每個城市都有自己的味道，或甜或辣。對於生活在城裡的人來說，生活就像那幾道家常菜，儘管花樣千變，卻總離不開那股熟悉的鍋灶氣。

香港以金融業聞名，每天都承載著幾百萬人的生活運作。日常飲食，自然是不能夠落後的。茶餐廳遍佈在香港的每個角落，可以算是這個城市的一張名片了，或許是因為它簡單、便宜而且省時間，從早到晚，裡面總是坐滿了人。茶餐廳裡的頭 道茶，當地人是不怎麼喝的，它們多被拿來清洗餐具，而菜單上各式各樣的冷凍飲料則替代了傳統茶的功能。可見，中式傳統在現代文明的衝擊之下，能完整保留下來的東西著實不多了。慶幸的是，這裡的主食並沒有完全被西式文明所取代。相比川渝的辣，蘇浙的甜，這裡的飲食以鹹香為妙。很多老字型大小茶餐廳裡都有自製的

魚丸、雲吞、炸魚皮等招牌小吃，幾乎每家都有各自固定的老顧客，生意火爆。對很多普通市民來說，下班後坐在茶餐廳裡的那一二十分鐘，是一天裡最放鬆的幾個時段之一了。一碗魚丸雲吞面，一杯冷飲，嘴饞時再配上一小碟酥炸魚皮和蠔油蔬菜，工作的緊張、身體的疲憊，外界的一切紛擾都隨著魚丸的鮮爽和魚皮的鹹香被咀嚼入肚，轉化為繼續戰鬥的能量。於是「鹹香」，似乎成了這座城市減壓的利器。

來香港之前，很多內地同胞以為闖紅燈是家鄉才會有的毛病，來了之後才知道，闖紅燈無關素質問題，因為中環金融區的上班族每天都在闖紅燈。走在香港的街頭，看到的都是步履匆匆的人群和飛馳而過的交通工具，在這裡，慢下來似乎是一種不可原諒的錯誤。過馬路時，斑馬線上的綠燈不停地發

出「滴滴滴 ......」的聲音催促著你，坐小巴時，從乘客不停擺動的身體就可以體會出這個城市的脾性。但這種快節奏是有理由的，它無時不在創造著機會，獎勵著勤勞，淘汰著懶惰。作為一名內地留學生，在短短半年的緊張學習當中，就已經真切地感覺到這種快節奏模式 給自己帶來的不僅是學習能力的提升，更有生活意志的增強，而這都是在以往的閒適生活中所難以得到的。於是，每當夜晚人們拖著疲憊的身軀回到住所，脫下被汗水浸透的衣服，坐在沙發上釋放這一天的緊張時，一股鹹鹹的味道便彌漫在鼻尖，徘徊在嘴角，是艱辛，也是幸福。

香港的天空總是那樣的藍，就像這裡的人總是那樣的真。或許是因為靠海的緣故，海風吹在臉上，鹹鹹的，有點香，也有點苦。

這 座 城 市 有 點 鹹 文 / 彭浩

藝海拾貝·1

剛開學的時候就有老師向我們推薦過叮叮車、半山扶梯和天星小輪這幾個極具香港特色的交通方式，陸續體驗了前兩個後卻總是與天星小輪擦肩而過。雖然去港島的次數也不少，但每次都會選擇坐巴士走過海隧道或者換乘地鐵，難有閑情逸致乘坐天星小輪。

一日和朋友吃完下午茶，臨時興起，便背著書包直接去了尖沙咀天星碼頭，悠悠閒閒地搭乘了一班天星小輪，也算是完成了一個小心願。

天星小輪公司於 1898 年正式成立，距今已逾百年。在這一百多年裡，碼頭經過多次改遷，在九龍半島和港島間往返的船隊也經過了幾批輪換。

碼頭改遷中最出名的應當是 2006 年的「保留舊中環天星碼頭事件」，當時香港政府因爲填海工程決定拆除舊中環碼頭（又名愛丁堡廣場碼頭）及鍾樓。方案出台後便遭到了許多香港市民的反對，認爲這種行爲忽略了文化和歷史文物的保育。拆除過程中也有不少人前往示威試圖阻止，雖然最後沒能成功抵抗拆除計劃，卻能看出香港居民對碼頭的特殊情結。

大概是心情比較閒適，又加上天氣晴朗的緣故，航行過程中很是享受。坐在船上看看四周環繞的海景、吹吹海風，慢慢體驗著這個歷經百年的交通工具。從現代交通方式追求快速、便捷的要求來說，天星小輪可能不是一個最佳選項，但它本身的意義早已超出僅僅作爲一個廉價交通工具的存在，對我

藝海拾貝·2

們來說是觀光和體驗，對港人則更多的有一種懷舊與追憶。

我們抵達港島後便慕名前往蘭芳圓品嘗絲襪奶茶。絲襪奶茶是極具香港特色的飲品，因過濾奶茶的棉紗網與絲襪十分接近而得名。據說最早發明絲襪奶茶的就是這家老字號蘭芳圓的創辦人林木河，自然而然，這家店也被傳爲香港絲襪奶茶最正宗的地方。

已經開了六十逾年的老店室內擺設有些古舊，下午人多的時候小小的店面略顯擁擠，往往需要和不認識的人一同拼桌。我們可以看到，他們現在制作奶茶的時候仍然保持著用濾茶袋過濾奶茶的傳統方式，據說其原材料的選取也追求傳統搭配，以保證原汁原味。

搭乘完擁有百年曆史的天星小輪後坐在這家老字號裏品上一杯正宗的絲襪奶茶，真是一個美好又愜意的午後。

中環那段道路都是斜坡上下，當我們在其中穿行的時候無意間見到這樣的場景：一位做工的老伯推著放滿重物的木板車上坡，當他赤著上半身、彎著腰吃力前行的時候，路兩旁的商店燈光閃耀，一輛輛豪華的轎車從他身旁駛過。他的出現與周圍的一切顯得如此格格不入，又有些諷刺。

那刻我想著，也許這才是一個真正的香港，它並

不能夠用一兩個代名詞來完全代表，它是繁華的街，是豪華的車，卻也是這個寂寥的背影。

正當我思考著這些問題的時候，一個背著書包的男生突然走上前，幫老伯把木板車推過了斜坡，一邊幫忙還一邊同老伯交流著。

如果說先前的那個背影讓人感到冷漠的氣息，那這個畫面又讓人湧過一陣暖意。不禁和朋友感嘆道，香港也是有人情味的呀。它商業、物質、喧囂，卻又在不經意間偶然閃現過一絲人情味，正是這殘存不多的人情味聯繫著這座城市裡不同角色與身份的人們，當人情味湧現的瞬間也正是這座城市最能打動人、最值得銘記的時刻。

