台南科大學報 第 25 期 生活藝術類 頁 189-209 中華民國 95 年 10 月

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數位影像在美容彩妝設計應用之研究

詹慧珊 吳明芳

台南科技大學 美容造型設計系講師

崑山科技大學 電機系副教授

Instructor, Department of Styling And Cosmetology, Tainan University & Technology

Associate Professor, Department of Electrical Engineering, Kun Shan University

摘要

本研究目的在探討數位影像於美容彩妝設計之應用，採文獻探討及實驗創作

法。經由實驗測試與比對結果發現：數位影像處理對於各類型彩妝之平面設計與

創作，有非常大的助益，可應用編輯、調整、色彩、特效、選取等功能，處理同

一影像多層像素混合之影像變化，對講求視覺效果之美容整體造型行業，除能提

高影像品質，並具多重影像處理融合功能。其次可以節省時間與人力符合經濟

性，取代以往人臉無法表現繁複圖案，創造敏銳精準藝術效果的成品。 關鍵詞：數位影像、影像處理、彩妝設計

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The Research of Digital Image Application on Cosmetology Make-up Design

Hui-Shan Chan Ming-Fang Wu

Abstract

The purpose of this research is to use the reference study and the experimental creation method to probe into the integrated application of digital image on Cosmetology make-up design. According to the experimental test and comparison, it can be found that digital image processing will be a great benefit to the make-up design and creation of various types of styles. The functions including editing, adjusting, picture, special efficacy, selecting, and so on, can be used to process the image variation of multi-pixel mixing in an image. For the trade of cosmetology styling which emphasizes vision effect, the image processing can not only improve the image quality but also possess the merging function of multiple image processing.the operation of software can save the time and manpower to accord with economy, and can also create the possess penetrative and artistic effect; and the inextricable color drawing that traditional faces of people can't display can be emerged from the process of plane design using digital image. Keyword: Digital image, Image processing, Make-up design

數位影像在美容彩妝設計應用之研究

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壹、緒論 一、研究動機

近年來隨著電腦科技的迅速發展，影像處理的應用也日益普及。現代人們由

於科技的進步而改變了過去的生活模式，而數位科技的發展也成為資訊時代人類

的重要溝通學習方式。 在美容整體造型（Cosmetology styling）領域中涵蓋著髮型、化妝、服飾、

肢體等共同融會而成的儀表外觀（Gerson，1999）。近年來隨著社會型態的改變，美容整體造型已成為都會化講求人際互動之重要課題，良好視覺形象，端莊儀態

是現代人亟欲追求之生活目標。髮型、化妝與人類生活密切相連，彩妝在整體造

型中具有畫龍點睛之成效，透過專業用品，融合色彩與線條，可展現出眾的氣質

與內涵；而化妝設計是應用美化容顏技巧及色彩美感觀念以增添個人的容貌風

采，傳達自我風格的表現，在美容整體造型領域中， 佔有重要的地位，且不論是女為悅己者容，或專業人員的職場需求，皆可經由彩妝整體設計達到形象美化

訴求。 就過去傳統彩妝設計的表現方式而言，往往需透過真人為之，專業彩妝師與

模特兒採一對一的服務方式，過程所需的時間較長而人力多。近年來數位影像技

術的突飛猛進，影像處理可取代部分真人操作，事先模擬出彩妝設計後的效果，

或應用事先拍攝完成的模特兒臉部肢體，在電腦螢幕進行彩妝設計與情境相合

成，已具預測化妝成效整合美容整體造型設計之功能。 數位化科技突飛猛進，讓絕大多數的影像擷取、製作、儲存和創作以快速方

式進行，平面設計構成要素中也因為數位革新電腦軟、硬體進步，應用的範圍也

愈來愈寬廣，對從事設計工作者而言，深入探討數位影像融合的可行性，對組合

建構新影像必能開創更有效的發展空間。以電腦數位調整的優點而言，具有影像

色彩的控制、校正、修正、色調調整、色彩平衡、亮度對比、藝術化效果等功能。

就美容整體造型彩妝設計而言，應用像素（Pixel）構成的數位影像，在影像軟體處理功能中，進行美化、修飾、變換、融合、縮放、扭曲、旋轉等多種變化效果。

只要能精確掌握像素，加上具美學色彩明暗立體概念，即可構建一個新像素。尤

其數位化處理後的彩妝設計影像，具有發揮創意空間、美感提升、效率高、節省

時間、人事成本等優點。 以往從事演藝事業彩妝平面模特兒，在拍攝工作過程需長時間彩妝進行造型

變化，往往較耗費較多時間與人力。數位化後能減少演藝人員著妝時間及化妝次

數，同時能不斷修改、複製及合成檔案，節省人事成本、材料，符合經濟效益。

因此如果能應用數位影像處理技術，進行模擬美容造型彩妝效果，取代傳統純人

為方式操作，必能提高工作成效。 數位科技的應用是未來發展趨勢，以台南科技大學美容造型設計系為例，影

像處理結合美容課程實施已有多年，究竟影像技術在模擬美容彩妝取代部分真人

操作方式，有別於一般的彩妝教學方式，對於專業能力之培養有無增進，國內目

前所使用的美容影像套裝軟體有哪些？其功能與特色上有何差別？以上所述都

是本研究亟待探討方向，期待本文之發現能有助於國內的美容教育之教學，也作

為國內大學校院相關課程參考。

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二、研究目的 本研究目的在探討數位影像在美容造型之彩妝設計應用。透過文獻分析及探

討，以歸納不同的影像處理技術方法在彩妝設計之可行性。 研究過程採文獻探討及實驗創作兩部分。文獻資料部分含：美容彩妝設計的

定義與表現形式，數位影像概述及影像處理在設計學門歷年研究、彩妝設計實務

應用等。實驗部分以電腦影像處理之套裝軟體―Photoimpact 為例，透過圖像調整與藝術化功能，結合視覺美感與創新原理，研究結果以作為學校課程及業界職

場之參酌。 實驗設備包含：硬體個人電腦(IBM_PC)、數位相機及軟體 Photoimpact10.0

版兩部分。目前在電腦軟體科技市場上 Photoimpact、Photoshop、Painter 等非常普遍。在這些軟體中，較為廣受使用者又以 Photoimpact 及 Photoshop 為首。前者為國內資訊公司所開發之軟體，後者為國外軟體。此二軟體純就影像處理方面

