rush journal #3

МАЙ 2012 RUSH JOURNAL 1

RUSH J

OURNAL

но

нк

он

фо

рм

изм

2 МАЙ 2012 RUSH JOURNAL


Б ыть «неправильным» – это несмертельно. За-частую считается, что это даже здорово, и сво-

бодолюбивые девушки и юноши сознательно идут вопреки. Это называется «нонконформизм». Нон-конформисты сознательно идут на определённый риск, удовлетворяя стремление найти свою инди-видуальность.

Мыслить иначе – это риск. Риск быть отвер-гнутым, непринятым, непонятым. Оказаться из-гоем не желал бы никто, верно? Страх одиноче-ства – великий страх.

С другой стороны, так ли безопасно оставать в общем потоке? Десять тысяч лет назад это было необходимо, чтобы выжить, потому что «непра-вильного» выгоняли. Сейчас выбор не ограни-чен условиями выживания. Хочешь – мысли по-другому. Если, конечно, у тебя адрес жительства – не КНДР или Венесуэла.

Но большинство выбирает протоптанный путь. И жизнь проходит в стандартных категори-ях, строго делится на детство, юность и зрелость. Политики – на хороших и плохих. Весь мир – на друзей и врагов. А к 30 годам традиционно нака-тывает кризис среднего возраста. Почему? Пото-му что в бесконечной череде стандартных катего-рий не удаётся найти ответ на главный вопрос: «А кто же я сам? Какая я категория?»

Конфликт общепринятого и непринятого в любом случае рождает риск. Риск стать отвергну-тым или... потеряться. Если риск есть в обоих ва-риантах, то что мешает пойти своей дорогой? Это совсем не смертельно.

Ваш Элмо.

Письмо редактора


Содержание№ 2 Май 2012

Интервью

Исследование

Музыка

Репортаж

Кино

Литература

6

20

25

14

22

28


TraditionVs. Personal Position



Текст: Инга БудинаФото: Анна Топорова



Т алантливый фотограф Руслан допивал свой капучино и ждал собеседницу. Постоянно посматривая на часы,

он рассказывал об экранизации «Белой гвардии» Булгакова и рассуждал, насколько некоторым недостаёт хвалёной швейцарской педантичности – Ася опаздывала уже на двадцать минут. Наконец, после сорока минут ожидания, небрежно бросив пальто на соседний стул, к нам подсела яркая, экстравагантная девушка. Увидев их вместе, я поняла, насколько они действительно разные. Подбирая героев для интервью, я осознавала, что они должны обладать предельно несходными точками зрения, но о том, с какой силой эти точки зрения будут сталкиваться, я догадаться не могла.

ИНТЕРВЬЮ


– Ася, выглядишь уставшей.Откуда прибежала?

– Я только что с четырёхчасовой репети-ции со своей рок-группой, поэтому я не-много устала, голос хрипит…

– Руслан, а ты бы смог играть в рок-группе?

– Нет, никогда. Я вообще не воспринимаю современный рок. Да, это своеобразный способ самовыражения, но, на мой взгляд, это достаточно глупо. Постоянно тратить время на какие-то репетиции… Мне ка-жется, намного лучше и комфортнее по-сидеть дома, почитать книжку или вы-браться в кафе, встретиться с друзьями, ну или почитать там…А.: Логично. The Beatles и The Rolling Stones точно были глупыми. Тратить столько времени на репетиции…Р.: Но вы не Beatles и не Rolling Stones.А.: Да, ты прав. Но с репетициями у нас куда больше шансов ими стать!

– Ася, кто ещё в искусстве тебе импони-рует, помимо Beatles и Rolling Stones?

– Дали, например. Это просто величай-ший художник-сюрреалист. Какому обыч-ному человеку придёт в голову то, что делал он? На это способны только взбал-мошные, особенные люди. Поэтому я счи-таю, что наркотики имеют место в искус-стве. Как ещё расширить своё сознание? Человек скован рамками повседневности. Р.: Я этого не понимаю. Чтобы творчески мыслить, человек должен быть во всех смыслах трезвым, иначе пропадёт та са-мая творческая мысль, правильность этой мысли. Человек, находящийся в пьяном угаре, в наркотическом опьянении, не мо-жет понимать того, что он делает.А.: В этом вся и соль, что он не осознает ничего – он делает то, что ему диктует его чистое подсознание. Если человек на-ходится в сознании, он начинает думать о том, как построить линию, о том, сделал ли он перспективу. Когда человек одурма-нен, стираются абсолютно все рамки при-личного, и он начинает именно творить, а не писать какую-нибудь чушь.Р.: Такую писанину я творчеством назвать не могу.

– Как проходит ваше свободное время?