一次悠閒的港島半日行就這樣結束了，坐在輕微搖晃的天星小輪上，奶茶的餘香仍在回味，而老伯的背影更是在我的腦海中一直浮現。返程時正值夕陽落下，就這樣靠著窗邊、在夕陽的目送下，我們帶著滿滿收獲返回了九龍半島。

藝海拾貝·3

迷城温情而冷峻，悠然而匆忙，亲切而陌生，这是一座谜一样的城市，一座让人们奋不顾身去迷失去找寻的城市。 圖文 /孫嘉奇 ( 在讀生 )

藝海拾貝·4

藝海拾貝·5

電影《一頁台北》是這些年看過的較溫馨的愛情電影之一。該片描述了一段在書店中發生的愛情故事。在台北，誠品書店是極有名氣的。想當年大陸知名主持人魯豫飛去台北做採訪的時候，一下飛機就立刻跑去誠品選了幾本書。

混著雨水吃遍老街

在台北旅行的第一站就是這個叫做「誠品」的書店。木制的地板和書櫃，整齊排列的書籍，簡單溫暖的氣氛。書店裡同時賣著筆記本、藥皂、餅乾和各種新潮的小玩意，看上去格外精緻。店裡有長椅和板凳，可以隨時坐下來讀書。書中的文字多是繁體豎排，圖書價格也頗高。

誠品裡讀者很多，但不至於擁擠。燈光，書籍，人群，一切都籠罩在靜謐之中。這些年，走過很多創意書店，但誠品給我的感受最唯美，它的美不僅在於物品的製作精良，更植根於台灣深厚的文化土壤，來源於那悠久的歷史。

九份老街是一條洋溢著日式文化的特色街。因遊客多半是日本人， 這兒的創意商品也設計成日本人最愛的吉祥物──貓頭鷹。在很多小店內，各種陶制和紙制的貓頭鷹玩偶安靜地倒掛著。九份的小吃更是多到數不清。魚蛋、花生捲冰淇淋、翡翠螺、銅鑼燒⋯⋯滿 滿 一 條 街 都 充 斥 著 美 食 的 香氣。雖說去九份那天下著大雨，但我還是混著雨水，從街頭吃到 街尾。

「阿滿芋圓」據說是一家祖傳多年的芋圓專賣店，一間不到二十平方米的小店，夫妻倆正做著一碗 碗 顏 色 各 異 的 如 石 子 般 的 芋圓。店老闆是個三十歲左右的男青年，人很瘦很愛笑。他給我介紹了芋圓的製作方法，還邀請我去店裡參觀。在老街另一邊的一家陶笛店裡，我還央求店主吹奏了一曲鄧麗君的《月亮代表我的心》。悠揚的笛聲絲絲入耳，伴隨著店外時起時落的雨聲，好聽之至。現在回憶起當時那幅畫面，覺得愜意的生活也不過如此了。

陽明山中有海芋

陽明山位於台北市大屯火山區，原名草山，後來蔣介石來了台灣， 為了紀念王陽明先生將其重新命名為陽明山。陽明山的初春正是海芋花盛開的季節，白色海芋遍布整個山野。早上八點鐘，山上的空氣稀稀薄薄，在柔風微雨的滋潤後變得格外清新。路上正巧碰到幾個花農把摘採好的海芋拿到花市上去賣。

花農說這些年海芋賣得很好，他們還專門打造出一個旅遊專題來吸引遊客。今年海芋季的主題叫做「轉角芋見愛情」，借用了八年前一部在兩岸三地火到爆的偶像劇《轉角遇到愛》的劇名。這

藝海拾貝·6

是我第一次見到海芋，它的香氣很淡，花瓣是一整片包裹起來的，正如台灣歌手蕭敬騰 在《海芋戀》一曲中所唱的一樣，如「天仙」般清秀美麗。

十年前，我曾到過北京的故宮博物館，為其中各種巧奪天工的藝術品感到驚歎。這次來到了台北故宮，發現其中的寶貝更加令人拍案叫絕，尤其是它的「鎮館三寶」：翠玉白菜、肉形石和毛公鼎。但最讓我讚歎的是一葉核舟，就雕刻在一個核桃裡面，只能用放大鏡才能看清。據悉， 此為清代乾隆二年陳祖章雕刻的橄欖核舟，高 1.6 釐米，寬 3.4 釐米， 舟上有花窗四扇，每扇皆可自由開關。

巧奪天工故宮核雕

初中時學過一篇叫做《核舟記》的古典散文，文中詳細描述了明代能工巧匠製作的核雕。在此核雕中，蘇軾等三人同坐在船尾，每個人臉上的表情都雕得惟妙惟肖。當時就有想看看核雕的衝動，如今親眼所見，確實讓人折服。或許人生的際遇就是如此，你想得到的東西有朝一日就會在某個地方突然出現，帶給你意外，也帶給你歡喜。故宮博物館內不許拍照，我以為會有不遵守規定的遊客，但只見大家都默默合上了相機。導遊說，最美好的東西適合放在回憶裡，不需要帶走它。

連我在內的許多大陸人，最初聽聞台北這個城市，往往是因為孟庭 葦 的 一 首《 冬 季 到 台 北 來 看雨》。我去台北的時候是春季，但所幸也下著雨。雨後的台北有著晴天時所不具備的柔美。除此之外，台北這座城市給人的感覺是一種沒落的繁華，處處是古跡，處處有歷史。

台北沒落的繁華

不得不承認，台北以前在古建築物保護方面的工作做得很不錯，沒有大規模的拆遷，只會適時地進行內部裝修。一個城市的文化在更多時候就體現在這些建築物的身上，一處青苔，一片爬山虎，這都是歷史的痕跡。只是現在，聽朋友說台北也已經到處都在拆建、或準備進行拆建，這就對城市的久遠記憶形成了破壞。

有一位大學老師對我說，他覺得北京現在光鮮的樣子就差不多是二十年前台北繁華的模樣。城市發展到最後就是這樣，外表雖老舊但內容卻更精緻。我想這就是深厚的文化內涵所起的作用，一頁文化，一頁台北。 （文 / 魏先群 在讀生）

藝海拾貝·7

一場旅行，不必在乎目的地，在乎沿途風景足矣。

汽車在蜿蜒的山路上前行。一座又一座的山在旅者眼裏恣肆揮灑他們粗獷的線條。不同於南方那被茂密植被与鬆軟土壤溺愛著的丘陵，這裏的山很陡，很直， 山脊的線條在陽光下清晰地向上。沒有綠樹的覆蓋，青黑的巨石層

