиЕв-гениемСкурихиным.Вавгусте2017годацелаякоммунабарна-

ульскиххудожниковотправиласьвМайорку.Группа из 15 человек состояла из професси-оналов и художников-любителей. Помимостарожилов Николая Клековкина и ЕвгенияСкурихина,пленэрподдержалиидругиеиз-вестныехудожники:ИринаЛеденева,ОльгаМирончук,СергейПашков,ВалентинШипи-ло,ЕвгенийЮгаткин.Каждыйиз участниковпредставилнавер-

нисажпотри-четыреработы.Выставкусоста-вил на редкость обильный ряд этюдных про-изведений. Художникипредставилиживописьи акварель. Всех путешественников интересо-вал пейзаж, но некоторые уделили вниманиеипортрету.Выставканесовсемсерьезнаисо-вершенно далека от подведения каких-либоитогов.Передзрителемпредсталивидыприро-ды,ускользающиепаутинкилетавгорах.Большаяподборкафотографийповедала

онехитромжитье-бытьехудожников.Кто-тоизучастниковвернисажа(авторнебылуказан)сде-лалнезамысловатуюинсталляциюнатемуде-ревенскойжизни:плетеныйзаборчик,древняякрынка, вышитый рушник, вязаный полови-чок.Туристическиедеянияподвиглинекоторыхучастниковнанаписаниедомашнихсочинений.Кслову,в2017годудемонстрировалась

идругаяпленэрнаявыставка—приезжихжи-вописцев.Интересносравниватьэтидвапроек-тамеждусобой.Художникипервойвыставки,

посути,толькоприглядывалиськнезнакомойприродеАлтая,абарнаульскиехудожники,по-сетившиеМайорку,сумелиярковыразитьсвоивпечатлениявизобразительномискусстве.



воднуюгладьозератак,чтобыонаказаласьнастоящей?Сельскиешкольникипроигрываютгород-

скимвпознанииискусстваипотомуСергейМаркинсчитаетвстречисребятамиоченьважными.Вавгусте2017годаСергейМаркинпосетил

ВсероссийскийхудожественныйпленэрвХан-ты-Мансийске. На «Югорскую академичку»ежегодно, пройдя конкурсный отбор, собира-ются художники из разных уголков страны.В течение недели участники творческой дачиобменивались опытом, проводили мастер-классы для детей, посещали художественныевыставки.Врамках«академички»состоялисьвстречи с писателем Олегом Яненагорским,с членом-корреспондентом Российской ака-демии художеств, заслуженным художникомРоссииГеннадиемРайшевым,посещениетвор-ческой дачи «Музейный дворик» и этногра-фическогомузеяподоткрытымнебом«ТорумМаа». И, конечно, участникипленэраписалисеверныепейзажиипортретыместныхжите-лей,делалиюмористическиешаржиизарисов-киснатуры.ПоитогампленэравГосударствен-ном художественноммузее Ханты-Мансийскаоткрыласьвыставкаработхудожников.Потра-дициисамыеинтересныеопытывойдутвбук-лет«Югорскаяакадемичка»,внембудутпред-ставленыинесколькоработСергеяМаркина.

Юрий Барсуков

Майорка без пальм Галерея «Открытое небо» в декабре-январе

представляла коллективную выставку барна-ульских художников «Майорка — 2017»

История искусств полна случаев нерав-нодушного отношения художников к опре-деленнымгеографическимместам.НаАлтаесуществует в отдалении живописное село

Галерея «Открытое небо»

Сергей Маркин. Весенний мотив. 2013. Холст, масло

Николай Клековкин. Майорка. 30 августа 2017.Фото Дмитрия Золотарёва

| | Март | 201828

изобразительное иСкуССтво | ПрОеКт

Карибские каникулы

В галерее «республика ИзО» в феврале-марте работала выставка «алтай — Карибы». Это кураторский проект ларисы Пастушковой, члена Союза художников россии, с участием алтайских и латиноамериканских авторов. Выставка продолжает тему творческого диалога двух регионов и вдохновлена поездкой организатора верни-сажа в Панаму

текст Лидия Рыжова

Выставка разделена на шестьзон.ВстречаетзрителяавангарднаяживописьЮрияЯурова, Альфре-даФризенаиЛарисыПастушковой.Их работы объединяет декоратив-ность и отсылки к темам русскойкультуры. Для Юрия Яурова этоиконопись, для Альфреда Фризе-на—русскийавангард,дляЛарисыПастушковой— славянские обере-ги.Цитатностьисвязьслокальнойкультуройсталиобъединяющейос-новой выставки, но вместе с тему каждого участника проекта свойвизуальныйязык.«Алтай — Карибы» не только

знакомитбарнаульскогозрителяс искусством Латинской Америки,но и презентует искусство Алтая

латиноамериканским художникамчерез фотографии выставки и ка-талог.Базоваятрадиция,накоторойстроится алтайское искусство, этореализм,и,вчастности,пейзажнаяживопись. В отдельном зале, отве-денном под это направление, экс-понируютсяработыНиколаяОстри-цова, Сергея Боженко и АлександраШишкина.Шишкинпишеткаким-прессионист: в его пейзажах многосвета,воздухаизапечатленыпогра-ничные состояния природы (частоэто время заката или самое началовесны).НиколайОстрицов,наоборот,уплощает, сглаживает реальностьвсвоихработах,засчетэтогопри-давая им монументальность. ДляСергея Боженко основной темой

вживописи на протяжениимногихлет остаются алтайские горы. Онимогутбытьрыжимивзакатныхкрас-ках,покрытымизеленьюилиледни-ками.То,насколькоэтигорыразные,подчеркивает статичность ракурса,скоторогоБоженкоизображаетих.Латиноамериканские художни-

ки, работы которых также сущест-вуют в границах отдельно взятогозала, в основном представляютцифровуюграфику.Большаячастьпроизведений уже не раз выстав-лялась в Барнауле, но нескольколистов включены в экспозициювпервые.Широкопредставленотвор-чествоНатальиПичугиной.Онаро-диласьвРоссии,нопереехалавПа-намуоколо20летназад.Еетема—пересечения русской и панам-ской культур. В своих работах онабуквально перемешивает гжельи традиционную индейскую рос-пись, русских матрешек и панам-ское рукоделие. Художник Анто-нио Мадрид представлен серией«На тему ритуалов и легенд». Этосюрреалистичныеработы,изобража-ющие духов и религиозные верова-нияпанамцев.СерияПаблоГольден-берга«Истиннаяисторияискусств»создана для любителей ассоциаций,цитатимелкихдеталей.Вегоколла-жахперемешаныдесяткикрылемизклассическогоискусства, народныхпромыслов,скульптуры,граффитиифотографии.ГонсалоПосадавдох-новляется панамским карнавалом,вторымпомасштабу вмире послеЧасть экспозиции. Работы Ларисы Пастушковой

| | Март | 201830

изобразительное иСкуССтво | ПрОеКт

бразильского.Онпишеттанцовщиц,южныхженщин и их невероятныенаряды. Марица Севийа занимает-сяросписьюстенидверей,иделаетэтовсвоейнаивно-нежнойманере.Фрагментыееросписейсталичастьювыставки.ОткрытиемпроектасталиработыМаргаретАмар,молодойпа-намскойхудожницы.Ееабстракциинеоснованынатрадиционнойкуль-туреилипромыслах, как у другихавторов, а обыгрывают современ-нуюмузейнуюархитектурусеебио-морфизмомиплавностьюформ.Коридормеждузаламилатино-

американцев и барнаульцев зани-маютоколо30фотографийЛарисыПастушковойсвидамиПанамы,ре-месленнымибазарами,галереямиипортретамижителейэтойстраны.Каждому снимку дано подробноепояснение, что позволяет узнать

больше о художественной жизниПанамы. Часть фотоэкспозициирассказываето«ДомеКонго»все-мирноизвестногофотографаСанд-рыЭлеты.Всюжизньонапосвятилаизучению национальной культурыКонго.Веедоменетольковыстав-ленаширокаяэтнографическаяэк-спозиция, но и созданы открытыемастерские для африканских ху-дожников.ЧастныегалереиПанамыпохожинанаши,эточастьглобаль-ной культуры: там много попу-лярного сюрреализма, абстракцийисувениров.Пестрыесувенирныебазары Панамы заполнены поло-сатымирубашками,наволочкамиисумками.Онивыполненывруч-нуюв сложнейшейтехникешитьяМола, традиционном рукоделиииндейцев Куна. Множество слоевразноцветной ткани сшиваются

мелкими невидимыми стежкамивяркоеизображение,котороепос-вященоместнымверованиям.Основнуючастьглавногозалаза-

нимаютновыеработыЛарисыПас-тушковой, созданныеподвпечат-лением от путешествия. Растения,животные Панамы, национальныекостюмы индейцев — художницувдохновляет все. В работах«Алтай-ская красавица» и «Зеленый попу-гай» Пастушкова отмечает сходствадвух культур: скифские головныеуборычасто венчались птичьимиголовами, вырезанными из дерева.Карнавальныемаски Панамы тожечастоизображаютптиц:тукановилипопугаев.Дополняютзалисторическиера-

ботыНиколаяОстрицоваиумирот-воренные, спокойные полотна На-тальиКрасиковой,которыевпервые

Наталья Пичугина. Панама, Россия. Невесомость. 2012. Цифровая печать

Март | 2018 | | 31

изобразительное иСкуССтво | ПрОеКт ПрОеКт | изобразительное иСкуССтво

выставляютсяв«РеспубликеИЗО».Ониуравновешиваютзапредельнуюяркостьэкспозиции, заданную латиноамери-канской темой, и показывают другуюипостасьрусскогохудожника,меланхо-личного и созерцательного. ТворчествоСергеяДыковаизГорно-Алтайскапред-ставленоживописьюиграфикой,нодляэтогохудожниканетакважнатехника,какобразнаясторонаработы,полнаяот-сылоккалтайскоймифологии.Последнийзалотданграфикеислож-

нымтехникам.Специальнодлявыстав-ки Денис Октябрь сделал ассамбляжиизпростыхицветныхкарандашей,ко-торые он коллекционирует уже многолет.ХудожницаипедагогЕленаВолко-ва всегда удивляет своими произведе-ниями, на этот раз в ее работе«Коверфилософа» объединились каллиграфияи шитье. Открытием выставки сталиработы Ольги Поповой, единственнойучастницысостороныАлтая,поканесо-стоящейвСоюзехудожниковРоссии.Онапредставила для выставки графическиесерии «Времена года», «Золото ски-фов»и«Утварь».Еестильлегкоузна-ваем:многотонкихлинийиусловность,стилизация в изображении. Барнауль-скому зрителю также хорошо знакомаграфикаВалерияТебекова,художникаизРеспубликиАлтай.Онтщательновписы-ваетвобразыритмичныеузоры,отчегоукаждойкартиныпоявляетсяподтекст,скрытый смысл. Совсем иная техникаумосковскогографикаИгоряКамянова:широкийразмашистыйштрих,вкото-ромпринебольшомотдаленииотрабо-ты угадываются очертания пейзажейиживотныхМонголии.Выставка,напервыйвзгляд,пестрит

разнообразием, но при внимательномрассмотрении можно найти параллелине толькомежду авторами с Алтая, нои сходство с произведениями панам-цев.Искусствоитех,идругих,основы-ваетсянаинтересексимволам,знакам,узорам своей национальной культуры.«Алтай — Карибы» можно смело на-зватьпознавательнымпроектом,откры-вающимзрителюисовременное,итра-диционноеискусстводвухрегионов.

Маргарет Амар. Панама. Биологический музей в Панама-Сити. 2012. Цифровая печать

Сергей Дыков. Горно-Алтайск. Предок рода Мундус. 2012. Холст, акрил

Часть экспозиции. Работы Николая Острицова и Александра Шишкина

| | Март | 201832

наСледие | аКтУалЬНаЯ теМа

Барнаул: 1724, 1730, 1739...