的功能而言實不分上下，皆為國際上所肯定。由於 Photoimpact 為國內軟體，價格上在國內自然更為一般化。與以往委託專業影像處理公司所寫的軟體相較，

Photoimpact 在各方面的表現效果亦受到肯定，當然其功能也完全涵蓋了美容整體造型中影像處理所需求的功能，因此為本研究所考慮之軟體。

貳、文獻探討 一、美容彩妝設計的探討

在中國古代歷史的美容活動中，公元前兩百年即有面妝粉飾的文獻資料（周

汛、高春明，1988）“面妝”不僅為表現自身的審美，與當代的社會文化及流行演變有很大的關係。面妝之發展從臉部的”紅妝”開始，發展至描眉、點唇、齒飾、開臉等。美不僅為道德修養與風教名節表徵，而是涵蓋人的形體、氣質、精神等

各方面的審美綜合。

日本山野美容藝術短期大學課程美粧學理念曾提到“美道”五大原則涵蓋：髮、顏、裝扮、精神美、健康美、朝向身心兼具健康有魅力的女性（山野正義，

2002）。說明追求美是人為力量本質的感性與理性的顯現，美妝活動為一種社會現象與歷程，人類可透過美容與彩妝滿足心靈的期待、願望與感情。

西方學者對彩妝（Make-up）定義，指演員的化妝術或化妝品。Gerson（1999）曾提及於廣義的美容整體造型應是涵蓋人體儀表之服裝、配飾、彩妝、髮型等；

而狹義指臉部之彩妝與髮型設計。本文基於研究需要將美容彩妝設計界定為後

者。“彩妝設計”涵蓋於美容整體造型之範疇，為應用美學色彩觀念及藝術涵養，來顯現個人的容貌特色，傳達自我形象之表現。目前國內從事彩妝工作者普遍稱

為美容師，根據行政院主計處中華民國職業標準分類（1992）將職業從事理燙髮、美容、化妝有關工作人員歸類為美容從業人員；化妝師為演員作演出時的面貌美

化修飾工作者。在國際職業標準分類典中（International Standard Classification of Occupations，2002）對從事皮膚保養、美容化妝、眉、睫毛修飾工作者，職業名稱為 Beautician；美國職業分類典（Dictionary of Occupational Titles，2003）將從事膚質檢查、保養、化妝修眉，提供美容服務工作者，職業名稱為 Cosmetologist。因此從事彩妝設計人員可稱 Beautician 或 Cosmetologist。

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有關化妝設計所考慮的因素相當多，參考 Taylor（1994）、李秀蓮（1996）及石美玲（2000）等資料彙整歸納為：1.主題：依據不同的主題需求進行考量，如商業用途、非商業用途、舞台或藝術展演等。2.角色：因主題、年齡、身份、性別需求不同而扮演。3.地點：室內通常使用螢光燈（日光燈）、白熾燈（鎢絲燈）、水銀燈、氙氣燈等人工光源，光源穩固，不受天候的影響。戶外以自然光

源太陽為主，能忠實呈現化妝原色。4.燈光：燈光色彩能營造視覺感受與氣氛，通常色溫愈高光顏色愈偏藍，色溫愈低光顏色愈偏紅。室內日光燈下色溫介於

2,500~6,000 oK，呈現偏白的冷色調，電燈泡色溫在 2,700~3,200 oK 呈現偏紅暖色調（鄭國裕，1991）。5.時間：通常白天、夜晚的自然光線會隨著不同時間和季節色溫有所變化。根據博物館陳列（1997）資料顯示：平均白天日光色溫蓋數約5400oK，中午陽光色溫蓋數約 5800oK，而日出、日落的陽光色溫蓋數約 1850oK。顯示白天清晨及黃昏由於色溫較低顏色偏向黃紅，而接近午間色溫較高顏色偏藍

光。各種彩妝的分類依前述各主題可歸納於表 1。

二、數位影像與相關研究的探討

（一）、數位影像的定義 “影像”泛指所有實際存在含有某種消息的信號，如攝影機所拍得相片，含有

人事物等影像；如雷達掃瞄輸出信號，此信號告訴我們標的物的動態；如紅外線

攝影得到的信號，此信號代表著某區域的溫度分佈。這些信號幾乎無所不包，因

此影像處理的應用非常廣泛，數位影像處理乃是以數位方式處理這些信號並進行

分析此信號，得到所需的資訊（連國珍，2003）。因此數位影像為處理圖形資訊之學門，簡單而言，即是運用電腦技術將影像以及圖片等資料予以數位化以電腦

配備（如硬碟、磁帶）儲存或顯現這些經數位化後的資料，並透過顯示器或輸出

及列印提供觀賞者擷取或製作，所有能夠出現在電腦裡面圖片都稱作數位影像

（李兆隆，2002）。 探討數位影像（Digital image）的起源，可追溯到 1960 年代美國航空太空總

署 NASA（National Aeronautics and Space Administration）與國防部的研究計畫所創造出來的新科技，目的在藉數位資訊快速由外太空傳送影像至地球進行分

析，在軍事上亦可用來進行衛星照相偵測（衛祖賞，1996）。時至今日，數位影像已普遍於人類的生活中，無論在商業、經濟、通訊、家電、文化等各層面，因

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數位時代的來臨，改變原有的秩序與模式，為人們帶來許多更多的生活樂趣及新

的風貌，如電影、音樂、舞蹈、攝影、印刷等都將因數位化的技術，呈現數位藝

術新型態。 （二）、數位影像的基本單位與要素：

黑白相片是由黑到白的連續性濃淡所構成，也就是由不可分割的明暗所組

成，然而數位影像處理只能就數位化、非連續性資料作運算及處理，轉換連續性 資料成為數位化訊號是經由切取（Chopping）來完成，亦即所謂數位化或取樣（衛祖賞，1996）。

