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Antoniojiménez

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Índice_

CaligrafíaAnálisis tipográfico Imagotipos Ilustración tipográfica Alfabeto pixel Letra capitular Digipack Diseñador gráfico Proceso libro Anexo trabajos

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Una definición contemporánea de la práctica de la caligrafía es “el arte de escribir bello”. La historia de la escritura es una historia de evoluciones estéticas enmarcadas por las habilidades técnicas, velocidad y limitaciones materiales de las diferentes personas, épocas y lugares. La caligrafía abarca desde creaciones completamente utilitarias hasta magníficas obras de arte donde la expresión abstracta puede (o no) adquirir más importancia que la legibilidad de las letras. La caligrafía clásica difiere de la tipografía y de la escritura manual no clásica, aunque un calígrafo puede ser capaz de crear todas ellas.

Caligrafía_

Ejercicio realizado para conocer los aspectos de la caligrafía básica, ex-perimentar con diferentes medios e instrumentos de trabajo, desarro-llando ejercicios de dibujo de letras personales.

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Herramientas_

Herramientas utilizadas para la rea-lización de las pruebas de alfabetos. Entre ellas econtramos: rotulador permanente, plumilla con punta 90º, pinceles y tinta china.

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Abecedarios_

Pruebas de alfabetos completos rea-lizados con diferentes herramientas para la obtención del alfabeto final.

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Retoque de letras del alfabeto

mediante los programas Adobe

Illustrator y Adobe Photoshop.

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La tipografía creada por Clude Garamond pertenece al grupo de las Romanas Antiguas. Se conocen como tipos antiguos (“Old Face”) a los diseñados durante el periodo que comprende desde el siglo XV hasta la última década del XVII. Es en este periodo donde han visto la luz los tipos más populares y legibles, que en la actualidad siguen siendo los más utilizados para la edición de texto continuo. A éstos se les conoce con la denominación de “Garalda”. Esta tipología se subdivide a su vez en los llamados modelos constructivos, que pretenden dar cuenta de la práctica y evolución tipográfica de diferentes lugares europeos, a la vez que sintetizar renacimiento y barroco. Por la amplitud que abarca este periodo es conveniente distinguir entre los siguientes modelos construcitivos: italiano, francés, holandés y británico.

Análisis tipográfico_

Este ejercicio tiene como objetivo co-nocer la tipografía del S. XX, inves-tigar en su origen, aspectos que han condicionado su evolución, rasgos morfológicos, valores expresivos... Introducirnos en el mundo de la tipo-grafía profundizando en los matices y en los rasgos característ icos de las fuentes.

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Nombre de la fuenteFamilia tipográfica

GrupoTipo de letra

Autor

Fecha de creaciónVersión

Autor de la versiónFecha de creación de la versión

Versiones actuales

Adobe Garamond RegularAdobe GaramondRomana tipo francésRomana de transición (Geralda)Claude GaramondJean Jannon1540Adobe Garamond RegularRobert Slimbach1989Basadas en Garamond:

Stempel Garamond,

Granjon, Sabon, Garamond Premier,

Adobe Garamond, Adobe Garamond Pro

Garamond Antiqua

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tenue

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La elección de una u otra familia tipográfica tiene unasconnotaciones, aporta significados ampliando el del propio texto (o estableciendo una contradicción). Cada tipo, por su diseño, forma, modulación, evoca o facilita una idea, un concepto. Algunas elecciones sencillas en cuanto a la tipografía, el cuerpo, el grosor y la posición de la página puede reforzar la representación de los conceptos, los objetos y las acciones que las palabras describen. El imagotipo es un símbolo que no requiere lectura en el sentido verbal del término. Es decir, es un símbolo no verbal, visual, de imágenes estables y muy pregnantes que permiten una identificación. Los imagotipos pueden adoptar características muy diversas, siendo sus características principales su impacto visual y memorabilidad.

Imagotipos_

Ejercicio que demuestra que el uso de la t ipografía condiciona la per-cepción del mensaje que transmite una palabra en función de la fuente, el estilo, el cuerpo, la disposición en el espacio o las distorsiones den el orden lógico de escritura o lectura.