Окончательное редактирование исторических сведений о Барнауле в Уставе города является исключительным правом депутатов думы. Историки не наделены подоб-ными полномочиями, им отводятся иные роли

текст Вадим Бородаев

ДоКУМЕНтаЛЬНоЕ пРоШЛоЕ

ВмоихзаметкахречьпойдетовключеннойвУставгорода Барнаула исторической справке, а точнее о еепервомпункте,вкоторомговоритсяовозникновениикраевойстолицы.Вархивахибиблиотекахсохранилисьразнообразные

документальныесвидетельства, созданныев 1730годы.Они отражают некоторые события, происходившие натерриториисовременногоАлтайскогокрая,втомчис-ленарекеБарнаул.Донасдошлифрагментыделопро-изводственнойпереписки,спискинаселенияиперечнидеревень, рукописные карты, запискипутешественни-ков-очевидцев.Основнаячастьтакихматериалов,свя-занныхсисториейгородаБарнаула,ужеопубликованаидавновыставленавИнтернет;любойжелающиймо-жетснимиознакомиться,открывкнигуБородаеваиКон-тева«УистоковисторииБарнаула»(Барнаул,2000).Документальныеисточникипозволяютпроследить,

какпостепеннозаселялисьберегарекиБарнаулрос-сийскимикрестьянами.ПерваядеревняБарнаульская

появиласьнадороге,соединявшейКолывано-Воскресен-ский завод Акинфия Демидова (современный поселокКолываньКурьинскогорайона)сзаселеннойчастьюКуз-нецкогоуезда.ОтзаводадорогавеланапереправучерезОбь,котораябылаоборудованаоколоустьярекиКасмалы.ПопутикОбиколыванскийтрактпересекалрекиЛок-тевку,АлейиБарнаул.НаиболеесложнойбылапереправачерезАлей.Здесьдемидовскоезимовьеотмеченоуженакарте1729года.Позднеетакиедеревниводин-двадво-рапоявилисьинадвухдругихпереправах.РекуБарнаултрактпересекалпримернов80кмотустья,натеррито-рии современного Топчихинского района. В том местезаводскиеприказчикипоселилисемьюдемидовскихра-ботников, которые должны были обслуживать единст-веннуюнавсюокругудорогу.Овременивозникновенияэтогозасельяточныхдан-

ных нет. В документах 1730–1733 годов деревня Барна-ульскаянеупоминается.ПервыесведенияодемидовскомнаселенномпунктенарекеБарнаулвстречаютсявмате-риалах известных путешественников и исследователейСибири,профессоровСанкт-ПетербургскойАкадемиинаукИоганна Гмелинаи ГерардаМиллера. В 1734 году ученыепроехалиподемидовскомутрактуотКолывано-Воскресен-скогозаводадоустьяЧумыша.Первогосентябряонипобы-валивБарнаульскойдеревнеипосвятилиейнесколькословв своих дневниках. На карте, составленной Миллером,обозначенмаршрутэкспедицииитенаселенныепункты,через которые проехали исследователи. В среднем тече-ниирекиБарнаул,наеелевомберегу,указана«BarnaulskaDemidowader.»(БарнаульскаяДемидовадеревня).жителиэтойдеревниперечисленывспискеобитате-

лейведомстваКолывано-Воскресенскогозавода,состав-ленномв1735году.Тогдаздесьбылаучтенаединственнаясемья крестьянина ЯковаМатвеевичаПылкова смлад-шимбратом,женой,дочерьюигодовалымсыном—все-гопятьчеловек.КартаГ.Ф.Миллера1734года,накоторойбылаотме-

чена«БарнаульскаяДемидовадеревня»,предназнача-ласьдляПетербургскойАкадемиинаук, гдевтовремявеласьподготовкапервоготипографскогоизданияатла-саРоссийскойимперии.Еготиражвышелвсветв1745году. На карте с территорией современного Алтайско-гокраяпоказанарекаБарнаул,ананейединственныйнаселенныйпункт—удаленнаяпримернона70кмотустьядеревня«Барнаульска».КтомувременинаустьеКарта с двумя деревнями на реке Барнаул. Апрель 1736

Март | 2018 | | 33

наСледие | аКтУалЬНаЯ теМа аКтУалЬНаЯ теМа | наСледие

рекиБарнаулужедымилитрубымедеплавильногозаво-да АкинфияДемидова, рядом с предприятием разрас-талсяпоселокдемидовскихработников.Нообэтихпе-ременахсоставителиатласаещенезнали.НачалозаселениятерриториинаустьерекиБарнаул,

висторическойчастигорода,прослеживаетсяпоархи-внымдокументам.Всписке,составленномв1735году,значитсякрестьянин«ВасилийСтепановсынРожневиз Усть-Барнаульской деревни». Это наиболее раннееупоминаниерусскогонаселенногопунктанаместесто-лицы Алтайского края. Апрелем 1736 года датированарукописнаякартасобозначеннойдеревней«Усть-Бар-наул».Картасообщаетважнуюподробность:земли,накоторыхсейчасрасполагаетсягородБарнаул,невходи-ливведомствоКолывано-Воскресенскогозавода.ЕслиЯковПылковизБарнаульскойдеревниподчинялсяко-лыванским приказчикам, то для Василия Рожнева издеревни Усть-Барнаульской демидовские управителиначальникаминеявлялись,покрайнеймере,доосени1739года,когданачалосьстроительствозавода.Документыяснопоказывают,иэтонеобходимопод-

черкнуть, что «демидовской деревни» на устье рекиБарнаулникогданесуществовало.ДеревниУсть-Барна-ульскаяивозникшаяпозднееВерх-Барнаульскаябылинаселены государственными крестьянами Кузнецкогоуезда,неимевшимидо1739годаникакогоотношения

калтайскимпредприятиямАкинфияДемидова.Исто-рияосуществованиив1730годахнаместегорода«де-мидовскойдеревни»изкаких-топереселенцев—эточистая сказка, лишенная документальной основы. Ееистокиненаархивныхполках,авнеграмотныхголо-вах,толинеумеющих,толинежелающихчитатьивни-катьврукописныедокументы.Людиизвестного горнопромышленника появились

наустьерекиБарнауллишьосенью1739года,когдаздесьначалось строительствомедеплавильного завода. С этоговременирядомснебольшойдеревнейУсть-Барнаулвоз-никзаводскойпоселок.Соседствоспромышленнымпред-приятиеммешалоземлепашцам,впоискахлучшейдолиониуходилинановыеместа.В1750годахотУсть-Барна-ульской деревни не осталось и следа, крестьян сменилизаводскиеработники.Постепенноизпромышленногопо-селкасталформироватьсягорныйгородБарнаул.ИначесложиласьсудьбаБарнаульскойдеревнинако-

лыванской дороге. Обслуживание тракта продолжалосьи после передачи демидовских предприятий под уп-равление императорского Кабинета. К началу 1900-хдеревня Барнаульская превратилась в крупное село,в которомнасчитывалось болеечетырехтысячжите-лей.ОднакоXXвекоказалсяроковымвсудьбепоселка.К1970годувнемосталосьвсеготриобитателя,авма-териалахпереписи 1979 годаонуженефигурировал.

Герб Барнаула на новой ограде парка Центрального района. Фото Александра Волобуева

| | Март | 201834

наСледие | аКтУалЬНаЯ теМа

Вэтовремяисторико-административныепреданияужепрочно связали населенный пункт из ТопчихинскогорайонасоснованиемгородаБарнаула.

аДМиНиСтРатиВНая иСтоРия

ЛегендаовозникновенииБарнаулаиздеревниБарна-ульскойбылареанимированагородскойадминистрациейвконце1977года,когдарешилиотсчетгородскойисто-рии вести не от начала строительства медеплавильно-гозаводаидаженеотдеревниУсть-Барнаульской,аотоснования «демидовской деревни», якобы существо-вавшейнаместегорода.Обманполучилсядвойным:во-первых,«БарнаульскуюДемидовадеревню»перенеслисколыванскоготрактанаустьерекиБарнаул;во-вторых,годомеевозникновенияобъявилиименно1730-й,хотяпервыедокументальныесвидетельстваоней,каксказановыше,относятсяксентябрю1734года.Проведенный маневр позволил администрации

Барнаулав1978годуофициальнопризнатьдатойосно-ваниягорода1730годиначатькомпаниюпоподготовкекгрядущему250-летиюкраевойстолицы.Вбрежнев-ские времена подобные торжества поддерживалисьМосквой.Нагородигорожанв1980годупролилсязо-лотойдождь,БарнаулполучилорденОктябрьскойрево-люции.Юбилейотшумел,анелепаядатастала«офи-циальнымгодомоснованиягорода»ивтакомкачествепрониклавразличныесферыбарнаульскойжизни,отуличнойрекламыдострокивУставе.

УставгородаБарнаулавпервыебылпринятв1995году.Однакоразработкапроектагородскогоположенияомест-номсамоуправленииначаласьвБарнаулес1991года,ещевовремясоветскойперестройки.На12-йсессииБарна-ульскогогорсовета21января1993годабылоприняторе-шение вынести на обсуждение граждан проект УставагородаБарнаула.Стехпорвовсехпубликацияхэтогодо-кументавсегдаприсутствуетстатьяподназванием«Ис-торическаясправка».Прибесконечныхредактировани-ях Устава номера этой статьи неоднократно менялись,однако текст «Исторической справки» четверть века,с1993до2018,сохранялсявпочтинеизменномвиде:«1.ИсториягородаБарнауланачинаетсяс1724года,

когдаонвпервыеупоминаетсявсведенияхКанцеля-рииКолывано-Воскресенскогогорногоначальства.

ОфициальнымгодомоснованиягородаБарнаулаявля-ется1730год».Процитированный текст-долгожитель удивляет

иформой, и содержанием. Формально историческаясправка,включеннаявУстав,должнабазироватьсянака-ком-тописьменном заключении, составленном специа-листамиизаверенномихподписями.Междутемсейчасниктовгородскойадминистрациинезнает,кемжена-писанисторическийэкскурсвУставеБарнаула.Поформемыимеемделосанонимнымисторическимсочинением,созданнымдо1993года,возможно,ещевсоветскоевремя.Егосодержаниевесьмапротиворечиво.Снача-

лаобъявляется,чтоисториягороданачинаетсяс 1724года,следомсообщается,чтогодомоснованияБарнаулаявляется1730-й.Какэтоможносовместить?Ещеудивительнееутверждениеотом,чтопод1724го-

домгородБарнаул«упоминаетсявсведенияхКанцелярииКолывано-Воскресенского горного начальства», — ведьэтоучреждениебылосозданолишьв1747году!Аноним-ныйавторзаблудилсявтрехстроках.С начала 1990 годов значительно активизировались

краеведческиеисследования.В1994годувАлтайскойкра-евойбиблиотекеим.В.Я.Шишковабылапроведенаперваяконференция«Барнаул:вехиистории(к250-летиюсодняпервойплавкиБарнаульскогозавода)»,гдерассматрива-лись вопросы ранней истории города. Этаже тематикаприсутствоваланавторой(1996)итретьей(1999)конфе-ренциях.АдминистрациягородавлицеВладимираНико-лаевичаБаваринапроявилаинтересквыявлениюисборуархивныхисточниковобоснованииБарнаула,в1999годувГосударственномархивеАлтайскогокраябыласоздана«Коллекциядокументовиматериаловпоисториигоро-да Барнаула». Результатом исследований стала книга«УистоковисторииБарнаула»ипосмертнаяитоговаястатьяЮрияБулыгина«ДатаоснованияБарнаула»,опубликованнаявэнциклопедии«Барнаул».ЮрийСергеевичБулыгин(1931–2000)историейвоз-

никновениясвоегогородазанималсяпочтисороклет,сначала1960годов.Поархивнымдокументамимна-писаны отдельные статьи о первых русских деревняхнарекеБарнаулке,опоселкеБарнаульскогозаводаипе-рерастании его в город. В очень сжатом виде вся этаинформация суммарно изложена в словарной статье«ДатаоснованияБарнаула».Историкчеткообъяснилчитателям,чтодата1730год

неимеетотношениякпрошломугорода.«Датаэтаоши-бочна.ВозникновениеБарнауланеправомерносвязыватьс деревней Барнаульской, основанной демидовскимилюдьмидействительнов 1730,ноневустьеБарнаулки,авеесреднемтечении»,—писалБулыгинвэнцикло-педии«Барнаул»(2000).Поегосправедливомумнению,«началомследуетсчитатьгод1739»—датуначаластро-ительствавустьеБарнаулкидемидовскогомедеплавиль-ногозаводаивозникновенияздесьпоселкадемидовскихлюдей.«ИзэтогопоселкаивыросБарнаул»(с.95).С2000годавозниклапарадоксальнаяситуация,ког-

давэнциклопедии,изданнойадминистрациейгорода,утверждается,что1730год—датаошибочная,авУста-вегородасообщается,что1730год—официальнаядатаоснованияБарнаула.Втакомстранномсостояниигородпребывалдоосени2017года.

