1Kapitel Kunsthaus Bregenz - Peter Zumthor

Markus Kutz

Peter Zumthor Biographie

1943 geboren in Basel 1958 Berufslehre, Ausbildung als M- belschreiner 1963 Kunstgewerbeschule Basel, Ausbildung als Gestalter 1966 Pratt Institute, New York, Gast- student Architektur und Design 1968 Architekt Kantonale Denkmal- pege Graubnden 1978 Lehrauftrag Universitt Zrich Siedlungspege und Siedlungsin- ventarisation 1979 Eigenes Architekturbro in Haldenstein, Graubnden 1988 Gastprofessor am SCI-ARC Southern California Institut of Architecture, Santa Monica 1989 Gastprofessor Technische Universitt Mnchen, Work- shopleiter Sommerakademie Graz 1994 Mitglied der Akademie der Knste, Berlin 1996 Ehrenmitglied des Bundes Deutscher Architekten, BDA 1996 Professor an der Accademia di architettura, Universit della Svizzera italiana, Mendrisio 1999 Kenzo Tange Visiting Professor of Architecture, Graduate School of Design, Harvard University 2000 Honorary Fellowship of the Royal Institute of British Architects

Peter Zumthor Bauten

1986 berbauung archologische Aus- grabungssttte Chur1986 Atelier Zumthor, Haldenstein 1988 Kapelle Sogn Benedetg, Grau- bnden1993 Alterssiedlung Masans, Chur 1994 Haus Gugalun, Versam, Graubnden 1996 Wohnsiedlung Spittelhof, Biel- Benken, Baselland

1996 Therme Vals, Graubnden1997 Kunsthaus Bregenz, sterreich 2000 Schweizer Pavillon auf der Expo 2000, Hannover

Peter Zumthor Architekturtheorie

Wovon Peter Zumthor in seinen Entwr-fen inspiriert wird, dazu sagt er selbst: Ich mchte keine Liste der Namen machen, die mich inspiriert haben. Ich mchte stattdes-sen darber sprechen, welche Rume ich erlebt habe. Es handelt sich dabei um die Absicht in realen Gebuden von den ver-storbenen Meistern, wie Wright, Aalto und Jacobsen. Manche Gebude haben eine Seele, und das ist es. 1

Fr Zumthor ist Architektur eine sinnliche Kunst. Wichtig ist ihm das emotionale Wis-sen, das vielleicht gar nicht immer rationali-siert und abrufbereit, sondern einfach da ist. Zumthor behauptet, dass in unserer heuti-gen Gesellschaft das Unwesentliche zeleb-riert wird und dass Architektur einen Wider-stand leisten, entgegen der Verschwendung von Formen und Meinungen wirken, und ihre eigene Sprache sprechen kann. Dar-ber, wie wir Denken und was das fr eine Auswirkung auf seine Entwrfe hat, sagt er: Der Vorgang des Denkens ist nicht abstrakt, sondern arbeitet mit rumlichen Bildern. Er hat eine sinnliche Komponente. Er bedient sich der Bilder von Orten und Rumen, ber die wir verfgen, die wir erinnern.

... Der Vorrat an persnlichen und kollektiven Erfahrungen des Wohnens, die Erfahrungen des Sichaufhaltens an Orten und in Ru-men, die wir in unseren Krpern gespeichert haben, betrachte ich als Nhrboden und Ausgangspunkt meiner Arbeit. 2 Wie man bereits herauslesen kann, betont Zumthor immer wieder die Wichtigkeit der sinnlichen Komponenten. Auch das haptische Erlebnis ist fr ihn von auerordentlicher Wichtigkeit, denn Architektur muss etwas zum Anfassen sein. Die Materialien in der Architektur sind wie die Tne fr den Komponisten. ... Das Interessante ist, die Tne immer wieder neu zusammenzusetzen und einen spezischen Klang zu erzeugen. 3

