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aula abiertaDIARIO CO LATINO, SÁBADO 18 DE OCTUBRE DE 2008 Nº 37

SECCIÓN DEL SUPLEMENTO TRES MIL EN APOYO A LOS PROGRAMAS DE LENGUAJE Y LITERATURA DE EDUCACIÓN MEDIA DEL MINISTERIO DE EDUCACIÓN

Luis Rogelio Nogueras(Cuba, 1945-1985)

ESPECIAL: Un escritor cubano universal:

ESPECIAL: Luis Rogelio Nogueras, escritor cubano (Poesía y narrativa Latinoamericana Contemporánea) ]página 1[.Selección de «La forma de las cosas que vendrán», de Luis Rogelio Nogueras ] páginas 2 y 3[. [

Poesía varia de Luis Rogelio Nogueras ] páginas 3, 4 y 5 [. Homenajes y agradecimientos a Nogueras ] páginas 3, 4 y 5 [.Los infinitos destinos de Luis Rogelio Nogueras ] páginas 6 y 7[.

Las quince mil vidas del cisne salvaje ] páginas 7 y 8 [ . Mini Cartelera Cultural ] página 8[.

Responsable: Vladimir Baiza

PRIMER, SEGUNDO AÑO DE BACHILLERATO/ OJALA UNIVERSITARIOSLa historia del trovador errante.

Poeta, narrador y guionista de cine, Luis Rogelio Nogueras(La Habana 1945-1985), “no tendrá quepreocuparse,porque su sitio es la inmortalidad”, afirma VíctorCasaus en el libro El cisne salvaje (Editorial Letras Cubanas,1995), escrito en colaboración con Eduardo Heras León, NelsonHerrera Ysla, Guillermo Rodríguez Rivera y Pablo Vargas.

Wichy o el Rojo, como todos lo conocían, fue un genuinointelectual de Cuba y la Revolución. Rara vez confluyen en unsolo hombre tantas virtudes: enorme talento, avasalladora sim-patía, inquebrantable lealtad, con algunas de las que ha desta-cado Guillermo Rodríguez Rivera, uno de sus más cercanosamigos: “Siempre creí que iba a vivir bastante más que yo: quellegaría a los noventa, como el pelirrojo Tallet, o quizás a loscien, como el mítico doctor Zen de La forma de las cosas quevendrán. Él mismo, cuando apareció Cabeza de zanahoria, medijo que su último libro se habría de llamar Testa de copo. Perose fue sin una cana, con los rojos cabellos de siempre».

Además de Cabeza de zanahoria, con el que ganó en 1967el Premio David —compartido con Lina de Feria por su Casaque no existía—, la producción poética de Nogueras publica-da en libros se encuentra conformada por Las quince mil vi-das del caminante (1997), Imitación de la vida (1981, Pre-mio Casa de las Américas), El último caso del inspector (1983),Nada del otro mundo (1988, antología preparada por el pro-pio autor antes de su muerte); La forma de las cosas que ven-drán (1989). Hay muchos modos de jugar (1990) y Las pala-bras vuelven (1994). Dejó inédito en su totalidad el cuadernoEl gato y la liebre, que según él “no hizo el peso”, aunque unaparte la dio a conocer en Nada del otro mundo.

También publicó, ya en el campo de la novela, El cuartocírculo (1976), escrita en colaboración con GuillermoRodríquez Rivera y merecedora del Premio Aniversario de laRevolución, Y si muero mañana (Premio UNEAC 1977) yNosotros los sobrevivientes (1982), esta última llevada al cine,con guión suyo, por Tomás Gutiérrez Alea. Un fragmento desu novela inédita Encicloferia, titulada inicialmente Las ma-nos vacías (bajo este título fue publicado un capítulo en ElCaimán Barbudo correspondiente a febrero de 1986), apareceen el antes mencionado libro El cisne salvaje.

Esperamos que disfruten de esta selección y comprendan losavatares y caminos de la poesía del presente y del futuro.

Selección interior a cargo de Luis Alvarenga,Vladimir Baíza y Roberto Deras. Este trabajo sebasa en la edición del Diario Co Latino, del sába-do 9 de octubre de 2004, el Aula Abierta No 34 deese año y fue enriquecido con aportes recientesy con ilustraciones de la pintora salvadoreñaVesna Geraldine Ponce.

Luis Rogelio Nogueras, escritor cubano.



Selecciones de La forma de las cosas que vendrán,de Luis Rogelio Nogueras

Nota del editorSe prohibe bostezar, emitir ruidos grose-

ros o escupir durante el desarrollo del li-bro. El editor no se hace responsable por lapérdida o deterioro del tiempo de los lecto-