層堆疊，山脊扭曲著的條條褶皺，描繪著千百萬年来光陰變遷的圖景 ; 遠處一抹抹枯黃，是淺淺的山草在鋪張冬的顏色，它們在這尚未被春天眷顧的、有着藍天白雲与燦爛陽光的高海拔地區上塗滿滄桑。

途徑汶川，幾年前的震區，殘垣與亂石拼湊出淩亂的黑白色，泥石流在山體上畫下灰白的淚跡。或許是振翅的蒼鷹，挾著這枯幹的魂，飛向天空的最藍處。莫名的哀傷，交織在眼前的淒美壯麗裏，任由湍急清澈的江水，帶遠我的思緒。

江水，狹長的祖母綠在亂石灘上自由地鋪開，在山澗歡快地咆哮，不時因撞擊爆裂出純白的浪花。似乎從不懂得文靜和秀美，似乎要徹底顛覆「山清水秀」 這個詞語，岷江在崇山峻嶺間叛逆着，就像肌肉上暴起的青筋，在世界狂舞著野性和不羈，展示著征服一切的力量，和著山風嘯鳴的浪，在峭壁間激蕩。這一定是，一定是凝聚了千百年邂逅此處旅者情不自禁的呐喊，久違的熱情突然瘋狂地撕扯匆匆行人早已麻木的神經。有那麼一瞬間，我只是望著淺灘上一株顫抖的枯草，禁不住熱淚盈眶。 然後，第一次見到了雪山。

心，驀地就被牽扯起來了，甚至忘了發出一聲驚歎。無須雲彩做紗，無須峰巒做簾，她就這樣赤裸裸地倚著靛藍的蒼穹，靜靜地俯瞰為之傾倒的群山，享受著旅者的矚目。慵懶的天神隨手撚緊天國的一把雪，也把朦朧与縹緲虛無悄悄裹起，丟棄在遠山的那個角落。陽光下，只剩真實的、厚重的、帶著清晰棱角的純白四處漫溢。呼吸，在這樣的天地之間，隨著時間一同凝固了。只有眼神，順著淡淡的雪印向下。粼粼的江水環繞著藏族的村莊，金幡飄揚，一間間精緻的小屋錯落。近麓草原，一群群犛牛愜意地享受陽光。遠離了塵世喧囂的寧靜祥和，甚至讓人喪失了呐喊的氣力。

我只是在青藏高原的邊緣，呼吸著岷山山脈的空氣，聆聽著岷江源頭的奏鳴。朝聖者用盡所有的虔誠親吻雪山下的大地，惟願樸實和執著，世代守護這神聖卻脆弱的美好。

川

北 張 世 甲

藝海拾貝·8

萍始生，鳴鳩拂其羽，戴勝降于桑。舊曆三月十一。雨生百谷。

四月實在是清和人間，草長鶯飛，生機蓬勃，存一點哀亡將盡未盡、曙光將現未現的迷霧氣氛，尚看得見寒氣纏身，微雨似漫無盡頭，但無幾日就有暖風洋洋。春無秋愁，自有意趣，嬌俏玲瓏，回神過來看她，陡然又料峭了些許。薄衣是否抵得住冷暖對弈，暮春將盡，孟夏遲了半寸腳步，可總是要來的，時光稍縱即逝，往後或者再不見這同一般冷的季春時節，而年年歲歲流變萬千，明年自有明年的冷，早將今日忘了。

正如許清和已經記不起來四年前的春了。她以為自己是一尾游魚，在長河中獨自隨波而走，輾轉七年時光，蜿蜒千里，終於到達遠方，便可于彼處停留，身心都歸於那一片陌生疆土，呼吸吐納之間前塵往事作罷，休要再提。等她雙足立於這一寸土地，只記得昨日，終於也記不得七年前那一日，如此艱辛地忘記，輕易是拾不起來。

她行走，若腳步略慢些，就有一絲孤寂。縱使堅硬如磐石，亦有風化終日、磨盡稜角之時，剩下悵然內核傷痕遍佈，有人一觸即刻脆弱坍塌，有種無法自樂怡然的情緒，且不自知。但旁人哪回不知，觀者至清，看在眼裡細細打量，一回身一抬眼一蹙眉，你不說他們就只是揣測也能猜個三四分，但不點破，擁著這點對人的揣測，也就是這一點似是而非就心滿意足。但這又實在並非虧欠於她，旁人且有自己的一片心亟需溫存，自顧不暇。看他們慌亂收拾自己心情又忙於考量他人，兩相無害。於是猜便猜去，怕的是旁人不猜，心中那絲絲情誼才真的無處安放。這樣平穩度日最好，虛情假意地先哄了自己好過也行，誰知道這虛

又虛地不夠實，假且假地不夠真。真真假假虛虛實實似有似無，才最是道是無情卻有情的。

於是就有了一場夢，那是午夜中意志再無法完全把握情感的時機，腦中念念升起，倏忽便已毀盡，時空輪換，人物情節不受限似的。似乎在夢時人才真是自由的，做夢的不如夢囈的，說出來了又不如夢遊的，身體、意識都沒辦法控制，「我」倒成了旁觀者，無實體地旁觀著，真正是最靈魂的。即使是旁觀著想要伸手去握住那時情節，一念拽於手中，肌膚並無感覺就已化為青煙，而另一出戲操琴聲又響了，循聲望去，老生花旦的影子都無，音聲漸歙，人身已是在峽谷寂靜處。念念如此虛妄，這刻自由而危險的時間，神又是否在場呢，還是去隱藏於烏雲之後，彷彿依然如白日一般用凝視的目光，審度此刻最靈魂的我們。

許清和在夢中是感不到這一刻的肅穆與跌宕的，恰巧自己又旁觀地極其冷靜，如何動蕩都不見她掙扎一分。也許是七年騙術用得熟稔，哄得自己心如槁灰一般，在夢中都還有些假意。可見又並非如此自由，當下多少又是有一些虛無的，而誰又知在這自由與束縛之間，兩界圓融合一的往來邊界之中，或者才有真正的清明尚存呢。

甫一入夢，先是一處寒潭，她知道自己站在潭邊絕壁的棧道上，就是越秦嶺至巴蜀的那種棧道，懸空的，腳下萬丈深淵，走錯一點都萬劫不復的。整個天是灰的，不是那種深鎖在霾中那樣悶得難受，而是有些雲破天驚的，清爽的。可潭是黑潭，若不是有人掉下去，許清和並不知道那是潭的黑而並非萬丈不見底的深邃。的確是有人掉下去了，這掉又不是掉入深潭的那種帶著尖利叫聲的掉法，