Р.: Как правило, если у меня есть свобод-ное время, то я читаю. И я очень люблю, когда моя девушка играет мне на форте-пиано…А.: Ммм... А я всегда репетирую в группе – я вокалистка. Пою я одновременно в двух командах, так что время пролетает. Могу порисовать, могу взять старую одежду, заклепать её, разрисовать и разрезать по трафарету. Могу почитать что-нибудь из современной литературы, но чаще всего, конечно, я зависаю с друзьями.Р.: Как продуктивно и, главное, необходи-мо!А.: Куда продуктивнее и необходимее игры на фортепиано, если честно.

– То, чем вы занимаетесь, всегда тер-пит критику. Обращаете внимание на общественное мнение?

Р.: Я предпочитаю обращать внимание на критику: для меня это своеобразный урок. Но в остальном я привык полагаться на мнение близких мне людей: я знаю, что ничего плохого они мне не посоветуют. А.: Общественное мнение, критика… Для меня это плинтус. Это где-то внизу: ты проходишь мимо и не замечаешь. Это буквально ничто для меня. Ну существует оно, и что дальше? Я далека от этого. Хотя иногда действительно стоит прислушать-ся к близким людям – этого я не отрицаю.Р.: Неужели хоть что-то ты не отрицаешь?

– О близких вам людях. Как отношенияс родителями?

А.: Я в достаточно напряжённых отноше-ниях со своими родителями: они глубоко консервативны, они не воспринимают того, чем я занимаюсь, поэтому мы редко находим точки соприкосновения, часто спорим, ругаемся. Но всё-таки уживаемся в одной квартире.Р.: С родителями я в прекрасных отноше-ниях. Они всегда меня поддерживают, и я чувствую это. Им нравится то, чем я зани-маюсь: они с удовольствием смотрят мои снимки, оценивают мои работы. Конечно, иногда бывают разногласия, но редко, ко-нечно.


– Вы сами готовы стать родителями?

Р.: Ну да, конечно. Я хочу двоих детей, желательно мальчика и девочку. Будет отлично, если мальчик будет старше. И любимая жена, конечно. Именно так я всё представляю: жизнь в уютном доме с лю-бимой женой и двумя детьми. А.: О семье я точно не мечтаю! Максимум – это постоянный молодой человек, без этого действительно никак, но дети… Их в своём доме мне вытерпеть будет сложно.Р.: Ты или не повзрослела, или эгоистич-на. Что значит «вытерпеть будет сложно»? Это же твои дети…А.: Во-первых, эгоизм присущ всем нор-мальным людям. Во-вторых, повзрослеть мне пришлось давно. И в-третьих, ещё в девять-десять лет я была уверена, что дети – это не для меня.Р.: Гениальная логика. «Дети – не для меня»…

– Ася, быть может, ты всё-таки имеешь какие-то планы на будущее?

– Нет. Моё будущее находится в какой-то густой туманной завесе – я никогда не знаю, что меня ждёт завтра, тем более, что меня ждёт через несколько лет. Я точ-но знаю, что я где-то буду жить, и я точно знаю, что я что-то буду делать. Р.: Я не понимаю, как можно жить, ничего не планируя. Ты банально не знаешь, где будешь учиться, чем хочешь заниматься, чего хочешь достичь… По крайней мере, это глупо. Я привык знать о своих планах на завтра и на целый год. А.: Глупо планировать на год вперёд! Хо-чешь сказать, что всё то, что было записа-но в твоём блокнотике, сбылось? Р.: Большая часть – да. Так что советую тебе попробовать. Может, опаздывать на сорок минут перестанешь…

– Руслан, а о чём ты мечтаешь, помимо семьи?

– О хорошей работе, равновесии. Я хочу, чтобы в моей жизни было всё гармонич-но, спокойно, но в то же время это спокой-ствие не должно граничить со скукой. Во-обще, я не могу посвящать кого-то в свои мечты – это моё личное, близкое только мне.

А.: А у меня нет никакой мечты. Но я бы сказала, у меня есть расплывчатые цели. Хочу достичь чего-нибудь, хотя даже не знаю, чего… Я живу одним днём и всё. Хотя нет, я знаю, чего мне больше всего хочется. Я хочу жить исключительно в своё удовольствие!Р.: Это, думаю, у тебя и сейчас неплохо по-лучается. И какое-то «дешёвое» желание, не кажется?А.: А «хорошая работа», по-твоему, что-то стоящее? Можно было и о чём-нибудь бо-лее глобальном помечтать… Р.: На мой взгляд, это куда достойнее и правильнее «жития в своё удовольствие».

– А что для вас – истинная человече-ская красота? Чему вы отдаёте предпо-чтение – внешнему виду или внутрен-ним качествам человека?

Р.: Внешний облик человека помогает точ-нее понять его внутренний мир, внеш-ность помогает воспринимать человека правильнее.

