I-e cinm qur lon veut ic; clbrcr cst difii'c j lc q!ra! i f icr . En !. i t i , i l n ' r prs bcsoin dcqr l i f icat i fs : cest le c inn Inme. C'es{ part i rdc lui qui csl c qu il y a de vivant el d esscn-r ic l L iJnr l3r l des rmdsc. nimcsquc lcs autrcs lilms doivn{ sc situcr, commccest par l i r de Rimbud, de Cznne ou deBch quc doivenl se silucr les romans de garc,lcs croles dc la plcc du Tertrc. lcs tubes d.111.

CcFndanl n lu i donnc dcs noms ( c inamrir1 , ou ( cinma d trrl ,. dans lcs anncs vingl :. t aussi : ( c inma p r , . ( c i .ma in l8.a1 , .a cinma absolu ,, ( cinma cssentil ,. oir se lill|nc mmc volont dapprocher son csscncc."

Cinm bstril , ou ( ryrhmiquc , s cmploaentigalement, autour de Hans Richter ou dc Gcr-nrr inc Dulac. pur J i \ ;Sncr pln( p.drc, l i . : rcmci ll ( \ prcmicK (ou prc.quc prcmr.rs) r l l { i lm. nonfrguralik. En 1949, a lie Biarrilz n festivldu d filrn maudit

'

(oir I'on pc.oit I'ombrc deRimbaud). Assez r8ulirencnt, on parlc assi, en

CHAPITRE PREMIER

QU'EST-CE QUELE CINEMA

. Mareais* coniurctiot,., erPdim.ft, er ?n.,,-t.cns doht on laisoit h.ducoP tlc chs.s qui astoienlcortrc Ic Cftatcrr. ,

ROMAN DU ROI PERCEFOREST (I5]1).

Europc o cn Amrique, dc ( f i lm-pome,, derNi\ i ( ( l ( c rcmi (C^.r . r l oU dc , c inam

tld posic "

(Pasolini). Dans lcs nnes qurante,aux Elats-UDis. on commcncc parler de . cinmapcrsonncl ,. ou ( individul ,, ou ( priv

',

de( tlms de chambrc

',

cn rflcncc la musiq'rc,cnfin dc ( hone movics , qu'il est difficilc de tr-duirc (2). Les adject i fs ( nouvcau , , ( jcunc ,ou ( iadapendan( , connakscnt. ici ou l, dcs$rccas lenrccs cn d6pil d ambiguits innornbr-blcs. Vcs 1961, n I insl igr t ion dc Duchmp, dcSlan VxnDBcck ou dc Jonas Mckns (ou dcsl.ois l:r fok, cl dc quclqucs utrct, l'tiquctlc-

undcrroun. l '

(soutcrr3in) rc\Plcndir i c l d i r r .qr( lquc. .nnic. u moins. lvanl quc l r prrcDrcsse ne s'cn cmpare et ne l dfigufe, le ca.c-i i rc I Ia ros

"

paral l i lc ' , "

mrs,nat - .

quJr i

"chndcst in, . dn cxtrordinairc f loraison denlms rrcmonnels . non hol lywoodicns,, . noncommerciaux r. politiqement dconcertnts tformcllement nov-ateurd, q"e P Adms Sitncy,quc'ques nne( plus tard. qual i f iem

' ic " v is ion'

,l

Lhon,r i r i l . r ! , rn i i ' r , , / , D:t \ vdh\ t t r :9) .

ELOOE DU CINEMA EXPERIMENTL QU'EST.CE QUE LE CINEMA EXPF,RIMENTAL ?

nrircs r. G.cgory Ma.kopoulos, qunt iL li. pr.lcvolontieB de ( film cratif , oD de ( flft asl,r" , (lilm cn tant que film) - cc qi nos rap-proche du ( cinama pur r.

V.n 1968. cn Europc, d'aucs terrcs prcn-ncnr Ic rc l l t \ : crnm. iurrc o nu . c in imidifircnt ,

- . Das tnd.rc Kino , en AllcmaAnc.( Th. Othcr Cin.Dn , Londres. Lcurs connola-

t ions in i l ia lcmcnt pol i t iqucs dispri l ronl au frc l a mc\urc quc Jcs qual incat i ls c^mme

" c in im3

politique ) ou ( cinm militanr , dsigncront defaon plus restrictive lc cinma ( hors sysl.nc ,Jonl lcs v isJcs \onr d hord cr t rccque c\c lusivc-

Dcrx Ic.mcs, p.rrrnr j ont i la pl\ conslrm-nrcf l cnrplolas quc lcs iutrcs, dcs rrndcs l ingt rru jourdhui : (c inma' (ou ( f i1m,) (dnvrnr-8r.le , ct ( cinma , (o . film ,) ( cxprimen-ll , . { D r lanl-gardc , esl commodc. mais i l c( i i l pas gr.nd chos.. l l nc di l r icD cD plr l icl icri lcs cnnd:r i . r r J. nrodnct ion cr dc drf i ion. quisoni un dcs cr i lrcs imporhnis. \ inn obl igs, duc1,;mn ( t : nou(

^r- .c,nc. Dir , r1. fxf l . . tcf I i .