Wenn Peter Zumthor darber nachdenkt mit welchen sthetischen Absichten er Hu-ser entwirft, dann kreisen seine Gedanken um Themen, wie Ort, Material, Energie, Prsenz, Gedchtnis, Erinnerung und Bild - oder auch Bildhaftigkeit, Stimmung, Ver-dichtung, Konzentration und Dauer. Im Ver-laufe seiner Arbeit versucht er, diese Begrif-fe vor dem Hintergrund der Bauaufgabe mit konkretem Inhalt zu fllen. Dabei stellt er sich vor, dass das, was er entwirft, Teil eines Ortes, Teil einer Umgebung werden soll, dass es gebraucht und geliebt, entdeckt und vererbt, verschenkt, verlassen und vielleicht auch gehasst - kurz, dass es, in einem weit gefassten Sinn des Wortes, bewohnt wer-den soll.

Ein weiterer wichtiger Gedanke bei Zumthor ist die Reduktion. Ich will die Dinge so oft hinterfragen und reduzieren, dass spter niemand kommt und sagt: das knnte man

auch weglassen. 4

Im Falle des Kunsthauses in Bregenz liegt in dieser Reduktion, dem Zurckdrngen der Welt im Sichtbaren ein starkes psy-chologisches Moment, gewissermaen ein Befreiungsakt des Blicks auf die Dinge. Wo-mit sich wieder einmal die Frage nach der Komplexitt der scheinbaren, vorgestellten Einfachheit stellt: In der lapidaren Reduktion des Raumes auf Boden, Wand und Decke, auf die Minimaldenition der Leistungen in einer Art universalen Materialitt, liegt eine ungeheure Kompression, eine Verdich-tung, die in Wirklichkeit die Wahrnehmung anspannt und auf andere Reize disponiert. Kunst gert hier nicht in eine auf Null hin mi-nimierte Architektur, sondern in ein stilles, aber intensives Spannungsfeld, in dem sie bestehen muss. Die Wahrnehmungen des Besuchers werden also so konditioniert und sensibilisiert, dass dieser zwangsweise mit wachen Sinnen durch das Haus geht. Zumthors Rume sind weder neutral noch geschwtzig, sie verbeugen sich weder vor der Kunst noch drngen sie sich als Archi-tektur in den Vordergrund.

Auen, am Baukrper des Kunsthauses und am Verwaltungspavillon treten noch einmal die zwei groen Themen der Moderne im Stadtraum auf, das Gerst und die Haut. Der schwarze, zweigeschossige Skelett-bau mit den groen Schiebeelementen und der schmalen Stirnseite zur Strae kndigt zurckhaltend an, was dahinter, zum archi-tektonischen Ereignis wird: Das ebenso auf-strebende wie lagerhafte, mit groen Glas-tafeln verschindelte Prisma zeigt schon an der Oberche, dass Licht ein elementares Raumthema ist. Tagsber als ein sockel-los aus dem Boden aufsteigender, die At-mosphre reektierender und das Auge in die Tiefe fhrender Glaskrper, nachts als Lichtkrper, der eine neue Art von Prsenz der Kunst in Bregenz zeigt. Die Glasschin-delstruktur ist ein luft- und wetterdurchlssi-ger Lichtlter, die uere Begrenzung einer Raumzone, die das Auge in unterschiedli-che Tiefen vordringen lsst und die ebenso von innen heraus eine Grenze markiert.

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Der Ort

Zumthors Arbeiten sind ausnahmslos Aus-einandersetzungen mit dem konkreten Ort. Das Ensemble zwischen Kornmarktstrae / Kornmarktplatz und Seestrae hat einen eigentmlichen Charakter. Es scheint, als htte sich hier die Stadt nur vorsichtig zum See vorgearbeitet, mit keiner geschlosse-nen Kante, eher mit punktuellen Setzungen. Es handelt sich auch nicht um eine offene Grnderzeitbebauung, sondern eher um ein langsam gewachsenes, mit empndlichen Berhrungspunkten ausgestattetes Raum-gefge.