ИНТЕРВЬЮ


А.: Прежде всего, красота человека на-ходится в нём самом. Внешняя оболочка – это всего лишь отражение того, что в данный момент происходит у тебя в душе.Р.: А как же высказывание Ницше «Урод снаружи – урод внутри»?А.: Разве я урод снаружи?..

– Тогда каким вы видите идеального человека?

Р.: Идеальных людей нет. У всех есть какие-то изъяны. Хотя никогда нельзя стоять на месте. Человек всегда должен себя совершенствовать, он должен разви-ваться.А.: Как у тебя всё сложно. На мой взгляд, идеален тот, кто может выйти из дома за хлебом и больше никогда не вернуться. Наверное, будь я смелее и независимее, я бы так и сделала…

О ни продолжали разговаривать, спорить. Ася назвала его «приторно-интеллигент-ным», Руслан отказывался принимать особую философию своей собеседницы. Ему, поддерживающего Путина в предвы-борной кампании, было сложно сойтись во мнениях с той, которая испортила и раз-рисовала бланк, заявив, что не ви-дит смысла в выборах – голосовать, по её словам, всё равно не за кого. Наверное, действительно сложно поддерживать бе-седу с тем, кто не видит смысла думать о завтрашнем дне, а твой ежедневник при этом поминутно расчленён на события. И невероятно сложно понять того, кто заведомо все твои нерушимые традиции принимает за исключительный, фунда-ментальный бред.


Мнения

Мстислав Поверкин пишет:

Законы, каноны, правила, традиции существуют только для того, чтобы провоцировать смельчаков их нарушать. Эти смельчаки — выскочки, отшельники, гении, формирующие этот мир. Именно их имена звучат в устах человечества и упомянуты в учебниках истории.

Лучшее, что мы можем — это рушить то старое, что создано до нас. Само собой, что и это старое создано на разрушенном до него. И наше новое тоже непременно рухнет. Это правильно, потому что только так есть движение вперёд.

Наталья Лесникова пишет:

Написание сюиты лучше начинать с освоения нотной грамоты. Чтобы изобразить первый луч весеннего солнца, нужно знать кое-что о пер-спективе, о цвете, его оттенках и многом другом. А потом уже необхо-димо вдохновение. А потом уже нужен талант или даже Дар! И причина не в том, что так принято. И не в том, что нужно действовать только таким образом, а в том, что нет объективных причин действовать по-другому. Дом нужно строить, начиная с фундамента. И фундамент этот — наследие, оставленное нам предками.

Наследием не следует пренебрегать. Мы потому и находимся в более выгодном положении по сравнению с прародителями, что стартуем с того места беговой дорожки цивилизации, на котором нам была переда-на эстафетная палочка. И нам незачем заново проходить по их пути, ког-да перед нами открыты новые удивительные дороги! Они наши и ничьи больше. Вот здесь уже нужно творить, выдумывать, спорить, бороться.


14 МАЙ 2012 RUSH JOURNAL14 МАЙ 2012 RUSH JOURNAL

Пушкинская-10


А рт-центр на Пушкинской-10 уже

более двадцати лет существует изолированно от жизни города: здесь нет мраморных стен и зеркальных потолков, как в бегущих за временем музеях. Здесь – советской закалки паркет и штукатуренные стены, гулкие подъезды, несущие на себе отпечатки нескольких поколений художественной богемы. Если где и следует искать противостояние эпох, культур, мировоззрений, то начинать нужно именно отсюда.

Текст и фото: Марина Слащева


«Протест, прежде всего – в голове»

Художники Пушкинской-10 живут и рабо-тают прямо в арт-центре. Их квартиры – это и мастерские, и выставочные залы од-новременно. Один из первых постояльцев, проживающий и работающий здесь с са-мого начала существования арт-центра – 1989 года – Роланд Шаламберидзе. Входим в его мастерскую, нас встречает дочь Лю-баша – может быть, главное произведение искусства в жизни Роланда. Энергичная девочка вьется по мастерской среди раз-бросанных кистей, красок и удивительных музыкальных инструментов.

Искусство для Роланда всегда чётко дели-лось на официальное и неофициальное. Например, выставить в оперном театре экспонаты, слепленные из ржавых пред-метов, найденных на дороге и на свалке, считалось довольно радикальным жестом в культурных кругах. Но тогда, в 1982 году, ожидаемого резонанса в массах не случи-лось.

– Общество не реагирует на такие вещи. Это кажется им сумасшедшим или несе-рьезным искусством, – подмечает Роланд,

и в нашей беседе, помимо официальной и неофициальной, появляется ещё понятия культуры – массовая и альтернативная. Можно запутаться в формулировках: ак-туальное, концептуальное, нонконфор-мистское...