清和人間文 /安紫菱（在讀生）

倒是有些像走得不穩一腳滑進池塘，有些化險為夷的樣子。那人的臉是從未見過，醒來恐怕也不會記得，可清楚身份是誰，又有名有號的。許清和好像喊不出來什麼，或者說了什麼卻唯獨自己聽不見，她是像一直沈默著，有些冰冷。那人倒沒什麼奇怪的感覺，還有些因為失足而不好意思，對她說，「清和，妳先走，我上來自己去」。就像是要一起赴什麼約一樣，那聲音從潭中傳來，由下進入她的耳朵，許清和似乎是猶豫了一下，就真的走了。

不帶任何愧意的。又只一念之間，轉而來到了另一個四月人間，天氣晴好，萬物皆有欣欣向榮的氣息。是在家鄉運河的岸邊，有楊柳萬條垂下綠絲縧，河水雖滿而並未溢出，波瀾卻是在某個起伏的不經意間就湧出了河道，留下斑斑漬印。許清和看那水

藝海拾貝·9

流湍急，她也隨著河水流動的方向走去，有些欣喜的，似乎自己快要接近什麼真相，那彷彿是有些不明意有些不知究竟，甚至是有些不清白的。此時仍有同行的人，也是看不清臉而知道是誰，好像此時知道是誰，就不需要臉的相了，是有些荒誕。之後終於到達河岸盡頭，有一處堤壩，大河原來是要匯入海了。她看到蒼茫大海是有邊際的，高樓聳立，插入雲際，原來彼岸正是這樣，自知眼中此時已是蘊藏了萬分驚喜。耳畔傳來同伴一般驚喜的聲音，「清和，你看，今天天氣這樣好，是蜃景」。

谷雨，辰時。許清和醒來，收到了兩條訊息，一條是突發新聞的推送，地殼的適時運動導致了某地的一場地震，許清和莫名地率先想到喜馬拉雅山上的貝殼，朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋，既為蜉蝣卻有鴻鵠之志，唯引得一聲嗟嘆而已。

似乎不著邊際，再轉念一想那地動山搖的遙遠方向，停留過誰，終於才有滿腔震動，原是以為丟掉的，在靠近死了又恍然記起。

另一條是來自陌生的號碼，「一切安好，勿念」。六個字，須臾之間許清和不覺嗔住，有七年時光倒轉一瞬間即在她身上成就，她是她，又彷彿已不再是她。有丟掉的又重新擔上肩，不僅拾起來，還一一檢點，認認真真把玩了一番，前朝的傷疤細細看了，不僅想到這一刀一劃是怎麼成的，還念著多少時日之後就只剩下一個印記，再之後就什麼都無了。說是一個地方，也因為那是有人的才真真激起了心中漣漪，不是同情的可憐的惋惜的，而是感同身受的原意代人受過的，嘆自己未能知天命盡人事的，身在此而心已去的。一條疤痕就此將要香消玉殞，有些不捨又是轉念即可忘的，這次是真的忘

了，就算是隨風散去，散的亦不是灰燼，而是縷精魂。

真正是放低了，人在天地之間，現世安穩歲月靜好是良善，灑掃應對桌明幾淨亦好，外是由不得，內裏剩一樽心盛得起一捧水也足夠了。

藝海拾貝·10

電 腦 屏 幕 上 映 出 以 寧 疲 憊 的 面容，她從椅子上站起來伸了個懶腰，無論如何終於做完了這個月的報表，接下來可以好好休息一下了。

桌子上淩亂地鋪著餅幹、巧克力的包裝袋，她皺了皺眉，把它們胡亂地塞進腳邊的垃圾桶。從臥室走到廚房一共需要二十四步，在這二十四步的路程裏以寧已經冥想出了包括蟹粉小餛飩蔥油面蒸水蛋關東煮揚州炒飯牛肉餅生煎包在內的數十款宵夜，但在她拉開冰箱門的那一刻才突然意識到，然並卵。

冰箱裏面空空如也，只有殘余了不 知 多 久 的 幾 根 菜 心 和 幾 罐 辣醬，伴隨著冰箱昏黃的燈光吐著半死不活的氣。

實在是很讓人難過，以寧垂著頭不報任何希望地拉開了下面的冷凍層。咦，角落裏還躲著一包湯圓呢！儘管沒有其他好吃的，一碗熱氣騰騰的湯圓也能讓人在深秋的夜晚感覺到暖意。她開心地笑了起來，仿佛嘴裏已經感受到了那種熾熱而甜糯的幸福。

就在她撕開湯圓包裝袋的時候，

臥室裏突然傳來收到郵件的提示音。以寧想不出是誰這麽晚了還發郵件給她，估計是無聊的廣告。她遲疑了兩秒，還是扔下了手裏的湯圓沖回臥室。

原來是主管收到了以寧剛發的報表，寫了一點修改意見回復給她。她看了看桌上已經指向兩點的鬧鐘，不由得暗暗佩服，主管果然就是主管！

再 一 次 從 臥 室 走 到 廚 房 的 這二十四步，以寧幾乎是一路小跑，再沒有什麽能阻止她奔向湯圓的懷抱了。

然而廚房的餐臺上，靜靜地放著一碗陽春面。

以寧懷疑自己瘋了，明明剛才拿出來的是湯圓，為什麽此刻卻變成了一碗面？她轉頭，那袋湯圓無辜地躺在那裏，包裝袋上還有她剛剛撕出來的一個小口，一副它才是受害人的樣子。

她小心翼翼地端起碗，仔細端詳著這一碗面——豬油一定是用小火慢慢熬出來的，生抽裏一定還放了一點點綿白糖，煮面一定用了老母雞熬出的高湯，才會這樣

的鮮亮醇厚，幼白細滑的面條呢，也一定是剛剛斷生就即刻撈了起來，才會有這樣勁道的口感，更別提面上灑的那一把翠綠的蔥花有多麽可愛了。 看看已然空空的碗底，再摸摸自己鼓鼓的肚子，以寧覺得心滿意足。 今晚一定是自己看電腦太久眼花了，和這樣美味的陽春面相比，那 包 不 知 所 謂 的 湯 圓 又 算 什 麽呢。

她把自己埋在柔軟的被子裏，口腔裏還回味著剛才那碗陽春面的味道。 那是外婆的味道。 童年的那段記憶都是和外婆有關的。父母工作忙，便把小小的她放在外婆家裏，外婆沒上過學，不能教以寧識字念書，卻每晚唱著鄉間的歌謠哄她入睡，然後在每一個深秋的雨夜給她做上一碗簡單的陽春面。外婆去世那年，以寧因為在外地念大學沒能來得及見她最後一面。此後年年忌日，以寧都做一碗陽春面帶給外婆，可她自己無論如何都做不出外婆