數位影像的最基本單位稱為像素（Pixel），對每一個攝取到的資料，賦予一個數值，以代表其濃淡及對應位置，簡稱為影像的元素（Picture element）。然而像素並無固定之大小，隨著不同的影像系統而有不同的計算方式。如同數理觀

念中之最小單位是點（Dot），點雖然是空間概念中最小單位，亦是無大小之分。像素與點的不同，在於像素所呈現的形狀為正方形。林淵岳（2001）由於電腦在處理數位影像時，必須透過正方格來計算，就像一張方格紙以格子來作定位，每

個格子都有固定的座標及行列值。 電腦所處理的就是所謂的數位訊號，而數位訊號的特點就是：容易複製、修

改而準確控制、資料儲存容易。在電腦繪圖中有所謂的向量式影像及點陣式影像

兩種分別敘述如下。 1.向量式影像：向量式影像是以向量數學公式來記錄影像內容，程式所儲存

的是每個幾何圖形的數學資料，包含起點與結束點的座標位置。簡單而言，就是

所有的圖案皆由點、線、面等幾何圖案，堆疊產生影像所構成（蕭淑慧，2004）。譬如以向量繪圖軟體在電腦上畫一個圖框，電腦就可以在這兩點座標來表現相圖

框，因此可以針對此圖框任意放大及縮小而不會有失真情形，由於以數學方式來

計算座標的位置稱為向量繪圖軟體，適合用來繪製幾何圖形，較常用的軟體有：

Corel Draw、Auto CAD及illustrator等。 2.點陣式影像：點陣式影像是由整齊的方格組合而成，點陣圖的最小單位稱

為像素（Pixel），像素是決定影像品質的重要因素，像素的數值愈高，影像品質愈佳。點陣式圖檔所記錄的內容為像素位置及顏色，屬於這一類的是影像處理軟

體，較常用的軟體有：Photoshop、Photoimpact、Paint等。 向量式與點陣軟體在使用上優缺點恰為互補，各有其適用的範圍，因此有時

可應用點陣式與向量式軟體，整合應用影像之處理。 （三）、數位影像的解析度：

數位影像的品質決定於像素的數量多寡，通常是以解析度（Resolution）的數值來標示，亦即是每平方英寸的像素數量通常以dpi（Dot per inch）來標示。舉例來說，以1平方英寸單位的大小面積，在解析度72dpi的條件下，大約等於72x72=5,184像素。在解析度150dpi的條件下，約等於150x150=22,500像素。而在解析度300dpi下，大約等於300x300=90,000素。換言之，像素的數量越多，影像的品質也越好，則檔案的大小也隨著增加。理論上解析度愈高，影像品質越佳，

但是檔案所佔的記憶容量也會增加，若只是對解析度過於要求，輸出或輸入設備

卻無法相配合，只會造成設計者處理數位影像時的負擔。因此在大小尺寸的面積

下，通常我們會考慮檔案大小的關係，以調整解析度。

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三、數位影像在設計應用及美容造型之實證研究

數位影像之研究在國內有多年發展歷史，與工程科技、數學、醫學學門相結

合，主要原因來自電腦科技的迅速發展，影像處理普及應用之貢獻。由於目前國

內相關研究論文未見以數位影像於美容彩妝設計之應用，故以數位影像與設計領

域之相關研究作為探討。數位影像應用於設計領域自 1991 起開始，從表 2 可看出多數論著以電腦為創作工具，透過影像處理在設計學門中的發展，將圖像理論

與技術應用在藝術設計學門，以構思色彩、線條變化造型創作成品，印證前述原

理。

表 2：數位影像在設計學門應用之研究摘要表

研究者 （年代）

研究題目“研究主題” 研究結果

“攝影拼貼”應用在數位影像創作研究 小須田領 （2004） 以攝影拼貼手法為出發點，針對當代視覺藝術理念、精神、造形進行探討與分析，從起源到設計解讀和

評估再加以分類，作為影像設計工作的參考，並運用於個人創作，以求理論與實務的均衡發展。 “超現實風格”應用在數位影像中的研究 余珮綺

（2004） 探討「超現實風格」之美感運用於數位影像的可能性。回顧超現實風格繪畫，並將超現實主義藝術家的創作作品，予以分析歸類與定名。將近代數位影像作品運用超現實影像創作之應用分析並驗證。

數位影像合成於“觀光海報”設計之研究 江民良 （2003） 研究主要是以電腦為創作工具，探討平面設計的發展過程；並為數位科技做概括描述。進而探討數位影

像在作為觀光海報的視覺表現，以作為此次創作之參考依據與理念來源。

數位影像藝術在“圖畫書”上應用之研究－以『夢』圖畫書設計為例 賴華偉 （2002） 探討運用數位影像藝術中的軟體處理，將生活中可視的圖像透過電腦周邊設備轉換成視覺化的數位式圖

像，並運用在圖畫書插畫及週邊商品的可行性。 3D 數位影像在“科幻情境”設計繪畫應用之研究 何從

（2002） 介紹用 3D 軟體製作設計繪畫的方法與過程，並以科幻情境設計繪畫為例，創作實例以剖析 3D 數位影像溶入設計繪畫領域的可行性。運用電腦 3D 軟體來製作設計繪畫畫面，給予設計繪畫家超乎想像的修改空間。

數位藝術在“設計繪畫”應用上之研究—以 3D 造型數位影像童書繪製為例 柯萱玉 （2001） 主要探討數位藝術發展史及數位影像（Digitized image）繪圖在插畫設計上的應用，對於數位影像繪圖與

插畫之相關意義闡述，再以 3D 數位影像童話繪製為例進行研究。 傳統繪畫與數位影像在“視覺傳達設計”上之運用 林淵岳

（2001） 研究以數位科技如何結合電腦繪圖運用於海報設計，及海報設計所呈現之繪畫性及關連性，並探討形式原理套用在數位影像的處理。

數位影像“設計構成”之研究-以中國傳統理念主題之視覺表現為例 陳姝香 （2000） 研究主要是以電腦為創作工具，探討數位影像的視覺表現。採用具象之物作為表現主題，主要以 Photoshop

