·73·2013 年第 2 期

19 世纪俄国现实主义文学的多样性

付美艳

【 内 容 提 要 】 批判现实主义是 19 世纪俄国文学发展的主流，然而，批判性并不是这一时

期俄国文学所独有的特性，以“批判”二字概括 19 世纪俄国现实主义文学是不合理的。19 世纪

的俄国现实主义文学具有多流派、多类型的特点，心理现实主义、社会现实主义和浪漫现实主

义是俄国批判现实主义的三个主要流派，认识这些流派，能够使我们更深刻地了解 19 世纪俄国

现实主义的特点。从果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫三位极具影响力的作家的创作中，可以

窥见 19 世纪俄国现实主义文学无比多样化的表现形式。

【关 键 词】俄国 现实主义文学 批判性 创作方法

【中图分类号】 I3/7.512.099 【文献标识码】A 【文章编号】2095-1094（2013）02-0073-0006

19 世纪 20 年代末 30 年代初，现实主义开始

成为俄国文学发展的主流，至 19 世纪末，在欧洲

现实主义文学运动中，已占据重要地位，起着开路

先锋的作用。在短短的数十年间，俄国现实主义文

学大师竞相出现，形成前所未有的繁荣局面。19

世纪俄国现实主义文学，将人类文学提升到崭新的

水平。

近年来，俄罗斯文学出现了现实主义回潮的趋

势，现实主义文学不断走出狭隘、走向丰富，获得

了新的尊严并取得了新的成就。在现实主义文学再

现辉煌的今天，笔者试图对 19 世纪俄国传统的现

实主义文学提出自己的几点粗浅见解。

一、“批判性”与 19 世纪 俄国现实主义文学

许多人将 19 世纪俄国现实主义文学称为批判

现实主义文学。“批判现实主义”这一定义来自高

尔基，他认为，“这个流派的特征，是它那锋利的

唯理主义和批判精神”，他将这称为“批判的现实

主义”——“批判地再现当时存在的社会制度和社

会关系，解剖性地暴露、撕毁所有一切的假面具。”①

高尔基是从现实的政治斗争需要出发，强调 19 世

纪现实主义文学对资本主义社会的揭露与批判意

义，并借此而称之为批判现实主义的。而这一称谓，

后来就一直成为中国文学界指称俄国 19 世纪现实

主义文学的通用概念。然而，“批判”二字是否能

概括 19 世纪俄国现实主义文学呢？笔者认为，答

案是否定的。

“批判现实主义”这个术语，着重指出了现实

主义文学的一个主要方面（现实主义的一种），实

际上，并不能涵盖 19 世纪俄国现实主义文学的全

部。如同任何时代，任何有良知、有社会责任感的

文 学

【作者简介】付美艳，上海外国语大学在读博士研究生。

① ［苏］高尔基 ：《论文学》，人民文学出版社 1978 年版，第

335—336 页。

·74· 第 3 卷总第 14 期俄罗斯学刊

作家一样，俄国现实主义的作家们，无论他信奉怎

样的创作观念，都以理想主义的情怀去审视并不

尽如人意的现实，用自己所喜好的方式，或是现

实主义的写实性再现，或是浪漫主义的直接抒发，

或是现代主义的抽象变形，表达对现实的不满、

批判以至否定。19 世纪俄国现实主义文学之所以

会给人留下较强的揭露社会的批判性印象，这是

因为，19 世纪俄国现实主义作家的创作，都无一

例外地与当时俄国人民的解放运动存在着这样或

那样的联系。其实，若论对社会问题揭露的深度、

对社会批判的力度，19 世纪现实主义文学均不及

现代主义和后现代主义文学。现代主义是站在近

代资本主义文明反叛者的立场上，对已成为压制

人、扭曲人的异己力量的宗教、道德、理性主义、

物质主义乃至整个近代资本主义文明体制进行全

面猛烈的批判；后现代主义更是以无情地瓦解一

切中心性、整体性、同一性和深度模式对西方传

统文明做了更为激进的颠覆式批判和否定。而诸

多 19 世纪的现实主义作家，局限于表层的社会问