El joven poeta murmuró cerrando el libro de Apolinaire:«Éste sí es un poeta...»Y Apollinaire, el soldado polaco Wilhelm Apollinaris deKostrowitzky;enterrado hasta la cintura en el fango de la trinchera

cerca de Lyon,mirando la noche estrellada del 4 de agosto de 1914,la tierra reseca, florecida de estacas y alambre de púas,sembrada de minas esa noche de 1914,mirando las bengalas azules, rojas, verdes en el cielo

envenenado por los gases,apretó el húmedo librito de Rimbaud mientras

sobre su cabeza pasaban silbando los obuses.Y Rimbaud, haciendo sus maletas en Charlesville,

echó junto a su ropa los versos de Villon.Y Villon, el doce veces condenado, el apócrifo,

el inédito, pensó ante el patíbulo enlas tres

cosas que más había amado: sumujer Christin,

su leyenda, la de él, la de Villon,y el borroso recuerdo de unos versos que

hablabande la noche en que Tario se apoderó

de Gibraltar.Y el sombrío poeta árabe que escribió aquellos

versos la calurosa noche del 711apoyándose

en la cimitarraimitaba los versos que su abuelo le leía en la

lejanaArgel;

y el abuelo de Argel había leído a Imru-Ui-Qais,al que Mahoma consideraba el

primer gran poetaárabe; lo había leído una

interminable jornada enel desierto de Sahara (más húmedo

ahora queentonces)

en la lenta marcha de los camellos y las teasencendidas.

Y es probable que Imru Ui-Qais escribiera enla lengua

de Alá imitaciones de Horacio,y Horacio admiraba a Virgilio,y Virgilio aprendió en Homero,y Homero, el ciego, repetía en hexámetros los

extraños poemas que se susurrabanal oído

los amantes en las estrechas callesde Babilonia

y de Susa,y en Babilonia y Susalos poetas imitaban los versos de los hititas de

BogHaz Keui y de la capital egipcia de

Tell ElAmarna,

y los poetas del 4000 a.n.e.imitaban a los poetas del 5000 a.n.e.

Hasta que el Hombre de Pekín, en la húmedacaverna

de Chou-Tien,viendo arder lentamente sobre las brasas el

ancade un venado,

gruñó los versos que le dictaba desde el futuroun joven poeta que murmuraba cerrando un libro

de Apolinaire.

Eternorretornógrafo

res. Se autoriza la reproducción de cualquierpoema, siempre y cuando no se indique lafuente. Estos versos expresan únicamentela opinión pública.

Paladras al lectorvoEl destarado escretor de fricción, soñar

W. S. T.H.Z. Eugen Jahra, cerebrado pormochos crípticos de vasta refutación yconsiderasco de madera enánome el mojarpeota de su pequeña noción —Simbeck—pero asimiasmo colmo uno de los mástalentopos leprosistas del Siclo Vientre,aclava de pudricar un nuevo librio depoesilga titulado La sorna de las fosas quevenderán.

El gigaenteco legrado littlerario de pestealabardeado escretor ha sido comprado conel de Diantre, ¡el burdo hunanista florentimoque inmoralizó en su más célibre líbrido aBeretriz, inmaenculada niña, cama sucebestial guía en el Pajadizo! en elpalorrama de las lepras contemporarias, noconhosco potro autorpe que halal escaladocimias tan elevanas como Zen, en pus delmilloncino de oro del harte de la calabra...

Mi primor compacto con ladrán sobra deZen escurrió hocio el frígido infierno de1922. Remuerdo que loí nalgunos trabadossuyos en la cara robista eróptica sementralThe Transatanic Review. En aquerellasoportunidad le envié a Zen una carpa; allílo felisitiaba de tosco codazón por losexperilentos que estraba llevlando a cagocon el idiotma y la animalba a procegar subrúsqueda de sordidades inépditas. Le desi-dia, humorísticamante, en uno de losprimierdos fárragos de la carpa:

¿Trotas de emuladar las concocidas yfabrosas lasañas de Atilda, el bárberoempelador de los hunos, aquel Atildasangrinoario que cruzó, a la cabeza de sushávides y veloces juanetes, lodo elcontunante eurofeo para danzarse sobrebRoma? ¿Trotas de emuladar con Atilda ysus feroces cioiladores de rumbo y fucktruck, aquellos bárberos que ante el mudotenor del inmundo cifilisado, dejaron sin un

solo pero a las honratas matonas bromanas,para luego escalvizarlas en los vestilentesharenques de la lejarana Mognolia?... Hie-res un hambre de genio provago, Zen, pe-rro no te vayas a pasara mal allá de tusposibilidudas...

Diesculpa mi atrozvimiento, puerque yosed que tú eres un consumido meastro, sóloestoy represuntadando el epidémico papielde alodado del diáblogo. Me pregunto avecs, Zen, si ese rebruscado estiro tuyo yagaa los vectores o se queda en unos locos. Tutrosa es una humolgama emítica de muchasfosas a un miasmo tiento, especie deensalodo de foenemeas y leczemasmanicómica. Yo sé que la literadura es uncomino solidario, y que sierpe asecha elpelibro de que al mejor nobelista lo aban-donen los lectorvos. Sed desiertos proetasy desiertos prosiosistas que se quedaronmás solos que Jynás prosainiero en elmondóngolo interior de la callena. A vecestengo la tontoción de decirte: ¡Vuelve alorden y al equilibrio, Zen! ¡Represa sindemoda a las fohormas tradicionales!...

Tal viscosa esgrimí a Zen muchos dañosatracos. Pero, hit et knock, quiebro rompermi silanza para retratarme de mis orrores...Perdona mi animalversión de entonces,quejido Zen. No sufre ver harta qué puntotu sobra se malancea en una cuerda flotaentre el presiente y la literatruca de manana—ese manana que, arte o templado, caerádesde el ciego sin nubes de Homero sobrelos escturores—. «Nadie ve más legos queel vigilia desde el pathos más apto del bar-do», dijo Cincerón; «hay que tener siempreel volar de asonarse al frururo con las hojasbien abiertas...» ¿Qué dura cave, Zen, deque tú estás en ese pathos más apto?