藝海拾貝·11

當年的味道了。 「今晚一定是外婆來做的吧，她不再怨我沒能趕得及看她了是不是？」以寧沈沈睡去，嘴角似有寧靜的笑意。 第二天，以寧去樓下的超市買了滿滿一袋子的食物，看著這些花花綠綠的蔬菜和肉一點點將原本冷清的冰箱塞的了無縫隙，她覺得自己的整顆心都是滿的。

黑夜總是容易讓人心生疲倦，如果這時候能夠吃上兩只剛剛出爐，飄著濃鬱奶香的蛋撻，不知道該有多幸福。她哼著小曲，向廚房走去。 「啪」，廚房的燈被打開，暖色的燈光下一方素凈白瓷盤，盤裏擺著正正好好兩只蛋撻，甜蜜的奶香不饒人地撲鼻而來，以寧楞在門邊，目瞪口呆。 「嗨⋯⋯？」她不確定地問了一句，沒什麽氣勢聲音讓冰箱裏最好欺負的豆腐都撇了撇嘴。

自然是無人回應。

她轉身慢慢走回臥室，再突然發力跑回廚房沖進門去，想看看會不會有什麽人藏在某個角落。如此反復了幾次，無論是桌上還冒著熱氣的蛋撻，還是她「劇烈運動」後額頭的汗水，都提醒著她神經質的事實。 這時卻聽見冰箱門「吱嘎」一聲慢慢打開了，一個白嫩嫩圓滾滾的湯圓地跳了出來。

以寧說不出話，睜大眼睛瞪著他。 「你就是這麽回報我給你做飯的好心？」那湯圓有些不滿地嘟起了嘴。 「湯圓會做飯？」以寧不信。 「那有什麽，只要是你想吃的，我都可以做。」湯圓跳到竈臺邊，翹起二郎腿，頗得意地望著她。 「你怎麽跑到我家裏來了？」 「你的冰箱剛好空著，我就來嘍。」

有一技之長的家夥總是比較可人的，於是那只湯圓就算是住進了以寧的冰箱。她還專門清空了冷凍層給他住。作為謝禮，以寧在網上訂做了一只適合他的廚師高帽，外加一只黑色領結。 湯圓收下了領結，端端正正地系在並不存在的脖子上，卻把帽子還給以寧，有些嚴肅地對她說，「我不是你的廚師，我只是住在這裏的房客。」 以寧失笑，原來還是一只有原則的湯圓。

她的生活漸漸變得規律，不再隨便吃些速食面和外賣，一日三餐都美味營養，人也自然變的生動美麗了些。同事們都揶揄以寧最近是不是談了戀愛，她每次都神秘地笑笑卻不說話。 談戀愛？和湯圓嗎？

他最近喜歡上打遊戲，常常趁

以寧不在家的時候把她的電腦搬進冰箱，玩到液晶屏沒法顯示才還給她。所以電腦維修的師傅很詫異地問以寧，「你在冰庫裏工作嗎？這是我這個月第三次看到你因為顯示屏凍壞了來修電腦了。」 以寧習慣了他的陪伴，無論加班到多晚，客廳總有一盞燈等著她回家，餐桌上總有溫暖的宵夜，甚至他會在雨天為粗心的她準備好傘，在生理期為她煮一碗紅糖薑湯。 一個清晨，以寧睜開雙眼跳下床，她像往常一樣打開臥室的門朝廚房走去，一步、兩步⋯⋯十五步、十六步⋯⋯二十三步、二十四步。她一天比一天更習慣，睜開眼就能見到他的安心。 廚房的餐桌上放著一碗熱氣騰騰的湯圓，上面細細地灑著一層金黃甜香的桂花。 垃圾桶裏靜靜躺著湯圓的包裝袋，左上角那個撕開的開口處模糊地印著，賞味期限：2015 年 11 月 12 日。

藝海拾貝·12

園林一角

圖/

徐穎︵在讀生︶

藝海拾貝·13

前些日子大學師兄婚禮，我回東莞參加時順便回去看了一下朋友的懶貓咖啡館。聽說她們要把店轉出去了，一個朋友去新疆發展，一個留在東莞考公務員。

轉讓的事早有耳聞，然而當真的看到店裡了無生氣的花草，落地窗外破落的籬笆，門前修了一個夏天還沒結束的馬路，和店裡熟悉而又陌生的一切時，還是生出一股莫名的落寞。

這家咖啡店 2013 年深秋開業被我們同住的幾個女孩子發現，後來慢慢變成同事小夥伴們看書放鬆、聚會暢聊的「據點」，再後來一個夥伴辭職加入成為老闆娘，之後是我辭職考雅思期間整天在咖啡館泡著，到最後夥伴陸續離開，我也在今年夏天離開東莞，重返校園……兩年光景，它靜靜的站在那裡，見證了斗轉星移日月變遷，也見證了曾並肩奮鬥的夥伴們的離合悲歡。總以為它會一直一直守候著我們共同的記憶，成為留存那段美好青春時光的珍貴琥珀，然而現實殘忍，永恆根本是個美好的願望。

那天中午三人一起吃飯，不知是無意還是默契，誰都沒有提及以後的事情。臨別時刻朋友突然道：「這會不會是我們最後一次見面呢。」我才驚覺，如果她不日要去新疆，再見何時真未可知。而另一位朋友雖不會遠走他鄉，但於我而言，也許不會輕易回去東莞這座城市了，因為它留給我太多回憶和痛苦，關於初入職場的迷惘，關於感情求而不得的悲傷，關於生活狀態的不滿。直到我來到香港開啓了新的生活，再回到那裡還是會感受到被困住的壓抑，所有的記憶洶湧而出，經久不散。所以，跟這座城的緣分，我只願定格在今年初夏打包行李離開的那天。

成長總是伴隨著陣痛，然而這種痛越來越需要靠自己經歷，想傾訴卻發現身邊的人瞭解但不同心，同心的人有不同的生活，始

藝海拾貝·14

終是無法言說。雖然才二十幾歲的年紀，卻總覺得自己在經歷人世滄桑，不斷被歲月推著走向未知的前方，一顆心也越來越孤獨。社交平台上多了吃喝玩樂，日記本里平添舊恨新愁。生活一直在教育我，經歷就是財富，有捨才有得，每個人都是過客，自己能決定的只不過是在擁有的時候抓得緊一些，再緊一些，卻還要提防那句「過猶不及」。