题，难以追究许多问题的深层根由，他们的批判

也往往是有保留的。如此看来，将俄国 19 世纪现

实主义文学冠之以批判现实主义是不恰当的。去

掉“批判性”这一不必要的修饰与限制，用现实

主义来指称 19 世纪现实主义文学，既能反映该文

学思潮的全貌，又能体现其基本特性，也使那一

时期符合现实主义基本规定性、而批判性又不强

或根本不具批判性的作品都得到客观公正的对待。

二、19 世纪俄国现实主义文学的 多样性

（一）19 世纪俄国现实主义文学的多流派

关于 19 世纪俄国现实主义文学多样性和丰富

性的问题，中国的俄国文学研究者汪倜然较早地注

意到了这一点。他在自己 1929 年的著作《俄国文

学 ABC》一书中写道：“果戈理的天才中含有一

种强烈的非写实的性质——一种浪漫的、辞藻的、

怪奇的性质。果戈理的小说多含有幻想的成分，表

现现实和描写现实都和写实派不同。”①汪倜然较

早看到了俄国现实主义作家中存在着一种“非写实

性质”的东西，提出了俄国现实主义文学之“不同”，

这是中国学者对俄国现实主义文学多类型或多流派

研究的一种先声，其历史意义和价值不可低估。

莫斯科大学教授库列绍夫在《十九世纪俄罗斯

文学史》（1997 年）中提出 19 世纪现实主义文学

的三个流派：屠格涅夫、冈察洛夫及“自然派”作

家的生活本身形式 ；果戈理和谢德林的讽刺夸张

形式；陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰的哲学宗教、道

德心理流派。

布尔索夫等著的《现实主义问题讨论集》（1958

年）有这样的观点：作为现实主义文学派别之一的

俄国批判现实主义内部，至少可以确认三种在人物

描写原则上彼此不同的流派：心理现实主义流派、

社会现实主义流派和浪漫现实主义流派②。

心理描写是心理现实主义流派作家用以揭露社

会的形式。这一流派的代表作家有普希金、果戈理、

屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫等。

这些作家创作的中心首先是他们的主人公的整个内

心世界。莱蒙托夫认为：人类灵魂的历史，哪怕是

渺小的灵魂的历史，也不见得不比整个人民的历

史更有趣味和更有益处；果戈理把作家看作是“人

类灵魂的观察者”；托尔斯泰认为：艺术主要的目

的……是为了表现、说出关于人的灵魂的真理，是

为了说出那些用简单的词句无法说出的秘密。从这

里就产生了艺术。艺术是显微镜，它使艺术家看到

自己灵魂的秘密，并且将这些为大家所共有的秘密

表现给人们看。谢德林在指出屠格涅夫、冈察洛夫、

皮谢姆斯基的长篇小说具有“不容争辩的价值”的

时候这样说道：“……在他们的小说中，心理问题

被提到了首要的地位。”③

深刻的心理描写使这一流派在洞察人的内心世

界方面达到了异常的深度，但是这一流派的作家描

写心理的同时，并没有将描绘限制在人的内心世界，

而是通过人的内心世界，深刻地洞察了当时社会关

系的实质。别林斯基写道：“现在长篇和中篇小说

描写的不是恶行和美德，而是作为社会成员的人们，

因而描写人们也就是描写社会。”④人的内心世界

只是现实生活的一个断面，通过这个断面，普希金

① 汪倜然 ：《俄国文学 ABC》，世界书局 1929 年版，第 22 页。

② [ 俄 ] 布尔索夫等：《现实主义问题讨论集》，岷英译，新文艺

出版社 1958 年版，第 76 页。

③ 萨尔蒂科夫—谢德林，对马克西莫夫“森林深处”一书的评论，

《全集》第 8卷（俄文版），莫斯科 ：知识出版社 1937 年版，第 464 页。

转引自［俄］布尔索夫等：《现实主义问题讨论集》，第 61 页。

④ Белинский В. Г. Полное собрание сочнений，т. 9，М. : Изд. Академии наук СССР，1955，С. 351.