Un admitador sincerlo,J. Joke, 1934

Luis RogelioNoguerasjunto altrovador,también

cubano, SilvioRodríguez



Ama al cisne salvaje

ama tus ojos que pueden vertu mente que puede oír

la música, el trueno de las alas,ama al cisne salvaje

ROBINSON JEFFERS

No intentes posar tus manos sobre su inocentecuello (hasta la más suave caricia le parecería elbrutal manejo del verdugo).No intentes susurrarle tu amor o tus penas(tu voz lo asustaría como un trueno en mitad de la noche)No remuevas el agua de la laguna no respires.Para ser tuyo tendría que morir.

Confórmate con su salvaje lejaníacon su ajena belleza(si vuelve la cabeza escóndete entre la hierba).No rompas el hechizo de esta tarde de verano.Trágate tu amor imposible.Ámalo libre.Ama el modo en que ignora que tú existes.Ama al cisne salvaje.

La suerte está echada

Se acabaron los poemitas lacrimógenoslas noches de insomniolos dos paquetes de cigarrillos al díala falta de apetitoel mal humorlas miradas perdidas en el airedetrás de moscas invisibles o musarañas.Se acabaron los dibujitos abstractosen el mantel con la punta del cuchillola palidezlos polvorientos sonetos con estrambote al estilo

de Navarrolas miradas ansiosas al teléfonoel mudo interrogatorio al cartero

A partir de hoy todo va a cambiar

¿Te fuiste con tus lindos ojos azules?Mala suerteQue te vaya bien(y los hermosos ojos azuleste los puedes meter en tu inolvidable culo).

Poesía varia

Defensa de la Metáfora

El revés de la muerte (no la vida)el que clama por agua (no el sediento)el sustento vital (no el alimento)la huella del puñal (nunca la herida)Muchacha antidesnuda (no vestida)el pórtico del beso (no el aliento)el que llega después (jamás el lento)la vuelta del adiós (no la partida)La ausencia del recuerdo (no el olvido)lo que puede ocurrir (jamás la suerte)la sombra del silencio (nunca el ruido)Donde acaba el más débil (no el más fuerte)el que sueña que sueña (no el dormido)el revés de la vida (no la muerte)

El Caballo Alado (sobre Una Idea De Spinoza, Ética, Xlix)

1. Supongamos que un poetaescribe sobre un niñoque sueña con un caballo alado.2. Supongamos que el poetano percibe entonces otra cosaque la existencia del niño y su sueño.3. Por tantoel poeta necesariamente consideraráal niño y su sueño como presentes.4. Es decir, queno podrá dudar tampoco de la existenciadel caballo aladoaunque no esté seguro de ella.

El Entierro del poeta

A Víctor Casaus

Dijo de los enterradores cosas francamenteimpublicables.Blasfemaba como un condenadoy a sus pies un par de águilas lloraban pensandoen las derrotas.En el entierro estaba Lautréamont,yo lo vi desde mi puesto en la cola:dejaba el sombrero al borde de la tumbay cantaba algo triste y oscuro(lloraba honradamente, ya lo creo, y loscaballos devoraban higos en silencio).Hubo discursos,sonrisitas de Rimbaud junto a la cruz,

paraguas abiertos a la lluvia comoa él le hubiera gustado.Hubo más:hubo viernes ycanciones funerarias,palomas que volaban sin sentido, como niños,versos oscuros,la hermosa voz de Aragón,suicidios deportivos de Georgette y nunca másy hasta siempre.A la hora más triste del asuntono quería bajar porque decía que allí estabaoscuro.Pero estaba muerto y hubo que bajarlo.Los sombreros abandonaron las cabezas,se alzaron copas, adioses, letreros de nunca teolvidamos.(Un joven poeta a mi derecha le mesaba lasrodillas a la muerte).Lo bajaron.Se aplaudió en forma delirante;la gente corría como loca asumiendo lo gravedel momento.Lo bajaban.Las mujeres lloraban en silencioporque bajaban las águilas, los sueños, paísesenteros a la tierra.Se intentó una última sentencia:Nerval se acercó con una tiza y escribió conletra temblorosa:Su cadáver estaba lleno de mundo.Desde el fondo, Vallejo sonreía sin descansopensando en el futuro,mientras una piedra inmensa le tapaba elcorazón y los papeles.

El Último Caso del Inspector

El lugar del crimenno es aún el lugar del crimen:es sólo un cuarto en penumbrasdonde dos sombras desnudas se besan.

El asesinono es aún el asesino:es sólo un hombre cansadoque va llegando a su casa un día antes de lo previsto,después de un largo viaje.

La víctimano es aún la víctima:es sólo una mujer ardiendoen otros brazos.

El testigo de excepciónno es aún el testigo de excepción:es sólo un inspector osadoque goza de la mujer del prójimosobre el lecho del prójimo.

El arma del crimenno es aún el arma del crimen:es sólo una lámpara de bronce apagada,tranquila, inocentesobre una mesa de caoba.

5454545454Gracias, poesía,por enseñarme que el camino hacia la verdad

no puede pasar por la mentira,que los medios también son parte del fin;gracias por recordarme que sólo el futuro

no deja huellas,por mis defectos que me hicieron humano,por mi hora de pena y mi hora de gloria.Gracias por tu dulce y terrible compañía.No me abandones.

