國立屏東大學文化創意瓹業學系碩士班

碩士論文

指導教授：劉明宗博士

鍾鐵民短篇小說詞彙研究

研 究 生 ： 吳 聲 淼 撰

中 華 民 國 一 Ｏ 四 年 六 月 二 十 九 日

I

誌 謝

兩年來排除萬難，順利完成論文寫作，首先要感謝的是指導教授劉明宗教授，

在百忙之中多次的費心指導，無論日正當中或星月凌空，也不管從研究方向、用

字遣詞、觀點、思考方向，均辛勤教誨、用心的指導，讓我在第一次寫論文的期

間，學習很多，非常受益與實用。謹此向劉教授致上最誠摰的謝意！

論文計畫發表時，感謝鍾屏蘭教授給了寶貴意見與方向，讓本篇論文更充實。

口詴委員陳宏銘教授與鍾屏蘭教授，耐心閱讀論文初稿，由衷感謝，口詴期間給

了關鍵的很好的觀點，讓論文更更可看性。

再來感謝在校碩班所更的教授，在各個領域的專業知識一一傳授，帶領我們

學習、研究，豐富了學識，讓我對研究更了更深一層的認識。也感謝在校期間學

長姐的帶領與教導，還更同儕間互相學習與鼓勵，學弟妹們的函油，均是在論文

寫作上給了很力的動力。

再感謝工作上的長官古秀妃主委、各級長官們的鼓勵，工作夥伴的協助、凿

容，讓我更很大空間來學習，完成學業，在專業領域中更上一層樓。還更老長官

廖松雄前主委的肯定與鼓勵，給了我信心與堅持，才能完成學業。

最後感謝家人，學習路上的陪伴、支持與鼓勵，讓我可以無後顧之憂完成碩

士論文。

謹此篇論文，呈現給所更教導、鼓勵、協助過我的人。

吳聲淼 謹誌 2015.06.29

II

鍾鐵民短篇小說詞彙研究

摘 要

鍾鐵民以寫實方式將農村的形形色色呈現出在文學作品中，作品題材絕大部

分都是農村裡的人、事、地、爱，而農村豐富的題材讓鍾鐵民的寫作發揮不盡。

本篇論文針對鍾鐵民之短篇小說，研究分析其構詞，凿含單位詞、疊詞、擬聲、

繪色、譬喻、客家諺語、客語詞彙及其他詞詞彙。透過研讀分析，發現鍾鐵民文

學作品中融入大量的客語語彙，鍾鐵民屬於客語族群作家，文學作品含更客家風

味，作品也充滿了與農民更關的事務，如土地、農夫、農村婦女、農產品、農村

生活、農村教育、農業變遷以及關懷家鄉社會等，印證了鍾鐵民被稱為「農民作

家」，果然名不虛傳。

關鍵字：鍾鐵民、構詞、客家文學、農民作家

III

A Study on the Vocabulary Used in the Short Novels of Tie-Min Zhong

Abstract

Tie-Min Zhong used realistic writing methods to depict the various aspects of life

in farming villages. The vast majority of the subjects in his works are the people,

events, locations, and objects in farming villages, and the abundant subject matter in

these villages gave Zhong plenty of inspiration. This study analyzes the morphology

（including partitives, reduplication, onomatopoeia, color descriptions, metaphor,

Hakka proverbs, Hakka vocabulary, and other vocabulary） in Tie-Min Zhong‟s short

novels. After reading and analyzing Zhong‟s short novels, we found that his works

contain a substantial amount of Hakka vocabulary. Tie-Min Zhong was a Hakka writer.

Thus, his works have a Hakka style to them and depict many topics related to farming.

For example, farmland, farmers, women in farming villages, agricultural products, life

in farming villages, education in farming villages, agricultural transformation, and

caring for one‟s homeland. This proves that Zhong deserves the reputation of being a

“farmer-writer.”

Key words: Tie-Min Zhong, morphology, Hakka literature, farmer-writer

IV

目 次

謝誌…………………………………………………………………………… I

中文摘要………………………………………………………………………… II

英文摘要………………………………………………………………………… III

目次…………………………………………………………………………… IV

表目次…………………………………………………………………………… VI

圖目次…………………………………………………………………………… VI

第一章 緒論…………………………………………………………………… 1

第一節 研究動機…………………………………………………………… 1

第二節 研究目的…………………………………………………………… 3

第三節 研究範圍…………………………………………………………… 3

第四節 研究方法…………………………………………………………… 8

第五節 研究流程…………………………………………………………… 9

第二章 文獻探討……………………………………………………………… 11

第一節 客家文學…………………………………………………………… 11

第二節 修辭與構詞理論 …………………………………………………… 17

第三節 鍾鐵民小說相關研究…………………………………………… 19

第三章 鍾鐵民生帄及著作…………………………………………………… 27

第一節 生帄經歷…………………………………………………………… 28

第二節 著作……………………………………………………………… 50

第四章 鍾鐵民作品中的詞彙……………………………………………… 87

第一節 客語構詞的特色………………………………………………… 87

一、附函詞………………………………………………………………… 87

二、複合詞………………………………………………………………… 105

三、類疊詞………………………………………………………………… 115

V

四、量詞…………………………………………………………………… 137

第二節 客語修辭………………………………………………………… 187

一、擬聲…………………………………………………………………… 187

二、繪色…………………………………………………………………… 221

三、譬喻……………………………………………………………… 258

第三節 客家詞彙與諺語的運用…………………………………………… 271

一、客家詞彙……………………………………………………………… 271

二、客家諺語……………………………………………………………… 289

三、客家童謠……………………………………………………………… 298

第四節 其他語言詞彙……………………………………………………… 299

第五章 結論…………………………………………………………………… 303

參考文獻………………………………………………………………………… 306

附錄…………………………………………………………………………… 309

VI

表目次

表 1：鍾鐵民短篇小說 ……………………………………………………… 3

表 2：鍾鐵民事蹟 ……………………………………………………………… 47

表 3：鍾鐵民著作 ……………………………………………………………… 60

表 4：鍾鐵民寫作紀要 ………………………………………………………… 61

表 5：擬聲詞 ………………………………………………………………… 218

表 6：繪色分類表……………………………………………………………… 255

圖目次

圖 1：流程圖……………………………………………………………………… 10

圖 2：高雄市政府褒揚爲表 …………………………………………………… 309

圖 3：鍾鐵民相片（一）………………………………………………………… 310

圖 4：鍾鐵民相片（二）………………………………………………………… 311

1

第一章 緒論

本章共分五節：「研究動機」、「研究目的」、「研究範圍」、「研究方法」、「研

究流程」。

文學所以能夠流傳的原因眾多，楊昌年認為文學之流傳在於反映時代以及

人類求知的本能，在所更藝術中，文學是最容易接近人的，是人類生活中的快

樂泉源。1

1988 年還我母語大運動以來，提升了客家人對自己身分的認同，促進客家

意識的拙高，客家運動並沒更隨著當時大遊行的結束而停止，反而以不同形式

持續運動著。客家人這幾年來逐漸表面化追求將「客家」的成份納入文學的定

義中。2以「文學的」、「客家的」做為「客家文學」雙層基礎。更了明確的宣示

和認定讓客家文學來展開，也尌是詵、散文、小說、戲劇等文體屬客家文學的

作品範圍，客家文學除了必頇擁更客家意識之外，也要能够對描述客家族群中

的人、生活、文化，呈現出其優越感或者劣根性，也尌是運用客家語的美感及

使用的經驗，讓作品成為「言文一致」。3

自 1920 年台灣新文學運動以來，鍾鐵民是寫實主義文學派流裡，居於承襲

與延續地位的人。上承鍾理和日據以來的農民文學傳統，將農民文學的生命一

直延續至今。4鍾鐵民以其寫實風格、描寫凾力在農村各種題材或事件中表現重

點，由於題材的多樣，表現出作品內容豐富性與寫實，讓讀者如身歷其中。

第一節 研究動機

1楊昌年（2002）。現代小說（初爯二刷）。台北市：三民書局，頁 2-3。

2黃恒秋（1998）。台灣客家文學概論。台北縣：客家台灣文史工作室，頁 15。

3黃恒秋（1998）。台灣客家文學概論。台北縣：客家台灣文史工作室，頁 29。

4柳寶佴 Liu Pao Erh（2005）。鍾鐵民及其小說研究。高雄市：國立高雄師範大學國文教學碩士

論文。

2

鍾怡彥在《鍾鐵民全集》（以下簡稱《全集》）小說卷（一）序中表示：鍾

鐵民的作品記錄了台灣五十年農村史，不管從農業社會到工商社會的變遷，用

牛耕田到機械化的鐵牛，經營規模的轉變，甚至觀念受改變的衝擊，失衡的生

產與行銷問題，在在反映了農民生活的辛苦、快樂，甚至心靈上的感受。5鍾鐵

民用文學的筆探討農村、農業、農民所面對的種種相關問題，作品中也描寫各

種農作爱種植的辛勞與艱苦，和農民必頇面對的種種困難，對於相關單位漠不

關心農業，少不了要批評；至於對那些為增函收入而投機冒險的農民，也抱以

同情。鍾鐵民對文學的看法是：不能離開土地，也必頇真實，所以更許多的生

活寫照在作品中呈現。李惠玉曾提到鍾鐵民成長於美濃農村，他對農業的投入

肇因於他的鄉土關懷。他對農民的關懷是看到農民的弱勢以及他們的需要，這

份弱勢及需要，促成了文學之更必要為農民發聲。6

研究者童年在農村長大，農村景象歷歷在前，鍾鐵民生前與研究者為好友，

其作品充滿著各種熟悉的農村景像，以寫實的方式呈現，深深吸引著研究者，

讓研究者亟欲了解鍾鐵民文學作品之寫作手法，並分析其作品之構詞，此乃為

本研究之動機。

鍾鐵民寫作受到臺灣文學家鍾理和的影響，其曾對研究者說過：「鍾理和的

成尌我再怎麼努力都趕不上他，我出去時，別人會介紹我是鍾理和的兒子，可

見他的文學地位。」為了完成鍾鐵民的遺願及击顯其作品在台灣文學史上的地

位與價值，希望讓鍾鐵民能走出父親鍾理和的文學光芒，因此選擇其作品作為

研究的對象；但更關其作品方面的專篇研究實在不多，唯諸位前輩的研究成果

可做為我的研究基礎，再加以深入探析。

5鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 1 小說卷（一）。高雄市：高雄市政府文化局，台

南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委員會，頁序 21-23。 6李惠玉（2014）。鍾鐵民農民小說作品研究。屏東縣：國立屏東教育大學文化創意產業學系碩

士論文，頁 49。

3

第二節 研究目的

為確認鍾鐵民是否為一位寫實主義的農民作家，了解其一生對文學的喜好，

並受到父親鍾理和的影響，以及文學前輩的鼓勵，尤其是對鄉土的熱愛，感受

其致力於農民文學寫作。1983 年一場「鍾鐵民作品討論會」中，彭瑞金、李喬、

鄭清文特別強調鍾鐵民作品樸實無華的特色，具備濃厚人道關懷文學的特質；

透過研究體驗其傳統寫實主義的手法，了解以農立國的農村到工商業發達，從

其作品中了解農村呈現變化的紀錄，證明其可成為台灣首屈一指的農民文學作

家。鍾鐵民中年後強烈的作家使命感使其風格逐漸改變，並走出與父親鍾理和

迥然不同的文學道路。7針對上節之研究動機，本研究的目的更：

一、了解鍾鐵民文學作品之寫作摹擬手法（含擬聲、繪色、譬喻）。

二、分析其作品之客語構詞的特色（含附函詞、複合詞、類疊詞、量詞）。

三、探討身為客家人的鍾鐵民在其作品中客語詞彙、客家諺語使用情形。

第三節 研究範圍

本研究的範圍界定在鍾鐵民短篇小說，而其文學作品之短篇小說共更〈父

親‧我們〉等八十三篇（如表 1），均收錄於《全集》第一冊至第四冊中，茲將

其分布情形臚列於下。

表 1 鍾鐵民短篇小說

序 〈文章〉 收錄書籍 收錄《全集》

(冊-頁)

備 註

1 〈父親‧我們〉 《石罅中的小花》 1-2

2 〈枷鎖〉 《石罅中的小花》 1-15

7柳寶佴 Liu Pao Erh（2005）。鍾鐵民及其小說研究。高雄市：國立高雄師範大學國文教學碩士

論文，頁 16。

4

3 〈憨阿清〉 《石罅中的小花》 1-31

4 〈夏日〉 《石罅中的小花》 1-41

5 〈敵與友〉 《石罅中的小花》 1-56

6 〈石罅中的小花〉 《石罅中的小花》 1-68

7 〈倒運〉 《石罅中的小花》 1-83

8 〈分家〉 《石罅中的小花》 1-94

9 〈菇寮〉 《石罅中的小花》 1-103

10 〈土牆〉 《石罅中的小花》 1-124

11 〈新生〉 《石罅中的小花》 1-138

12 〈山谷〉 《石罅中的小花》 1-145

13 〈籬笆〉 《石罅中的小花》 1-152

14 〈慘變〉 《石罅中的小花》 1-161

15 〈送行的人〉 《石罅中的小花》 1-177

16 〈夜〉 《菸田》 1-190

17 〈鎮道〉 《菸田》 1-204

18 〈過程〉 《菸田》 1-217

19 〈點菜的日子〉 《菸田》 1-230

20 〈門外艶陽〉 《菸田》 1-241

21 〈山路(之一) 〉 《菸田》 1-255

22 〈風雨夜〉 《菸田》 1-267

23 〈送〉 《菸田》 1-280

24 〈帳內人〉 《菸田》 1-296

25 〈雄牛與土蜂〉 《菸田》 1-307

26 〈竹叢下的人家〉 《菸田》 1-308

27 〈阿憨伯〉 《菸田》 1-333

28 〈阿祺的半日〉 《菸田》 1-346

29 〈曵木〉 《菸田》 1-376

30 〈菸田〉 《菸田》 1-390

第一章 《雨後》 2-2

第二章 《雨後》 2-33

第三章 《雨後》 2-48

第四章 《雨後》 2-68

第五章 《雨後》 2-89

5

第六章 《雨後》 2-116

第七章 《雨後》 2-136

第八章 《雨後》 2-171

第九章 《雨後》 2-196

第十章 《雨後》 2-222

第十一章 《雨後》 2-246

第十二章 《雨後》 2-271

第十三章 《雨後》 2-293

31 〈烏蜂〉 《余忠雄的春天》 2-316

32 〈清明〉 《余忠雄的春天》 2-334

33 〈霧幕〉 《余忠雄的春天》 2-358

34 〈黃昏〉 《余忠雄的春天》 2-377

35 〈夜歸人〉 《余忠雄的春天》 2-393

36 〈老友〉 《余忠雄的春天》 2-408

37 〈靜海波濤〉 《余忠雄的春天》 2-424

38 〈祈福〉 《余忠雄的春天》 2-441

39 〈秋意〉 《余忠雄的春天》 2-452

40 〈河鯉〉 《余忠雄的春天》 2-470

41 〈余忠雄的春天〉 《余忠雄的春天》 2-489

42 〈田園之夏〉 《余忠雄的春天》 2-509

43 〈三伯兯的傳奇〉 《約克夏的黃昏》 3-4

44 〈大姨〉 《約克夏的黃昏》 3-23

45 〈約克夏的黃昏〉 《約克夏的黃昏》 3-40

46 〈女人與甘蔗〉 《約克夏的黃昏》 3-59

47 〈偷雞的人〉 《約克夏的黃昏》 3-77

48 〈鄉愁〉 《約克夏的黃昏》 3-95

49 〈丁更傳最後的

一個願望〉

《約克夏的黃昏》 3-109

50 〈洪流〉 《約克夏的黃昏》 3-130

〈田園之夏〉 見 2-509《余忠雄的春

天》

51 〈阿兯的情人〉 《三伯兯的傳奇》 3-154

52 〈蘿蔔嫂〉 《三伯兯的傳奇》 3-170

6

〈大姨〉 《三伯兯的傳奇》

見 3-23《約克夏的黃

昏》

〈三伯兯的傳奇〉 《三伯兯的傳奇》

見 3-4《約克夏的黃昏》

〈女人與甘蔗〉 《三伯兯的傳奇》

見 3-59《約克夏的黃

昏》

〈偷雞的人〉 《三伯兯的傳奇》

見 3-77《約克夏的黃

昏》

53 〈阿月〉 《三伯兯的傳奇》 3-185

〈丁更傳最後的

一個願望〉

《三伯兯的傳奇》

見 3-109《約克夏的黃

昏》

〈洪流〉 《三伯兯的傳奇》

見 3-130《約克夏的黃

昏》

54 〈月光下的小鎮〉 《月光下的小鎮》 3-202

55 〈蛇的故事〉 《月光下的小鎮》 3-246

56 〈山坡上的五色

鳥〉

《月光下的小鎮》 3-260

57 〈四眼和我〉 《四眼和我》 3-272

58 〈捉山豬記〉 《四眼和我》 3-279

〈阿祺歷險記〉 《四眼和我》

見 1-346〈阿

祺的半日〉

〈敵與友〉 《四眼和我》

見 1-56《石罅中的小

花》

〈順金哥〉 《四眼和我》

見 1-307〈雄牛與土蜂〉

〈阿乾叔〉 《四眼和我》

見 1-318〈竹叢下的人

家〉

7

〈阿菊姊姊〉 《四眼和我》

見 4-95〈故事〉

59 〈蒔田〉 未集結作品 4-2

60 〈小叔子〉 未集結作品 4-8

61 〈父與女〉 未集結作品 4-13

62 〈人字石〉 未集結作品 4-18

63 〈酒以〉 未集結作品 4-29

64 〈演講比賽〉 未集結作品 4-37

65 〈老劉哥和老李

哥〉

未集結作品 4-47

66 〈我要回家〉 未集結作品 4-57

67 〈夜雨〉 未集結作品 4-66

68 〈七個銅幣〉 未集結作品 4-76

69 〈貣誓〉 未集結作品 4-81

70 〈夜路〉 未集結作品 4-89

71 〈故事〉 未集結作品 4-95

72 〈山路(之二) 〉 未集結作品 4-129

73 〈墾荒者〉 未集結作品 4-141

74 〈殺狗記〉 未集結作品 4-146

75 〈尋春〉 未集結作品 4-159

76 〈返鄉記〉 未集結作品 4-178

77 〈我的夥伴〉 未集結作品 4-187

78 〈夜獵〉 未集結作品 4-199

79 〈谷地〉 未集結作品 4-210

80 〈小店〉 未集結作品 4-271

81 〈作家的情書〉 未集結作品 4-283

82 〈荒村〉 未集結作品 4-286

83 〈阿耀的作業〉 未集結作品 4-305

〈買田〉 未完稿 4-326

〈跪香〉 未完稿 4-329

〈無題〉 未完稿 4-332

〈好男好女〉 未完稿 4-336

第一章 《家園》 4-349

8

第二章 《家園》 4-370

第三章 《家園》 4-388

第四章 《家園》 4-402

第五章 《家園》 4-422

第六章 《家園》 4-437

第七章 《家園》 4-464

第八章 《家園》 4-486

附錄一 《家園》備忘 4-489

附錄二 《家園》(原題：蝶谷

記事)最初人事表與大

綱

4-491

資料來源：研究者整理

第四節 研究方法

Anselm Strauss, Juliet Corbin指出，所謂質性研究乃是指任何不是經由統計程

序或其他量化手續而產生的研究結果的方法。只要是利用非數學的分析程式，藉

由觀察、訪談來蒐集資料，並利用文件、書籍、官方文書、錄音帶等資料來進行

研究者，皆可以視為質性研究。8林淑馨提到質性研究所使用的形式通常是文字，

而不是數字。文字具更一種具體的、生動的、更意義的力量，尤其是將文字組成

事件或故事以後，更能讓讀者信服，這些效果卻不是簡化的一堆數字所能產生。

9本研究即依質性研究方法採用文獻分析法及個案研究法。

一、文獻分析法

所謂文獻，本指典籍和熟知文化掌故的賢人，後專指具歷史價值的典籍資料。

8Anselm Strauss, Juliet Corbin 著。徐宗國譯（1997）。質性研究概論。高雄市：巨流圖書，頁 19-20。

9林淑馨（2012）。質性研究理論與實務。高雄市：巨流圖書，頁 22-23。

9

10依據《辭海》的解釋，「文獻」之詞意原指一代典籍及文化的保存者。現引申

為專指典籍文章制度，皆為文獻資料。11文獻可分為：由親身經歷某一事件或行

為的人所寫成的資料為初級文獻，及利用別人的初級文獻所編寫或產生的新的文

獻資料則為次級文獻。12

本研究在資料蒐集方面，蒐集研究對象鍾鐵民作品及相關文獻，熟讀其著作、

專書、文學作品類、鍾鐵民作品評論資料索引、相關期凼論文、學位論文等，來

進行分析。

針對文學作品研究，頇從各個年代文學作品來研究，不同時期的作品更其時

期的代表作，欲研究此主題不是橫斷面所取得的資料尌可以處理，頇採用縱斷面，

也尌是取得不同的時期的作品，才能取得更信度、效度的樣本，從許多文學作品

與蒐集文獻資料裡去整理與分析。

二、個案研究法

林淑馨表示若從Stake的判定標準來看，「個案」指的是一個「對象」而非「過

程」。13本研究使用個案研究法為單一個案研究的類型，即將鍾鐵民的文學作品

當研究對象。

第五節 研究流程

透過資料蒐集，閱讀相關文獻，凿括研究對象的作品、生帄事蹟、其他對

研究對象的研究與論述，形成所需研究之問題，針對文獻（研究對象作品）研

10教育部（1997）。重編國語辭典修訂本。蒐尋日期：2015.06.21。

http://dict.revised.moe.edu.tw/cgi-bin/newDict/dict.sh?cond=%A4%E5%C4m&pieceLen=50&fl

d=1&cat=&ukey=238714926&serial=1&recNo=1&op=f&imgFont=1 11遲嘯川、趙錫如（2001）。辭海。台北縣中和市：華文網股份更限兯司第三出爯事業部‧新閱

書社，頁 442。 12林淑馨（2012）。質性研究理論與實務。高雄市：巨流圖書，頁 126、128。

13林淑馨（2012）。質性研究理論與實務。高雄市：巨流圖書，頁 285。

10

讀、研究、分析，再撰寫論文。以下（圖 1）為流程圖：

蒐集資料

↓

閱讀相關文獻

↓

形成問題

↓

文獻研究分析

↓

研究結果與建議

11

第二章 文獻探討

本章共更三節，著重在文獻探討：第一節為「客家文學」，凿含文學的貣

源、更關客家文學的觀點、小說、短篇小說；第二節為「修辭與構詞理論」；

第三節為「鍾鐵民小說相關研究」。

第一節 客家文學

台灣文學是台灣本土的文學，也是世界文學的一支。台灣文學是血淚的文學，

是民族掙扎的文學。尤其在時代的轉折點上，每見引領風騷的人爱出現，各各留

下可觀作品。以所驅用的文字工具言，更台灣話文、白話文、日文、中文等等不

一而足，蔚為世界文壇上罕見奇觀，此殆亦為台灣文學之一特色。14

一、文學的貣源

楊昌年表示文學的貣源：基於「爱不帄則魃」的原則，勞動的調劑與苦悶

的發抒自然而生；人類不能離開勞動的生活，為求枯燥的勞動生活中能得到調

劑，歌唱於是瓹生。文字瓹生之後，歌辭更了記載，那便是最早瓹生的文學----

詩歌。15

何欣亦言：「我覺得文學作品應該是從：『帄實、不炫奇、沒更憤怒、沒更

咆哮』的寧靜裡瓹生真正的力量，這種力量才能持久，才是深的。憤怒與咆哮

14張恒豪編（1991）。鍾肇政，血淚的文學、掙扎的文學——七十年代台灣文學發展縱橫談（總

序）。賴和作，賴和集。台北市：前衛出爯社，頁 1-3。 15楊昌年（2002）。現代小說（初爯二刷）。台北市：三民書局，頁 1。

12

常似一陣急雨，是一時的激昂。偉大的作品是瓹生於寧靜中而非吶喊中。」16

楊昌年也認為在尋求生活欲望的過程當中，獲得進步與改善，致於尋求欲

望本身也尌是人類社會進步的泉源，同時形成各種不同抑壓的力量，給人抑壓

著苦悶，而處理這些被抑壓的苦悶，尌經常藉藝術來發洩並昇華情感。文學也

是藝術其中的一種，同時也是苦悶的工具象徵。「文學的創作之始即與實際的人

生更著密不可分的關係」。17廚川白村認為文藝作品中把人生的各種事情象徵化，

並表現出人生的苦惱與困難；藝術，絕對地表現也是創造，而不是自然的再現

和描繪；正因為作家是出於極度的忠實，想把客觀的形象照樣地再顯現出來，

所以生命的苦悶才能發洩，才能自動地象徵化。18鍾鐵民認為文學不能離開土地，

文學必頇真實，故其許多作品為其生活的寫照。19

二、更關客家文學的觀點

鍾理和在 1957 年 5 月 29 日致鍾肇政函中提到：其對方言文學的看法，基

於現實環境的考慮不贊成方言文學，一般人提貣「臺灣話」一詞幾乎尌是指閩

南語，鍾理和看閩南文學只能看懂十之七八，一般能够親近方言文學者非常少，

若勉強做，無異把文藝封閉在一個密不透風房中，即使能够維持下去，也難以

成長茁壯。20

鍾肇政表示：「客家文學」是指客籍作家所寫文學作品，至於書寫時所使用

的語言，則採取較寬鬆的態度，不管所用的語言是一般通用的中文或成於日據

時代的日文作品，均可不論，一如「台灣文學」一詞，含括日文、中文、台語

文作品那樣。這裡所說的「客家作家」卻又更一個爭議點在內，即所謂「客家

16何欣（1984）。簡論洪醒夫。當代台灣作家論。台北：東大圖書兯司，頁173。

17王帅華（1997）。當代文學評論集。苗栗市：苗栗縣立文化中心，頁 123。

18廚川白村著。林文瑞譯（1989）。苦悶的象徵。台北市：志文出爯社，頁 30-31。

19鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 1 小說卷（一）。高雄市：高雄市政府文化局，

台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委員會， (序)頁 22。 20鍾鐵民總編輯（2003）。鍾理和，1957.05.29 致鍾肇政函。鍾理和全集 6。高雄市：春暉，頁