СтРаСти по УСтаВУ

Всентябре2017-говБарнаулепрошливыборывго-родскуюДумуседьмого созыва.Переменывфедеральном

Первый опубликованный проект Устава. Март 1993

Март | 2018 | | 35

законодательстве поставили депутатов перед необходи-мостью изменения городского Устава. Для разработкиновойредакцииэтогодокументавоктябребыласозданарабочаягруппаиз15человек.Позаконупроектуставаму-ниципального образования должен выноситься на пуб-личныеслушания,которыебылиназначенына26декабря.ДосерединыдекабряжителиБарнаулаимелиправоподатьпредложенияпоредактированиюновогоУстава.Автор этих строк воспользовался такой возмож-

ностью,чтобыпривлечьвниманиедепутатовкзаста-релому противоречиюмежду текстом первого пункта«Историческойсправки»вУставеирезультатамидо-кументальных исследований, обобщенными в энцик-лопедической статье Булыгина. Дума отреагировалаграмотно:дляполученияэкспертнойоценкибылсде-ланзапроснаисторическийфакультетАлтГУ.Специалисты классического университета провели

экспертизутекстаисторическойсправкивУставе.13декабрявДумубылонаправленописьменное«Обос-нование исторической даты основания города Барна-ула»заподписямидокторовисторическихнаукЕвгенииДемчик и Валерия Скубневского. Известные историкипризналивыводыБулыгинааргументированнымиина-учнодоказанными.Онирекомендовализакрепитьвно-вомтекстеУставаБарнаула1739годкакдатуоснованиягорода и предложили собственную редакцию первогопункта: «История города Барнаула начинается с 1739года,когдапоинициативеА.Н.ДемидованарекеБарна-улбылоначатостроительствомедеплавильногозаводаиформированиепризаводеБарнаульскогопоселка».Документ был рассмотрен на заседании рабочей

группы18декабря,занеделюдопубличныхслушанийпопроектуновогоУстава.Каквыяснилось,кстольрезкомуразвороту городские законодатели были не готовы. Назаседании отмечалось, что«год основания 1730-й длягорода Барнаула является традиционным, поколениябарнаульцев выросли с сознанием этой официальнойдаты».Поэтомурабочаягруппапосчиталацелесообраз-ным«закрепитьвУставегородавсетриключевыедаты,указанныеисториками»—1724,1730и1739.Админист-ративнаялогикаоказаласьсильнеенаучной.Былопред-ложеноизложитьпунктпервыйвтакойредакции:«Статья2.Историческаясправка.1.В 1720годахвнизовьерекиБарнаулкивозникли

деревниУсть-БарнаульскаяиВерх-Барнаульская.Дерев-нирасполагалисьв границах современнойтерритории

города,аихжителибылипервымирусскимипоселен-цаминаместегородаБарнаула.С1724годагородБар-наул впервые упоминается в сведениях КанцелярииКолывано-Воскресенского горного начальства. ГодомоснованиягородаБарнаулапринятосчитать1730год.В 1730 годах горнозаводчик АкинфийДемидов пе-

ревелнаАлтай200приписныхкрестьяндлязакладкизаводов,ив1739годуначалосьстроительствомеде-се-реброплавильногозавода».Роль эксперта этого плода коллективных усилий

былапредложенадокторуисторическихнаукАлександруСтарцеву.Всложившейсяситуации—рольгротескная,ведьему,небудучиспециалистомпоисторииXVIIIвека,пришлось оспаривать и выводы такого авторитетногоученого,какБулыгин,ипредложениеколлегизАлтГУ.Свое«экспертноезаключениеповопросуустановле-

ниядатыоснованиягородаБарнаула»Старцевогласил26декабря2017годавовремяпубличныхслушаний.Этобылораторский экспромт, в которомрефреномзвучалоутверждение:«Еслимыпойдемпоформально-юриди-ческомупризнаку,тогдадатавозникновениягородаБар-наула—это1771год,когдапозаконодательствуЕкатериныпоселок Барнаульского завода стал официально имено-ватьсягородом».Вновьбылозаявлено,что«всведенияхКанцелярии Колывано-Воскресенского горного началь-стваБарнаулвпервыеупоминаетсяс1724года».Конеч-но,этообман,новрядлинамеренный.Хочетсяверить,чтоэкспертупростонехватилознанийиопытаработысдокументамиупомянутойКанцелярии.Единственнымдоводомдляобоснования1730годасталасправкасорока-летнейдавности заподписямиАлександраБородавкинаи Петра Бородкина, в которой не содержится ни однойссылки на архивные документы. В конце выступлениядокладчик попугал перспективой возвращения ордена,полученногогородомв1980году,ипредложилоставитьисторическуюсправкувтойредакции,котораябылавы-несенанаобсуждение.ЗатемвопросопринятиипроектаУстававцеломбылпоставленнаголосование,из111при-сутствующихвзале108человекпроектподдержали.Оценкипроизошедшего,какводится,различны.Мо-

лодойбарнаульскийисторикДанилДегтяревчерезпаручасов написал в сети:«По-моему, сделали еще хуже,чембыло!КакможетбытьТРИдатыоснованиягоро-да?!Мы совсемне за это выступали... Дата основанияБарнаулаодна,иэто1739год!Точка».Действительно,поначалукажется,чтотекстновойредакциисталещехуже,ноэтонетак.Надоотдатьдолжноерабочейгруппеиличнопред-

седателю Думы Галине Буевич — они решились направкусамойконсервативнойчастигородскогоУстава,котораяоставаласьнеизменнойчутьлинессоветскихвремен.Этонелегкаяработа.Дальшетожебудетне-просто,нодвижениеначалось!К положительнымизменениям текста я бы отнес,

во-первых,упоминаниеодеревнеУсть-Барнаульской,котораяявляется самымраннимрусскимпоселениемнатерриториигорода,во-вторых,упоминаниеонача-лестроительстваБарнаульскогомедеплавильногозаво-даАкинфияДемидовав1739годукакозначимойвехевисториигорода.Кпозитивнымпеременамможноотнестииобщее

усложнение новой редакции справки. Увеличение со-ставных частей рассказа привело к росту смысловыхнестыковок и несуразностей. В новом варианте текстнастольковнутреннепротиворечив,чтоврядлиможетпретендоватьнадолголетие.Усилениедисгармонии—возможно,главныйитогприложенныхусилий.

наСледие | аКтУалЬНаЯ теМа аКтУалЬНаЯ теМа | наСледие

Юрий Сергеевич Булыгин. 1990-е

| | Март | 201836

наСледие | УХОдЯЩИй ЖаНр

Алтай в путеводителяхтекст Евгений Платунов

аНгЛийСКий «обЗоР» ВРЕМЕН ЕКатЕРиНы ВЕЛиКой

АнгличанинУильямТук(WilliamTooke)былоднимизпервыхинос-транцев, кто попытался справоч-нопредставитьАлтай.Впериод1771–1783и1786–1792годовонбылпасторомпри английскойколониивСанкт-Петербурге.Священникжилне только в столицеимперии,нои какое-то время в Кронштадте,гдедействовалацерковь,созданнаяспециальнодляангличан, служив-шихнарусскомфлоте.Поотзывамсовременников, кронштадтский ка-пеллан обладал большой эрудици-ей, прекрасно знал древние языкии русскую историю. Будучи чле-номЛондонскогокоролевскогооб-щества,3сентября1792годаТук,поинициативе княгиниЕкатериныДашковой,былизбранчленом-кор-респондентомСанкт-Петербургскойакадемиинаук.Общениесомногимиангличана-

ми,жившими в России, позволилоТуку составить «Обзор Российскойимпериивовремяцарствования

ЕкатериныII»(Лондон,1799).Вкни-геимеетсяхарактеристикаБарнаула.УильямТуксаммогвидетьБарнаул,поскольку предпринимал две по-пыткидобратьсядоСреднейАзиив 1771 и 1773 годах. Но, публикуя

Уильям Тук

Современные путешественники все чаще предпочитают получать необхо-димые сведения с помощью гаджетов. Однако старые добрые книги-спра-вочники хранят уникальную, весьма важную для краеведения информа-цию. В разное время путеводители по алтаю составляли священник, разведчик, председатель исполкома и тележурналист

Март | 2018 | | 37

наСледие | УХОдЯЩИй ЖаНр УХОдЯЩИй ЖаНр | наСледие

Алтай в путеводителях

в«Обзоре»сведенияобАлтае,анг-личанинназвалданныена1786год:«Здесьпятьпредприятий,штаб-квартиракоторыхнаходитсявБар-науле. В 1786 году было 54 тысячиработников,которыедобылисереб-рана400тысячрублей».Впереизданный«Обзор»(1800)

Тук добавил сведения о выплавкесеребраизолотавБарнауле:«Здесьвыплавляется 400 пудов отлично-госеребраиот11до15пудовзолотаежегодно».

На иСхоДЕ НЭпа

Девяносто лет назад, в 1928году,живший вМоскве венгер-скийполитическийэмигрантШан-дор(Александр)Радо(SándorRadó)составил на английском языкекнигу «Путеводитель по Советс-кому Союзу» («Guide-book to theSovietUnion»).ВтомжегодувБер-линесправочниквышелнафран-цузскомязыке,тожеподредакци-ейШандораРадо.Путеводительбылтолстым:первыйтомнью-йоркского издания «InternationalPublishers»содержит855страниц.Вкнигувключеныибарнаульскиеадреса.Например,настранице590можно увидеть перечень, в кото-ром причудливо соседствуют (какв рассказах Михаила Зощенко)гостиница«Комхоз»,баня«Цен-тральная»,административныезда-ния,банки,аптека,гортеатр,ки-нотеатр,рабфак.

«The"Komkhoz",44,PushkinskayaSt.

Thebaths"Centralnaya",1,Nikitinskayast.

AdministrativeDept.,96,Anatoliast.

Post-andTelegraph-Oifice,92.In-ternationalnayaandTroitzkypr.

StateBank("Gosbank"),67,Gogolst.

TheTradeandIndustrialBank("Prombank"),42,LeoTolstoyst.

TheDrugstore,54,Pushkinst.TheCityTheatre("Gorteatr"),39,Respublicanskayast.

The"Kinokomkhoz,"39/41,Push-kinSt.

TheWorkers'Faculty(Rabfak),50,Pushkinst.

TheDistrictExecutiveCommittee(Okrispolkom),48,Korolenkost.(the1stHouseofSoviets)».

Кто такойШандорРадо?Леген-дарная личность. Резидент советс-койразведки«Дора»,знаменитыйруководитель европейской развед-сети «Красная капелла», успешноработавшейвгодыВтороймировойвойны.В 1920 годы деятельность этого

разведчика-интернационалистабыла не менее активной: между1922 и 1924 годами Радо изучалгеографию в университете Иены.Во время «революционной си-туации 1923 года в Германии»(как тогда считали) принималактивное участие в подпольнойдеятельностиКоммунистическойпартииГерманиивЛейпцигеико-мандовалвоенизированнымипро-летарскими сотнями в Саксонии.После подавления Гамбургскоговос стания вместе с большойгруппой товарищей эмигрировалвМоскву.Находясьв 1924–1926годах

в Москве, Радо работал картогра-фом, секретаремИнститутамиро-вогохозяйстваимировойполити-киАНСССРистаршимсотрудникомКоммунистическойакадемии.К концу 1920 годов, несмот-

ря на то, что новая экономичес-кая политика (НЭП) постепенно

ограничивалась в СССР, все жевозможность сотрудничествас иностранцами еще оставалась.Наверное, поэтому и был подго-товлен объемный гидбук на анг-лийском языке. Примечательно,что в 1931 году была создана сетьторговообмена «Торгсин» (Все-союзное объединение торговлис иностранцами). На 1 июля 1935года в Западно-Сибирском краебылошестьточек«Торгсин»:трив Новосибирске (универмаг № 1,магазин № 3, пристанционныйларек по обслуживанию бывшихработников КВжД), одна в Томске(универмаг№ 1), по одной в Бар-наулеивБийске.Вероятно,вка-кой-то мере торговым контак-там с иностранцами послужил

Вид на жительство в Швейцарии Шандора Радо

Путеводитель Шандора Радо

| | Март | 201838

наСледие | УХОдЯЩИй ЖаНр

ипутеводитель, выпущенныйподредакциейШандораРадо.

цЕЛиННыЕ гоДы

В марте 1954 года руководствоАлтайского края просит руково-дителя страны и партии НикитуХрущёва предусмотреть строи-тельство на Алтае в 1954–1955годах четырех туристских баз ипредлагает организоватьв Барна-уле туристско-экскурсионное уп-равление. Просьба вызвана «це-лесообразностью приближенияруководства к местным турист-скимбазамвсвязиспредстоящимувеличениемобъемаработ».Воз-можно, с этим обстоятельствомсвязан выпуск информационной

брошюры «Барнаул». Книжеч-ка издана в 1955 году Алтайскимкнижнымиздательством, ее ти-раж10тысячэкземпляров.Соста-вителемсборникавыступилАлек-сей Черепов (1903–1976), бывшийв 1947–1953 годах председателемисполкомаБарнаульскогогорсове-та.Пододнойобложкойсобранысамые разные сведения о краевойстолице,изданиеимеет следую-щие главы: «Географическое по-ложениеиприродныеусловия»,«Прошлое Барнаула», «Соци-алистический Барнаул»,«Пер-спективы развития Барнаула».Выход брошюры был приуроченк грядущему 220-летию основа-ния города. В 1950 годы датой ос-нования Барнаула считали 1738год.Книгапредназначаласькакдля

коренных барнаульцев, так и длятысяч новыхжителей Алтайскогокрая,приехавшихврегионподни-матьцелину.Первое справочное издание

«Барнаул» (1954) получает доста-точно жесткий отклик в журнале«Географиявшколе».«Изнедо-статков книги А. Черепова «Бар-наул» прежде всего следует от-метить полное игнорированиенакопленного в литературе опытанаучно-популярнойхарактеристи-кигородов,например,виздаю-щейся Географгизом серии о сто-лицах национальных республики больших городах страны. Книгапредставляетсобойнестолькоха-рактеристику города, сколькома-териалдлятакойхарактеристики.Многие из иллюстраций вообщезагадочны, например на стр. 29,где, по мысли издателей, должнабыть изображена высокогорнаятундра. Это тем более недопусти-мо,чтополиграфическаябазаБар-наула позволяет получать вполнеудовлетворительные изображе-ния, о чем свидетельствуют не-плохиеиллюстрациивкнигетогоже автора «По интересным мес-тамАлтайскогокрая».Необходимо обратить внима-

ние на несоответствие иллюст-раций тексту. На стр. 58 сказано,что«Барнаулсполнымосновани-емможно считать зеленым горо-дом»,апофотографиямчитательможет сделать прямо противопо-ложноезаключение.Этоинеуди-вительно: почти все фотосним-кибылисделанывзимнеевремя!Автор утверждает, что более 90%строений города — деревянныеодноэтажные дома (стр. 54), од-наконафотографияхизображенытолько многоэтажные каменныездания».Во втором издании Алексей

Ильич учел все замечания: четкиефотографии дают представлениеолетнемиоченьзеленомБарнауле.Построгойкритикевадресброшю-ры можно судить, насколько вни-мательно в середине пятидесятыхпрошлого века относились к дета-лям и неудачам провинциальныхизданий.АлексейИльич—уроженецКис-

ловодска, строитель.ВБарнаулпо-пал в 1941 году с эвакуированнымпредприятием «Стройгаз». В 1947году он возглавляет Октябрьскийрайон,будучиизбраннымпервымсекретарем Октябрьского райкомапартии,ивтомжегодустановитсяглавойБарнаульскогоисполкома.Информационная брошюра «Барнаул». Составитель Алексей Черепов

Март | 2018 | | 39

наСледие | УХОдЯЩИй ЖаНр УХОдЯЩИй ЖаНр | наСледие

В последующие годы работает на-чальникомкраевогоуправлениявод-ногохозяйства.