今年中秋在香港和兩個新朋友一起慶祝，愉快地結束晚餐往回走的路上，其中一個女孩子說：「這也許是我們一起過的第一個也是最後一個中秋節吧， 因為明年的中秋不知道我們三個都在哪裡，在幹什麼。」恍惚間又覺得胸口中了一記悶拳，沒有刺痛，但是很沈。是啊，許多人不打招呼就闖進自己的生活，又趁人不備不聲不響的離開，每段緣起不

知長度幾何，深度幾多，生活其實並不完全由自己掌握。

大學畢業兩年了，回頭再看那些校園裡和剛畢業的小同學們天真、單純、迷茫的臉龐，默默感慨自己和他們真的不一樣了。從小希望自己能快點長大，因為變成大人就可以養活自己，就可以做自己想做的事情。現在雖然實現了兒時的夢想，但是更加覺得生活艱難。

也許再度過若干歲月，經歷過更多的生離死別苦痛悲傷，等學會了輾轉騰挪，等心上長出一道結

實的圍牆，會不會就能換來歲月靜好？

然而心之所求，唯願頭破血流銘心刻骨之後，還能夠抹一把臉衝著生活齜牙一笑。 文 / 黃雲閣（在讀生）

藝海拾貝·15

電影《海上花》是侯孝賢以張愛玲國語譯著為藍本，構建的晚清時期上海租界內高級妓院長三書寓的生活圖譜。其中水煙這一道具數次出現，不僅營造出煙霧繚繞的曖昧氛圍，不同人物點煙吸煙的細節，也耐人尋味，值得探究。

水煙初次出現是在劉嘉玲所飾的周雙珠手中。在幽閉的寓所內，鴇母的親生女兒周雙珠一邊不疾不徐地撥弄著點煙的紙火，一邊與客人洪善卿談論著家長裏短。周持煙的姿態從容優雅，點火的動作自然熟練，仿佛一切外物並不存在，整個場景呈現出濃厚的家庭氣氛。水煙在周雙珠手中極具日常生活之格調， 如同周本人乃是整個長三書寓的「底色」。點食水煙的節奏與神態，透露出周雙珠沉靜、淡定的性情。

而李嘉欣所飾的黃翠鳳則像是被水煙困住。黃燒煙的技藝並不太好，總是急急地點上，猛吸一口，又因用力過猛不小心吹滅紙火。強 勢 自 我 的 黃 翠 鳳 用 力 握 住 煙筒，與鴇母不斷討價還價，高聲謾罵，點煙的紙火也幾度明滅，最後索性將水煙重重擲於案幾之上，與周雙珠的從容淡定形成強烈對比。以水煙為媒介白描般的敘事，讓黃翠鳳潑辣精明的形象躍於紙上。

接下來的場景是張蕙貞所在的東臺興裡。梁朝偉所飾的客人王蓮生側臥在煙榻上，詢問張一些細節末梢。幾番推辭後，張拿出水煙筒， 仔細點火，小口吸著，並無別話。鏡頭也隨即淡出。相貌平平的張蕙貞是王蓮生為激將舊愛新「做」的長三，短時間內地位突長，她似乎還不習慣將水煙當做把玩的物件，只是靜靜地，

認真地品嘗著，一如她小心謹慎，柔媚溫順的性格。

羽田美智子飾演的沈小紅是片中濃 墨 重 彩 的 人 物。 有 趣 的 是，三十幾個長鏡頭中沒有一處她吸水煙或是點紙火的片段。水煙於沈小紅而言，像是「無用的道具」。她總是漫不經心地靠坐在一旁，對眼前立著的水煙筒熟視無睹。水煙在沈小紅寓所中只是「生活的陳設」，體現不出任何「生活的痕跡」。率性任情的沈小紅仿佛對一切外在物件漠不關心，亦不想使盡手段從良嫁人，只憑心中喜好。

水煙除去能捕捉到不同人物的神采與性情，還能蠡測出人物之間微妙的關系。周雙珠與洪善卿總是共用一支水煙。周雙珠吸過後裝滿一壺，細心點火，打點妥當再遞給洪善卿，洪低頭徐徐接過，默契得像是多年夫妻。兩人一邊習慣性地閑話家常，一邊商量著調停斡旋，長三書寓的矛盾干戈多數是在周洪二人點煙遞煙的過程中化解的。黃翠鳳和羅子富，各持一支水煙，各自點煙吸煙，妳方唱罷我登場，兩人言談也不外乎銀錢利益，是極為典型的妓女與恩客。而沈小紅與王蓮生這對人物關系裡，水煙更像是癡情者的象征。沈王二人負氣冷戰，王 蓮 生 總 是 自 己 默 默 地 點 火 吸煙，沈小紅從不服侍，王亦不敢勞煩。 待到兩人和好如初，水煙從桌上消失。後來關係惡化，在最大一次衝突中，一向儒懦的王蓮生一怒之下砸掉了水煙筒，從此不再交付真心。本片的最後一個場景中，沈小紅身邊又出現了默默吸食水煙的男人，她依舊漫不關心地坐著，低著頭若有所思，只是這次的癡情者已不再是王蓮生。

《海上花》中的長鏡頭多是靜態敘事，而水煙的應用，則讓平緩的場景變得靈動。一場一鏡，伴隨著煙起煙滅，在「花開花落」之間，呈現出人物的本色與日常，細思之下，餘味最是回味。

淺析水煙在電影《海上花》中的應用 文 / 劉歡欣 （在讀生）

藝海拾貝·16

這是一部濕漉漉 , 帶著海風的電影。主要以育美、育男兄妹倆的視角 , 講述了三位年輕人在童年時期的心理掙扎與救贖 , 映射到每一個人身上。 每個人心裡都有翻不過去的故事 , 不然憑藉什麼折騰完這一生。育美 ( 梁洛施 飾 ) 意外有了阿翔( 張孝全 飾 ) 的孩子卻一直籠罩在母親 ( 李心潔 飾 ) 難產而死的陰影中。阿翔難掩視網膜脫落的事實 , 面臨被禁賽的命運。而溫暖 質樸的台東導遊育男 ( 柯宇綸 飾 ) 一直在尋找離婚後的母親 ,卻又深陷為何媽媽選擇帶走妹妹的執念中。他們隱藏這些不願撩起的傷口 , 各自奔波 , 在繁忙的都市生活外衣下獨自舔拭 , 喃喃自語。 美人魚是這部片子的一大亮點 ,她的魚尾鬼魅、柔軟且有力量 ,是自由與幸福的象徵 , 而追尋的過程也正是另一種逃離。李心潔在水底靈動的身影婀娜多姿 , 從深不見底的暗黑海底 , 一路盤旋上升沿著光亮的方向。一直以來媽媽用「講故事」的方式延續著兄妹倆的童真幻想 , 溫柔地將他們從滿目瘡痍的現實中庇護 , 讓兄妹倆相信美人魚的存在與那個從沒有人見過的美人魚宮 , 相信善與美好。

