08 11 المحاضرة الثامنة - الحادية عشرة

:محاضرات في مادة

نظريات العمارة مقرر الفرقة الثالثة عمارة

: إعداد خالد علي يوسف. م.د

قسم الهندسة المعمارية جامعة أسيوط-آلية الهندسة

الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة عمارة الحداثة المتطورة

:محتوى المحاضرة موقع عمارة الحداثة المتطورة من العمارة المعاصرة -١ مستجدات ودوافع ظهور عمارة الحداثة المتطورة -٢

أمثلة - المدارس الفكرية – معماريو الحداثة المتطورة -٥ نقد عمارة الحداثة المتطورة -٦

الفلسفة العامة لعمارة الحداثة المتطورة -٣ اتجاهات عمارة الحداثة المتطورة -٤

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢شريحة رقم

موقع عمارة الحداثة المتطورة من العمارة المعاصرة -١

١٧٥٠

١٩٥٠

١٩٦٠

١٩٨٠

حتى اآلن

المرحلةاألولىالمرحلةاألولى

عمارةالحداثة

ModernArchitecture


ModernArchitecture

المرحلةالثانيةالمرحلةالثانية

المرحلةالثالثةالمرحلةالثالثة

المرحلةالرابعةالمرحلةالرابعة

اتجاهات عمارة الحداثة أطوار عمارة الحداثة

االتجاهات العقالنيةاالتجاهات العقالنية

االتجاهات العاطفيةاالتجاهات العاطفية

الميالد

الذروة

التصعيد

Failure of Modern Architecture اإلنهيار الحداثي في العالم الغربي Failure of Modern Architecture اإلنهيار الحداثي في العالم الغربي

ثةحدا العدا ب مرةعما

Post

Mod

ern

Arc

hite

ctur

e


Post

Mod

ern

Arc

hite

ctur

e

رةطومت الثةحدا الرةعما

Lat

e M

oder

nA

rchi

tect

ure


Lat

e M

oder

nA

rchi

tect

ure

اءضر

لخة اارعمال

Gre

enA

rchi

tect

ure

اءضر


Gre

enA

rchi

tect

ure

يةبيئ الرةعماال

Env

iron

men

tal

Arc

hite

ctur

e


Env

iron

men

tal

Arc

hite

ctur

e

مةتدامس الرةعماال

Sust

aina

ble

Arc

hite

ctur

e


Sust

aina

ble

Arc

hite

ctur

e

يةذآ الرةعماال

Inte

llige

nt/S

mar

tA

rchi

tect

ure


Inte

llige

nt/S

mar

tA

rchi

tect

ure

يةضتراالفة اارعمال

Vir

tual

Arc

hite

ctur

e


Vir

tual

Arc

hite

ctur

e

تةتممؤ الرةعماال

Aut

omat

edA

rchi

tect

ure


Aut

omat

edA

rchi

tect

ure

بعض اتجاهات التصدي للتداعيات البيئية بعض اتجاهات االستجابة للتقدم التقني

١٧٥٠

١٩٥٠

١٩٦٠

١٩٨٠

حتى اآلن

المرحلةاألولىالمرحلةاألولى


ModernArchitecture


ModernArchitecture

المرحلةالثانيةالمرحلةالثانية

المرحلةالثالثةالمرحلةالثالثة

المرحلةالرابعةالمرحلةالرابعة

اتجاهات عمارة الحداثة أطوار عمارة الحداثة

االتجاهات العقالنيةاالتجاهات العقالنية

االتجاهات العاطفيةاالتجاهات العاطفية

الميالد

الذروة

التصعيد

Failure of Modern Architecture اإلنهيار الحداثي في العالم الغربي Failure of Modern Architecture اإلنهيار الحداثي في العالم الغربي