– Я делаю то, что считаю нужным. Веща-ми, которые модны сейчас, начал зани-маться гораздо раньше и совсем не учиты-ваю конъюнктуру.

Сейчас Роланд «подсел» на концептуа-лизм. Концептуализм – это когда не важ-но средство выражения, а важен смысл, идея. Мрачный авангард, гремящий с сай-та автора rolandart.net – концептуализм, и цветные ракетки с портретами представи-телей нашего властного двуглавого орла – тоже концептуализм.

По логике, художник всегда прав. Что ка-сается нонконформизма, который красу-ется в названии музея на Пушкинской, то он уже не рез подвергался сомнению. Что такое нонконформизм и можно ли быть нонконформистом на протяжении десят-ков лет?

РЕПОРТАЖ


– Если человек занимается актуальным искусством, это всегда будет протестно. Протест, прежде всего – в голове, и выра-жать его чисто внешне – невозможно. То есть если художники стареют, то стареют по полной. И бунтовать, как 25 лет назад, нельзя, а некоторые так и живут теми счастливыми доперестроечными годами, когда Пушкинская была так же юна, как и они.

Сейчас Пушкинская-10 – это бренд, как Пепси-кола – она просто есть как элемент общества потребления. Что-то в ней еще варится, вскипает, но не взрывается, что-бы всколыхнуть общественность. Роланд уверен, что у пространства есть непомер-ный потенциал, чтобы добиться внима-ния, но люди не хотят, они не готовы.

– В Германии нет такого диссонанса между массовой и альтернативной культурой. Всё дело в более продвинутом арт-сознании, – а у нас, получается, сознание пока не в авангарде.

Произведения Роланда – из мусора, метал-ла, игрушек и предметов, которые зача-стую трудно опознать – в галереях многих

стран, в Русском Государственном музее, в подъездах флигеля А Пушкинской-10 и в собственной мастерской автора. Но уже 4 года работы практически никто не поку-пает. Спрашиваю:– А раньше, значит, много продавали?– Хорошее искусство не продаётся, – отре-зает художник.

«Человек рождён, чтобы открыть соб-ственные глаза на мир»

Мастерская каждого жителя Пушкин-ской-10 непохожа ни на какую другую. Вот и в гостях у Ивана Оласюка настраиваешь-ся на новую волну. В маленьком простран-стве всё на удивление аккуратно, занима-ет свои места. Словно сотней кисточек и банок с краской овладела природная гар-мония.

За круглым деревянным столом Иван вспоминает «детство» Пушкинской:– Условия были ужасные, но жизнь кипела. Это было время надежд, ожиданий.

Такая пора продлилась в сквоте около пяти лет. Далее начались известные события: о них художник предпочитает не говорить,


на его лице по прежнему цветет юноше-ская улыбка, а годы социальной депрессии воспринимаются как лёгкое недомогание.

Свежий воздух наполняет мастерскую через распахнутое деревянное окно, вы-крашенное белой краской. На душе очень спокойно: мысль не рвётся вверх и не припадает к земле, ничто не тревожит взгляд, не заставляет болезненно отыски-вать смысл и слова, его обрамляющие. Всё складывается само собой.

– Как вы понимаете музей, названный нонконформистским?

– Я как-то слышал от людей, которые там работают, что нонконформизм – это про-тивостояние культуре. Но лучше, навер-ное, у них спросить. Конформизм, нонкон-формизм – это крайности. Это ведь почти одно и то же, только с разных сторон… Человек не для того рождён, чтобы со-глашаться или не соглашаться, а для того, чтобы открыть собственные глаза на мир.

Иван был женат. От десятилетнего брака у него две дочери: сейчас не живёт с ними на двадцати квадратных метрах, но и не

забывает их как пережиток прошлого. За плечами у художника два года одесского университета, курсы Академии художеств и Мухинского училища. Он прикоснулся к художественному, академическому об-разованию, но так и не был приштампован университетским дипломом – учился по жизни, самостоятельно.

Сущность Ивана – безукоризненная гар-мония, «Золотое сечение», открытое сто-летия назад.

– Мир ничего не должен человеку. Всё за-висит от сознания…– А человек миру?– Никто никому ничего не должен. – А как же совесть?– Если человек познаёт что-то, он награж-дает и мир. Должны мы только природе, которая дает нам возможности. Практиче-ски всё можно – и тем сложнее. И тем же интереснее.

Разговоры с художниками пересыпаются философскими понятиями. Их даже боль-ше, чем художественных терминов. А что среднестатистический россиянин слы-шал о философии? Ну да, материализм-

РЕПОРТАЖ


идеализм, вдобавок публика помоложе прокачивается Ницше – крайний инди-видуализм. В целом же это слова, не под-креплённые опытом, не пережитые. Слы-шать тех, у кого это философский опыт есть – дорого стоит.