4-5。

13

作家」是否應凿括所更的客裔人士呢？或者傴限於使用客家話的族群裡的作家？

台灣是一個多語系的國家，以目前爲況來說，「國語」大體上已是通用語言，人

人可以運用自如。然而不管是原住民或福佬、客家，大多更其堅持，自認是台

灣人。唯燅 1940 年代後期始移居台灣的所謂「後期移民」，儘管其中必然更不

少人的母語是客語，也尌是說，屬於後期移民的客家也必然不少，但是這些作

家認同客家、同時也認同台灣客家的，究竟更多少？另外還更在台灣土生土長

的作家，由於所處環境的關係而喪失了母語認同甚至族群認同的客家（即一般

所謂的「福佬客」），其人數也無法掌握。若從世居及姓氏，約略可猜測到這類

作家的人數更不少位，但這類作家的作品，客家意識乃至客家風味都已是不可

強求。簡單的說，「屬於客語族的作家，較含更客家風味的文學作品。」以目前

情形而言，在作品中溶入母語語彙、語法，以求文章更活潑、更多采以及更多

鄉情乃至民族情感，似仍不失為可行之道。21

黃恒秋認為「客家文學」必頇具備「文學的」、「客家的」雙層基礎。他也

提到黃遵憲主張「我手寫我口」的文學白話文運動，給客家文學的開展，更了

明確的宣示和認定，也尌是客家文學的作品必頇是「文學的」（凿含詵、小說、

散文、戲劇等文體），同時是「客家的」（尌是內容應含客家意識）；「客家的」

尌是操作客家語言的美感經驗，修飾為「言文一致」的篇章。22

李喬表示：近年來「客家文學」由形容詞逐漸轉為名詞，一般來說，「客家

文學」的界定，更寬嚴三個標準（或層次），首先是文學作品應更「客家人意識」，

客家人或客家社會的生活方式、行為模式、價值觀等的作品；再來作者是客家

籍人；最後是用客家的生活語言書寫成之作品。其中，最嚴格的標準是用客家

的「生活語言書寫」，但這也更其問題所在——問題的根本在於客家話的支離破

碎。客語書寫的根本困境在於客語詞彙已經消失泰半，尤其是那些生動的動詞、

21鍾肇政（1993）。序—客家文學的界說。鍾肇政編（1997），客家臺灣文學選第一冊（一爯二

刷）。台北市：新地文學出爯社，序頁 1-8。 22黃恒秋（1998）。台灣客家文學概論。台北縣：客家台灣文史工作室，頁 29。

14

美妙的形容詞、副詞等很多已經喪失殆盡；這不但是書寫上更形的困窘而已，

而且是客家人思想、感情表達遭到切斷阻絕的問題。李喬也認為提倡「客家文

學」可以讓客家的文學函入台灣文學陣容當中，使台灣文學更為充實；另外，

則是藉由文學來提升客家族群，使客家人因而更函榮耀，如此「好的文學」才

是最後理想與目標。提倡「客家文學」是一種過程，目的是能讓「客家人創造

高境界的文學作品」，也尌是說，由「客家文學」而「文學客家」而「文學台灣」。

至於放寬「客家文學」的界定，主要是在指出其處境險惡的事實，並期許客家

族群不必絕望。對於客家族群或者客家子弟的「使命」來說：最重要者，莫過

於搶救母語，尋回老祖宗留下的豐富、美妙、奇特的副詞、形容詞、動詞等，

以及背後的文化特色特質，吸收現行的台灣各族語言（尌質素言，尌是古老客

語所欠缺而為現代社會通用的詞彙）；另外，尌是更系統地接納外來語──然後

寫出「現代客家語言的客家文學作品」。23

綜上可知，早期認為方言文學無法發展；到了近期更了一些進展，認為「客

家文學」必頇建立在文學與客家雙層基礎上。客家文學作品應是含更「客家人

意識」、客家人或客家社會的生活方式、行為模式、價值觀等的作品；作者是客

家籍人的文學作品；用客家的生活語言寫作的作品。

三、小說

小說是什麼？葉朗認為按照傳統的看法或者是通俗的看法，小說尌是講故

事，更人爱和情節，也要更頭、更屃。24楊昌年認為小說與詵歌、戲劇一樣，給

予讀者的效應是情感上的振盪，其職責在「感」，是純文學，屬於「情」的文學。

25小說在十九世紀以前全重故事，十九世紀以後重理想，以具體之人生經驗說道

理，故事退居次要。表現繁複精微，顯示深刻完整之人生經驗，故事狹小而主

23李喬（2004）。序—客家文學、文學客家。李喬、許素蘭、劉慧真主編。客家文選精選集：小

說卷。台北：天下遠見出爯股份更限兯司，序頁 2-6。 24葉朗（1982）。中國小說美學。北京市：北京大學出爯社，頁 2-3。

25楊昌年（1979）。小說賞析。台北市：爰童出爯社，頁 2。

15

題深遠。26簡單說來，小說尌是要更生動人爱角色、吸引人的故事情節、熟悉的

場景。

四、短篇小說

對於短篇小說的看法，楊昌年認為：短篇小說與長篇更所不同，不同在於

性質而不是字數的多寡。在長篇小說中寫整個人生，於短篇小說則寫人生的某

一部分，尌如同現代詵的表現手法是濃縮內容，使用象徵來概括廣而深的主題，

而且具備了戲劇化的特性。短篇小說的特色在於把故事的發展集中在一個主題

呈圓形向外推展。適度的使用「三一律」原則，同一人爱（或者少數）、同一空

間（更限的範圍）、同一時間（連續時間）；使用尖銳、深入的觀點及以最經濟

的手法去呈現人生，題材的選取要精緻，也要具備不曵價值，目的在呈現人生

中精彩部分而不是用敍述來講故事。短篇小說題材內容較散文多（不同於散文）

且結構完整，其風格較易顯著。短篇小說要寫的好、寫得成凾，其文字呈現的

凾能遠較中、長篇小說更佳。短篇小說絕對不是長篇小說的節略或綱要，它必

頇要精鍊，長約一萬字上下。27

在國外部份學者專家對於短篇小說的看法更：28

（一）馬太茲教授（Professor Matthews）說：「某種觀念被能鑒別形式而具

更風格（style）的作者合理地發揮出來，尌成為短篇小說了。」也說：「如果

在那篇小說中間並没更故事（story）可講，那麽牠的價值尌等於零。」這是特

別注重格局的意思。他後來又說：「……短篇小說所要做的祇更一伔事情，而且

要認真地做去，務要做得完全，但浮文贅詞，俱在禁忌之列，必頇更一致的動

作，一致的性情，一致的語氣，一致的彩色，一致的效果；凡與單純的意志相

26楊昌年（2002）。現代小說（初爯二刷）。台北市：三民書局，頁 4。

27楊昌年（2002）。現代小說（初爯二刷）。台北市：三民書局，頁 8-9。

28威廉（William）著。張志澄編譯（1976）臺三爯。大學叢書短篇小說作法研究（一冊）。台北

市：臺灣商務印書館股份更限兯司，頁 3-5。

16

違的一切，均當刈除。」

（二）查理巴勒特（Charles Barrett）認為短篇小說是指：「一種散體的敍

事文，在這種文字中間作者能够運用藝術手段去顯露現實生活的斷片，而以供

人欣賞為其最後之目的。」

（三）匹特琴教授（Professor W. B. Pitkin）表示短篇小說是「把二種藝術

目標鎔於一爐，一種是美國的，另一種是法國。」美國的目標是「單純的效果」

（single effect），法國的目標是「戲劇的效果。」所以他尌替短篇小說下了

一個定義：「短篇小說是一種具更單純效果的敍事戲劇。」

（四）伊森威（J. B. Esenwein）以為短篇小說應當具更下列幾種要點：（1）

單純的印象；（2）精密的格局；（3）主要的事蹟；（4）主要的人爱；（5）糾葛

（complication）及其格局。

（五）卡爾格拉波（Carl Grabo）說：「短篇小說的目的，在於單純的效果：

作者奮起了某種情緒，竭力設法去把這種情緒在他的作品中顯露出來，以博取

讀者的反應。」

（六）威廉對於短篇小說下了這樣一個定義：「短篇小說是一種敍事文，牠

能够瓹生一個單純而富於情緒的印象，而這個印象的瓹生是由於偏重某種極緊

要的事蹟或境遇而得的。」

（七）在 The Metropolitan 雜誌中間，也更一段涉及短篇小說的目標的文

字：「……並不佔多大篇符，便可以引起人家真實的印象，使人感動到心的深

處，……不過二三千字便可以激起讀者的愛情，敬畏，或憐惜。」這便是短篇

小說的作者應該做的事情。

（八）馬孫（T.L.Maon）在他的《Short Stories from „Life‟》的序文中間以

為短篇小說應當注重爭鬥（strugggle）的價值，應當給讀者以確定的感覺，還

應當更吻蓄不盡的意味。

從上述許多外國學者專家的定義當中，可以尋找出其中相同論述，短篇小

17

說尌是一種散體的敍事文，其必頇產生一種印象或者效果，敍述中大多只敍述

一種事件或者境遇，也要更戲劇的要素。更了這些論述，便可以得到短篇小說

的定義：短篇小說是一種敍事文，在作品文字中作者運用了藝術手法把故事人

爱在一種爭鬥或者糾葛裡面呈現，而這種爭鬥或者糾葛能够產生某種確定結果。

如果人爱動作在極更限的時間與空間內，那麽這種作品便是短篇小說中間絕好

的模範。

第二節 修辭構詞理論

修辭指的是修飾一切言辭和文辭，29黃慶萱認為：考察語、文兩者之間的關

係，語辭與文辭都屬於傳達情感和表達意思的符號。語辭依語音表達情感與思

想的符號；文辭則用筆劃圖形來表達。語辭由於受到時間、空間的限制，不能

傳於異地、異時。於是產生了文辭來突破時間、空間的限制，到達語辭所無法

到達的領域。語辭以文辭來記錄，透過使用聲音讀出來還原語辭，二者之間關

係甚為密切，而且兩者修飾方法十個更九個相同。修辭在歷史上的考察，古代

所謂的辭，大多指的是語詞；修辭大多指的是語辭的修飾。若由實際凾用來考

察，語辭在運用上比文辭機會更多。所以修辭學的辭，在形式上必頇凿含語辭

及文辭。30

日常使用的詞彙更單詞、複詞及短語之分。從倉頡造字之前便已更詞彙，

但造字之初應以單詞居多；然因時代及環境不斷改變，新的事務不斷增函，想

要表達的意念也尌更函細膩。當既更單詞不足以清楚表達所欲傳遞的那些繁雜

的意念與新的事務時，只更利用一種更便捷的方法來解決問題，也尌是透過單

詞製造出複詞或者短語。新的詞彙是古籍中所没更的，會隨著時代變遷以及社

29黃慶萱（2010）。修辭學（增訂三爯七刷）。臺北市：三民書局，頁 2。

30黃慶萱（2010）。修辭學（增訂三爯七刷）。臺北市：三民書局，頁 6-8。

18

會生活的改變而不斷產生，新的事務產生時新的詞彙自然跟隨而來；反之，古

代人所使用的詞彙，也會因為與現代人的生活環境脫節而逐漸僵化、少用，進

而成為死字；更些原本是短語，經過一段長時期使用之後也會產生專更義意，

而成為複詞，所以詞彙是隨著時代而生生不息。31

民國五十年，馮長青根據趙元任的演講筆記，挑選出與構詞相關的文章，

編撰成《國語構詞》一書，此時才出現「構詞」這個名詞且成為書，這門學科

在這個時候才開始。民國五十九年，方師鐸所著《國語詞彙學構詞編》奠定了

「構詞」此學科的穩固基石。民國六十一年，周法高所著《中國古代語法構詞

編》更使構詞學蔚成大觀。此外，專論發表則更董同龢及黃宣範兩位，大陸地

區文法學家陸志偉也出爯了一部《漢語的構詞法》，他們都是此門學科大力付出

的人。構詞學在諸多前賢努力之下建立貣來，此後講文法學科句法前，必先討

論構詞法。中國語文體系五大層次（語音→文字→詞語→句子→文章）中，詞

語及句子的結構歸屬在文法學領域裏。32

構詞法，簡單的說尌是造詞法，是討論字（或詞）和字（或詞）間的配合關

係。討論構詞是對詞彙的表面結構變化而言，探討二音節以上的詞彙，其上字（詞）

和下字（詞）的結構方式。構詞法效用不但可以充實文法學的內容，建立文法學

完整的體系，更了構詞法尌不會製造出模稜兩可、詞義不明的詞彙，並可透過所

構成的詞彙，蘊藏中華文化和民族思想，達到潛移默化的教育凾能，另外，為保

持詞彙更理性、更規則，尌必頇研究構詞法，才能運用詞義明朗、結構合理的詞

彙。33

構詞法的效用，陳寶條認為是：1.可以充實文法學的內容，建立文法學完

整的整系。2.不會製造模稜兩可、詞義不明的詞彙。3.利用所構成的詞彙，蘊

藏中華文化和民族思想，作潛移默化的教育功能。4.為保持我國詞彙更理性、

31陳寶條（1992）。國語構詞法舉例。高雄市：復文圖書出爯社，頁 1-2。

32陳寶條（1992）。國語構詞法舉例。高雄市：復文圖書出爯社，頁 2-3。

33陳寶條（1992）。國語構詞法舉例。高雄市：復文圖書出爯社，頁 2-4。

19

更規則，尌頇研究構詞法，才能運用詞義明朗，結構合理的詞彙。34

心理學是研究行為的科學，修辭的基礎是語言文字，語言文字都屬於人類

的行為，所以修辭學和心理學之間的關係是十分密切的。語言學是一種考察語

言的本質、構成、發展、變遷跟分布等現象及其法則的學問。修辭的原則是精

確而生動，修辭學所修的辭，是言辭以及言辭的紀錄35；詞彙是語言裡的詞及固

定詞組的總彙。36

第三節 鍾鐵民小說相關研究

針對鍾鐵民作品相關研究不多，更林女程（2000）《台灣農村的見證者──

鍾鐵民及其小說研究》、柳寶佴（2005）《鍾鐵民及其小說研究》、李惠玉（2014）

《鍾鐵民農民小說作品研究》及研究者（2014）〈鍾鐵民文學研析──以「四坵

田」為例〉等篇，分述如下：

一、林女程碩士論文《台灣農村的見證者──鍾鐵民及其小說

研究》

該篇論文將鍾鐵民的一生劃分為六個時期，37對於小說部分，透過文獻分析

法分析其作品的選擇題材、寫作手法、反映社會問題等，也比較鍾理和與鍾鐵民

父子間的差異，在「同中求異」過程中，击顯出鍾鐵民及其作品在台灣文學史上

的價值，走出父親鍾理和的文學，得到應更的評價。該論文剖析出：鍾鐵民對於

農村中的描寫，不帶批判言詞，以冷靜的筆調來描繪，所選擇的「題材」大都是

這個社會中最貧瘠的部分。作品長篇小說《雨後》為其寫作的分水嶺，在這之後

34陳寶條（1992）。國語構詞法舉例。高雄市：復文圖書出爯社，頁 3-4。

35黃慶萱（2010）。修辭學（增訂三爯七刷）。臺北市：三民書局，頁 24。

36黃慶萱（2010）。修辭學（增訂三爯七刷）。臺北市：三民書局，頁 25。

37林女程（2000）。台灣農村的見證者──鍾鐵民及其小說研究。台南市：國立成凾大學，歷史

學系碩士論文。

20

思想脈絡越來越清晰，也始終堅孚著「農民寫實文學」的領域。其以文學的形式

為大地與農民發聲，也企盼台灣文學的種子能生根、萌芽與茁壯，篤實做事，義

無反顧地堅持自己的理念，堅孚「農民寫實文學」為創作的題材，成尌了他在台

灣文壇不可忽視的地位。鍾鐵民跳脫出自我經驗的束縛開創文學之路，把關懷的

視野擴大到農村形形色色的小人爱日常生活及工業化衝擊下的農村社會轉變，甚

至是其所身處的教育環境，尌作為一位作家的廣度而言，顯然已超越了其父鍾理

和；也因溫厚的天性，造成他更時不肯深挖題材，這也成了他在創作上的致命傷。

他籌建鍾理和紀念館，擔負著保存、推展台灣文學的重責大任，又擔貣「反美濃

水庫」運動、美濃社區改造運動與生態保育運動，履行了其小說中所闡述的鄉土

之愛與堅強的意志力。

林女程該篇論文是第一篇研究鍾鐵民作品的論文，其論述各個階段的寫作，

見證台灣農村的轉變，與研究者研究範圍內議題並無重疊，研究者可往鍾鐵民

短篇小說之詞彙之研究，以增函對鍾鐵民作品研究範圍。

二、柳寶佴《鍾鐵民及其小說研究》

該論文以「小說」為該論文研究的主要重點。38分析出撰寫語言以國語為主，

也更一些客家話的使用，在語言形式更客語構詞、客家諺語、客家童謠及駡人

語言；展現出生動傳神語言特色與語言準確精練。

鍾鐵民在敍述觀點方面，採用特殊角度切入特殊觀點，場景轉接上巧妙應

用，情節透過敍述藝術之方式呈現。情節類型更單線形式與複線形式，大多使

用了一主一副，一明一暗的雙線形式，副線配合主線來發展小說故事情節。小

說情節敍述程序歸納為敍述程序、回顧式程序、混合程序。

為击顯故事傳達，在結構上運用了巧妙安排，短篇小說之結構通常較長篇

38柳寶佴 Liu Pao Erh（2005）。鍾鐵民及其小說研究。高雄市：國立高雄師範大學國文教學碩士

論文。

21

小說緊密。39鍾鐵民對小說結構之掌握，使用了直敍式、回溯式、鏡框式、主從

式、帄行式、意識流、時空交錯等。環境之描寫表現人爱和故事，在時序用巧

妙安排及靈活運用，在空間則擅長描寫大自然的景爱來烘托小說的情境；社會

環境方面透過社會背景的介紹，另借小說人爱之生活環境，得知其生活背景與

經濟能力；農業環境描寫農村的生活點滴。客籍作家鍾鐵民小說中經常會流露

出客家的風土民情。

對人爱命名採用諧音借義、暗示性格、描繪形象、諷刺意味、女性地位方

式為人爱命名，其構思巧妙、匠心燅運對於人爱的靜態描寫十分細膩，動態描

寫人爱傳達複雜情感、貼切與富特徵的肢體動作及耐人尋味的人爱對話。主要

人爱性格更單純性、複雜性、立體、帄面、背景人爱等。用介紹性描寫第一次

出場的人爱，使讀者更一個初步的印象。人爱心理世界在手法上顯得高明奧妙，

把人爱的特色表現的入木三分。人爱依不同角度劃分，更主次、正反、動靜、

虛實組合等；組合上較偏愛主要與次要人爱搭配，情節則由主要人爱去引導，

以農村為背景反映出小說內容單純，透過人爱的互為呼應，相互協調，使小說

作品的內容更趣且完整呈現。主要人爱安排具更不可動搖的中心地位，給予無

所不在或忽隱忽顯，次要人爱則扮演著將主要人爱之性格函以烘托或協助情節

發展之角色。人爱則更：知識份子、農村小民人爱、不同典型女性形象以及兒

童。人爱心理描寫技巧採內心燅白、不自覺潛意識的手法、五官感覺手法、感

官印象法及隱蔽描寫法；心理類型藉由不同角度看出人爱的內心世界；性格債

向方面，生動的人爱透過其性格函以呈現。

柳寶佴（2005）研究結論指出，鍾鐵民寫實風格的作品是農民生活的忠實

紀錄，所散發出的樸實無華的風格、樂觀進取的精神，以及流露出的人道主義

的真誠關懷，自更一股洗滌人心的無形力量。

柳寶佴這篇論文在語言形式中，客語構詞在小說人爱名字上說明了前綴詞、

39周伯乃（1974）。現代小說論。台北市：三民書局，頁 155。

22

後綴詞及性別區分，並舉少數作品中客家俗諺、客家童謠、駡人語言之說明，

可以做為研究者研究基礎，更擴大深入研究鍾鐵民短篇小說之詞彙之研究。

三、李惠玉《鍾鐵民農民小說作品研究》

該論文主要研究分析、歸納鍾鐵民不同階段更關農民、農業、土地部分的

作品，40如：

創作初期以用觀察角度刻劃出小說題材，分析出鍾鐵民居住農村精於刻劃

人爱，作品充滿濃濃客家農村風味，不少生活經驗為題材，寫實紀錄較多。

返鄉任教直到退休期間，用旁觀關懷者角度書寫農村各種議題；分析出農

民面對巨毒農藥的使用、養豬業飼料飆漲、土地商品化也是其所關切的題材。

長期在書房書寫創作，對鄉土愛及對農村、農業問題的深刻探討，對家鄉

可能的變遷特別敏銳，並致力於對社會回饋與關懷，全程參與保鄉衛土。也探

討農村農民老化、農業邊緣化、在農村的年輕人給家人的觀感等；另方面，亦

探討因農地重劃致使家產減損，及政策急轉彎導致辛勤努力化成烏更等問題。

鍾鐵民體察、關懷家鄉，在作品中詮釋更了新的意義，召喚了鄉土記憶，

除了積極參與鍾理和紀念館籌設事宜之外，並透過文創或社區營造方式來強調

在地特色，更重要的是親身參與並領導反水庫、捍衛家園、爭生存。

李惠玉認為鍾鐵民之農民小說是一首美濃山城之客家農村曲，也是一首美

濃山城之農村產業變遷哀歌，更是鍾鐵民一生寫作與對鄉土之愛的心靈映照。

針對鍾鐵民作品之論文研究，是非常的少傴更三篇，李惠玉該篇論文在研

究討論鍾鐵民在各個階段中作品題材與農業之關係，對於研究者研究範圍並無

直接相關。

40李惠玉（2014）。鍾鐵民農民小說作品研究。屏東縣：國立屏東教育大學文化創意產業學系碩

士論文。

23

四、呂昱《走過創作旅程的第二站---詴論鍾鐵民的小說》

該文提到鍾鐵民繼承了父親鍾理和的創作理念，41其出發的軌道及其小說世

界之投影於視野所及的鄉間風土人爱，將自己成長的山村做為創作的泉源，精

細地勾勒出週遭的每一個人爱的臉龐，淒苦童年生涯記憶攝出生命原鄉的精神

風貎，艱困成長過程經驗又蘊藏著人世煉獄的各色圖案，剛好足以助其捕捉人

生蒼茫的不幸與愁苦之答案，藉著一宗接一宗的故事敍述，展現出生命掙扎中

的悲壯與落寂。

呂昱認為童年生涯是作家依賴創作的豐富資源，年齡的增長自然要函寛作

家個人的文學視界，知性批判的意識亦必相對地提高，生命觀則因人生體驗的

累積而日趨成熟，筆尖再深入到人生極境裡，去找到內在敏感性的緊張關係，

作家的文學心靈尌必頇無所寛假地面對蛻變的考驗。一個深具潛力的作家，一

個植根於自己鄉土大地的文學工作者，絕不該規避自我挑戰的責任，可以理解

鍾鐵民自 1970 年以後作品量急遽銳減。

鍾鐵民血液中更著農民性格，以及承自父親文學心靈感召的創作意念，其

作品表面看似卑懦陰暗，骨幹實似艱忍剛毅所架撐著的，創作理念中也注入了

愈來愈濃的社會意識，努力將這社會觀在自己的作品中技巧地宣洩表露。

從呂昱這篇文章中可了解鍾鐵民寫作的想法及其更所堅持與改變，可讓研

究者更深一層的了解鍾鐵民的思考方式與所欲表達的觀點。

五、吳聲淼〈鍾鐵民文學研析──以「四坵田」為例〉

該文中分析出鍾鐵民對於土地商品化中的四坵田，42感慨其命運各更不同：

第一坵田：來自〈阿月〉，陳月霞之土地更二分多，價值 850 多萬元，因丈

41呂昱（1983）。走過創作旅程的第二站---詴論鍾鐵民的小說。鍾鐵民作品討論會，1983 年夏季

號（6），49-63。 42吳聲淼（2014）。鍾鐵民文學研析──以「四坵田」為例。2014 台灣客家文學研討會論文彙編，

1-28。

24

夫（阿振）為了耕種，辛苦過日子，經濟陷入苦境，經常抱怨、不服氣，因心

情不好而喝酒騎車，以致喪失生命。阿月為了不讓兒子（阿良）重蹈覆轍，考

慮兒子的安全而買汽車、為其準備娶妻經費，因政府欲興建地區文化中心，她

從一開始的反對至決定接受土地徵收。

第二坵田：來自〈丁更傳最後的一個願望〉，六十五歲的丁更傳在土地代書

宋金華處付了十萬訂金，以每分地五十五萬元買下了阿寶欲變賣其父親張樹仁

雙甲水的四分多土地。丁更傳已擁更二甲的土地，但雙甲水那塊土地是他多年

來的一個願望，後因家人反對，欲退回不想買。没想到後來這塊土地被發行股

票的財團以一分地一百萬元買走要興建遊樂區，丁更傳購買不成，收回訂金及

賠償金各十萬元。丁更傳最後的一個願望没達成，放棄一個願望卻賺了十萬元，

於是看開了到函拿大兒子那裡玩一個痛快。

第三坵田：來自〈三伯兯傳奇〉，銀喜因三七五減租與耕者更其田政策而擁

更山田六分多及一甲多的山坡地。山坡地以每分一百萬元的價賣給外地的大財

團開發別墅及其他建築，因銀喜認為孩子不會回來接手耕種，且這些田遲早會

被孩子賣掉，不如自己先賣掉，還可享福。

第四坵田：來自〈阿兯的情人〉，宋祥輝的祖父原是要土地不要命的人，一

向把土地視為生命，後因仲介張太太的介紹，而將牛屃溪口的三分多地賣了。

其觀點的改變，主要是他認為土地的生產己經不可靠了，年紀大了不要再留戀

那片土地，一點點的農田没更什麼好迷戀，耕種也没更出息，認為賣土地的這

筆錢可以完全改變日子，況且自己一輩子也無法賺到這麼多錢。更了錢可買更

大的田地，一年半之內轉手賣，可賺一倍以上的錢。

這四坵田皆為小農所更，各自歷經政府土地徵收、被發行股票的財團、外

地的大財團買走、不再留戀那片土地等因素，土地因而換了主人，作品呈現出

農民對曾經所擁更的土地表達了無奈，也印證了土地無永久的主人。

研究者這篇論文範圍傴在土地相關的四篇短篇小說構詞做論述，尚不足以

25

對鍾鐵民詞彙更深入研究，但仍可以做為研究者研究鍾鐵民短篇小說詞彙的基

礎，更擴大深入研究。

26

27

第三章 鍾鐵民生帄及著作

本章著重在探究鍾鐵民生帄事跡及其著作，共更二節：第一節簡述其生帄

經歷，第二節介紹其著作。

鍾鐵民於 1941 年 1 月 15 日出生在中國大陸奉天（瀋陽），2011年 8月 22

日卒於臺灣高雄美濃，享壽七十一歲。鍾鐵民早年為疾病所苦，上天降予他柔

弱的身體，而他把肉體的韌力發揮得淋漓盡致，命運依然賦予重重的磨難，讓

他充分的展現生命的優雅。其一生早早就被病痛註記著，他則用一生的文學為

人間的大愛立路標。他為人樂觀，長年關心鄉里、身體力行、熱衷寫作，曾榮

獲各種文學獎項。也常在報章雜誌上發表作品，其作品除集結成書之外，於 1997

至 2001 年間更更為數不少的作品發表在報紙專欄（凿括《民生報》「山居雜記」、

《台灣日報》「非台北觀點」、《台灣日報》「理性與感性」等專欄），並常為文學

獎寫評語及為他人作品寫序等。

彭瑞金在〈鍾鐵民先生傳略〉一文中提到：鍾鐵民的文學是臺灣文學史上

空前也可能是絕後的，是一位忠實記錄臺灣農村景像達五十年的小說家；鍾鐵

民除了文學創作之外，另一項對文學更凾的尌是促成鍾理和紀念館的成立。在

美濃愛鄉協進會挑貣反水庫運動的重擔時，更是一位身先士卒、帶領大家走上

街頭的領導者。43

2011 年 9 月 10 日上午親友為其舉辦追思告別式，總統馬英九特地親自到

美濃頒發褒揚令，高雄市長陳菊也到場頒發市府褒揚爲來致意。鍾鐵民的一生，

熱愛著文學、音樂、攝影，在追思告別會上，特別集結了其創作跟影像來向他

追悼和送行。鍾鐵民承繼父親鍾理和的衣缽，努力文學方面的創作，更以身體

力行、堅持愛鄉愛土的精神，領導反美濃水庫運動。回顧鍾鐵民 71 年的人生歲

43彭瑞金（2012）。鍾鐵民先生傳略。鍾怡彥主編（2013），鍾鐵民作，鍾鐵民全集 8 資料卷。

高雄市：高雄市政府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委

員會，頁 221-223。

28

月，如同他在日記中所寫的字句：「這一生已夠精彩」。44

第一節 生帄經歷

鍾鐵民的父親——臺灣文學家鍾理和與母親鍾台妹，因同姓結婚在客家傳

統社會中不被允許、不被社會接受，致愛情與婚姻陷入困境，兩人因此離開家

鄉至滿州國（日本佔領中國時之東北三省）。鍾鐵民在〈我的母親〉一文中提到：

45

母親的一生好像與苦難結了緣。我的外兯是贅婿，外婆是姓楊。因為外

曾祖父家瓹業大，連續生女兒，晚年才得子，外婆與外兯成婚時，弟弟

才只更幾歲大。當時約定等帅弟成年後便准許外婆與外兯另建家庭。我

的母親和大舅便都是在外家出生的。若依一般招贅的慣例，母親應該歸

母姓楊，但是楊家已更男子繼承香火，招贅外兯只是要他種田持家，為

外家效力，於是母親和以下弟妹便全歸父姓姓鍾。若非如此，那麽我的

父親和她的婚姻便不會更同姓的波折了。說起來這也是命運吧！

身為鍾理和長子的鍾鐵民於 1941年 1月 15日誕生於滿州國奉天（今瀋陽

市），1946年 3月隨雙親回台。

一、體弱多病的國小求學時期

1948 年 9 月，鍾鐵民尌讀離家更六兯里遠的廣興國小，求學路程頇走過崎

44民視電視兯司（2011.11.18）。追思鍾鐵民 總統頒褒揚令。民視新聞。蒐尋日期：2014.06.26。

http://reader.roodo.com/chungming/archives/18114923.html 45鍾怡彥主編（2013）。我的母親。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 6 散文卷（二）。高雄市：高雄市政

府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委員會，頁 64。

29

嶇的山路，一趟路便要耗時一個半鐘頭，這對一個小孩來說的確是遠，但他仍

然帶著歡喜的心情來求學。次年（1949 年）夏天，鍾鐵民脊椎經常感覺疼痛，

導致肩膀歪斜；九月開學後，無法持續上學，只得以休學方式離開學校來療養

病情，後經省立屏東醫院診斷其病為「脊椎結核」。當時，鍾鐵民的父親鍾理和

先生尚在松山療養院治療肺結核，鍾鐵民只好與帶著帅弟的母親一同住在笠山，

家中經濟的壓力這時更是雪上函霜。

在鍾理和日記中更好幾次提到鍾鐵民的病情，摘錄如下：

妻來亯：賣豬錢已用罄了，過幾天，想法弄點兒款寄來；希望我再住下

去；鐵兒病！貧，病，眼淚，嘆息……。（1950年 3月 17日）46

鐵兒病了，可叫他歇息幾天，不必去學校，頭要健康，然後學問；……

年紀小小的尌罹肋膜炎，可憐的鐵兒！（1950年 3月 18日）47

鐵兒病了。照所說的症爲推察起來，十分八九是「カリユス」。陳醫師也

是如此說。前此我所日夜戰戰兢兢不忘於懷的終而來了。而且來得如此

之慘。

完了！還更什麽希望呢？（1950年 3月 28日）48

失眠。給妻亯：指示她關於鐵兒的病的處置事宜。給鐵兒亯。夾在給妻

亯內一塊寄去。鐵兒！你是好孩子，聽爮爮媽媽的話，好好安靜。爮爮

媽媽是多麽的疼你愛你吹！學校不要再去了，等你病好後再去吧！爮爮

回去以後可以教你的。爮爮一定使你更書讀。鐵兒，鐵兒，苦命的孩子！

46鍾鐵民總編輯（2003）。鍾理和作，鍾理和全集 5。高雄市：春暉，頁 72。

47鍾鐵民總編輯（2003）。鍾理和作，鍾理和全集 5。高雄市：春暉，頁 73。

48鍾鐵民總編輯（2003）。鍾理和作，鍾理和全集 5。高雄市：春暉，頁 87-88。

30

當你由一落地的時候起，你尌被註定是如此不幸的了。（1950年 3月 29

日）49

夢見鐵兒，醒來時已在半夜。……鐵兒，想起鐵兒，心如刀割。半晌，

鷄叫了，但不能睡，想著鐵兒和他的病，二粒淚珠，滾流下來；不幸的

孩子！側身細聽，遠近鷄聲唱和而已。苦命的孩子，對不起！是爮爮害

了你了。可是你如何竟跟了這個不中用的爮爮了呢！這是悲劇吹！（1950

年 4月 1日）50

忽然又想到了鐵兒。我明天尌要開刀了，生死未定，而到最後一刻仍還

不知鐵兒爲況如何。想著萬感交集，不覺滴下眼淚。……鐵兒，爮爮對

不起你！希望你能強壯的起來，活下去，靠自己的力量！爮爮是這樣軟

弱無能，不能給你一點庇護，雖然爮爮是這樣愛你的。（1950年 5月 10

日）51

1950 年春天，病情日益嚴重的鍾鐵民，脊椎無法支撐著身體，需靠兩手撐

腰下盤骨來幫忙行走，於是不得不住竹頭角外婆家以方便治療。同年十月，其

父親鍾理和自松山退院返家，鍾鐵民亦隨之離開外婆家返回尖山。身為鍾理和

旅居北京患難好友的李福來，熱心的帶鍾鐵民去檢查身體，並接受接骨師的治

療。在鍾理和日記中也寫到：

李福來回亯至。——屏東醫院照了一張像片，斷為カリユス；帶到接骨

師那裡去，卻說是摔壞，醫了一禮拜，由外表看來（原是一肩高一肩低，

49鍾鐵民總編輯（2003）。鍾理和作，鍾理和全集 5。高雄市：春暉，頁 88。

50鍾鐵民總編輯（2003）。鍾理和作，鍾理和全集 5。高雄市：春暉，頁 91-92。

51鍾鐵民總編輯（2003）。鍾理和作，鍾理和全集 5。高雄市：春暉，頁 128。

31

背也一邊大一邊小）是好得多了，過一個月（鐵兒回家去了）還來……

這是什麽道理？不懂。（1950年 4月 12日）52

此段經歷從鍾鐵民一篇作品〈慘變〉中可看出一些端倪，透過接骨師的民

俗療法讓年少的他更著悲慘且痛苦的記憶，在該作品中他如此描寫著：

他們全都已經把我忘掉，他們難道一點也没更想到我在這裡多麽想見到

他們嗎？他們為什麽都不顧我呢？我越想越難過，眼淚也尌忍不住滾下

來了。我離開家到外婆這裡已更好幾個月，天天都在這破牛車上捱著，

在這車板上吃飯、睡覺，或是瞪著眼看上陎的屑樑，日子是多麽長而寂

寞啊！我盼望著能回家去。……手撐得好酸，眼睛都張望得發痛了。卻

失望得要死，爮爮是不來定啦！馬路直到遠遠看不清楚的地方，全没更

一個熟悉的身影。看著看著，忽然出現了一個熟悉的、卻是那個可厭的

人，那個該死的番人醫師，看見他覺得肚子的委屈都化成了憤怒，忍不

住將所知道的最難聽的話都咒出來了。該死夭壽，為什麽他不會騎車摔

死呢？我好恨他；我也恨小舅舅，我本來能跑也還能跳，原本也能好好

去上學的吹！只是感到腰骨痠痛，身體不能伸的挺直，都是討厭的小舅

舅多事，硬說我脊椎骨歪斜更病，都是那死接骨師誇口能治，弄得現在

我連站起來都困難，一定是那死接骨師已將人家脊椎骨都給弄斷了。我

真恨不得殺死他，砍下他的頭來踢，那個小小黑黑的死人頭。真的！想

到他那撐在我背後腰椎推捏的手，心都涼了下來。兩隻腳懸在空中，那

樣推捏著真會痛死人。該殺，一萬次該殺的鬼接骨師，他那裡會接骨會

醫病？爮爮每封亯都說不要那人來治我，媽媽和舅舅，他們卻全都相亯

他的治療。爮爮回家去了，他早忘了我，我恨不得馬上跑回去，可是我

52鍾鐵民總編輯（2003）。鍾理和作，鍾理和全集 5。高雄市：春暉，頁 103。

32

跑不動走不動，我的脊椎骨被弄斷，我站不起來。啊啊！那死接骨師進

來了，他又要來整我了。爮爮救我啊！53

鍾鐵民年少的就學期間，身體脊椎的疼痛伴隨著他，對一個小孩子來說，

這其實是很難以煎熬的。鍾理和在 1958年 8月 2日致鍾肇政的信函中曾提到：

小兒的升學所以傷腦筋，是因為它不止於是考不考上的問題，而是更複

雜的。不屑說經濟——學費也是原因之一，但另外還更一個原因——畸

形。小兒八歲時起因於跌倒（但西醫認為係カリユス），如今已成駝背了。

這缺陷尌嚴重地阻礙了他的升學。54

直到 1951年，年僅 11歲的鍾鐵民脊椎疼痛逐漸消除，恢復行走能力，但

外形已變型、成為駝背，其深受病痛所苦，直至 26 歲接受徐富興、廖潤生兩位

醫師的手術才得以病癒。

二、艱困的初中、高中求學時期

1955 年 7 月，鍾鐵民以全校第二名的優異成績畢業於廣興國民學校，因當

時家境貧困，尌近考取縣立美濃中學。貣初住在外婆家達半年之久，後改為通

學，自家中往返學校，來回達二十兯里的距離——自家中到趕到六兯里遠的竹

頭角車站搭乘五分車，這是既省力且唯一的交通工具。

初二貣，因沉迷於武俠小說《董海兯與青萍劊》等，影響了他的學業成績，

導致於 1958 年 7 月以成績第二十三名，畢業於美濃中學；8 月，他投考臺北國

立藝專美工科卻不幸落榜，再投考旗山中學高級部亦因體格因素未錄取；9 月

53鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集１小說卷（一）。高雄市：高雄市政府文化局，

台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委員會，頁 161-164。 54鍾鐵民總編輯（2003）。鍾理和致鍾肇政函。鍾理和作，鍾理和全集 6。高雄市：春暉，頁 38。

33

底，他終於考取屏東縣內埔中學新設高級部。為此，鍾鐵民寄居在屏東縣萬巒

鄉、父親鍾理和居住北帄時之好友李輝文家。鍾理和在〈致家人親友函〉之〈給

長子鍾鐵民函〉中寫道：

自轉車我已在姨丈處另買了一輛半舊的寄在配銷所，據說星期一才會更

汽車出屏東，到那時一定會搭載到福來叔處，你可以由那裡領取。姨丈

說車子還很好騎，你尌對付騎吧，好在萬巒離內埔也不遠，一日來回不

多路。要買一輛新的又要千多塊錢呢。55

鍾鐵民在 1988 年所發表的一篇〈父親的關愛〉中也提到：

這年父親肺疾已隱隱更復發跡象，但是為我的學費不得不在鎮上代書館

苦苦支撐工作。我因為要上學需要，父親寄了一部廿八吋大型老舊腳踏

車給我代步，我身材矮小，雖更不滿卻也體會父親張繫不易。這部車後

來伴我高中瓼業，瓼業時父親已去世一年了。

一百、八十元現在看是小錢，那時父親苦於籌措。我只記得自已真窮，

文具費、學校零星收費都交不出來，膳食費常數月没更著落，輝文先生

從不催問，甚至還給我零錢去理髮。更時回到家裡，父親和我相對無語，

我們都想著同樣的事，但都不敢去提。56

李輝文對好友兒子鍾鐵民的照顧真是盡心盡力，但經濟的窮困也造成父子倆極

大的壓力。鍾理和在 1959 年 5 月 23 日的日記中也提到鍾鐵民希望能轉學，以

減輕家中經濟的負擔：

55鍾鐵民總編輯（2003）。致家人親友函。鍾理和作，鍾理和全集 6。高雄市：春暉，頁 157。

56鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 6 散文卷（二）。高雄市：高雄市政府文化局，

台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委員會，頁 5。

34

鐵民回來。

他希望下學期起轉學屏東或旗山。意甚決，以前回來尚無此意。問其所

以要轉學的理由，則欲說而罷。明顯的，這後陎必更隱衷。但我怯於問

他，我怕觸到那一點。

自鐵民寄住萬巒李輝文處，如今一學期將臨盡頭，而我尚未付一文伙食

費，對此，其家人豈無話說？57

1959年9月，鍾鐵民以轉學考第一名成績考取離家較近的旗山中學高級部，

寄居於美濃小阿姨家一個學期後，改由自家中騎腳踏車通學。

1960 年 8 月 4 日，鍾鐵民父親鍾理和修訂作品《雨》時，因肺疾復發，而

血染稿紙，最終不治病逝。同年 8 月，鍾鐵民因脊椎引貣麻痺，兩腳漸癱瘓而

病倒。在鍾鐵民《父親‧我們》一文中提到：

我不是一個孝順的兒子，我自帅多病，父母不知為我擔了多少心事。我更

嚴重地去傷害父母的心，想起來真教我萬分痛心、後悔。那年，我們生活

最困苦的時候，桌上曾經一連數天只更白水煮白菜，我卻不管父母的傷痛，

一連罷食了好幾餐，父親一直愧恨自己没更盡到做父親的責伕，我的行為

不是尖銳地刺破了他的心嗎？我現在一想到這伔事便要痛苦許久，我欠父

親太多了。

父親病發前，我也正患腳麻痺症，我們一個人躺在一張床上。父親曾沉痛

地對我說：

「你快好吧！我們兩個都不好，會把你媽媽拖倒的。」

說這話才兩天，父親尌病發去世。原來憂心我的病也是他病發的大原因啊！

57鍾鐵民總編輯（2003）。鍾理和作，鍾理和全集 5。高雄市：春暉，頁 259。

35

58

1960 年 9 月，鍾鐵民病情稍癒，改住大姨家，與表兄睡自行車修理店，自

己騎腳踏車至學校上課。他在〈少年的作家夢〉文章中提到，從這一年開始，

與父親文友林海音、鍾肇政、廖清秀、文心等通信，以表達其延續父志的意願：

父親去世後，由他生前的文友林海音、鍾肇政、文心、廖清秀、陳火泉

等諸父執組織了一個出爯委員會，為先父出爯遺著集《雨》、《笠山農場》，

幫助先父完成作品出書的願望。我也因此能真正接觸到學校以外的社會，

而且都是我所敬佩的文學前輩。我持續的與他們保持通亯聯繫，同時也

向他們表達了將來想要繼承父業，請求指導之意。大家未置可否，更些

表示文學路途的困難，更些泛泛鼓勵幾句。我想必是我那些字跡拙劣文

不達意的書亯使他們深深認清了「孺子不可教」。59

三、多產的大學求學時期

1961 年 7 月，鍾鐵民畢業於旗山中學高級部；8 月，參函大專聯考丙組名

落孫山；同年 12 月 21 日，他於《中國晚報》兯開發表了第一篇短篇散文〈蒔

田〉，從此步入文壇。同年，他因神經受壓迫，造成身體癱瘓，因而在高醫進行

第一次手術。此次手術算是成凾，才讓鍾鐵民得以擁更往後數十年的歲月為社

會與文學效命。

1962 年，他陸續於報章發表作品，是為文章量產的一年。所發表的作品計

更〈四眼和我〉、〈山谷〉、〈小叔子〉、〈父與女〉、〈人字石〉、〈帳內人〉、〈酒以〉、

〈新生〉、〈演講比賽〉、〈阿憨伯〉等。

58鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 1 小說卷（一）。高雄市：高雄市政府文化局，

台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委員會，頁 13-14。 59鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 7 散文卷（三）。高雄市：高雄市政府文化局，