Post

Mod

ern

Arc

hite

ctur

e


Post

Mod

ern

Arc

hite

ctur

e


Lat

e M

oder

nA

rchi

tect

ure


Lat

e M

oder

nA

rchi

tect

ure

اءضر


Gre

enA

rchi

tect

ure

اءضر


Gre

enA

rchi

tect

ure


Env

iron

men

tal

Arc

hite

ctur

e


Env

iron

men

tal

Arc

hite

ctur

e


Sust

aina

ble

Arc

hite

ctur

e


Sust

aina

ble

Arc

hite

ctur

e


Inte

llige

nt/S

mar

tA

rchi

tect

ure


Inte

llige

nt/S

mar

tA

rchi

tect

ure


Vir

tual

Arc

hite

ctur

e


Vir

tual

Arc

hite

ctur

e


Aut

omat

edA

rchi

tect

ure


Aut

omat

edA

rchi

tect

ure

بعض اتجاهات التصدي للتداعيات البيئية بعض اتجاهات االستجابة للتقدم التقني


Lat

e M

oder

nA

rchi

tect

ure


Lat

e M

oder

nA

rchi

tect

ure

ة -١ ارة الحداث ع عم موقارة ن العم ورة م المتط

المعاصرة

ور -٢ ع ظه ستجدات ودواف معمارة الحداثة المتطورة

ارة -٣ ة لعم سفة العام الفلالحداثة المتطورة

ة -٤ ارة الحداث ات عم اتجاهالمتطورة

معماريو الحداثة المتطورة -٥ أمثلة- المدارس الفكرية –

ة -٦ ارة الحداث د عم نقالمتطورة

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٣شريحة رقم

مستجدات ودوافع ظهور عمارة الحداثة المتطورة -٢

)مظاهر أزمة عمارة الحداثة (عمارة الحداثة ل الكبيرة اإلخفاقات •

، آنتيجة التشكيلية خصائصه وتشابه النتاج المعماري الحداثي شخصية غياب • المتعامد بالموديول والتقييد القياسي والتوحيد والتكرار التنميط لممارسات

مع المستخدم، آنتيجة مباشرة لتعامل تواصله النتاج المعماري الحداثي فقدان •المجرد اإلنسان العمارة مع

، األمر الذي المتاحة التكنولوجيات أقصىإفراط المعماري الحداثي في استخدام •بعض ل النهائية التكلفة جعلها أحد الموجهات األولى للحلول، مما أدى إلى ارتفاع

ألعمال المعمارية ا

البحث عن عمارة جديدة عمارة ما بعد الحداثة –عمارة الحداثة المتطورة

البحث عن عمارة جديدة عمارة ما بعد الحداثة –عمارة الحداثة المتطورة

، خضعت لضغط وسيطرة المجتمع براجماتية شخصيةتحول المعماري إلى • المتقدم المادي الرأسمالي

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٤شريحة رقم


المعاصرة






الفلسفة العامة لعمارة الحداثة المتطورة -٣

: دعائم رئيسية ٤ارتكزت فلسفة اتجاهات عمارة الحداثة المتطورة المختلفة على

الوالء لعمارة الحداثة وتجديد

العهد لها


العهد لها

عدم التنازل عن المبادئ األساسية التي نادى بها الحداثيون •رالتأآيد على أهمية العلم والتكنولوجيا ودورهما البارز في صنع القرا •ضرورة تلبية النتاج المعماري للبرنامج الوظيفي •اعتبار العمارة خدمة يقدمها المعماري للمستخدم •

التواصل مع المستخدم والتأثير

على وجدان المشاهد



تحول األعمال المعمارية إلى قطع نحتية تخاطب وجدان المشاهد •توظيف الهيكل (يخدم الهيكل اإلنشائي للمبنى القالب التشكيلي له •

) اإلنشائي تشكيليًا إلثارة المشاهد والتأثير على وجدانه عودة التأآيد على القيم الجمالية وتعبير النتاج المعماري النهائي •

التأآيد على المرونة التأآيد على المرونة مواجهة االحتياجات المتغيرة للمستخدم، تأآيدًا منها على ضرورة •

تواصل النتاج المعماري مع مستخدميه تحول العمل المعماري إلى قطعة ميكانو، يعاد ترآيبها وتجميعها وفقاً •

لرغبات المستخدم المتعددة والمتغيرة

االستفادة من تجارب الماضي

) اتجاهات رد الفعل (



عمارة العشرينات المثالية مالمح وأفكار وسمات إحياء •الرغبة في التميز واالختالف عن النتاج المعماري المحيط •المجتمع التجاري الرأسمالي الراغب في السيطرة واالحتكار مقاومة •

والتفرد

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٥شريحة رقم


المعاصرة






الفلسفة العامة لعمارة الحداثة المتطورة -٣


العهد لها


العهد لها





التأآيد على المرونة التأآيد على المرونة





سعت إلى ظهور اتجاهات معمارية الحداثية أزمتها بالعمارة من الخروج

تشكيلية قوالب البحث عن عن طريق المشاهد، وجدانجديدة تخاطب

بين القطيعة على القضاء وتحاول .موالمستخد المعماري العمل

وتم تصنيف هذه االتجاهات تحت عمارة الحداثة المتطورة : مسمى عمارة الحداثة المتأخرة أو

Late ModernArchitecture

سعت إلى ظهور اتجاهات معمارية الحداثية أزمتها بالعمارة من الخروج

تشكيلية قوالب البحث عن عن طريق المشاهد، وجدانجديدة تخاطب

بين القطيعة على القضاء وتحاول .موالمستخد المعماري العمل

وتم تصنيف هذه االتجاهات تحت عمارة الحداثة المتطورة : مسمى عمارة الحداثة المتأخرة أو