«Кричать под водой не воспрещается»

– Вы должны понимать, что художники – это люди, которые не очень умеют изла-гать свои мысли, – замечает ещё один по-стоялец Пущкинской-10, художник Юрий Никифоров, после чего у нас завязываеися полуторачасовой разговор. О жизни, об эволюционных и революционных процес-сах, о журналистике, генетике и многом другом, о чём можно поговорить с насто-ящим художником.

– Если говорить о том переходном перио-де – то он был очень тяжелый. Сейчас это трудно представить, но тогда из художе-ственного пространства всех выдуло, не было ни одного молодого художника уже к 2000-м годам. Это была катастрофа. Тогда свои права заявила массовая культура.

В 1999-2001 годах под эгидой Юрия суще-ствовал так называемый «Полигон» – экс-периментальная площадка художников. «Полигон» занимался вещами, которые сейчас трудно помыслить. Тонны бума-ги, огня, красок, голых тел и невероятных контрастов, магия звука, света и форм – всё доводилось до абсолюта, подходило к грани дозволенного и умудрялось не пере-валиваться за черту. Однако проект за-крыли, многочисленные участники «раз-брелись по миру» с разбитыми идеалами и с ничтожным умением выживать.

– Цикл возобновился, но приоритеты ра-дикальным образом изменились. Теперь – культ денег успеха, и даже очень умные ребята всё равно совсем по-иному смотрят на жизнь. Молодые люди, как правило, рано заводят семью, возникает проблема – надо как-то жить, а стойкости же мало. Вот и полу-чается, что главный приоритет – это деньги. У ребят нового поколения установка такая: потерплю немножко, полгодика, не двад-цать-тридцать лет, как мы, а полгодика – и если не будет никаких изменений, то при-дется искать другие способы выживания.

Именно в этой фразе следует искать суть происхождения дизайнеров на Руси. На самом деле после перестройки жизнь вну-три и снаружи Юрия бесповоротно изме-нилась, что заметно по его речи, мыслям, жестам. И период «Полигона» – как глоток свежего воздуха, а потом снова под воду, с головой. Под водой кричать не воспрещают, только в лучшем случае никто не услышит, а в худшем – захлебнёшься. С лёгкими, на-полненными водой, в голову приходят уже совершенно иные мысли, нежели в идеали-стической юности:

У всех представления однобокие, нет глубо-ко проникновения в сущность человеческо-го развития. Земля молодая, ещё на ранней стадии развития, и никто не будет скла-дывать свои достижения в общую корзину, каждый сам за себя и довериться кому-то невозможно. Существуют приоритеты, за которые все держатся – приоритеты нации, стран и прочее. Никто не хочет объединять-ся и решать проблемы. Если ты богатый, то ты не станешь отдавать 90% своих доходов бедным. Нет таких людей. Если у тебя есть ресурсы – ты не будешь раздавать направо и налево нефть, электроэнергию – никто этого не делает. И с какой тогда стати ду-мать, что люди хорошо друг к другу отно-сятся? Они очень плохо друг к другу отно-сятся. Политика – это игра и надо понимать, что класс, который что-то предлагает, хочет преимущества взять себе. И каждый чело-век будет делать так же, и бедные, и богатые, и нормальной ориентации, и ненормальной ориентации – всё это такая грязь.

Художники привыкли погружаться в суть вещей, разглядывать основания, искать основания оснований. Но публика желает не того. Публика хочет получить панацею – универсальный рецепт, как жить, а ху-дожники подают ей сырой продукт – недо-писанные картины, скрученный в единую инсталляцию мусор, абстракции, заправ-ленные непонятным светом, звуком. Это нельзя назвать конфликтом, потому что публика и художники, словно маленькие дети, стали друг к другу спинами и молчат. Последние уже не пытаются ни до кого до-кричаться, а первые бояться принять что-то новое, ведь иначе придётся отказаться от старого.


Исследование

В апреле журнал RUSH JOURNAL задавал студентамСанкт-Петербурга два вопроса:

Какой поступок в вашей жизни самый безумный, вызывающий?Почему вы его совершили?

ПолинаГрадыская

АлександраИгнатенко

НатальяЛесникова

ВитаМоисеева

СветланаМоскалёва

КсенияСтрелец

ПарниСпустился голым в метро, прошёл весь переход «Садовая-Сенная»,потому что проспорил.

Занялся сексом с девушкой в общественном месте, потому что негде было,а очень хотелось.

Сходил в кино с другом-геем на последний ряд.

Испытывал самодельную гранату, чтоб доказать другу, что онбездарный изобретатель.

Месяц жил в палатке в лесу Ленинградской области, так как был в депрессиипосле расставания с девушкой.