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Impact Bauhaus 93

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RockwellEurostile Gill Sans

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Ejercicio en el que se busca la crea-ción de una t ipograf ía t ipo pixel a part ir del establecimiento de una pauta estructural, y del trabajo sobre cuadrícula. Alfabeto de caracteres de caja baja, caja alta, más vocales acentuadas y símbolos. Diseño rea-lizado a partir de un ojo medio de 5 unidades con ascendentes y descen-dentes de 2 unidades y 6 unidades para la altura de mayúsculas.

La mayoría de las fuentes fueron diseñadas para impresión a alta resolución, por lo que su uso en el diseño digital presenta ciertos problemas de legibilidad cuando la fuente tiene un cuerpo inferior a los 10 puntos. Por ello han sido diseñadas algunas fuentes llamadas píxel, las cuales se ajustan perfectamente a la resolución de la pantalla. La repercusión de diseñar estas tipos a un tamaño “mini” por así llamarlo, es que mientras mayor sea el puntaje, la tipografía va a dar un aspecto pixelado, lo cual puede resultar contraproducente a menos que se busque ese efecto. Aprovechando las características de este tipo de fuentes y basándome en un clásico de los juegos de la década de los ochenta creé esta tipografía que incluye una una serie de caracteres en forma de personajes del juego arcade Space Invaders. Diseñado por Toshihiro Nishikado y lanzado al mercado en 1978. Fue uno de los primeros juegos shoot ‘em up. Se le considera uno de los videojuegos más importantes de la historia. Su objetivo es eliminar oleadas de alienígenas con un cañón láser y obtener la mayor cantidad de puntos posible. Para el diseño del juego, Nishikado se inspiró en Breakout, La guerra de los mundos y la saga Star Wars.

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Este ejercic io consiste en experi-mentar con los caracteres tipográ-ficos y reconocer su valor formal e icónico más allá de su uso en la ti-pografía de edición. Se trata de usar los trazados de los tipos para crear imágenes con ellos.

La tipografía es un recurso de primer orden para el diseño gráfico. No se usa únicamente para componer textos, frases o títulos, sino que nos ofrece infinitas posibilidades ilustrativas si sabemos sacarle todo el partido que nos puede dar. Disponemos de todo un repertorio tipográfico en el que, además de letras y números, hay un conjunto adicional de signos que nos pueden ayudar bastante en nuestras tareas creativas de resolución de problemas de comunicación, que es en esencia, la labor del diseñador gráfico. La tipografía creativa contempla la comunicación de otro modo, como si se tratara de una metáfora visual, donde el texto no sólo tiene una funcionalidad lingüística, y donde, a veces, se representa de forma gráfica, como si se tratara de una imagen.

Ilustración tipográfica_

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ÍŠš˛ˇ¸˚˙˘˜ˆÐðÝýÞþפ

Bircht Std

Eccentric Std

Desdemona

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Et quaspient magnisquamus nobit et porrum aut et ullabor erferchicat explam que preperisi te poressi veria non nos as quaeptatem et eium reserchilite id quam nis porrum verum quid quistot aepeliquia id magnis aute dollabo. Itat.Uptatia ni cus simi, volest et as quo ma nonsequi aut porem. Et faceria que nobisquid quis dolenimus sant.Apit peditat velitiur rem id et moluptae cum none invendicia

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Ejercicio consistente en la realiza-ción de una letra capitular mediante la util izaciónde herramientas pro-pias del dibujo técnico y sobre hoja de cuadrícula.

En una obra escrita o publicada, una letra capital o capitular es una letra al inicio de la obra, de un capítulo o de un párrafo que es más grande que el resto del texto. En latín initialis significa “permanecer al principio”. A menudo, para destacarse, las letras capitales ocupan varios renglones de alto y en los manuscritos más antiguos, a veces, están muy ornamentadas. Durante el Renacimiento se recuperaron los tipos de letra de los antiguos romanos, las capitales de las inscripciones que las excavaciones italianas estaban sacando a la luz. Las letras utilizadas para los tallados realizados en los monumentos de la antigua Roma se diseñaban con gran maestría y representaban la solidez y grandiosidad del Imperio Romano. Todavía hoy en día siguen siendo un importante modelo y ejemplo tanto para la caligrafía como para la tipografía. A lo largo de la Historia de la Tipografía, podemos observar la importancia del dibujo geométrico en el diseño de las letras, buscando armonía, simetría, equilibrio, modulaciones, proporciones...Es de destacar la aportación de la Bauhaus, que entre otras cosas creó las condiciones de la nueva profesión del diseñador gráfico.