Late ModernArchitecture

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٦شريحة رقم


المعاصرة






اتجاهات عمارة الحداثة المتطورة -٤ المتطورة، لكن أآثرها تكامًال اختلف المعماريون والنقاد حول مسميات وتصنيف اتجاهات عمارة الحداثة

. Charles Jencksوموضوعية تصنيف

اتجاهات عمارة الحداثة المتطورة اتجاهات عمارة الحداثة المتطورة

عمارة الحداثة المتطورة )١٩٨٠ (في الفترة ما بعد

عمارة الحداثة المتطورة )١٩٨٠ (في الفترة ما بعد

اتجـــاه التشكيلالنحتـي


المدرسةاإلنشائيةالجديـــدة

المدرسةاإلنشائيةالجديـــدة

إحياء القيمالجماليـــــة لآللـــــــــة


اتجـــــــاه العمـــارة الملســاء


إحيــــــــاء عمـــــــارة العشرينات


االتجـــــــاه التعبيــــري االتجـــــــاه التعبيــــري

عمـــــــارة التكنولوجياالمتقدمــــة


عمــــــارة التفكيـــــك عمــــــارة التفكيـــــك

التفكيك •والالترابط

االتجاه •البنائـي الحديــث

الحماقات •العـدميـة •

التفكيك •والالترابط

االتجاه •البنائـي الحديــث

الحماقات •العـدميـة •

التعبيرية •الجديـدة

التعبيــر •التذآــاري

الحداثــة •الفطريــة

التعبيرية •الجديـدة

التعبيــر •التذآــاري

الحداثــة •الفطريــة

الوالء لعمارةالحداثة وتجديد العهد لها

الوالء لعمارةالحداثة وتجديد العهد لها

التواصل معالمستخدم والتأثير


التواصل معالمستخدم والتأثير

على وجدان المشاهد التأآيد على المرونةالتأآيد على المرونة





عمارة الحداثة المتطورة ) ١٩٨٠-١٩٦٠ (في الفترة ما بين

عمارة الحداثة المتطورة ) ١٩٨٠-١٩٦٠ (في الفترة ما بين

هذا التصنيف لإلطالع * * واإلستيعاب فقط وليس مطلوبًا من الطالب حفظه

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٧شريحة رقم


المعاصرة






اتجاهات عمارة الحداثة المتطورة -٤

اتجـــاه التشكيل النحتـي


المدرسة اإلنشائية الجديـــدة









عمـــــــارة التكنولوجيا المتقدمــــة



)١٩٨٠(بعد الفترة ما )١٩٨٠-١٩٦٠ (الفترة ما بين



Jorn Utzon, Sydney Opera House, Sydney, 1974.

تحول مبنى أوبرا سيدنى إلى قطعة نحتية، واالقتباس من شكل أشرعة المراآب

المنتشرة على ميناء سيدنى

عن التأثير على المشاهد ومخاطبة وجدانه األعمال المعمارية إلى تكوينات طريق تحول

فنية أو قطع نحتية، مستمدة من الواقع صياغة النتاج المعماري ةعادإ و،المحيط

.الحداثي داخل قوالب تشكيلية جديدة

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٨شريحة رقم


المعاصرة






















المدرسةاإلنشائيةالجديدة

المدرسةاإلنشائيةالجديدة

Kallmann and Mckinnell, Boston Bank, Boston, 1972.

عودة التعبير عن الهيكل اإلنشائي في المدرسة اإلنشائية الجديدة المستخدم

آبديل للزخارف اً الهيكل اإلنشائي تشكيلي توظيف والحليات والرموز، مع التأآيد على ضرورة

) الواجهة (التباين بين القشرة الملساء ) . الهيكل (والدعامات البارزة

أن األعمال المعمارية في ”Jencks“ويرى المدرسة اإلنشائية الجديدة إنما جاءت آرد فعل

التشكيل يطبيعي للواجهات الملساء في اتجاه ويرى أن المبالغة في . العمارة الملساء / النحتي

التعبير عن الهيكل اإلنشائي قد أفضى في النهاية إلى تحوله إلى مفردات تشكيلية وزخرفية، لم

. ةتختلف آثيرًا عن العمارات الكالسيكي

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٩شريحة رقم


المعاصرة






















إحياء القيمالجماليـــة لآللــــــــة


Schulitz, Architect’s House, Los Angeles, 1977.

تحول األعمال المعمارية إلى قطعة ميكانو تضمن المرونة والتغيير للمستخدم مرنة

التعبير عن إمكانات اآللة في العصر ة محاول النتاج الموحد قياسيًا ، والتغلب على الثاني لها

بالتأآيد على دور المرونة والقدرة على التغيير، في تلبية االحتياجات المتعددة والمتباينة

.للمستخدم

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ١٠شريحة رقم


المعاصرة
























Kisho Kurokawa, Nakagin Capsule Tower, Tokyo -

1970.