Peter Zumthors Intervention ist ebenso entschieden wie sensibel, der Glasturm fo-kussiert diese uncharakteristische Abfolge von Solitren, und macht sie erst durch die Betonung als solche sichtbar, vor allem aber bewusst. Er reiht sich vorn in die Front zum See, zwischen andere hohe Gebu-de wie die grnderzeitliche Post und dem Bhnenhaus des Kornhaustheaters aus den fnfziger Jahren. Gleichzeitig wird durch die Querstellung des niederen, aber bewusst eigenstndigen Verwaltungs- und Service-baus, welcher die Verwaltung, die Bibliothek, den Shop, ein Caf und eine Buchhandlung aufnimmt, zur Kornmarktstrae ein weiterer Platz geschaffen, der nicht nur die Kommu-nikation zwischen den beiden neuen Bau-ten enorm aufwertet, sondern auch den Dia-log mit dem Straenraum aufnimmt und das Ensemble strukturell vollendet.

Durch den parallel zur Strae stehenden Altbau (das Forsterhaus, das ursprnglich erhalten und umgenutzt werden sollte) war das Areal dahinter eine Art innerstdtische Brache, die sich jetzt durch wenige Manah-men in eine stdtisch hochwertige Zone, ja zum Zentrum von Bregenz verwandelte. Das gleiche gilt fr den grnen, baumbestan-denen Platz mit dem Dr. Anton Schneider Denkmal, der sich einerseits geffnet, aber ebenso seine abgeschiedene Vertrumtheit bewahrt, ja erst gesichert hat.

Lageplan

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Das Erdgescho

Das Erdgescho des Ausstellungsgebudes bernimmt die Funktion des Foyers mit Kas-se, Katalogverkauf und Garderoben, der grte Teil der knapp 500 m2 aber konnte als Ausstellungsche und multifunktionaler Aktionsraum gewidmet werden. Mit seinen zur Gnze in getztem Glas ausgefhrten Auenwnden unterstreicht dieses Ge-scho die tragende Konstruktion von drei unterschiedlich gesetzten Mauerscheiben, die einerseits in allen Geschoen den Aus-stellungsraum denieren und gleichzeitig die vertikalen Erschlieungszonen (Stie-genhaus, Fluchttreppe, Personen- und Warenlift) vom eigentlichen Raum abtren-nen. Durch die einheitliche Positionierung der Ein- und Ausgnge entwickelt sich ein Rundgang durch die, sich nur in den Raum-hhen unterscheidenden, drei Obergescho-e, die je nach Ausstellung als Saal in einem oder durch mobile Elemente frei unterteilt genutzt werden knnen.

Die Obergeschoe

Alle drei Obergeschoe sind als Oberlicht-sle ausgefhrt, ermglicht durch einen, ber der Staubdecke aus getzten Glaspa-neelen bendlichen, freien Lichtraum, in den das Tageslicht durch umlaufende Lichtbn-der einfllt. Indem Zumthor die Rume nicht

direkt stapelte, sondern zwischen den Eta-gen etwa zwei Meter hohe Zwischenzonen einfgte, in die das von der Fassade gelter-te Tageslicht unmittelbar eindringen kann, um dann durch die abgehngten glsernen Staubdecken in die Sle zu gelangen - der Architekt tituliert sein Museum gerne als eine Lichteinfangmaschine. Sobald die Helligkeit nicht ausreicht, werden im Zwi-schenbereich installierte Neonleuchten au-tomatisch zugeschaltet; sollte die Sonne zu stark scheinen, setzen sich Jalousien hinter der Fassade in Bewegung und reduzieren den Lichteinfall. Das Kunstlicht - ebenfalls im Hohlraum ber der Staubdecke integriert - ergnzt und ersetzt das Tageslicht bei Be-darf, ohne jedoch die einzelnen Lichtquellen sichtbar werden zu lassen.

Die Untergeschoe

Zwei Untergeschoe komplettieren das Raumprogramm. Im ersten, durch einen Lichtgraben teilweise noch mit Tageslicht versorgt, bendet sich neben den Sanitr-rumen der Vortrags- und Museumsp-dagogikraum, der durch lichtdurchlssige Glasziegelwnde von den nicht ffentlichen Bereichen (Packzone, Werksttten, Perso-nalrume) abgetrennt ist. Das zweite Unter-gescho ist durch ein Originalarchiv und La-gerchen sowie durch die Technikzentralen deniert.