影像處理，並配合其他軟體作為工具創作系列作品。 資料來源：作者整理自陳姝香（2000），林淵岳（2001），柯萱玉（2001），何從（2002），賴華偉（2002），江民良（2003），

余佩綺（2004），小須田領（2004）。

前述研究以電腦為創作工具，透過數位影像技術作為圖像理論與藝術創作之

驗證。此外，電腦科技在美術繪畫之教學模擬近幾年亦頗具成效，如影像處理在

美術教學展示，可以一再選取、檢索、放大呈現，提供豐富的影像資源與模擬「輔

助教學」成效（李堅萍，2004；魏稚恩，2003，陳榮清，2002）。 有關國內目前市售較普及之美容彩妝套裝軟體，包括「SK-III 寫真救星」、

造型魔法師（COSMOPOLITAN Virtual Makeover）等，以下分別就其功能、操作及特色敘述如下：

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1. 「SK-III 寫真救星」套裝軟體，由國內甲尚科技公司推出。功能包含：自動色彩對比、色彩對比調整、色彩平衡調整、放大縮小等。操作方式：1.點選特徵點於視窗（圖 2-1），依序點選左眼角→右眼角→左嘴角→右嘴角，可採取自動辨識或手動點選。2.編輯臉部遮罩，以迅速改變膚色─去斑除皺、美白粉嫩效果（圖 2-2）3.去除紅眼（圖 2-3） 4.美膚效果：柔膚、去油光、美白、白裡透紅、陽光皮膚（圖 2-4）。5.儲存比對處理前後效果（圖 2-5、2-6）。

圖 2-1：特徵點選取 圖 2-2：編輯臉部遮罩

圖 2-3：消除紅眼 圖 2-4：柔膚、去油光、美白效果

圖 2-5：處理前 圖 2-6：處理後效果

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2. 「造型魔法師」COSMOPOLITAN Virtual Makeover 套裝軟體： 「造型魔法師」Virtual Makeover 套裝軟體，其功能涵蓋化妝與髮型造型，

操作方式與前述大略相似，主要其包含彩妝及美髮造型資料庫，可事先模擬造型

後提供選擇，尤其在頭髮顏色方面處理相當快速。彩妝方面，具有頗多創意性化

妝功能，如眉形的曲線變化，以粉底改善膚色，唇膏顏色多樣性，此外在眼部化

妝增添眼球中瞳孔顏色變化效果。 歸納前所探討之兩種彩妝套裝軟體，「SK-III 寫真救星」套裝軟體以美化皮

膚功能為主，含膚質改善，柔化、美白效果為主，無臉部化妝功能；而造型魔法

師軟體（COSMOPOLITAN Virtual Makeover）則是以彩妝創意造型為主，並無膚質、膚色美化改善功能，兩種軟體各有其功能特色與適用範圍。

四、數位影像與彩妝設計結合實例分析

數位影像與美容整體造型之化妝設計結合實例，在國外流行資訊應用相當普

及，如圖 2-7 個案中，模特兒與白色背景同時被拍攝入，設計者首先將模特兒與天空背景結合，接著在模特兒身體上結合乾燥龜裂的表土。圖 2-8 個案中使用使用軟體為 Dean Digital Imaging，模特兒與 20 條蛇分別拍攝，蛇的影像分別經過處理、複製、裁切、放大、縮小、黏貼，模特兒臉部皮膚加強陰影，全部完成後

模特兒頭上約有 250 條蛇。圖 2-9 個案中為珠寶廠商廣告用，使用軟體：Altamire Composer，是由模特兒、牆、雲彩三張分別拍攝的照片，將天空背景與雲彩分離，將雲彩黏貼至模特兒臉上即完成。

圖 2-7 圖 2-8 圖 2-9 透過上述圖像得知，影像處理在現代社會已超脫傳統技術極限，圖像的拍

攝、變形、著色、複製、合成，創造出截然不同美感。 回顧歷年來影像處理與人臉研究之應用相當多，如以人臉影像進行辨識資料

庫（林志和，2002；歐俊岳，2002）；依據膚色（Skin-Color）或灰階作為辨識之研究（詹政哲，2002；簡逸聰，2000）；進行人臉辨識系統研究（黃伊正，2002；鄭旭宏，1994）等，影像處理與電腦科技相結合在日常生活相當普及，因此電腦數位化處理在美容整體造型之影像結合，為從事美容整體設計者，值得學習研究

方向與突破前瞻。 就目前彩妝設計的進行步驟為：模特兒臉部清潔→修眉→基礎保養→粉底→

蜜粉→眉形→眼影→眼線→睫毛→鼻影→修容→唇膏，過程採一人服務制時間約50～60 分鐘，如果再加上髮型梳理、吹風、成型或彩繪特效化妝效果，所需的時間更長人力多，以一般的美容平面製作之前置作業（含髮、妝、型）約需 3~4小時，不含實際工作時間，數位化處理技術確實有助於美容整體造型實務上的需

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求。數位影像技術處理可取代以往真人操作，將事先拍攝模特兒臉部肢體動作，

應用影像傳輸，在電腦螢幕彩繪設計與情境相合成，完成後輸出影像，其效果幾

近真人化妝。 根據賴華偉（2003）、江民良（2003）、李兆隆（2002）等人研究，歸納數位

化電腦調整的方式優點有：(1).影像色彩的控制：色彩校正、修正影像色彩品質、色調色偏修正等。(2).影像色調的調整：含色調分離、色彩平衡、亮度對比、漸層圖像等功能。換言之，以像素構成的數位影像，實質涵蓋形的解構及色的解構，

當像素解構後，在影像軟體處理功能中，可以將像素重疊、變換、融合、組合、

放大縮小、扭曲、旋轉、拼貼、色調分調、高反差或改變色相、明度、彩度等多

種變化效果。只要能精確掌握像素，加上具美學色彩明暗立體概念，即可構建一

個新像素。所以數位化處理後的彩妝設計圖像具有下述各項優點：(1).能發揮創意空間美感提升 (2).時效佳、效率高 (3).節省時間、人事成本 (4).模擬預測成效。