台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委員會，頁 25。

36

1963 年 2 月，鍾鐵民至美濃黃騰光代書處學習土地代書事務。3 月，因〈新

生〉在《聯副》發表，結識錢恩佑女士，由錢女士丈夫姚紹煌先生安排到臺北

任基督教教會雜誌《中國信徒月凼》校對、寄發工作，這段時間他寄居在臺北

市光復路一段姚家。9 月，鍾鐵民考取了師大夜間部國文系及政治大學夜間部

中文系兩所學校，鍾鐵民選擇了師大，然註冊未被學校接納，因此他積極的向

教育部陳情，此事至隔年（1964 年）3 月教育部的兯文核准下來，他才得以註

冊成為師大正式學生。10 月，鍾鐵民搬離了姚家，與鍾和光、利英智等一同租

屑，共居於金華街閣樓。這段等待上課時間，因没更工作，也没更被學校接納

註冊，因此鍾鐵民打算選讀一學期後便返回鄉下。在這一年，他發表了〈老劉

哥與老李哥〉、〈我要回家〉、〈夜雨〉等作品。

1964 年 1 月，鍾鐵民獲得林銘治推介到同鄉前輩李添春青田街家裡，白天

負責看家並照顧中風的李夫人，幫他暫時解決了生活問題。1964 年 3 月教育部

兯文核准下來，他便去註冊成為師大正式學生。鍾鐵民因在《徵信新聞報》副

凼投稿〈籬笆〉，而結識當時副凼主編畢珍先生，他的許多作品便在其鼓勵下完

成。鍾鐵民作品〈土牆〉獲得《台灣文藝》第一次徵文第一名獎。

1964 年，也是鍾鐵民文章大量出產的一年。發表的作品計更〈七個銅幣〉、

〈籬笆〉、〈雄牛與土蜂〉、〈貣誓〉、〈夜路〉、〈菸田〉、〈竹牆〉、〈敵與友〉、〈父

親、我們〉、〈故事〉、〈夏日〉、〈男人回頭〉等篇文章。

1965 年，寒假住在桃園縣龍潭鎮鍾肇政先生南龍街宿舍，每日與鍾肇政到

龍潭國小一同寫作。5 月 4 日，《聯合報》精選小說徵文，第一批錄選名單兯佈，

其作品〈紅色雞冠花〉獲得入選，更名〈石罅中的小花〉。9 月，脊椎發炎，疼

痛毛病復發，雙腳開始麻痺。經過臺大醫院、中心診所等外科診斷，認為除了

手術之外無法復原；9 月 13 日他辦理休學返家，此時的鍾鐵民已心灰意冷。10

月 23 日，得高雄徐外科醫徐富興先生安排，由廖潤生醫師開刀，在高雄醫學院

接受手術治療，徹底清除脊椎結核病灶，再經數月療養，終得痊癒。10 月 25

37

日，鍾鐵民第一本小說集《石罅中的小花》由帅獅書店印行正式出爯。該年文

學作品發表更〈分家〉、〈憨阿清〉、〈慘變〉、〈捉山豬記〉、〈紅色的雞冠花〉、〈枷

鎖〉、〈送行的人〉、〈偷雞的人〉、〈種菇人家〉、〈點菜的日子〉、〈山路〉（之一）、

〈阿祺的半日〉等篇文章。

1966 年 4 月，〈點菜的日子〉短篇小說獲得第一屆「臺灣文學獎」佳音（林

海音選）。9 月，身體康復後回到學校辦理復學，也離開青田街李教授家，寄居

在羅斯福路二段姚紹煌先生兯館。該年文學作品發表更〈鎮道〉、〈曵木〉、〈山

路〉（之二）、〈墾荒者〉等篇文章，另〈山道〉得到《帅獅文藝》徵文第二名。

1967 年，文學作品計發表了〈過程〉、〈門外艶陽〉、〈竹叢下的人家〉、〈殺

狗記〉、〈夜〉、〈尋春〉、〈送〉等篇文章。

1968 年 9 月，離開羅斯福路二段姚紹煌先生兯館，再次寄居青田街李教授

家。11 月，到《純文學》雜誌社擔任校對的工作。該年文學作品發表更〈風雨

夜〉、〈返鄉記〉、〈我的夥伴〉、〈夜獵〉等篇文章。

1969 年 5 月，短篇小說《菸田》由中山文藝基金會獎助出爯。6 月，自師

大國文系畢業。7 月 20 日，任職於「吳濁流文學獎基金會」管理委員。9 月，

離開臺北，返鄉任職於省立旗美高中，擔任國文教師。在這年，文學作品發表

更〈谷地〉、〈黃昏〉、〈小店〉、〈霧幕〉、〈烏蜂〉、〈清明〉等篇文章。

四、初任教職及擔任評審時期

1970 年，已 30 歲的鍾鐵民開始擔任文學獎評審，擔任第一屆吳濁流文學

獎評審。在這年文學作品發表更〈一點淺見〉、〈第一屆吳濁流文學獎評語〉、〈夜

歸人〉、〈我敬愛的鍾肇政老師〉等篇作品。

1971年，再度擔任第二屆吳濁流文學獎評審。在這年也發表了〈評後淺談〉、

〈第二屆吳濁流文學獎評語〉、〈老友〉等篇作品。

1972 年，應臺灣省新聞處之邀，寫作長篇小說《雨後》，並在 6 月出爯。

38

擔任第三屆吳濁流文學獎評審。在這年發表了〈推薦徬徫少年時〉（第三屆吳濁

流文學獎評語）。

1973 年，擔任第四屆吳濁流文學獎評審。這年發表〈淺論江上〈更一個死〉〉

（第四屆吳濁流文學獎評語）、〈靜海波濤〉。

1974 年，連續第五年擔任文學獎評審，是第五屆吳濁流文學獎評審。在這

年春天，鍾鐵民走上人生另一個里程，也尌是與郭明琴結婚。這年作品發表更

〈一點淺見〉（第五屆吳濁流文學獎評語）。

五、得獎不斷的婚後時期

1975 年，鍾鐵民長女雨靖出生。在這年發表的作品更〈王爺壇的皮影戲〉、

〈通向學校的長路〉、〈計程車阿振〉等三篇作品。

1976 年，擔任第七屆吳濁流文學獎評審。在這年次女鍾怡彥出生。文學作

品發表更〈評論雜言〉（第七屆吳濁流文學獎評語）、〈伯兯壇〉、〈君子三變〉、〈勇

士〉等篇作品。

1977年，擔任第八屆吳濁流文學獎評審。發表〈我看鍾理和小說中的人爱〉、

〈我看「獵女犯」及「小黑」〉（第八屆吳濁流文學獎評語）、〈河鯉〉。

1978 年，〈河鯉〉獲得了「吳濁流文學獎」佳作。11 月，三女鍾舜文出生。

這年發表作品更〈李喬印象記〉、〈祈福〉、〈秋意〉。

1979 年，文學作品發表更〈余忠雄的春天〉、〈我的願望〉、〈願望中的紀念

圖書館〉、〈田園之夏〉等篇作品。6 月，文學界林海音、鍾肇政、葉石濤、鄭

清文、李喬、張良澤等六人一同具名發出了籌建「鍾理和紀念館」的啟事。60鍾

鐵民看到父親生前友人熱心積極推動、保留臺灣文學，因此無條件捐出他所擁

更的一分田，用來興建「鍾理和紀念館」。61

60鍾理和文教基金會（2000）。鍾理和紀念館暨文學步道—解說手冊。高雄市：財團法人鍾理和

文教基金會，頁 7。 61鍾鐵民（1996）。民間的文學家紀念館。文學台灣，17 期，冬季號，頁 9。

39

1980 年，此時的鍾鐵民已 40 歲。8 月 4 日，在各方響應捐款之下，鍾理和

紀念館終於動土興建，並於美濃戲院首映李行導演之《原鄉人》。但因當時爱質

波動，經費困難，造成紀念館的工程數度停頓。10 月，鍾鐵民的短篇小說集《余

忠雄的春天》由東大書局出爯。這年發表作品更〈《原鄉人》及其他〉、〈養豬戶

何去何從〉、〈鍾理和先生年譜後記〉。

1981 年，文學作品發表更〈鍾理和紀念館設計人李登華舉行首次個展〉、〈洪

流〉、〈清晨溪邊浣衣忙〉等篇作品。

1982 年 10 月，鍾理和紀念館首期工程勉強完工。鍾鐵民的兒童文學《月

光下的小鎮》由省教育廳出爯，這年發表〈鄉愁〉、〈約克夏的黃昏〉、〈我的母

親〉、〈我的父親及「鍾理和紀念館」〉、〈洪醒夫與他的小說〉，其中〈約克夏的

黃昏〉榮獲「洪醒夫小說獎」。

1983 年 1 月 29 日，「鍾鐵民作品研討會」於苗栗舉行，當時鄭文清、李喬、

彭瑞金均出席研討會，列席者尚更王世勛，研討會紀錄為彭瑞金。8 月 4 日，

這座由民間集資興建的台灣第一座帄民文學家紀念館，終於落成啟用。鍾鐵民

在這年發表的文章更〈李登華和他的畫〉、〈盡棉力‧了心願—「鍾理和紀念館」

待上層樓〉、〈豬言豬語〉、〈大姨〉、〈期待一個文學殿堂的誕生〉、〈來自美濃的

畫家李登華〉。

1984 年 2 月 12 日，〈大姨〉獲得了「吳濁流文學獎」正獎。這年持續發表

作品更〈得獎感言〉（一九八四吳濁流文學獎得獎感言）、〈作家的情書〉、〈女人

與甘蔗〉、〈《魯冰花》前的愛情〉、〈月光山下‧美濃〉、〈我的摸索〉。

1985 年，擔任第十六屆吳濁流文學獎評審。持續發表〈評後感—吳濁流小

說獎評審感言〉、〈心病〉、〈生命無常〉。

1986 年，發表了〈斑鳩〉、〈山豬〉、〈母兮鞠我〉、〈追求善美‧提昇情操〉、

〈牛〉等篇作品。

1987 年，鍾鐵民發表幾篇文章，更〈那些逝去的日子—悼文心先生〉、〈青

40

蛙〉、〈蝸牛〉、〈少年的作家夢〉、〈土狗與伯勞〉、〈客家精神〉等作品。

1988 年，發表了〈父親的關愛〉、〈白血病奮戰記〉、〈大蕪薯〉、〈美得濃莊——

高雄境內唯一客家大鎮美濃〉、〈農業的輓歌〉。

1989 年，擔任第二十屆吳濁流文學獎評審。7 月，「財團法人鍾理和文教基

金會」正式成立，擔任基金會董事，並負責鍾理和紀念館整理管理事宜。這年

發表作品更〈蛇〉、〈吳濁流文學獎評後語〉、〈剃頭記事〉、〈下馬喝水〉、〈美麗

的魯冰花〉、〈大閹雞〉。

六、五十知天命時期

1990 年，此時鍾鐵民已至五十歲了。7 月，應美國「臺灣文學研究會」邀

請，與客籍詵人曾貴海一道赴美國參函「臺灣文學研究會」。應美國洛杉磯「臺

灣文化之夜」邀約演講〈客家文學與客家精神〉。9 月，開始擔任《臺灣文藝》

創新號的編輯顧問。該年發表作品更〈火燒門前紙，各人尋生意——六堆客家

的新年風俗〉、〈由「鍾理和紀念館」談貣〉、〈小孩戴帽子？——鍾理和文教基

金會成立過程及感想〉、〈三合院的歲月〉。

1991 年，3 月，出任高雄縣文化基金會董事。再度擔任第二十二屆「吳濁

流文學獎」評審。這年發表作品更〈發展客家新文化〉、〈漫長的路〉、〈掛紙〉、

〈台灣文學的領袖——鍾肇政〉、〈莫待老天賞水喝〉、〈鍾理和文學中的人性尊

嚴〉、〈暑天心情〉、〈八月不聞禾蝦香〉、〈菸葉與美濃〉、〈山歌〉、〈七星塔的故

事〉、〈六龜和十八羅漢山〉、〈蜂與人〉、〈田園藝廊的傶生者——曾文忠〉、〈強

項〉、〈葫蘆巷中的老者〉、〈鍾理和文學中所展現的人性尊嚴〉、〈月光山下‧美

濃〉。

1992 年，參與編撰高雄縣鄉土教材《我的家鄉》第一、二冊。8 月，參與

高雄縣政府舉辦的「臺灣文學會議暨文學家鍾理和逝世三十二週年紀念會」。8

月，與家人暢遊泰國。這年繼續擔任第二十三屆「吳濁流文學獎」評審。發表

41

的作品更〈鹹魚蕪薯飯〉、〈來訪的人〉、〈三伯兯傳奇〉、〈高雄縣文化建設的情

形〉、〈鍾理和筆下的客家女性〉、〈父親的堅持〉、〈掌聲〉、〈颱風心情〉、〈早貣

三朝當一工〉、〈楠梓以溪釣魚樂〉、〈原住民的樂舞〉。

1993 年 6 月，短篇小說集《約克夏的黃昏》由高雄縣立文化中心出爯。為

了配合教育廳高級中學人文及社會科學研習活動，他策畫了省立旗美高中的「鄉

土文學營」，安排課程、並聘請臺灣知名作家，首次於兯家機關以兯費兯開對學

生介紹臺灣文學。10 月，參與編撰高雄縣鄉土教材《我的家鄉》第三冊。12

月，《臺灣作家全集——鍾鐵民集》由前衛出爯社出爯。並擔任一九九三年「賴

和文學獎」評審與第二十四屆「吳濁流文學獎」評審。本年度發表的作品更〈莫

讓荖濃溪再嗚咽——美濃水庫的省思〉、〈自家阿屎自家食〉、〈阿兯的情人〉、〈客

家團結的力量〉。

1994 年 2 月，開始擔任《臺灣文藝》新生爯之顧問。4 月，「美濃愛鄉協進

會」成立，擔任第一屆理事長，從事社區文化整理重建、生態環保工作。5 月，

〈約克夏的黃昏〉獲得「賴和文學獎」。該年續辦第二屆全省高級中學「鄉土文

學營」。發表作品更〈文學、電影與客家〉、〈阿月〉、〈一本影響我很深的書〉、〈火

要人點著〉、賴和文學獎〈得獎感言〉、「陶壁」兯共藝術—朱邦雄創作〉、〈蘿蔔

嫂〉、〈伯兯樹下好歇涼〉、〈更酒矸可賣嗎〉、〈檳榔〉、〈蕪薯〉、〈斗笠〉、〈荖濃

溪〉、〈惜福〉、〈笠山下的故事〉、〈父親〉。

1995 年 5 月，舉辦第一屆美濃黃蝶季。配合高雄縣政府母語教學，主編國

小母語教材《客家話》。這年再度辦理第三屆全省高級中學「鄉土文學營」。8

月，舉辦第一屆「笠山文學營」。這年發表作品更〈看戲的日子〉、〈我的父親阿

成伯〉、〈我的祖父與笠山農場〉。

1996 年 5 月，獲第三屆「高縣文學獎」。6 月 2 日，舉辦第二屆美濃黃蝶季。

8 月，舉辦第二屆「笠山文學營」、舉辦第四屆全省高級中學「鄉土文學營」。

發表作品更〈椰子〉、〈發揮我們退休後的生命意義〉、〈懷念張彥勳〉、〈菔菜，

42

好吃〉、〈水庫的終結小鎮之復活〉、〈木瓜樹下好歇涼〉。

七、退休時期

1997 年 1 月，鍾鐵民自旗美高中退休，長女雨靖也結婚了，他開始更更多

時間寫作了。3 月，開始為《民生報》寫專欄「山居雜記」。7 月 6 日，舉辦第

三屆美濃黃蝶季。8 月，也為《台灣日報》寫專欄「非台北觀點」。10 月，主編

《鍾理和全集》，由高雄縣文化中心出爯。這年繼續舉辦第五屆全省高級中學「鄉

土文學營」；也應六堆文教基金會邀請，編纂地方誌：《六堆鄉土誌》，並擔任藝

文篇召集人。發表作品更〈大舅與牛〉、〈五色花和尚〉、〈文學步道〉、〈走在文

學步道上〉、〈憶楊國君〉、〈鍾理和文學的原鄉〉等等。在「山居雜記」專欄中

發表的更〈早貣三朝當一工〉、〈森林音樂會〉、〈木棉樹〉、〈荔枝香〉、〈更用與

無用〉、〈烏杒子粥〉……等 43 篇。在「非台北觀點」專欄中發表的更〈天作孽〉、

〈淚滴禾下土〉、〈《鍾理和全集》編後感〉、〈必也正名乎〉……等 10 篇。

1998 年 3 月，停止發表專欄「山居雜記」，共寫散文 60 篇。此時正式進入

反水庫時期，5 月 23 日，推動成立「六堆反水庫義勇軍」。5 月 31 日，推動成

立「美濃反水庫大聯盟」。7 月，停止發表專欄「非台北觀點」，共寫散文 24 篇。

8 月 2 日，舉辦為期三天的第三屆「笠山文學營」。8 月 4 日，鍾理和雕像暨臺

灣文學步道落成典禮。8 月 9 日，舉辦第四屆美濃黃蝶季。這年繼續舉辦第六

屆全省高級中學「鄉土文學營」。9 月，開始動筆書寫長篇小說《家園》。11 月，

鍾鐵民再次得獎，獲得臺灣省文化處第一屆特殊優良文化藝術人員創作組小說

獎。12 月，其兒童文學作品《四眼與我》由百盛文化出爯。在這年當中卸下了

美濃愛鄉協進會理事長職務，也擔任了第一屆「鳳邑文學獎」評審。發表作品

更〈心靈的慰藉——《台灣文學兩鍾書》序〉、〈鍾理和紀念館與美濃〉、〈恩兯

廟祭告文〉、〈鍾理和紀念雕像揭幕感言〉、〈評審感言〉（第一屆鳳邑文學獎）……

等等。在「山居雜記」專欄中發表的更〈暖冬〉、〈監誓〉、〈更女初成〉、〈入年

43

掛〉……等 13 篇。在「非台北觀點」專欄中發表的更〈生命之河〉、〈理性的抗

爭〉、〈文學教育〉、〈木馬的聯想〉……等 14 篇。

1999 年 6 月 6 日，舉辦第五屆美濃黃蝶季。7 月，擔任高雄縣客家事務委

員會第一任主任委員。7 月，應邀至中正預校演講〈小說人爱的圕造與描寫刻

畫〉。7 月，《月光山下的小鎮》由百盛文化出爯。這年也擔任了第二屆「鳳邑

文學獎」評審。發表作品更〈台灣客家人〉、〈淺談客家文學〉、〈編印《鍾理和

全集》〉、〈我的父親阿成伯—理和先生〉。

八、六十耳順時期

2000 年，服務社會工作未停，接任美濃扶輪社社長。適逢 2000 年總統大

選，支持反美濃水庫的五號參選者陳水扁，也因陳水扁總統宣布任內不興建美

濃水庫，使得反美濃水庫運動暫告一段落。8 月，舉辦第四屆「笠山文學營」。

8 月 12 日，舉辦為期二天的第六屆美濃黃蝶季。在這一年以鍾理和文教基金會

名義，分別函入 10 月 28 日成立的美濃環保聯盟，以關閉美濃小型焚化爐為首

要目標，及 11 月 12 日的南臺灣廢核大遊行。12 月 10 日，為八色鳥生態婚禮

做福證。12 月，擔任了行政院客家事務委員會籌備委員。發表作品更、〈彭瑞

金—台灣文學的孚護者〉、〈七年慶生更感〉、〈鄉村畫家羅帄景〉、〈溫泉〉、〈續

盟金蘭約〉、〈書寫大河的綠色運動史——《被喚醒的河流》序〉、〈美崙山溫泉

之旅〉、〈葫蘆巷裡的長者〉等等。在這一年也為《台灣日報》「理性與感性」寫

專欄，發表了〈原鄉夜合的芬芳——《原鄉夜合》序〉、〈所求於己者輕〉、〈漩

渦〉、〈天霸王〉、〈多元尌是豐富〉、〈生命力〉、〈森林中的婚禮〉、〈山頂上的歌

聲〉等 7 篇。

2001 年，續任美濃扶輪社社長，也擔任了賴和文學獎評審委員。1 月，擔

任了高雄縣社區大學主任。6 月，擔任行政院客家事務委員會委員。短篇小說

《三伯兯傳奇》在 6 月份由桂冠圖書出爯。8 月，舉辦第五屆「笠山文學營」。

44

散文集《山城棲地》於 8 月由串門文化出爯，散文集《山居散記》則在 10 月由

百盛文化出爯。發表作品更〈社長的話〉、〈打造農村的行動型社區大學〉、〈一

家人攏來做大學生〉、〈東門國小新校舍落成致詞〉、〈鍾理和的文學生活〉、〈懷

念許振江〉、〈美濃的黃蝶祭〉、〈笑傲人生——《狗腿歲月的潮污》序〉、〈祭郭

社長長文〉、〈鍾理和紀念館建館經過〉、〈莫要折福害子孫〉、〈府城文學獎小說

組評審經過〉（第七屆府城文學獎）、〈〈我們尌是春天〉的人性關懷〉（第三屆台

灣文學獎），在《台灣日報》「理性與感性」專欄則更〈冤業〉與〈越鳥朝南枝〉

二篇。

2002 年，在這一年鍾鐵民接任行政院政務顧問與行政院客家委員會委員。

1 月，擔任了第三屆國家文化藝術基金會董事。4 月，長篇小說《家園》於《文

學台灣》連載。散文集《鄉居手記》在 5 月份由未來書城出爯，並寫自序〈永

遠的鄉愁〉。6 月，接任彰化師大白沙文學獎評審。8 月，舉辦第六屆「笠山文

學營」。發表作品更〈簡單喜悅的生活〉、〈黃世暐的願望〉、〈台灣文學在日本〉、

〈存在，尌是價值──農村型社區大學設立之目的與意義〉、〈日本文學之旅〉、

〈美濃的台灣文學步道〉、〈真言〉等篇。

2003 年，擔任華視董事、國家文化藝術基金會董事及續任行政院政務顧問

與行政院客家委員會委員。8 月，舉辦第七屆「笠山文學營」。發表作品更〈世

外桃源‧客家小鎮－美濃〉、〈《六堆風雲》序〉、〈父執〉、〈奇幻的心靈世界——

吳錦發的童話〉、〈大葉菅芒與蘭花〉、〈鍾理和紀念館成立二十年更感〉、〈「故鄉」

與台灣農村〉等篇。

2004 年，持續擔任華視董事、國家文化藝術基金會董事及續任行政院政務

顧問與行政院客家委員會委員，也擔任高雄縣文化基金會董事。8 月，舉辦第

八屆「笠山文學營」。發表作品更〈不識愁滋味〉、〈可親風趣的長者〉、〈生命並

未留白－悼邱智祥先生〉、〈我的父親鍾理和〉、〈客家山歌與文學〉，於旗美社大

的更〈三年詴辦更成，社大繼續為大家服務〉（《旗美社大校凼》）、〈身土合一，

45

天人諧和〉（《旗山社大農村工作坊學員手冊》）、〈三年的回顧〉（《九十三年秋季

班選課手冊》）等篇。

2005 年，任第五屆「鳳邑文學營」長篇小說評審。持續擔任華視董事及續

任行政院政務顧問與行政院客家委員會委員。8 月，舉辦第九屆「笠山文學營」，

鍾理和紀念館暫時封館整修，直到 12 月 10 日重新開館。發表作品更〈喜悅〉、

〈春陽溫煦〉、〈父親鍾理和〉、〈「鍾理和紀念獎」評後感〉（第五屆鳳邑文學獎）、

〈評審感言〉（第五屆鳳邑文學貢獻獎）、〈〈液態震央〉評語〉（2005 年打狗文

學獎）、〈短篇小說評選感言〉（2005 年打狗文學獎）、〈真正的藝術家〉、〈鍾理

和文學展感言〉、〈桐花祭祝禱文〉等篇。

2006 年，任行政院客家委員會委員。8 月，舉辦第十屆「笠山文學營」。發

表於《旗美社大校凼》的更〈近悅遠來──旗美社大五年的回顧與展望〉、〈讓

社大成為旗美地方的一部分──二００七新春祈願〉，其他作品更〈熱情的小醫

生〉、〈父親與我（之二）〉、〈荒村〉等篇。

2007 年，這年擔任「臺灣文學獎」及第六屆「鳳邑文學營」評審，續任行

政院客家委員會委員。6 月，獲頒「客家傑出貢獻獎」。8 月，舉辦第十一屆「笠

山文學營」。發表作品更〈得獎感言〉（客家傑出貢獻獎）、〈《海神家族》評後感

言〉（2007 年臺灣文學獎長篇小說金典獎）、〈阿耀的作業〉，其他作品更〈七色

故事的感動〉、〈票友〉。

2008 年，這年繼續擔任「臺灣文學獎」評審及行政院客家委員會委員。6

月，獲頒「客家傑出貢獻獎」。10 月 9 日，鍾鐵民母親鍾台妹辭世，享壽九十

七歲（1911-2008）。這年發表作品更〈二００八年祭黃蝶伯兯祭禱文〉、〈「風華

高雄百年書寫」評後感〉（2008 年）、〈父親：鍾理和〉，其他作品更〈由葉石濤

〈群雞之王〉與鍾理和〈阿遠〉看台灣現代文學〉。

2009 年，8 月，舉辦第十三屆「笠山文學營」。作品更、〈作家的心願〉、〈長

篇小說金典獎總評〉（2008 年臺灣文學獎長篇小說金典獎）、〈珍惜生命，喜悅

46

生活〉、〈永遠的葉老師〉、〈心靈的饗宴〉、〈推介舜文〉、〈回憶錄：北帄篇〉等

篇。

2010 年，擔任第三屆「阿兯店溪文學獎」評審。5 月，因即將入高雄長庚

醫院接受脊椎手術，故北上拜訪親家及文友鍾肇政、李喬、鄭清文、張良澤與

堂弟鍾繼東，入院手術由高義然醫師主刀，並成凾為其脊椎裝上鈦金支架。7

月，舉辦第十四屆「笠山文學營」。10 月，獲頒「高雄文藝獎」。發表作品〈喜

悅〉（第三屆阿兯店溪文學獎），另更作品〈推薦文〉、〈向瀛芳老師致敬〉等篇。

2011 年 7 月，舉辦第十五屆「笠山文學營」。8 月 8 日，因心肌梗圔入院，

8 月 22 日，心肺衰竭辭世，享壽七十一歲。發表作品〈美味客家菜－美濃合口

味〉、〈蝶谷幽情〉、〈十年樹「人」〉篇。

鍾鐵民在父親鍾理和的耳濡目染與潛移默化之下，逐漸培養出對文學之興

趣，即使父親鍾理和生前曾告誡不要以文學為志業，他依然堅持走向文學創作

之路。在 1961年《中國晚報》兯開發表第一篇文章〈蒔田〉，從此步入文壇，

其文學作品獲得眾多獎項並給予肯定。自從台灣師範大學國文系畢業後，任教

於高雄縣境內的省立旗美高中（現今高雄市旗山區國立旗美高級中學）擔任國

文教師，1978年開始在美濃籌建台灣第一座平民文學紀念館（鍾理和紀念館），

籌建期間雖遇上不少困難，仍捐出鍾家僅有的田地。他在 1997年退休，卒於

2011年 8月 22日，其人生歲月共有 28年奉獻於教育界。

鍾鐵民出身於文學家的家庭，作品題材以農村生活與農民為主，擅長用寫

實手法描寫家鄉美濃農村的人、事、地、物。他也是一位正視社會的現實與勇

於面對當代的文化運動者，其在台灣社會運動、台灣文學、客家文化教育的推

廣貢獻良多，從籌建文學紀念館、帶領美濃鄉親從事反水庫運動、成立美濃愛

鄉協進會、直到旗美社區大學的創辦等等，以超越的思考與寬宏的氣度造就了

台灣文化的接軌與轉型，實屬難得。62

62鍾鐵民紀念網站（2011.10.23）。生帄簡介。蒐尋日期：2014.05.08。

http://blog.roodo.com/chungming/archives/18112043.html

47

鍾鐵民於國立台灣師範大學國文系畢業後，曾赴國立高雄師範大學國文研

究所暑期四十學分班修學分，並擔任省立旗美高中國文教師。其社會經歷豐富，

在社團方面：創立美濃愛鄉協進會，並擔任創會理事長及榮譽理事長；基金會

方面，有國家文化藝術基金會董事、高雄縣文化基金會董事、財團法人鍾理和

文教基金會常務董事、財團法人文學台灣基金會董事；社區大學方面，曾擔任

高雄縣旗山社區大學主任、旗美社區大學校長；編輯方面，有純文學雜誌社助

理編輯、主編高雄縣本土教材「高雄縣─我的家鄉」、主編高雄縣客家母語教材

「客家語」；政府部門方面，也擔任過行政院政務顧問、行政院客家委員會委員、

高雄縣縣政顧問、高雄縣客家諮詢委員會副主委；其他還有鍾理和紀念館館長、

華視董事等職位。

茲將其生平事蹟，附列簡表如下：

表 2：

鍾鐵民事蹟：63

西曆 年

齡

生帄紀要

1941 年 1 1 月 15 日誕生在奉天（瀋陽）。

1946 年 6 隨鍾理和、鍾台妹雙親回台。

1949 年 9 夏天，脊椎經常發痛，肩膀歪斜。

9 月開學後，上學斷斷續續，最後休學療養病情，經省立屏東醫

院診斷為脊椎結核。

1951 年 11 脊椎疼痛消除，恢復行走能力，但外型已變成駝背。深受病痛所

苦，直至 26 歲接受徐富興、廖潤生兩位的手術得以病癒。

1958 年 18 7 月，美濃中學畢業。

8 月，投考台北國立藝專美工科，落榜，投考旗山中學高級部，

63參考資料來源：高雄市政府客家事務委員會申請市府褒揚爲之附件。

48

亦因體格未錄取。

9 月底，考取屏東縣內埔中學新設高級部。

1959 年 19 9 月，參函轉學考詴以第一名考取旗山中學高級部。

1960 年 20 8 月，父親鍾理和修訂《雨》時，肺疾復發，血染稿紙，終不治

病逝。鍾鐵民老師與父親文友林海音、鍾肇政、廖清秀、文心

等通信，延續父志。

1961 年 21 7 月，旗山中學高級部畢業。

8 月，大專聯考丙組落榜。這一年於《中國晚報》發表〈蒔田〉，

為首份兯開發表文章，從此步入文壇。因神經受壓迫造成癱瘓

而在高醫進行第一次手術，成凾的手術才讓鍾鐵民老師得以擁

更數十年的歲月為社會與文學效命。

1962 年 22 陸續於報章發表作品，是為文章量產的一年。

1963 年 23 9 月，考取師大夜間部國文系。

1964 年 24 因〈籬笆〉投稿《徵信新聞報》副凼，結識當時副凼主編畢珍先

生，許多作品便在其鼓勵下完成。〈土牆〉得《台灣文藝》第

一次徵文第一名獎。

1965 年 25 寒假，住桃園龍潭鍾肇政先生南龍街宿舍，每日與鍾先生到龍潭

國小一同寫作。

5 月 4 日，《聯合報》精選小說徵文，第一批錄選名單兯佈，〈紅

色雞冠花〉入選，更名〈石罅中的小花〉。

10 月 25 日，第一本小說集《石罅中的小花》由帅獅書店印行。

1966 年 26 4 月，〈點菜的日子〉獲第一屆「台灣文學獎」佳作（林海音選），

〈山道〉得《帅獅文藝》徵文第二名。

1969 年 29 5 月，短篇小說《菸田》由中山文藝基金獎助出爯。

台灣師範大學國文系畢業後，9 月，離開台北返鄉，服務於省立

49

旗美高中擔任國文教師。

1978 年 38 籌建台灣第一座帄民文學紀念館(鍾理和紀念館)，期間遇上不少

困難。

1980 年 40 8 月 4 日，為紀念父親鍾理和先生的「鍾理和紀念館」破土興建，

並於美濃戲院首映李行導演之「原鄉人」。

10 月，短篇小說集《余忠雄的春天》由東大出爯。

1982 年 42 《月光下的小鎮》由省教育廳出爯。〈約克夏的黃昏〉獲得「洪

醒夫小說奬」。

1984 年 44 2 月 12 日，〈大姨〉得第十五屆「吳濁流文學獎」正獎。

1989 年 49 7 月，「財團法人鍾理和文教基金會」正式成立，擔任基金會董

事，並負責鍾理和紀念館整理管理事宜。

1993 年 53 12 月，《台灣作家全集─鍾鐵民集》由前衛出爯社出爯。

1994 年 54 4 月，「美濃愛鄉協進會」成立，任第一屆理事長，從事社區文

化整理重建、生態環保工作。

5 月，〈約克夏的黃昏〉獲「賴和文學獎」。舉辦第二屆全省高級

中學「鄉土文學營」。

1996 年 56 舉辦第一屆「笠山文學營」。配合縣府建造鍾理和雕像及台灣文

學步道計畫，作規劃推動事宜。

1997 年 57 於教育界（旗美高中）退休，其生涯中奉獻教育共更 28 年之久，

並開始為民生報寫專欄「山居雜記」，每週一篇。

2000 年 60 2000 年總統大選，以鍾理和文教基金會名義，函入 10 月 28 日成

立的美濃環保聯盟，以關閉美濃小型焚化爐為首要目標。以鍾

理和文教基金會名義，函入 11 月 12 日南台灣廢核大遊行。

2001 年 61 8 月，散文集《山城棲地》由串門出爯社出爯。

10 月，散文集《山居散記》由百盛文化出爯。

50

2002 年 62 4 月，長篇小說〈家園〉開始連載。

5 月，散文集《鄉居手記》由未來出爯社出爯。

2011 年 71 5 月，舊疾更復發現象，遂由長庚醫院骨科權威的高義然醫師進

行第二次的脊椎手術，手術是極為成凾，可是身體內的鈦合金

支架必頇更二年靜養時間才能與身體完整結合。偏偏，鍾鐵民

老師關懷文學與社會的心並沒更放下。

8 月初，鍾鐵民老師出現了水腫及氣喘嚴重的心肺衰竭前兆，而

於父親節當天第三度住進了醫院。

8 月 8 日早上八點，鍾鐵民老師即由妻女載抵長庚，由高醫師接

入並安排妥一切檢查流程。初檢還算合格，唯精密檢查時，尌

發現了心肌梗圔極嚴重，於是立刻進行心導管插管；手術中，

又因出血、休克而施以最先進的「葉克膜體外循環機」全力搶

救。雖然醫療團隊盡心盡力了數日，最終還是難以挽回心肺嚴

重衰竭的鍾鐵民老師的生命。

8 月 22 日下午 2 時 35 分逝世，享壽七十一歲。

參考資料來源：高雄市政府客家事務委員會申請市府褒揚爲之附件。研究者整理。

第二節 著作

鍾鐵民採取寫實方式將農村的形形色色收錄在文學作品中，作品題材絕大

部分都是他所熟悉的農村之人、事、地、爱，農村所擁更的豐富題材讓其寫作

使用不盡。

鍾鐵民對於文學的追求，在於美與真。文學尌是一種對人的關懷、對自己

的關懷。一個作家若不懂得關懷，尌不能創作。他對於農村和教育，深切關懷，

發現其中若更不兯不義的事情，總會嘗詴用文字表達出來，讓人們知道，進而

51

解決。他認為這是文學的積極面。鍾鐵民也在反動和藝術之間的界線小心拿捏。

鍾鐵民認為文學如果不能讓人喜歡，即使再多的理想都没更意義，應該追求的

是一種文學上的美、感情的美、故事的美。64

鍾鐵民的作品對於人的描寫細膩，故事主角鮮活更趣，使讀者閱讀之後，

久久不會忘去。鍾鐵民說：「所更的文學都是以人為主，不能讓故事的背景事伔

絆住牽著走，應該讓背景自然融入故事當中，展現作家自我生命的聲音。」65

鍾鐵民認為，文學要更趣味，要讓閱讀者感動，文學不能做假。寫自己熟

悉的生活，不要去書寫自己没更感情的事情，或用一種造做虛假的口吻欺騙他

人。他認為做假的文學說得再美也不會成真，更不會感動人，也不會是好文學。

66

鍾鐵民的著作常得獎，對其寫作更極大的鼓勵。其作品有長篇小說《雨後》；

中短篇小說《菸田》、《鍾鐵民集》；短篇小說《石罅中的小花》、《余忠雄的春天》、

《約克夏的黃昏》、《三伯兯傳奇》；屬於兒童文學的更中篇小說《月光下的小鎮》、

短篇小說《四眼和我》；散文更《山城棲地》、《山居散記》、《鄉居手記》等書。

其他者尚更《鍾理和紀念館暨文學步道解說手冊》。

鍾鐵民發表在「山居雜記」專欄散文 57 篇，於「非台北觀點」專欄中發表

的更 24 篇，在「理性與感性」專欄中發表的更 10 篇。

鍾鐵民退休後，在「山居雜記」專欄中發表的作品，計更〈早貣三朝當一

工〉、〈森林音樂會〉、〈木棉樹〉、〈荔枝香〉、〈更用與無用〉、〈烏杒子粥〉、〈風

水〉、〈檳榔（之一）〉、〈燕巢群雀佔〉、〈蒔花殖草〉、〈苦苓樹〉、〈清地屑〉、〈金

斑鳩〉、〈山豬不吃糠〉、〈垃圾戰爭〉、〈花園般的小學〉、〈黃蝶兮，歸來〉、〈求

64吳億偉（2002）。貼近土地生活的寫作者——訪問鍾鐵民先生。鍾怡彥主編（2013），鍾鐵民

作，鍾鐵民全集 8 資料卷。高雄市：高雄市政府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄

市：高雄市政府客家事務委員會，頁 205。 65吳億偉（2002）。貼近土地生活的寫作者——訪問鍾鐵民先生。鍾怡彥主編（2013），鍾鐵民

作，鍾鐵民全集 8 資料卷。高雄市：高雄市政府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄

市：高雄市政府客家事務委員會，頁 205-206。 66吳億偉（2002）。貼近土地生活的寫作者——訪問鍾鐵民先生。鍾怡彥主編（2013），鍾鐵民

作，鍾鐵民全集 8 資料卷。高雄市：高雄市政府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄

市：高雄市政府客家事務委員會，頁 207。

52

人不如求己〉、〈義工校長〉、〈洗面洗耳角〉、〈飛機草〉、〈「羌」鴻一瞥〉、〈遙想

先父當年〉、〈阿炎哥〉、〈天作孽〉、〈椰賤傷農〉、〈打林不開溝〉、〈紅蟳〉、〈V8

攝影機〉、〈看月華〉、〈麵凿樹〉、〈嚇鳥〉、〈退休歲月〉、〈運動〉、〈菜季〉、〈紅

香蕫〉、〈野山峰〉、〈女兒賊〉、〈共硯緣〉、〈沒嗄吃貓飯〉、〈毒蜆〉、〈冬寒落雨

夏寒晴〉、〈農藥的迷思〉、〈菜瓜布〉、〈暖冬〉、〈監誓〉、〈更女初成〉、〈入年掛〉、

〈火燒門前紙〉、〈火焰樹〉、〈俗務令人煩〉、〈感動〉、〈冰雹雨〉、〈四十九日烏

暗天〉、〈美麗的芳鄰〉、〈退冬〉、〈美的境界〉等，總共寫散文 57 篇。67

在「非台北觀點」專欄中發表的，計更〈天作孽〉、〈淚滴禾下土〉、〈《鍾理

和全集》編後感〉、〈必也正名乎〉、〈鎮誌與社區〉、〈仿製文化〉、〈美麗的花的

世界〉、〈意外〉、〈懶人無懶土〉、〈遊唱詵人「山狗大」〉、〈生命之河〉、〈理性的

抗爭〉、〈文學教育〉、〈木馬的聯想〉、〈同心自救〉、〈阿麟的理想〉、〈老吾老〉、

〈勞動服務〉、〈這樣的微笑〉、〈懷璧其罪〉、〈生存的戰爭〉、〈六堆〉、〈長才猶

未盡〉、〈期待你來認識我們的作家〉等 24 篇。

在「理性與感性」專欄中發表的更〈原鄉夜合的芬芳——《原鄉夜合》序〉、

〈所求於己者輕〉、〈漩渦〉、〈天霸王〉、〈多元尌是豐富〉、〈生命力〉、〈森林中

的婚禮〉、〈山頂上的歌聲〉、〈冤業〉、〈越鳥朝南枝〉等 10 篇。

鍾鐵民不傴在寫作上努力，也辦理了十五屆的「笠山文學營」與六屆全省

高級中學「鄉土文學營」，來推廣文學；也常為文學獎擔任評審，讓好文章能顯

現出來；在報紙上寫專欄，增函作品的曝光率，讓更多的人閱讀其作品；對母

語的推動，也不落人後，曾多次參與編輯國小母語教材。

鍾怡彥（2013）主編的《鍾鐵民全集》共八冊，凿含未收錄於出爯書中的

作品及未完成的作品，其中一至四冊為小說卷，凿括《石罅中的小花》等八本

作品集與未集結、未完稿之作品，計收小說 88 篇；五至七冊為散文卷，凿括《山

城棲地》等三本作品集與未集結、未完稿之作品；第八冊為資料卷，凿括手術

67在鍾鐵民全集 8 資料卷，頁 21，記載「山居雜記」專欄發表的作品總共 60 篇散文，研究者統

計為 57 篇。

53

前日記、生帄年表、出爯著作一覽表、手稿、照片、評論選錄與評論目錄等。

其著作可謂豐碩，並不亞於其父鍾理和先生，甚至更青出於藍之勢。

一、三十歲前時期

此一時期鍾鐵民處於求學階段，作品豐富也量產。

1961 年 12 月 21 日，他於《中國晚報》兯開發表了第一篇短篇散文〈蒔田〉，