Bodegón (Acrílico sobe lienzo. 40 x 50 cms. )

El hombre de la aurora (Acrílico sobre lienzo 1.42 x 1.42 cms.)

Barcas(Acrílico sobrelienzo 55 x 76

cms.)



Labios Sim Beijos

Otra boca besa la boca que mi boca ya no besaotras manos tocan las manos que mis manosya no tocanotros ojos se miran en los ojos que ya no venmis ojos

boca que te fuistemanos que se fueronojos que se fueron

mi mano escribe el poemaque mi boca no quiere repetir, noque mis ojos no quieren leer, nomi mano escribe el poema de tu boca(que tampoco repetirá tu boca)el poema de tus ojos(que tampoco leerán tus ojos)el poema de tus manos(que tus manos no tocarán)

se fue la boca, síse fueron las manos, síse fueron los ojos, sí

sólo queda el poemamancociegomudo.

Materia de Poesía

Qué importan los versos que escribiré despuésahoracierra los ojos y bésamecarne de madrigaldeja que palpe el relámpago de tus piernaspara cuando tenga que evocarlas en el papelcruza entera por mi garganta

entrégame tus gritos voracestus sueños carniceros

Qué importan los versos donde fluirás intactacuando partasahora dame la húmeda certeza de que estamos vivosahoraposa intensamente desnudapara el madrigal donde sin faltaflorecerás mañana.

Oración por el hijo que nunca va a nacer

Éramos tan pobres, oh hijo mío,tan pobresque hasta las ratas nos tenían compasión.Cada mañana tu padre iba a la ciudadpara ver si algún poderoso lo empleaba-aunque tan sólo fuera para limpiar los establosa cambio de un poco de arroz-.Pero los poderosospasaban de largo sin oír quejasni ruegos.Y tu padre volvía en la noche,pálido, y tan delgado bajo sus ropas raídasque yo me ponía a llorary le pedía a Jizo,dios de las mujeres encintasy de la fecundidad,que no te trajera al mundo, hijo mío,que te librara del hambrey la humillación.Y el buen dios me complacía.

Así fueron pasando años sin alma.Mis pechos se secaron,y al cabotu padre murióy yo envejecí.Ahora sólo espero el fin,como espera el ocaso a la nocheque habrá de echarle en los ojossu negro manto.Pero al menosgracias al buen Jizotú escapaste del látigo de los señoresy de esta cruel existencia de perros.Nada ni nadie te hará sufrir.Las penas del mundo no te alcanzaránjamás,como no alcanza la artera flechaal lejano halcón.

Te Quiero

Te quiero no por lo que dicesporque en general hablas poconi por tu bellezaporque en verdad te digono eres bellani por tu alegría contagiosaporque siempre pareces tristeni porque eres buena madreporque no hemos tenido hijoste quiero porque eres limpiay decentey porque tus dientes son blancos.

Maga a una dama

Tus ojos perderán ese brillo únicoque me corta el alientoy sobre el cual he escrito no sé ya cuántos poemasTu piel dejará de sercomo la del duraznoTus cabellos no serán máscomo seda negra sobre tus hombros(que ayer comparé con el mármol)Pero también mis poemas envejecerán

Por tanto qué pueden importarnos hoylas fealdades y el polvo de mañanaAhora eres la muchacha más linda del mundoy estos son los mejores versos de amor de esta época.

Tú dijiste adiós

Tú dijiste adiós para siempre,no desde la cima de una colina, en primavera,ni desde un tren en marcha,ni desde un muelle, al atardecer,ni desde el extremo de un camino, agitando un pañuelo:en esta era de adelantos tecnológicos,tú dijiste adiós vía satélite,en una larguísima distancia,de modo que la ITTes también responsable de esa despedida sin cara,de ese adiós naufragando en la estática,de esa voz sin labios para besar por última vez.

Lejos, en el andén,

una muchacha envuelta en un abrigo.Ignoro a quién despide, pero la amo.No es a mí a quien dice adióscon su mano enguantada, pero la amo.Nunca sabré su nombre, pero la amo.Sólo la veré esta vez en toda mi vida,a través de un cristal empañado,en un tren que parte, pero la amo.en un tren que parte, peroen un tren que parteen un tren queen un trenen une

Hilo de plata.(41 x 51

cms.)

Estación de los sueños

Romance (Acrílico sobre lienzo 41 x 51 cms.)



Cita en el lugar de la victoria

Para Luis Marré

Si eres tú quien cae primero;si en mitad de la batallate destroza la metrallaenemiga, y yo no muero,camarada, yo te esperoen el sitio en que la historiade la patria y la memoriaíntima del que la amaformarán la misma llamacuando llegue la victoria.

El entierro

A J. L. L.

Cualquiera de estos días,seguido de cerca por los gritos desesperadosde los ángeles de pacotilla,escoltado por los últimos discursos en favor del más allá,va a pasar,ruinas de la noche abajo,el cadáver de dios,y cómo vamos a aplaudir usted y yo y todos,cómo vamos a aplaudir la vida.