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在《叶甫盖尼 • 奥涅金》中、果戈理在《死魂灵》

中天才地揭示了贵族阶级必然灭亡的道理。这种文

学的社会性的内容是毋庸置疑的。

社会现实主义流派是由解放运动第二阶段促成

的。这个流派以革命民主主义的作家、革命民粹主

义的作家为代表。革命民主主义者在文学创作中感

兴趣的基本问题是人民的问题，他们认为人民不仅

仅是民族生活中的基本力量，而且还是革命改造的

主要力量。为了引导人民参加改变现存社会制度的

革命斗争，他们将自己的注意力置于暴露生活中非

人道的经济和社会条件之中，以便促使人们认识到

这些现象是无法容忍的。这一流派的作家首先将注

意力集中在他们所描写的人物性格形成的原因上。

车尔尼雪夫斯基写过：“文学只有在这样的情况下

才不致辜负自己的使命，即‘文学能说明每一事件

发生的原因，说明什么东西支持着这一事实，如果

这一事实有益的话，应当唤起什么现象去加强它，

或者如果这一事实有害的话，又应当唤起什么现象

去削弱它’。”①

社会现实主义这一流派特别成功地塑造了各种

社会典型。其主人公有农民、地主、资产者、平民

知识分子等等。这一流派的作家在自己的作品中没

有将任何一个主人公作为中心。在《谁在俄罗斯能

过好日子》、《一个城市的历史》、《怎么办？》

以及此派作家的其他著作中，通常都包含着一整系

列属于同一阶层的各具特点的人物，这些人物合在

一起就使读者从其全部社会特征中看出一个完整的

典型来。各种类型的形象，各种冲突都是建立在社

会问题的基础上，建立在农民同地主、农民同市侩

等诸如此类的人的对比上。社会现实主义这一流

派所具有的典型的特点，是首先从具体生活实践

出发来描写人物性格，因此此流派的批判性得以

大大深化。

浪漫现实主义流派是在解放运动第三阶段的开

端形成的。这一流派的代表人物是迦尔洵、柯罗连

科和早期的高尔基。这些作家的主要注意力集中在

揭示和描写正在形成的新事物上。如果说心理现实

主义的 主要特点是描写有教养的社会阶层中的个

人，社会现实主义作家的注意中心是各社会阶层，

那么浪漫现实主义流派的动人力量来自揭示和描绘

人群中间的个人。我们从迦尔洵那里已经可以看到

社会中渺小人物痛苦意识的觉醒。这在柯罗连科和

高尔基的作品中也鲜明地表现出来。柯罗连科的《玛

卡尔的梦》、《盲音乐家》、《嬉闹的河》等，都

描绘了生活极端困苦的 下层人民中间个人的觉醒

及其参与社会变革的积极性。19 世纪 90 年代高尔

基短篇小说的意义也在于此。

浪漫现实主义流派中加强了进步的浪漫主义

因素。迦尔洵幻想着“英雄的功勋”；柯罗连科

主张表现英勇气概，要求文学不单是“忠实于现

实”，而且还要描写“可能有的真实”，要“综

合现实主义和浪漫主义”；在高尔基这一时期的

作品中，除了现实主义的短篇小说外，也有若干

浪漫主义的作品。

（二） 19 世纪俄国现实主义文学创作方法的

多样性

著名文艺理论家卢卡契关于现实主义文学的一

个核心观点就是：“按照现实的本来面目来把握和

反映现实。”他提出“伟大现实主义”的概念，把

现实主义的形式和手段绝对化，把巴尔扎克和托尔

斯泰等创作的形式和手段视为现实主义创作的唯一

样板。在卢卡契这种错误观点的影响下，长期以来

那些假定性或虚拟性的艺术形式和表现手段被拒于

现实主义门外，被视为“现实主义之敌”。

有许多人不同意这种观点。苏联作家法捷耶夫

于 1950 年在《新与旧》一文中指出：现实主义的

形式是多种多样的，任何一种教条都无法将它包罗

无遗。我们的生活和我们的明天，可以用类似古典

主义小说的形式来描写，即以日常生活为基础；也

可以用类似《浮士德》和《恶魔》的形式，即浪漫

主义或神话的形式或假定的形式来描写。即任何一

种可以揭示真实的形式来描写。德国著名文艺理论

家布莱希特也明确指出：现实主义的形式和手段多

样而丰富，而且处于不断的发展变化中。把现实主

义同一种形式联系，只能使现实主义的形式枯萎。

19 世纪俄国现实主义文学的历史非常有力地

表明，作为现实主义流派，尽管它们彼此之间有许

多规律性的共同的东西，但绝不是无个性的，绝不

是仅仅机械地体现各种规律，恰恰相反，现实主义

文学的发展，同杰出语言艺术家的创作个性的鲜明

表现是密不可分的。生活本身的形式与细节真实的

描写，在 19 世纪俄国现实主义文学中，无疑占据

① Чернышевский Н . Г. Полное собрание сочнений，т. 4，М.: Гослитиздат，1948，С. 881.