пУтЕВоДитЕЛЬ 1980-х

В1987годувМосквеПрофиздатвыпускает тиражом 75 тысяч эк-земпляров путеводитель«Алтай-ский край». Книга вышла в серии«ТуристскиерайоныСССР».Кэтомувременинакопленпоч-

титридцатилетнийопытразвитиятуризма в регионе. Составителькниги Геннадий Егоров макси-мально учитывает туристский по-тенциалАлтайскогокрая.Будучитележурналистом, Геннадий Ми-хайлович многое пропускает, чтоназывается,черезсебя.Вкнигеестьинтересныйраздел

«Деятеликультуры», гдеразме-щены короткие биографии почтитридцати писателей, художникови актеров, которыеили родилисьнаАлтае,илижиликакое-товремявнашемрегионе(Достоевский,Ла-цис,Караваева,Рерих,Паустовский).

Примечательно, что среди писате-лей-земляков назван Георгий Гре-бенщиков.Большая глава в путеводителе

посвящена «Событиям революциииГражданскойвойны».То,чтосей-час принято называть «краснымтуризмом». Гражданская войнанаАлтаеимееттакуюхарактеристику:«В повстанческое движение былововлечено около 100 тыс. человек.Только в партизанской армии подкомандованием Е.М. Мамонтованаходилось свыше 20 тыс. бойцов,в конце декабря — около 40 тыс.;в дивизиях под командованиемИ.Я.Третьяка—свыше18тыс.,подкомандованием М.И. Ворожцова(Анатолия)—до 10 тыс. Белогвар-дейское командование было вы-нуждено снимать воинские частисфронтаинаправлятьнаподавле-ние повстанцев. Лишь в Солонов-скомбоюбылоотвлеченонеменее15 тыс. солдат с пушками, пулеме-тами, бронепоездами и кадровыйофицерскийсостав»(с.84).Полный текст путеводителя

1987 года, к слову, с предисловием

ГерманаТитова,выложенвИнтер-нет. Но, к сожалению, там отсут-ствует огромный иллюстративныйматериалВиктораСадчикова.

Раздел «Деятели культуры» из путеводителя Геннадия Егорова «Алтайский край»

Путеводитель Геннадия Егорова

| | Март | 201840

театр | ПреМЬера

В краевом театре драмы поставлен спектакль по мотивам рассказов Ивана алексеевича Бунина

Плюсы и минусы «Темных аллей»

текст Лариса Вигандт

«Темные аллеи»— девятая постановка МаксимаАфанасьевавБарнаулеиперваянаосновнойсценекра-евогодраматическоготеатра.Вполнеосознаваяответст-венность,молодой режиссер очень старался и оттого,вероятно, использовал в работе всевозможный худо-жественный инструментарий. Коллекция получиласьнемалойиразнородной.Постановщикприменяетпри-емылитературноготеатраисобственнопсихологичес-кого,театрапластикиитеатратеней;видеопроекции,включающие фрагменты советских мультфильмов;песнисовременныхисполнителей.Бунинимультик—ктобымогподумать?ТворческийметодМаксимаАфанасьеваможнооп-

ределить как эксперимент без границ. Это лоскутноешитье,созданноеизвсего,чтооказалосьподрукой,безособогоотборацветаифактуры.Что лично мне трудно принять, так это соедине-

ниетонкогостилистаБунинаспесенкамиподгитару,

весьмапростенькимикаквчастистихотворнойосно-вы,такивчастимелодики,исмультиками.Современ-ныефишкиневыдерживаютсоперничествастекстом(которыйсампосебемузыка)иэнергетикойклассика.ЗрителиидутименнонаБунина,залзаполняетсяце-ликом,однакобеспощадныймиксотпугиваеттеатра-лов,особочувствительныепокидаюттеатрвантракте.Ксчастью,вспектаклеестьсильныестороны.СмешиваядесятьновеллБунинаизцикла«Темные

аллеи», предлагая им одновременное существованиенасцене,режиссервнимателенкмизансценам,дета-лям,психологическойразработкеролей.Каждаяисто-рияимеетсвойособенныйфонизапоминаетсяблаго-даряяркимподробностям.В«Генрихе»газетнаязаметкаосмертигероинине-

сколькоразвыводитсянаэкранс«запинками»,обры-ваясьнаполуслове,—таквоспринимаетизвестиечело-век,нежелающийверитьвстрашнуюправду.Отличноработает свет в самой драматической части новеллы«Кавказ»,сценууводятвмонохром,оставляязеленетьбеспомощнымлепесткомнадувноймячик.На«Дуроч-ку»,одинизсамыхболезненныхрассказов,пришлосьнаибольшее количество сценических затей: лошадка,калач, пластический танец любви, напоминающийкапоэйру,мультикипесенка.Театртеней становитсястержневымвновелле«100рупий».В«Красавице»насценепоявляютсяманекены,макетоподобнымстано-витсяВдовец(актерАлександрШубин),атрогательныйсынокего(актерВикторОсипов),забавляющийсяюлойивоздушнымзмеем,всеболеенесчастным.В«Парохо-де«Саратов»пламенеетневозможнояркоеплатьеге-роини(актрисаАнастасияДунаева),предстающейпредмиромв скульптурныхпозах, а оттенки смысловвы-являеткукла,которуюшвыряетнесчастныйлюбовник(актерИгорьЧерепанов).«Мадрид» содержит эпизод девичьего оголения,

очень деликатный, в нем больше стыдливости, чемчегобытонибыло.Сильнеебьетметафорическаясценаспортвейном,сливаемымизразныхбутылоквПолинбокал.Новеллу«ВПариже»открываетузнаваемаяспервыхсловбунинскаяцитата:«Изгодувгод,изоднявдень,втайнеждешьтолькоодного,—счастливойлю-бовнойвстречи,живешь,всущности,тольконадеждойна этувстречу...»Впарижском сюжете замечательнысценысвелосипедомивсинема,ноглавное,всяисто-рияотдананаоткупактерам,иновеллаужетемхороша,

Он — Александр Хряков, Она — Елена Адушева. Новелла «В Париже». Фото Андрея Каспришина

Март | 2018 | | 41

театр | ПреМЬера ПреМЬера | театр

чтоиграютееЕленаАдушеваиАлександрХряков.Пос-ледняя любовь, последнее солнце…Нежность, смяте-ниеи решительныйдамскийва-банк («Мывзрослыелюди», — говорит героиня) — все интонации этойтрепетнойисториибережнопереданыактерами.Иеслиговоритьопронзительнойатмосфере«Тем-

ныхаллей»,котораявсежеслучиласьнасцене,тосо-здают ее текст Ивана Алексеевича Бунина и игра ак-теров. Татьяна Королёва («Месть»), Анна Бекчанова(«Мадрид»)подаютсвоихгероиньчерезострыепсихо-логическиемонологи,представляютпочтимоноспек-такли;онистольубедительны,чтозалнешелохнется;внимаягорькимисториям,зрительзамер.В«Дурочке»мучитсяСеминарист,онедвалинеболен,переживаясвоегрехопадение,ненавидясебяиокаянногомальца(Сергей Рассахань), прижитого с Дурочкой (АнастасияЮжакова).Сильная,нервнаяи,пожалуй,лучшаянасе-годняработаактераДмитрияПлеханова.Хороши,при-влекательнывлюбовной страстиАлександрРогозиниМарияСазонова («Генрих»).Мария,дебюткоторойнасценекраевоготеатрадрамысостоялсявбулгаковс-кой«Зойкинойквартире»годтомуназад,впостанов-кепоБунинудемонстрируетуверенностьвсвоихсилах,актрисараскованнаиобаятельна.Вспектаклемногодействующихлиц,нониктонеза-

терт,непотерян.Героисхарактерами,жизненнымиис-ториями,вкоторыхугадываетсяипрошлое,ибудущее.

Простоифункциональноорганизованосценическоепространство художником-постановщиком из Санкт-ПетербургаДинойТарасенко.Аллеи,разбитыеправиль-нымпорядкомнаневысокихступеняхспомощьюфона-рей,создаютвпечатлениеграндиозныхночных(засчетобилияогнейнасцене)регулярныхпарковюга.Вквад-ратахмеждуфонарямиобозначаетсяместодействия:ка-фешки,вагонноекупе,гостиничныйномер.Декорациихорошисвоейобобщенностью,ненавязчивостью.Темадетства,заявленнаярежиссеромвполифонии,помимомультипликационныхцитат,находитвоплощениеивбутафорскомконтексте,насценемногоигрушек:мячики, воздушные змеи, кубики, юла, лошадка,велосипед и кукла. Спектакль и начинается проекци-ейна экранфотографийдетейначалаХХвека.Видео-картинкадаетсявсочетаниисживойсценойвокзаль-нойсуеты:озадаченныелюди,счемоданами,спешатпосвоимделам.Пролог, задающийсценическомуповест-вованию эмигрантский мотив, был бы вовсе не плох,еслибымизансценасильноненапоминалапрелюдиюк спектаклю «Зойкина квартира» (режиссер АлексейЛогачёв). Находки и удачи в спектакле «Темные ал-леи»существуют,ксожалению,нарядусоштампамиипрозрачнымподражанием.Думается,чтодляМаксимаАстафьеване составит труда отбросить в сторонушаб-лонныекостыли.Режиссерсостольразвитойфантазиейспособеннаполнитьсвоипостановкиоткрытиями.

Сцена из спектакля «Темные аллеи». Фото Андрея Каспришина

| | Март | 201842


В музыкальном театре поставили мюзикл, на который хочется пойти второй раз

Monte — Музком

текст Лариса Вигандт

Музыкальный спектакль — синкретичныйжанр,сложныймеханизм,вкоторомважнывсесоставляющие:музыка,либретто,вокальныевоз-можности актеров, пластическая аранжировка,сценография,проработкадеталей-метафор,свет,костюмы. Сбой в чем-то одном влечет за собойслом общей конструкции. В мюзикле «Монте-Кристо.Я—ЭдмонДантес»всеудалось,этосла-женнаякрепкаяхудожественнаяработа,окото-ройможноговоритькакофактеискусства.Автормузыки—современныйкомпозитор

Лора Квин, как мне представляется, придер-живается традиционного русла знаменитых

советских оперетт и музыкальных фильмов,таких как «Принцесса цирка», «Волга, Вол-га»,«Веселые ребята»имногих других лю-бимыхнавсевременапроизведений.Либреттонаписал Николай Денисов. Немаловажно, чтопостановка выполнена по мотивам извест-ного, проверенного поколениями и веками,романаАлександраДюма.Вмузыкальномпо-лотне переплетаются драматические и лири-ческиетемы;мелодичны,красивысольныеидуэтныепартии;композиторуудалосьвнихсочетатьишлягерность,иоперныйшик.Ма-териал дает возможность актерам блеснуть

Фрегат «Фараон» причаливает к берегу. Сцена из мюзикла. Все фото Виктории Белоусовой

Март | 2018 | | 43


талантами,азрителямнапеватьполюбивши-есякомпозиции.Первый же дуэт в исполнении Александра

ЧернышёваиТатьяныРемизовой,вроляхЭд-мона Дантеса и Мерседес, обещает зрителямвокальное пиршество. Певцы демонстрируютсвободноеиплавноеведениемузыкальнойфра-зы,четкуюречевуюартикуляцию.Красивыена-сыщенныеголоса,ихприятныйтембрдарятна-слаждение,отправляютслушателейврадужныйполет.Обладательчувственноголирическогоба-ритонаиромантическойвнешности,АлександрЧернышёв(Санкт-Петербург)вполноймереоча-ровалзалиприобрелвлицебарнаульскихзрите-лейверныхпоклонников.Какипрежде,радуютженскиеголосанашего

музкома.Ксчастью,актрисы,занятыев«Мон-те-Кристо», имеют арии и сцены, в которыхс успехом проявляют свои дарования. Викто-рия Гальцева, заслуженная артисткаРФ, в ролиГайде;АлександраКарпова—вролиВалентины,ТамараВильгельм,играющаяЭрмину,ИринаБас-манова—Элоизу,—всевеликолепны,каждаяпоправукупаетсяваплодисментах.В «Монте-Кристо» ошеломляет, подобно

вспышке на солнце, еще одна особа — Эжени.ЕеиграетактерНасимиНариманов.Рольяркая,гротескная—есть,гдеразыгратьсяираспеться.ИНасимиустраиваетнасцененастоящийапо-фигей.Тенорпокоряетзалнемыслимымиполе-тамиквысотамзвукорядаишикарнойактерскойработой (не все сразу понимают, что женскуюроль ведет мужчина). Его героиня — экспрес-сивнаяЭжени,девушка-мужененавистница,смешнаямеломанка,раскачиваетзалнапервыекрики«браво».Эженимоментальностановитсялюбимицейзрителей,еепоявлениенаподмост-кахвызываетволныоживлениявзале,публикажаждетивеселья,изапредельныхвокальныхподвиговНасимиНариманова. Актер служитвмузкомедиисосени2016года,вегорепертуареесть несколько интересных и заглавных ролей;работав«Монте-Кристо»—лучшаянасегодня.Браво,НасимиНариманов!Остановлюсь на нескольких актерских рабо-