Schnitt Ost-West Erschlieung

Schnitt Ost-West Ausstellung

Grundriss 1.,2.,3. ObergeschossSchnittebene Bereich Brstung

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Die Konstruktion

Trotz seines vielgestaltigen Erscheinungs-bildes weist das Kunsthaus eine vergleichs-weise einfache Tragwerkskonstruktion auf. Drei Wandscheiben unterschiedlicher Ln-ge, auf dem monolithischen zweiten Un-tergescho gegrndet, tragen eine Decken- und vier Geschoplatten, Quadrate von 24 Metern Seitenlnge. Die einzelnen Beton-wnde sttzen die Decken jedoch nicht an deren Rndern, sondern sind zum Zentrum hin verschoben.

Dadurch entsteht im verbleibenden Raum Platz fr Erschlieungssysteme: fr ein Publikumstreppenhaus im Sden, einen Lastenaufzug im Westen sowie Besucherlift und Nottreppe im Osten. So dienen die Be-tonscheiben nicht allein als Tragstrukturen, sondern zugleich als Sichtblenden, welche die Ausstellungsrume von strenden Ein-bauten freihalten. berdies fungieren sie als Gliederungselemente, die der Monotonie rein quadratischer Ausstellungssle entge-genwirken, aufgrund ihrer unterschiedlichen Anordnung und Proportionierung beleben sie die Raumstruktur.

Die Besucher bewegen sich im Bogen durch die Rume, um durch eine kleine Tr in das schmale Treppenhaus zu gelangen, das hin-auf zum nchsten Stockwerk fhrt. Wo immer man sich in den Ausstellungse-tagen benden mag - der Ausblick auf Stadt und See wird verwehrt. Zumthor hat die Sle, aber auch die Treppenhuser rings-um mit dnnen Betonmauern umgeben. Hellgrauer fugenfreier Terrazzofuboden, Sichtbetonwnde in einem etwas helleren Farbton und schwarze Sichtblcke. Nichts lenkt ab von den Kunstwerken, die hier ge-zeigt werden.

Schnitt Fassade

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Die Fassade

Das uere des Ausstellungshauses wird bestimmt durch eine dem isolierten Gebu-de vorgelagerte, luftdurchsplte Lichtdif-fusionshaut aus milchglashnlichen Glas-paneelen, die fr eine erste Filterung und optimale Umlenkung des Tageslichts in die Lichtdecken der Ausstellungsgeschoe sor-gen. Nachts strahlt das Kunstlicht durch die Lichtbnder aus dem Inneren des Gebudes durch die Glashaut und zeigt sein Innenle-ben vor. In die ligrane Trgerkonstruktion zwischen Gebude und Glasfassade inte-griert benden sich technische Servicezo-nen und x montierte Reinigungsstege und Reinigungslifte.

Doppelte Glas-Auenfassade

Die Fassadenkonstruktion des Kunsthaus Bregenz ist eine Stahl-Rahmenkonstruktion, die man sich am besten hnlich eines Bau-gerstes vorstellt: Es gibt dem Gebude zugewandte und dem Gebude abgewand-te Pfostenprole aus Formrohren mit hori-zontalen Aussteifungen und Verbindungen sowie eine Vielzahl Windverbnde, spezi-elle Knoten usw. Der innere und der ue-re Pfosten stehen im Abstand von ca. 600 mm. In diesem Bereich ist ein Reinigungs- und Wartungslift vorgesehen, der in dem obersten umlaufenden Gang verschiebbar ist und die einzelnen Felder senkrecht be-fahren kann. An dem inneren Pfostenprol ist, wieder durch Bindebleche distanziert, die Stahlkonstruktion fr die Innenfassade (Iso-lierglas) verschweit. Bei diesen Elementen handelt es sich um Flachstahl-Material, im Querschnitt 30/40 mm. An den ueren Pfostenprolen sind die Edelstahlgu-Glas-halter fr die Auenfassade (hinterlftete KaItfassade aus VSG) befestigt. Die ge-samte Stahlkonstruktion ist 32 m hoch und umhllt das Gebude. Die Fassadenbreite jeder Flche betrgt 26 m.

