Categorías analíticas para el

abordaje de sucesos

performáticosNotas sobre el “Drama, guión,

teatro y performance” de Richard Schechner

Dos ámbitos de reflexión

La “esencialidad” de lo performático y sus vínculos con las sociedades en que se insertan. ¿por qué existe en todas las culturas humanas?

Estratos de las actividades performáticas

La “esencialidad” de lo performático y sus vínculos con las sociedades en que se insertan. ¿por qué existe en todas las culturas humanas?

Lo performático

En todas las culturas sucede que hay situaciones en las que los hombres: Cantan Bailan Usan máscaras y/o

vestuarios Representan otras

entidades Se ordena una secuencia

de tiempos o escenas Se preparan espacios y

tiempos para producir el evento

Se ensaya la situación, se repite de manera previa

Lo performático

- Se trata de una actividad consciente y elegida

- También aparece en la conducta de los chimpances

- - No es la conducta ritualizada por

Lo performático incluye las condiciones propias del juego:

Se deslinda de las situaciones cotidianas

Prepara para la vida real

Tiene una cualidad improvisatoria y creativa.

Produce reglas e impone un orden determinado

Por qué está siempre ahí?

Orígenes biológicos del performance: está asociado con conductas funcionales, procede de ahí, y modifica esquemas de acción

La conducta funcional se transforma en juego.

Tiene un valor de supervivencia: ayuda mantener en funcionamiento y en entrenamiento la energía necesaria para momentos de crisis.

Rastreo del carácter, origen y

causas del performance

Marco específico de tiempo espacioTransformación de patrones

RepeticiónFragmentación exageración

Las acciones no cumplen necesariamente todas as fases de la acciópn funcional de la que proceden

Situación de

juego

Situación de

realidada

Talleres y ensayos

En la actualidad lo que permite procesar la vida real de las sociedades industrializadas en “juegos” propios de los eventos perfomáticos es el taller, el salón de ensayos, ahí se procede a: Examinar conductas Reordenar Fragmentar Recombinar Son tiempo-espacios protegidos

Estratos de las actividades performáticas

Relación con lo colectivo y lo

individual

Relación con lo escrito y lo ejecutado

Extensión espacial del suceso

Características singulares de

cierta representación

(personas, secuencias

Drama

Guión

Teatro

Performance

Drama

Carácter prescriptivo y de estabilización

A temporal

Énfasis en la narrativa verbal y/o escrita (aunque, importa más la estabilidad de la prescripción)

Existe una diferenciación entre el autor y los que transmiten el mensaje del autor

EJ: El teatro occidental escrito, los mitos representados en las danzas tradicionales (no necesariamente escritas)

Guión (de acciones)

Margen de elecciones específicas para ejecutar un drama

Código básico de sucesos

Se transmite de persona a persona

El transmisor es capaz de entender y enseñar el contenido del guión

Mapa interior de determinada producción-representación

Preexiste a una representación, y permanece entre una secuencia de representaciones

Contiene formas que se mantienen de una a otyra

Contiene potenciamente lo que después será la manifestación singular

Contiene más patrones de acción que modos de pensamiento

Es código para transmitir la acción en periodos de tiempo

Teatro

Presentación singular

Evento representado por un número de intérpretes en cierto tiempo y espacio.

Concreto e inmediato

Es la manifestación singular del drama o guión

Conjunto de gestos que los actores ejecutan en una presentación

Performance

La constelación total de los eventos

Sucede entre actores y público. Desde que el primer espectador llega hasta que el último se va

Es todo el evento que incluye performers, público, procesos técnicos.

Es el límite entre el teatro y vida cotidiana

Ej.

En Occidente, el teatro tradicional enfatiza el drama (el texto escrito), pero el teatro de vanguaria enfatiza el guión de acciones.

El drama fija el movimiento de los dedos, manos, expresión facial, la historia por contar y el guión define cuántas repeticiones de cada movimiento, cuánto duran, como de permutan, se combinan y reordenan

Dos órdenes de conceptualización de los eventos performáticos

PLANEACIÓN: Prescripción- improvisación.

Permanencia de consignas (larga duración) Tensión entre

AMPLITUD SITUACIONAL: Situación de escena o situación social

Inmediatez del evento (corta duración) Tensión entreDram

a

Guión

Teatro

Performance

Propuesta para el empleo de estos ordenes conceptuales

NO si el evento por analizar es drama, huión, teatro o performance

RECUPERAR ESTOS ÓRDENES PARA VER QUÉ TANTO DE CADA UNO DE ELLOS Y SU MODALIDAD ESTÁ CONTENIDO EN EL EVENTO POR ANALIZAR