Arte poética

A Félix Guerra

Ahora séque el poema, antes de ser las líneas trazadascon prisa,es la conversación en el café,la sonrisa azul de Blanca Luz,la muerte de este hombre,el apretón de manos o la vida entre dos.Ahora séque trazar estas líneasno essino la forma última de hacer la poesía,el último acto del poema,la función de trasplantar la vida a la hoja.La poesía empieza en todas partesy termina siempre en los papeles.

Cabeza de zanahoria, 1967.

Vida de un poema

El poema nacemira con ojos asombrados e inocentes su primeramañana en el mundo–aún no sabe que lo que le aconteceaconteció ya muchas veces–

El poema balbucea una palabra puradescubre los objetos cercanos y distantestoca su propio rostrosonríe–aún no sabe que lo que le aconteceaconteció ya muchas veces–

El poema crecerompe sus juguetesda unos pasoscaevuelve a levantarse–oye decir que lo que le aconteceaconteció ya muchas veces–

El poema sale a la calletiene su amor imposible

su pedazo de dicha y un rencor–comienza a sospechar que lo que le aconteceaconteció ya muchas veces–

El poema se hace adultoderriba ídolos de barrogana amigos y enemigosse casa fecunda un vientre–tiene ya casi la certeza de que lo que le aconteceaconteció ya muchas veces–

El poema maduraaprende a comportarse en la mesaperfila su estilosuple pasión con experienciaaprende a hacer posibles los amores imposibles–está absolutamente seguro de que lo que le aconteceaconteció ya muchas veces–

El poema envejecemira con paternal ternuraa los jóvenes poemas inexpertosles envidia en secreto su fuego y desaliño–no les dice que todo lo que les aconteceaconteció ya muchas veces–

El poema agonizamira con ojos tristes y culpables su últimanoche en el mundo–no lo consuela saberque también su muerte es simple repetición–

Imitación de la vida, 1981.

Verso libre

Tú siempre eres libre, verso,aunque en la rima estés preso;tienes metro y no por esopuedo medir tu universo.Por eso me eres adversocuando te ato con cadenasmis mañas te son ajenas,tu poder es absoluto:tu mandas y yo ejecuto,yo te escribo, mas tú ordenas.

Imitación de la vida, 1981.

Poética

Lo que he escritotiene a veces el aspecto gastado de algo escrito ya por otrospero también mucho de lo que han escrito otroslleva mi firmaen la eterna espiral yo soy igualmente una consecuencia y (una referencialas palabras vuelven siemprelas oscuras palabras cada cierto tiempotoda palabra tiene pasado

Homenajes yagradecimientos a

Nogueras.En el disco Causas y azares, el compositor y tro-

vador cubano Silvio Rodríguez dedica su álbum a suinolvidable amigo Luis Rogelio Nogueras, tal comotranscribimos: «Dedico todas las letras y la músicasde estas canciones;las diversas horas que lainvocan;las 15,000 alquimias que las componen ylos esfuerzos que las hacen llegar a quien las escu-che: A Luis Rogelio Nogueras, o sea, A Wichy elRojo, espléndido poeta cubano de apenas 40 años,por hacerme creer, hace tiempo, que jamás partiríay además demostrarlo».

Lunes, 13 de enero de 1986,Madrid.Silvio Rodríguez

Transcribimos la letra de la canción que da tíulo al men-cionado álbum:

Causas y azares

Cuando Pedro salió a su ventanano sabía, mi amor, no sabíaque la luz de esa clara mañanaera luz de su último día.Y las causas lo fueron cercandocotidianas, invisibles.Y el azar se le iba enredandopoderoso, invencible.

Cuando Juan regresaba a su lechono sabía, oh alma queridaque en la noche lluviosa y sin techolo esperaba el amor de su vida.Y las causas lo fueron cercandocotidianas, invisibles.Y el azar se le iba enredandopoderoso, invencible.

toda palabra hizo ya el amorpero no hay palabras de usocada palabra tiembla de nuevoentre las manos del escritor

La forma de las cosas que vendrán, 1990.

Mujer y luna. (Acrílico sobre lienzo 26 x 51 cms., ). Vesna Geraldine Ponce



En cierta ocasión explicaba Luis Rogelio Nogueras cómoa su amigo, el poeta Guillermo Rodríguez Rivera, le pare-cían excesivas las quince mil vidas del caminante para unlibro tan pequeño. Quizás tuviera razón. Sin embargo, laanécdota nos hace pensar hoy, a más de veinte años de sumuerte, si la cifra es suficiente para enumerar los miem-bros de la cofradía de lectores apasionados con la estelavital y literaria que nos legara el poeta de cabello color defuego.

Y es que resultan inseparables su literatura y suanecdotario. Al menos así lo hemos heredado. El joven in-quieto de la Facultad de Letras, el Don Juan de aire tropi-cal, l’enfant terrible que propinaba epitafios a sus contem-poráneos de la Unión de escritores; el de las salidas ágiles,la ironía al hombro y el humor al alcance de la lengua. LuisRogelio, Wichy, el Rojo.

Esa inquietud, esa voracidad de vida y experiencias lasllevó a su literatura, y dieron como resultado _digámoslocon palabras de sus contemporáneos_ «la sorprendentemadurez» (como si la poesía tuviera edad) de Cabeza deZanahoria, poemario escrito hacia sus veinte años, en elque adelantaba ya los rasgos esenciales y definitorios desu poética: el verso breve, las profusas referencias cultura-les, el diálogo intrapoético con otros autores y textos, lapoetización de la poesía, la fineza del humor y la ironía, labatalla campal con las palabras.