Выпил оленьей крови, чтобы стать посвящённым в охотники.

Ходил по карнизу на 6 этаже, потому что просто было скучно.

Не поздравил свою девушку с днём рождения. Только сумасшедший мог сделать так.

Спонтанно поехал в Белоруссию без паспорта, хотя, когда выходил из дома,этого не планировал.

Ехал на машине 140 км/ч там, где ограничение – 40. После требования сотрудника ДПС остановиться, я прибавил скорость, заехал за угол и оставил машину там. Сам уехал домой на автобусе, потому что не хотел лишиться прав.

Узнав об измене невесты, не стал устраивать разборок, а ограничился лишьчётким «нет» в загсе.



Причины, побудившие безумства

в опросе приняли участие 100 девушек и 100 юношей

ДевушкиУкрала лошадь, чтобы эффектно прокатиться по улицам города.

Не ела сладкого месяц – была на строжайшей диете. Вспоминаю эти дни с содроганием.

Целовалась с парнем своей подруги, когда она отошла на кухню,потому что было одиноко.

Ночевала под проливным дождём в лесу, без палатки, без еды и без телефонас незнакомыми парнями, потому что другого выбора не было.

Выпила семь стопок водки для храбрости перед походом в деканат.

Подарила цветы мальчику, который нравится, потому что слышала из телевизора,что парни тоже любят цветы.

Взяла сырок в «Пятёрочке», не заплатив за него, спокойно достала из карманаи съела на глазах у охранника, потому что хотелось проверить систему охраны.

Подралась с мальчиками в школе, потому что хотела развлечься.

Залезла по водосточной трубе на 6-й этаж, так как потеряла ключи от квартиры.

Потерялась в финском лесу, желая исследовать природу без краеведческой группы.

Купила 49 роз и сказала, что мальчик подарил, потому что очень хотела похвастаться.

в целом

у юношей у девушек

Любовь

Желаниеразвлечься В знак

протеста

Вынужденно

Другое

43

2914

5827

31

2512 13

39

15

24

35

17 18



Кино

Детки(Ларри Кларк, 1995)

Дебютный фильм Ларри Кларка, на момент съемки режиссёру около пятидесяти. Подрос-тки в его фильме – обычные обитатели Манхэттена. Им по шестнадцать, и они любят выпить, по-курить травки и занять-ся сексом с девочкой помладше (той, что в начале было, кажется, около одиннадцати). Чему они противосто-ят, они узнают вскоре, когда их настигнет похмелье, ответствен-ность и СПИД.

С оциум — это хорошо. Тепло, светло и мухи не кусают — так

говорил ещё Незнайка. Но если твою голубую шляпу сбило осознание государственного произвола, твои друзья больше похожи на громил, чем на Знайку и Шпунтика, а живёшь ты в отнюдь не Солнечном городе — посмотри кино о таких же, как ты.

текст:Алёна Кривилла


Это – Англия(Шейн Медоуз, 2006)

Летние каникулы, 83-й год. Самое время пойти против своего уклада жизни: без-умная мать, погибший отец – и пусть тебе еще двенадцать, но ребята в хороших рубашках и стильных ботинках обязательно подарят тебе подтяжки, чтобы ты мог быть непохожим на сверстников и углу-биться в совершенно новую, взрослую жизнь. Английские скинхе-ды всегда отличались добротой.

Чучело(Ролан Быков, 1983)

Эта девочка решила пойти против провин-циальной ограничен-ности местечковых пионеров. Против бестолковости маль-чиков и девочек в красных галстуках. Против язвительности тружеников, перево-дящих бабушек через дороги. Решила, пошла против, и получила своё – в виде избиений, гонений, предательства и издевательств. И даже поняв свою неправоту, они напишут «извини, чучело».

Пацаны(Динара Асанова, 1984)

Что обычно говорят о малолетних преступни-ках? Посылают к чёрту и сажают в колонии, об-виняют родителей и считают за малень-ких сынов дьявола. Но начальник лагеря для перевоспитания несо-вершеннолетних счита-ет, что их возможно вер-нуть к нормальной жизни. Главное в этом – доверие и че-ловечное отношение к детям, которые без стеснения пьют вино стаканами и курят по пачке в день.

ВесёлыепрогулкиФильм о тех, кто когда-то решил пойти против, снятый этими же людьми. Главное доказатель-ство вины банды неонацистов, орудовавшей в Москве и за время своего существования успевшей уничтожить более 20 чужеземцев. Организован по принципу немого кино. Фашистский орёл, титры, убийство кавказского парня под протяжные стоны его бессильной девушки. Найти это кино невоз-можно, о нём нужно просто про-честь и знать.