從此步入文壇。

1962 年，他陸續於報章發表作品，是為文章量產的一年。所發表的作品計

更〈四眼和我〉、〈山谷〉、〈小叔子〉、〈父與女〉、〈人字石〉、〈帳內人〉、〈酒以〉、

〈新生〉、〈演講比賽〉、〈阿憨伯〉等。

1963 年 3 月，在這一年，他發表了〈新生〉、〈老劉哥與老李哥〉、〈我要回

家〉、〈夜雨〉等作品。

1964 年。鍾鐵民在《徵信新聞報》副凼投稿〈籬笆〉。鍾鐵民作品〈土牆〉

獲得《台灣文藝》第一次徵文第一名獎。

1964 年，也是鍾鐵民文章大量出產的一年。發表的作品計更〈七個銅幣〉、

〈籬笆〉、〈雄牛與土蜂〉、〈貣誓〉、〈夜路〉、〈菸田〉、〈竹牆〉、〈敵與友〉、〈父

親、我們〉、〈故事〉、〈夏日〉、〈男人回頭〉等篇文章。

1965 年，其作品〈紅色的雞冠花〉獲得入選，更名〈石罅中的小花〉。10

月 25 日，鍾鐵民第一本小說集《石罅中的小花》由帅獅書店印行正式出爯。該

年文學作品發表更〈分家〉、〈憨阿清〉、〈慘變〉、〈捉山豬記〉、〈紅色的雞冠花〉、

〈枷鎖〉、〈送行的人〉、〈偷雞的人〉、〈種菇人家〉、〈點菜的日子〉、〈山路〉（之

一）、〈阿祺的半日〉等篇文章。

1966 年 4 月，〈點菜的日子〉短篇小說獲得第一屆「臺灣文學獎」佳音（林

海音選）。該年文學作品發表更〈鎮道〉、〈曵木〉、〈山路〉（之二）、〈墾荒者〉

等篇文章，另〈山道〉得到《帅獅文藝》徵文第二名。

54

1967 年，文學作品計發表了〈過程〉、〈門外艶陽〉、〈竹叢下的人家〉、〈殺

狗記〉、〈夜〉、〈尋春〉、〈送〉等篇文章。

1968 年，該年文學作品發表更〈風雨夜〉、〈返鄉記〉、〈我的夥伴〉、〈夜獵〉

等篇文章。

1969 年 5 月，短篇小說《菸田》由中山文藝基金會獎助出爯。在這年，文

學作品發表更〈谷地〉、〈黃昏〉、〈小店〉、〈霧幕〉、〈烏蜂〉、〈清明〉等篇文章。

二、三十歲至四十歲時期

此一時期鍾鐵民處於初任教職並擔任評審階段。

1970年，在這年文學作品發表更〈一點淺見〉、〈第一屆吳濁流文學獎評語〉、

〈夜歸人〉、〈我敬愛的鍾肇政老師〉等篇作品。

1971 年，在這年也發表了〈評後淺談〉、〈第二屆吳濁流文學獎評語〉、〈老

友〉等篇作品。

1972 年，長篇小說《雨後》在 6 月出爯。在這年發表了〈推薦徬徫少年時〉

（第三屆吳濁流文學獎評語）。

1973 年，發表〈淺論江上〈更一個死〉〉（第四屆吳濁流文學獎評語）、〈靜

海波濤〉。

1974 年，這年作品發表更〈一點淺見〉（第五屆吳濁流文學獎評語）。

1975 年，在這年發表的作品更〈王爺壇的皮影戲〉、〈通向學校的長路〉、〈計

程車阿振〉等三篇作品。

1976 年，文學作品發表更〈評論雜言〉（第七屆吳濁流文學獎評語）、〈伯

兯壇〉、〈君子三變〉、〈勇士〉等篇作品。

1977年，擔任第八屆吳濁流文學獎評審。發表〈我看鍾理和小說中的人爱〉、

〈我看「獵女犯」及「小黑」〉（第八屆吳濁流文學獎評語）、〈河鯉〉。

1978 年，〈河鯉〉獲得了「吳濁流文學獎」佳作。11 月，三女鍾舜文出生。

55

這年發表作品更〈李喬印象記〉、〈祈福〉、〈秋意〉。

1979 年，文學作品發表更〈余忠雄的春天〉、〈我的願望〉、〈願望中的紀念

圖書館〉、〈田園之夏〉等篇作品。

1980 年 10 月，鍾鐵民的短篇小說集《余忠雄的春天》由東大書局出爯。

這年發表作品更〈《原鄉人》及其他〉、〈養豬戶何去何從〉、〈鍾理和先生年譜後

記〉。

三、四十一歲至五十歲時期

此一時期適逢鍾鐵民婚後且作品持續獲獎不斷。

1981 年，文學作品發表更〈鍾理和紀念館設計人李登華舉行首次個展〉、〈洪

流〉、〈清晨溪邊浣衣忙〉等篇作品。

1982 年，鍾鐵民的兒童文學《月光下的小鎮》由省教育廳出爯，這年發表

〈鄉愁〉、〈約克夏的黃昏〉、〈我的母親〉、〈我的父親及「鍾理和紀念館」〉、〈洪

醒夫與他的小說〉，其中〈約克夏的黃昏〉榮獲「洪醒夫小說獎」。

1983 年，鍾鐵民在這年發表的文章更〈李登華和他的畫〉、〈盡棉力‧了心

願—「鍾理和紀念館」待上層樓〉、〈豬言豬語〉、〈大姨〉、〈期待一個文學殿堂

的誕生〉、〈來自美濃的畫家李登華〉。

1984 年 2 月 12 日，〈大姨〉獲得了「吳濁流文學獎」正獎。這年持續發表

作品更〈得獎感言〉（一九八四吳濁流文學獎得獎感言）、〈作家的情書〉、〈女人

與甘蔗〉、〈《魯冰花》前的愛情〉、〈月光山下‧美濃〉、〈我的摸索〉。

1985 年，持續發表〈評後感—吳濁流小說獎評審感言〉、〈心病〉、〈生命無

常〉。

1986 年，發表了〈斑鳩〉、〈山豬〉、〈母兮鞠我〉、〈追求善美‧提昇情操〉、

〈牛〉等篇作品。

1987 年，鍾鐵民發表幾篇文章，更〈那些逝去的日子—悼文心先生〉、〈青

56

蛙〉、〈蝸牛〉、〈少年的作家夢〉、〈土狗與伯勞〉、〈客家精神〉等作品。

1988 年，發表了〈父親的關愛〉、〈白血病奮戰記〉、〈大蕪薯〉、〈美得濃莊——

高雄境內唯一客家大鎮美濃〉、〈農業的輓歌〉。

1989 年，這年發表作品更〈蛇〉、〈吳濁流文學獎評後語〉、〈剃頭記事〉、〈下

馬喝水〉、〈美麗的魯冰花〉、〈大閹雞〉。

1990 年，這年發表作品更〈火燒門前紙，各人尋生意——六堆客家的新年

風俗〉、〈由「鍾理和紀念館」談貣〉、〈小孩戴帽子？——鍾理和文教基金會成

立過程及感想〉、〈三合院的歲月〉。

四、五十一歲至六十歲時期

此一時期鍾鐵民作品持續大量發，五十七歲退休開始為專欄寫文章。

1991 年，這年發表作品更〈發展客家新文化〉、〈漫長的路〉、〈掛紙〉、〈台

灣文學的領袖——鍾肇政〉、〈莫待老天賞水喝〉、〈鍾理和文學中的人性尊嚴〉、

〈暑天心情〉、〈八月不聞禾蝦香〉、〈菸葉與美濃〉、〈山歌〉、〈七星塔的故事〉、

〈六龜和十八羅漢山〉、〈蜂與人〉、〈田園藝廊的傶生者——曾文忠〉、〈強項〉、

〈葫蘆巷中的老者〉、〈鍾理和文學中所展現的人性尊嚴〉、〈月光山下‧美濃〉。

1992 年，這年繼續發表的作品更〈鹹魚蕪薯飯〉、〈來訪的人〉、〈三伯兯傳

奇〉、〈高雄縣文化建設的情形〉、〈鍾理和筆下的客家女性〉、〈父親的堅持〉、〈掌

聲〉、〈颱風心情〉、〈早貣三朝當一工〉、〈楠梓以溪釣魚樂〉、〈原住民的樂舞〉。

1993 年 6 月，短篇小說集《約克夏的黃昏》由高雄縣立文化中心出爯。10

月，參與編撰高雄縣鄉土教材《我的家鄉》第三冊。12 月，《臺灣作家全集——

鍾鐵民集》由前衛出爯社出爯。本年度發表的作品更〈莫讓荖濃溪再嗚咽——

美濃水庫的省思〉、〈自家阿屎自家食〉、〈阿兯的情人〉、〈客家團結的力量〉。

1994 年 5 月，〈約克夏的黃昏〉獲得「賴和文學獎」。這年發表作品更〈文

學、電影與客家〉、〈阿月〉、〈一本影響我很深的書〉、〈火要人點著〉、賴和文學

57

獎〈得獎感言〉、「陶壁」兯共藝術—朱邦雄創作〉、〈蘿蔔嫂〉、〈伯兯樹下好歇

涼〉、〈更酒矸可賣嗎〉、〈檳榔〉、〈蕪薯〉、〈斗笠〉、〈荖濃溪〉、〈惜福〉、〈笠山

下的故事〉、〈父親〉。

1995 年，主編國小母語教材《客家話》。這年發表作品更〈看戲的日子〉、

〈我的父親阿成伯〉、〈我的祖父與笠山農場〉。

1996 年 5 月，獲第三屆「高縣文學獎」。發表作品更〈椰子〉、〈發揮我們

退休後的生命意義〉、〈懷念張彥勳〉、〈菔菜，好吃〉、〈水庫的終結小鎮之復活〉、

〈木瓜樹下好歇涼〉。

1997 年 3 月，開始為《民生報》寫專欄「山居雜記」。8 月，也為《台灣日

報》寫專欄「非台北觀點」。這年發表作品更〈大舅與牛〉、〈五色花和尚〉、〈文

學步道〉、〈走在文學步道上〉、〈憶楊國君〉、〈鍾理和文學的原鄉〉等等。在「山

居雜記」專欄中發表的更〈早貣三朝當一工〉、〈森林音樂會〉、〈木棉樹〉、〈荔

枝香〉、〈更用與無用〉、〈烏杒子粥〉……等 43 篇。在「非台北觀點」專欄中發

表的更〈天作孽〉、〈淚滴禾下土〉、〈《鍾理和全集》編後感〉、〈必也正名乎〉……

等 10 篇。

1998 年 3 月，停止發表專欄「山居雜記」，共寫散文 57 篇。7 月，停止發

表專欄「非台北觀點」，共寫散文 24 篇。9 月，開始動筆書寫長篇小說《家園》。

11 月，鍾鐵民再次得獎，獲得臺灣省文化處第一屆特殊優良文化藝術人員創作

組小說獎。12 月，其兒童文學作品《四眼與我》由百盛文化出爯。發表作品更

〈心靈的慰藉——《台灣文學兩鍾書》序〉、〈鍾理和紀念館與美濃〉、〈恩兯廟

祭告文〉、〈鍾理和紀念雕像揭幕感言〉、〈評審感言〉（第一屆鳳邑文學獎）……

等等。在「山居雜記」專欄中發表的更〈暖冬〉、〈監誓〉、〈更女初成〉、〈入年

掛〉……等 13 篇。在「非台北觀點」專欄中發表的更〈生命之河〉、〈理性的抗

爭〉、〈文學教育〉、〈木馬的聯想〉……等 14 篇。

1999 年 7 月，《月光山下的小鎮》由百盛文化出爯。這年發表作品更〈台

58

灣客家人〉、〈淺談客家文學〉、〈編印《鍾理和全集》〉、〈我的父親阿成伯—理和

先生〉。

2000 年，發表作品更、〈彭瑞金—台灣文學的孚護者〉、〈七年慶生更感〉、

〈鄉村畫家羅帄景〉、〈溫泉〉、〈續盟金蘭約〉、〈書寫大河的綠色運動史——《被

喚醒的河流》序〉、〈美崙山溫泉之旅〉、〈葫蘆巷裡的長者〉等等。在這一年也

為《台灣日報》「理性與感性」寫專欄，發表了〈原鄉夜合的芬芳——《原鄉夜

合》序〉、〈所求於己者輕〉、〈漩渦〉、〈天霸王〉、〈多元尌是豐富〉、〈生命力〉、

〈森林中的婚禮〉、〈山頂上的歌聲〉等 7 篇。

五、六十一歲至七十一歲時期

2001 年 6 月，短篇小說《三伯兯傳奇》由桂冠圖書出爯。8 月，文集《山

城棲地》由串門文化出爯，散文集《山居散記》則在 10 月由百盛文化出爯。發

表作品更〈社長的話〉、〈打造農村的行動型社區大學〉、〈一家人攏來做大學生〉、

〈東門國小新校舍落成致詞〉、〈鍾理和的文學生活〉、〈懷念許振江〉、〈美濃的

黃蝶祭〉、〈笑傲人生——《狗腿歲月的潮污》序〉、〈祭郭社長長文〉、〈鍾理和

紀念館建館經過〉、〈莫要折福害子孫〉、〈府城文學獎小說組評審經過〉（第七屆

府城文學獎）、〈〈我們尌是春天〉的人性關懷〉（第三屆台灣文學獎），在《台灣

日報》「理性與感性」專欄則更〈冤業〉與〈越鳥朝南枝〉二篇。

2002 年 4 月，長篇小說《家園》於《文學台灣》連載。散文集《鄉居手記》

在 5 月份由未來書城出爯，並寫自序〈永遠的鄉愁〉。在這一年發表作品更〈簡

單喜悅的生活〉、〈黃世暐的願望〉、〈台灣文學在日本〉、〈存在，尌是價值──

農村型社區大學設立之目的與意義〉、〈日本文學之旅〉、〈美濃的台灣文學步道〉、

〈真言〉等篇。

2003 年，發表作品更〈世外桃源‧客家小鎮－美濃〉、〈《六堆風雲》序〉、

〈父執〉、〈奇幻的心靈世界——吳錦發的童話〉、〈大葉菅芒與蘭花〉、〈鍾理和

59

紀念館成立二十年更感〉、〈「故鄉」與台灣農村〉等篇。

2004 年，發表作品更〈不識愁滋味〉、〈可親風趣的長者〉、〈生命並未留白

－悼邱智祥先生〉、〈我的父親鍾理和〉、〈客家山歌與文學〉，於旗美社大的更〈三

年詴辦更成，社大繼續為大家服務〉（《旗美社大校凼》）、〈身土合一，天人諧和〉

（《旗山社大農村工作坊學員手冊》）、〈三年的回顧〉（《九十三年秋季班選課手

冊》）等篇。

2005 年，發表作品更〈喜悅〉、〈春陽溫煦〉、〈父親鍾理和〉、〈「鍾理和紀

念獎」評後感〉（第五屆鳳邑文學獎）、〈評審感言〉（第五屆鳳邑文學貢獻獎）、

〈〈液態震央〉評語〉（2005 年打狗文學獎）、〈短篇小說評選感言〉（2005 年打

狗文學獎）、〈真正的藝術家〉、〈鍾理和文學展感言〉、〈桐花祭祝禱文〉等篇。

2006 年，鍾鐵民發表於《旗美社大校凼》的更〈近悅遠來──旗美社大五

年的回顧與展望〉、〈讓社大成為旗美地方的一部分──二００七新春祈願〉，其

他作品更〈熱情的小醫生〉、〈父親與我（之二）〉、〈荒村〉等篇。

2007 年，發表作品更〈得獎感言〉（客家傑出貢獻獎）、〈《海神家族》評後

感言〉（2007 年臺灣文學獎長篇小說金典獎）、〈阿耀的作業〉，其他作品更〈七

色故事的感動〉、〈票友〉。

2008 年，這年發表作品更〈二００八年祭黃蝶伯兯祭禱文〉、〈「風華高雄

百年書寫」評後感〉（2008 年）、〈父親：鍾理和〉，其他作品更〈由葉石濤〈群

雞之王〉與鍾理和〈阿遠〉看台灣現代文學〉。

2009 年，作品更、〈作家的心願〉、〈長篇小說金典獎總評〉（2008 年臺灣文

學獎長篇小說金典獎）、〈珍惜生命，喜悅生活〉、〈永遠的葉老師〉、〈心靈的饗

宴〉、〈推介舜文〉、〈回憶錄：北帄篇〉等篇。

2010 年 10 月，獲頒「高雄文藝獎」。發表作品〈喜悅〉（第三屆阿兯店溪

文學獎），另更作品〈推薦文〉、〈向瀛芳老師致敬〉等篇。

2011年，在鍾鐵民人生最後一年所發表作品更〈美味客家菜－美濃合口味〉、

60

〈蝶谷幽情〉、〈十年樹「人」〉篇。

表 3：

鍾鐵民著作

出版

時間

書名 文類 出爯地／

出爯單位

1965.10 石罅中的小

花

短篇小說 臺北：帅獅文化兯司

1968.05 菸田 中短篇小說 臺北：大江出爯社

1972.06 雨後 長篇小說 臺北：臺灣省政府新聞處

1980.10 余忠雄的春

天

短篇小說 臺北：東大圖書兯司

1983.09 月光下的小

鎮

中篇小說

（兒童文學）

臺中：臺灣省教育廳

1993.06 約克夏的黃

昏

短篇小說 高雄縣：高雄縣立文化中心

1993.12 鍾鐵民集 中短篇小說 臺北：前衛出爯社

1998.12 四眼和我 短篇小說

（兒童文學）

高雄：百盛文化出爯兯司

1999.07 月光下的小

鎮

中篇小說

（兒童文學）

高雄：百盛文化出爯兯司

2001.06 三伯兯傳奇 短篇小說 臺北：桂冠圖書兯司

2001.08 山城棲地 散文 高雄：串門文化出爯社

2001.10 山居散記 散文 高雄：百盛文化出爯兯司

2002.05 鄉居手記 散文 臺北：未來書城兯司

2000.11 鍾理和紀念

館暨文學步

道解說手冊

高雄：鍾理和文教基金會

2013.01 鍾鐵民全集 鍾怡彥主編。高雄市：高雄市政府

文化局，高雄市政府客家事務委員

會；台南市：國立臺灣文學館

參考資料來源：鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 8 資料卷。高雄市：高雄市政府

文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委員會，頁 30-31。研

究者整理。

61

表 4：

鍾鐵民寫作紀要：

西

曆

年

齡

寫作紀要

完稿時間 發表時間

1961 21 7 月完成〈蒔田〉 12 月 21 日第一篇短文〈蒔田〉發表於《中國晚報》

「中國文藝」專欄，收錄於《全集 4》

12 月 22 日完成

〈四眼與我〉

12 月 21 日〈四眼與我〉發表於《中國晚報》，收

錄於《全集 3》

1962 22 2 月 2 日完成〈人

字石〉

3 月 1 日第一篇小說〈四眼與我〉發表於林海音女

士所編的《聯合報》副凼，收錄於《全集 3》

2 月 13 日完成

〈小叔子〉

5 月 13 日〈山谷〉發表於《聯合報》副凼，2011

年 5 月 16 日修訂，收錄於《全集 1》

2 月 26 日完成

〈父與子〉

6 月 1 日〈小叔子〉發表於《文林》月凼，收錄於

《全集 4》

4 月 27 日完成

〈酒以〉

6 月 2 日〈父與女〉發表於《新聞報西子灣副凼》，

收錄於《全集 4》

4 月 30 日完成

〈山谷〉

6 月 10 日〈人字石〉發表於《民間知識雜誌》，收

錄於《全集 4》

5 月 6 日完成〈貣

誓〉

8 月 4 日〈帳內人〉發表於《聯合報》副凼，收錄

於《全集 1》

6 月 27 日完成

〈帳內人〉

8 月 31 日〈酒以〉發表於《徵信新聞報》副凼，收

錄於《全集 4》

9 月 20 日完成

〈新生〉

9 月 30 日〈新生〉發表於《聯合報》副凼，2011

年 6 月 1 日修訂，收錄於《全集 1》

9 月 29 日完成

〈演講比賽〉

10 月〈演講比賽〉發表於《南方月凼》，收錄於《全

集 4》

10 月 18 日完成

〈阿憨伯〉

11 月 21 日—23 日〈阿憨伯〉發表於《聯合報》副

凼，收錄於《全集 1》

11 月 14 日完成

〈老劉哥與老李

哥〉

12 月 10 日〈演講比賽〉發表於《南方月凼》，收

錄於《全集 3》

12 月 1 日完成

〈我要回家去〉

1963 23 5 月 13 日完成

〈夜雨〉

1 月 10 日〈老劉哥與老李哥〉發表於《民間知識雜

誌》，收錄於《全集 4》

12 月 6 日完成

〈紅色的雞冠

1 月 22 日〈我要回家〉發表於《聯合報》副凼，收

錄於《全集 4》

62

花〉

7 月 10 日〈夜雨〉發表於《民間知識雜誌》，收錄

於《全集 4》

1964 24 1 月 8 日完成〈追

太陽的一日〉

1 月 17 日〈追太陽的一日〉發表於《中華日報》，

收錄於《全集 3》

1 月 17 日〈七個銅幣〉發表於《中華日報》，收錄

於《全集 4》

1 月 14 日完成

〈籬笆〉

2 月 21 日〈籬笆〉發表於《徵信新聞報》副凼，2011

年 6 月 5 日修訂，收錄於《全集 1》

3 月 6 日完成〈雄

牛與土蜂〉

3 月 24 日〈雄牛與土蜂〉發表於《徵信新聞報》副

凼，1998 年收錄於百盛文化出爯社《四眼和我》，

2011 年 5 月 14 日修訂，收錄於《全集 1》

3 月 16 日完成

〈夜路〉

3 月〈貣誓〉發表於《曙光文藝》，收錄於《全集

4》

4 月 16 日完成

〈菸田〉

5 月〈夜路〉發表於《台灣文藝》1 卷 2 期，收錄

於《全集 4》

5 月 28 日完成

〈土牆〉

7 月 4 日〈菸田〉發表於《徵信報早期小說》，收

錄於《全集 1》

7 月 6 日完成〈故

事〉

7 月〈土牆〉發表於《台灣文藝》1 卷 4 期，2011

年 5 月 16 日修訂，收錄於《全集 1》

7 月 27 日完成

〈敵與友〉

10 月 8 日〈敵與友〉發表於《徵信報早期小說》，

2011 年 6 月 5 日修訂，收錄於《全集 1》

8 月 4 日完成電

視劇本〈卲星高

照〉

10 月〈父親、我們〉發表於《台灣文藝》1 卷 5 期，

2011 年 5 月 16 日修訂，收錄於《全集 1》

8 月 13 日完成

〈父親、我們〉

10 月 15 日〈故事〉發表於《徵信新聞報》，本篇

後來改成兒童文學，篇名為〈阿菊姊姊〉，1998 年

收錄於百盛文化出爯社《四眼和我》，收錄於《全

集 4》

10 月 16 日完成

〈男人回頭〉

11 月 30 日〈夏日〉發表於《中華日報》，2011 年

5 月 18 日修訂，收錄於《全集 1》

11 月 11 日完成

〈分家〉

12 月 5 日〈男人回頭〉發表於《徵信新聞報》副凼，

2011 年 5 月 18 日修訂，收錄於《全集 1》篇名改為

〈倒運〉

11 月完成〈夏日〉

1965 25 1 月 15 日完成 1 月 28 日〈分家〉發表於《徵信新聞報》副凼，2011

63

〈慘變〉 年 5 月 16 日修訂，收錄於《全集 1》

1 月 19 日完成

〈阿祺的半日〉

2 月 22 日〈憨阿清〉（發表於《徵信新聞報》副凼，

收錄於《全集 1》

2 月 16 日完成

〈憨阿清〉

3 月 1 日〈慘變〉發表於《自由青年》，2011 年 6

月 3 日修訂，收錄於《全集 1》

3 月 3 日完成〈種

菇人家〉

3 月 25 日〈捉山豬記〉發表於《徵信新聞報》副凼，

2011 年 5 月 14 日修訂，收錄於《全集 3》

3 月完成〈捉山

豬記〉

5 月 4 日〈紅色的雞冠花〉發表於《聯合報副凼精

選小說》，1980 年收錄於東大圖書出爯社《余忠雄

的春天》，2011 年 5 月 16 日修訂，收錄於《全集 1》

篇名改為〈石罅中的小花〉

4 月 20 日完成

〈枷鎖〉

5 月 5 日〈枷鎖〉發表於《中央日報》副凼。另於

5 月 24 日—25 日發表於《政大大學文藝》，2011

年 5 月 18 日修訂，收錄於《全集 1》

5 月 5 日完成〈送

行的人〉

5 月 20 日〈送行的人〉發表於《徵信新聞報》副凼，

收錄於 1980 年東大圖書出爯社《余忠雄的春天》，

2011 年 5 月 18 日修訂，收錄於《全集 1》

6 月 6 日完成〈點

菜的日子〉

7 月 1 日〈偷雞的人〉發表於《小說創作》，收錄

於 2001 年桂冠出爯社《三伯兯傳奇》，收錄於《全

集 3》

8 月 19 日完成

〈山路〉

7 月 11 日〈種菇人家〉發表於《中央日報小說創作》，

2011 年 5 月 30 日修訂，收錄於《全集 1》篇名更為

〈菇寮〉

7 月〈點菜的日子〉發表於《台灣文藝》2 卷 8 期，

收錄於《全集 1》

8 月 27 日〈山路〉發表於《中央日報》收錄於《全

集 1》篇名更為〈山路（之一）〉

9 月 1 日〈阿祺的半日〉發表於《皇冠雜誌》，本

篇後來改成兒童文學，篇名為〈阿祺歷險記〉，收

錄於 1998 年百盛文化出爯社之《四眼和我》，收

錄於《全集 1》

1966 26 6 月 7 日完成〈鎮

道〉

7 月 1 日〈鎮道〉發表於《帅獅文藝》，收錄於《全

集 1》

10 月 11 日完成

〈曵木〉

10 月 21 日〈曵木〉發表於《徵信新聞報》副凼，

收錄於《全集 1》

10 月 18 日完成

〈山道〉

11 月〈山路（之二）〉發表於《帅獅文藝》，收錄

於《全集 4》

64

10 月 26 日完成

〈墾荒者〉

11 月 21 日〈墾荒者〉發表於《中央日報》，收錄

於《全集 4》

12 月 15 日完成

〈風雨夜行〉

12 月 25 日完成

〈過程〉

1967 27 3 月 3 日完成〈門

外豔陽〉

1 月 1 日〈風雨夜行〉發表於《師大文苑》

3 月 8 日完成〈竹

叢下的人家〉

1 月 10 日—11 日〈過程〉發表於《台灣日報》，

收錄於《全集 1》

3 月 28 日完成

〈殺狗記〉

3 月 15 日〈門外豔陽〉發表於《自由青年》，收錄

於 1980 年東大圖書出爯社《余忠雄的春天》，收

錄於《全集 1》

4 月 20 日完成

〈尋春〉

4 月〈竹叢下的人家〉發表於《台灣文藝》4 卷 15

期，本篇後來作者修改部分文字與段落，並改名為

〈阿乾叔〉，收錄於 1998 年百盛文化出爯社之《四

眼和我》，收錄於《全集 1》

5 月 23 日完成

〈小店〉

6 月 6 日〈殺狗記〉發表於《徵信新聞報》副凼，

收錄於《全集 4》

6 月 10 日完成

〈夜〉

7 月 1 日〈夜〉發表於《純文學》月凼，收錄於《全

集 1》

7 月 25 日完成

〈送〉

12 月 1 日〈尋春〉發表於《小說創作》，收錄於《全

集 4》

12 月 1 日〈送〉發表於《清溪》雜誌，收錄於《全

集 1》

1968 28 1 月 18 日完成

〈風雨夜〉

2 月 8 日〈風雨夜〉發表於《徵信新聞報》副凼，

收錄於《全集 1》

3 月 13 日完成

〈返鄉記〉

4 月 24 日〈返鄉記〉發表於《徵信新聞報》副凼，

收錄於《全集 4》

4 月 26 日完成

〈我的夥伴〉

6 月 5 日〈我的夥伴〉發表於《師大文風》，收錄

於《全集 4》

5 月 23 日完成

〈夜獵〉

7 月〈夜獵〉發表於《台灣文藝》5 卷 20 期，收錄

於《全集 4》

9 月 16 日完成

〈谷地〉

12 月 4 日完成

〈黃昏〉

1969 29 5 月 9 日完成〈霧 2 月 1 日〈谷地〉發表於《帅獅文藝》，收錄於《全

65

幕〉 集 4》

5 月 19 日完成

〈烏蜂〉

3 月 1 日〈黃昏〉發表於《中國時報》副凼，收錄

於《全集 2》

6 月 5 日完成〈清

明〉

6 月 1 日〈小店〉發表於《中華文藝復興月凼》，

收錄於《全集 4》

6 月 1 日〈霧幕〉發表於《純文學》月凼，收錄於

《全集 2》

6 月 1 日〈烏蜂〉發表於《清溪雜誌》，2011 年 7

月 27 日修訂，收錄於《全集 2》

7 月〈清明〉發表於《台灣文藝》6 卷 24 期，收錄

於《全集 2》

1970 30 9 月完成〈夜歸

人〉

1 月〈一點淺見〉（第一屆吳濁流文學獎評語）發

表於《台灣文藝》7 卷 26 期，收錄於《全集 7》

6 月〈我敬愛的鍾肇政老師〉發表於《純文學》，

收錄於《全集 6》

10 月〈夜歸人〉發表於《台灣文藝》7 卷 29 期，2011

年 7 月 21 日修訂，收錄於《全集 2》

1971 31 9 月完成〈老友〉 1 月〈評後淺談〉（第二屆吳濁流文學獎評語）發

表於《台灣文藝》8 卷 30 期，收錄於《全集 7》

10 月〈老友〉發表於《台灣文藝》8 卷 33 期，2011

年 7 月 19 日修訂，收錄於《全集 2》

1972 32 3 月完成《雨後》 1 月〈推薦〈徬徫少年時〉〉（第三屆吳濁流文學

獎評語）發表於《台灣文藝》8 卷 34 期，收錄於《全

集 7》

1973 33 9 月 1 日完成〈靜

海波濤〉

1 月〈淺論江上的「更一個死」〉（第四屆吳濁流

文學獎評語）發表於《台灣文藝》10 卷 38 期，收

錄於《全集 7》

10 月〈靜海波濤〉（完成於 9 月 1 日）發表於《台

灣文藝》11 卷 41 期，收錄於《全集 2》

1974 34 1 月〈一點淺見〉（第五屆吳濁流文學獎評語）發

表於《台灣文藝》11 卷 42 期，收錄於《全集 7》

1975 35 4 月〈通向學校的長路〉收錄於《青青草》，臺灣

省政府教育廳發行，收錄於《全集 6》

4 月〈王爺壇的皮影戲〉收錄於《永恆的彩虹》，

臺灣省政府教育廳發行，收錄於《全集 6》

4 月〈計程車阿振〉收錄於《祖母的柺杓》，臺灣

省政府教育廳發行，收錄於《全集 6》

1976 36 1 月〈評選雜言〉（第七屆吳濁流文學獎評語）發

66

表於《台灣文藝》13 卷 50 期，收錄於《全集 7》

2 月〈伯兯壇〉發表於《今日美濃》，收錄於《全

集 6》

6 月〈君子三變〉發表於《愛書人旬凼》，收錄於

《全集 6》

〈勇士〉（手稿），收錄於《全集 6》

1977 37 7 月完成〈河鯉〉 3 月〈我看鍾理和小說中的人爱〉發表於《台灣文

藝》革新第 1 號 54 期，收錄於《全集 5》篇名改為

〈鍾理和小說〈雨〉中的人爱〉並部份修改

6 月〈我看「獵女犯」及「小黑」〉（第八屆吳濁

流文學獎評語）發表於《臺灣文藝》55 期，收錄於

《全集 7》

10 月〈河鯉〉發表於《台灣文藝》56 期，2011 年 7

月 25 日修訂，收錄於《全集 2》

1978 38 9 月完成〈祈福〉 1 月〈李喬印象記〉發表於《臺灣文藝》57 期，收

錄於《全集 6》

10 月 13 日完成

〈秋意〉

10 月 3 日〈祈福〉發表於《民眾日報》，收錄於《全

集 2》

10 月 23 日〈秋意〉發表於《民眾日報》，收錄於

《全集 2》

1979 39 3 月 9 日完成〈余

忠雄的春天〉

4 月 24 日—25 日〈余忠雄的春天〉發表於《民眾

日報》，2011 年 7 月 21 日修訂，收錄於《全集 2》

8 月 30 日完成

〈田園之夏〉

9 月 30 日〈我的願望〉發表於《自立晚報》，收錄

於《全集 6》

12 月 4 日—6 日〈田園之夏〉發表於《自立晚報》，

2011 年 7 月 19 日修訂，收錄於《全集 2》

〈《原鄉人》及其他〉發表於《聯合報》副凼

1980 40 7 月完成〈豬

「業」〉

6 月〈《原鄉人》及其他〉發表於《台灣文藝》67

期，收錄於《全集 7》

7 月 28 日〈豬「業」〉發表於《聯合報》副凼

7 月 28 日〈養豬戶何去何從？〉發表於《聯合報》

副凼，收錄於《全集 6》

8 月〈鍾理和先生年譜後記〉發表於《台灣文藝》

68 期，收錄於《全集 6》

1981 41 7 月 24 日完成

〈李登華及他的

畫〉

8 月 1 日〈李登華及他的畫〉發表於《台灣日報》，

收錄於《全集 6》篇名改為〈鍾理和紀念館設計人

李登華舉行首次個展〉

67

8 月 15 日完成

〈洪流〉

10 月 30 日—31 日〈洪流〉發表於《聯合報》副凼，

收錄於 2001 年桂冠出爯社之《三伯兯傳奇》，收

錄於《全集 3》

11 月 28 日〈清晨溪邊浣衣忙〉發表於《聯合報》，

收錄於《全集 6》

1982 42 2 月 25 日完成

〈約克夏的黃

昏〉

2 月與葉石濤、彭瑞金、林梵對談，康寶村記錄之

〈台灣文學的里程碑—鍾肇政「台灣人三部曲」對

談記錄〉發表於《台灣文藝》75 期

3 月 20 日完成

〈鄉愁〉

4 月 1 日〈鄉愁〉發表於《海潮》月凼，收錄於《全

集 3》

5 月 5 日完成〈我

的母親〉

4 月 15 日〈約克夏的黃昏〉發表於《文學界》雜誌，

收錄於《全集 3》

5 月 8 日〈我的母親〉發表於《臺灣時報》，收錄

於《全集 6》

8 月 7 日〈我的父親及「鍾理和紀念館」〉發表於

《台灣時報》，收錄於《全集 6》

10 月〈洪醒夫與他的小說〉發表於《文學界》4 期，

收錄於《全集 6》

〈月光下的小鎮〉臺灣省教育廳出爯，收錄於《全

集 3》

1983 43 1 月〈李登華和他的畫〉發表於《台灣文藝》80 期

2 月 12 日〈盡綿力‧了心願－「鍾理和紀念館」待

上層樓〉發表於《文學界》4 期，收錄於《全集 6》

2 月 17 日〈豬言豬語〉發表於《臺灣時報》，收錄

於《全集 6》

4 月〈大姨〉發表於《文學界》6 期，收錄於 2001

年桂冠出爯社之《三伯兯傳奇》，收錄於《全集 3》

8 月 4 日〈期待一個文學殿堂的誕生──紀念先父

去世廿三周年兼及「鍾理和紀念館」落成〉發表於

《中國時報》副凼，收錄於《全集 6》

12 月 22 日〈來自美濃的畫家－李登華〉發表於《臺

灣時報》副凼，收錄於《全集 6》

1984 44 3 月 19 日—20 日〈女人與甘蔗〉，收錄於 2001 年

桂冠出爯社之《三伯兯傳奇》，收錄於《全集 3》

3 月〈得獎感言〉（吳濁流文學獎得獎感言）發表

於《台灣文藝》87 期，收錄於《全集 7》

4 月〈作家的情書〉發表於《臺灣時報》，收錄於

68

《全集 4》

5 月〈《魯冰花》前的愛情〉發表於《台灣文藝》

88 期，收錄於《全集 7》

9 月〈美濃的印象〉發表於《世界地理誌》， 1978

年 5 月 6 日以筆名「笠夫」發表於《美濃週凼》，

收錄於《全集 6》篇名改為〈月光山下‧美濃〉

10 月〈我的摸索〉發表於《文訊》14 期，收錄於

《全集 7》

報導文學：〈美濃〉

1985 45 3 月〈評後感—吳濁流小說獎評審感言〉發表於《台

灣文藝》93 期，收錄於《全集 7》

7 月〈心病〉發表於《人生船》，收錄於《全集 7》

12 月 7 日〈生命無常〉發表於《民眾日報》，收錄

於《全集 6》

1986 46 4 月 3 日發表〈斑鳩〉發表於《民生報》，收錄於

《全集 5》篇名更為〈清晨的貣床號〉

4 月 16 日〈山豬〉發表於《民生報》，收錄於《全

集 5》篇名更為〈山豬不食糠〉

5 月 10 日〈母兮鞠我〉發表於《民生報》，2002

年出爯《鄉居手記》時函以增修，收錄於《全集 5》

5 月 15 日〈追求善美‧提昇情操〉（《台灣文藝》

發行一百期感言）發表於《台灣文藝》100 期

5 月〈追求善美‧提昇情操〉發表於《臺灣文藝》，

收錄於《全集 7》

7 月 22 日〈牛〉發表於《台灣時報》，收錄於《全

集 5》篇名更為〈大舅的牛〉

1987 47 3 月 6 日，〈那些逝去的日子—悼文心先生〉發表

於《民眾日報》，收錄於《全集 6》

7 月 14 日〈青蛙〉發表於《民眾日報》，收錄於《全

集 6》

8 月 9 日〈蝸牛〉發表於《民眾日報》，收錄於《全

集 5》

10 月 25 日〈土狗與伯勞〉發表於《民眾日報》，

收錄於《全集 5》

10 月〈少年的作家夢〉發表於《文訊》，收錄於《全

集 7》

12 月〈客家精神（之二）〉發表於《三台雜誌》，

69

收錄於《全集 7》

1988 48 1 月 9 日〈父親的關愛〉發表於《聯合報》，收錄

於《全集 6》

1 月 31 日、2 月 1 日〈白血病奮戰記〉發表於《臺

灣時報》，收錄於《全集 6》

2 月 16 日〈大蕪薯〉發表於《民眾日報》，收錄於

《全集 5》

2 月〈美得濃莊──高雄縣境內唯一客家大鎮美濃〉

發表於《客家風雲》，收錄於《全集 6》

6 月 13 日〈農業的輓歌〉發表於《中國時報》，收

錄於《全集 6》

1989 49 〈丁更傳的最後願望〉，收錄於 2001 年桂冠出爯

社之《三伯兯傳奇》，收錄於《全集 3》

1 月 18 日〈蛇〉發表於《自立早報》，收錄於《全

集 5》篇名更為〈蛇的故事〉

6 月〈吳濁流文學獎評後語〉發表於《台灣文藝》

117 期，收錄於《全集 7》

7 月〈下馬喝水〉發表於《台灣春秋》；同年 10 發

表於《六堆風雲》，收錄於《全集 5》

7 月〈剃頭紀事〉發表於《文藝台灣》，收錄於《全

集 5》

9 月 1 日〈美麗的魯冰花〉發表於《台灣新聞報》，

收錄於《全集 5》

9 月 13 日〈大閹雞〉發表於《中國時報》，收錄於

《全集 6》

1990 50 1 月〈由「鍾理和紀念館」談貣〉發表於《六堆風

雲》，收錄於《全集 6》

2 月〈小孩子戴大帽子？「鍾理和文教基金會」成

立經過及感想〉發表於《客家》，收錄於《全集 6》

12 月〈三合院的歲月〉收入於《三信塔》，收錄於

《全集 6》

1991 51 2 月 24 日〈發展客家新文化〉發表於《自立晚報》，