Diez años después llegaría Las quince mil vidas del ca-minante. En 1981 el premio Casa de las Américas por Imi-tación a la vida, premio merecidísimo como los tan mere-cidos y elogiosos comentarios que recibió el libro. Hoy nonos sorprenden: los rasgos que delataban al poeta en Cabe-za de zanahoria se convertirían en acusación tácita aquí.Wichy demostró ser un poeta de fidelidades y constanciasliterarias. De Cabeza... a Imitación... no habría grandesrupturas. Aparecen, nuevamente, temas e ideas fijas sobre

sus sujetos poéticos, pero esta vez tocados por la vara deun poeta que había afinado probervialmente su sensibili-dad, perspicacia y oído musical. La reafirmación de moti-vos recurrentes en su mundo poético manifestaba que ha-bía conseguido una meta difícil: su propio estilo. La madu-rez poética se patentizaba en lo logrado del experimentocon las formas, en la captura del vocablo preciso y en elalcance de un ritmo musical poco común en el verso libre.La agudización del ingenio y genio humorísticos asoma-ron las orejas en la airosa prueba de versatilidad estilísticaque se impuso en Antología Apócrifa.

La cima tocada en Imitación... anunciaba la ruptura yexploración de nuevos caminos. Luego vendrían El últimocaso del inspector, Nada del otro mundo, La forma de lascosas que vendrán.

Su gnomo creador le susurró cómo escribir novelas, de

Los infinitos destinos deLuis Rogelio Nogueras

Ernesto Sierra • La Habana

Cuando acabe este verso que cantoyo no sé, yo no sé, madre míasi me espera la paz o el espanto;si el ahora o si el todavía.Pues las causas me andan cercandocotidianas, invisibles.Y el azar se me viene enredandopoderoso, invencible.

Además en el álbum Domínguez le dedica una cancióntitulada «El Trovador Errante», la cual tambiéntranscribimos.

Canción del trovador errante

A Wichy, desde 1994.

Fui un trovador errantesombra por caminos sin alas

Mis riquezasfueron aquellos sitiosdonde aprendían mis cancionesquienes me las mostrabanvagabundos alrededor de sus hoguerasiluminaciones de cirqueros y perrosdonde me convertía en una chispa transitoriadisuelta en las remotasantífonas que saben las cigarras

Mi patria era la intemperielos acosados campos de clorofila elementaly fauna en eclosiónpero también era cenizamiércoles de lloviznas masticandola hogaza sucia y nutritiva que comparteel proscrito ordinariorisueño y colosalentre las tibias ocasionalespiernas de un cisne amaestrado

Fui un trovador errantey ahoratras el paso del tiemposoy quien enciende las hoguerasquien convoca luciérnagasy sabe el nombre de la chispa que saltade la crepitación hacia la nochecometa de un universo diminutodonde mi mano es la de Diosquiero decirla de un colosalmente viejo vagabundocon la mirada puesta en los senderoscon la memoria abierta a la únicariqueza que le espera

Susurraré mi historia a un trovador errantesombra en busca de almaspara que la reparta junto a los fuegosocasionales tibios que depara el caminoa todos quienes sueñan con un cisne salvaje.

Dedicada a Luis Rogelio Nogueras (Wichy el Rojo, poeta cuba-no muerto en 1994; amigo de Silvio) al igual que «La tonada ina-sible» y el álbum Causas y Azares. (Nota de H.V.)

Y la aludida tonada inasible:

La tonada inasible

Hace quince segundosque se murió el poetay hace quince siglosque notamos su ausencia.

Creíamos entoncesque estabamos de vuelta,cuando faltaba tantode ausencia y de poeta.

Hace quince mileniosse nos fugó el poeta

dejándonos sus viudasy su niña eterna.Brindemos por su verbo,por su roja cabeza,hermanos de la sangrevertida del poeta.

Por él sus adversariosno olvidan, mas celebran,y por él, sus amigos,como quiera que hoy sean,se juntan nuevamentepor sus miseriasconvocando a este muertode la salud perfecta.

Hace quince silenciosy otras muchas tristezasquién sabe qué diríasu voz de inteligencia.Por eso un cisne canta,prófugo en la floresta,la tonada inasibleque despertó el poeta.(1995)

Luis Rogelio Nogueras

Comediante(55 x 76

cms.)



espionaje, policiacas a dos manos y, por no dejar decorrer aventuras literarias, dejó inconclusa una de pira-tas. En este terreno sembró también su buena semilla.Supo dinamitar los géneros puros y dotó sus novelas deintrigas policiales con variados registros discursivos ymodalidades literarias. Con acierto _y no menos esfuer-zo_ supo hacer confluir a Chesterton con FrederickForsyth; a El jardín de senderos que se bifurcan conMasacre en el Senado y a Scotland Yard con la P.N.R.

Están, también, su incursión en el cine como guionis-ta y sus amagos periodísticos en El Caimán Barbudo,Cuba Internacional, Juventud Rebelde y otras publica-ciones; las labores de edición en el Instituto Cubano delLibro y la redacción de la revista Cine Cubano.