從事演藝事業彩妝平面模特兒，在拍攝工作過程需長時間化妝或變化造型，

面對著鎂光燈攝影機，人力與時間均相當長。數位化後能減少演藝人員著妝時

間，同時能不斷修改、複製及合成檔案，節省人事成本、材料（化妝品）符合經

濟效益。因此如何應用數位影像處理技術，完成符合時尚潮流及自我風格之化妝

設計，輔助傳統純人為操作的方式是相當值得探討的課題。

參、數位影像於美容造型之彩妝設計應用實例 彩妝設計涵蓋於美容整體造型，講求被設計者臉部容儀美化並呈現個人風格

特質。本章節中所有圖像為作者為模特兒進行彩妝、髮型梳理、拍攝與影像處理

創作。美容整體造型是以臉部為表現重點，彩妝實務操作過程是以化妝品及粉底

進行臉部皮膚之美化凸顯個人風格，如改善膚質與遮瑕。然而在個人膚質狀況及

年齡因素條件影響下，純以化妝設計較難完全達成美化修飾效果。數位化後可以

改善彩妝設計效果，尤其以”恢復”功能鍵進行還原比對效果，避免影像修飾過程的失真。本章節以 Photoimpact10.0 為軟體，應用影像處理的效果及濾鏡功能與彩妝設計相結合，完成各種藝術化與特殊的影像視覺效果，創作美容整體造型新

的研究發展方向。 一、美化皮膚的應用：

在過去化妝後皮膚仍有疤痕（面皰）、皺紋或斑點情形，需由攝影師以人工

方式再進行修片，以改善相片品質（人臉皮膚），數位化後可以藉由影像處理，

快速直接改善化妝後皮膚影像效果。 尚未處理之臉部皮膚如圖 3-1，應用[相片]─快速修片─主體曝光─預設項目─

強制閃光＃75 功能。完成整體明視度提高且膚質潔淨，如圖 3-2 所示。再應用美化皮膚─套用設定─皮膚色調─膚色─程度 10。完成後達到皮膚美化均勻之效果，如圖 3-3 所示。

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圖 3-1：原圖像臉部皮膚 圖 3-2：臉部皮膚主體曝光效果 圖 3-3：美化皮膚效果

此外對於修飾皮膚瑕疵之功效，原圖 3-4 人臉皮膚眼睛部位，有皺紋、斑點、眼袋情況，應用工具面板─放大鏡工具鈕，放大修改的部位─選取修容工具─複製來源區域─反覆塗抹至消除為止，如圖 3-5 所示完成消除眼部皺紋眼袋，其效果經由圖像比對，完成後呈現皮膚膚質潔淨狀態。

圖 3-4：未經處理眼部皮膚 圖 3-5：完成美化眼部皮膚效果

二、變化膚色應用： 化妝為配合主題需求而進行不同的設計，如平面廣告中美白化妝產品以皮膚

細緻白晰為訴求；夏季廣告化妝強調健康形象之仿曬古銅色皮膚效果，應用影像

處理技術可以快速達到皮膚色澤調整效果，快速取代真人著妝效果。 原圖像 3-6 未經處理，應用[相片]─快速修片─美化皮膚─膚色調整─古銅色

程度[8]處理，完成後的仿曬妝古銅膚色效果如圖 3-7 。再應用[相片]─快速修片─美化皮膚─膚色調整─白晰色程度[5]處理，完成夏季流行皮膚美白化妝效果，如圖 3-8 。

圖 3-6：原圖像作品。 圖 3-7：完成仿曬妝效果。 圖 3-8：完成皮膚白晰效果。

三、色調變化情境設計應用： 藉由色相、明度、彩度的色調調整，形成不同的情境變化，以符合主題內容

需求。

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圖像 3-6 經選取[調整]─色相、彩度、明度─進行色相調整（程度-180°～180°，間隔 30°）共進行 12 次色相切割─完成色相變化效果如圖 3-9；相同方式進行彩度調整（程度-100～100，間隔 20），共進行 10 次色相切割，完成得到彩度變化圖 3-10 效果。進行明度調整（程度-100～100，間隔 20），共進行 10 次色相切割，完成得到明度變化圖 3-11 效果。

圖 3-9：色相變化效果。 圖 3-10：彩度變化效果。 圖 3-11：明度變化效果。

四、扭曲變形效果： 在美容整體造型平面設計中，美體塑身廣告講求人物頭身之比例完美；手

機、食品廣告以誇張戲劇之化臉部表情以達商品訴求。 原圖像 3-12 使用[特效]─扭曲─以格線變形─格線線調選擇［小］，調整所需

要的線條變化，完成如圖 3-13 效果，選擇影像應用在身體腰部曲線，使腰部的曲線更窈條完美。

圖 3-12：原圖像作品。 圖 3-13：完成腰部曲線雕塑效果。

圖 3-14：原圖像作品。 圖 3-15：向外擴展效果 圖 3-16：向內縮效果

圖像 3-14 應用[特效]─扭曲［向外擴展］及［向內收縮］，顯現戲劇性誇張小丑彩妝效果，完成如圖 3-15，3-16。

數位影像在美容彩妝設計應用之研究

- 201 -

五、浮雕藝術設計： 浮雕技法可應用在美容造型中民族風格或古典風格之呈現，浮雕技法結合色

調與光影變化，可應用在平面藝術化情境設計。 圖像 3-17 使用[調整]─轉換影像類型─黑白的處理，得到圖 3-18 完成黑白

照片灰階效果；將圖 3-18 灰階效果，經由[特效]─浮雕─選取光線來源左方─深度 5，完成圖 3-19 浮雕效果。

圖 3-17：原圖像作品 圖 3-18 灰階影像效果 圖 3-19 處理後的浮雕效果

六、特效化妝（Special Effect）效果： 特效化妝發展於美國好來塢之專業技術，廣泛應用於電影製片特效、歌舞劇

表演，有別於一般化妝表現方式（Finch,1984；Langer,1977）影像處理可模擬特效造型，縮短製作時間與成本，為集結藝術、創意與新穎科幻之專業學門。 （一）圖像 3-20 經選取[特效]─光線─手電筒（L）─距離 180 處理，完成圖 3-21