Девочки(Валерия Гай Германика, 2005)

Романтика подросткового существования. Те, кто по сути ненавидят всё, что их окружает и пи-тает. Семейному ужину они предпочитают куре-ние в парадных, домашним делам – водку на же-лезнодорожных путях. Скоро у них начнёт расти самосознание и грудь, а пока – полная проблем жизнь, которая через десять лет, быть может, по-кажется им сказкой.



КИНО

Целлулоидный шкаф(Роб Эпштейн, Джеффри Фридман, 1995)

Документальное исследование о гомо-сексуалистах в английском кино. Те, о ком не говорят, те, кто решил пойти против общепринятой модели – социума, отношений и секса. Те, от кого консерва-тивные родители отводят своих детей. Быть может, вы росли на фильмах именно таких людей.

Революция,которой не было(Алёна Полунина, 2008)

Рядовые нацболы, которые живут делом партии, Лимонов, которого вытащат из любого спецприёмника, и неправо-мерная борьба – борьба, которая стано-вится твоей жизнью и сметает в тебе все утверждаемые обществом семейные и государственные ценности.


Музыка текст:Филипп Молодковец

Х аризматичный исполнитель, оригинальная задумка для

клипа, выделяющаяся техника игры или ни на что непохожий стиль композиции – всё это заставляет нас писать комментарии к видео, «ставить лайки» и «делать репосты».После просмотра этого обзора вам наверняка будет чем поделитьсяс друзьями!

OK GoNeeding/Getting

Американская рок-группа OK Go всегда снимала интересные клипы, но в этот раз они выпустили настоящую бомбу. Вряд ли имеет смысл описывать про-исходящее, это просто надо увидеть и услы-шать. А пока вы откры-ваете YouTube, можете задаться вопросом: что получится, если взять четырёх музыкантов, тысячу музыкальных инструментов, мощный затюнингованный авто-мобиль и очень сильно вдохновиться?


Matteo NegrinMusic Painting

В этом замечатель-ном видео музыка и живопись соединяются в одном прекрасном порыве. И нотный лист превращается в полот-но, на котором между линейками пролетают птицы, распускаются цветы, строятся города, а под быстрое пере-ливчатое соло раскиди-стое дерево обрастает кроной. слова в данном случае излишни, просто не упустите возмож-ность насладиться четырьмя минутами чудесной гармонии.

Snuff BoxRude Song

В музыкальном номере “Rude Song” из ТВ-шоу дуэта “Snuff Box” есть и стереотипные англий-ские персонажи, и странная аранжировка на основе несколь-ких крепких слов, и метафоричный (или бессмысленный?) текст, и, что самое главное, тот самый английский юмор. Наслаждайтесь!

Iiro RantalaNew TrioShit Catapult

Известный финский пианист Ииро Рантала работает преимуще-ственно в джазовом на-правлении, но его ком-позицию “Shit Catapult” иначе как «эклектич-ным выносом мозга» не назовёшь. Джазовое звучание странным образом соединяется с модным битбоксом и мощной рок-гитарой, но в получившейся смеси вместе с некоторым без-умием есть и мелодич-ность, и своё особое настроение. Подобный музыкальный экспери-мент будет интересен любому меломану.

МУЗЫКА


Walk offthe EarthSomebody That I Usedto Know (Gotye cover)

Пять талантливых музыкантов, гитара, видеокамера, а как результат – миллионы просмотров на YouTube и новая, потенциаль-но «звёздная» группа “Walk off the Earth”. Сочетание мастерства и оригинальности вместе с умением посмеять-ся над собой всегда украшают творческих людей, и, мне кажется, мы еще увидим WOTE на большой сцене. Это видео однозначно стоит посмотреть!

Lindsey StirlingEpic Violin Girl

Линдси Стирлинг от-носится к тем музыкан-там, которых надо не слышать, а видеть. Есть и куда более выдаю-щиеся исполнители, и куда более интересные композиторы, а вот таких же грациоз-ных, экспрессивных и симпатичных ещё нужно поискать! Образ скрипачки, которая с одинаковым задором порхает и по лугам, и по железобетонным джун-глям, надолго останется с вами, даже если её музыка не станет от-крытием.

BrushyOne StringLife is for Every Man

Видеоклип, наглядно демонстрирующий, почему у чернокожих ребят всё хорошо с музыкой. Один негр, одна гитара с одной струной – получается хит. Глубокий самобыт-ный голос под нехитрый аккомпанемент по-вествует о мире, любви, надежде и жизни для всех и каждого. Именно такой музыки сейчас не хватает всем нам! Думается, Боб Марли был бы рад выступить с этим Человеком на одной сцене.