تحول األعمال المعمارية إلى قطعة ميكانو تضمن المرونة والتغيير للمستخدم مرنة

تحولت األعمال المعمارية في ظل هذا االتجاه مرنة، تعطى Meccanoإلى قطعة ميكانو

أآبر عدد ممكن من البدائل والحلول، وتفتح باب واستطاعت أعمال هذا . االختيار أمام المستهلك

االتجاه تحقيق المرونة العالية وخفض التكلفة، .ةوآذا تطويع التكنولوجيا لخدمة العمار

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ١١شريحة رقم


المعاصرة






















اتجــــــــاه العمــــــارة الملســـــاء

اتجــــــــاه العمــــــارة الملســـــاء

Portman, Bonaventure Hotel, Los Angeles, 1977.

التأثير باالنعكاس على الحوائط الستائرية

طور هذا االتجاه أسلوب الحوائط الستائرية Miesالذي ابتدعه – van der Rohe-

ألواح األلومنيوم المصقول استخدامالمتمثل في واستهدف معماريو هذا . والزجاج العاآس

االتجاه التأثير على وجدان المشاهد بانعكاس صورة السماء والسحب والمباني المحيطة على

وضمن هذا االنعكاس تغير . واجهات المباني وتجدد واجهات األعمال المعمارية في آل ساعة

. من ساعات النهار

وأصبحت هذه األعمال عالمات مرجعية هامة تم توظيفها تجاريًا، ليتحول هذا النتاج في النهاية إلى ظاهرة عالمية أسيء فيها استخدام

. التكنولوجيا

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ١٢شريحة رقم


المعاصرة






















إحيــــــــاء عمــــــارة العشرينات

إحيــــــــاء عمــــــارة العشرينات

Meier, The Atheneum, Indiana, 1979.

إحياء مبادئ المدرسة التكعيبية وعمارة العشرينات

استقى هذا االتجاه فلسفته من أعمال الرواد األوائل اللون األبيض في -المسقط الحر (في العشرينات

) التأثر بأعمال المدرسة التكعيبية - الواجهات

Le“واعتبر هؤالء الخمسة أعمال المعماري Corbusier” في العشرينات مرجعًا هامًا إلحياء

ذات االتجاه في عمارة الحداثة المتطورة

: واقترن هذا االتجاه بخمسة معماريين هم “Richard Meier” ،“John Hejduk” ،

“Charles Gwathmey” ،“Michael Graves” ،“Peter Eisenman” . وأطلق

The New“ أو ”The Whites” يهم عل York Five” .

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ١٣شريحة رقم


المعاصرة























I. M. Pei & Partners, Bank of China, Hong Kong, 1988.

استخدام المقياس التذآاري للتعبير عن السيطرة على سوق المال وتحدي القوى االقتصادية

تتلخص فلسفة االتجاه التعبيري في ضرورة وجود . لغة الشعورية بين العمل المعماري ومشاهديه

واستمد هذا االتجاه فلسفته من أعمال معماريي التعبيرية في النصف األول من القرن العشرين،

.Erick Mendelsohnومن أهمهم

): ١( مثال التعبير عن السيطرة الرأسمالية اإلحتكارية عن •

)االمتداد الرأسي(طريق توظيف المقياس التذآاري

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ١٤شريحة رقم


المعاصرة























Domenig, Z- Bank, Vienna, 1982.

التعبير عن اعتصار اإلنسان في العالم البنكي الجديد




): ٢( مثال التعبير عن معاناة واعتصار االنسان في العالم •

من جراء التعامالت البنكية (االقتصادي الجديد ) على سبيل المثال

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ١٥شريحة رقم


المعاصرة























SOM, Haj Terminal, Jeddah, 1982.

استحضار روح المكان والتعبير عن معاني الترحيب على الطريقة العربية




): ٣( مثال + المقياس التذآاري ( التعبير عن معاني الترحيب •

)االقتباس من شكل الخيام العربية القديمة

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ١٦شريحة رقم


المعاصرة
























Foster, Hong Kong Bank, 1980-1986.

التعبير عن المستوى التكنولوجي المرتفع

ارتبطت هذه العمارة بعصر التكنولوجيا المتقدمة وإمكاناتها، ورغبة المعماريين في تحقيق التطور

.رغير المسبوق للنتاج المعماري في هذا العص

ضرورة الوالء لعطاء العلم والتكنولوجيا المتقدمة ونتاجها المتمثل في مواد البناء وتقنيات اإلنشاء،

. ورفض فكرة العودة إلى الرؤى التشكيلية التقليدية

،Norman Fosterويعتبر المعماريان Richard Rogers من أشهر رواد عمارة

وتعتبر أعمالهم من أهم . التكنولوجيا المتقدمة .األعمال التي حددت مالمح هذه العمارة