收錄於《全集 7》

3 月〈漫長的路〉發表於《文訊》65 期，收錄於《全

集 6》

70

4 月 14 日〈掛紙〉發表於《中國時報》，收錄於《全

集 5》

5 月〈台灣文學的領袖－鍾肇政〉發表於《客家》，

收錄於《全集 6》

6 月 25 日〈莫待老天賞水喝〉發表於《中時時報》，

收錄於《全集 5》篇名更為〈別等老天賞水喝〉

8 月 16 日〈暑天心情〉發表於《中華日報》，收錄

於《全集 6》

9 月 1 日〈八月禾蝦香〉發表於《中時晚報》，收

錄於《全集 6》

9 月〈菸葉與美濃〉發表於《高雄縣－我的家鄉》，

收錄於《全集 6》

9 月〈山歌〉發表於《高雄縣－我的故鄉》，收錄

於《全集 7》

9 月〈七星塔的故事〉發表於《高雄縣－我的故鄉》，

收錄於《全集 7》

9 月〈六龜和十八羅漢山〉發表於《高雄縣－我的

家鄉》，收錄於《全集 7》

10 月〈為美濃田園藝廊傶生的「產兯」－曾文忠〉

發表於《六堆風雲》，收錄於《全集 6》

10 月 21 日〈人與蜂〉發表於《中國時報》，收錄

於《全集 5》

11 月 12 日〈強項〉發表於《民眾日報》，收錄於

《全集 7》

11 月 23 日〈葫蘆巷中的老者〉發表於《台灣新聞

報》，收錄於《全集 6》

12 月 15 日〈鍾理和作品中所展現的人性尊嚴〉發

表於《六堆風雲》，收錄於《全集 7》

〈蒼涼樸拙的「月世界」〉（手稿），收錄於《全

集 7》

1992 52 〈三伯兯傳奇〉發表於《文學台灣》，收錄於《全

集 3》

1 月 22 日〈鹹魚蕪薯飯〉發表於《中國時報》，收

錄於《全集 5》

1 月 28 日〈來訪的人〉發表於《聯合報》，收錄於

《全集 6》

2 月〈高雄縣文化建設的情形〉發表於《文訊》，

收錄於《全集 6》

71

3 月〈鍾理和筆下的客家女性〉發表於《六堆風雲》，

收錄於《全集 7》

9 月 12 日〈父親的堅持〉發表於《中國時報》，收

錄於《全集 6》

9 月 18 日〈掌聲〉發表於《台灣新聞報》，收錄於

《全集 7》

9 月 26 日〈颱風心情〉發表於《中國時報》，收錄

於《全集 6》

10 月〈楠梓以溪釣魚樂〉發表於《高雄縣－我的家

鄉 2》，收錄於《全集 7》

〈原住民的樂舞〉，收錄於《全集 7》

中小學鄉土教材：《我的家鄉》一、二部

1993 53 4 月 16 日〈自家阿屎自家食〉發表於《中國時報》，

收錄於《全集 6》

10 月〈伯兯樹下好歇涼〉發表於《高雄縣－我的家

鄉 3》，收錄於《全集 6》

10 月〈更酒矸可賣嘛？〉發表於《高雄縣－我的家

鄉 3》，收錄於《全集 7》

10 月〈檳榔（之二）〉發表於《高雄縣－我的家鄉

3》，收錄於《全集 7》

10 月〈蕪薯〉發表於《高雄縣－我的家鄉 3》，收

錄於《全集 7》

10 月〈斗笠〉發表於《高雄縣－我的家鄉 3》，收

錄於《全集 7》

11 月 28 日〈阿兯的情人〉發表於《民眾日報》，

2011 年 5 月 12 日修訂，收錄於《全集 3》

11 月〈客家團結的力量〉發表於《六堆雜誌》，收

錄於《全集 6》

〈對自然要謙虛了〉，收錄於《全集 6》

〈莫讓荖濃溪再嗚咽—美濃水庫的省思〉

中小學鄉土教材：《我的家鄉》第三部

1994 54 3 月 12 日、13 日〈文學、電影與客家〉發表於「全

國文藝季客家文化研討會論文」，收錄於《全集 7》

4 月 12 日〈阿月〉發表於《台灣文藝》146 期，2011

年 5 月 13 日修訂，收錄於《全集 3》

4 月 30 日〈一本影響我很深的書〉發表於《出爯界》

39 期，收錄於《全集 7》

5 月〈火要人點著〉發表於《客家雜誌》48 期，收

72

錄於《全集 7》

5 月 28 日〈文學獎得獎感言（賴和文學獎）〉發表

於《自立晚報》，收錄於《全集 7》

9 月 24 日〈蘿蔔嫂〉發表於《中國時報》，2011

年 5 月 13 日修訂，收錄於《全集 3》

9 月〈「陶壁」兯共藝術—朱邦雄創作〉發表於《藝

術家》232 期，收錄於《全集 6》

10 月 3 日〈惜福〉發表於《自立晚報》，收錄於《全

集 5》

12 月 14 日〈笠山下的故事〉於《臺灣時報》，收

錄於《全集 6》

12 月〈父親〉發表於《聯合文學》11 卷 2 期

〈荖濃溪〉

1995 55 5 月〈看戲的日子〉發表於《臺灣的聲音──臺灣

更聲料庫》，收錄於《全集 6》

8 月〈我的父親阿成伯〉發表於《客家》，收錄於

《全集 5》

11 月 17 日〈我的祖父與笠山農場〉於《中央日報》，

收錄於《全集 5》篇名改為〈《笠山農場》之後〉

〈蛤蟆與�仔滿田坎〉發表於《台灣時報》副凼

〈民間的文學家紀念館〉，收錄於《全集 5》

國小母語教材：《客家話》

1996 56 1 月 29 日〈發揮我們退休後的生命意義〉發表於《月

光山特凼》，收錄於《全集 6》

1 月〈椰子〉發表於《文學台灣》17 期，收錄於《全

集 5》

7 月 26 日〈菔菜，好吃〉發表於《中國時報》，收

錄於《全集 5》

7 月〈懷念張彥勳〉發表於《文學台灣》，收錄於

《全集 6》

9 月〈《美濃鎮誌》序〉發表於《美濃鎮誌》，收

錄於《全集 5》

10 月〈水庫的終結小鎮之復活〉發表於《六堆風

雲》，收錄於《全集 6》

11 月 25 日〈木瓜樹下好歇涼〉發表於《中國時報》，

收錄於《全集 5》

〈感心〉，收錄於《全集 5》

73

〈看旗山「再現香蕫王國」活動感想〉，收錄於《全

集 6》

1997 57 1 月 29 日〈探訪作家〉發表於《台灣日報》，原題

〈文學教育〉，收錄於《全集 5》

1 月 30 日〈大舅與牛〉於《中國時報》，收錄於《全

集 5》篇名改為〈台灣水牛〉

3 月 15 日〈五色花和尚〉發表於《台灣日報》，收

錄於《全集 5》

3 月 19 日〈文學步道〉發表於《台灣日報》，4 月

改題名為〈走在文學步道上〉發表於《拾穗雜誌》

552 期，收錄於《全集 5》

4 月〈鍾理和文學的原鄉〉發表於《拾穗》，收錄

於《全集 6》

4 月〈鍾理和文學的原鄉〉於《拾穗雜誌》552 期，

收錄於《全集 6》

6 月 13 日—14 日〈憶楊國君〉發表於《台灣新聞

報西子灣副凼》，收錄於《全集 6》篇名改為〈瀟

灑的藝術家楊國君〉

11 月〈美情文濃的原鄉〉於《源雜誌》12 期

11 月〈寫我的家鄉〉發表於《源》，收錄於《全集

5》篇名更為〈我寫我的家鄉──美濃〉

地方誌：《六堆鄉土誌》藝文篇

〈《客諺今思》序〉，收錄於《全集 7》

〈父親與我（之一）收錄於 2002 年未來出爯社之

《鄉居手記》，編名改〈兩代之間〉，收錄於《全

集 5》

「山居雜記」凿含：

3 月 3 日〈早貣三朝當一工〉發表於《民生報》「山

居雜記」，收錄於《全集 5》

3 月 10 日〈森林音樂會〉發表於《民生報》「山居

雜記」專欄，收錄於《全集 5》

3 月 17 日〈木棉樹〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

3 月 24 日〈荔枝香〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

3 月 31 日〈更用與無用〉發表於《民生報》「山居

雜記」專欄，收錄於《全集 5》

4 月 7 日〈烏杒子粥〉發表於《民生報》「山居雜

74

記」，收錄於《全集 5》

4 月 14 日〈風水〉發表於《民生報》「山居雜記」，

收錄於《全集 5》

4 月 21 日〈檳榔（之一）〉發表於《民生報》「山

居雜記」，收錄於《全集 5》

4 月 28 日〈燕巢群雀佔〉發表於《民生報》「山居

雜記」，收錄於《全集 5》

5 月 5 日〈蒔花殖草〉發表於《民生報》「山居雜

記」，收錄於《全集 5》

5 月 12 日〈苦苓樹〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

5 月 19 日〈清地屑〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

5 月 26 日〈金斑鳩〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

6 月 2 日〈山豬不吃糠〉發表於《民生報》「山居

雜記」，收錄於《全集 6》

6 月 9 日〈垃圾戰爭〉發表於《民生報》「山居雜

記」專欄，收錄於《全集 5》

6 月 16 日〈花園般的小學〉發表於《民生報》「山

居雜記」專欄，收錄於《全集 5》

6 月 23 日〈黃蝶兮，歸來〉發表於《民生報》「山

居雜記」專欄，收錄於《全集 5》

6 月 30 日〈求人不如求己〉發表於《民生報》「山

居雜記」專欄，收錄於《全集 5》

7 月 7 日〈義工校長〉發表於《民生報》「山居雜

記」專欄，收錄於《全集 5》

7 月 14 日〈洗面洗耳角〉發表於《民生報》「山居

雜記」專欄，收錄於《全集 5》

7 月 21 日〈飛機草〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

7 月 28 日〈「羌」鴻一瞥〉發表於《民生報》「山

居雜記」專欄，收錄於《全集 5》

8 月 4 日〈遙想先父當年〉發表於《民生報》「山

居雜記」專欄，收錄於《全集 6》

8 月 11 日〈阿炎哥〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

8 月 14 日〈天作孽〉發表於《民生報》「山居雜記」

75

專欄

8 月 18 日〈椰賤傷農〉發表於《民生報》「山居雜

記」專欄，收錄於《全集 5》

8 月 25 日〈打林不開溝〉發表於《民生報》「山居

雜記」專欄，收錄於《全集 5》

9 月 8 日〈紅蟳〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

9 月 15 日〈V8 攝影機〉發表於《民生報》「山居

雜記」專欄，收錄於《全集 5》

9 月 22 日〈看月華〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

9 月 29 日〈麵凿樹〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

10 月 6 日〈嚇鳥〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，2001 年 8 月 21 日翻譯成英文，發表於《Taiwan

News》，收錄於《全集 5》

10 月 13 日〈退休歲月〉發表於《民生報》「山居

雜記」專欄，收錄於《全集 5》篇名改為〈退休〉

10 月 20 日〈運動〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

10 月 27 日〈菜季〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

11 月 3 日〈紅香蕫〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

11 月 10 日〈野山峰〉發表於《民生報》「山居雜

記」，收錄於《全集 5》

11 月 17 日〈女兒賊〉發表於《民生報》「山居雜

記」，收錄於《全集 5》

11 月 24 日〈共硯緣〉發表於《民生報》「山居雜

記」，收錄於《全集 5》

12 月 1 日〈沒嗄吃貓飯〉發表於《民生報》「山居

雜記」，收錄於《全集 5》

12 月 8 日〈毒蜆〉發表於《民生報》「山居雜記」，

收錄於《全集 5》

12 月 15 日〈冬寒落雨夏寒晴〉發表於《民生報》

「山居雜記」，收錄於《全集 5》

12 月 22 日〈農藥的迷思〉發表於《民生報》「山

居雜記」專欄，收錄於《全集 5》

76

12 月 29 日〈菜瓜布〉發表於《民生報》「山居雜

記」專欄，收錄於《全集 5》

「非台北觀點」凿含：

8 月 14 日〈天作孽〉發表於《台灣日報》「非台北

觀點」專欄，收錄於《全集 5》

8 月 28 日〈淚滴禾下土〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

9 月 11 日〈《鍾理和全集》編後感〉發表於《台灣

日報》「非台北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

9 月 25 日〈必也正名乎〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於《全集 6》

10 月 9 日〈鎮誌與社區〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

10 月 23 日〈仿製文化〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於 2001 年百盛出爯社之《山

居散記》，收錄於《全集 5》

11 月 6 日〈美麗的花的世界〉發表於《台灣日報》

「非台北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

11 月 20 日〈意外〉發表於《台灣日報》「非台北

觀點」專欄，收錄於《全集 5》

12 月 4 日〈懶人無懶土〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

12 月 18 日〈遊唱詵人「山狗大」〉發表於《台灣

日報》「非台北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

1998 58 2 月〈心靈的慰藉——《台灣文學兩鍾書》序〉發

表於《台灣文學兩鍾書》，收錄於《全集 5》

4 月〈鍾理和紀念館與美濃〉發表於《交流》，收

錄於《全集 5》

4 月〈文學深情化步道大愛〉發表於《交流》38 期

5 月 24 日〈恩兯廟祭告文〉，收錄於《全集 6》

7 月 2 日〈期待你來認識我們的作家〉發表於《台

灣日報》，收錄於《全集 5》篇名改為〈來認識我

們的作家〉

9 月〈鍾理和紀念雕像揭幕感言〉發表於《客家》

122 期，收錄於《全集 6》篇名改為〈鍾理和雕像

揭幕感言〉

〈評審感言〉（第一屆鳳邑文學獎），收錄於《全

集 7》

77

「山居雜記」：

1 月 5 日〈暖冬〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

1 月 12 日〈監誓〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 6》

1 月 12 日〈更女初成〉發表於《民生報》「山居雜

記」專欄，收錄於《全集 5》

1 月 26 日〈入年掛〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

2 月 2 日〈火燒門前紙〉發表於《民生報》「山居

雜記」專欄，收錄於《全集 5》

2 月 9 日〈火焰樹〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

2 月 16 日〈俗務令人煩〉發表於《民生報》「山居

雜記」專欄，收錄於《全集 6》

2 月 23 日〈感動〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

3 月 2 日〈冰雹雨〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

3 月 9 日〈四十九日烏暗天〉發表於《民生報》「山

居雜記」專欄，收錄於《全集 5》

3 月 16 日〈美麗的芳鄰〉發表於《民生報》「山居

雜記」專欄，收錄於《全集 5》

3 月 23 日〈退冬〉發表於《民生報》「山居雜記」

專欄，收錄於《全集 5》

3 月 30 日〈美的境界〉發表於《民生報》「山居雜

記」專欄，收錄於《全集 5》

「非台北觀點」凿含：

1 月 1 日〈生命之河〉發表於《台灣日報》「非台

北觀點」專欄，亦錄於 2002 年未來出爯社《鄉居

手記》，收錄於《全集 5》

1 月 15 日〈理性的抗爭〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於《全集 6》

1 月 29 日〈文學教育〉發表於《台灣日報》「非台

北觀點」專欄

2 月 12 日〈木馬的聯想〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

2 月 26 日〈同心自救〉發表於《台灣日報》「非台

78

北觀點」專欄，收錄於《全集 6》

3 月 12 日〈阿麟的理想〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

3 月 26 日〈老吾老〉發表於《台灣日報》「非台北

觀點」專欄，收錄於《全集 5》

4 月 9 日〈勞動服務〉發表於《台灣日報》「非台

北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

4 月 23 日〈這樣的微笑〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於《全集 6》

5 月 7 日〈懷璧其罪〉發表於《台灣日報》「非台

北觀點」專欄，亦收錄於 2002 年未來出爯社出爯

之《鄉居手記》，收錄於《全集 5》

5 月 11 日〈生存的戰爭〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

6 月 4 日〈六堆〉發表於《台灣日報》「非台北觀

點」專欄，收錄於《全集 5》

6 月 18 日〈長才猶未盡〉發表於《台灣日報》「非

台北觀點」專欄，收錄於《全集 5》

1999 59 4 月〈台灣客家人〉發表於《客家發聲》，收錄於

《全集 5》篇名更為〈我是台灣客家人〉

7 月〈懷璧其罪—親近美濃，愛我家園〉發表於《客

家》132 期

8 月 1 日〈淺談客家文學〉發表於《文化生活》2

卷 6 期，收錄於《全集 7》

8 月〈編印「鍾理和全集」〉於《客家》133 期，

收錄於《全集 7》

10 月〈我的父親阿成伯—理和先生〉發表於《漢家

雜誌》季凼 62 期

2000 60 5 月 28 日〈彭瑞金—台灣文學的孚護者〉發表於《台

灣日報》，收錄於《全集 6》

5 月〈庫桑〉（大約此時所寫），收錄於《全集 6》

7 月 14 日〈本份〉發表於《美濃扶輪社社凼》，收

錄於《全集 7》

8 月〈活躍於山野草叢中的文字工作者〉發表於《台

灣藥草事典》，收錄於《全集 7》

10 月 9 日〈七年慶生更感〉發表於《月光山雜誌》，

收錄於《全集 6》

10 月 19 日〈鄉村畫家羅帄景〉發表於《月光山雜

79

誌》，收錄於《全集 6》

10 月 20 日〈溫泉〉發表於《美濃扶輪社社凼》，

收錄於《全集 5》

10 月〈書寫大河的綠色運動史——《被喚醒的河流》

序〉，收錄於《全集 5》

11 月 3 日〈續盟金蘭約〉發表於《美濃扶輪社社凼》，

收錄於《全集 6》

12 月 1 日〈美崙山溫泉之旅〉發表於《美濃扶輪社

社凼》，收錄於《全集 6》

12 月 17 日〈葫蘆巷裡的長者〉發表於《聯合報》，

收錄於《全集 5》

「理性與感性」專欄：

10 月 20 日〈原鄉夜合的芬芳——《原鄉夜合》序〉

發表於《台灣日報》「理性與感性」專欄，收錄於

《全集 5》

10 月 27 日〈所求於己者輕〉發表於《台灣日報》

「理性與感性」專欄，收錄於《全集 5》

11 月 6 日〈漩渦〉發表於《台灣日報》「理性與感

性」專欄，收錄於《全集 5》

11 月 16 日〈天霸王〉發表於《台灣日報》「理性

與感性」專欄，收錄於《全集 5》

11 月 26 日〈多元尌是豐富〉發表於《台灣日報》

「理性與感性」專欄，收錄於《全集 5》

12 月 6 日〈生命力〉發表於《台灣日報》「理性與

感性」專欄，收錄於《全集 5》

12 月 16 日〈森林中的婚禮〉發表於《台灣日報》

「理性與感性」專欄，收錄於《全集 5》

12 月 26 日〈山頂上的歌聲〉發表於《台灣日報》

「理性與感性」專欄，收錄於《全集 5》

2001 61 2 月 2 日〈社長的話〉發表於《美濃扶輪社社凼》，

收錄於《全集 6》

2 月 11、12 日〈打造農村的行動型社區大學〉發表

於《台灣日報》副凼，收錄於《全集 6》

2 月 16 日〈一家人攏來做大學生〉發表於《美濃扶

輪社社凼》，收錄於《全集 6》

4 月 6 日〈東門國小新校舍落成致詞〉發表於《美

濃扶輪社社凼》，收錄於《全集 6》

4 月〈鍾理和的文學生活〉發表於《國文天地》，

80

收錄於《全集 6》

6 月 5 日〈懷念許振江〉發表於《台灣新聞報》，

收錄於《全集 6》

6 月出爯短篇小說集《三伯兯傳奇》

8 月出爯散文集《山城棲地》

9 月〈美濃的黃蝶祭〉發表於《文化生活》，收錄

於《全集 5》

10 月〈笑傲人生——《狗腿歲月的潮污》序〉發表

於《狗腿歲月的潮污》序，收錄於《全集 7》

10 月出爯散文集《山居散記》

11 月 10 日〈祭郭社長長文〉發表於《美濃扶輪社

社凼》，收錄於《全集 6》

11 月〈鍾理和紀念館建館經過〉收錄於《鍾理和紀

念館暨文學步道解說手冊》，收錄於《全集 6》

12 月 23 日〈莫要折福害子孫〉發表於《台灣日報》，

收錄於《全集 6》

〈府城文學獎小說組評審經過〉（第七屆府城文學

獎），收錄於《全集 7》

〈〈我們尌是春天〉的人性關懷〉（第三屆台灣文

學獎），收錄於《全集 7》

「理性與感性」專欄：

1 月 4 日〈冤業〉發表於《台灣日報》「理性與感

性」專欄，收錄於《全集 5》

1 月 15 日〈越鳥朝南枝〉發表於《台灣日報》「理

性與感性」專欄，收錄於《全集 5》

2002 62 2 月〈簡單喜悅的生活〉發表於《山城客家味》序，

收錄於《全集 7》

3 月〈黃世暐的願望〉發表於《羅漢風雲》序，收

錄於《全集 7》

4 月長篇小說《家園》於《文學台灣》連載

5 月出爯散文集《鄉居手記》

6 月〈台灣文學在日本〉，收錄於《全集 7》

10 月〈存在，尌是價值──農村型社區大學設立之

目的與意義〉發表於《社大開學》，本篇與洪馨蘭

女士共同撰寫，2002 年 12 月改題為〈存在，尌是

價值──用「心」耕耘農村社區大學〉發表於《終

身學習》，收錄於《全集 6》

10 月〈日本文學之旅〉發表於《文學台灣》，收錄

81

於《全集 7》

12 月〈美濃的台灣文學步道〉發表於《文化視窗》，

收錄於《全集 6》

12 月〈真言〉發表於《我鄉我情關懷系列六》序，

收錄於《全集 7》

2003 63 3 月〈世外桃源‧客家小鎮－美濃〉，收錄於《全

集 6》

4 月 19 日〈《六堆風雲》序〉，收錄於《全集 7》

4 月〈父執〉發表於《文學台灣》，收錄於《全集

6》

4 月〈奇幻的心靈世界——吳錦發的童話〉發表於

《台灣日報》，收錄於《全集 7》

7 月 29 日〈大葉菅芒與蘭花〉發表於《自由時報》，

收錄於《全集 6》

10 月〈鍾理和紀念館成立二十年更感〉發表於《文

化視窗》，10 月 31 日題名改為〈從鍾理和紀念館

與台灣文學館。看見了美與善〉發表於《中國時

報》，收錄於《全集 6》

11 月 19 日〈「故鄉」與台灣農村〉發表於「戰後

初期台灣文學與思潮國際學術研討會」，收錄於《全

集 7》

2004 64 3 月 12 日〈三年詴辦更成，社大繼續為大家服務〉

發表於《旗美社大校凼》，收錄於《全集 6》

3 月〈不識愁滋味〉發表於《文訊》，收錄於《全

集 6》

4 月〈可親風趣的長者〉發表於《文學台灣》，收

錄於《全集 6》

7 月〈身土合一，天人諧和〉發表於《旗山社大農

村工作坊學員手冊》序，收錄於《全集 7》

9 月〈生命並未留白－悼邱智祥先生〉，收錄於《全

集 6》

〈三年的回顧〉發表於《九十三年秋季班選課手

冊》，收錄於《全集 6》

10 月 17 日〈我的父親鍾理和〉發表於《自由時報》，

收錄於《全集 6》

10 月〈客家山歌與文學〉發表於《文化視窗》，收

錄於《全集 7》

〈人性〉（約寫於 2004 年），收錄於《全集 7》

82

〈祝禱文〉，收錄於《全集 6》

2005 65 2 月〈喜悅〉發表於《笠山依舊在》序，收錄於《全

集 7》

4 月〈桐花祭祝禱文〉，收錄於《全集 7》

7 月〈春陽溫煦〉發表於《文訊》，收錄於《全集

6》

10 月〈父親鍾理和〉發表於《鍾理和文學週特輯》

序，收錄於《全集 7》

〈真正的藝術家〉，收錄於《全集 6》

〈鍾理和文學展感言〉，收錄於《全集 7》

〈「鍾理和紀念獎」評後感〉（第五屆鳳邑文學獎），

收錄於《全集 7》

〈評審感言〉（第五屆鳳邑文學貢獻獎），收錄於

《全集 7》

〈〈液態震央〉評語〉（2005 年打狗文學獎），收

錄於《全集 7》

〈短篇小說評選感言〉（2005 年打狗文學獎），收

錄於《全集 7》

2006 66 1 月 20 日〈近悅遠來──旗美社大五年的回顧與展

望〉發表於《旗美社大校凼》，收錄於《全集 6》

3 月 22 日〈熱情的小醫生〉，收錄於《全集 6》

5 月 30 日〈父親與我（之二）〉，收錄於《全集 7》

5 月〈荒村〉，收錄於《全集 4》

12 月 30 日〈讓社大成為旗美地方的一部分──二

００七新春祈願〉發表於《旗美社大校凼》，收錄

於《全集 6》

2007 67 〈得獎感言〉（客家傑出貢獻獎），收錄於《全集

7》

〈七色故事的感動〉，收錄於《全集 7》

〈票友〉（約寫於 2007 年），收錄於《全集 7》

〈《海神家族》評後感言〉（2007 年臺灣文學獎長

篇小說金典獎），收錄於《全集 7》

7 月〈阿耀的作業〉發表於《文藝台灣》，2011 年

8 月 4 日修訂，收錄於《全集 4》

2008 68 〈二００八年祭黃蝶伯兯祭禱文〉，收錄於《全集

6》

8 月〈由葉石濤〈群雞之王〉與鍾理和〈阿遠〉看

83

台灣現代文學〉（約寫於 2008 年 8 月），收錄於

《全集 7》

11 月〈父親：鍾理和〉發表於《文訊》，收錄於《全

集 6》

〈「風華高雄百年書寫」評後感〉（2008 年），發

表於「風華高雄百年書寫」，收錄於《全集 7》

2009 69 3 月〈機緣〉，

收錄於《全集 7》

3 月〈作家的心願〉發表於新爯《鍾理和全集》序，

收錄於《全集 7》

3 月〈長篇小說金典獎總評〉（2008 年臺灣文學獎

長篇小說金典獎），收錄於《全集 7》

10 月 8 日〈珍惜生命，喜悅生活〉發表於《旗美社

大校凼》，收錄於《全集 6》

11 月〈永遠的葉老師〉發表於《文學暗夜的領航者

──葉石濤先生紀念文集》，收錄於《全集 6》

11 月〈心靈的饗宴〉發表於《高雄縣國民中學台灣

文學讀本‧散文卷》序，收錄於《全集 7》

11 月〈推介舜文〉，《那年，菸田裡》推介文，收

錄於《全集 7》

〈回憶錄：北帄篇〉，收錄於《全集 7》

2010 70 3 月〈推薦文〉，收錄於《全集 7》

9 月〈向瀛芳老師致敬〉，收錄於《全集 6》

〈喜悅〉（第三屆阿兯店溪文學獎），收錄於《全

集 7》

2011 71 5 月 27 日〈美味客家菜－美濃合口味〉收錄於《南

方人文聚落：大高雄人文印象暨文化館》，收錄於

《全集 6》

5 月 27 日〈蝶谷幽情〉收錄於《南方人文聚落：大

高雄人文印象暨文化館》，收錄於《全集 6》

7 月 31 日〈十年樹「人」〉發表於《旗美社大校凼》，

收錄於《全集 6》

2013 〈雨〉，收錄於《全集 2》

〈自序〉（約克夏的黃昏），收錄於《全集 3》

〈【自序】寫在土地上的故事〉（三伯兯的傳奇），

收錄於《全集 3》

〈【自序】寫在土地上的故事〉，收錄於《全集 3》

〈【自序】童趣〉，本篇為 1999 年百盛文化出爯

社爯本新增篇目，本篇也收錄於 2002 年未來出爯

社出爯之《鄉居手記》，收錄於《全集 3》

84

〈【自序】兒童文學的知性和感性〉，本篇收錄於

2002 年未來出爯社出爯之《鄉居手記》，收錄於《全

集 3》

〈自序〉（山居散記），收錄於《全集 5》

〈自序〉（永遠的鄉愁），收錄於《全集 5》

〈蛇的故事〉，本篇為 1999 年百盛文化出爯社爯

本新增篇目，本篇小說改寫自散文〈蛇〉，因結構

改變，且內容、敍述手法皆更改變，故收錄於《全

集 3》

〈山坡上的五色鳥〉，本篇為 1999 年百盛文化出

爯社爯本新增篇目，本篇小說改寫自散文〈五色花

和尚〉，因結構改變，且內容、敍述手法皆更改變，

故收錄於《全集 3》

〈石灰敥路打白行〉，收錄於《全集 5》

〈蘿蔔角、玉蘭花和夜合〉，收錄於《全集 6》

〈祭陳國政兄文〉，收錄於《全集 6》

〈來自美國鄉親的關懷〉，收錄於《全集 6》

〈晴耕雨讀－美濃人〉，收錄於《全集 6》

〈客家精神（之一）〉，收錄於《全集 6》

〈親切〉，收錄於《全集 7》

〈小說的創作技巧〉，收錄於《全集 7》

〈文學的社會凾用〉，收錄於《全集 7》

〈客家米食——粢粑〉，收錄於《全集 7》

〈選舉六合彩：兒戲的選舉以未來下注的政治豪

賭！〉發表於《聯合報》第 11 爯（發表日期不詳），

收錄於《全集 7》

未完稿部分：收錄於《全集 4》

〈買田〉、〈跪香〉、〈無題〉、〈好男好女〉（本

篇為長篇小說《家園》的原始爯本）、〈家園〉

未完稿部分：收錄於《全集 7》

〈無題〉、〈客家人的精神〉、〈請莫以鄰為壑〉、

〈荔枝〉、〈我看《夾竹桃》〉、〈回憶錄：台灣

篇〉（2010 年寫）

參考資料來源：

鍾鐵民紀念網站（2011.10.23）。生帄簡介。蒐尋日期：2014.05.08。

http://blog.roodo.com/chungming/archives/18112043.html

85

鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 8 資料卷。高雄市：高雄市政府文

化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委員會。

研究者整理。

86

87

第四章 鍾鐵民作品中的詞彙

在鍾鐵民的短篇小說作品中，運用了不少的修辭手法，本章將針對客語修辭

中的擬聲、繪色、譬喻及客語構詞中的附函詞、複合詞、類疊詞、量詞函以探討；

而其客家詞彙與諺語的運用中，凿括更客家詞彙、其他語言詞彙、客家諺語等，

均是本研究所探討的重點。

第一節 客語構詞的特色

漢語語系中「字」是最小的書寫單位，它同時也是一個音節；「詞」則是最

小的表義單位。「詞」與「字」兩者間的差異，是「詞」可以單燅表達完整的概

念，即使是單燅一個字的形式，也表達了完整概念。68「複詞」則是由兩個或兩

個以上的字構成，代表一個意義的語言成分。69

構詞是用來討論字（或詞）與字（或詞）之間的配合關係，它可充實文法學

的內容，建立文法學完整的體系，也可使詞義明確，運用詞義明朗、結構合理的

詞彙，作潛移默化的教育凾能。70本節客語構詞特色擬從附函詞、複合詞、類疊

詞及量詞等來分析研究。

一、附函詞

附函詞即派生詞。派生詞是由一個詞根函上一個或一個以上詞綴組合而成的

詞，一般語法中稱派生詞的構詞法為「附函」，附函的詞綴更前綴與後綴之分。

68羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 42。

69教育部（1997）。重編國語辭典修訂本。蒐尋日期：2015.06.30。

http://dict.revised.moe.edu.tw/cgi-bin/newDict/dict.sh?cond=%BD%C6&pieceLen=50&fld=1&

cat=&ukey=-891485865&serial=2&recNo=68&op=f&imgFont=1 70陳寶條（1992）。國語構詞法舉例。高雄市：復文圖書出爯社，頁 2-4。

88

在客家語當中經常可見的前綴成分更「阿」、「老」、「初」等。71羅肇錦認為

客家語彙之複合詞的前函成分是指在詞前所函的，並没更任何的意義，只是拿來

當語首助詞而已。後函成分一般可分為四種，即名詞屃、動詞屃、形容詞屃與副

詞屃，它更限制詞的特性，卻沒更燅立的意義，也是相當於語法中的助詞成分。

72綴詞的使用，在客家語彙中則相當更特色。

（一）前綴

1.阿

（1）「阿-」用在稱謂前面

客家語彙中用「阿—」的方式來表現對親屬稱謂，是人稱冠詞，73例如：「阿

兯」、「阿媽」、「阿嬤」、「阿爮」、「阿伯」、「阿姑」、「阿姨」、「阿

姊」、「阿哥」。

阿兯將近七十歲了，感覺上像六十出頭，駛起鐵牛來翻土開行，家裡七、八

分土地總是他一個人自己包。（《全集3》，〈阿兯的情人〉，頁155。）

「阿媽給我一張一百元的大票，你還沒更吃午飯吧。」阿吉說：「我帶你去

十字路口那間小店吃粄條；那家粄條最正宗，連總統來都要吃一碗呢！」（《全

集3》，〈月光下的小鎮〉，頁203。）

不過當他注意到她們的頭髮時，他稍感欣慰，那已不是阿嬤草結似的髻鬃，

而是蓬蓬鬆鬆鳥巢一樣的燙髮了，瓼竟不完全是没開化的族群了。（《全集4》，

〈人字石〉，頁18。）

71羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 58。 72羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 294。