「她終於自由了她在大海裡跳著舞整片大海都是她的我不要再回去了。」光影透過海水折射在她每一寸肌膚上 , 凌厲的短髮在水中也如同海藻飄搖。在夢裡 , 生

活是另一種樣子 , 這樣「鏡像的自我」與現實別離。水中的李心潔一點點接近光亮 , 最終決定離開這個對她拳腳相加的男人 , 離開 綠 島 , 逃 離 不 能 喘 息 的 海 底 ,她就是美人魚 , 是故事裡的 , 更是生活裡的。 片中紅色的燈塔是另一個重要意象。這是一個存在綠島的現實座標 , 也是內心。都說燈塔是人心的瞭望台 , 漂泊在海上的心靈如果想要歸家 , 就得先找到燈塔。對於育男育美兩兄妹 , 燈塔是對母親的記憶 , 是手縫的碎花布包也是每晚睡前的小美人魚故事。而對於育美和阿翔 , 燈塔是育美肚子裡不期而遇卻又無法避開的小生命。對於阿翔與父親之間 ,燈塔是一個飄零的遠洋水手關於 家的記憶。 燈塔的佇立守望站成永恆姿態 ,一代又一代的人永遠有說不盡的故事 , 海浪帶著執念一遍遍拍打又無可奈何退去 , 終有一天風會平浪會靜 , 所有的過不去都會過去 , 我們都會將自己救贖。 最後阿翔在海邊釣魚 , 站在燈塔下奮力地對著空氣揮舞拳頭 , 幻象與現實交錯。他努力展示給父親看他的拳法 , 從小就是。阿翔最後一拳狠狠擊中了對方 , 撕心裂肺的掙扎卻未發出一點聲音。那個未曾露臉的父親幻象終於抬頭 , 帽簷下海員特有的黝黑臉龐和未修飾的花灰鬍渣。他終於釋然 , 这一拳 , 擊碎了他心理的恐懼與患得患失。他突然停下來 ,

凝望著波濤滾滾後歸於平靜的大 海 , 終於正視自己現在擁有的生活 , 勇敢地將缺席的父愛轉化為去給予一个全新小生命完整的父愛 , 他完成了自己的救赎。 整整兩個小時的壓抑、克制的表演 , 簡單的對白和緩慢的節奏在這一刻終歸於美好 , 像美人魚長年被困在海底後浮出水面吐出的第一個泡泡 , 讓人情緒釋然又美好起來。 現實生活中的張艾嘉是會想讓人親近的 , 媒體對她從來不會吝嗇褒獎之詞。而温和的她在《念念》中却用凌厲的眼神洞悉了現在年輕人浮躁姿態下的慾望、夢想、叛逆與不捨。影片前半部分偏向意識流的故事碎片 , 将現實、幻 想與回憶 , 用平行式蒙太奇的手法串聯交叉呈現給觀眾。畫面風格乾淨得無可挑剔 , 把天空和大海純淨到極致展現得淋漓盡致。影片夾雜着导演的私人情感，又極其富有控制力讓整部影片没有破點 , 好像潤物通常都細無聲。張艾嘉說「安靜可以帶來更大的感受空間 , 讓情感的力量滲透到心裡」。 確實 , 愛到濃時 , 是沒有聲音的。經過了那些震耳欲聾的相遇別離 ,久了 , 你就接受了如貓爪輕撓的釋然想起 , 坦然接受那些不美好和遺憾 , 甚至會感謝它們無聲的猖獗 , 在你的世界裡住了那麼多年 , 讓如今的你有故事可說。

《念念》影評——潤物細無聲 文 / 柳夏（在讀生）

藝海拾貝·17

西周時期，戎狄交侵，暴虐中國。周王命將領率兵出征，保衛邊境。於是， 戍邊吹起了中原王朝抵禦獫狁入侵的號角，同時也奏響了從軍將士浴血奮戰、淚灑邊疆的悲歌。「采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止 ......」沉吟淺唱那從遠古傳來的靡靡之音，不覺愁緒滿懷，扼腕悲歎。

那一天，清風嫋嫋，楊柳依依，揮淚告別摯愛的親人與熟悉的家鄉，背負起捐軀赴國難的責任，百感交集的他，踏上了通往戍邊的征途。那是一條漫長的路， 是一條充滿艱辛的路，是一條由淚水與鮮血鋪成的路。從此之後，這條路將他與家鄉連在一起，而這之間漫長的距離便叫做思念。

那是一個秋分蕭瑟的時節，遠在戍邊的他，一邊採摘用來充饑的薇，一邊回想著薇之生、薇之柔、薇之剛的變化，不禁聯想到自己在戍邊的歲月，從「歲亦莫止」到「歲亦陽止」，一年光陰過去，他屈指數著離開家的日子。一群大雁飛過，牽起了他心中無限的鄉愁，劃破了他心中隱隱作痛的傷口。「曰歸曰歸」，這是他心中多麼強烈的渴望，但獫狁之故卻使歸期變得那樣遙不可及，這時的他是如此痛恨北方蠻族的入侵。戰事頻繁的疲憊，有家不能回的無奈，鄉書無處達的愁思 ...... 這種種的磨難與心酸使他心力交瘁，不覺身在天涯愁斷腸。

出戰的號角打斷了他百轉千回的悲歎。收起思念，擦乾淚水，他手持戈矛， 奔向戰場。他將那一股對敵人的痛恨與對家鄉的思念化為滿腔熱血，在戰車中、在將帥的指揮下衝鋒陷陣，勇往直前。軍隊戰馬強壯、裝備精良，戍邊將士嚴格防守、情緒高昂，即使獫狁倡狂，軍情緊張，即使戰事頻繁，遷徙無常，他仍與萬千將士一樣無所畏懼，用血淚見證著戰績的輝煌。

終於，他等到了凱旋的那一天，終於，他踏上了那條通往家鄉的道路。這本該是一次充滿喜悅的旅程啊，可是我分明聽到了他腳

步的沉重。寒冬時節，雨雪紛飛，他步履蹣跚地行走在回家的路上。道阻且長的漫漫征程，載饑載渴的風霜之旅，飽經憂患的忐忑心境，路途勞頓加之久別家人、音訊斷絕，種種磨難與愁思怎不使他發出「我心憂傷，莫知我哀」的悲涼歎息。

《采薇》，就是這樣一曲一唱三歎的哀婉悲涼之歌，它從三千多年前的遠古傳來，使我的心情也隨之久久難以平靜。我仿佛感到征夫的經歷與我生命中的體驗交織在一起。也許，這就是經典所具有的穿越時空的力量，讓歷史不再是泛黃的書頁與遠去的時光，而是一段深切的感觸與情感的昇華。