Eiur ic l i i rc, lc procs ( lc ccl tc ( malrphorc mi l i -r . i rc ' n cst phrs fa i rc.

( Expr imcntal , n ichrppe prs non pls ax.cprochcs, nc scri l 'ce qu ccluj qu on voquai tcn Lcmmcn.nt i l q,rJ l i { ic cc qr i n . , tas bcsoinJc

' i r rc I l r l . lp l r i r c( i : bon n^mhrc Lrc Lr,rrtcurs par le soupon d inachvcmcn! qu' i l fn i tpcscr sLrr lcurr (!!rcs ct, commc ( .!rnl-g!(lc )d rillcrs. par 1 rffcncc qu il supposc uncnormc cxtrieure, unc pcrfcction lointaine {lc( non expr imcntl , ic i , la ( garde , l) . Miscnl in. nous l lons vajr quc . est Ic moins mau\isde ccs qualificatifs indsirblcs, lc plus .icheLJhi . r . i r ( cr , l ( Lnr, ' r . ' r ion\ . cr L. \ r p, ,urqL\ i .on l v, jc proposc dans lc mmc mouvcnrctdc I'cxclurc ei dc le ga.dcr, cn .aturant scsdozc lcfircs Gin{ddJ:i Ia facon du clerDcrr id.

I I

l l nc taut fa. i luJcr Ic sc1( ctymologiqucd ( cxprimcntal , : a(lest pour l premire foispn l5r)r , l ) cr clqu .u ' Ie ba\ lar in " c\ tcr i -m(nlr l is . lc mor es' 0 rdpprochcr dc l. . rcnhirr i .

" ccpLr imcnt " ou c\ fcr 'mcnl

- .

dc vchr i .mamc Ju l in cxpclmcnrum quon pcutl r rd ' r t rc par q lcnrdt i \e o. es\i ' . pui

ELOGE DU CINEMA EXPERIMFNTAL

au conlacli pir cxcmPlc, corrcspond la fonclion( phariquc , (de p,lkl/ir. bruit), qui n'est autre qeIef orr pour c l rb l ' r ou mrintenir h communicat ion; au conlcxie, l foncl ion ( rfrenl ic l lc , ,c csl-{lirc lc fit dc dsigner (nommer, raconter,dc.irc, montrcr) quclq{c chose d'exlrier aumc\\ . rge: u,r mc\r gc. enf in. h fonc'ron poi 't ique , , o fa i t pour lc message dc sc ( v iscr

'

cnquclquc sof lc narcissiqucmcnt lu i .mmc, d 'l t i fe.l altenlion sur son apparcnce et sa struc{ure,Applique-l-on ces proposilions au ( langse

'cin6mtosraphique, on pourra d6nir l film( cxpr;mcnral lilm o l fonction( pl jquc, l 'crnpr lc largcmcnl sLrr lcs rul fcs lnotr lmcDl sr lN foncl ion

" phr l iquc, c l h

fondi{rr . r lrcnt ic l lc , .I -x trc l ion ( phr l iqc , , ( l rbord. Ngl igcr

ccllc fonction, c cst ne pas sc roucicr dcs nrmesconvcnucs dc la ( bonf lc , communiclr ion. ccstcccplcr pxr c\cmplc. commc Jcan l -uc Codardds ses premiers films, de prsenler nne bande-son ml audiblc, s inon lout fa i t inrudiblc. Lcsraisons dc cct lc in^udibi l i l conscnl ic pcuvenlvar icr : pu!rcr rcchniquc, pro!oc{ l ion, volonladc rest i lucr quelquc chose du brouh^ha qot id icndcs vi l lcs ou. Iout s implcmcnt. d un mondc o lcsi lcncc csl Ia chosc du mondc ln moins prtagc.I l pcut sagir aussi dc fa i rc cntcndrc lc brui t in-suptortble et a l i6nnt. i 'unc chanc dc monlgc

, lc\ cxcmple\ ddn\ pl!cur.l i lm: mi l i l in l \ nu .hn\ ur l i lT c^rnmc , f rn ox]u rrui( ri! dc Michcl Drach (d .prs le romandc Claire Elcherclli). La fassc nolc a ici forcepol i t iqre : i l nc tagi t pas lanl d 'couler I ' inau-dible que d enlendre rn cr ' .