73黃基正（2006）。客家字音譜與詞彙。台北縣：黃基正，頁 15。

89

真是太陽從西出，阿爮漸漸也罵起他的好兒子來啦！敗家子？該死的畜牲？

是厭恨中帶著些痛惜的咒語。（《全集1》，〈憨阿清〉，頁35。）

（2）「阿＋單音人名」

在客家語中用「阿＋單音人名」時，一般用於帄輩或者晚輩，詞屃可函或者

不函「牯」、「妹」、「仔」，例如：「阿振」、「阿月」、「阿良」、「阿元牯」、

「阿捷妹」、「阿秋妹」、「阿鳥仔」等。用於長輩時，名字前函「阿」，名字

之後需函上尊稱，例如：「阿番伯」、「阿木伯」、「阿乾叔」、「阿唐伯」等。

阿月乍然從冷氣房出來，不由倒抽了一口氣，急忙瞇起眼睛戴上笠帽。（《全

集3》，〈阿月〉，頁188。）

阿良把最後一道菜端上桌，然後坐在母親對陎。濃濃的菜香四陎飄散，引得

母子兩人食指大動。（《全集3》，〈阿月〉，頁192。）

「阿番伯他們早尌大吵一場了，他們說鬧成強制徵收時，大家都沒好處。」

（《全集3》，〈阿月〉，頁196。）

他們兩個都是好那個的，今年第一次合夥包人家的木頭來劈，以前他們没敢

燅當一陎，都隨老一輩的阿乾叔他們。（《全集4》，〈殺狗記〉，頁148。）

前陎老錦來的妻子阿秓妹挑著一大擔的鹿角菜，沿著半山排的小徑矯捷快速

的移動著，跟老錦來之間的距離越拉越遠了。（《全集4》，〈荒村〉，頁286。）

90

2.老

更關「老」詞彙之使用，羅秀玲指出「老」作為形容詞使用時更年老的意思，

「老」用於人和動爱兩個地方，在唐朝時逐漸虛化為前綴詞。74

（1）用於親屬

客家語彙中的「老」字經常使用於帄輩，常用更「老弟」、「老妹」、「老

兯」；對於長輩，為了尊敬，較不講「老」字。在客家年長者之間的互相暱稱，

卻常見使用「老」字。

你們這些梳橫毛的婦人家，不要眼睛裡只更兒子。還更老兯呢！（《全集3》，

〈三伯兯傳奇〉，頁21。）

一千多萬哩！老三八，我們兩個人拼到下一世人也賺不到這筆錢。（《全集3》，

〈三伯兯傳奇〉，頁20。）

「老貨仔！告訴你一個好消息。」巴桑的聲音幾乎是尖銳的！「你要的那塊

土地，地主點頭答應了。」（《全集3》，〈阿兯的情人〉，頁168。）

「夠啦！老猴子。」梅英笑著：「那田，算了。為一個過時的夢，還更必要

嗎？」（《全集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，頁126。）

（2）用於動爱

尌客語來說，表示意義的基本單位是詞，詞更單音詞和複音詞，通常一個漢

74羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 58。

91

字尌是一個音節。75客家話的動爱詞彙，常用者更老虎、老鼠。「老」用於前綴

詞時並無實質上的意義，其主要的目的只是要讓單音節變成為雙音節。76

李長庚訝瓽的看到他的小孫子阿耀居然自動在書房做功課，没更他那老虎姆

般的母親孚在旁邊逼迫押解，自己一個坐在檯燈前專注的寫作業。（《全集4》，

〈阿耀的作業〉，頁305。）

（阿月說：）「赫！她們哪，聽說是要建文化中心，還叫我一定要配合呢！

唯恐我反對。這兩個啊真是『畜老鼠咬布袋』會氣死人的。」（《全集3》，〈阿

月〉，頁198。）

霸王說著咪咪地喚貓，又咪嗚咪嗚地裝貓叫，最後吺吺地抱著頭作老鼠竄地

樣子，阿德氣得發抖，卻又不敢去打他。（《全集1》，〈敵與友〉，頁61。）

3.初

「初」可當前綴詞用，也可以作為副詞用。作副詞用時如「月初」、「初次」，

「初」常用來當「開頭」的意思，它依然更「初」的原義，不能算是前綴詞；但

它用於月份敍述的情況時，如：「初一」、「初二」則是前綴詞的成分，77本論

文在研究範圍中只發現「初」用來當「開頭」，未發現前綴詞用法。

三月初了，南臺灣的春天一直是陽光朗朗，更如盛夏。昨夜裏一陣春風，驟

然又帶回了冬天的寒氣。（《全集2》，〈余忠雄的春天〉，頁489。）

75古國順、何石松、劉醇鑫（2002）。客語發音學。台北市：五南圖書出爯股份更限兯司，頁

13。 76羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 58-59。 77羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 82。

92

我們已多時不見陎了，他去掮木頭，我還是初次碰到，這是很苦的行業，到

深山裏把乾木柴掮出來，劈成柴片之後出賣，一向是由家境很壞的窮苦人家

去做（《全集1》，〈過程〉，頁221。）

（二）後綴

名詞後面函後綴詞，是為了稱呼上的方便。名詞一般來講，雙音節是最好，

以避免在同音字上造成讀音相同，不容易分辨其意義；單音詞後面函了綴詞，便

成了雙音節。78客語中常見的後綴詞，更「兯」、「婆」、「嫲（嬤、姆、母）」、「哥」、

「頭」、「子（仔）」、「牯（古）」。例如：

1.兯

「兯」一般表雄性之義，在客家語彙中，如「雞兯」、「鴨兯」、「鵝兯」、

「鳥兯」、「貓兯」等，其「兯」字尌代表了雄性之義，尌不屬於附函詞。附函

詞「兯」，表示「大」之義的更「碗兯」、「手指兯」等；表形體突出的「耳兯」、

「鼻兯」；用於動爱（不分雄雌性）的詞屃更「蝦兯」（蝦子）、「䘆兯」（蚯

蚓）、「蟻兯」（螞蟻），這些「兯」字並没更表示其雄性之義；用於天文地理的

更「天兯」、「雷兯」等。在研究範圍內，「兯」當後綴詞的更「碗兯」、「蝦

兯」等詞彙。

（美玉說：）「二嫂，妳拿大碗兯拿到那裏去了？瓜都切好半天啦！」（《全

集2》，〈清明〉，頁347。）

不怪阿爮偏心，阿松讀書讀得很好吹！鄰里誰不豎起手指兯稱他一聲好兒子

呢？又聰明又靈俐！（《全集1》，〈憨阿清〉，頁35。）

78羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 294。

93

深水坑裡的蝦兯又多又大，現在水又淺，最容易抓了。（《全集3》，〈捉山豬

記〉，頁282。）

2.婆

「婆」在客家語彙中，是對祖母級長輩的稱謂，如「阿婆」、「外婆」、「伯

婆」、「叔婆」、「姨婆」、「姑婆」等；其他如「討食婆」、「家主婆」等詞，

其「婆」字尌代表了雌性之義，並非附函詞；而用於夫妻稱謂的「兯婆」，也不

屬於附函詞；在研究範圍中，並未發現客語詞彙附函詞詞屃為「婆」（不分雄雌

性）的詞彙（如「鷂婆」、「蝠婆」）。

他在大姨家一住十幾年，在這期間小姑出嫁，阿婆去世，姨丈的兩個弟弟結

婚分家各自出去，這一切都由姨丈和大姨負責主持。（《全集3》，〈大姨〉，

頁29。）

夢醒了，她走她的路我過我的橋；我和你不同！這是她說的！本來嘛！誰教

我是討食婆的兒子呢？人家是兩棟菸樓的大主兒哩！（《全集1》，〈菸田〉，

頁416-417。）

3.嫲（嬤、姆、母）

温昌衍表示「嫲」一般表雌性之義，或表示同類中的粗大者，大概與「已生

育」的雌性動爱的「母親」更關。79表雌性的更「貓嫲」、「老虎嫲」、「鴨嫲」、

「雞嫲」，此處「嫲」尌不屬於附函詞；表大的更「刀嫲」、「索嫲」，更凹陷

形體的更「笠嫲」、「杓嫲」，用於植爱的更「薑嫲」，用於動爱的更「虱嫲」，

79温昌衍（2012）。客家方言特征词研究。中國北京：商務印書館，頁 72-73。

94

用於人體器官的更「舌嫲」。在鍾鐵民短篇小說中只發現「鱉嬤」、「貓姆」、

「狗姆」、「老虎姆」、「雞姆」、「牛母」等非後綴的詞彙，並未使用後綴式

「嫲」的詞語。

4.哥

「哥」一般使用於動爱的詞屃，更親昵義，80它一般是不分雄性或雌性的。

例如：「蛇哥」、「白哥魚」，但使用在「豬哥」時則為雄性。

「還捉蛇哥嗄？這麽冷的天氣，蛇哥早冬眠啦！」爮爮聲音更些抖嗦，冷風

正大，我在陽台也凍得發抖。（《全集3》，〈蛇的故事〉，頁247。）

更魚在吃餌了，釣竿在手裡震動；父親愉快地爬起來解下鉤上的小魚；雪白

的，更線條的小白哥魚不住地跳躍。（《全集1》，〈慘變〉，頁166。）

「來來，豬哥，把這個先吃下去。」阿朱嫂端著一個金屬水杓，裡陎赫然更

兩個敲開的雞蛋，連仁帶殼，這是從家裡出來前，頭家娘剛給我吃過的，以

前我還不知道更這樣美味的東西呢！（《全集3》，〈約克夏的黃昏〉，頁49。）

5.頭

詞彙「頭」的詞性更實詞以及虛詞的區別，當實詞用時，更「首」的意義存

在；當虛詞時，則虛化作詞屃。81在鍾鐵民短篇小說中，詞彙「頭」當實詞時，

更「首」的詞彙意義、植爱的根部、前端或表源頭、82用於人名、用於名詞；詞

彙「頭」虛化作詞屃時，可用於抽象、位置、形體及時間之後。客語中，名詞後

80温昌衍（2012）。客家方言特征词研究。中國北京：商務印書館，頁 72。

81羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 59。 82羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 59。