Montage der Innenfassade

Die Isolierglasscheiben konnten nicht von der Raumseite eingebaut werden, da die Glaselemente deutlich grer sind als die zu verglasende Raumlichte. Von der Auen-seite war der freie Zugang aufgrund der au-enseitigen Stahlkonstruktion ebenfalls nicht mglich, da die Glaselemente breiter als die Innenlichte der Stahlkonstruktion sind und der direkte Zugang zustzlich durch hori-zontale Fassadenriegel und Windverbnde versperrt ist. So blieb nur die bereits in der Ausschreibung beschriebene Mglichkeit, die Glser zuerst auf das Gebudedach zu bringen, um sie in einem schlitzhnlichen Freiraum der Stahlkonstruktion senkrecht nach unten zum Einbauort zu fahren. Hierzu wurden verlngerbare Leiterelement-Son-derkonstruktionen in den zu befahrenden Schlitzen versetzt. Diese Leiterkonstrukti-onen sttzten sich an der Stahlkonstruktion ab, um automatisch die richtige Position

vorzugeben. Weiteres waren U-Prole an den Leitern montiert, um als Laufschiene fr die am Sauggert befestigten Laufrollen zu dienen. Auf dem Dach des Kunsthauses wurde eine verfahrbare Krananlage fr zwei verfahrbare Kettenzge mit einer Auen-abmessung von ca. 8 x 5 x 6 m montiert. Durch diese Krananlage konnten einerseits die Glaselemente aus den Transportkisten gehoben und geschwenkt und andererseits auf Position in den oben beschriebenen Fas-sadenschlitz abgesenkt wurden. Die Glase-lemente wurden bis zu 32m in dem Schlitz nach unten transportiert. Vor dem Einbauort wurden die Rollen aus den Fhrungsschie-nen geschwenkt und das Glaselement in die Konstruktion eingesetzt. Fr die genaue Po-sitionierung der Glaselemente war die Steu-erung der Krananlage mit einer 40 m langen Steuerleitung erforderlich, des Weiteren wa-ren vier Handfunkgerte mit Kopfhrer und Mikrophon im Einsatz. Um die Funktion der Sonderkonstruktionen zu gewhrleisten, wurde ein Fassadenmuster (1,5 x 2,0 x 4,5 m) gefertigt und die Funktion im Werk Glas Marte mehrfach erprobt und verbessert. Nach Abstimmung der Konstruktion fr die Sauggerte blieben in dem zur Verfgung stehenden Schacht ca. 16 mm Luft zwi-schen beweglichem Glas und der starren Stahlkonstruktion. Aufgrund der Glasmae bedeutet dieses theoretische Spiel von 16 mm in der Praxis nahezu 0. Erschwerend kam hinzu, dass eventuell abstehende Schrauben diesen verbleibenden Freiraum weiter einschrnken. Aus all diesen Grnden wurde eine Holzplatte als Dummy- gefertigt, auf der zahlreiche Elektrokontakte mit Sig-nalhorn montiert waren. Bevor die Schlitze mit den Isolierglasscheiben befahren wur-den, wurde jeder einzelne Gang mit dieser akustischen Kontrollvorrichtung geprft. Die Wrmeschutz-1solierverglasung ist teilwei-se aus Weiglas, teilweise aus Stufen-VSG und spezieller tzung. Die grten Schei-ben haben eine Abmessung von ca. 1,42 x 4,00 m und ein Einzelgewicht von 255 kg. Die Isolierverglasungsche betrgt gesamt ca. 2 000 m2.