·76· 第 3 卷总第 14 期俄罗斯学刊

了一个十分重要的位置。一批俄国现实主义作家诸

如屠格涅夫、冈察洛夫、奥斯特洛夫斯基等，就是

以此种写作特点著称的，并奉献出了许多具有世界

意义与世界声誉的卓越作品。然而，还有另一批现

实主义作家，以另一种形式和手段来反映现实：或

怪诞的、或幻想的、或浪漫的、或象征的。各种非

现实主义的诗学成分开始渗入传统现实主义：每个

作家在运用现实主义创作小说时又有各自的写作特

征——有的作家注重外部环境的描述，有的作家注

重人物内心世界的表现，有的作家注重事件的哲理

思考，有的作家注重对人物的心理感受的挖掘，等

等。笔者以果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫三位

极具影响力的 19 世纪现实主义作家为例，尝试分

析俄国现实主义文学多样化的表现形式。

1. 果戈理与现实主义

尼古拉 • 瓦西里耶维奇 • 果戈理以高度忠实于

生活的精神，创作了一系列震撼人心的典型形象，

用于鞭挞沙皇专制农奴制的丑恶与黑暗，为 19 世

纪的俄国文学树立起充满讽刺的持久的批判倾向，

使现实主义文学往前发展了一步，以独特的风貌和

战斗力举起了俄国批判现实主义文学的大旗。

果戈理关注现实，向往自由，憎恨专制，在创

作上得益于普希金的启发和帮助，并在文学道路上

发扬了普希金后期的现实主义因素。1835 年果戈

理发表的小说集《密尔格拉得》标志着他批判现实

主义的创作方法已趋于形成。这部小说集中的《旧

式地主》和《伊凡 • 伊凡诺维奇和伊凡 • 尼基福罗

维奇吵架的故事》突出地显示了忠实于现实的特点。

《旧式地主》描写一对地主老夫妇住在自己的庄园

里，几十年如一日地过着单调而宁静的生活。他们

生活的中心乃是吃，从清晨直到深夜，他们相亲相

爱地、不停地把猪油饼、蘑菇、鱼、汤、稀饭等送

进自己的肚子。果戈理以惊人的忠于生活的现实主

义手法把读者带进了这一对地主老夫妇的生活中。

作品不以生动的情节吸引人，但是读者可以从质朴

真实的描绘中深刻地感受到地主生活的空虚、无聊

和愚蠢。在《伊凡 • 伊凡诺维奇和伊凡 • 尼基福罗

维奇吵架的故事》里，作家揭露的对象从乡间的地

主转向县城里的贵族。两个伊凡本是一对不可分离

的好朋友，然而为了一件芝麻大的小事竟翻了脸，

打了一辈子的官司。果戈理在描写两个伊凡的时候

用了毫不留情的夸张和讽刺，通过密友变冤家的过

程，充分揭示了专制农奴制度下贵族老爷精神上的

渺小、鄙俗与空虚。

然而，果戈理基本上不是通过对生活本身的形

式或细节真实的描写进行创作，而是广泛地使用幻

想、浪漫、夸张、怪诞、传说等多种形式和手段，

亦真亦幻地来展示生活。作家于 1836 年发表的小

说《鼻子》，以一个荒诞离奇的故事，出色地展现

了俄国沙皇专制制度下的某些现实。小说主人公科

瓦廖夫是一个热衷于升官发财的八等文官。一天早

上他发现自己的鼻子不见了。鼻子在离开主人之后，

竟然开始过起自己独立的新生活。它坐上马车四处

奔走，去教堂做祈祷，而且还得到了五等文官的加

封。在经历一番之后，鼻子又重新回到了原位。果

戈理用这篇异想天开的小说，辛辣讽刺了彼得堡的

官僚们不择手段追名逐利的虚荣心理。《彼得堡故

事》中 著名的一篇小说《外套》，就用了一个十

分荒诞和充满幻想的结尾：“有传言说每到夜里就

会有一个死者以小公务员面目出现，他在寻找被抢

去的外套并把所有过路人身上的外套扒去。”因此，

什克洛夫斯基在著述《〈外套〉是怎么制成的》中，

称它为“一部怪诞作品”。此外，果戈理的主要代

表作《死魂灵》故事情节也十分怪诞，甚至连小说

的标题“死魂灵”都很荒诞：该标题由两个词“死”