Stanley JordanAll Blues (Live in Paris)

Зачем джазовому ансамблю два лиш-них музыканта, если есть Стэнли Джордан? Гитарист, известный своей фортепианной техникой игры (обеими руками на грифе), пере-ходит на новый уровень мастерства. Исполняя вместе со своим трио известную компози-цию Майлза Дэвиса “All Blues”, он одновременно играет и на гитаре, и на рояле. Забавно, что без видеоряда вы вряд ли оцените необыч-ный талант Джордана, закономерно подумав, что на сцене не трио, а квартет.


Литература

<...>

Я не верю людям, которые уверяют, что в грош не ставят мнения окружающих. Это пустая

бравада. По сути дела, они только не страшатся упреков в мелких прегрешениях, убежденные, что никто о таковых не прознает. Но здесь пере-до мною был человек, которого действительно нимало не тревожило, что о нем думают: услов-ности не имели над ним власти. Он походил на борца, намазавшего тело жиром – никак его не ухватишь, – и это давало ему свободу, граничив-шую со святотатством. Помнится, я сказал ему:– Если бы все поступали, как вы, мир не мог бы существовать.– Чушь! Не всякий хочет поступать, как я. Боль-шинству нравится все делать, как люди.Я пытался съязвить:– Вы, видимо, отрицаете максиму: «Поступайте так, чтобы любой ваш поступок мог быть воз-веден во всеобщее правило».– Первый раз в жизни слышу! Чушь какая-то.– Между тем, это сказал Кант.– А мне что. Чушь, и ничего больше.Ну стоило ли взывать к совести такого человека? Все равно что стараться увидеть свое изображе-ние, не имея зеркала. Я полагаю, что совесть – это страж, в каждом отдельном человеке охраня-ющий правила, которые общество выработало для своей безопасности. Она – полицейский в наших сердцах, поставленный, чтобы не дать нам нарушить закон. Шпион, засевший в главной цитадели нашего «я». Человек так алчет призна-ния, так безумно страшится, что собратья осу-дят его, что сам торопится открыть ворота свое-

Отрывок из романа «Луна и Грош», 1919Автор: Сомерсет Моэм



му злейшему врагу; и вот враг уже неотступно следит за ним, преданно отстаивая интересы своего господина, в корне пресекает малейшее поползновение человека отбиться от стада. И че-ловек начинает верить, что благо общества выше личного блага. Узы, привязывающие человека к человечеству, – очень крепкие узы. Однажды уверовав, что есть интересы, которые выше его собственных, он становится рабом этого сво-его убеждения, он возводит его на престол и под конец, подобно царедворцу, раболепно склонив-шемуся под королевским жезлом, что опустил-ся на его плечо, ещё гордится чувствительностью своей совести. Он уже клеймит самыми жестки-ми словами тех, что не признают этой власти, ибо теперь, будучи членом общества, он сознает, что бессилен против них.

<...>


Над номером работали:

ЖурналистыИнга БудинаМарина СлащеваАлёна КривиллаФилипп Молодковец

ФотографАнна Топорова

КорректорДмитрий Пиастров

Дизайн и вёрсткаБоровиков Сергей

Генеральный директорДмитрий ЗаплетинТел.: +7 905 270-02-62E-mail: [email protected]

Директор по рекламеВиктор ЛукинТел.: +7 911 717-29-84E-mail: [email protected]

www.rush-journal.ruvkontakte.ru/rushjournalfacebook.com/rush.journal

Мы будем рады узнать все вашипредложения и пожелания,cвязанные с работой редакции,содержанием и внешним видомиздания!

Администрация журнала не несетответсвенности за содержаниеразмещенных рекламных материалов.

RUSHJOURNAL

Вы всегда можете найти свежийномер журнала по этим адресам:

Санкт-Петербургский государственный университет:

• пер. Декабристов, д. 16• Менделеевская линия, д. 5 А• 1-я линия, д. 26 А• 22-я линия, д. 7 А• Университетская наб., д.7-9-11 В• наб. Макарова, д. 6 А• Смольный проезд, д. 1, лит. Б, подъезд 7• Смольный проезд, д. 1, лит. Б, подъезд 9• Биржевая линия, д. 6 А• ул. Кораблестроителей, д. 20, корп. 1 А• ул. Чайковского, д. 62• ул. Радищева, д. 39• ул. Таврическая, д. 21

Санкт-Петербургский государственный уни-верситет экономики и финансов (ФИНЭК):

• Садовая улица, д. 21• наб. канала Грибоедова, д. 32, 34• Банковский переулок, д. 1, 2• Москательный переулок, д. 2, 4

Санкт-Петербургский государственный инженерно-экономический университет (ИНЖЭКОН):

• ул. Марата, д. 27• Прилукская ул. д. 3• Московский пр. д. 103 А• ул. Жукова, д. 9• ул. 7-я Красноармейская д. 6-8 лит. А

rush journal #3

Documents