тахвторогоплана,которыепоразнымпричинам«попали»вменя.В«Монте-Кристо»МихаилЛяминвопреки

фактурепримеряетамплуаантигероя,онсозда-етобразФернанаМондего,онжеграфдеМорсер.Другиеодежды,оказывается,оченьидутактеру.Влицепроступаютнапор,накалэмоций,жест-кость. И это следует приветствовать, посколькуисполнитель демонстрирует новый диапазонпрофессиональныхвозможностей.Интересным кажется появление на сцене

главного режиссера театра Константина Яков-лева.ЕговыходвэпизодическойролигосподинаМоррелявпервомдействиисодержиталлюзиюна излюбленный прием художников. Переносянахолстзнаковые,историческиеилисакральныесобытияипредвидяуспехидолгуюжизньпро-изведения, мастера кисти (Веласкес, Брюллов,АлександрИвановидалеебессчетно)запечатле-валинахолстевкачествескромногонаблюдате-ляили участника свой образ. Такжеимюзикл«Монте-Кристо» — остросюжетный, дерзкий,

витальный — побуждает режиссера выйти наподмостки.ВовторомдействииЯковлевиспол-няетрольМаксимилиана,сынаМорреля,ивмес-те с Александрой Карповой в роли Валентинывполнеудачноведетважнуюинежнуюсюжет-ную линию, утверждающую победу любви надвсемижизненныминевзгодами.Запомнилсятюремщик,хотя,чтотам,каза-

лосьбы,—эпизодик,несколькоминутвпервойчасти.Однакообраз,созданныйВладимиромДа-выдовым, получился исключительным. Тут всеимеет значение:надсмотрщиквмышиномпо-тертом одеянии волочит ногу и кричит, прон-зенный лихорадкой, с одышкой, дребезжащимголосом: «Тридцать четвертый, жрать несу»;«Тридцать пятый, жрать несу». Передвигаясьпривычнойтеньюпо этажамзамка,тюремщикпереворачиваетномеркинакамерах—такмо-гут меняться даты в календаре. Простая вродебы придумка, мельчайшая деталька, но сооб-щаетсценеигероюпотрясающийрисунок:тю-ремщик,какизаключенные,измученмрачнымкруговоротомзаточения.

Эдмон Дантес — узник замка Иф (артист Александр Чернышёв)

| | Март | 201844


В ходе спектакля чувствуется общая под-готовленность, отрепетированность материала.Кроме ответственности актеров, здесь нема-лая заслуга музыкального руководителя ЕленыИващенко.Почтитрехчасовойспектакльидетв сопровождении живой оркестровой музыки.ОркестридирижерСергейБелоусов,браво!Счувствоммерыибольшоговкусавыстроена

вспектаклепластическаячасть.Хореографичес-киекомпозицииимеютвидживыхкартин,впи-санныхвсюжет,анеотдельногоконцертногоно-мерамеждуразнымифрагментамипостановки.Замечательнасценавстречифрегата«Фараон».Назаднемверхнемплане—трапы,капитанскиймостик,очертаниясудна;внизу,упричала,—ра-достнаясуета,гомон:женщинывыглядываютму-жей; дети, наряженные в матросочки, вертятсятутже;и,наконец,долгожданныеобъятия.Стольже хороша и сцена гуляний в портовом городе,сделаннаячерезхороводныедвижениясисполь-зованиемпредметов—кружекибутылок.Этонетанец,акакая-тотанцевальнаяпрактика,прав-доподобноисюжетноорганизующаямноголюд-ноедейство.Массовыесценыкаталонскогопраз-дника, римского карнавала, парижского балаподобны густонаселенным полотнам Брейгеля,которыеможнорассматриватьбесконечно.Ксо-зданию столь сложного сценического действиятребуетсяособыйталант,иимявнообладаетре-жиссерпопластикеТатьянаБезменова(Москва).Непервыйразвпечатляетменяработахудож-

ника-постановщика Алёны Муравьёвой. Местодействияв«Монте-Кристо»постояннопереме-щается:Марсель—замокИф—Рим—Париж—палата пэров— внутренние покои девушки—

апартаментыдворца—улицаит.д.Навсепровсеу сценографа пять передвижных модулей, вы-полненныхввидеобъемныхконусовисочетаю-щихвсвоейархитектурелестницу,нишу,верх-ниеибоковыеплоскости.Засчетразнообразнойкомпоновкипятиодинаковыхсегментовсозда-ютсяипирс,итюремныйинтерьер,иримскийамфитеатр, и торжественный зал с параднойлестницей, и кабинет прокурора, и прочие чу-деса.Этажностьконструкцийдаетвозможностьвыстраиватьмизансценынетолькопогоризон-тали,ноипродуктивноиспользоватьвертикаль,что неизменно украшает действо. Алёна Му-равьёвапускаетвделовсювысотусценическойкоробкиивсютеатральнуюмашинерию:кромеповоротного круга (который, заметим, теперь,послезамены,движетсябеззвучно),ещеиверх-нюю силовую решетку, откуда спускаетсяфан-тазийныйканделябр,напоминающийпарусник.Предметныедекорациидополняютсявидеопро-екциями,переданныминазанавесы-экраны.Сочетаякартинкунапрозрачнойтканииху-

дожественный свет, постановщики достигаютпотрясающего эффекта: зритель видит ЭдмонаДантеса,выброшенногоиззамкаИфвморе,подтолщейводы,будтосозерцаетподводныесъем-ки. Мастера света под руководством НадеждыЗуевой, создаваявиртуальныедекорациииин-сталляции, работают, современно, можно ска-зать, фестивально. Как одну из побед виджеевотмечуэпизодвзамке:теплыесолнечныелучи,проникаявокошко,рисуютнастенахкамерыифигуреЭдмонаДантесатюремнуюрешетку.Историческиекостюмы«Монте-Кристо»до-

стойнывойтивкаталогипортногоискусства.Они

Эдмон Дантес (справа) — артист Александр Чернышёв, господин Моррель (в центре) — режиссер-постановщик и артист Константин Яковлев, Данглар — артист Юрий Голубев

Март | 2018 | | 45


В роли Эжени артист Насими Нариманов, Бенедетто — артист Михаил Басов

достоверны и роскошны, перед нами фран-цузскаямодапервойчетвертиХIХвека.Иэтонепростоодежды,это—концепты.Ихавтор—ху-дожникЕленаТурчанинова (Красноярск).Обла-чение героев создает настроение, рассказываетонациональныхтрадицияхивцеломвызываеткжизни отдельные культурныемиры, сообщаяспектаклю дополнительные смыслы, расширяяегопространстводалекозапределытеатральнойплощадки.В сцене римского карнавала, где впервые

предстает взору граф Монте-Кристо, появляют-ся маски. Разумеется, они атрибут фееричногопраздника, но и символ фальши— все героик этомувремениживутподновымиименамиикупленнымититулами,будтововсеинесо-вершали впрошломпостыдногопредательства.Ноитальянскаямаска—этоещеиритуал:впе-риодкарнавала,спрятавшисьзамаской,можноходить всюду и говорить правду— все, на чтохватит отваги. Монте-Кристо обижен и смел,он вступает в бой. Черно-красные тревожныеплащи в последнюю очередь воспринимают-сякостюмомматадора—эточернаяненавистьЭдмона Дантеса, совершающего возмездие под

именем графа Монте-Кристо, и кровоточащиесердца отмщенных и близких им, невиновныхлюдей. Сама собой возникает литературная ре-минисценция,отсылающаякплащупрокуратораскровавымподбоем.Умюзикла,какводится,счастливыйфинал.

ГрафМонте-КристосоединяетсердцаМакси-милианаиВалентины,находяв этомдобромделе хотя бымалое искупление для себя, самже связывает судьбу с Гайде, бывшей рабы-ней.Броскаязаключительнаямизансцена:двесчастливыепарыподнимаютсянавозвыше-ние; звучат долгие благодарные аплодисмен-ты зрителей, никто, представьте, не бежитвгардероб.Чтоеще?Да,замечательнаясценавпарижс-

комбутике,гдевкачествемодногожурналавы-ступает «Культура Алтайского края». Спасибо.Понравилось. И заслуженный артист РФ Дмит-рийИванов весьма показался в роли редактораведущейгазетыгороданаСене.В кои-то веки хочется прийтина спектакль

еще раз. Мюзикл «Монте-Кристо. Я — ЭдмонДантес» — заметное событие в театральнойжизниБарнаула.

| | Март | 201846

театр | ИСтОрИЯ

Игра в куклы —занятие для взрослыхтекст Сергей Столяров

1970год.ПослеХарьковскогополи-технического института, где глав-ным вмоейжизни был студен-ческий театр пантомимы «Силу-эт»(вседействиезрителивиделив виде теней на экране), дальней-шее было предсказуемо— идтивпрофессионалы.ВХарьковскомтеатральномин-

ституте было две специальности:режиссер украинской драмы (я незналукраинского,даиоткогобыяв Харькове, типичноюжнорусскомгороде,еготогдауслышал)ирежис-сер…театракукол.Этосовершеннонепонятно, что такое, но… какаяразница! Диплом-то дадут насто-ящий!Атампродолжузаниматься

пантомимой,— решил я и посту-пилнафакультеттеатракукол.Яужеучилсянавторомкурсе,как

кнамдобавилсявеселый,смешливыйпрофессиональный актер 1-й (оченьвысокой)категории,ещеипринятыйзаодно в Харьковский театр куколим.Н.К.Крупской,даещеипотомст-венный кукольник (папа— главрежОдесскоготеатракукол)—женяГи-мельфарб. Он учился на ДальнемВостокеиперевелсякнамвинсти-тутна2-йкурс.Сжекой,человекомсклонным к анализу и образномумышлению, было весело, поучи-тельноиинтересно.Харьковский факультет театра

кукол был открыт после создания

такого же факультета великим ку-кольником Михаилом Михайлови-чем Королёвым в Ленинградскоминститутетеатрамузыкиикино.Ме-тодологииэтихдвухуникальныхфа-культетов различались (сегодня этосмешнозвучит)выборомтого, ска-койсистемойкуколнужноначинатьобучатьстудентов.ВПитересчитали,чтостростевойкуклы,посколькуонапопропорциямблизкакчеловеку.АвХарьковебылаустановканапер-чаточнуюкуклу,посколькуонафизи-ческиблизкакчеловеческойруке.Срединашихпедагогов,увы,еще

не было кукольников с профес-сиональнымобразованием.Нампредстояло стать этими первыми.

Сцена из спектакля «Тиль»

Март | 2018 | | 47

театр | ИСтОрИЯ ИСтОрИЯ | театр

Наши педагоги были людьми, при-шедшими к пониманию, а иногдаипростоощущениюсвоейпрофессииисключительно через многолетнююпрактику.Изпоколениявпоколениестаршие актеры учили молодых попринципу«делай,какя».Яитеперьсчитаюэтоправильным.Гениипой-дутсвоимпутем,нодля«негениев»этозамечательныйспособобучения.Но так невозможно учить ре-

жиссеров! Поэтому мы учили другдругаиучилисьдругудруга.Икурсунасдляэтогоподобралсяудачный.После института Гимельфарб

отправился вОдессу к отцу, с тем,чтобы впоследствии продолжитьегодело,асним—инесколькона-шихребятсактерского.Ясосвоимидрузьями,тожевы-

пускниками актерского факульте-та,направилсянаЗападнуюУкраи-нувгородЛуцк.Почти900-летнийчудный европейский городок ока-залсяещенеоченьготовкпоявле-ниюновоготеатра,театрамолодыхидлямолодыхдамаленьких.Аунасбылополносил,энтузи-

азма,уверенностивсебеиспособ-ностей.Вокругнассталасобиратьсятворческаямолодежьичерезполто-рагодав городевозникснизу, анепоуказаниюсверхуКлубтворческоймолодежи«Вулик»(«Улей»)сосво-импрезидентомисовершеннорос-кошным журналом «Бджола»(«Пчела»).А еще через год Клуб был офи-

циально признан властями городаинампредложилинавыбордвапо-мещения—старинноезданиевцент-реЛуцкаиВъезднуюбашнювзамкеЛюбартаXVIвека!жизнь была полна вдохновения

инадежд.журнал«Украинскийте-атр» называл наш театр «единст-веннымстоличнымтеатромкукол»похудожественнымкачествам.Инаэтойволневосторгаотжизнияот-правилсянаIIФестивальтеатровку-кол Уральской зоны в Тюмень. В товремя в разных театрах уральскихгородов уже подсобрались «бегле-цысУкраины»—харьковчанеВитяШрайман и Валера Вольховский,одесситРомаВиндерман,чутьпозжеМишаХусидизЛьвова.То, что они ставили, и как они

ставили,быловтовремянемыслимодлятеатровкуколУкраины.Явостор-женносмотрелихспектакли,прини-малучастиевовсехобсуждениях.Ивотнатретийденьфестиваля