Letra capitular_

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Se prate vitas nit quatur aut voluptaque quis experibusam faccus aboriatis sunt aperspe ratur? Quia derum, totaecti-bus in nomine Callus Patrius.Nullestibus es as erenecererio ma nobit, quid quae sunt re volore volorem nonsectur, untur am ium est, sin rerem ut

quuntur sectesequo ditatem porrum et eatur maiorio nserum quos se-qui te officiisquo quas et faccus debis nosandignam ut as enditassi ate vel ipsam ipsam libus excerrum eium eium volore velique laccus aut am ratiostibus sunt aut volectur moloratum cor apienetum voluptibea et vo-luptatusam eossend istium volum fugiat eos dolupta dolore, con parum hillab in et que perovid et volore omnis pliqui coribusam intios di verum reperum eos diorerem asit la dolorporunt volorum volorro reiciet quation sectasp iendebist ratetDi dolum aut occulparum, qui sum, sundis debi-tam autatquia con et am ad enim verum enisimus doluptamente dolorum sum repere dignit la conserfero voluptam essunt.Dolesciae nobit labo. Ibus, si officia vit aut rem que nam, seque prem lau-ta volore por solorum re pariberum est quis asped eumquam enis duntiae core maiorest di odi tenis etus.Loc, ne mendam, Ti. Icienicut L. Valerdiem, dicastr udemerei sedo, ublius, se illari te cre, untem hilies am tabeffre et re, Catatque nostrev ivati, nocae ina derei stuam et verum opublicasdam publius lucas solemnum prites.Imiumenam morem tellem, facre tur aut vium etio coenihili, utea atrum lis nore, nonsus es es nequerf eridess umulerniqua etemum a Satro Cu-piori orenteri se intemquis pritentiae re perce dieni scestrei consultum.Itam. Nos, Cato C. Poporidica vivaste consulis periviv igilis. Seri in Ita culieriori perio egitientium nonihil icionsum inte et vatus, Cat vivastem poribus arimissente publicaut iam inihilin det ocam acionsi murobulto es at, quam occierum tudacie rivirisum, fitiam mum diciondeme adduconst? Verceri fatissimihil utem auconte menterei perei iliae concus,

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Ejercicio consistente en la realiza-ción de una letra capitular mediante la util izaciónde herramientas pro-pias del dibujo técnico y sobre hoja de cuadrícula.

En una obra escrita o publicada, una letra capital o capitular es una letra al inicio de la obra, de un capítulo o de un párrafo que es más grande que el resto del texto. En latín initialis significa “permanecer al principio”. A menudo, para destacarse, las letras capitales ocupan varios renglones de alto y en los manuscritos más antiguos, a veces, están muy ornamentadas. Durante el Renacimiento se recuperaron los tipos de letra de los antiguos romanos, las capitales de las inscripciones que las excavaciones italianas estaban sacando a la luz. Las letras utilizadas para los tallados realizados en los monumentos de la antigua Roma se diseñaban con gran maestría y representaban la solidez y grandiosidad del Imperio Romano. Todavía hoy en día siguen siendo un importante modelo y ejemplo tanto para la caligrafía como para la tipografía. A lo largo de la Historia de la Tipografía, podemos observar la importancia del dibujo geométrico en el diseño de las letras, buscando armonía, simetría, equilibrio, modulaciones, proporciones...Es de destacar la aportación de la Bauhaus, que entre otras cosas creó las condiciones de la nueva profesión del diseñador gráfico.

Proyecto ficticio de digipack_

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All Songs Written by The Arcade Fire Copyrigth Arcade Fire Music Inc. (

Canad

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2011

All Songs Written by The Arcade Fire Copyrigth Arcade Fire Music Inc. (

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Retoque de letras del alfabeto

mediante los programas Adobe

Illustrator y Adobe Photoshop.

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