和“魂灵”组成，然而要知道，魂灵是不死不灭的，

这两者互相排斥，何来“死魂灵”？书名本身就是

一种悖论，一种怪诞。

2. 陀思妥耶夫斯基与现实主义

费奥多尔 • 米哈伊洛维奇 • 陀思妥耶夫斯基在

晚年对自己的创作特征做了 明确不过的总结。他

说：“用完全的现实主义，在人的自身寻找人。……

虽然现时的俄国人民对我并不理解，但我会被未来

的俄国人民所理解。人们称我为心理学家，这并不

正确，我只是 高意义上的现实主义者，也就是说，

我描绘的是人的内心的全部深度。”①

陀思妥耶夫斯基深化了现实主义文学的创作，

拓展了现实主义反映现实生活的手段。陀氏在其作

品中塑造了一种“在美好和崇高中得救”的幻想家

形象，这类人是俄罗斯社会畸形化的产物。作家在

描绘他们时，大量运用幻觉、想象、梦境等手段，

① 转引自夏仲翼：《窥探心灵奥秘的艺术——陀思妥耶夫斯基艺术

创作散论》，载《苏联文学》1981 年第 1期。

·77·2013 年第 2 期 19 世纪俄国现实主义文学的多样性

刻画人物的变态心理和性格的分裂。《女房东》（1847

年）、《白夜》（1848 年）和《脆弱的心》（1848

年）等作品，都开拓了幻想家的主题。陀氏笔下的

幻想家是一群孤芳自赏而又心灵高洁的人，是时代

的怪胎。从幻想者的生活遭遇上，我们认识了可怕

的时代，可怕的现实；然而从他们的内心感受上，

我们又体会到了作家反映时代的独特方式。从作品

的倾向性来看，陀氏对产生幻想家的时代是持批判

态度的。陀思妥耶夫斯基在自己的创作中还使用了

“意识流”手法。在小说《温顺的女性》（1876 年）

的“作者告白”里作家写道：“当然，叙述的过程

持续了几个钟头，断断续续，东拉西扯，形式上很

不连贯：他时而自言自语，时而好像在说给一个看

不见的人、一个裁判员听。现实生活中也常有这样

的情形。”①

陀思妥耶夫斯基的创作既受到“自然派”的影

响，又有自己的独特性。首先，他的创作极具现代

思想意识，如个人意识、荒诞意识、自由意识等等；

其次，陀氏极力寻求新的创作方法，除了上述的“意

识流”手法、幻觉、想象、梦境手段外，他还在创

作实践中遵循自己的“心理现实主义”原则，集中

注意人的内心现实，深入挖掘人的精神世界。与一

般现实主义作家不同，陀思妥耶夫斯基并不仅仅停

留在对人物一般心理活动的描写上，而是喜欢更深

入地探究人类精神世界的运动规律。他感兴趣的是，

善恶的对立统一（如《二重人格》中的戈里亚德金）、

理性思考与非理性冲动的相互转化（如基里洛夫由

对上帝存在的思考到自杀的疯狂冲动）等心理哲学

问题。陀氏的小说中往往具有一种立体性，创造立

体性的主要手段就是所谓“复调式”（полифония）、“多声部”（многоголосие）（如《海浪》中六个

青年人围绕同一中心问题的内心独白，使小说在结

构上具有了立体感）。陀氏的创作还有一些方面也

都表现出现代性，如象征性、哲理性、推理性等等。

所有这些现代性质的表现手法使他的小说在艺术上

与其他自然派作家的作品形成明显的差别，而与后

来的现代主义文学贴近起来。

3 . 契诃夫与现实主义

安东 • 巴甫洛维奇 • 契诃夫是 19 世纪末期俄

国现实主义文学家中 杰出的代表之一，清醒的、

客观的现实主义是契诃夫小说创作的重要标志。他

的作品以生动的艺术形象从各个方面反映了 19 世

纪末和 20 世纪初的俄国现实。作为一位具有创新

意识的作家，契诃夫不仅继承了现实主义的优秀传

统，而且还吸纳了许多非现实主义的品质，从而实

现了对传统现实主义的超越。

首先，契诃夫对 19 世纪末崭露头角的象征主

义做了去粗取精的借鉴，他在作品中频繁使用象征

手法。例如，《第六病室》将俄国隐喻为一座大的

监狱，其残忍、野蛮、混乱令人触目惊心，“第六

病室”正是阴森、恐怖的俄国这一大监狱的象征。

小说《套中人》中的“套子”更是一个新奇、独到

的意象，作家集中刻画的别里科夫的形象，成为扼

杀一切、禁锢一切的专制的象征。两部剧本《樱桃

园》和《海鸥》的标题就具有强烈的象征性。“樱

桃园”是俄罗斯的象征，这一象征渗透着契诃夫对

祖国俄罗斯的关怀和热爱；《海鸥》中的女主人公

尼娜 • 扎列奇纳娅克服重重困难，实现了自己的美

好理想，当上了一名演员，她宛如一只美丽的海鸥，

在艺术世界里自由地飞翔。

其次，印象主义是契诃夫小说创作中的一个重

要特征。与众不同的感受生活的方式和独辟蹊径的

再现生活的方式从作家一开始的创作中就显现出来。

短篇小说《古塞夫》是契诃夫运用印象主义手法的

典范之作。小说中没有令人感兴趣的故事情节，作

者给读者提供的只是一群在回国途中病倒在船舱里

的俄国士兵的零星谈话和思想片段，其中着重描写

了一个叫古塞夫的士兵在患病过程中的幻觉和梦境，

直到他死后尸体“像一根胡萝卜或白萝卜”被扔进

海里。小说并没有表现任何实质性的内容，而是通

过断断续续虚幻的场景为读者展示一幅半明半暗的

画面，这个画面里包含了人物在无数个“重要的瞬

间”对外部世界的各种印象与感觉。再如，《美人》