комнеподошлавзрослаяженщинас«бабеттой»наголове,представи-ласьдиректоромбарнаульскоготе-атракуколАнтонинойВасильевной

Яровойисказала,чтохочетнепростопознакомитьсястакиминтереснымиявнотворческиммолодымчелове-ком,ноипригласитьменявкачес-твеглавногорежиссеравАлтайскийкраевой театр кукол: не так давнотеатр получил собственное зданиеиемунужноновоенаполнение.Я был польщен и подраспустил

хвост (молодой, пылкий), стал го-воритьей,чтосейчасврядлисмогуоставить Луцк, что это— настоя-щий европейский город, и у менянастоящее театральное здание,и Клуб творческой молодежи, гдеяимеювозможностьставитьвзрос-лые спектакли, в частности, уженавыходе«Превращение»Кафки,по-том—«Носороги»Ионескоит.д.АвотмойдругиоднокашникЕвге-нийЮзефовичГимельфарб,потомс-твенныйкукольникизОдессы,ждал,когдавХабаровскеоткроюттеатрку-кол.Егозвалитудаглавным,нотеатрне открыли, и он наверняка можетрассмотреть это предложение, а заеготалантяручаюсь.Вскореженявместесребятами,

которые с ним приехали в Одессу,ужеотправилсянаАлтай.ЯжевернулсявЛуцк свостор-

гамиотувиденного.жизньбылапрекрасна и показалась после тю-менского фестиваля изменившей-сяповсеместно.Иуженагрядущийсезонязаявилврепертуар«Леснуюпесню»ЛесиУкраинки(родомсВо-лыни),которуюябылнамерениг-рать в средствах Вьетнамского те-атранаводе,прямовпрудахПаркаЛеси Украинки, «Историю одногогорода»вреальномзамкеЛюбарта,гдезрителидолжныбылирасполо-житьсянакрепостныхстенах,авседействие с огромными кукламипредполагалось бы во дворе замка,да еще «Щелкунчика» Э.Т.А. Гоф-мана в фойе и зале театра. Я ужевидел толпы кукольников со всегомира, собирающихсяна ГиперфествЛуцке,представлялсебегастролипоПольше,котораятутжезаБугом.Отрезвиломеняначальство,кото-

роенаотрезотказалосьвникатьвмоиграндиозныепланыивелелоставитьв театре поучительные истории длямалыхдетокиневысовываться....И начались наши переговоры

с Барнаулом. Еженедельно мы со-званивалисьсДжеком(подпольноепрозвищеГимеля)ирассказывали,чтопроисходитукаждого,ичтобу-демделать«Щелкунчика»(проко-торогояпонималпокачто,чтоэтоТе-ниижелтое сЛиловым,что этооСказочнике—какпосредникемеждумиромвзрослыхфилистеров

ичистыммиромдетей).Вскоресго-ворились, что с концом сезона мывсе, «харьковчане», перебираемсяв Барнаул. Ставок свободных долж-но было хватить на всех. С Евгени-ем Юзефовичем приехала его женаНаташаБураяитроеактеров—Ва-лентинаСамочкина,НиколайБойкоиЛадаЭсс.Посколькудолжностьглав-ногорежиссераодна,амыобадолж-ныбытьглавными,тоязаймудолж-ность главного художника и, чтобысразуееоправдать,сделаюсГимель-фарбом как сценограф «Щелкунчи-ка»,которогоонтожесильнохотел.женя любил работать с акте-

рами на площадке, мне нравилосьсочинять спектакль и «внедрять»этовактеров,типичныйконцепт-мейстер, как я это называл. Мыподходилидругдругу.

***МыоказалисьвБарнаулевкон-

це лета 1979 года. Гимель встретилменяиповезвгостиницу«Алтай»,а потом в Горсад, где на открытойплощадкеввоскресныйдень театриграл «жили-были дед и баба»,«нежную оперу» Наташи БуройиНаумаВольпе.ИгралиИринаМе-щерякова,МаринаАлёшина,Нико-лай Бойко и, кажется, Ольга Крав-ченко. Такогоженя еще не ставил.Легко, лукаво, динамично, музы-кально.ИдеревянныекуклыБорисаЩербакова были наместе. Я сказалГимельфарбу, что это— спектакльдлялюбогофестиваля.Вскоре началась работа над

«Щелкунчиком». В этом спектакле

Афиша к спектаклю Василия Шукшина «Точка зрения». Художник Сергей Столяров

| | Март | 201848

театр | ИСтОрИЯ

былозадействовановсепространст-возрительногозала.Надзрителямив сцене раздачи подарков повисалиилеталинадтянущимисякнимде-тскимиручонкамилошадки,кукол-ки,птички…(ихнадлинныхудочкахсвешивалисбалконовактеры),такиеже возникали над Мари и Фрицемна самой сцене. «Эти игрушки недлянеразумныхдетей»,—говорилкрестнице Дросельмайер, и детивзалечувствовалиэтонасебеипе-реживалитоже,чтоиМари.Насце-неже,вкачествекулис,—огромныетюлевые светящиеся изнутри ко-лонны.В сценепутешествиявКон-фетенбург они чуть приспускалисьи становилось ясно, что это— ви-сящиевшкафуплатья,аперсонажи(МарииПлемянникДросельмайера)на сцене становились маленькими.Вфинале спектакля черный задникв глубине сцены рушился и взоруюных героев открывался бесконеч-ныйголубойгоризонт.Сочетание же желтого и фио-

летового оказалось костюмомДро-сельмайера — Сказочника-инфер-но,атенинаподвижныхширмахотражали мир взрослых — жест-кий,плоский,филистерский.Премьерапрошлаудачно.Мыста-

лииграть«Щелкунчика»икакве-чернийспектакль,изаодноготовитьпубликукследующейпостановке.Передначаломспектаклявзри-

тельном зале разыгрывался хеппе-нинг, который зрители принима-ли за чистуюмонету. Я в черномджинсовом костюме (привезенноммною из Польши еще в 1967 году,но который еще был редкостьюи являлся признаком человека изхудожественной богемы) заходилпослевторогозвонкавзалисадилсянаместо13впервомряду.Послетре-тьего звонка в зале появлялся КоляПетухов — русоволосый с серымиглазами красавец в английском (!)костюмеизкрайкомовскогоспецрас-пределителя(иэтосразужепрочи-тывалосьпубликой).Онподходилкомне,державрукепригласительныйбилет (сейчас трудно представить

себе, что тогда в наш театр куколпригласительный можно было до-быть только в крайкоме партии)и просил освободить место. Я по-казывал билет, купленный передтеатром у перекупщика. Посколькусредизрителейбылиещенесколькотакихже,онименяподдерживали.Петухов звал билетершу, та пред-лагаламнепройтиназадна«удоб-ноеместо»,янесоглашался,унасскрасавцемзавязываласьпотасов-ка. Публика горячилась! Мы выка-тывались на авансцену к занавесу.Из занавеса выглядывал Гимель-фарбипредлагалнам«выяснитьотношения» в спектакле «Точказрения»поШукшину.Публикабыланекотороевремявпрострации,апо-том счастье накрывало зрительныйзал. Было ясно, что и «Точка зре-ния»,ито,чтопроизойдетнасценесейчас,будетнеобыкновенно.

***«Точказрения»вызваланасто-

ящий ажиотаж. Во-первых, прежденеставилась,этожеповесть-сказка;во-вторых,втеатрекукол;в-треть-их, такая была реклама! К томуже в городе проходили «Юмори-ны» в студенческих театрах и мысженейбылиприглашенывжюрииврежиссерскуюгруппу.Поэтомуунасзавязалисьисвязи,идружбасэтойсредой.Амыпозиционирова-лисвойтеатркактеатрдляшколь-ников и студенчества. К тому жев городе было еще довольномногонаучно-технической интеллиген-ции,заброшеннойсюдавойной,тоесть адекватной публики для на-шегонебольшогозальчикабылодо-статочно. У Шукшина эта историябыла о раковой опухоли советскогосоциума—опустозвонах,краснобаяхидемагогахнавсехуровнях.Уменявдекорациикакэтасамаяопухольизогромногоночногогоршка,вкото-ром помещался современный без-ликий городишко, прорывая одиниздомов,вверхрвалсяогроменныйкактус,наотросткахкоторогорас-селась пузатая мебель. Такие же

пузатые-мордатыеперсонажисуни-верситетскими «поплавками» напиджаках и платьяхжили на этойопухоли. Начиналось действие наэтажах,апотомстекалонаавансце-ну,гдеактерыужезапростоусажи-валисьлицомкпублике—молодыесмолодыми,лицомклицу!Ишелшукшинскийразговор…Куклы у меня были гростеск-

нымии портретными. Я сделалихпортретами актеров, которые иг-ралисэтимиперсонажами,толькосостарившимися. Все, кроме Деда.АДедбылособеннойптицей.УШук-шина, написавшего повесть ровноза десять лет до того, Дед сочинялкнигу с названием в три слова—«Руки вверх, неприятели!». Какраз в это время вышла трилогияЛ.И. Брежнева: «Малая земля»,«Возрождение», «Целина», гдеглавнымгероем(какиуДеда)былон сам. Я сделал гротескного«Ле-лика» (как его душевно называлив народе), только с головой голой,каккактус.ПриэтомЛеонидИльичбыл четырежды Героем Социалис-тическогоТруда,ияемуналацканпиджакаприцепил4университет-ских «поплавка». Коля Бойко иг-ралеготочно,серьезноикомично,с характерными откашливаниями.Но главное — Шукшин абсолютновиртуозно описал самодовольствоэтого демагога, поэтому зал былв шоке. Такое вообще возможно?!!При живом-то?! Публика с радос-тью вычитывала все эти и другиемелочи. Худсовет города, которыйпринимал спектакль, кружил вок-ругтемы,нониктонемогрешить-сяозвучить.И спектакльбылпри-нят к показу. Уже после премьерысекретарь по идеологии крайкомапартии Георгий Чернышев попро-силнассГимелемпосидетьсним—пообсуждать премьеру. И, как быисподволь,спросил,анемешаетлиактеру кукла Деда, как-то он одиннеубедительносмотрится,аосталь-ныеблестяще.Мыобъяснили,чтоНиколай Васильевич — ведущийактертеатра,профисвысшимоб-разованием, а куклу уже принялхудсовет, ну и т.д. После некото-рых перипетий дело закончилосьтем, что куклу пришлось сделатьиной. С нарастающим интересомгород следил за всеми трансфор-мациямиБрежнева—сначалапо-явились кондукторские усы, по-том—другаяголова.Завершиласьэтаисториятем,чтояпредставилголову на выставке сценографов«Сибирь социалистическая» и еесперли!

Сергей Всеволодович Столяров, известный сценограф, режиссер, драматург, который в 1979–1983 годах являлся главным худож-ником театра кукол в Барнауле. В содружестве с режиссером Евгением Гимельфарбом он создал ряд спектаклей, вошедших в историю театрального искусства как легенды. «Щелкунчик» Э.Т.А. Гофмана (1979), «Точка зрения» В.М. Шукшина (1980), «Царевна-лягушка» Н. Гернет (1980), «Тиль» Г. Горина (1981), «Сын Горы и Озера» Н. Вольпе, С. Столярова (по мотивам ал-тайского эпоса, 1981), «Чудо-Юдо» Г. Погодина (1982) и др.

Март | 2018 | | 49

театр | ИСтОрИЯ ИСтОрИЯ | театр

***Теперь о «Тиле». Было решено

ставить пьесу Григория Горинаобитвезавластьисвободномдухе,о человеческой гордости и досто-инстве. Мы договорились, что этобудет«Страшный суд» и что намвпомощьбудетИеронимусБосх.Ги-мель репетировал с текстом Гори-на,аяделалэскизы,макетилепилперсон, вгрызаясь в «философиюскорлупы»Босха, как я ее опреде-лил.Мир—скорлупа.Образчелове-ка,егосоциальнаяроль—скорлупа,аТиль—духФландрии,поэтомунежелаетжитьвскорлупе.Инеживетвнейсмоментарождения.Поэтомусценавспектаклебыламногослой-но покрыта скорлупой высохшейкожи, кровеносными засохшимисосудами, авцентрезалаяпоста-вилпомостиздосок,которыйпередначалом спектакля мочили водой,чтобы был запах свежего дерева.женьказдоровопридумалрождениеТиля. На сцене стоят РыбникйостимонахКорнелиуссоскорлупойдляноворожденного, Сооткин мает-ся схватками на табурете, Калекенс тазом ждет, как он бултыхнетсяпрямовсвятуюводичку.И вдруг на помост в центре

залавзлетает…Сооткин!Такаяже!