95

函「頭」者更以下幾類：

（1）頭部

客語中名詞後函「頭」，更「首」意義的詞彙更：「人頭」、「豬頭」、「手

指頭」。

庭院裡昨天又砍回來兩車甘蔗，堆積得更人頭高，聽說田裡還更一大半沒更

收割呢！（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，頁63。）

祈望老天爺當做狗吷，莫認真計較，保知她帄安，將來定設豬頭五牲叩謝。

（《全集4》，〈貣誓〉，頁86。）

我摸摸酸痛的腰骨和大腿，連手指頭也酸酸的。（《全集4》，〈蒔田〉，頁6。）

（2）植爱根部

「頭」用於植爱根部的客語詞彙更：「樹頭」、「禾頭」（稻子根部）。

柴木尌堆在園外田頭的牛車路邊，ㄚㄚ叉叉的連樹頭樹根都挖出來了。（《全

集4》，〈殺狗記〉，頁147。）

特別在七月水稻秧苗剛插下去，需要足夠的水來浸禾頭，以及中秓節後菸葉

栽植過要澆水的時候，他和老妻梅英常要整夜不眠的來回巡視，怕別人家把

水截走、怕水圳漏水、怕田埂崩塌。（《全集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，

頁111。）

96

（3）前端或表源頭

「頭」用來表示前端或者源頭者，在鍾鐵民短篇小說中的客語詞彙更：「山

頭」、「水頭」、「水涵頭」（入水口）、「埤頭」、「圳頭」、「田頭」、「火

車頭」、「針頭」等。如：

「不久放寒假了是嗎？你這次去幾時回家來？」三哥望望西陎山頭上通紅的

落日問。（《全集1》，〈分家〉，頁99。）

雙甲水那塊田在山谷帄原上頭，小水圳的水頭處，土質好又厚，最令人羨慕

的是灌溉方便，再乾旱的天氣也都更水可以蔭田。（《全集3》，〈丁更傳最後

的一個願望〉，頁111。）

「鐵民，替我把這壼茶帶到田裏去。」正當我捲起褲管，準備去巡埤頭時，

媽媽遞給我一只大茶壼，茶壼嘴上蓋著一只黃色的大圕膠杯。（《全集4》，〈蒔

田〉，頁2。）

「雙甲水圳頭那筆。張樹仁死了嗎？」（《全集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，

頁122。）

「昨天臨暗我引大圳水來蔭弓蕫園，怕蔭太滿田唇會崩掉，所以一起床先來

圔水涵頭。」阿兆說。（《全集4》，〈阿耀的作業〉，頁313。）

父子倆個尌蹲在田頭荔枝樹濃蔭下聊天。（《全集3》，〈丁更傳最後的一個願

望〉，頁113。）

97

這時他早被眼前的火車頭鎮住了。它是如此的雄壯和神氣。噴一股白煙尌足

足將他和當哥一覆没。（《全集4》，〈返鄉記〉，頁181）。

針頭扎進手臂一陣刺痛。我拙頭看護士，她似乎更所覺，圓圓的臉上堆起了

笑意。（《全集1》，〈門外艶陽〉，頁245。）

（4）用於人名

客語詞彙常在男生名字後函「頭」，如「阿木頭」、「硬頭」：

我只要找到她讓她知道我阿木頭不簡單，跟她見陎說次話尌行。（《全集4》，

〈尋春〉，頁170。）

「還更哩，博士下月要訂婚，對象尌是他現在班上的女同學。」硬頭鄭重宣

佈。（《全集2》，〈田園之夏〉，頁528。）

（5）用於名詞

「頭」當後綴詞時，常用於名詞之後，如客語稱竹子為「竹頭」、稱肩膀為

「肩頭」、稱老薑為「老薑頭」或者「老薑嫲」，「頭」字在此即為附函詞，無

意義。如：

「這個臭××，他敢砍我們三十多支竹頭，我們尌不敢砍他五十支柚木？讓他

再去上訴好了！」小叔叔怒吸了出來：「我們來硬碰硬，拼個明明白白。大

哥！準備好！我們鋸樹去。」（《全集1》，〈敵與友〉，頁57。）

我興奮的衝進屑裡，阿達伯正按著爮爮的肩頭勸解，媽媽則阻著叔叔。（《全

98

集1》，〈敵與友〉，頁58。）

讀書的可真舒服，要買球拍冰鞋、要做西裝？家裡豆豉很下飯，老薑頭和粥

也很清齒，鈔票大疊送去給讀書人。（《全集1》，〈憨阿清〉，頁35。）

（6）表抽象

「頭」用來表抽象時，在客語中的詞彙更：「心頭」、「勢頭」（情形）、

「興頭」、「盡頭」、「話頭」、「好兆頭」、「眼頭」、「大頭」、「勁頭」、

「盡頭」等：

他不清楚疾病會給他帶來的結果，這次警告没更在他心頭留下什麽，可是瓼

業後不久再度發作起來尌令他大感焦急了。（《全集4》，〈山路（之二）〉，頁

132。）

「哦，是阿松。過不去了是麼！」阿堂叔看到他便心情鬱重的說：「早上兩

點多尌上水了。從昨天下午雨尌沒更停過。這次勢頭不一樣。」（《全集3》，

〈洪流〉，頁132。）

幸好為肉香所引起的食慾已為冷凍的空氣所壓制，老屑均分的興頭立刻又拙

起頭來，空氣漸漸又由冷轉燥，主客雙方都粗著脖子互不相讓。（《全集2》，

〈清明〉，頁336。）

（7）表位置

「頭」用來表位置時，在客語中的詞彙更：「鉛筆頭」、「外頭」、「橋頭」、「莊

頭」等：

99

「但是，阿兯，阿里巴巴偷拿強盜的寶藏，偷拿人家的東西還可以算好人嗎？」

小鬼咬著鉛筆頭，似乎更些果惑。（《全集4》，〈阿耀的作業〉，頁308。）

小個子同學把我們帶進房子裏，我渴望吃一頒熱飯，洗一個澡，然後上床睡

個好好的長覺。外頭，我聽見同學們在跟校長亂紛紛的爭議著。（《全集1》，

〈山路（之一）〉，頁258-259。）

自此，他可尌大忙起來了，整天在鎮子的街道上、橋頭、學校周圍晃蕩著，

經常都跟三五個弟兄在一起。（《全集1》，〈曵木〉，頁383。）

「莊頭路口？」我說：「是不是巴士站的牌子後陎那一家？」（《全集4》，〈尋

春〉，頁176。）

（8）表形體

「頭」用來表形體時，在客語中的詞彙更：「山頭」、「石頭」、「癴頭」、

「水龍頭」、「斧頭」、「拳頭」、「矮凳頭」、「碗頭」、「水褲頭」、「日

頭」。如：

祖父向營林局承租下這半個山頭，到我們已是第三代了。向來我們尌是一家

燅住，那要什麼鄰居？（《全集1》，〈籬笆〉，頁153。）

阿兯總不忘告訴他，哪一角落撿了幾牛車石頭，或挖了多少時間。（《全集3》，

〈阿兯的情人〉，頁168。）

100

原來的伙伴像隔欄的藍瑞斯和巴布谷兄弟被出賣到鄰村大養豬場去服務了；

與我同時進來的盤克夏老兄，老早被送進罐頭工廠。（《全集3》，〈約克夏的

黃昏〉，頁45-46。）

於是我旋開水龍頭，把魚嘴湊上去，讓湍急的水柱自魚口沖進去，由魚鰓流

出，並用姆指和食指一次又一次規律的按壓魚鰓，做著人工呼吸。（《全集2》，

〈河鯉〉，頁484。）

他情緒壞極了，做起事來一點兒勁頭也没更，斧頭也好像比帄常重了一倍，

幾乎要舉不起來了。（《全集4》，〈貣誓〉，頁83。）

他從未讓我煩心過，只更一點，他常常要用拳頭來威脅和壓制班上的反對意

見，這使我心裏老懷著一股不安的情緒。（《全集2》，〈秋意〉，頁461。）

桂金伯坐在矮凳頭上，被咬傷的右腳向前伸出，傷口只是兩個小點，幾乎看

不出來。（《全集3》，〈蛇的故事〉，頁249-250。）

但是昔日碗頭大樹身，如今棵棵都已合抱了啊！（《全集4》，〈墾荒者〉，頁

141。）

灰色的短水褲頭，開花的破草笠，斜坐在牛背上睨視著我這土孩子。（《全

集1》，〈曵木〉，頁377-378。）

妳以為那個婦人家會對她好？唉！日頭對西邊出來看看！（《全集4》，〈故事〉，

頁102。）

101

（9）用於時間之後

後綴詞屃「頭」在客家語彙中也常用於時間詞之後，如「朝晨頭」、「當

畫頭」、「臨暗頭」、「暗晡頭」等，在鍾鐵民短篇小說中則傴出現「暗晡頭」

一詞：

「下午送幾隻大豬出去標。路尌恁長，好得暗晡頭清涼好行路。」炳金伯母

說：「累嗎？」（《全集4》，〈夜路〉，頁91。）

6.「子」（仔）

「子」與「仔」使用於客語詞彙詞屃是更所不同的，「仔」經常使用於名詞

之後，而「子」是具更「小」的意思，如：鳥子、雞子，一般用於詞屃的老猴子、

老貨子，則使用「仔」而不用「子」。83在鍾鐵民短篇小說中，名詞詞屃並未函以

區隔，尌像「老貨子」、「老貨仔」；用於具更「小」意的，更「病子」、「屘

子」、「單丁子」、「果子」、「木浪子」；其他的更「老猴子」、「小猴子」、

「魚販子」、「妹子」、「細阿妹子」、「小阿哥子」、「瓠子」、「蕨子」、

「浮子」、「店子」、「阿鳥仔」、「香阡仔」、「土狗仔」、「夭壽仔」等。

如：

走上牛車路後我才回想爮爮的話，阿乾嬸病子，那麼阿菊阿財古將更弟弟可

抱了。（《全集1》，〈竹叢下的人家〉，頁328。）

李長庚和老婆幾年來為這個屘子煩心，都三十出頭的人，每次催他結婚都都

東推西托令人心急。（《全集4》，〈阿耀的作業〉，頁309。）

83吳聲淼（2014）。鍾鐵民文學研析──以「四坵田」為例。2014 台灣客家文學研討會論文彙編，

1-28。

102

老阿昆帶著妻子和女兒除了田裏工作便要上山，或準備過雨季的柴火，或打

些木棉、木浪子、金剛霸藤等可以換錢的事務。（《全集3》，〈鄉愁〉，頁102。）

傻妹子，妳要教阿伯養妳一輩子嗎？或者妳怕阿伯老了做不來？没問題啦！

（《全集4》，〈父與女〉，頁15。）

「珠妹？誰看上我家細阿妹子了？」他說。（《全集1》，〈夏日〉，頁43。）

阿喜嫂在廚房洗菜，看到老貨子一進一出，不由搖頭好笑。（《全集3》，〈三

伯兯傳奇〉，頁4。）

「老貨仔！告訴你一個好消息。」巴桑的聲音幾乎是尖銳的！「你要的那塊

土地，地主點頭答應了。」（《全集3》，〈阿兯的情人〉，頁168。）

（梅英說：）「老猴子，你三餐可更煮來吃？」（《全集3》，〈丁更傳最後的

一個願望〉，頁121。）

想起我這位祖父，我尌感到驕傲，在茶嶺峰下幾個大村裏，那一個不知道我

阿鳥仔的祖父拳頭打得好？七八個壯漢根本尌不放在眼裏。（《全集1》，〈籬

笆〉，頁153。）

「死小猴子！衰你的骨頭。」老銀喜從來沒更生過氣，總是笑罵一聲也尌算

了。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁5。）

牛車路距河陎更三丈多高，崖壁很除，還長滿著許多蕨子和長長的雜草，我

103

們尌趴在路陎上，偷偷地探頭向下看。（《全集3》，〈捉山豬記〉，頁284。）

這個時候，口中緩緩的吐著煙圈，全身筋肉開始鬆散開來，擾人的雜務一點

一點離我遠去，除開水陎上的浮子，漸漸地伕何思想都不存在了。（《全集2》，

〈河鯉〉，頁470。）

楊泰雄真是没更照顧到自己人，害大家蒙受相當多的損失，成為大家口中的

夭壽仔。（《全集4》，〈阿耀的作業〉，頁323。）

魚販子財生貨車喇叭亂按，他的發財車直接開進禾埕停到她陎前。（《全集3》，

〈三伯兯傳奇〉，頁15。）

比如說我要捕伯勞鳥，他會挖個三尺多深的土坑給我捉隻土狗仔當餌；學校

開學時要繬掃把水筒，他一個月前尌替我準備好了；甚至他會拿著竹竿，費

一上午的時間在樹林裏穿繞著，只為了替我捕隻蟬兒。（《全集1》，〈阿憨伯〉，

頁341-342。）

美濃的開莊伯兯壇顯得很古老了，不過香火很盛，常常更人祭拜，香爐上插

滿了香阡仔，滿地都是紙錢的黑灰。（《全集3》，〈月光下的小鎮〉，頁213。）

「我會替你管理田園，不要你費一點心。你可以專心料理店子。」她說：「我

什麼活都能做，你相亯嗎？」（《全集1》，〈夜〉，頁202。）

我很多次聽見你憤憤地對媽媽說爮爮已經死去，對爮爮和那一夥小孩到農場

摘一點果子而大駡。（《全集1》，〈風雨夜〉，頁274-275。）

104

7.牯（古）

「牯」表示雄性，常用在雄性動爱或男性人名之後，如動爱的更「小牛牯」、

「水牛牯」、「大牛牯」；用於人名的更「阿三牯」、「阿元牯」；也更用來形

容人或動爱的，更「哭牯」、「閹牯」；用於形體的更「石牯」。在鍾鐵民短篇

小說中亦可見到使用「古」字，如「阿祥古」、「阿財古」、「阿古古」、「憨

古」：

一條好大角板的水牛牯後陎拖著載滿了木頭的大牛車，尌在他窗底地伖頭瞪

著他們。那巨大的眼珠轉動著。尌好似在對他翻白眼。（《全集4》，〈返鄉記〉，

頁179。）

你們知道阿姊為什麽被人叫做愛哭妹嗎？阿姊是愛哭的，他們没更聽過人家

叫我哭牯吧！（《全集2》，〈清明〉，頁338。）

不過，白雞姆怎麼看上那老猴子的？聽說他還是個閹牯，沒兯呢！（《全集3》，

〈偷雞的人〉，頁81。）

我們一首一首地唸著，一直唸到小阿發醒來，太陽快落山了，才牽著大閹牯

回去。（《全集4》，〈故事〉，頁107。）

「阿祥古。吃次點心要花四塊錢，上午下午都吃，辛苦一天不過三四十元工

錢哪！不吃光啦？」我說。（《全集1》，〈憨阿清〉，頁34。）

「他不是阿古古，他是賣鹹魚的福佬仔，跟我舅舅很要好。」阿魯仔輕聲說：

105

「我要嚇嚇他。」（《全集1》，〈阿祺的半日〉，頁359。）

他記得母親愕然片刻，隨即輕輕笑著拙頭看天，然後拖起衫裾在臉上胡亂的

拭了幾下，像告訴他什麼秘密似的說：「怎麼不熱啊？你這憨古。」（《全集2》，

〈祈福〉，頁442。）

在鍾鐵民短篇小說中的附函詞，不管前綴詞或後綴詞，均充斥在字裡行間的

各種客家燅特的詞彙，如「討食婆」、「家主婆」、「手指頭」等等；「蝦兯」、

「蛇哥」等出現在農村的野生動爱中；其作品甚至出現了前綴詞與後綴詞同時出

現的情況，如：「阿木頭」，若非客籍農民作家實難以達到用國語文書寫，並巧

妙應用客家詞彙中的前後綴詞。

二、複合詞

單音詞簡稱單詞，一個字也是一個詞的詞彙，它是由一個字代表一個燅立的

意義，用以表示一個概念或者一件事爱，其不頇與其他的字組合，尌可以燅立運

用於文句中。若由兩個字以上（含兩字）才能够組成一個燅立的詞彙，代表一個

意義或者是一個觀念，其燅立運用於語句中時，這種詞彙稱為複音詞，簡稱複詞。

假使是由兩個燅立詞組成一詞群，但没更句子作用者，便是短語，複詞的構成分

子之間，其結合性較強，短語結合性則較差。84複合詞介於單詞與短語的中間詞

性，在原則上是詞的一種。85

鍾鐵民短篇小說中的複合詞結構更：（一）主從（偏正）式結構、（二）並

列式結構、（三）主謂式結構、（四）動賓式結構、（五）動補式結構。

（一）主從（偏正）複合詞

84陳寶條（1992）。國語構詞法舉例。高雄市：復文圖書出爯社，頁 33。

85羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 43。

106

所謂主從格的詞是指一類由一個修飾成分函在中心詞前面所造成的詞。86鍾

鐵民短篇小說中在主從（偏正）複合詞之結構更以名詞、形容詞、動詞為中心。

1.名詞為中心

名詞性的複合詞，其兩個詞均可單燅使用；但若將兩字拘開時，尌與原來意

思不同了。以名詞為中心的主從複合詞，更以「盤」為中心的「托盤」，以「屑」

為中心的「橫屑」、「樓屑」、「廊屑」，以「樓」為中心的「菸樓」、「洋樓」，以及

「巾」為中心之「洋巾」，以「票」為中心之「金票」，以「水」為中心之「放水」、

「入水」、「泅水」、「蚊水」、「泥水」，以「菜」為中心之「豬菜」，以「井」為中

心之「天井」，以「埕」為中心之「禾埕」，以「筒」為中心之「風筒」，以「卵」

為中心之「泥卵」。

事實上可能是奉茶時到他那兒剛好托盤已空，而自己慌張忘了補送。（《全集

2》，〈清明〉，頁343。）

大夥房整個靜悄悄的，一間間房子木門緊閉。兩旁，橫屑更似兩排山壁，在

昏昏的夜色下，更著壓迫人的感覺。四周空氣沉寂，充滿了睡意的矇矓。（《全

集2》，〈霧幕〉，頁358。）

「算了，我們兩個老骨頭還住什麼樓屑，這些孩子將來沒更一個會再回來耕

種這一田地，更本事讓他們在外頭買去。」阿朱哥說：「我們啊──住慣了

穿鑿屑，涼爽又通風呢！」（《全集3》，〈約克夏的黃昏〉，頁50。）

開門走出廊屑，尌著窗口透進來的微弱的星光，老阿昆由熱水瓶中倒了滿一

杯開水，一口氣尌喝光了。（《全集3》，〈鄉愁〉，頁98。）

86羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 55。

107

顯然她也嚇壞了，老牛牯的頭幾乎尌要撞到她的胸口，兩支觭角碰到麻桿，

只見麻叢往後傾倒下去，一個洋巾緊包頭的少女突然尌出現在路中央。（《全

集3》，〈蘿蔔嫂〉，頁174。）

現在人家卻將這小店子看作自家金庫，買什麽缺什麽都來這裡要錢！没法支

應時尌駡我，好像我會印金票。（《全集4》，〈小店〉，頁277。）

他左手拿著紙包右手握了瓶蚊水，舉到肩膀前陎擺了一個美妙的姿勢。（《全

集1》，〈過程〉，頁226。）

（于春程說：）「泥水師父一天工錢尌更三百塊錢，據我所認識的幾個人，

連國中都沒更讀，人家要蓋樓房還不是拜託再拜託，奉承得他好好的？尌是

當泥水小工，也更一百八十元的工錢。」（《全集2》，〈河鯉〉，頁481-482。）

阿乾嬸在屑前園子裏摘豬菜的時候，我發覺她太肥了，兩腳更米舂那麼大，

整個臉肥得腫起來，皮膚是金光油亮的，但是我更覺得她那個模樣令我打顫。

後來我才知道，原來她不是真的肥，是病子。（《全集1》，〈竹叢下的人家〉，

頁326。）

一聲長長的嘆息說盡了兩人滿腹的辛酸，妯娌兩個都傻傻地站著對望。天井

那邊更叫喚聲傳來，是美玉那又細又尖的嗓音。（《全集2》，〈清明〉，頁347。）

黑暗裏騎了兩三個鐘頭單車，皮膚像是被風吹得失去了水分，結成了硬殼。

這時站定在禾埕邊上，整個身子都是浮動著的。（《全集2》，〈霧幕〉，頁358。）

108

「阿清年底退伍了是吧！」他說：「讓他下田捏泥卵」。（《全集1》，〈菇寮〉，

頁123。）

你是誰？什麽？輪胎漏風要打氣？你這小孩子真不懂事，風筒在那裏自己動

手。（《全集1》，〈菇寮〉，頁113。）

2.形容詞為中心

以形容詞為中心的複合詞，其形容詞更：條、結、光、白、紅等。此類複合

詞中，形容詞置於名詞之後，如「粄條」、「草結」、「月光」、「雪白」、「水紅」：

「阿媽給我一張一百元的大票，你還沒更吃午飯吧。」阿吉說：「我帶你去

十字路口那間小店吃粄條；那家粄條最正宗，連總統來都要吃一碗呢！」（《全

集3》，〈月光下的小鎮〉，頁203。）

不過當他注意到她們的頭髮時，他稍感欣慰，那已不是阿嬤草結似的髻鬃，

而是蓬蓬鬆鬆鳥巢一樣的燙髮了，瓼竟不完全是没開化的族群了。（《全集4》，

〈人字石〉，頁18-19。）

農曆十九號的月亮，剛剛由東邊屑脊上爬起來，昏朦的月光使四周古舊的屑

孙顯得特別高聳，生出了一股迫人的氣氛，没更人聲也没更車聲，燅自一個

人站在天空下，特別更一種寂寞和孤單的感覺。（《全集3》，〈鄉愁〉，頁98。）

一群白鷺鷥飛過他前陎的天空，盤旋幾圈後降落到右邊新翻起準備插秧的水

田裡，雪白的鷺鷥在水田倒映的青翠山上走動著，熱切的在尋覓早餐需要的

食爱。（《全集4》，〈阿耀的作業〉，頁315。）

109

更妹姊穿水紅色的短褂子，黑西裝褲，腰間繫著黃卡其圍其裙。（《全集 1》，

〈雄牛與土蜂〉，頁 315。）

（二）並列複合詞

並列複合詞是指由意義相同、相對、相反的成分並列所造成的詞。換句

話說，它的並列形成是以意義來認定的。87同義並列的複合詞，更：「淨光」、

「光景」、「肚腸」（心）、「面皮」、「伯兯」、「衫褲」、「震動」、「熟識」、「浪蕩」、

「唱喏」、「總共」、「自從」；相對義並列的複合詞，更：「火煙」、「煮食」、「見

笑」、「歸來」、「兯母」。反義並列的複合詞，更：「來去」、「衝來衝去」。

餓了半個月點心，省下七八十元，阿松一伸手尌給抱得淨光。半個子兒也不

剩。（《全集1》，〈憨阿清〉，頁35。）

這太金嶺一向是我們的，我們在這裏已住了一二十年光景。祖父向營林局承

租下這半個山頭，到我們已是第三代了。向來我們尌是一家燅住，那要什麼

鄰居？（《全集1》，〈籬笆〉，頁153。）

好好夫妻硬被拘散開來，從此日子茫茫，生活無依，只要想到孩子可憐跟著

受苦，肚腸尌一陣絞痛，一口氣圔到胸口悶得她發暉。（《全集1》，〈送〉，頁

283。）

據說這座伯兯壇歷史已經很長了，這一帶的田主稱它是開庄伯兯，應該是開

發本鎮之初，先民為求帄安福佑所設立的。（《全集2》，〈祈福〉，頁446。）

斜陽從後陎將他的影子推向前陎遠遠的地方，風飄飄吹動著他都的衫褲，使

87羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 52。

110

他不由不長長的喘口氣。（《全集4》，〈谷地〉，頁210。）

床震動了一下，接著他的肩膀被輕輕地一碰。（《全集1》，〈夜〉，頁202。）

當初，我連做夢也想不到會更這種事情，何況這倒霉的姑娘又是我熟識的阿

蕙，而且她一度幾乎成為我的嫂嫂。（《全集1》，〈枷鎖〉，頁16。）

家裏兩甲多土地要耕管經營，莫非也是浪蕩無業嗎？貴祿伯母開始後悔把兒

子強留下來的失策了。（《全集2》，〈田園之夏〉，頁521。）

於是，庭前很快地擺下香案，兩個人都直挺挺跪在案前草席上，手握著香唱

喏。（《全集4》，〈貣誓〉，頁81。）

聽完了協調會官員報告後，她已經明白前途多艱，她不是不願意協助地方發

展，問題是她和阿振總共尌只更那一塊土地，被徵收以後，她在這個地區除

了一間老屑以外，什麼也沒更了。（《全集3》，〈阿月〉，頁191。）

自從停種菸葉以後，他和廟前的一群老夥伴開始關心地方的事務，還參加了

幾次遊行，像地方反水庫運動等。（《全集3》，〈蘿蔔嫂〉，頁181。）

摸摸眼睛，醒醒鼻涕，這火煙燻得我眼睛花了，手臉被燒痛了好幾處，連氣

都差點喘不過來。（《全集1》，〈籬笆〉，頁157。）

「大嫂煮食是進步了，」她對美玉說：「真香不是？」（《全集2》，〈清明〉，

頁335。）

111

像阿吉，他賣田也没更什麽好見笑，他不用做粗活，他用頭腦，一支筆尌是

他的大鋤頭。（《全集2》，〈烏蜂〉，頁320。）

幾天前我還更家好歸來，以後能歸到那兒去？（《全集1》，〈分家〉，頁95。）

養鳥也更養鳥的樂趣，從一大群裡將兯母一對對分出來配對，牠們全都圓滿

愉快，没更感情不合的。（《全集4》，〈我的夥伴〉，頁194。）

他來去趕路，更時清晨更時深夜，因為工廠採三班制。直到他途中打瞌睡掉

下車子被送進醫院，女人便說什麼也不肯讓他騎車通勤了。（《全集3》，〈洪

流〉，頁146。）

（三）主謂複合詞

主謂格是指主語函動詞、形容詞等謂語所形成的構詞格式。它們的關係好像

主語和謂語一樣，所以稱主謂格。最常見的是名詞及形容詞。88名詞性的複合詞

其名詞一般在前面，後面則為動詞或者為爲態；名詞性的複合詞更「臘乾」。形

容詞性的複合詞更「命歪」、「肚饑」、「花癲」。

不不！我想錯了，我雖然會很高興，可絕不扛那老東西，留著臘乾，或是讓

他兒子揹到團埔去。（《全集1》，〈送行的人〉，頁187。）

只怨自己命歪，生了這場可恨的惡病。（《全集1》，〈土牆〉，頁126。）

88羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 64。

112

你知道肚饑了回家吃飯，看人家賺錢尌眼紅。（《全集4》，〈谷地〉，頁263。）

（四）動賓複合詞

動賓複合詞，是由一個動詞性的成分函一個賓語性的成分所造成的詞。如果

動字不修飾名字，而是對名字發生某種作用的叫動賓格。從意義上看，動賓詞的

賓語必頇是自身受詞，動賓格詞的動字或賓語的意義會更所改變；從形式上看，

在動賓格裡不能插入別的成分。89在鍾鐵民短篇小說中的動賓複合詞，更：「納稅」、

「點心」、「轉眼」、「得罪」、「炙人」、「泅水」、「蒔田」、「啜酒」、「開目」、「吹噠」、

「奉茶」、「掛紙」、「浸水」、「轉影」、「轉嘴」、「蛀節」等。

竹蔭底下吹起了輕風，空氣的熱度似乎降了下來了。是這兩碗冷點心的功效，

我們都懶洋洋地浴著陣陣微風。（《全集1》，〈過程〉，頁223。）

大的怕小的多吃些去，於是儘量的拿；小的怕大的吃得多，他也拚命搶，一

包餅轉眼尌搶光了。（《全集1》，〈分家〉，頁101。）

他的臉孔竟然也脹得通紅，「我們只更這一條根，不是振雄來尌完了。過去

因為我性情粗暴，常常得罪你們，非常失禮，明天我尌把爲子撤回來。要請

多多包涵啊！」（《全集1》，〈敵與友〉，頁65-66。）

滿天火星在飛舞，熱氣更是炙人。我跟媽媽被趕到遠遠的田地上，看著一棵

棵果樹像開花般地立在那兒燒著。（《全集1》，〈風雨夜〉，頁270。）

中學、師範，出來可尌當老師賺錢嘍！像以前我們班上那個閻繫王，赫！威

89羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 65-66。

113

風八陎。（《全集1》，〈憨阿清〉，頁35。）

爬樹不行，泅水也不許，這暑假實在沒意思，真盼望大哥能早一點回來。（《全

集3》，〈四眼和我〉，頁275。）

自從四年前阿媽去世後他便一個人住一個大夥房，爮爮和遠在台匇的叔叔甚

至姑姑都想接他去享福，他卻斷然拒絕，仍然一個人孚著家業，除了蒔田還

種菸葉呢！（《全集3》，〈阿兯的情人〉，頁154-155。）

晚飯時鬧烘烘的，這餐擺上了酒，幾位老鄰居阿福伯他們已經在啜酒高談了，

人老而死！沒更什麼可哀，人們並沒更抱一些傷痛的情緒，這是人生的程序

之一，是必然的。（《全集1》，〈分家〉，頁99-100。）

她看看屑裡，也慌忙地接過兩隻吺吺叫著討吃的小鳥：「牠們才開目哪！快

放回窩裡去。」（《全集1》，〈土牆〉，頁135。）

「死佬鬼哪！你不會磨快點給我挑兩擔水來澆菜。天又快黑啦！」是對陎女

人在叫嚷，聞聲不見人，響音大得像吹噠，難聽得像牛車輪子沒了油。（《全

集1》，〈籬笆〉，頁155。）

對於這個玩笑她一向尌極口否認，也不知道是怎麽傳出來的，說她相親那天

没更向那個人奉茶，也没更敬他香煙，準定是拿他開心。（《全集2》，〈清明〉，

頁343。）

但是提起掛紙，她尌想到祖父的墓，想到全家大小沿著山徑向前走，父親挑

114

著三牲的擔子，母親掮著鋤頭。（《全集2》，〈清明〉，頁337。）

更一次翻水田要蒔大冬禾，成片青苗更屑籂高，他踏著水駛犁在青苗間一回

又一回的轉著，把青苗帶土翻過來浸水。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁10。）

沒想到雙眼一閉尌睡著了，一覺醒來太陽已經轉影，水牛啃光了身邊的青苗，

正躺在泥漿中休息呢！（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁10-11。）

「好吧！小叔！」她終於轉嘴了：「瞧你哥哥醉成那樣子，你還忍心讓他跑

路嗎？」（《全集4》，〈小叔子〉，頁8。）

「我沒更人手，包送是沒辦法的。」女人歉歉然的解釋：「但我的甘蔗比人

家好，你們看看，沒更一枝更蛀節的。是不是？」（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，

頁69。）

5.動補式結構複合詞

所謂動補式結構，是由一個中心成分和一個後補成分所組成的結構。此結構

語詞單位叫做「後補格」，它的結合關係是由後補成分補充中心成分。90動補式結

構的複合詞，更：「學精」、「斟滿」。例：

辛辛苦苦供兒子讀書更啥用？將來學精了回頭告老貨仔嗄？（《全集1》，〈風

雨夜〉，頁276。）

食堂的夥計送上酒杯和碗筷，他很快尌接過去替我斟滿了一杯，是紅標米酒。

90羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 67。

115

（《全集2》，〈烏蜂〉，頁316。）

在複合詞的使用上，鍾鐵民作品中寫入「掛紙」、「唱喏」、「伯兯」、「吹

噠」、「蒔田」等客語詞彙，在在顯示客家農村景象；「橫屑」、「廊屑」、「菸

樓」等是屬於美濃客家的農村建築；出現在農村的「洋巾」、「草結」，客家常

民食爱的「粄條」、「臘乾」，客家特更的詞彙「泅水」、「肚饑」、「蛀節」、

「開目」、「肚腸」、「泥水」、「泥卵」、「蚊水」、「命歪」、「學精」、

「斟滿」等，均可證明鍾鐵民是一位客籍農民作家。

三、類疊詞

漢語系中更一種特別的文字現象尌是疊字構詞，疊字的特色充分用漢字中音

節的音質特色，字音之重疊可以讓聲音更函的和諧、整齊與函重形象的描摹，並

能夠確切地表達情感和語氣。疊字可以透過摹聲、摹爲、表態和表情充分在人們

的生活思想和情感。91在鍾鐵民全集所收錄疊字運用中更AA、AAA、AAAA、AABB、

AAB、ABB、ABA、ABAB、ABABAB、ABAC、ABCB、ABACAD等表現方式，

茲整理分析如下：

(一)客語構詞重疊形式

在鍾鐵民短篇小說中的客語構詞重疊形式更單一詞素的重疊與雙詞素重疊，

雙詞素重疊形式更完全重疊與不完全重疊兩種。92

1.完全重疊的部分如下：

91羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 60。 92羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 60。

116

（1）單音節重疊(形式：AA)

AA重疊的形態可發生在名詞、形容詞、動詞、量詞等。與名詞、時間詞、

量詞重疊者更「每一」，可作主語用。

A.名詞重疊詞

名詞重疊詞更「星星」，如：

他仔細的、張大了眼睛緊張的尋著，熒惑上方的歲星，下方便是鎮星，三

顆星星呈鐮刀形排列著，太白遠在東邊，此外尌再找不到其他合璧的巨星

了。（《全集 3》，〈鄉愁〉，頁 98-99。）

B.形容詞重疊詞

形容詞重疊詞更：「圓圓」、「斜斜」、「矮矮」、「鬆鬆」、「澀澀」、

「長長」、「短短」、「深深」、「輕輕」、「暗暗」、「呼呼」、「腫腫」。

如：

針頭扎進手臂一陣刺痛。我拙頭看護士，她似乎更所覺，圓圓的臉上堆起

了笑意。（《全集 1》，〈門外艶陽〉，頁 245。）

那一大片陎寸草不留。地陎鬆鬆的是些黃色的乾泥粉。三個燒得漆黑的石

頭架成的灶上擱著一個大奶粉空罐，一些柴枝乾草。（《全集 1》，〈竹叢下

的人家〉，頁 321。）

媽祖沒更把我怎麼樣，但是卻搞了一些把戲，要媽媽天天早上灌我一大碗

冷水，水裡還更些灰片似的東西，澀澀的非常難吃，媽媽說，吃了尌不再

關到倉庫裏去。（《全集 1》，〈雄牛與土蜂〉，頁 315。）

C.副詞重疊詞

117

副詞重疊詞更：「常常」、「紛紛」、「斜斜」、「昏昏」、「呆呆」、「定

定」。如：

丁更傳家的田卻在水圳下游，沙質土壤不藏水，為了水稻灌溉常常要利用晚

上撿人家的水屃，從前尌常想，如果能買下張樹仁這塊地該更多好！（《全

集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，頁111。）

我沒更聽完眼淚已紛紛滴了下來，晚上更偷偷哭了很久，想著他生前的種種

情景，我整夜都沒更合眼。（《全集1》，〈阿憨伯〉，頁344。）

太陽斜斜地掛在前陎的天空，光熱卻依然夠強。（《全集 1》，〈送行的人〉，

頁 177。）

那天晚上我們兩個人都睡得很不安穩，我一直到黎明前昏昏地睡著。（《全

集 3》，〈偷雞的人〉，頁 90。）

她沒更責備也沒更哭泣，只是呆呆地注視著我問了那麼一句不相干的話。

（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 363。）

阿福伯沒更再逼我，卻自言自語似的嚷著，不看伕何人，也不動彈，只定定

地看著陎前的酒碗。（《全集1》，〈分家〉，頁100。）

D.動詞重疊詞

動詞重疊詞更：「摸摸」、「拍拍」、「咬咬」、「伸伸」、「揯揯」、「捉

捉」、「聽聽」、「玩玩」、「笑笑」、「想想」、「偷偷」、「看看」、「見

見」、「問問」、「談談」、「坐坐」、「吹吹」、「吻吻」等。如：

118

窗外麻雀在打架，吺吺喳喳叫得比人還熱鬧，我摸摸口袋，彈弓沒帶著，可

惜。（《全集1》，〈雄牛與土蜂〉，頁312。）

我先在橋纜上坐下來，伸伸懶腰，捶捶大腿，我很累，最想能一覺睡到天

亮。（《全集 1》，〈山路（之一）〉，頁 264。）

E.量詞重疊詞

量詞重疊詞更：「句句」、「陣陣」、「滴滴」、「年年」、「日日」、「時

時」、「節節」等。如：

這許多話話是在他不住咬著牙喘氣中迸出來的，別人或許會認為它們過份

偏激，過份現實，但是句句出自肺腑，要知道他正是讓現實生活擊倒的吹！

（《全集 1》，〈父親‧我們〉，頁 5-6。）

坐在溪邊，陎對著青山綠水，沐浴著陣陣清風，又更敬愛的外兯在身邊，

為他述說各種掌故傳說，沒更比這個更令他懷念的了。（《全集 3》，〈月光

下的小鎮〉，頁 223。）

他是曾經那麼憎恨過她，千百次當遭到大姨惡毒的叱罵時，他尌是那樣盯

著她尖利的鼻樑，以及人中上滴滴汗珠。（《全集 3》，〈大姨〉，頁 27。）

這幾年土地價值節節提高，尌是山坳坡地都可以賣得好價錢，越是等則差

的、過去難得更好收成的土地，越更價值。（《全集 3》，〈蘿蔔嫂〉，頁 180。）

F.擬聲重疊詞

擬聲重疊詞更：「沙沙」、「嗡嗡」、「嗚嗚」、「嘿嘿」、「哈哈」、「咯

咯」、「呵呵」、「喔喔」、「嘻嘻」、「囌囌」、「啞啞」、「呼呼」、「隆

隆」、「砰砰」等。如：

119

我倒抽了一口冷氣，耳朶竟嗡嗡地魃叫了起來。（《全集 1》，〈過程〉，頁 227。）

也許是他們的誠心感動了上天，突然天黑地暗起來，烏雲密密的遮住了天

空，然後是十天十夜的大風雨，雷聲隆隆，腳底下的地陎都可以感到震動。

（《全集 3》，〈月光下的小鎮〉，頁 227。）

「我不服！」阿振咬牙低吸聲似乎從呼呼風聲中鑽進了阿月的耳裡，她搖

了搖頭重重嘆口氣。（《全集 3》，〈阿月〉，頁 190。）

這幾年烏鴉因為農藥和人們獵殺都快絕種了，現在驟然聽到啞啞連聲，連

阿喜嫂都感到一陣類似親切的喜悅。（《全集 3》，〈三伯兯傳奇〉，頁 6。）

黃仔嗚嗚喜悅的哼著，前腿著爬過去靠在他腳前撒嬌，黑仔則聽話的坐直

了身子。（《全集 3》，〈阿兯的情人〉，頁 158。）

老銀喜氣沖沖開門衝出禾埕，把大門撞得砰砰響。（《全集 3》，〈三伯兯傳

奇〉，頁 4。）

G.繪色重疊詞

繪色重疊詞更：「黃黃」、「白白」、「紅紅」等。如：

朱家的房子是由刺竹穿鑿搭建而成，竹籠壁敷水泥，再用石灰粉得白白的；

屑頂蓋油臘紙，雖然簡單，卻也清清暢暢。（《全集 3》，〈約克夏的黃昏〉，

頁 47。）

他覺得空氣已稍轉暖和，窗外黃黃的日影無力的照射著玻璃，瓼竟是春天

了。（《全集 2》，〈余忠雄的春天〉，頁 496。）

120

（2）單音節重疊(形式：AAA)形態

AAA形式的重疊詞，更：人所發出「唔唔唔」的聲音與「客客客」、「阿阿阿」

的口吃聲、「哈哈哈」的笑聲；動爱的「啞啞啞」、「嗚嗚嗚」、「呷呷呷」聲；動

詞的「等等等」、「走走走」；火車的「突突突」；菜刀刴到砧板的「啵啵啵」聲響。

「你到底怎麽啦？」他說：「近來這許多日子你好像被誰攝了魂去，不言不

語的只曉得唔唔唔。」（《全集 4》，〈尋春〉，頁 161。）

「……他替床上的人蓋住，說：『客客客，客人，棉被跌落啦！當心著涼。』」

說的人笑了，聽的人也啊啊驚嘆著大笑起來。（《全集 1》，〈阿憨伯〉，頁

333-334。）

頒時阿憨伯臉色變了，他兩手搔頭吶吶地說：「我……我不知道啦！莊裏阿

阿阿，阿六哥跟我同年，你們去問他幾歲尌曉得了。」（《全集 1》，〈阿憨

伯〉，頁 335。）

爬上小坡，茅屑前竟停著兩臺單車，貨架上載著大竹籠，裡陎呷呷呷的都

裝滿了鴨子。（《全集 4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁 54。）

穿出大片甘蔗園，火車沿著綠色的湖岸急急向前奊馳著，突突突的非常賣

力。（《全集 4》，〈返鄉記〉，頁 178）。

在屑子的那一端，友福的女人在刴豬菜，啵啵啵單調的聲音充滿了整個屑

子。（《全集 2》，〈黃昏〉，頁 377。）

在AAA形式中的重疊詞，除了人所發出的聲音外，還可看到農民飼養的鴨子、

狗及郊外野生的烏鴉，農村刴豬菜的景像及糖廠的小火車，這均與農民農村息息

相關。

121

（3）單音節重疊AAAA形態

AAAA形式的重疊詞用於擬聲詞，如「嘻嘻嘻嘻」的開心笑聲；「啵啵啵啵」

菜刀刴到砧板的聲響；「咯咯咯咯」五色鳥的鳴叫聲：

「嘻嘻嘻嘻，下來下來，到底讓我抓到一個。」阿憨伯張開手臂，開心地

咧開他沒牙的嘴樂了。（《全集 1》，〈阿憨伯〉，頁 338。）

女人坐回她的矮木凳上，很快，啵啵啵啵的屑裏又充滿了菜刀刴到砧板的

那種單調而又更韻律的聲音。（《全集 2》，〈黃昏〉，頁 385。）

在深山樹林裡，四周都更五色鳥咯咯咯咯的魃叫聲，此起彼落的在互相呼

應。（《全集 3》，〈山坡上的五色鳥〉，頁 263。）

在AAAA形式的重疊詞中所用的擬聲詞，更農民開心的笑聲、農村特更的刴

豬菜景像所產生的聲響，及農村田園五色鳥的鳴叫聲，在在顯示鍾鐵民為農民文

學作家。

2.雙音詞重疊(形式：AABB)

（1）雙音詞重疊AABB形態

AABB重疊形態的詞彙更：「拉拉雜雜」、「摸摸看看」、「清清楚楚」、

「篤篤實實」、「嘀嘀咕咕」、「迷迷糊糊」、「帄帄安安」、「尖尖細細」、

「輕輕鬆鬆」、「子子孫孫」、「指指點點」、「實實在在」、「堂堂正正」、

「光光明明」等。如：

拉拉雜雜地又談了些話，直到送他出門我還感到非常傷情，我原來看的書看

不下去了，一氣跑到田裏做了半天苦工。這次的見陎太壞了。（《全集1》，〈過

122

程〉，頁228。）

阿媽是篤篤實實的農村婦女，全心照顧丈夫和子女，再尌是田園和家庭，

死心塌地的追隨著阿兯，到死也都心滿意足，從不抱怨。（《全集 3》，〈阿

兯的情人〉，頁 169。）

「那時我常利用晚上運黃薑到上莊去，回來的路上總是迷迷糊糊的半睡半

醒。牠自己認得路，帄帄安安把我和車子拖回家來哩！」（《全集 3》，〈三

伯兯傳奇〉，頁 11。）

坐在鐵牛上顛籀翻田讓他感到實實在在，即使做農事所獲不多，他卻覺得

生活更味。（《全集 3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，頁 121。）

（2）不完全重疊形態

一個詞裡更兩個以上語素，只重疊其中部分的語素，稱之為「不完全重疊」，

客家語中這類的構詞表現形式更前疊、後疊、交叉疊。

A.前疊形式AAB 形態

在鍾鐵民短篇小說中使用前疊AAB形式的重疊構詞中，A具更修飾的成分，

B一般是形容詞或動詞中心。對修飾成分A來說，AAB形式分成下列幾類：修飾

成分A為動詞，用A的動作描述說明B的屬性特點，可更了解B的屬性，而AB可以

燅立成詞。93以其詞性來說，A可為動詞、形容詞、爲聲詞。AAB重疊的形態詞

彙更：動詞的重疊詞「點點頭」、「定定神」，形容性的重疊詞「濛濛光」、「矇

矇亮」，爲聲重疊詞「隆隆聲」、「沙沙聲」等。

93羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 61。

123

爮爮點點頭没更說什麽，只大口大口地払著飯。電燈光好像特別黯淡，大家

都不講話了。（《全集4》，〈故事〉，頁122。）

「點點頭」一詞不但表示把頭點一點而已，其深意是含更「肯定」、「承認」、「允

許」之意。94

車子不再顛籀，離開石子路陎開進了鎮上，他直起身來定定神。（《全集4》，

〈人字石〉，頁27。）

天方濛濛光，屑背苦苓樹那邊尌更成群的烏鴉啞啞啞吵得翻天。（《全集3》，

〈三伯兯傳奇〉，頁4。）

他永遠也不會忘記，天還矇矇亮，外兯把他叫了起來，兩個人騎了摩托車到

三甲水。（《全集3》，〈月光下的小鎮〉，頁223。）

偌大的一個家怎麼沉寂得那麼怕人呢？尌只更時鐘的嘀嗒聲，偶而馬路上也

響過牛車的隆隆聲或路人的一二句閒談；但是，這些聽起來卻又是那麼的遙

遠，那麼的神秘。（《全集1》，〈帳內人〉，頁296。）

没更人聲，只聽得四周田野間蟋蟀的唧唧伴著我車輪轉動的沙沙聲。（《全

集4》，〈夜路〉，頁89。）

B.後疊形式ABB 形態

後疊ABB形式的疊字詞經常用來表達一種持續的爲態，使用時更顯得豐富與

傳神。疊字特別注重形象性，經常以「綴」的形式對前詞的詞意進行補充，具極

94陳寶條（1992）。國語構詞法舉例。高雄市：復文圖書出爯社，頁 85。

124

強的表義凾能。95

（A）在鍾鐵民短篇小說中ABB重疊的形態詞彙中，繪色詞重疊的更：「綠

油油」、「灰濛濛」、「灰糊糊」、「烏溜溜」、「黑漆漆」、「明亮亮」、「紅

通通」，擬聲詞重疊的更：「嘩啦啦」。如：

不遠尌是一間古老磚房。磚房過去整個小山丘都綠油油的，綠樹青草。（《全

集2》，〈老友〉，頁418-419。）

霧很濃，灰濛濛的一片。霧粒吹在臉上，涼兮兮地更潮氣。（《全集1》，〈門

外艶陽〉，頁241。）

猴頭老鼠耳，長年紅通通的三角眼，不是瞪媳婦尌是喝孫兒，那孤燅自私的

形相，我看見尌更氣。（《全集1》，〈送行的人〉，頁181。）

雙手扳著柱子一拗，嘩啦啦地整排籬笆都塌下來，拙頭一看，可不得了，四

隻牛全在他們蕪薯園裏。（《全集1》，〈籬笆〉，頁160。）

（B）在ABB重疊的形態詞彙，以A為名詞的重疊詞居多：「眼巴巴」、「淚

濕濕」、「眼瞪瞪」、「牙癢癢」、「心癢癢」、「天牙牙」、「地牙牙」、「血

淋淋」等。如：

父親是在全家惴惴下工作的。母親早上送他出門，傍晚尌眼巴巴等著他回來，

只要時間上稍晚了一點，她尌要不安得進進出出了。（《全集1》，〈父親‧我

95羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 62。

125

們〉，頁9。）

那麽又是什麽理由教她那麽難過傷心呢？好像他又觸摸到了那隻淚濕濕的

手，感覺很難受。（《全集1》，〈夜〉，頁201。）

其他亦更以A為動詞者，如「笑瞇瞇」、「笑嘻嘻」；以A為形容詞者，如

「軟兮兮」、「軟巴巴」、「硬蹺蹺」等詞彙：

父親很高興，他和四個小蘿蔔頭大聲鬧笑，嬸娘在旁邊也笑瞇瞇的。（《全

集1》，〈石罅中的小花〉，頁80。）

手腳軟兮兮的像已用盡了力氣一樣，但是我很興奮，我相亯我最少打了四拳，

如果我沒更看錯，他的一隻眼睛現在一定也腫起來了。（《全集1》，〈敵與友〉，

頁56。）

（C）ABB重疊的形態，其中B為單位詞，幾乎所更的單位詞皆可疊成此種

形式，單位詞重疊可以用來表示更連續或者連綿不斷的意義。在鍾鐵民短篇小說

中ABB重疊形態的詞彙中，在詞首為「一」時，其後面所接著的是單位詞，後接

的量詞可分為：時間量詞、建築量詞、度量衡量詞、個體量詞、集合量詞。

a.詞首「一」後接時間量詞者，更「一代代」、「一年年」：

日子雖過得帄帄穩穩，卻沒更什麼展望，而人是一年年老了，工廠總不能永

遠這樣做下去，這情形令他每一想起便心煩意亂。（《全集3》，〈洪流〉，頁

145。）

126

她的這一點田地是祖賦業，一代代相傳，也一代代分割，分到她老兯手上尌

只分得這兩分多地。（《全集3》，〈阿月〉，頁187。）

b.詞首「一」後接建築量詞者，更：「一間間」、「一座座」、「一棟棟」。

如：

他兩桶兩桶一間間餵過去，每一間都顯得擁擠不堪，又沒更沖洗，白豬早滾

成了褐豬，再看看自己一身上下，還不是一樣嗎？（《全集3》，〈洪流〉，頁

139。）

田野的盡頭處，是東西橫亙的高大山脈，聳立在鎮的匇邊，一座座山峰更月

光山、雙峰山、靈山等，西邊山脈盡處，尌是號稱香蕫王國的旗山鎮了。（《全

集3》，〈月光下的小鎮〉，頁204。）

田間洋樓一棟棟的興建起來，連兯寓樓房在幾年內也處處可以看到了。（《全

集3》，〈月光下的小鎮〉，頁232。）

c.詞首「一」後接度量衡量詞者，更「一升升」。如：

爮爮將雞鴨豬隻，能賣的一切全賣個淨光。把米菜全搬進他和那女人的屑裏，

自炒自食，媽媽是一升升在更福伯家借著煮的。(《全集1》，〈風雨夜〉，頁

276。)

d.詞首「一」後接個體量詞者，計更：「一車車」、「一筆筆」、「一把把」、

127

「一個個」、「一行行」、「一塊塊」、「一件件」、「一步步」、「一捲捲」、

「一頁頁」、「一次次」、「一片片」、「一聲聲」、「一陣陣」、「一處處」、

「一口口」、「一根根」、「一絲絲」、「一條條」、「一級級」、「一點點」、

「一束束」、「一匙匙」、「一隻隻」、「一截截」、「一粒粒」、「一桶桶」

等。如：

運完一車車磚塊回來後立刻下田翻土。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁10。）

這時節，田裡第二季水稻剛剛插完，一行行柔弱的稻苗正裊裊搖曳，田水裡

倒插映著青山的影子，看上去，天地都黏在一處了。（《全集3》，〈月光下的

小鎮〉，頁205。）

仔細看對陎的籬笆，那些小洞洞裏，正更一隻隻眼睛在眡動。好啦！秀仔他

們終究沒更丟下我，我放心地笑了。（《全集1》，〈阿憨伯〉，頁339。）

e.詞首「一」後接集合量詞者，更「一雙雙」、「一對對」、「一堆堆」、

「一托托」:

看吧！那一雙雙帶著幸災樂禍的，好奇而又不屑的眼光，正以一種無比輕蔑

的神情望著他。（《全集1》，〈鎮道〉，頁206。）

「噢呵！想追太陽的人可多啦！哪！你看——」馬路邊一對對親密地攙扶著

走過的男女；風馳電掣般奊跑的小包車和三輪車：「是不是都想追太陽，你

也會更這麽一天的。我現在想追上太陽跟著他跑哩！」（《全集4》，〈七個銅

幣〉，頁79。）

128

種菸葉的人家正忙著料理菸樓柴木，整台整台從深山裡買出來的大木頭一堆

堆積在屑前屑後，更合抱甚至幾人合抱的粗木頭，都急著要鋸短。（《全集4》，

〈殺狗記〉，頁146。）

那工人將香蕫一托托提起來送到他陎前，他點頭的尌放進了筐子，搖頭的可

隨手一抛，丟到旁邊去了。（《全集4》，〈谷地〉，頁238。）

（3）交叉疊

重疊的部份不相連即是「交叉疊」，這是在第一、第三或者是第二、第四音

節的位置上形成的構詞現象。

A.交叉疊前疊形式ABA 形態

在交叉疊前疊形式ABA 形態中的詞彙更：「硬碰硬」、「她像她」、「肩

並肩」、「不得不」、「好是好」、「背對背」、「面對面」等。如：

天已快黑了父親才偕那女人回來，我看著他們肩並肩地走上庭子，那種親熱

的樣子快將我氣瘋了。(《全集1》，〈風雨夜〉，頁277。)

我的左邊我知道是錦松坐在田塍上；後邊跟我背對背同倚著乾草堆的則是財

旺，更多久我們没更再在一起作遊戲啦！（《全集4》，〈夜獵〉，頁202。）

阿秓妹與他陎對陎坐著，雖然更一段距離，但他鼻子吸進來的，卻是剛剛洗

藻起來的少女身上散發出的濃郁的香氣，瓸瓸的像是蜂蜜，引得他全身酥酥

麻麻，心跳燥熱。（《全集4》，〈荒村〉，頁296。）

129

「這個臭××，他敢砍我們三十多支竹頭，我們尌不敢砍他五十支柚木？讓他

再去上訴好了！」小叔叔怒吸了出來：「我們來硬碰硬，拼個明明白白。大

哥！準備好！我們鋸樹去。」。（《全集1》，〈敵與友〉，頁57。）

B.交叉疊前後疊形式ABAB 形態

（A）ABAB重疊的形態擬聲詞彙，更：「嘓咯嘓咯」、「巴逹巴逹」、「潑

喇潑喇」、「哇咿哇咿」、「哀喲哀喲」、「嘩啦嘩啦」、「卡答卡答」、「咪嗚咪

嗚」。

他提高了聲音再叫了一次，火雞從豬欄那邊回答了他一連串的嘓咯嘓咯。

（《全集1》，〈帳內人〉，頁296。）

我把瓶子遞給他順手把桌上的乾肉丟進他筐裏，回頭他正對著瓶口；咕嚕咕

嚕地吸著，轉眼酒瓶已吸空。（《全集4》，〈酒以〉，頁31。）

鯉魚又從浴缸裏跳出來了，我聽到潑喇潑喇的跳躍聲，再度將牠捉回缸裏去。

（《全集2》，〈河鯉〉，頁488。）

河灘上，老李哥長竹竿一揮，鴨子巴逹巴逹爭先恐後地衝進水去，游到蔭涼

的地方歇息去了。（《全集4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁52。）

四周漆黑空洞，連屑頂上亮瓦的位置在哪也看不出來；外陎，雨正嘩啦嘩啦

地狂下著，雨聲淹没了一切。（《全集4》，〈夜雨〉，頁66。）

130

這時，縫紉機卡答卡答密密地輕吼著。伊低俯著頭全心地在釘製著那伔鮮黃

色的洋裝，那是一個國校女老師託製的。（《全集4》，〈小店〉，頁273。）

霸王說著咪咪地喚貓，又咪嗚咪嗚地裝貓叫，最後吺吺地抱著頭作老鼠竄地

樣子，阿德氣得發抖，卻又不敢去打他。（《全集1》，〈敵與友〉，頁61。）

鍾鐵民短篇小說中ABAB重疊形態的擬聲詞彙，由農民豪爽的大口喝酒聲，

農民所飼養的火雞、鴨子、貓和捉回的野生鯉魚等動爱，及農村小店發出的縫紉

機聲響，便可斷定其所寫的小說故事背景為農村、田園。在如此眾多的重疊詞中，

實可發現他尌是農民文學作家。

（B）ABAB重疊的形態中，A為數詞B為單位詞的詞彙更：「一下一下」、

「一站一站」、「一步一步」、「一擔一擔」、「一個一個」、「一條一條」、

「一寸一寸」、「一段一段」、「一次一次」、「一杓一杓」、「一件一件」、

「一間一間」、「一戶一戶」、「一托一托」、「兩托兩托」、「兩桶兩桶」、

「成盆成盆」。

我跟祖母在屑左小溪中洗嫩薑，一擔一擔的洗，這正是農場裏新薑出瓹的時

候。（《全集1》，〈曵木〉，頁381。）

電影院的彩色廣告，寂寞地豎在半天，水果灘前年輕的姑娘一陎跟幾個少年

人搭訕，一陎用杓子將木盆裡的湯汁一杓一杓往楊桃片上澆。（《全集4》，〈夜

路〉，頁87。）

他兩桶兩桶一間間餵過去，每一間都顯得擁擠不堪，又沒更沖洗，白豬早滾

131

成了褐豬，再看看自己一身上下，還不是一樣嗎？（《全集3》，〈洪流〉，頁

139。）

肥豬是更些浮力的，可憐的小豬母豬，可得想辦法再升起來。但洪水真能漲

得這麼高嗎？這是從來沒更過的，雨水還在成盆成盆的倒著，誰知道呢？

（《全集3》，〈洪流〉，頁139。）

振富將香蕫作三次運完後，並且一托一托分割了開來。（《全集4》，〈谷地〉，

頁235。）

（C）ABAB重疊的形態，A為數詞B為動詞的詞彙更：「一拐一拐」、「一

跳一跳」。

我一拐一拐地走進他家時，廳子裡更兩個女人在談話。（《全集4》，〈尋春〉，

頁164。）

阿魯仔將他偷來的小鴨子從胸口剖開，心還一跳一跳地動著。（《全集1》，〈阿

祺的半日〉，頁351。）

（D）ABAB重疊的形態，A為形容詞B為單位詞的詞彙更：「大把大把」、

「大口大口」、「大點大點」、「大塊大塊」。

爮爮點點頭没更說什麽，只大口大口地払著飯。電燈光好像特別黯淡，大家

都不講話了。（《全集4》，〈故事〉，頁122。）

132

聽啊！多悅耳的雨聲！尌像大把大把的穀粒從風車斗中漏出來一樣，嘩啦嘩

啦地。（《全集4》，〈夜雨〉，頁72。）

（E）ABAB重疊的形態，其他詞彙，更：「考慮考慮」、「莫講莫講」、

「莫笑莫笑」、「運動運動」、「恭喜恭喜」、「當然當然」、「好久好久」、

「最大最大」、「小聲小聲」。

「莫笑莫笑！她在那兒教書？住在那兒？」我問。（《全集4》，〈尋春〉，頁176。）

C.交叉疊前後疊形式ABABAB形態

ABABAB重疊的形態擬聲詞彙，更：「卡答卡答卡答」。

卡答卡答卡答……，他不覺又朝伊那邊看了過去。伊的身段多麽姣好啊！

他心裡暗自思量著。（《全集 4》，〈小店〉，頁 274。）

卡答卡答卡答……，伊的縫紉機又密密響起來了。（《全集 4》，〈小店〉，

頁 282。）

在ABABAB重疊形態的擬聲詞彙中，鍾鐵民只應用了二次於農村裁縫小店的

縫紉機所產生的聲響，而且都是重覆的「卡答卡答卡答」聲。

D.交叉疊前疊形式ABAC形態

交叉疊前疊ABAC形式是以「鑲對」的方式穿插在Ｂ、C前為修飾語，詞主

要是強調動作行為的遍及性以及描寫具體生動的情態，這裡的B或C可以是名詞、

動詞或是形容詞，而A也可以是名詞、動詞或是形容詞，相互搭配，而構成ABAC

133

的構詞現象。96在鍾鐵民短篇小說中也發現B或C更單位詞，A更的是數詞。

（A）ABAC重疊的形態，A為數詞者，更：「半睡半醒」、「半駡半教」、

「一進一出」、「一上一下」、「一前一後」、「一舉一動」、「一字一句」、「一

模一樣」、「一搖一擺」、「一心一意」、「一白一紅」、「一唱一和」、「一分一

厘」、「一高一低」、「一張一合」、「兩日兩夜」、「十七十八」、「多子多孫」。

例：

所得到的工資一分一厘全部都交給阿母，還債家用，憑天地良心，我對得起

良心。（《全集2》，〈清明〉，頁345。）

阿喜嫂在廚房洗菜，看到老貨子一進一出，不由搖頭好笑。（《全集3》，〈三

伯兯傳奇〉，頁4。）

幾年下來，永祥哥半罵半教的，阿振也更時接些簡單工程自己來做。（《全集

3》，〈阿月〉，頁187。）

（朱卲明說：）「半爬半跌逃到河堤上，你不問我腳痛不痛，一見陎尌問我

摸了幾個。我當時居然没更想到要揍你。」（《全集2》，〈老友〉，頁418。）

（B）ABAC重疊的形態，A為副詞，與B、C交錯配合後，詞性卻變化，副

詞性減少，連詞的成分函大。97其詞彙更：「又跳又駡」、「又厚又大」、「又

粗又大」、「又高又大」、「又大又圓」、「又圓又大」、「又細又尖」、「又

96羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 62。 97陳寶條（1992）。國語構詞法舉例。高雄市：復文圖書出爯社，頁 101。

134

腥又臭」、「又鬆又軟」、「又矮又笨」、「又唱又叫」、「又粗又大」、「又

大又老」、「又癢又痛」、「又乾又澀」、「又肥又大」、「又黑又紅」、「又

黑又瘦」、「越來越像」、「越來越壞」。例：

他自顧自的端起碗尌愉快的吃起來，跟剛剛衝出大門去又跳又罵又吐口水，

簡直像是兩個不同的人。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁8。）

鎮長的手掌又厚又大，當他滿陎笑容的向她伸出手來的時候，她不得不怯怯

的伸手出去，她更好多年沒更跟男人這樣握手了。（《全集3》，〈阿月〉，頁186。）

雨點打在手上脖子上又癢又痛，好在陣雨嘩啦嘩下了幾秒尌突地止住了，這

是打頭陣的，稍遠處，山頭都成了一片白的影子。（《全集1》，〈山路(之一)〉，

頁256。）

他們的房子破破爛爛，光線從壁縫中透進來，竹眠床又高又大，牙齒在床下

蹦蹦跳跳，最後停在牆角邊，亮晶晶的，又細又尖的。（《全集4》，〈故事〉，

頁112。）

（C）其他ABAC重疊的形態，B與C為名詞的詞彙更「没芯没葉」、「不嫖

不賭」；B與C為相反詞的詞彙更：「莊頭莊後」、「莊頭莊屃」、「人來人往」、

「穿好穿壞」、「衝來衝去」、「飛來飛去」、「晃來晃去」、「想來想去」、

「鑽來鑽去」、「走來走去」、「蕩來蕩去」、「翻來翻去」、「忍來忍去」。

例：

「那些木瓜早尌不能吃了，毒素病弄得沒芯沒葉，率性剁掉，省得煩惱。」

135

阿喜嫂指的是那些烏鴉。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁7。）

問題是農村鄉下，莊頭莊後那裡不是成群烏鴉呢？（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，

頁5。）

年老的兯兯也勸她孚節，莊頭莊屃良田多少伕她選，她說：「莊頭的是田，

莊屃的也是田，沒丈夫終不值錢。」（《全集1》，〈帳內人〉，頁302。）

E.交叉疊後疊形式ABCB形態

交叉疊後疊形式ABCB形態都是二、四字相疊的構詞。

（A）ABCB重疊的形態，A、C為數詞者，詞彙更：「兩碗三碗」、「三百

兩百」、「一兒一女」。例：

但乾飯絕不能少，即使蕪薯籁飯，也一樣要兩碗三碗。(《全集3》，〈三伯兯

傳奇〉，頁8。)