Grundriss Fassade Ostecke

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Montage der Auenfassade

Auen, als hinterlftete Gebudehlle, sind ca. 740 Stck VSG 20/2 aus 2 x 10 mm Float Weiglas, 4fach-Folie mit auenliegender tzung, montiert. Die Glaselemente mit ei-ner Gre von ca. 1,72 x 3,00 m und einem Einzelgewicht von ca. 250 kg sind sowohl vertikal wie auch horizontal geneigt und umfchern aufgrund der schindelhnlichen berlappung den gesamten Baukrper. Durch zwei obere und zwei untere Laschen sind die Glastafeln punktgesttzt auf den abstehenden Edelstahl-Glashalter durch rtliche Zustellwinkel kantenumfassend ge-halten. An den Auagerpunkten wurden im Werk dickwandige Silikonprolstcke auf-geklebt, wobei die jeweils oberen Silikonst-cke in Kombination mit einem aufgeklebten Glasplttchen und einem ab stehenden Steg in der Lasche einen Hinterschnitt bilden, der bei Totalbruch des Glaselementes das Aus-ziehen aus der oberen Halterung wesentlich verzgert. Aufgrund dieser im Bruchfall sta-tisch tragenden Verklebung musste beson-deres Augenmerk auf die Verarbeitung ge-legt werden. So wurde im Produktionsablauf jede 15. Verklebung auf einem Prfstck durchgefhrt, welche begleitend von einer staatlich autorisierten Materialprfanstalt berwacht wurde. An der auf dem Dach bendlichen Krananlage wurde ein Hnge-gerst als Plattform fr die Monteure instal-liert. Die Glaselemente wurden von auen mittels der Krananlage hochgezogen und in Position versetzt. Der Anpredruck der Zustellwinkel war von den Baustatikern vor-gegeben. Er wurde durch eine Sonderkon-struktion mit eingebautem Ringkraftmesser hergestellt und in einem Protokoll fr jeden einzelnen Halter festgehalten.

Schnitt Schindelauager

Grundriss Schindelauager

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Quellen:

1. Peter Zumthor Kunsthaus Bregenz; Kunsthaus Bregenz, archiv kunst architektur, Edelbert Kp; Verlag Gerd Hatje; 1999 2. Drei Konzepte; Edition Architekturgalerie Luzern; Man-fred Sack, Peter Zumthor; Birkhuser Verlag 1997 3. Peter Zumthor Die Konditionierung der Wahrnehmung; Friedrich Achleitner; Architektur Aktuell; Nr. 207; 1997; S. 50-63 4. Glashaus aus Beton; Hubertus Adam; Bauwelt; Nr. 35; 1997; S. 1911-1917 5. Harmonische Verbindung von Raum, Licht und Kunst; Martin Grber; Der Facility Manager; Nr. 3; 2000; S.16-18 6. Kunsthaus Bregenz - Bericht; Detail; Nr. 8; 1997; S. 1318-1319 7. Gesprch mit Peter Zumthor; Detail; Nr. 1; 2001; S. 20-27 8. Zumthor, P. 1998: Peter Zumthor Huser. 1979-1997; Baden/Schweiz: Lars Mller; S. 7-8 9. http://www.geothermie.de/oberaechennahe/energie-pfaehle/energiepfaehle_kunsthaus_bregenz. htm 10. http://www.architektur.tu-darmstadt.de/powerhouse/db/248,id_139,s_Projects.fb15 11. http://www.architektur.tudarmstadt.de/upload/power-house_typepicture/94/picturehigh/project101_high.jpg 12. http://www.nextroom.at/building_article.php?building_id=2711&article_id=3845 13. http://emagazine.creditsuisse.com/article/index.cfm?fuseaction=OpenArticle&aoid=38895&lang=DE 14. http://www.feroplan.ch/referenzen/bregenz.htm 15. http://www.glasmarte.at/unternehmen/kunst_index_bu-ren01.htm 16. http://www.nzz.ch/2001/02/28/fe/page-article774J5.html 17. http://www.archinform.de/arch /426.htm?ID=u5XgXgJdEa7puFYm 18. http://www.freienbach .ch/ufnau/index_haupt.htm#VIII.%20 Informationen%20zum %20Architekten%20Peter%20Zumthor 19. http://home.swip-net.se/~w-35482/zumeng.html 20. http: //popup.zdf.de/wissen/bauplatz_architektur/12682/index.html 21. http://www.koelnarchitektur.de/pages/de/home/news_ archiv/587.htm