Mmc chose por le visible. Brouiuer le visiblepcul l rc un jeu cnhJl iquc, d 'cspr i l dadnis lc: ccpet tre arsi nc fon de signifier qu'il y uf,utrc v is ib le voir , jusqu' ic i occul t, t dont Ivi \ ibr l i r re pcur \ 'of f r i r qu unc rrenr;on cxi-8en1c ct douloureusc. Il n'y a pas d'invisible aucinm, ps plus d 'a i l lcurs quc d inaudible. L ' jn-vsihlc c\ l nr^\r . . i re. n c{ quc Ju vA,hle qui sccchc. et qu il faut conquarir. l-es clignolemenlsnrmcs d\ln Kuhclka t,.1nttl R, 1951-1960),. l !n Tnf Conr.d tTh. f l ick. t , 1965).

QU'EST.CE QUE LE CINEMA EXPERIMENTAL?

. - i tn.-rffa,if,

--i*-,.:1

Au.dd d6 mbr$. r. t4, rd, Drrx'r //e7J,

linc lcnnc? Non. Unc li8nc b!.lissanre auxrythmcs hlrmonicux. , voque sr des voilcs ncircjccrion luninescl Mrirc prcise ! Non.Rythmcs nuidcs. Lcs plhirs quc p.ocrc lc mou-vcn.nr u rhitrc. p.urqloi les mapriser iLlcrrn ? Hrrmnic (1. liAnes. Hrrmo.ic dc lu-mirc. , On loil commcnl ccltc ltu!.Fac dc l tn-narcncc vcrs lcs ( qulils sccondcs ) (comDcdhnn Lock.) csl relic rx brouilles brulalrdc l\m.sc cr sur ( cliSnolemenls , : ccx'ci [rrparcnr ccllcl

- dc frmc que, dans lcs Myiircs

d lcsh {his chc2 Plalon aussi bicn), la rv|.rion ulrirc dcvait sc pater d une longuc ct rude

.\tr .ln.ur.nr. ll ( ndcssc '

d .inmt oxpl-Innnlr l nc\ l pr \ r iscrv i louic ct iL h vtc.lrllc tcr icn lrcndrc. commc lnns La ri.q. t./,.lr?/d./. (lc Jcrn Chri{th Pigozzi. non nrs sculsmlnt rr pfiinomnc hirn conn dc l .nrilic1r r(h stccrrrofr n I rcrcrr ou ru nrmrcu4.nlis. li fron dc Side u d.s didis1.s lcs plLsprtivocrnc, ii ccl imnlicile rc\pccr nirirun qi.nrnachc lcs h!nins nc icnlrc-dichircr tot ilr,Lir- iL cctrc ( syhlrllhic , que Roussca cioylir'r.nnrirrc

rr lnd non sculcmtnt dc loothommc. nnh dc k,u' rnimrl .ussi. li lrrticuhrni dc llAoz?i das re lllm en qu il fironlc .ll":!fum(nr rs ri\quc ,l rrr prrfJircmcn'

"rrr,,_r/rrirr. nousinr li prov.crtin ct l-rgrcsinn (ilirxit d inl.rvicwt jusq ax exlrames rrnlircs,lr lhumour. aL urc dislrncc ir It cmmunicrtioncr n.lrc rnmcusc tonclion phnliquc sont bicn pr\

v

I-a tonclion ralrcnliclle, quant cllc, ncslrurc micux rrailc prr ce cinha. Ccsl cllc quifrimc dns lc rcir. lui dictani s.s lois d cnomiccr (lc tmnsprrcncc : il y a, n csl-cc pas, qlclqucchsc hconrr cr il hul lc lairc lc plus rnccr lc nlus l i rcclcmcnt po$iblc. Un nh arrnt d.l csp..e. du rcmps ct du sn Ou du silcncc)-

dllinilion qc jc livrc x cntank des colcscr aux smioloBucs , on ier donc quc Ia ca-mari cidr l'cspcc a plus jL6tc. qu il n y ritI'r\ une \ccondc dc Dcrdlc, p.s un son dc lrop.Iillips. prrout. Mak inye6ons cctlc proposilion :Jonnons dc lcsplcc cn plus, dcs honrcnls sansricn. dcs sons immoli!s