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ١٧شريحة رقم


المعاصرة























إلى تحطيم القواعد التقليدية للتشكيل، والبعد عمارة التفكيك تدعو عن جمود المرجعيات الثابتة التي نادت بها المدارس واالتجاهات

.المعمارية السابقة

لفيلسوف الفرنسي ا واستمدت هذه العمارة دعمها من مقاالت Jacques Derrida والتي نادى من خاللها ١٩٦٧ عام ،

بضرورة تفكيك اللغة وتحطيم قواعدها الثابتة التي تحد من اختيارات . الفرد

Bernardوما هي إال سنوات قليلة حتى قام المعماريان Tschumi ،Peter Eisenman ،بربط هذه الدعوة بالعمارة

.ةوطالبا بالتفكيك في اللغة المعماري

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ١٨شريحة رقم


المعاصرة























Gehry, Architect’s House, Santa Monica, California,

1978.

-Neo“عرفت عمارة التفكيك باسم •Modern” واستهدفت عمارة حداثة ،من نوع جديد

يعنى الهدم اإليجابي أو " التفكيك "لفظ •الهدم إلعادة البناء، بعيدًا عن آل ما هو

مألوف وتقليدي

تفكيك الكل إلى أجزاء، ثم آما تعني •إعادة الترآيب بأسلوب فني غير تقليدي

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ١٩شريحة رقم


المعاصرة






أمثلة- المدارس الفكرية – معماريو الحداثة المتطورة -٥

New Brutalism الوحشية الجديدة •

Archigram مجموعة األرشيجرام •

Metabolism مجموعة الميتابولزم •

Norman Foster نورمان فوستر •Frank O. Gehry فرانك جيري•

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢٠شريحة رقم


المعاصرة






نفها ي ص ورة الت ة المتط ارة الحداث ات عم ن اتجاه ضًال ع CharlesفJencks ل اريين ذوي الثق ة والمعم دارس الفكري ن الم ة م رت مجموع ظه

:مثل

New Brutalism الوحشية الجديدة ١ -٥

من القرن الثاني من العقد السادس النصف في أوربا ظهر الوحشية الجديدة في •.، إال ان جذورها تعود إلى ما قبل ذلك )١٩٥٥بعد ما( العشرين

، Alison & Peter Smithson انطلقت الوحشية الجديدة من إنجلترا على يد • ولعبا دورًا آبيرًا في نهاية Team-Xوالذين آانا عضويين بارزين في الفريق العاشر

.CIAMمجموعة سيام

هذا هناك من ينسب اتجاه العمارة الوحشية إلى لوآوربوزييه، لوضوح مالمح •ميمها عام االتجاه في العديد من أعماله ومن أهمها عمارة مارسيليا التي وضع تص

. بسنوات Alison & Peter Smithson، أي قبل دعوة ١٩٤٧

الطريق المسدود السبب الرئيسي لظهور هذا االتجاه هو إحساس معمارييه بنهاية •) الجمالية القيمة تراجع – التشكيلي التشابه – التنميط(الذي سلكته عمارة الحداثة

. مالمح تشكيلية مختلفة ورغبتهم في عمارة ذات

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢١شريحة رقم


المعاصرة







: مالمح اتجاه الوحشية الجديدة التكوينات المعمارية ذات ورفض،وتراآبها وتداخلها الحجوم والكتل المعمارية تعدد •

) ميس فان درروه أعمال (الواحد الحجم

المتناهي الصدق (والخارج الداخل في )خشنة(دون تشطيب مواد البناء واإلنشاء إظهار •)الخط العام لوالتر جروبيوس –في التعبير عن مواد البناء وطرق اإلنشاء

آبيرة حجوم ذاتآتل معمارية عن طريق استخدام التعبير عن ثقل المبنى الرغبة في •) نورمان فوستر توجهات العديد من معماريي الفترة مثل عكس (تشطيب وبدون

الكتل المعمارية وتداخل لتراآب للفراغات الداخلية آنتيجة االشكال التقليدية االبتعاد عن • معالجة دون التي ترآت والمنفرجة الحادة والتي أفرزت العديد من الزوايا ( المتعددة ) الصدق المتناهي – فراغية

عدم التقيد (الخارجية الفتحات توزيع انتظام عدم لوحظ في أعمال الوحشيين الجدد •)بموديول أو نظام ثابت لمعالجة الواجهات

التي ظهرت في فترات باالتجاهات التعبيرية ربط بعض المعماريين والنقاد هذا االتجاه •متفاوتة في القرن العشرين

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢٢شريحة رقم


المعاصرة







خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢٣شريحة رقم


المعاصرة






Kenzo آنزو تانج : بعد تأسيسه االتجاه التي ارتبطت بهذا الشهيرة األسماء من •Tang ، لويس آان Louis Kahn

: التي اتضحت فيها مالمح هذا االتجاه أهم األعمال •

YAMANASHI BROADCASTING AND مرآز ياماناشي اإلعالمي بكوفو PRESS CENTER - Kofu City 1966