Беременная!Имучаетсясхваткамии…рожаетТиля!живогоивзросло-го.Аеепустаякукольнаятушкапа-даетнадоски,аутой,чтонасцене,простоисчезаетживот.Спектакль ставился как траги-

ческий балаган. У Тиля было триипостаси,иРыбников—тожетриипостаси.Поэтика спектакля шокирова-

ла публику: приходили по два-трираза, чтобыразобратьсяв этоммногослойном «пироге», чтобыпрорватьсясквозьплотностьсмыс-лов,ивторойразсмотрелиуженеважитации,аспокойноследилизаотношениямиперсонажей, завто-рыми,третьимипланамиит.д.Пе-редспектаклямидавкабылатакая,чтовокругвходавтеатрстояломи-лицейскоеограждение.Решение спектакля оказалось

таким мощным и глубоким, чтовнутринегоможнобылопоставитьеще несколько спектаклей. У менябыла идея сыграть в нем«Макбе-та»Шекспираи«Носорогов»Ио-неско, но времени на это мне небылоотведено.Слишком много идей нуж-

нобылореализовать.Вчастнос-ти, меня уже начинал тяготитьконцептуальный театр, который

яисповедовал ужепять лет.Менявлектеатрритуальный.Скоробылпоставлен спектакль по алтайско-муэпосу«СынГорыиОзера»,мойпервый в средствах ритуальноготеатра.Эпосбольшихималыхнародов

Сибири станетдляменя главнойтемойнагодыигоды.ИринаПав-ловна Уварова— художник театраитеатроведениянаСибирскойлабо-раториивТомскесказала:«Мы,рус-ские, так быстропришливСибирьитакбыстродализдешнимнародамсвою цивилизацию, что практи-ческилишилиихсвоегоестествен-но-исторического развития. Долгрусского интеллигента — вернутьдолги».Вменяэтаеемысльпопала.Иявозвращаюдолги.Янепростоставлюэпоссибирс-

кихнародов,явсякийразпытаюськонструироватьихтеатр,какимбыонмогоказатьсячерезтысячулетсвоеобразногоихразвития.Яухо-дилизБарнаулавОренбургимен-нопоэтому.Поэтомуянепозвалникогозасобой,чтобынеразрушатьтого,чтобылопостроеновлюби-мейшем театре всеймоейжизни.О любви в нем можно написатьроман.ТамвсебылоЛюбовь!

Сергей Столяров и Евгений Гимельфарб с куклами из «Декамерона» (реж. Роман Виндерман, худ. Валерий Переберин).Съемки для Барнаульской студии ТВ

| | Март | 201850

музыка | КОНЦертЫ

24 февраля в камерном зале Государственной филармонии алтайского края прошел вечер, посвященный одной из главных юбилейных музыкальных дат этого года — 125-летию со дня рождения испанского гитариста андреса Сеговии (1893–1987).

Посвящение Андресу Сеговии

текст Олег Ковалёв

ИмяАндресаСеговиизнакомо,вероятно,любомуце-нителюгитарноймузыки(конечно,речьидет,впервуюочередь,обакустическойгитаре).Онизвестеннетолькоблагодарясвоиммногочисленныммузыкальнымзапи-сям (аисполнительскаякарьераСеговиипродолжаласьболее70лет),нетолькоблагодарямногочисленнымуче-никам(средикоторыхДжонУильямсиДжулианБрим),но и благодаря своим замечательным переложениямдлягитарыпроизведенийевропейскойклассикиисов-ременноймузыки. Конечно, Сеговия далеко не единс-твенныйгитарист,занимавшийся«присвоением»со-чинений,написанныхдляскрипки,лютни,виолончели,клавесинаидругихинструментов(заметим,кстати,чтовпрограммевечерадалеконевсепереложенияприна-длежалисамомуСеговии),но,вероятно,небылосредигитаристовбольшегоэнтузиаста,буквальноодержимо-гостремлениемрасширитьгитарныйрепертуар,пока-затьегоуниверсальныевозможности,утвердитьгитарунаконцертнойэстрадекакинструмент,которомуподвластно

все—изяществоирафинированность,глубинаисерь-езность,виртуозностьилегкомыслие.Небольшойзалнатретьемэтажекраевойфилармо-

ниинесмогвместитьвсехжелающих,ипохоже,праз-дник(ДеньзащитникаОтечества),отмечавшийсянака-нуне,несмогпомешатьслушателямприйтинаконцерт,апридя,настроитьсянавосприятиемузыки.Какобычнона гитарных концертах, среди слушателей быломногомолодыхлюдей,втомчислеученикиЕвгенияЗулина.Надо сказать, что Евгений Зулин достаточно регу-

лярнодаетконцертывсвоемродномгороде—Барнауле,предлагаяжителямкраевой столицыконцерты-лекциинаопределеннуютему:«Русскаягитара»,«ElDecameronNegro», «В далекой Латинской Америке». Как видим,тематикаирепертуардовольноразнообразны,хотяоста-ютсяприэтомврамкахклассическойгитары.Евгенийинаэтотразнесмогудержатьсяоткоммен-

тариев: сыграв сонату Доменико Скарлатти, он началразговоротом,безчегозамыселконцертаосталсябыне

Март | 2018 | | 51

КОНЦертЫ | музыка

вполне ясен— о стремлении Сеговииизменить отношение к гитаре, о зна-ченииконцертовСеговиидляутверж-дениягитарывкачествеполноценногоконцертногоинструмента (так, тольков СССР Сеговияприезжал в 1926, 1927,1930, 1936 годах). Все произведения,исполненные на концерте, имели не-посредственное отношение к Сеговии:какминимумониприсутствоваливегорепертуаре,некоторыеизнихбылипе-реложеныимдлягитары,анекоторыенаписаныспециальнодлянего.Открывалипрограммуконцертапро-

изведения барочной музыки — СонатамиминорДоменикоСкарлатти(вориги-нале—клавесин),прелюдиядоминор(воригинале—лютня),сарабандаизПар-титы№ 1 (в оригинале— скрипка)ипрелюдияизСюиты№1(воригинале—виолончель)ИоганнаСебастьянаБаха.Ав-торуэтихстроквсегдаказалось,чтоосо-бенноубедительноиинтереснонагитарезвучат именно баховские переложения,воригиналепредназначенныедлясамыхразных инструментов: лютни, скрипки,виолончели. Таже самаямузыка благо-даря камерному, интимному характеруинструмента начинает восприниматьсяпо-другому—задушевно,уютно,как-топо-домашнему,втожевремядемонст-рируяспособностьгитарыбытьстрогой,возвышенной, углубленной (вспомним,например,какзвучитвисполненииСе-говиизнаменитаябаховскаячакона!).Вторая,большая,частьконцерта

включала произведения испанскихкомпозиторов XIX–XX веков: Фер-нандоСора,ФрансискоТарреги,ИсаакаАльбениса, ХоакинаМалатса,ФедерикоМорено Торробы — соотечественни-ковСеговии.Вероятно,всеонихорошоизвестныгитаристамилюбителямги-тарноймузыки,но для большейчастилюбителейклассическоймузыки,заис-ключением Исаака Альбениса, состав-ляютнастоящуюterraincognita.Однакоконтрастмеждубарочнойииспанскойчастью программы был обусловлен нетолько испанским колоритом второйчастивечера.Прозвучавшийсразупос-леБахаменуэтСоранапомнилслушате-лямобатмосферебытовогомузициро-ванияначалаXIXвека,этамузыкатожепо-своему колоритна и характерна.АвпьесахФ.Тарреги«ВоспоминаниеобАльгамбре» и «Арабское каприччио»присутствовалвосточныйэлемент.Программа действительно получи-

ласьразной.Внейбыловсе—иглубина,исерьезность,иизящество,истрасть,изнойность,иэкзотика,илирика.Хочется в заключение заметить,

чтовБарнаулеестьнемалолюбителейгитарноймузыкииподобныйконцертнеизбежнопривлечетксебевниманиеслушателей. Евгений Зулин. Фото Олега Ковалёва

| | Март | 201852

музыка | КОНЦертЫ

Февральская афиша Государственной филармонии алтайского края была на редкость яркой, насыщенной, интересной. И, наверное, многим слушателям запомнится состоявшийся в последний день зимы концерт эстонского пианиста танела йоаметса, уже не в первый раз посещающего краевую столицу

Бисы Йоаметсатекст Олег Ковалёв

Пианист много и охотно путе-шествует с концертами по всейРоссии,исполняяпроизведениянетолькоизпривычногодлярядовыхлюбителей фортепианной музыкирепертуара,ноименеезнакомыенашим слушателямпроизведениясвоих соотечественников.Надо за-метить,чтонаудивлениесильнаясовременная эстонская компози-торская школа действительно до-стойна внимания. Поражаешьсяколичеству ярких творческих ин-дивидуальностей,которыедалаЭс-тониявовторойполовинеXXвека:Густав Эрнесакс, Арво Пярт, ВильоТормис,ЛепоСумера,Эркки-СвенТюйр, Хелена Тульве… Эстониявправе гордиться обилием яркихкомпозиторскихдарований.По правде говоря, имя Танела

йоаметсаяпопривычкеассоцииро-вал с музыкой Александра Скряби-на:любителиискусствафортепиан-нойигры должныхорошопомнитьегоуспешноевыступлениенаМеж-дународном конкурсе пианистовим. А.Н. Скрябина вМоскве в 2000году. Тогдаже, помнится, в Россиипоявилсяегодиск с записямипро-изведений русского композитора.Правда,наконкурсеэстонскомупи-аниступрисудиливсеголишьпятуюпремию,однакоонобратилнасебявнимание музыкантов и критиковсвоей неординарной игрой. Произ-ведения Скрябина йоаметс и нынеохотно исполняет во время своихроссийскихвыступлений.Однако в программе барнауль-

ского концерта значились совсем

другиеимена.йоаметспосвятилегошироко отмечаемому в этом годунаегородинеюбилею—100-летиюсо дня образования Эстонии какнезависимого государства. В свя-зи с этим пианист заменил одиниз номеров в программе концертаи открыл своевыступлениеБалла-дой эстонского композитора Эду-ардаТубина—пьесой,написаннойим в 1945 году, вскоре после тогокакТубинвынужденбылпокинутьродину.Балладаначинаетсякакча-кона—торжественное,почтитра-урноешествие,нозатемпереходитвболеесвободнуюформу.Оправды-ваясвоеназвание(балладапредпо-лагает повествовательность), пьесавоспринимаетсякакрассказочем-тосерьезном,значительном.Манера исполнения йоаметса,

опровергая досужие рассужденияобэстонскомтемпераменте,жи-вая,предельноэмоциональная,поч-тиэкстатическая,характерно,чтоиногдаонпривстаетвовремяигры.Вообще,насценеончувствуетсебясовершенно свободно и естест-венно и способен по-настоящему«зажечь»публику.Казалось,чтоот произведения к произведениюконтактмеждузаломипианистомусиливался:публика с каждымра-зом все горячее награждаламузы-кантааплодисментами, апианист,всвоюочередь,открывалсявсебо-леещедро. Характерны и произве-дения, выбранные им для первогоотделения: кроме пьесы ЭдуардаТубинапрозвучали«Островрадос-ти»КлодаДебюссииВтораясоната

СергеяРахманинова.Радостныйэк-стаз первой пьесы имеет несколь-кодекоративныйхарактер,нозатовтораяпредставляетсобойсочине-ние трагической мощи и предель-нойсилывыражениячувства.Знаю:отношение у музыкантов к этомупроизведениюнеоднозначное, новтотвечерсонатавоспринималаськаксвоегородаквинтэссенцияму-зыки русского композитора. Здесьбыловсе—иколокола,инеобори-мая вселенская тоска, и характер-ная рахманиновская пианистичес-кая техника, и стихийная мощь,и бесконечные дали, и кипение совсехстороннахлынувшихчувств.Пианистнехалтурил,выклады-

валсяпо-настоящему.Норахмани-новский стиль, обязываяпианистак предельной самоотдаче, требуеттакже идеально звучащего рояля,который,увы,былненавысоте.Но,несмотряниначто,втотвечерсо-ната Рахманинова по-настоящемузахватила,особенномощьюитра-гическойсилойфинала.йоаметс сам вел свой концерт,

объявляя очередное произведениеикомментируя его—иногдапре-дельно кратко, лишь перечисляяназваниячастейиихрусскийпере-вод, а иногда делясь и своим лич-нымотношениемкпроизведению.Именно так получилось с сонатойШуберта, которую пианист сыг-рал во втором отделении. йоаметсрассуждалоней,почтинеглядянапублику, словно смущаясь отнеоб-ходимостипередаватьсловамисвоивпечатления,какбыговоряссамим

Март | 2018 | | 53

музыка | КОНЦертЫ КОНЦертЫ | музыка

собой,рассуждаявслух,неловкопо-тираяруки,—ведь длянего болеепривычнопередаватьсвоиощуще-ниячерезинструмент. Он рассуж-дал о странности сонат Шуберта,почти недоумевая: вот компози-тор-песенник,но хочетписать со-наты— как Бетховен— и как бысомневаясьваудитории:выдержитли она такой длинный и необыч-ный опус.«Соната большая—такчтонаберемсядуху»,—заметилонвконцешутливо.Беспокойство (если только это

былобеспокойство,анестремлениенастроитьпубликунанужныйлад)оказалось напрасным: слушателиоценили глубокое проникновениемузыкантавдухшубертовскойму-зыки, требующей особой свободыиимпровизационнойнепринужден-ности—качеств,которыевизбыткеприсутствуютвигрепианиста.Несмотрянаобычныеказусысов-

ременных концертов — досадные

вкрапленияввидемузыкидлямо-бильников (всем объяснили, какпользоватьсямобильником,нодале-коневсемпоказали,каквыключатьзвук) и прочее,можно утверждать,чтонетолькомузыкантпонравил-сяпублике,котораядолгонехотелаегоотпускать,словнопредвидя,какохотноиблистательнопианистиг-раетбисы,ноипубликапонравиласьмузыканту.Покрайнеймере,воче-реднойразвыходянасценуичувс-твуясебявсеболеенепринужденно,пианистоднузадругойвыбрасывалвпубликукоронныепьесысвоегоре-пертуара: «Le plus que lente» Кло-да Дебюсси, «Шествие троллей»и «Благодарность» Эдварда Грига.Не обошлось и без импровизации,которыми славятся концерты йо-аметса.Этоискусство,ксожалению,доступнодалеконевсемсовремен-ным музыкантам-исполнителям.Слово «радуга», которое кто-тоиз публики предложил в качестве

«темы»дляимпровизации,вызва-лонасветнебольшоеяркоесочине-ние, напоминающее сыгранныйвпервомотделении«Островрадос-ти»КлодаДебюсси.Завершился вечер остроумной

иживойпьесойещеодногосоотечес-твенникайоаметса—слишкомраноушедшего,ксожалению,замечатель-ного эстонского композитора ЛепоСумеры (1950-2000). Пьеса«Пардон,Фридерик»,содержитцитатуиз,на-верное, самой меланхоличной ма-зуркиШопена—соч.17№4,котораятрансформируетсянеожиданнымоб-разом.Азатеммузыкантберетврукипалочкииначинаетигратьповсему,почемутолькоможно,включаяполиножкитабурета,накоторомсидит,словно стремясь максимально осво-бодиться и от груза традиции, и отгрузамеланхолии.Будемснетерпениемждатьно-

выхвстречсзамечательныммузы-кантом.