- voih l. i'bvcision

Ju cinm ( erprimcnral,. vil F 2, dc Jean-Prsc.l

^lbcrg et Alain Mignicn, longc cxplo-

rat ion (rcnduc cnvolantc nar l i msique. jc

s.huh2c iingc) d un espcc stri du. nie.marique chardc noirc, voil ,1Hl.h n.s on1hftt,dc Jmn-P.ul Dupis, o lcs licux l.s plls quoti-dicns (unc picc, la ..). invcslis par I scncllctrs lcntc d unc poiBnc J.ctcu$, inspirenl lar.nsuo lc pls Fr.d malisc. voil. plus s.cri-lgcs enco.c, tous ccs lilns srns cllipscs or lcicDpr ( hconr ) (dilgiliqc) corrcspond cxacrccnr u renps dc l projcction.

Donncr l durc hrul esl u cinma Ie scan-dlc dcs sc.dles. Fchand Lg norit dj |( I ai rv u fflm des ( 2J heures,, d un couplcqucrconquc, mrier quelcorqc... Des appreihmystricu\ ct nouvcrux Fcrmcrtcnl dc lcs nrcndrc( \rn\ q! ils lc snchcnr ) avc unc inquiririn\i\ncllc risui pcndrnl ccs rinal-!ualrc hcurs.sn\ ricn Iuiss.r achatpcr : lcr lrarail. lcrsi lcncc. lcur v ic l int in i l ct drmour. Projctczlc filnr loul cr s.nr cntrlc a.un. Jc f,cnsc qu

chosc llllcmcnr rcriblc quc lcnndc firil lovanl, e. mol.nl .u recours.conrm dclr.l rnc c,trsropc Fondirlc , (13).rl rrll .vu$ .lu rujourd hui l\rlopic {l Ligcr

^ira cn prflic r[rlisc. nc scr!il cc quc tnr Wrrhol.,|lns l.s inrmcn\cs Dl.n*siqcnc.s tlc 7r. a/'./'r.r (;ir, pnr cxcmplc. qi sont comoc ilcs . cclr!lcs ) dc vic brurc d dc tr cric s!D\ linilcs

cl cc nc rl pff ure cnl$l.ophc nrondirlc. Sil.ulcnris cc rc.nc hvDcroliq. Er'lc un fcu rlctdincnce. ccsr n propos

ELOGE DU CINEMA EXPERIMENTAL

c est cux-mmcs. lcur propre durc. que lesrcnvoic lc tcmps incompressiblc du miroir nlmi-qe et que ccl ( cux'mms

'

ne lcur est psodicux (1.1). Il y faut dc Ia sagsse

-

ne prlonst i \ Jc 1 zcn ' - cr in\crscmcnt cc c in ima. pas.ses lcs p.emires b.tlurcs, donnc nn sgcssc.Ccsl Mekas qui a dit ( propos d ltrr,,ir"c deurrhol) :

-

Sr lous lc\ gcrN pouvr icnt saseoirpour rcgnrdcr I'Empirc srrc Build;ng hit hcurcsde suile et mditer sur lui, il n y urail plus desue..cs, d hinc, d! terrur - cc scrail le bon-hcur rcvenu sur terrc. , Celte prophtie nes( passi candide qu el le le .cmblc. Lc c inmr

" expr i -

mcnirl , esl n hoD tcst de (olrnce, il fait oconttlio lotr bicn paruitrc. par lcs cris. chahuts.nu micux lcs f t r i rcs. qu i l sFci lc pnrfois, ccl lchinc dc la ( d i lTrcncc , . cct tc impossibi l i td imagirer ct d'^cceptct l'nrtr! o Barthcs voitjudicicuscmcnt In car.crListiqe d pctit-bour.gcois { i 5) .

Revenons a rcit. Les films donl nous parlon.cn r . rcc:rgcnr vl^nr icr \ h hcl lL 'rJnnincc, in-vcstis.nt l'esscnlicl dnns cc d $,pc.flu

'

qucBr lhcs cnco.e ipfc l lc lcs ( calr lyscs , i ccst--dirc lcs lcmps di ls f r ib lcs du rci t

-

unc l i l lc t leprcnanl son bin dns L. /)rnr,.rrr" d Hnoun,Dclphine Seyrig praparant un rcprs dans Jcann.Di.lDut, dc Chantnl Akcrman, Mric-France scmaqi l lant dans L(s intr i?t .s d. Syh, io Couski .d Adolfo Arriel. une jeunc ouvrire secouantmilfc fois le rnme ccllopnanc .lans Vuriatk,lt ord C.llophon. Wrapp.t dc Dav;d R;mmer (ilscrail pcul-tre int.c$anl de sc dcmander pour-quoi ces nonchalces ssumes dc la nar.ativit-

et je pense aussi a mervilleux Bd.ldf,ad Ymgvc Cimlin -

QU'FST CE QUE LE CINEMA EXPERIMENTAL ?