《采薇》靈活的寫作技巧與蘊含的深厚情感，讓我看到了遠古祖先的智慧之光，也領略到了經典詩歌的獨特魅力。從寫作技巧方面來看，詩歌開篇以采薇起興，寫出了薇在戍邊可以被士卒用來充饑的用途，反映出了戍邊將士生活的艱苦。同時，用薇生長的過程寫出征夫離家時間之長，表達出了將士厭倦戰爭的情緒。之後，以「維長之華」起興「君子之車」，寫出了戰車之大。「興」的運用巧妙而貼切；詩中重章複遝手法的運用，加強了詩歌的韻律感與節奏感，征人的反復沉 吟使情感的表達更為真摯感人；篇末反襯對比的手法，更是起到了畫龍點睛之妙用，歷來備受稱讚。大多數詩歌是以樂景襯哀情或是以哀景襯樂情，而一句「昔我往矣，楊柳依依。今我來思，

雨雪霏霏」，在「來」與「往」，「昔」與「今」之間戲劇性地上演著反襯的劇碼，讓人為征夫的遭遇而深深悲歎。讀罷全詩可以看出，詩歌用了倒敘的手法，它將一個老兵撫今追昔的情感表達的層次分明，一波三折，令人回味無窮；從情感方面來看，作者雖只寫了一個征夫的出征与归家的心路歷程，但它又何嘗不是千千萬萬個征人的寫照。整首詩將戰士的情感從宏偉的戰場中剥离出來，充滿了人道主義的色彩。那細膩的筆觸將戰士厭戰的心緒彰顯出來，感情真摯而不矯揉造作的表达深深地触动着我。於我而言，厭戰與愛國其實並不矛盾，厭戰是人之常情，更何況他們恨的是戰爭本身，是蠻族的入侵， 而從「不遑啟居」、「不遑啟處」、「豈敢定居」、「豈不日戒」等亦可以看出他們的忠於職守、一片赤誠。

《采薇》被稱為千古厭戰詩之祖。其實，反對戰爭是人間情感最真實、最自然的流露。嚮往和平、渴望寧靜生活是戰爭年代每一個士兵與百姓心底最深的呼喚。戰爭，多麼觸目驚心的主題，他從來就是鮮血與犧牲的代名詞，也從來只是「肉食動物」之間的勾當，被征出戰的士卒只能成為戰爭的犧牲品，多少無辜的生命暴屍荒野，多少幸福的家庭妻離子散。在殘酷的戰爭中，在嚴格的軍隊裡，士卒把自己無私的獻給了國家的事業，他們不能掌握自己的命運，但他們也不會屈服於命運，因為他們也是造物主創造的尊貴生命，也是有思想有情感的人，他們有戰場上的滿腔熱血，亦有對家鄉深深的思念。他們在服從與奉獻的同時也在表達情感、寄托愁思，或吹一支塞下曲，或吟一段家鄉調，亦或是作一首詩聊表所感，無論怎樣，那都是對生命最美的禮贊。

「采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止 ......」，遠古戍卒的悲歌仍在耳畔迴響，自己滿心的愁緒也在隨風飄蕩。（文 / 馬嘯）

采薇

藝海拾貝·19

古代詩兩則中秋夜望月有感遙寄鄉情

李芳慧（在讀生）

中庭又遇今何夕，秋入三分風影吟。 問道元思千種意，月明萬里寄清心。

注：作於農曆八月十五中秋之夜，月圓人團圓之時。筆者孤身在外求學，未能歸家團聚，借中秋滿月之意象遙寄遊子思鄉之情，暨參與央視中秋詩歌創作徵集活動。

觀八仙山晨景

魏先群（在讀生）

山中無雜事 , 意懶獨憑台。

晨看雲煙起 , 清明透曉來。

注：八仙山，位於台灣台中市和平區與南投縣仁愛鄉交界處。

現代詩兩則

夏雨

徐雨霽（在讀生）

生在台北一所叫瑪利亞的醫院記得或者也記不得 1956 年的夏日

到底有沒有人讀過詩歌

她看過的房間，都指認為混沌拒絕做早春酒館裡的金魚

卻願意毫無表情地穿過街道與每一個陌生男人相愛

失焦的陽光，透明的額頭，拿起紅裙穿在一雙發育完整的胳膊上

陡峭不僅僅可以形容山峰還有那一行未完的留言

關於 1956 年，我出生了，但你沒有看過我的詩

時間是柔軟的潮汐，水鳥擁有我腳踝的尺寸仿佛告別都是回歸，平仄頓挫，寓言

消失在你可愛的感官裡

在影視專科的課堂上，她會這麼介紹我自己黑暗是失明我是憂鬱火焰是觸礁我是下雨

藝海拾貝·20

薄薄一縷輕紗 飄揚天際 輕吻著少女面龐上

那抹羞紅 與低垂的眼瞼

青果樹兒等待著鳥兒的歌唱

凝神思考著季節的變幻

一切都似處子般 滿心歡喜 滿懷期待

你是否聽見鄰街視窗鋼琴在激越的奏響

你是否看見少年跳上桌台恣意的彈著吉他

你是否在畢業酒席前哭著笑著說不醉不歸

你是否抱著愛人輕吻著害怕明天就要離開

你是否感受到天空中雲層在合奏一曲交響

這定是誰的金色年華

舞臺上燈開的一刹那 萬眾靜默

一曲哀怨的開場 到漸漸升高的音調

似鳳凰花般揮舞 釋放 到最動情處

光芒裡浮現的每顆塵埃 都顫動起來

那滿盈的眼淚 那砰跳的心臟 那躍動的音符 統統燃燒起來

燒紅了半江海水 半壁天空

雲朵間淺靛深藍與那姹紫嫣紅開遍

終究是漸漸暗淡壓住跳耀的金色日光

一點點的灑向那無垠的海面

孤獨的人兒啊 那金色的盡頭

是否有你 懷念不已的過往 是否有你 魂牽夢繞的愛人 是否有你 日夜思念的家鄉 是否有你 苦苦追尋的夢想

一切 終將消逝在這時光中

一切 也將保留在這時光中

日落時分 曾文靜

藝海拾貝·21

书画作品

劉歡欣（在讀生） 《枯荷聽雨》

譚鳳英

書法作品

藝海拾貝·22

书画作品

王斯罡 楷書橫幅

高思遠︵在讀生︶

繪畫作品

藝海拾貝·23

茶壶

志 圖/

馮競儀

︵在讀生︶

藝海拾貝·24