光線集中光暈效果。 （二）經由圖 3-21 光線集中處理，繼續選取[特效]─光線─創意光線─閃電─程度

［2］，完成圖 3-22 閃電特殊效果，。 （三）使用[特效]─反相─可將影像中黑白色彩轉變成互補色彩，完成圖 3-23 反

相效果。

圖 3-20：原圖像作品。 圖 3-21：光線集中效果。 圖 3-22：完成閃電效果。

（四）使用[特效]─漩渦，完成圖 3-24 扭曲驚悚駭人的效果。

台南科大學報 第 25 期 生活藝術類

- 202 -

（五）繼續使用[特效]─球體，完成圖 3-25 臉部扭曲球體的效果。

圖 3-23：反相效果。 圖 3-24：扭曲效果。 圖 3-25：球體效果。

七、藝術效果應用： 影像藝術技法含水彩、油畫、炭筆、彩色筆、墨水、銅板畫、蝕刻、點畫、

半透明玻璃等繪畫效果，主要須依照主題進行風格之呈現。 （一）圖像 3-26 選取[特效]─藝術─點畫的處理，完成圖 3-27 點畫設計效果。 （二）圖像 3-26 選取[特效]─銅板畫─模式［4］的處理，完成圖 3-28 銅板畫效

果。 （三）圖像 3-26 選取[特效]─蝕刻─圓形正弦波處理，完成圖 3-29 成蝕刻設計

效果。 （四）圖像 3-26 選取[特效]─水彩─畫筆［小］─濕度 70％的處理，完成圖 3-30

水彩效果。 （五）圖像 3-26 選取[特效]─材質濾鏡─半透明玻璃的處理，完成圖 3-31 半透

明玻璃效果。

圖 3-26：原圖像作品。 圖 3-27：點畫設計效果。 圖 3-28：銅板畫設計效果。

圖 3-29：蝕刻設計效果。 圖 3-30：水彩畫設計效果。 圖 3-31：半透明玻璃效果。

數位影像在美容彩妝設計應用之研究

- 203 -

八、假睫毛裝戴與眼線應用： 美容整體造型著重人臉眼部之神采，化妝設計應用描繪眼線及裝戴睫毛作為

眼部美化之重點，數位化在化妝平面設計上，將呈現更多眼部創意。 （一）假睫毛裝戴：原圖像 3-32 使用[單響路徑繪圖工具]─貝茲曲線─執行物件─

環繞─結合套用處理，完成單根式假睫毛，如圖 3-33 所示。 （二）繼續以物件─再製（重覆）─並修改特效的參數設定，完成多排式濃密睫

毛，並使用[單響線條與箭頭工具]─任意形狀繪製線條─完成眼線及濃密睫毛設計，如圖 3-34。

圖 3-32：原眼睛圖像。 圖 3-33：裝戴假睫毛。 圖 3-34：裝戴濃密假睫毛畫眼線。

九、紙上化妝設計圖應用： 人為方式之紙上化妝設計圖，是以鉛筆素描方式進行臨摹描繪，容易產生人

像輪廓比例之偏差，數位化進行影像之輪廓擷取，可達到完全吻合原圖像。 原圖像 3-35 經使用[特效]─藝術─輪廓繪圖─調整臨界範圍及邊緣長度範圍─

完成臉型輪廓紙上設計圖，如圖 3-36。

圖 3-35：原圖像作品。 圖 3-36：完成臉型輪廓紙上化妝設計圖。

肆、真人化妝與影像處理方式之比較～

以彩色攝影妝為例 本章節以真人實際化妝的操作方式進行取像，對照應用數位影像處理技術在

化妝設計上比較，進行彩色攝影化妝之膚色美化、眉形、眼影、唇膏等效果比對。

實驗在可控制光源之專業攝影棚進行，由於光線是影響人對於彩妝視覺效果

影響之重要因素，因此本實驗在可控制光源下攝影棚，進行模特兒化妝前後臉部

的拍照，以彩色攝影化妝為例。

台南科大學報 第 25 期 生活藝術類

- 204 -

以光譜儀測試鹵素燈光譜，確定波長為 380～800 nm 全光譜狀態，如圖 4-1

所示。將鹵素燈光架設於模特兒臉之正前方，距離為 240 cm，燈光角度 45 度照

射，背景為白色，四周皆為無反射之黑色背景牆。

0

1000

2000

3000

350 450 550 650 750 850

波長 (nm)

RU

(相

對亮

度)

圖 4-1：鹵素燈光波長全光譜狀態

實驗器材部分： 一、光譜儀（Ocean Optics, HR2000）：光源波長測試。

二、鹵素燈（Daylite studio system, KL-D Series）：專業閃光燈。

三、數位相機（Nikon Coolpix8700）：專業數位相機，831 萬畫素。

圖 4-2：模特兒化妝前 圖 4-3：真人化妝效果 圖 4-4：數位影像處理效果

圖 4-2 為模特兒化妝前臉部狀態，圖 4-3 經由真人實際化妝效果（含基礎保養、粉底、蜜粉、眉形、眼影、眼線、唇膏），圖 4-4 為經由數位影像處理效果（含主題曝光、膚色調整、美化皮膚、修容、數位化妝），完成經由拍攝所得相

片進行結果比對如下：

就美化皮膚部分：真人化妝後，可以調整改變原先膚色（較潔白），臉部的

面皰疤痕仍無法全部消除（圖 4-3）；數位影像處理效果可以經由色調分佈圖調整色偏，進行快速修片，調整改變原先膚色，同時進行皮膚美化（程度 1-10），臉部的面皰疤痕消除效果較佳。