Su búsqueda en la vida se tradujo en ese transitar in-cesante por los diferentes géneros literarios y en la lu-cha sin tregua por arrancarle voz a la palabra escrita:

El gigaenteco legrado littlerario de peste alabardeadoescretor ha sido comprarado con el Diantre, ¡el burdohunanista floretimo que inmoralizó en su más célibrelíbrido a Beretriz, inmaenculada niña, cama su cebestialguía en el Pajadizo!. (A la hora señalada, Colección Cen-tro, Guadalajara, 1988, pág.11).

No son gratuitas su pasión por el poeta portugués Fer-nando Pessoa, por los heterónimos, por la multiplici-dad de personalidades, y sus puntos de contacto conuna zona de la prosa y el espíritu innovador de JulioCortázar y con el tono poético de Roque Dalton. Másallá del ingenio, el humor y la búsqueda formal, el no-table juego con los apócrifos y los heterónimos que su-blimara en la tercera parte de Imitación..., ilustra la in-quietud del escritor que necesita pasar las fronteras rea-les de la insularidad y las más vastas y difusas de lacultura, para incorporarse al diálogo de la cultura uni-versal.

Además de su revolución poética nos dejó su revolu-ción ideológica. Fue un revolucionario estético y so-cial. También aquí estampó su sello y supo cantar a laRevolución cubana y otras causas nobles, sin adhesio-nes oportunistas ni loas fáciles. Fue un hombre de sutiempo e interpretó su realidad con honestidad y valor.

Son esas actitudes esenciales las que buscan los jóve-nes en su obra. La irreverencia, la inconformidad, elbrillo del ingenio, la indagación incesante, que ligadasa un talento natural, dieron como fruto una literaturacargada de autenticidad y valores indiscutibles.

Luis Rogelio Nogueras ya entró en la Literatura y enella crece. Su original voluntad estética y su espírituneovanguardista, ayudaron a sacudir ciertos rasgos es-quemáticos de la literatura cubana de sus días. Hoy sereconoce este gesto que lo engrandece. Con su muerteconsumió uno solo de sus destinos, entre los miles queatesora en cada lector que se acerca a su obra para des-lumbrarse. Debemos pensar que desde el Paraíso poéti-co donde debe estar persiguiendo musas con finesimaginables, Luis Rogelio, Wichy, el Rojo, está pidién-donos menos homenajes y más reimpresiones, o quizá,ambas cosas. Nunca se sabe cuando se trata con un poetatan presumido.

Tomado de:http://www.lajiribilla.cu/2005/n219_07/219_02.html

Varios correos electrónicos y una tarde bajo las yagrumasdel Centro Pablo de la Torriente Brau hicieron posible la en-trevista que ahora ofrecemos a los lectores de El Tintero, apropósito del cumpleaños 60 de Luis Rogelio Nogueras, quese celebrará en el mes de noviembre. Una vez más, a 20 añosya de su muerte, regresa Wichy, invocado por Silvio Rodríguez,con humildad y pasión de amigo, como para atenuar esos 15siglos de notar su ausencia.

—A mediados de la década del 60, al calor de los primerosgrandes combates y transformaciones de la naciente Revolu-ción Cubana, se vivió una efervescencia ideológica en la quela intelectualidad cubana trajo grandes debates y contradic-ciones. Por entonces, un grupo de jóvenes, entre ellos Wichy,fundan, como suplemento cultural del periódico JuventudRebelde, la revista El Caimán Barbudo, alrededor de la cualaparecen estrechamente vinculados trovadores como VicenteFeliú y Silvio Rodríguez. ¿Cómo recuerda Silvio aquellaebullición y qué luces aportaba Wichy Nogueras dentro deella?

—Creo que yo estaba todavía en el ejército cuando se fundóEl Caimán Barbudo. Así que no tuve que ver directamentecon ese hecho. Con lo que tuve que ver fue con el primer reci-tal de poetas y trovadores que organizó El Caimán en la salitade Bellas Artes, evento en el que Nogueras estuvo. Fue en1967, un mes después de yo haber debutado en Música y Es-trellas, o sea, que fue muy al principio. Mis vínculos con aque-llos escritores venían de que había conocido a algunos en elsemanario Mella, entre 1962 y 1963.

«En 1967, cuando me estaba desmovilizando, las FAR pe-dían, como requisito para darte la baja, la constancia de quetenías un puesto de trabajo en la vida civil. Yo acudí al perió-dico Juventud Rebelde, donde se encontraban muchos de losantiguos trabajadores del Mella y, en una de aquellas visitas,el gallego Posada me mostró la oficina de El Caimán, quequedaba a unos pasos de su mesa de dibujo. Ahí me reencontrécon Víctor, quien había sido redactor del semanario, y conGuillermo, que había sido colaborador. A Wichy y a Jesús losconocí a partir de entonces.

«No recuerdo bien si fue ese día u otro cuando Wichy mehizo una entrevista en la que hablamos incluso de poesía,pero recuerdo haber estado con él en uno de los cubículosde aquella redacción. Lo que sí tengo claro es que antes deconocerlo había llegado a mí el prestigio de buen poetaque tenía entre sus compañeros. Creo que fue el primerode la generación que ganó un premio, en este caso el Da-vid».

—Luis Rogelio Nogueras se dio a conocer como poetacon libros tan renombrados como Cabeza de zanahoria(1967), Las quince mil vidas del caminante (1977), e Imi-tación de la vida. También es conocido como narrador yguionista de cine. ¿Cómo era Wichy el creador?