– ST. MARY'S CATHEDRAL آلتدرائية سانت ماري Tokyo 1963

- KUWAIT EMBASSY سفارة الكويت بطوآيو Tokyo 1970

National Assembly in Dacca – Bangladesh 1962-1974


: نقد اتجاه الوحشية الجديدة

محدد المعماري والفكر األرضية النظرية الواضحة لم يمتلك اتجاه الوحشية الجديدة • شباب السيما بين الحداثة لعمارة تجديدي ، إال إنه انتشر انتشارًا آبيرًا آاتجاه المعالم

.المعماريين

الطابع ثقيلة أظهر بعض أعمال هذا االتجاه الخرسانة المسلحة في استخدام االفراط •. الكبيرة االقتصادية التكلفة فضًال عن

.غير المقبول التطرف التعبيري اعتبر بعض النقاد هذا االتجاه حالة من •

Alison & Peter تراجع مؤسسي هذا االتجاه عن بعض تصوراتهم األولية، ليعلن •Smithsonلم يصل أحد في العمارة الجديدة إلى ما وصل إليه لوآوربوزييه ”: أنه

. “وميس فان درروه

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢٤شريحة رقم


المعاصرة






Archigram مجموعة األرشيجرام ٢ -٥

من مجموعة من المعماريين ١٩٦١ تأسست مجموعة األرشيجرام في إنجلترا عام •. Peter Cockآان من أشهرهم

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢٥شريحة رقم


المعاصرة






لمجموعة المبادئ الخمس األول في نفس العام ليشمل بيانها أطلقت المجموعة •: األرشيجرام، وهي

new generationوذلك من خالل جيل جديد من المعماريين : حتمية التجديد -١

الضخامة المفرطة : تغير مقياس التفكير واإلبداع المعماري -٢

التوجه نحو عمارة مستقبلية ذات عمر افتراضي قصير -٣

االستفادة القصوى من التطور التقني والجنوح إلى الخيال العلمي -٤

)المبنى والكيان العمراني آكل ( توثيق العالقة بين العمارة والعمران -٥

أعمار ذات ضخمة لمباني نظرية وتصورات تجديدية طموحة أفكار عن المبادئ هذه أسفرتMega-structure المنشأ العمالق فكرة على تعتمد قصيرة إفتراضية

أعمار ذات ضخمة لمباني نظرية وتصورات تجديدية طموحة أفكار عن المبادئ هذه أسفرتMega-structure المنشأ العمالق فكرة على تعتمد قصيرة إفتراضية


خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢٦شريحة رقم


المعاصرة






: مالمح التصورات المعمارية لمجموعة األرشيجرام

الوظيفية والخدمات فيه عن الطريق العناصر ترآيب المبنى عبارة عن هيكل إنشائي يتم •.Clip-onالتعليق أو Plug-in الزلق

للعناصر الوظيفية والخدمات والتبديل واإلضافة والحذف التعديل يكفل المبنى إمكانية •.الحاجة حسب أو االفتراضي العمر بانتهاء

، )عام ٤٠حوالي (اإلنشائي الهيكل: مثال- للمبنى ومكوناته االفتراضي العمر تحديد • آالمطابخ ، والخدمات )أعوام ٨-٥ (النوم وغرف آالمعيشةالعناصر الوظيفية الموديولية

) أعوام٣ (والحمامات


خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢٧شريحة رقم


المعاصرة






: نقد التصورات المعمارية لمجموعة األرشيجرام

الواقع العملي عن وبعيدة نظرية جاءت التصورات النظرية لمجموعة األرشيجرام •Walkingالمدينة المتحرآة آأفكار ( City.(

إنتشار حالت دون تكلفة إقتصادية آبيرة تطلبت أفكار وتصورات مجموعة األرشيجرام •.هذه األفكار والتصورات

بلد (الطابع اإلنجليزي المتحفظ أفكار وتصورات مجموعة األرشيجرام مع تتوافق لم • أفكار المجموعة داخل إنجلترا عدم انتشار مما دعم ) نشأة المجموعة

: من أشهر مشروعات مجموعة االرشيجرام •Walking City المدينة المتحرآة -

Capsules المباني الكابسولية -

Metabolism مجموعة الميتابولزم ٣ -٥

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢٨شريحة رقم


المعاصرة






، اليابانيين من مجموعة من المعماريين ١٩٦٠عام تأسست مجموعة الميتابولزم •Kisho آيشو آيروآاوا ، Kikutake آيكوتيك : آان من أشهرهم Kurokawa ،

Fumihiko فيوميهيكو ماآي ، Otaka أوتاآا Maki

معماريي يناصر أنه آان ) الجديدة الوحشية أحد أعالم اتجاه (آينزو تانج عرف عن •، وآان له أثرًا آبيرًا على خروج أفكار أفكارهم توحيد واستطاع الميتابولزم مجموعة