眉形效果：真人化妝後眉毛毛流線條方向依稀可見，顏色濃淡均勻質感佳；

數位影像處理效果，眉毛毛流線條受到噴霧上色效果較模糊，眉毛弧度線條柔美

質感亦不錯。 眼影效果：真人化妝後表現修飾眼形與漸層均勻效果自然；數位影像處理效

果，經由擷取色彩，調整眼影濃度、透明度，其相似性效果幾近真人化妝。

眼線效果：真人化妝後表現修飾眼線效果均勻自然；數位影像處理效果，經

由擷取色彩，調整眼線粗細與透明度，呈現眼線效果幾近真人化妝。

唇膏效果：真人化妝後能呈現唇膏色澤與修飾效果；數位影像處理效果，唇

膏色彩光澤度減少、口輪頰肌肌裡紋路不易呈現。

數位影像在美容彩妝設計應用之研究

- 205 -

歸納研究結果彙整如表 3 所示，就臉部皮膚部分美化而言以數位影像處理效果較佳，而眉形、眼影、眼線兩者不分軒至，唇膏效果以真人實際操作效果較佳。 就整體成效而言，如能以真人進行化妝修飾，輔以數位影像處理方式技術，將是

最完美之效果組合。 表 3：真人實際化妝操作與影像處理方式在化妝設計之比較

真人實際化妝 數位影像處理 美化膚色 無法完全達到效果 *效果佳 膚質細緻度 化妝粉底仍無法完全覆蓋 *效果佳

臉部 皮膚

面皰疤痕修飾 仍見面皰疤痕 *效果佳 眉形 *眉毛線條清晰 眉毛受上色影嚮而容易失真 顏色 *均勻 *均勻

眉形

質感 *質感佳 *質感佳 眼影 修飾眼形 *漸層均勻效果佳 *漸層均勻效果佳

眼線 線條順暢 *效果佳 *效果佳

唇形輪廓修飾 *效果佳 *效果佳 唇膏 唇膏色彩度與光澤 *效果佳 彩度略降、潤澤效果不易呈現

時間 40 分鐘 5-10 分鐘，快速完成。 資料來源：研究者整理

伍、結論 影像處理在各學門應用非常普及且成效日益精進。美容整體造型相關系科在

國內技專院校、科技大學設立約20所院校，由於在國內教育尚處啟萌發展時期，因此學術研究論著並不多。相較於美容整體服務業界之蓬勃發展活絡階段，對於

專業人才的培養與來源有其迫切需求。美容整體造型為集結流行、時尚與美感藝

術之專業學門，近年來社會型態轉變，人們日益重視形象儀容，不僅美容相關服

務業朝國際化、企業多元經營發展，視訊傳播媒體不斷以創新風格呈現，更拓展

了彩妝設計領域的職場，相較美感教育的提升素質培養有其必要與重要。 數位影像的發展時間已有很長時日，軟硬體亦處蓬勃發展階段，電子硬體不

斷革新提升，軟體也因硬體性能不斷增強而進步，回顧數位影像發展史，以

Photoimpact 為例，平均不到兩年即更換新的版本，影像處理能力不斷創新與增加，過去人類難以達到的影像效果，至今都逐一實現，若展望至未來必定有更新

的變化與創舉。本研究主要是以電腦為創作工具，Photoimpact 10.0 版為套裝軟體，將個人創作之化妝造型，以實驗方式融合數位影像於化妝視覺表現之可行性

與發展性。同時透過文獻探討，瞭解國內經常使用 Photoshop CS 及 Photoimpact 10.0 軟體在美容造型設計之功能與方法上，進行功能比對彙整結果如表 3 所示。從表 4 中歸納兩者對於髮型設計、臉部皮膚、眉形、鼻部、唇部、整體效果之美化皆具影像處理編輯功能，差異處僅在 Photoshop CS 無繪製眼部睫毛功能；Photoimpact 10.0 無唇彩光澤功能，兩套軟體在使用上各具特色、優缺點可互補，各有其適用的範圍。

其次在實驗研究結果顯示：數位影像處理對於各類型化妝之平面設計與創

作，具非常大的助益，如 1.美化皮膚功能，快速改善平面作品中人臉皮膚斑點、面皰、疤痕的減少，提高膚質潔淨度、明視度。2.色彩調整變化應用：色相、彩度、明度之調整符合化妝設計主題訴求。3.特效造型的應用：扭曲、變形、增大、

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縮小、反相、閃電、球體等，符合美容展演戲劇化誇張效果。4.藝術化的應用：含水彩、油畫、銅板畫、蝕刻、點畫、半透明玻璃等特殊效果。此外可應用編輯、

調整、相片、特效、選取、物件等功能，處理同一影像多層像素混合之影像變化，

對於影像融合方法及影像品質的提升，都有明顯的成效，尤其是對講求視覺效果

變化之美容整體造型，除能提高影像品質，並具多重影像特效融合功能，如[相片]功能中調整色階、色彩、焦距、對比，以達改善影像品質；及[特效]功能中網版、水彩、油畫、點畫、炭筆進行難以達到的藝術化情境─模擬的功能。