中作者并没有直接描述少女的美丽，而是通过她留

给少年的瞬间印象及内心的情绪变化表现出来。

此外，契诃夫的作品中还蕴含了其他的现代主

义因素：初始的异化主题、小说中的荒诞意识及意

识流萌芽等等。

三、小结

综上所述，我们可以得出以下结论：批判性并

① 转引自吴元迈：《简论现实主义诗学》，载《俄罗斯文艺》2011

第 1 期。

·78· 第 3 卷总第 14 期俄罗斯学刊

不是 19 世纪俄国现实主义文学所独有的特性，因

此用“批判现实主义”指代 19 世纪的俄罗斯文学

是有失妥当的。19 世纪的俄国现实主义文学可以

分为心理现实主义、社会现实主义、浪漫现实主义

等流派，每一个流派都具有自己的独特性，形式和

手段多样而丰富；每个作家在进行现实主义创作时

都具有各自的写作特征，他们把各种非现实主义的

诗学成分渗入到传统的现实主义创作中，丰富了现

实主义的创作方法。

（责任编辑 靳会新）

【Аннотация】Критический реализм – ведущее направление русской литературы XIX века. Однако критицизм не единственное уникальное явление русской литературы этого периода, русскую реалистическую литературу XIX века нельзя сводить лишь к “критицизму”. Реалистическая литература XIX века отличается богатством и многообразием. Психологический реализм, социальный реализм и романтизм – три основных направления русского критического реализма XIX века. И лишь изучение этих направлений даст нам глубокое понимание всех особенностей русского реализма XIX века. Творчество Гоголя, Достоевского и Чехова, трех наиболее влиятельных писателей, раскрывает нам все многообразие русской реалистической литературы XIX века. 【Ключевые слова】Россия; Реалистическая литература; критицизм; творческие приемы

Multiformity of Russian Realistic Literature of the 19th Century

FU Meiyan

Abstract: Critical realism was the mainstream of the Russian literature development in the 19th century. However, criticism was not a unique feature of the Russian literature in that period. It was not rational to use criticism to sum up the Russian realistic literature. The Russian literature of that century had the features of multi-schools and multi-types; psychological realism, social realism and romance realism were the three major schools of the Russian critical realism. Recognizing these schools can help us better understand the features of the Russian realistic literature of the 19th century. We can detect the manifestation of a unique multiformity of the literature from the literary works of Gogol, Dostoevsky and Chekhov who had the greatest infl uence in Russia.Key words: Russian; realistic literature; criticism; creation method

Многообразие русского реализма XIX века

Фу Мэйянь