الذي مدينة طوآيو وذلك من خالل مشروع مخطط التطبيق حيزهذه المجموعة إلى ١٩٦١نشر في مجلة العمارة اليابانية عام

؟“الميتابولزم” ماذا تعني آلمة

حيويتها حفاظاًً على الحية الكائنات التي تقوم بها )التمثيل الغذائي ( األيض عمليات •

الميتة الخاليا استبدال/تجديد •


خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٢٩شريحة رقم


المعاصرة






: المبادئ العامة لمجموعة الميتابولزم

: ، لتكون األرشيجرام مع المبادئ الخمس لمجموعة الميتابولزم إتفقت مبادئ مجموعة

حتمية التجديد -١

From big cities) توجه مقياس التفكير واإلبداع المعماري نحو الضخامة -٢to super urbanization)

التوجه نحو عمارة ذات عمر افتراضي قصير -٣

االستفادة القصوى من التطور التقني -٤

االعتماد على أنظمة إنشائية مرنة تسمح بالتطور والنمو واالستبدال -٥

ذات ضخمة لمباني نظرية وتصورات تجديدية طموحة أعمال عن المبادئ هذه أسفرتتسمح باالستبدال والتعديل والحذف واالضافة قصيرة إفتراضيةأعمار

ذات ضخمة لمباني نظرية وتصورات تجديدية طموحة أعمال عن المبادئ هذه أسفرتتسمح باالستبدال والتعديل والحذف واالضافة قصيرة إفتراضيةأعمار


خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٣٠شريحة رقم


المعاصرة






: ظروف نشأة مجموعة الميتابولزم

تجديدية طموحة أعمال التي ظهرت عليها األرضية النظرية المبادئ آفلت هذه قصيرة إفتراضيةأعمارذات ضخمة لمباني نظرية وتصورات

تسمح باالستبدال والتعديل والحذف واالضافة

تجديدية طموحة أعمال التي ظهرت عليها األرضية النظرية المبادئ آفلت هذه قصيرة إفتراضيةأعمارذات ضخمة لمباني نظرية وتصورات

تسمح باالستبدال والتعديل والحذف واالضافة

الذي للدمار آبير آنتيجة ومعماري عمراني نشاط شهدت الخمسينيات في اليابان •الثانية العالمية الحرب حل باليابان بعد

مسبوق فيما عرف باسم غير تطور علمي وتقني شهدت الخمسينيات في اليابان •) اليابانية األعجوبة(

في العالم الغربي على وجه الحداثي اإلخفاق( الحرآات المعمارية السائدة تداعي •) على وجه الخصوص ١٩٥٦ سيام مجموعة وانهيار –العموم

التجديد توجه الفكر الياباني على المستوى الشعبي نحو •


خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٣١شريحة رقم


المعاصرة






لماذا نجحت مجموعة الميتابولزم في تخطي مستوى الطرح النظري إلى مستوى التطبيق ولم تنجح األرشيجرام في ذلك؟

المرجعيات إنهيار – هائل تقني تقدم – ما بعد الحرب دمار (ظروف النشأة -١ )المعمارية

:خصوصية المجتمع الياباني -٢ الكبرى المدن السكان في وترآز للسكان في اليابان الديموجرافي التوزيع -) جدًاعالية آثافات ( يغيرون من السكان %١٠ (Mobility الدائم للسكان اليابانيين التحرك -

) سنوياً أقامتهم محل

)الرغبة الدائمة في التجديد ( بحث القاعدة اليابانية عن الجديد -البحث الدائم في (القديمة والموروثات البوذية تأثر الثقافة اليابانية بالتعاليم -

) واإلنسان والتقنية الطبيعة العالقة بين المدينة البحرية وتفاعلها مع (الياباني الواقع رؤى الميتابولزم مع تفاعل -

) صناعية أراضي والحاجة إلى األراضي ندرة مشكالت


خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٣٢شريحة رقم


المعاصرة






: من أشهر مشروعات مجموعة الميتابولزم •

– Nakagin Capsule Tower برج ناآاغين الكبسولي - Tokyo 1970

المدينة الزراعية – Marine City مشروعات المدينة البحرية -Agricultural City – المدينة اللولبية Helix City – المدينة الطافية

Floating City

Clusters in the Air project مشروع المجاورة الهوائية -

Frank O. Gehry فرانك جيري ٤ -٥

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٣٣شريحة رقم


المعاصرة






١٩٢٩ولد عام ) الميالد ( األصل آندي معماري •Southern درس بجامعتي • California - Harvard