Танел Йоаметс. Фото с сайта www.mincult.kamgov.ru

| | Март | 201854

литотдел | КлУБ «ВдОХНОВеНИе». МаМОНтОВСКИй райОН

Счастливое числоТатьянаТелегина

Татьяна Телегина родилась в 1948 году в с. Комариха Шипу-новского района Алтайского края. Учитель истории, препо-давала мировую художественную культуру. Автор поэти-ческого сборника «Берега любви»

гоВоРят, что Стихи… Вся из грусти поэзия русская…ЮлияТуденёва

Говорят,чтостихимоигрустные.Да,яслышалаэтонераз.Всяизгрустипоэзиярусская,По-другомунескажешьсейчас.

Предрекаюязыкосуждения,Дескать,строчкучужуювзяла.Ночтоделать?МоиубежденияУгадалапострочноона.

БлагодарнапоэтусАлтая,ГдеКатуньвсёбушует,ревёт.Всемблизкаэтапесняпростая,Такземлянашихпредковпоёт.

НашАлтай…По-другомунескажешь,Непридумаешьлучшеслова.ИвсесущиеРерихаСтражиВознеслидонебескупола.

Те,чтосвероюсозданыбыли,Нашейкровьюипотом…ОниПоднялисьнадРоссиейисмылиГрехбезбожия,слёзысвои!

МытаклюбимпросторыАлтая,Рекигоркрасоту,ихразмах…Отчегожмыгрустим?Янезнаю,Мытаклюбим—спечальювглазах…

АнтонинаЗикратова

Антонина Зикратова родилась В 1951 году в с. Гри-шенском Мамонтовского района Алтайского края. Учитель математики. Автор книги стихов «Сим-фония души»

о, ШКоЛа!

Цветы,улыбки,бантикяркий.Исердцаласковаягрусть.Какпахнетвклассесвежейкраской!Когдаещёсюдавернусь!

ЯкаждыйгодбываювшколеВосеннийтёплыйпервыйдень.Никтоменяужненеволит,Брожупошколе,словнотень.

Друзейвсехсгрустьювспоминаю—Какжили,какдружилимы.Окаждоммногоеязнаю.О,школа,нассдружилаты!

Анатолийдеминов

Анатолий Деминов родился в 1960 году в с. Чёр-ная Курья Мамонтовского района Алтайского края. Ветеринарный врач. Автор книги стихов «Со-лонцы»

***Елеслышновквартирувойдёшь,Пропадёшьненадолгоудвери,Именяхолодкомобоймёшь,Идыханьесвоёсмоимсверишь.Неподнятьмнесведённыхресниц—ТактомителенмигузнаваньяНашихрядомсияющихлицИводновдругсовпавшихдыханий.

Вид на село Мамонтово с берега озера Большое островное. Фото Александра Шевчука

Март | 2018 | | 55

литотдел | КлУБ «ВдОХНОВеНИе». МаМОНтОВСКИй райОН КлУБ «ВдОХНОВеНИе». МаМОНтОВСКИй райОН | литотдел

ВМамонтовскомрайоне,вбиблио-текерайцентраработаетлите-ратурныйклуб«Вдохновение».Сборникстихов«Счастливоечис-ло»представляетнамегоучаст-ников—небольшиеподборкитекстов.Когдачитаешьэтистихи,кглазамподступаютслезыузнавания:

Ялюблюдеревенскиезори,Шумдождяназонтахлопуха…

(Борис Бурилов)

Какпахнетвклассесвежейкраской!Когдаещёсюдавернусь!

(Антонина Зикратова)

Нехочетсяподходитьклитератур-нымопытамсамодеятельныхпоэ-товслогарифмическойлинейкой.Вкнигемногостиховнесовершен-ных,ночистых,ярких,подлинных.Внихестьпервозданностьчувствимыслей,запечатленонепосредс-твенноеощущениемира,природы,себя.Городскиестихи—особаястатья:онирассудочны,опосре-дованы,искуснопересказывают

чувство,ноневыражаютегопрямо.Поэтому—поконтрасту—впоэзиивсебольшеценишьпростоту,искренность.Книга«Счастливоечисло»—этосемейныйальбом,памятниктра-диционнымценностям.Оннерассчитываетнамировоепризна-ниеивнемненуждается,нонапоминает,слова«простота»и«правда»влитературе—непустойзвук.

Константин Гришин

ИринаГришина

Ирина Гришина родилась в 1953 году в районном центре Мамонтово Ал-тайского края. Инженер-математик. Стихи и проза публиковались в жур-налах «Культура Алтайского края», «Алтай», «Ликбез», «Встреча»

МаМЕ

Кружатсядни,бегутгода—Неугасаетбольразлуки.НесмоетвешняяводаТвоиглаза,улыбку,руки.ТывоскресаешьвмоихснахВесёлой,нежной,озорной.ТыотражаешьсявглазахМоихдетей—живой,родной.

бЕЛЛЕ ахМаДУЛиНой

Выбылинезависимы,Выпелиолюбви.КричалиВы«белиссимо»,Когдаснегамели.Слова,какгром,мятежныеБросаливновьивновь.Ихритмыдерзко-нежныеВолнуютмоюкровь…

ВероникаРождественская

Вероника Рождественская родилась в 1947 году в г. Таллине. Инженер; работала методистом районного Дома культуры, педагогом дополни-тельного образования. Автор нескольких поэтических книг

***АрсенияТарковскогочитать,Ичастьстиховпереписатьвтетрадь,Чтобощутитьегоживоеслово.Котороемневкровьвойтиготово,Чтобсердценепосмелобытьслепым.Оновдохнётвойныжестокийдым,Онопочувствуетистрах,иболь:Фантомногиотрезанной—стобой!Фантомдушипоэта—мойдвойник.ВмоёонсердцесостихомпроникИжжётогнёмнезримым,носвятым,Чтобсердценепосмелобытьслепым!..

БорисБурилов

Борис Бурилов родился в 1940 году в г. Прокопьевске Кемеровской области. Имеет рабочие специальности, трудился на заводе

***КакоесчастьеспатьсокномоткрытымВсюлетнюючарующуюночь!Ивмире—тайнавечнаяразлита,Ая—нея,самойВселеннойдочь.Идажееслиоченьпостараться,Увижузвёздысложамоего.Ихочетсядовериться,отдатьсяИнебоятьсябольшеничего.Ашорохшин,птицвскрикиипрохлада—Приметыжизни,всплескибытия.Внихрастворяюсь,ощущаярадость,ИсердцемБогаосязаюя…

***Ялюблюдеревенскиезори,Шумдождяназонтахлопуха,Крикиптицнавесеннихпросторах,Ивсёвыплеснуэтовстихах.Мнекдушегрозовыераскаты,Крайзадумчивыхбелыхберёз,Иворанжевыхкраскахзакаты,Ивечерниероссыпизвёзд.Янайдутутропинку-полоску,Гдевесноюгориткраснотал,

Встречумилуюсердцуберёзку—Яеёровногодневидал.ЗашумитмолодоюлиствоюИподелитсягоремсомной,Словнодевушка,душураскроетИрасскажет,какплохоодной.Вэтотвечер,такойсинеокий,Яневсилахпомочьейвбеде.КакпохожасудьбаодинокойТойберёзкинасудьбылюдей!

| | Март | 201856

литотдел | КлУБ «ВдОХНОВеНИе». МаМОНтОВСКИй райОН

Литературное объединение «Вдохновение» образовалось в 2002 году. Поводом для этого послужила встреча местных поэтов на первом районном фестивале поэзии и авторской песни «Возьмёмся за руки, друзья». Посовещавшись в закулисье районной сцены, пишущие люди решили объединиться и встречаться регулярно. За 15 лет состав участников лито менялся: кто-то приходил, кто-то уходил. С момента образования в коллективе Иван Марченко, Анатолий Деминов, Борис Бурилов, Вероника Рождественская, Елена Спиридонова, Антонина Косачёва, которая является руководителем лито. Заметный след в жизни коллектива оставил поэт Иван Фатеевич Крюков (автор сборника стихотворений «Когда цвела черёмуха»), чьё имя носит районная библиотека. На счету «Вдохновения» — творческие встречи с люби-телями поэзии в библиотеках района, ГМИЛИКА, «Литкафе» (Барнаул), участие в районных праздниках, в краевом фестивале «Касмала» (Павловск), где неоднократно занимали призовые места. Первоначально объединение действовало при районном историко-краеведческом музее, с 2018 года — при центральной районной библиотеке им. И.Ф. Крюкова

АнтонинаКосачёва

Антонина Косачёва родилась в 1957 году в г. Алейске Ал-тайского края. Филолог, преподаватель, журналист. Автор книги стихов «А где-то в центре листопада»

***Какиетольконекружиливьюги!Идажедождьпролилсявдекабре!Мынаучилисьпониматьдругдруга,Мыпростосталичуточкумудрей.Несовершимужеошибокпрежних.Ибудетвсё,каквсамомлучшемсне.Язнаю,тыподаришьмнеподснежник,Когдасойдётнанетпоследнийснег.

ИванМарченко

Иван Марченко родился в 1953 году в с. Покровка Родин-ского района Алтайского края. Учитель русского языка и литературы; работал тренером по самбо. Публико-вался в журнале «Алтай», краевых и районных газетах. Автор поэтических книг: «Покровка», «Другу», «От оранжевых до рыжих» ЗабыВаЮСЬ…

Забываюсь,забываюсь,Изнакомымулыбаюсь,ДобрымлюдямулыбаюсьВсемишрамамилица.НопороюошибаюсьИовзглядырасшибаюсь,Какмашинавстолб,врубаюсьВледяныеихсердца.Забываюсь,забываюсь…

ЕленаСпиридонова

Елена Спиридонова родилась в 1985 году в с. Суслово Ма-монтовского района Алтайского края. Учитель русского языка и литературы. Публиковалась в журналах «Ал-тай», «Встреча». Автор поэтических книг «Я слыша-ла мелодию стиха», «Я просила тебя у Неба»

***Такхочетсяпоройпододеяло,Каквдетстве.Сголовой.Изамолчать.Свернутьсятак,чтобместасталомало,Изамереть.Ичерезраздышать…

Ичтоб—каквдетстве—бабушкаупечкиТолклась,назавтракчто-тохлопоча,Ичтобывдомевкуснопахлогречкой,Итихокотмурлыкалуплеча……тудапорой,гдефальшинетиденег,Игдесебяненужно«проявлять»,ГдеможносестьнастарыйсинийвеликИцелыйденьгонять,гонять,гонять…

ГалинаТягина

Галина Тягина родилась в районном центре Мамон-тово Алтайского края. Библиотекарь

*** Памяти деда Ткачёва Тимофея Викторовича

Вконцеавгустадождьпонервам,Ветертреплетсухуютраву.ВэтоммесяцевсорокпервомДедпогиб,защищаяМоскву.Короткабылатапохоронка:«Мужвашбезвести(жаль!)пропал».Загрустилароднаясторонка,Всескорбили,ктодедазнал.НелегкодовелосьбабулеТроихдетокоднойподнимать.Нокакиебыветрынедули,Гнули,нонесмоглисломать.Годышли.ОтмечалавехойПамятьглавное,что-тоскрыв.БратвМосквуподелампоехал,Обратилсяввоенныйархив…Дома:«Бабушка,свестьюеду,Я,немалыйпутьодолев,Отвсехнаспоклонилсядеду,ОнпогибвозлегородаРжев.Похороненбылвбратскоймогиле,Еёномерполстаодин».«Чтоподелать,нетаксообщили,Натомногомоглобытьпричин».Онаплакала:«МилыйТима,Безтебямнепришлосьпостареть,Безтебяпрошларадостьмимо.Носпокойномогуумереть,Зная,косточкивсёжнаместеИты,милыймой,преданземле.Только,жаль,нележатьнамвместеВбесконечнойивечноймгле…»Знаем,дедникогонепредал,Какгеройонпогибвбою.ТакжевнёсонсвойвкладвПобеду,Занеёотдалжизньсвою.

| 2018 | | 01šАК_2018-1.pdfмарт 2018 (журнал выходит поквартально)...

Documents