美容整體造型需藉由多重變化，達到展現自我形象及風格塑造目的，研究過

程中以發揮數位影像處理軟體功能，提升影像品質及多重變化，對於研究結果是

正面之呈現，惟影像處理軟體和效果之控制，仍應遵循美的形式及設計原理，不

可一昧追求特殊技巧，而忽略了創作之本質精髓及真實情境效果。畢竟影像軟體

本身不過是一項視覺藝術創作工具，工具本身不能自創美感，操作者的美學素養

影響其作品成效。 本研究的重要結論涵蓋：電腦基礎素養之重要，透過軟體的操作，節省時間

與人力符合經濟性，並創造出敏銳精準且具藝術效果的作品。在美感的培養與創

意的呈現，展現過去在人臉無法表現造型或創意空間。影像處理軟體本為工具，

熟知原理與操作技巧方能發揮最大功能，合宜運用套裝軟體各項功能於創作過

程，才是使用之最高境界。本研究之美容整體造型創作作品，雖以應用研究結果

成功改善品質及達藝術化功能，然而，在影像組合各種技法提升後，影像處理後

圖像的合理性與真實性，如何解釋各影像元素的情境相關層面關係，不僅為需加

強之課題，也是未來日後研究之方向。 表 4：Photoshop CS 及 Photoimpact 10.0 在美容整體造型之功能及方法應用

軟體名稱 Photoshop CS（方法程序） Photoimpact 10.0（方法程序）

修飾眼睛眼袋

修復筆刷工具（Healing Brush Tool）→Alt 定義修補來源點→選項→筆刷→調整直徑（Diameyer）及硬度（Hardness）。

工具面板→放大鏡工具鈕→放大欲修改的部位→選取修容工具→複製來源區域→反覆塗抹完成。

修飾眼圈 滴管工具→筆刷工具→噴槍（Airbrush）→選項調整筆刷大小。

方法同眼睛眼袋。

修飾皺紋斑點 方法同眼睛眼袋。 方法同眼睛眼袋。

美化皮膚 濾鏡（Filter）→模糊（Blur）→高斯模糊（GaussianBlur）。

相片→快速修片→美化皮膚→膚色調整→色彩選擇→程度處理。

改變膚色 影像→調整→濾鏡（PhotoFilter）顏色→密度。

特效→光線→色調調整（暖或寒色調）─程度處理。

臉

部

皮

膚

膚色美白 圖層（Layers）→新增填塞色→曲線（Curves）調亮。

相片→快速修片→美化皮膚→膚色調整→色彩選擇→程度處理。

眉

形

眉型修飾 工具箱→加深工具（Burn Tool） →筆刷→中間調（Midtones）曝光度15~50%

色彩功能→選取色譜、色相、明度、彩度及 RGB 值→使用繪圖工具→進行眉形繪圖修飾。

鼻 鼻樑加挺 使用加亮工具（Dodge Tool） 方法同眼影效果。

增強眼部光芒 加亮工具→筆刷（Highlights）→調整曝光度 50%完成。

選取色相、明度（亮度調整）、彩度→使用繪圖工具→噴槍→調整→進行眼部光芒修飾。

眼

睛 描繪眼線 加深工具→筆刷→中間調（Midtones）

曝光度 15~50%。 單響線條與箭頭工具→任意形狀繪製線條→完成。

數位影像在美容彩妝設計應用之研究

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眼影效果 工具箱→筆刷工具（Brush Tool）→模式→正常→流量（Flow）→設定50~100%。

色彩功能→選取色譜、色相、明度、彩度及 RGB 值→使用繪圖工具（彩妝模擬以畫筆、麥克筆、噴槍使用居多）→調整影像的大小→進行眼影繪圖修飾。

睫毛效果 ＊目前無此功能 單響路徑繪圖工具→貝茲曲線→物件→環繞→結合套用→再製（重覆）→修改特效的參數設定即完成。

口紅效果

點選色票（Swatches）→筆刷 →繪圖模式→柔光→色彩移置工具）→繪圖模式→色相→設定容許度（Tolerance）和取樣→進行描繪。

色彩功能→選取色譜、色相、明度、彩度及 RGB 值→使用繪圖工具→調整影像的大小→進行口紅描繪修飾。

唇

部

唇膏光澤效果 套索工具（Lasso）→特效→藝術風→塑膠覆模（PlasticWarp）→切換變亮（Highlight）。

＊目前無此功能

輪廓清晰 濾鏡→銳利化（Sharpen）→更銳利（Sharpen More）。

相片→清晰→選擇程度→完成。

臉型輪廓縮小

或加大

凍結工具（FreezeTool）→液化（Liquify）→筆刷尺吋（Brush Size）縮小或放大。

特效→扭曲［向外擴展］及［向內收縮］→效果。

整

體

效

果

整體輪廓描繪 建立新增圖層→預設前景和背景色→

筆刷工具→模式→正常→不透明→流量 100%→線條勾勒→色彩填充 100%。

特效→藝術→輪廓繪圖→調整臨界範圍及邊緣長度範圍→完成。

資料來源：作者整理自 Clarkson(2005)，顏怡宏(2005)，Seegmiller(2004)，施威銘(2004)，陳穎涵(2004)，蕭淑慧(2004)，葉翊隆(2000)。

陸、建議 一、數位化影像軟體及技術源自於色彩原理和美學概念，若未具備前述兩者學理

基礎，無法展現應有的素質與成效，因此，數位影像處理應是建立於模擬人

類傳統化妝設計技法基礎上，數位影像的創作能力仍需藉由美學和色彩觀念

導引而提升。因此，職場從業人員仍應注重實務操作及色彩美學之培養，在

相當的基礎課程訓練後，才能在影像處理技術中提昇視覺創作發展能力。 二、影像處理的方式相當多，應用數位合成也僅是結合科技所帶來的便利性，創

意可以講求豐富的變化性，可是設計者也應當傳遞正確的訊息，過於浮誇的

表現手法，或是發揮過多實驗性創意時，會不會因此造成印象或資訊傳遞失

真，如媒體廣告中之瘦身減重或保養美白效果等，應當審慎處理之。 三、影像數位化後在建構圖像上相當便利，但是建構影像高階技能的發展能力，

仍取決於畫素的組成原理和變化原則，未來從業人員培養對於影像處理軟體

原理的部分，仍應具備相當程度的數位科技知識才有助於應用的提升，尤其

在數位藝術和美容整體造型教育上，應加強數位影像課程內容。 四、本研究「數位影像在美容彩妝設計應用之研究」仍有很大的發展與研究空間，

尤其是不同的套裝軟體應用，及彩妝設計、髮型、服飾、時空背景之圖像處

理模式的技巧變化，產生無限影像成果與創作，未來期待更多有志之士繼續

研究投入，以拓展美容整體造型平面影像知能與技術之學術提升。

台南科大學報 第 25 期 生活藝術類

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外文部分： 山野正義 (2002). Yamano Aesthetics College of Curriculum Outline.日本山野美容

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圖片資料來源： 圖片 2-7：Floyd, M.D.et al.（1996）.Computer manipulated photography,New

York :McGraw-Hill, p.94 圖片 2-8：Floyd, M.D.et al.（1996）.Computer manipulated photography,New

York :McGraw-Hill, p.97 圖片 2-9：Floyd, M.D.et al.（1996）.Computer manipulated photography, New

York :McGraw-Hill, p.120 圖片 3-1～36：作者 2004 年創作設計作品。 ＊謝誌：本論文完成非常感謝兩位匿名審查教授所提供之珍貴意見。