Frank O. Gehry and: من خالل مكتبه ١٩٦٣ بدأ ممارسة المهنة عام •Associates

-Deconstructionالتفكيك عمارة أحد أعالم اتجاه • Deconstructivism

functional تكوينات تشكيلية وظيفية يمكن اعتبار أعماله • sculpture أآثرنمطيةمنها أعمال معمارية

الحرة اإلنسيابية األسطح أعماله إلى اإلآثار من استخدام أواخر إتجه جيري في •اإلنحناء متعددة المتراآبة

: من أشهر أعمال جيري •

Dancing House, Prague, 1996

The Guggenheim Museum Bilbao, Spain, 1997

Gehry's House- Santa Monica, California, 1978

Norman Foster نورمان فوستر ٥ -٥

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٣٤شريحة رقم


المعاصرة






تلقى تعليمه ، ١٩٣٥والجنسية ولد عام ) الميالد ( األصل إنجليزي معماري •- Manchesterالمعماري في جامعتي Yale باتجلترا

الذي اشتهر بأفكاره التجديدة المعتمدة فوللر باآمنستر اشترك فوستر مع المهندس •وتأثر آثيرًا بأفكاره وأعماله والتجريب التقنيات على

اإلثتثنائية الفريدة اإلنشائية النماذج – إيفيل برج - البللوري القصر يعتبر فوستر • النفطية و المنشئات والمعلقة الضخمة المعدنية الكباري – عشر التاسع في القرن

. مصدرا إلهامه المعماري والتشكيلي

في الصناعي والتصميم المعماري التصميم وآأنها مزيجًا من فوستر ظهرت أعمال •).واحد وقت في وآلة مبنى يصلح الشكل ألن يكون (وقت واحد

في األوساط المعمارية وغير المعمارية بسبب معارضة شديدة القت أعمال فوستر •)إنجلترا(، السيما في وطنه اإلنشائية للتقنيات وتمجيده الصناعي التعبير في المغااله

Norman Foster نورمان فوستر ٥ -٥

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٣٥شريحة رقم


المعاصرة






: من أشهر أعمال فوستر • 30 St Mary Axe, 2000-2004, London

Hong Kong Bank, 1979 - 1986, China

London City Hall, 1998-2003, London

Commerzbank Headquarters, 1997-2004, Frankfurt

نقد عمارة الحداثة المتطورة -٦

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٣٦شريحة رقم


المعاصرة






ابتكارية تشكيلية اتجاهات عمارة الحداثة المتطورة في انتاج صياغات نجحت • التكرار بما يعني الخروج من إطار انتباهه، ولفت المستخدام إثارة تمكنت من

عمارة الحداثة الذي سيطر على اتجاهات والتنميط والتشابه التشكيلي

المرونة الوظيفية نجحت اتجاهات عمارة الحداثة المتطورة من تحقيق قدر ما من •)والميتابولزم األرشيجرامالسيما في أفكار وأعمال مجموعتي (والتشكيلية

التي حققتها عمارة المكتسبات على المتطورة الحداثة اتجاهات عمارة حافظت •) اإلنشاء وأساليب البناء مواد التطور التقني في (الحداثة

المحيطة البيئة المتعمد مع والتنافر بالتباين أعمال الحداثة المتطورة بعض اتسمت • الكبرى في تحول أبنيتهم إلى التجارية المؤسسات أصحاب أو المعماري رغبة نتيجة

. على النتاج المعماري المحيط ونفوذها سيطرتها ، تفرض دعائية مرجعية عالمات

نقد عمارة الحداثة المتطورة -٦

خالد علي يوسف. م.د: المحاضرع٣ -نظريات العمارة : محاضرات في مادةعمارة الحداثة المتطورة : الحادية عشرة –الثامنة المحاضرة ٣٧ من ٣٧شريحة رقم


المعاصرة






تشكيلية البدائل التشكيلية التي طرحتها اتجاهات الحداثة المتطورة ذات لغة •، وال الموهوبين – الفنانين – المعماريين من الخاصة ال يفهمها إال وشعورية

. العامة والبسطاء يفهمها

أو المحلية الهوية فكرة الحفاظ على ب اتجاهات عمارة الحداثة المتطورة تهتم لم •بعض مما أدى إلى هجوم . للدول النامية والتكنولوجية االقتصادية اإلمكانيات

. المنظرين عليها

أحد أهم اتجاهات – عمارة التفكيك " عبد الباقي إبراهيم /د"هاجم : ١ مثال -).” القرود –عمارة "واصفًا إياها -عمارة الحداثة المتطورة

اعتراضهما على ”Leuthauser“ و ”Gossel“سجل : ٢ مثال -أحد أهم اتجاهات عمارة الحداثة – عمارة التفكيك الرؤى التشكيلية في

والزيف الغش اعتمدت على بهلوانية واصفين إياها بأنها رؤى -المتطورة.والخداع

08 11 المحاضرة الثامنة - الحادية عشرة

Documents