—Creo que, además de la poesía, necesitaba explorarlotodo. Por eso incursionaba en diversas formas de expre-sión, empezando por el Periodismo, ya fuera en entrevistaso en esas significativas crónicas que escribía a propósitode sus viajes. Su creatividad también se manifestaba mu-cho en la plática. Wichy era un imaginador constante y esolo dejaba de manifiesto en los intercambios más triviales.Jugaba constantemente no solo con las palabras, sino conlas ideas, de forma que conversar con él podía ser tremen-damente divertido. Era tan listo, tan rápido de mente y tanesclavo de esos juegos, que había que estar alerta, porqueen un pestañazo pasaba de la realidad a la invención.

—La obra de Wichy Nogueras se caracteriza por lo ili-mitado de su imaginación —llegando al punto de inventar-nos poetas y escritores, con sus historias y obras— y porsu elevado sentido del humor. En la dedicatoria del álbumCausas y azares, dices sobre Wichy: Por hacernos creerque jamás partirías, y además demostrarlo. ¿Cómo recuer-das a Wichy el ser humano?

—Él era de esas personas que son tiernas pero que no lesgusta que se les note. Quizá por eso podía dar la impresiónde ser demasiado ordenado y quizá también por eso su ten-dencia a las bromas, para no parecer encartonado. Pero yolo vi completamente vulnerable y amoroso al pie de la camade enferma de su hijita. Es una imagen de él que me persi-gue.

—Le dedicas a Luis Rogelio Nogueras el álbum Causasy azares. Inspirado en él compones La tonada inasible y laCanción del trovador errante termina mencionando un cis-ne salvaje, en clara alusión a Wichy. ¿Qué influencias pudoejercer Luis Rogelio Nogueras en Silvio Rodríguez?

—Puede que no tenga un verso para demostrarlo, pero laactitud rigurosa de Wichy respecto a las letras y a la cultu-ra era ejemplar. Cuando en Oda a mi Generación canté:«Ahora quiero hablar de poetas, de poetas muertos y poe-tas vivos», no sé por qué, pero estaba pensando en él. Debeser que cuando leí El entierro del Poeta, o aquel otro poe-ma en español antiguo, me parecieron sencillamente asom-brosos. Tenía la sensación de estar leyendo Gran Poesía,algo como Whitman o Neruda. Y me resultaba increí_blever que conocía y era amigo del tipo que había escrito aque-llas maravillas.

—En la canción La tonada inasible escribiste:Hace quince segundos/ que se murió el poeta/ y hace

quince siglos/ que notamos su ausencia. ¿Tras ese eternotiempo, 60 de su llegada y 20 de su partida, qué importan-cia tendría para las nuevas generaciones la obra y el senti-

Wichy NoguerasLas quince mil vidas del cisne salvaje

Fidel Díaz Castro

LuisRogelio

Nogueras



Exposición individual de artes plásticas:Vesna Geraldine

Fecha: 3 de Noviembre del 2008Hotel Trópico Inn, San Miguel.

Mujer y luna (26 x 51 cms., acrílico sobre lienzo). Vesna Geraldine Ponce

do de la vida de aquel cisne salvaje?

—Toda la obra de Luis Rogelio Nogueras está signadapor la lucidez y el compromiso. Él escogió y ordenó suspalabras no sé si para eso, pero al menos es una de lasimpresiones que dejó. Él se las ingenió para inventar loque no tuvo a mano. Lo que necesitó rehacer lo rehizo y deesos reciclajes alumbró realidades alternativas. Creo que apropósito uno de sus libros se llama Imitación de la vida.

«Era un convencido de que, luego de andar ‘las quincemil vidas del caminante’, la invención era necesariamenteuna acumulación, un resumen de posibilidades. Cuando éldecía que no le interesaba tener un estilo, era porque eracapaz de pasearse por todos los estilos conocidos y ade-más, como pasatiempo, de ser capaz de inventar algunosmás. Sobre ese tema hablamos a veces y creo que coinci-díamos bastante, yo lejos, por supuesto, de su ilustración.

«Creo que las nuevas generaciones, en la poesía deNogueras, tienen mundos fascinantes que explorar. Susnovelas también son bellísimas, llenas de misterios, com-bates y sueños de nuestra generación. Para mí, aunque nohaya tenido tiempo para escribir una obra extensa, LuisRogelio Nogueras es un clásico de nuestra literatura. Esolo garantiza la profundidad de sus ideas y la forma impeca-ble que usó para expresarlas».

ERRATA.En el Aula Abierta anterior (No 36): Se omitió involuntariamente el

cierre del artículo de la página 5, en la Entrevista de Mónica Maristaina Roberto Bolaño. Pero trasladamos todo el párrafo a los lectores:

«... Yo no quería estudiar Derecho sino Letras, pero mi tíainsistió y al final acabé transigiendo. Soy huérfano. Seré aboga-do. Eso lo dije a mi tío y a mi tía y luego me encerré en mihabitación y lloré toda la noche”. El resto, en las 608 páginasrestantes de una novela cuya importancia los críticos han com-parado con Rayuela, de Julio Cortázar, y hasta con Cien añosde soledad, de Gabriel García Márquez. Él diría, frente a tantahipérbole: ni modo. Así que mejor vayamos a lo que importa enesta coyuntura: a la entrevista.»

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