Lhommc l. citrrarx, {/. D:)Nd vok^ t|lon\ 42 .t 4,1).

limire, c! sns qu il ail beso;n d une nive lhoric! mar(r ia l i

ELOCE DU CINEMA EXPERIMENTAL

futuristes el, dcpuis l de.nire gucrre, pr unMcl-a.cn ou le mouvemcnt ( undcrground

' am-

ricain, avec ses accompaSn1curs japonais oual lcmnds, rcndenl opt imislc. Iuais cc sonr dcso(cmplcs ( double t.anchanl

', qui riiquent de

susciler autant d imitateurs que de vrais crters.A .c point Jc L:voluuon. cL' l l i nol ion mimcd exprimcntat;on. on lc vcrr.. qi fai! problmc.D aulant plus qu' i l faui un ncu dcbf lnter - dumoin\ rcsrer lucidc i propos dcr \c ' tu< l ib i ra-trices de tel ou tel nouveau support de I'expres-

(,) Lc\ fr!rcs Cordini, cfl lrilic. nvrienl f.il dcsrcnhrivcs lbsrr.cs ds 1910; lc ncinrrc Sunsc, P.rh,cn 1914. Voir l.dcsnrs Crt,aM : thlotic,l..trc! nnmrcsncir! dc li lear,. l rt,'rt&,., lcxrcs runis cl Drscnts plr Donidquc Noslcz (Prr;, Klinchicck,l t t l . 2 'di l i. 1978), pp. ?6t 277 ct , c idessu\, pp. 27-15-

.21 A p4u I 'J . r i lmr f i i . J l i mi inr , .hc7 i ,

(r) Drns I C/rr?,(t dc Cuy dc Cfixrlilc u Crid,,(4) Cf. nolrc cilrtion cn

r.ndrc qui rrn bonnc a\rrcnodicnnc. ct si sc.voit Dcrvcjllcsd. conj'triiiis, ct d ar?.rnr.,r, cr dcnchantcenc ,< R(" d Roi P..l.rc!, 1sll. iolio 65 a). Ci danilr ttntionaop h\ta'iot? l. I 4,i,it Ldrngr Fnaoi:ot Gl6eir. .1. la langc h?"coitc .|tpis ton ti|tcjt6qr'd ticlc i. Lorir xtv, dc L Curnc dc Siinrc-Pl .yc, dir ion dc i8?5-183r, rmc 6, p, ] ]5.

\5) Lntt : Dictio""oi .l. ld lansrc lnncai!. (Paris,H.chcrc. 1363), romc 2, p. 1568. Hrzfcld, Drmcstcr elThna.: Di.honnorr Ehint dp la lzqtc honrailclPrrh, Dcl.srav., ve6 1890), r. l, p, 1005. Prll Roben :Di.tn,tnan alphabtiqrc .t analytiqre .1. la langw/rd,c.rie (ltris, soc. du Nouvcrtr Littr cl P.U.F., 1955),' ' , n t lJo. Gtn-J Li ,

" t . . r ' ,1, 1, t , r . I , t , r i | t \ ,(Paris, Lrossc, I973), p. 1826.(6) Cil par Jonns Mkrs dins i Frcc Cjncm! .nd cNcw wave,, in Jcobs (Lcwis). Thr Etc\ercc olF/,,

"{r1 (New York, optinson & Blltc, t969). D. 4l l,Mka\ inshrcra aussi bcntrcop dans lcs nnes 60 $rIcs verlus dc limrrvi\rion ct dc la sDonranil commcnrcurs dr ( Ncw ncricin CinPn, ,

11) Lc rotan .xptricrtal (Pafh, Francoh Bcrnourd,1028). n r l1. l? c l 81. Cc{t moi qi sul is ' )d.(3) ( Kinoslnz. k Ridioalazu r, t919, in S/drt,tl,.tril,i :4nt)\lr (Moscou, (1. lstrsnvo, t966). pp.lot l15. Trrduit cn irncris sous lc rirrc ( D Ctri rrril^!

Ro