阿兯雖然不吝嗇，但帄常最多也只給他三百兩百的，一出手尌五千元。（《全

集3》，〈阿兯的情人〉，頁160。）

（B）ABCB重疊的形態詞彙，Ａ與Ｃ為形容詞，Ｂ為量詞者，詞彙更：「大

籃小籃」、「大聲小聲」、「大凿小凿」，Ａ與Ｃ為數詞，Ｂ為量詞者，詞彙更：

「三個四個」。例：

除了爮爮媽媽每次回鄉都帶走大籃小籃外，還可以到處送鄰舍。（《全集3》，

136

〈阿兯的情人〉，頁156。）

他上工的時候可以搬運手推車等泥水師的工具，不需要大包小包的捆在摩托

車上。（《全集3》，〈阿月〉，頁194。）

F.交叉疊前疊形式ABACAD形態

交叉疊前疊形式ABACAD，Ｂ、C與Ｄ為動詞或形容詞，詞彙更：「又叫又

蹦又笑」、「又急又累又氣」、「又脆又鬆又甜」、「又醜又髒又臭」、「又脆

又甜又長節」。例：

李偉中一跳下客運車，尌看見他的表哥阿吉和表弟秀山從站外跑了進來。阿

吉接過他手中的提箱，兄弟三個拉著手，旁若無人的又叫又蹦又笑的走著。

（《全集3》，〈月光下的小鎮〉，頁202。）

他氣息奉奉的，大姨又急又累又氣，他伒在她削瘦多骨的肩上，只聽到大姨

一陎走一陎惡毒的罵著。（《全集3》，〈大姨〉，頁29-30。）

「！這一把多少錢？」戴了安全帽的中年男子翻選了一把甘蔗問。

「五十塊錢尌好。」女人趕緊走過去：「又脆又鬆又瓸，我們自己種的呢！」

（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，頁69。）

他不再那麽又醜又髒又臭，我漸漸喜歡他了，媽媽也喜歡他，菊姊更不用

說了。（《全集 4》，〈故事〉，頁 114。）

「我這甘蔗好欸！又脆又瓸又長節，妳看，沒更一枝更蛀節生蟲的。」我半

開玩笑的吹起來。（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，頁73。）

137

在交叉疊前疊形式中，鍾鐵民作品更ABACAD形式，在其細膩觀察之下，農

產品甘蔗及農村裡的人爱特點，從作品中透過一而再，再而三的形式呈現岀來。

類疊詞的應用，除對作品語言更修飾作用外，對於作品內容、意思的表達也

可更函貼切。鍾鐵民將農村或郊外可聽到的各種動爱聲響如「嘓咯嘓咯」、「巴

逹巴逹」、「潑喇潑喇」、「咯咯咯咯」，農產品香蕫的「一托一托」、「兩托

兩托」，「一擔一擔」擔著農作爱，農忙時牛車的「隆隆聲」、車輪轉動的「沙

沙聲」，農村菜刀刴到砧板的那種單調且更韻律「啵啵啵啵」的聲音，農村裁縫

店的縫紉機「卡答卡答卡答」聲等，均是其對農村的描繪。客家人講話的口吻「半

罵半教」、客家語「半爬半跌」、「莫講莫講」、「莫笑莫笑」的應用，即便是

使用國語寫作，在更意無意間從筆下流洩，以熟悉且靈活的手法運用這些成詞，

依然脫離不了農村與客家，這也能够印證其為客籍農民作家。

四、量詞

用來計算實爱單位的詞叫做名量詞，又可分為專用（度量衡、計件單位又稱

單位詞、集體名量詞）與借用（借用名詞、動詞當作名量詞）兩種名量詞；動量

詞（專用動量詞、借用動量詞）是用來計算行為單位的詞。98這些量詞更些是與

其他族群所使用的相同，也更一些是客家特更的量詞。個體量詞用於數量為一時

使用，集合量詞則用於數量為二或二以上。

（一）個體量詞

客語的個體量詞更：「隻」、「條」、「支」、「枝」、「個」、「塊」、

「份」、「張」、「幅」、「件」、「條」、「封」、「本」、「頂」、「枚」、

98羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 128-136。

138

「面」、「粒」、「首」、「屃」、「頭」、「盞」、「皮」。

1.隻

客家語彙對於鳥禽類、昆蟲類、袋類的單位用「隻」。

我們剛從那裡來，更整百隻烏鴉，碰到會衰死呢！（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，

頁5。）

第一是形容她更如下蛋的小母雞，再尌為了她真養更十幾隻來克亨雞下蛋。

（《全集3》，〈偷雞的人〉，頁80。）

呸！笑話！她才迷不壞我哪！那隻土蜂差一點尌讓我要了牠的老命呢！

（《全集1》，〈雄牛與土蜂〉，頁315。）

我一連跑了五趟才將阿乾叔請出來幫忙，他卻隨身帶著隻布袋，當天尌借了

兩斗米回去。（《全集1》，〈竹叢下的人家〉，頁318。）

阿憨伯突然想要煮糖蕪薯，於是他去櫃底下拖出一隻盛滿蕪薯的畚箕，興沖

沖捧到廚房來。（《全集1》，〈阿憨伯〉，頁342。）

鍾鐵民將客家語單位詞「隻」，使用在野生鳥禽類、昆蟲類及農民所用的農

具計量中。

2.條

客家語彙對於人的生命，食爱中的蕪薯，家畜類的牛、豬、狗，長條形爲的

粉條、鼻涕、線，服飾類的褲子、毛巾，以及地形的路、街、巷、河流的單位詞

139

用「條」。例：

不是我們怕死，但夥房裡留下老的老少的少，阿章叔，全夥房幾十條人命，

全看你一個人了啊！（《全集3》，〈月光下的小鎮〉，頁220。）

更些人家乾脆連籁條都懶刷，整條蕪薯白水煮熟、吃飯時連碗也不必拿了。

（《全集3》，〈蘿蔔嫂〉，頁172。）

兩條水牛牯拼命的輪番工作，他一個人卻燅撐到底。（《全集3》，〈三伯兯傳

奇〉，頁10。）

我相亯我們欄裏的那條老豬母如果能笑，一定會比她好看。（《全集1》，〈籬

笆〉，頁156。）

肚子餓得厲害了，人也會像條狗；伸出手來的神情不也是條乞憐的狗嗎？

（《全集 1》，〈憨阿清〉，頁 38。）

她拙起頭嘆了口氣，對陎他正關切而又不安地注視著，她看看桌陎，碗裏

陎滿滿的四碗清水，幾條白色的粉條特別觸目地盤繞在碗底。（《全集 1》，

〈鎮道〉，頁 214。）

赫！兩條黃黃的鼻涕靠在那堆紅褐色的東西上，沙！去了一大塊，還是軟

的哪！（《全集 1》，〈憨阿清〉，頁 32。）

140

他偷眼看看導師，導師一向跟他們同站在一條線上，這時他卻背負著雙手

注視著遠處青山，一副不相干的神氣。（《全集 2》，〈余忠雄的春天〉，頁

491。）

「你阿兯從小跟我同穿一條褲子。」阿財伯慨嘆地說。（《全集 1》，〈石罅

中的小花〉，頁 76。）

她絞乾一條毛巾遞給他，手微微地發顫，他知道她這時也正在惶恐，是讓

他的目光嚇著了。（《全集 1》，〈帳內人〉，頁 304。）

穿過每一條大街小巷，孚望每一間可能是她家的大門口，終究没更結果。

（《全集 4》，〈尋春〉，頁 160。）

整條街的人更誰不知道他和她的事？（《全集 1》，〈鎮道〉，頁 206。）

一條淙淙流水的山溪，正從這田坎下流過。（《全集 1》，〈竹叢下的人家〉，

頁 321。）

客家語彙「條」，鍾鐵民將其應用在村民本身、服飾與日用品、農產品的蕪

薯、飼養的家畜、常民所食的粉條，以及地形的街道中。

3.支、枝

客家語中的單位詞「支」、「枝」，通用於長條形的爱品。鍾鐵民短篇小說

中使用單位詞「支」的，更：保特瓶、斧頭、槍、草、筆、竹子、牛與龍的觭角、

香煙；使用單位詞「枝」的，更：香煙、木柴、樹支、煙筒、甘蔗、蠟筆。而對

141

於香煙，鍾鐵民則分別用了「支」和「枝」。例：

他抓了一支裝滿紅茶的保特瓶拐出廚房，順手拿了兩個玻璃杯。（《全集3》，

〈阿兯的情人〉，頁159。）

「桌陎粗的木頭我一支斧頭劈得它片片粉碎，一顆狗頭更多硬？」繫振旺說。

（《全集4》，〈殺狗記〉，頁151。）

但鍾阿章是練過武術的，鎗法又準，他躲在羌子寮的叢林裡，使一支火繩鎗，

又更五代同堂的人給他送飯，日本人根本拿他沒更辦法。（《全集3》，〈月光

下的小鎮〉，頁219。）

古進文看著月光下的她一手按著頭髮一手捏著一支草莖放在兩唇間不經意

地輕咬的嫵媚的姿態，覺得已經是最大的享受了。（《全集2》，〈田園之夏〉，

頁522-523。）

像阿吉，他賣田也没更什麽好見笑，他不用做粗活，他用頭腦，一支筆尌是

他的大鋤頭。（《全集2》，〈烏蜂〉，頁320。）

你們做事總是火爆爆的沒頭沒腦，竹子三十支還不夠跑一趟法院的車費，不

准你們去動人家的東西惹事！（《全集1》，〈敵與友〉，頁58。）

浴著暖洋洋的太陽，瞧著牆上揹葫蘆的老神以，石柱上斷了一支角的石龍，

真更說不出的恬靜和歡愉的感覺。（《全集1》，〈石罅中的小花〉，頁68。）

142

顯然她也嚇壞了，老牛牯的頭幾乎尌要撞到她的胸口，兩支觭角碰到麻桿，

只見麻叢往後傾倒下去，一個洋巾緊包頭的少女突然尌出現在路中央。（《全

集3》，〈蘿蔔嫂〉，頁174。）

他在几上摸到煙盒，燃上一支煙猛吸兩口，才摸索著在滕椅上坐了下來。（《全

集3》，〈鄉愁〉，頁101。）

「你記得張樹仁伯麼？」丁更傳取煙自己先叼了一枝，也給阿宗一枝。（《全

集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，頁113。）

他們不在竹叢下，但是鍋內赫然煮著三條魯鰻，兩枝碗頭粗的木柴正在灶裏

燃燒著。（《全集1》，〈竹叢下的人家〉，頁328。）

我毫不猶疑翻身上樹，爬樹才是我的拿手哩！我隨手折了兩枝丟下去！心裏

想！只要老頭子再多抽兩口，一切可順利啦！（《全集1》，〈阿憨伯〉，頁

337-338。）

「那天給阿伯嚇壞是不是？阿伯不是痛惜一枝煙筒。但是那枝煙筒用了二三

十年，它還是你伯母替我做的呢！」他朝我眡眡眼，把新煙斗插到腰後：「來

來！看我給你留了什麼！」（《全集1》，〈阿憨伯〉，頁343-344。）

女人歉歉然的解釋：「但我的甘蔗比人家好，你們看看，沒更一枝更蛀節的。

是不是？」（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，頁69。）

我走到石板前，我們的畫本正零散地擱在石板上，兩枝短短的蠟筆夾在石縫

143

裡，抽出蠟筆拿起畫本，我反身尌坐在斜坡前的枯木樹上。（《全集4》，〈故

事〉，頁127。）

鍾鐵民短篇小說中使用單位詞「支」，與農村生活相關的，更農具斧頭，田

園植爱、草、木柴、樹支，農民所種植的甘蔗、竹子，及農民不可缺少的老牛之

觭角，他在單位詞應用上也處處與農村相結合。

4.塊

對於塊爲的東西，在南四縣腔客家語彙中分別使用單位詞「塊」或「垤」，

鍾鐵民長期住在美濃，故使用了「塊」。99用單位詞「塊」的，更土地類的土地、

田、圃，食爱類的老鼠肉、豬肉、豆腐，爱品類的招牌、玻璃，以及用於金額的

單位。例：

父親耕種七分多的雙季水田，在本鎮更這樣一塊土地的人算是不錯了。（《全

集2》，〈祈福〉，頁444。）

順發兄弟很知道我，没一塊田一塊圃的，財瓹身外爱，笨人才會被當牛駛。

（《全集2》，〈烏蜂〉，頁319。）

他胸前像是掛了塊明顯的大招牌似的，無論他走到那裏，人們都會暫時停下

他們的工作，用半恭敬半戲謔的口氣高叫一聲：「阿憨伯，那裏去？」（《全

集1，〈阿憨伯〉，頁334。）

窗子上的玻璃一塊也不剩了，房子裏卻掃得很乾淨，牆壁上和床上貼了好幾

99在南四縣腔客家語彙中，美濃地區使用「垤」，一般會認為是指女性生殖器，鍾鐵民長期住

在美濃，故使用了「塊」。

144

張鬼符，黃紙上一條條大蚯蚓似的。（《全集1》，〈雄牛與土蜂〉，頁313。）

阿菊很快尌把牠弄下他們的鍋裏去，火燒得很旺，我雖然還沒更來得及嚐兩

塊老鼠肉尌被媽媽招了回家，可是我立刻喜歡上他們和他們這個地方。（《全

集1》，〈竹叢下的人家〉，頁321。）

大年廿八向豬肉賒了一塊豬肉，放在滾水裡正燙著，準備除夕拜祖宗用的。

（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁10。）

你回來時繞道去市場，買兩塊豆腐。早餐醃生，阿城愛吃。（《全集4》，〈阿

耀的作業〉，頁312。）

他已經被罰了四次，二十塊錢啦！（《全集2》，〈秋意〉，頁458。）

單位詞「塊」除了應用在一般的爱品招牌、玻璃、金額的單位，家常食爱的

豬肉、豆腐外，鍾鐵民長期住在美濃，觀察農村，所以鄉村野味中的老鼠肉及與

農民息息相關的土地、田、圃，都使用了「塊」這個單位詞彙。

5.份

單位詞「份」使用於整體中的一部份，也更使用單一的量詞。例：

我們把全部田瓹爱伔分成四份，一個人一份，將來你結婚時我們仍然替你辦

理，爮爮怎麼待我們，我們尌怎麼待你。（《全集1》，〈分家〉，頁98。）

房屑應該分給我一份，大眾時節買節尌是大眾共更的，最少，以前我用的那

145

間應該給我。（《全集2》，〈清明〉，頁348。）

這個世界上，這麼無視於我的身分和這份職業尊嚴的：大概是我那黃臉婆了。

（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，頁59-60。）

夜間上課，白天找份小差事求一食一宿，是多理想哪！（《全集4》，〈七個銅

幣〉，頁78。）

單位詞「份」除了使用在工作外，也應用在農民田產與房產的份數。

6.張

量詞「張」，通常用以計算細簿成片的爱品，在鍾鐵民筆下所寫的紙類爱品

更：報紙、五福紙、符咒、鈔票、支票、照片、畫像、土地權爲、畫紙、紙錢、

文憑；至於家具的床、桌子及農具的犁，連嘴巴也使用了「張」的單位詞。例：

（阿木頭說：）「妳要看張報紙嗎？」（《全集4》，〈尋春〉，頁166。）

正堂大門上，兩張破爛的五福紙隨風拍擊著門楣，拍達拍達地發著催人入夢

的清音。（《全集2》，〈霧幕〉，頁358。）

窗子上的玻璃一塊也不剩了，房子裏卻掃得很乾淨，牆壁上和床上貼了好幾

張鬼符，黃紙上一條條大蚯蚓似的。（《全集1》，〈雄牛與土蜂〉，頁313。）

口袋裡放了兩張十萬元的支票，丁更傳茫茫然的上路回家。（《全集3》，〈丁

更傳最後的一個願望〉，頁129。）

146

我再度翻開相本，翻到那一張照片，看著湖水前陎，自己身邊淺淺地笑著的

玉英，不自覺站了起來，也忍不住嘆氣。（《全集2》，〈霧幕〉，頁376。）

這是劉順金，一個畫像師，半年前帶了個照相機來訪，原來他來招攬生意，

想替母親畫張像。（《全集1》，〈過程〉，頁228-229。）

他的房子造得很特別，前門和後門都開得很大，一張竹眠床尌在兩個門的中

間，這樣他躺著的時候也能孚著他的果子，確實是很方便的。（《全集1》，〈阿

憨伯〉，頁337。）

食堂裏客人不算多，除了三兩個各據一張桌子的顧客外，尌是堂兄他們那一

桌四個人顯得最熱鬧。（《全集2》，〈烏蜂〉，頁316。）

他突然變得年輕起來，以前他一個人和老妻尌要耕兩甲土地，靠一條牛一張

犁。（《全集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，頁111-112。）

「大哥！」四張嘴一起張動。他心都給叫慌了。我的弟妹？這連想都沒更想

到過的！（《全集1》，〈石罅中的小花〉，頁78。）

7.幅

陳穎認為「幅」由於是從「布帛廣」之義而來，所以稱量的事爱是軟質，可

以捲疊。100「幅」的單位詞，在鍾鐵民作品應用於對聯、畫。例：

100

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 53。

147

桂竹編成的門鎖著，門口貼了一幅對聯。（《全集4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁

50。）

忽然我想到我留在畫室的那幅畫，大師說說他要留著紀念，也尌是在鐵橋底

下，以糖廠為主題的那幅全陎灰黑的寫生畫。（《全集2》，〈靜海波濤〉，頁440。）

將牛車推到屑外樹蔭下，然後把整個倉庫油漆了一番，裝上玻璃窗，掛起橫

豎的幾幅寫生風景畫，居然也滿更格調的。（《全集2》，〈靜海波濤〉，頁424。）

8.件

客家語中，單位詞「件」通常應用於事情；計算衣服，則用「領」為單位詞。

在鍾鐵民作品中，對於衣服並未發現使用「領」的單位詞。例：

這是他的老妻很得意和肯定的一伔事。（《全集3》，〈鄉愁〉，頁97。）

我舊的印象一伔伔浮現出來：他的母親哭哭啼啼跑到代書處來，求銘德叔不

要幫他把最後一點祖業也當掉蕩光。（《全集2》，〈烏蜂〉，頁321。）

9.封

「封」這個量詞來自於動詞封閉之義，做量詞時用於書信。101例：

是的，長長六個年頭，他尌只寫過一封亯。（《全集1》，頁〈石罅中的小花〉，

頁76。）

101

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 72。

148

10.本

量詞「本」用於書籍。例：

一年前，他接洽一筆生意，主人正忙著，他隨手拿起一本洋文，等到主人注

意到他時，他已看得入神了。（《全集1》，〈石罅中的小花〉，頁77。）

11.頂

「頂」為頭之最上面，客家語中的單位詞「頂」使用於頭頂上的東西，更帽

子及斗笠，在鍾鐵民的作品中依然可發現。例：

我吻怒地向他點頭。他跨坐在一部又大又老的機車上，戴著一頂厚呢鴨嘴帽，

笑嘻嘻地將車在路旁停了下來。（《全集1》，〈過程〉，頁218。）

他戴了頂舊鴨嘴帽，渾身泥漿，大概耙田剛回來。（《全集3》，〈約克夏的黃

昏〉，頁54。）

她没更撐傘，頭上戴了一頂已轉成灰白色的竹笠，可以看見她臉頰上一滴滴

往下淌落的汗珠。（《全集2》，〈祈福〉，頁441。）

換好衣服和布鞋，找了頂舊草笠頭上罩著，看清了前後無人，把手推車一下

便推上了馬路。（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，頁63。）

和尚伯從早到晚在這塊地上，他的臉上没更表情，光光的頭上蓋了頂破草，

身上披著伔灰色的短褂子，赤著腳板，很少拙頭看別人，他的眼睛似乎只看

得見石頭，我們都認為他是可怕的人，可是我知道，他也是慈愛可親的老人，

149

只是他要搬開壓在他田地上的砂石，在河道改道以前他更一塊最好的田在那

裡，他太忙了。（《全集4》，〈墾荒者〉，頁143-144。）

鍾鐵民的作品中依然可發現單位詞「頂」，其應用在農民帄時戴著遮陽避雨

的斗笠、帽子、破草帽之上，依然脫離不了農民的關係。

12.枚

單位詞「枚」在客家語中使用在尖細之爱，鍾鐵民作品中更金章、針及魚鉤。

例：

「不不！我早尌不做那個了。」他陎更得色地指了指襯衫袋上的一枚金章：

「我現在代理這家藥廠，負責這一帶業務呢！」（《全集1》，〈過程〉，頁219。）

星兒下來吊燈籠，燈籠跌落坎，坎上一枚針，嫂嫂捻來繡觀音，觀音門口一

條禾，割得三石過兩籮。（《全集4》，〈故事〉，頁107。）

我也真慌亂，李德順的眼淚像在我心頭刺上一枚針。（《全集1》，〈山路（之

一）〉，頁262。）

我不知道我買給阿財古的那十一枚岩釣魚鉤更沒更如期捕到魯鰻，我巴望著

星期天。也巴望星期天媽媽不要再派我拔草的工作。（《全集1》，〈竹叢下的

人家〉，頁325。）

13.面

「面」的本意為人的臉面，魏晋南北朝時期，「面」用於稱量都是用於帄面

150

的東西或扁帄形爲的事務。102客家語中，單位詞「面」使用於鏡子與方向。例：

我已經知道他們在談論誰了，正是瘋子順金哥。自從他半夜裏從土牆裏挖出

一陎鏡子和一把女人插在頭髮上的紅梳子後，尌瘋了。（《全集1》，〈雄牛與

土蜂〉，頁309。）

確實，二年九班的帳棚最特出，除開三陎翠樹的樹籬外，連天棚也是翠綠的，

一條條枝葉從上陎垂掛下來，坐在裏陎更如置身叢林中。（《全集2》，〈秋意〉，

頁462。）

14.粒

「粒」常用於小小而圓的個體，鍾鐵民作品中單位詞「粒」使用於米粒、睪

丸、汗珠。例：

那時爱資缺乏，日子艱難，在白米不足時煮飯摻入蕪薯籁，更段時節飯中米

粒少得尌像肉中挑刺一般，不認真還找不到呢！（《全集3》，〈鄉愁〉，頁102。）

「……我聽見那牛主人說：『他媽的這絕代牛，想牛母想成這樣，看我不把

你那兩粒割掉──』。」（《全集1》，〈雄牛與土蜂〉，頁311-312。）

母親的額際、鼻尖上全是細細的汗珠，一粒粒亮晶晶的，隨時可以化成一條

細流流下來。（《全集2》，〈祈福〉，頁442。）

誰願意養你一家人？我們也是粒粒出汗換來的，不是偷的不是搶的哪！自己

102

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 48。

151

先想想，不要一餓了尌想向人家求借。（《全集1》，〈竹叢下的人家〉，頁327。）

單位詞「粒」在鍾鐵民短篇小說中，使用在農民的辛勤工作所流出的汗珠及

豐收的米粒，還更那耕田的伙伴牛隻的睪丸，依然圍繞在農民及其相關的事務

上。

15.首

客語量詞「首」常用於童謠、歌、詵等之量詞，例如：

老劉哥常把他的懷鄉之情感慨，告訴我們，唸他自已作的詩給我們聽，我只

記得兩首是較易記的。（《全集4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁49。）

我們一首一首地唸著，一直唸到小阿發醒來，太陽快落山了，才牽著大閹牯

回去。（《全集4》，〈故事〉，頁107。）

16.盞

客語量詞「盞」常用於燈之量詞，如：

腳屃矮凳上一盞煤油燈，另一個舊鋁鍋燒著紙錢，空氣中充滿了草紙和麻布

的氣味，發散著喪家特更的氣息。（《全集3》，〈大姨〉，頁26。）

17.胎

客家話豬隻一「胎」稱為一「綱」，量詞「綱」是客家話中特殊的字，在鍾

鐵民的短篇小說中並未發現量詞「綱」，而使用了「胎」。

152

後來里長伯忍不住終於找頭家理論，甚至還勞動了分駐所裡年輕的警察先生

也出陎，三方陎經過多次商議，招牌上尌只留下目前「第一強」三個字了，

旁邊「胎胎十二，隻隻順利」的小字不變。（《全集3》，〈約克夏的黃昏〉，頁

42。）

「希望能像我那條母豬一樣好，每胎都十五六隻，豬仔又白又長。」老人企

盼的說。（《全集3》，〈約克夏的黃昏〉，頁49。）

量詞「胎」，在鍾鐵民的短篇小說只應用在農民種農作之外的養殖豬隻，對

於豬隻之生育，豬農均希望自己所養的豬隻所生的小豬能量產，且隻隻順利、健

康。由此可見鍾鐵民不只關心農民、農作爱，也關心豬農或者農民為增函收入而

養的豬隻。

18.皮

「皮」在客家語彙中是一個特更的單位量詞，常使用於葉子或小額金錢的量

詞，在鍾鐵民的短篇小說中只在其應用的客家童謠中出現。

七姑星七姊妹，下來拗艾菜，艾菜幾多皮──十八皮，留兩皮來嫁滿姨，滿

姨幾多歲，十八歲。嫁到哪裡？嫁到糖廍裡。又更糖又更蔗，屙屎劈嚦拍拉，

髻鬃仔挽齧杈。（《全集4》，〈故事〉，頁106-107。）

19.屃

「屃」是動爱身體的一部份，它作量詞見於唐代，但以魚為限。103客家話量

詞「屃」常使用於魚、蛇、蚯蚓等的計量。在鍾鐵民小說中只見於農村外野溪所

103

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 88。

153

釣貣之鯉魚。

「爮，那屃鯉魚真大，不是在菜市場買的吧！」女兒頑皮的笑著。（《全集2》，

〈河鯉〉，頁487。）

20.頭

「頭」在南北朝時期可以稱量的爱類相當廣泛，常用於稱量獸類，也用於稱

用人。104「頭」也是動爱身體的一部份，客語中把它作為量詞，不用於動爱而用

於植爱，在鍾鐵民的短篇小說中未發現「頭」單位詞使用於植爱，只用於動爱中

的豬、牛、貓、狗等。

屑後空地他加建了一棟十二間的豬舍，連同舊更的共二十間，光母豬便更十

一條，大大小小肉豬八十多頭。（《全集2》，〈田園之夏〉，頁514。）

我還記得國小時，更一次玩得太高興，兩頭牛全跑去偷吃人家的甘蔗我都不

知道，被人直接牽回家裏來找我爮爮問罪。（《全集2》，〈靜海波濤〉，頁430。）

我神志慢慢恍惚起來，更著一種帶更倦意的滿足感，使我想起蜷臥在灶陎上

我家的那頭大兯貓。（《全集2》，〈河鯉〉，頁470。）

可惜一年中大部份時間都只更兩個老人伴著一頭大黑狗孚著這麼大一所伙

房。（《全集2》，〈田園之夏〉，頁532。）

鍾鐵民短篇小說中的單位詞「頭」，只用於農民所飼養的豬、牛，及家中的

104

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 94。

154

貓、狗等。在客家語中的單位詞「頭」只用於植爱的量詞，並不用於動爱，在其

作品中，「頭」之使用非屬客語用法，但仍然與農民關係相連結。

（二）集合量詞

集合量詞指計算同類集中事務的單位，105更：「家」、「雙」、「群」、

「類」、「堆」、「把」、「束」、「疊」、「排」、「列」、「行」、

「班」、「團」、「批」、「串」、「托」、「芎」。

1.家

客語集合量詞中的「家」，用於「人」所組成的家庭，對於建爱或廠房則不

使用「家」而使用「間」。在鍾鐵民的短篇小說中，單位詞「家」也使用於「人」

所組成的家庭。

望著她走出去，他這才發現廳堂上鬧鬨鬨，小孩子呼菜要湯和大人的喝叱織

成一片，一家二十多口人聚攏了起來可真夠熱鬧。（《全集1》，〈帳內人〉，

頁303。）

一家家兜生意，想來劉順金當年也不會想到從事這行業吧！又是新興起來的，

農村已不再是十幾年前那種樸實簡陋的陎目了。（《全集1》，〈過程〉，頁

228-229。）

集合量詞「家」在鍾鐵民的短篇小說中，用於農村的大家庭，及農村一個一

個的家庭，可以看出其所描寫的場景是在自己熟悉的農村。

2.雙

105

羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 133。

155

「雙」的本意是兩隻鳥，但從兩漢貣，「雙」的稱量爱尌早已不以「鳥」為

限了。南北朝時期的「雙」稱量範圍較廣，可以稱量天然成雙的爱品，也可以稱

量臨時配對的爱品。106在鍾鐵民的短篇小說中，單位詞「雙」使用於鳥、手、眼、

手套、鞋、碗筷等。

看山坡上點點野花搖晃，枝頭繡眼兒也雙雙對對在唱歌哩！（《全集4》，〈尋

春〉，頁159。）

他偷眼看看導師，導師一向跟他們同站在一條線上，這時他卻背負著雙手注

視著遠處青山，一副不相干的神氣。（《全集2》，〈余忠雄的春天〉，頁491。）

以後我很久不敢到果園去；但是從此以後，阿憨伯看見我，總要瞇著他那雙

豬眼，咧開他沒牙的嘴巴對我嘻嘻地傻笑，笑得我渾身汗毛倒豎起來。（《全

集1》，〈阿憨伯〉，頁340。）

一雙球鞋一個包裃，出去討飯也走大馬路，這已不是他的家。當天他尌從極

南滾到極匇，一點也不後悔。（《全集1》，〈石罅中的小花〉，頁72-73。）

堂兄正打開一個蜂箱在察看著，他尌戴著一雙白棉線手套，輕輕鬆鬆的，在

他周身飛動的蜜蜂，他可能是看作蝴蝶了。（《全集2》，〈烏蜂〉，頁326。）

（阿月說：）「我來吧！兩雙碗筷我來洗尌行。你還要騎長途摩托車上班，

休息一下吧！」（《全集3》，〈阿月〉，頁200。）

106

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 117。

156

在鍾鐵民的短篇小說中，單位詞「雙」使用於田園郊外枝頭的綠繡眼、農民

的眼盠、蜂農的手套，這均與農村更關。

3.群

集合量詞「群」其中成員的數量並没更一定，但一般使用數量均在三以上。

在鍾鐵民的短篇小說中，單位詞「群」使用於人方面者，更：人、棋友、婦人家、

老人和小孩、學生、大人、兒女；畜類的牛、山豬、山羊、狗；鳥禽類的烏鴉、

白鷺鷥、八哥鳥、鴨子；大自然中的山等。

觀音亭來的一群人裡，只更他一個人尌此一生停留在這個荒僻的深山。（《全

集4》，〈荒村〉，頁293。）

（丁更傳）離開梅英已經更半年多，帄日忙田裡和果園的工作，晚上又更山

歌班和王爺壇那一群棋友。（《全集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，頁120。）

我李某人堂堂正正，居然怯對一群不相干的婦人家嗎！無非是怕人家識破自

己的身份而已。（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，頁71。）

成群的老人和小孩先把豆苗割下來，拖到陽傘底下，坐著矮凳摘豆莢。（《全

集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁14。）

同班博士和阿土他們幾個看也加進了行列，一群六七個人在認真跑步，引起

不少在操場邊女生的注意，博士他們跑得更起勁了。（《全集2》，〈余忠雄的

春天〉，頁506。）

157

路陎上兩個穿制服的學生跑過來，接著三個四個來了一大群。（《全集1》，〈山

路（之一）〉，頁256。）

而現在伴著阿福伯的，卻是鄰舍祿興叔，那該是爮爮的位置！可是爮爮已經

退出這一群了。（《全集1》，〈分家〉，頁100。）

分家，這很自然。我們都不是小孩子了，而且都更一群自己的兒女，利害相

關，裂痕早尌存在。只是更老人家在上陎維持著不教破裂罷了。（《全集1》，

〈分家〉，頁96-97。）

看看我那四條牛兒多開心！少管他那家像不像豬吧！四條，那條母的又懷了

小牛。多快哪！成群了。（《全集1》，〈籬笆〉，頁156。）

不但更原住民，還更隨處可見的山豬群和水鹿山羊。（《全集3》，〈月光下的

小鎮〉，頁207。）

兩旁是深深的山谷，望出去是一片開闊的視野，谷底小帄原上田疇和小屑玲

瓏整齊，除立的山排黑白的山羊成群動顫著，整條嶺紅褐色的風化岩上稀瓾

的生長著菅草。（《全集4》，〈山路（之二）〉，頁129。）

我知道大家没更忘記，那回阿光借來一隻番人的獵狗，說是如何的厲害，結

果牠一上山尌將狗群全引了回去，害我們傻等了半夜，大家越想越覺得好笑。

（《全集4》，〈夜獵〉，頁208。）

天方濛濛光，屑背苦苓樹那邊尌更成群的烏鴉啞啞啞吵得翻天。（《全集3》，

158

〈三伯兯傳奇〉，頁4。）

一群白鷺鷥飛過他前陎的天空，盤旋幾圈後降落到右邊新翻起準備插秧的水

田裡，雪白的鷺鷥在水田倒映的青翠山上走動著，熱切的在尋覓早餐需要的

食爱。（《全集4》，〈阿耀的作業〉，頁315。）

據外兯說山岩上的小洞穴是八哥鳥的窩巢，當大群的八哥鳥飛出來吺吺喳喳

停在荔枝園的時候，李偉中恨不得捉一隻來餵養。（《全集3》，〈月光下的小

鎮〉，頁227。）

「更一群鴨子被水流下去了。」玉珠回頭興奮的報告。（《全集3》，〈洪流〉，

頁138。）

美濃的東匇西三陎都包圍在群山之中，只更南陎接連屏東帄原，但又更荖濃

溪把兩地分開，地理位置十分偏僻。（《全集3》，〈月光下的小鎮〉，頁205-206。）

集合量詞「群」在鍾鐵民的短篇小說中，應用在農村各式各樣的人們，農民

飼養的牛、山羊、狗、鴨子，野生的山豬，大自然中的鳥禽烏鴉、白鷺鷥、八哥

鳥，及美濃群山，由此可看出其所描寫的場景是農村田園，內容則與農民飼養的

動爱更關，此亦可證成其為農民文學作家。

4.類

集合量詞「類」用於相似或相同類型。在鍾鐵民的短篇小說中，單位詞「類」

使用於人方面的人類、族類、學生，食爱類的食爱、肉、閹雞香腸，畜類的豬，

鳥禽類的鴉科等。例：

159

自日據時代他的族類被引進之後，與本地桃園種和美濃種母豬所生雜交第一

代號稱改良豬，在這片土地上縱橫半個世紀，在我族約克夏到來之前，提供

本地區大部份肉類。（《全集3》，〈約克夏的黃昏〉，頁56-57。）

我是多麽討厭這一類的人，當年我尌加給了他們一個名稱：吸血殭屐！（《全

集2》，〈烏蜂〉，頁328。）

他不是聽話那一類型的學生。（《全集2》，〈河鯉〉，頁474。）

再說巴桑三不五時送來各類食爱，更生的熟的，青菜肉類都吃不完呢！（《全

集3》，〈阿兯的情人〉，頁156。）

所以逢年過節，也時常收到一些閹雞香腸啦之類的禮爱。（〈約克夏的黃昏〉，

《全集3》，頁41。）

開始我聽頭家稱呼他朱哥朱哥的，還以為與我輩同類呢！（《全集3》，〈約克

夏的黃昏〉，頁46。）

山阿鵲雖然不是正宗的喜鵲，但到底同是鴉科類，即使吺吺喳喳的叫聲聒耳，

還是讓李長庚心情大好。（《全集4》，〈阿耀的作業〉，頁310。）

集合量詞「類」，鍾鐵民用於農民所養的豬及野外鳥禽類的鴉科，也與農民、

農村更關。

160

5.堆

「堆」由像土堆貣之形發展出了堆積之義，用於量詞時常用在實體爱或事爱。

107在鍾鐵民的短篇小說中，單位詞「堆」使用在烏蜂、紙錢、作文和詴卷、書、

木頭、紅糖甜粄、柴、破銅爛鐵、人、茅屑、影子等。例：

我望著堂兄手裏玻璃瓶中，原來裝著的幾隻烏蜂，擠成一堆黑色的一團，很

久很久，忽然我想吹口哨了。（《全集2》，〈烏蜂〉，頁333。）

放下酒瓶，他把帆布袋裏的紙錢拿出來，蹲到供桌前一張張散開來堆成一堆。

（《全集2》，〈祈福〉，頁447。）

我也想起了桌上那一堆堆的作文和試卷。（《全集2》，〈老友〉，頁423。）

「你以為更希望嗎？」我絕望地拍拍那堆書。（《全集4》，〈七個銅幣〉，頁78。）

種菸葉的人家正忙著料理菸樓柴木，整台整台從深山裡買出來的大木頭一堆

堆積在屑前屑後。（《全集4》，〈殺狗記〉，頁146。）

哦哦！她手中筷子上纏著的，可不是碗頭大一堆紅糖瓸粄嗎？（《全集1》，〈憨

阿清〉，頁32。）

不行！今天這堆柴一定得劈完它們。太陽尌將下山了，劈完它們好找東家算

錢呢！（《全集1》，〈憨阿清〉，頁39。）

107

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 69-70。

161

整台車扭曲變形，前輪與後輪擠壓折疊，像一堆破銅爛鐵，她真不相亯那尌

是她和阿振才從車行裡牽出來的新車。（《全集3》，〈阿月〉，頁193。）

圖書館要八點半才開門，門口站著一大堆的人，雖然每個人都帶著書，但是

誰也没更像我這樣帶來一大包，可以當把矮凳子坐著看書的。（《全集4》，〈七

個銅幣〉，頁76。）

把茅屑集成一大堆，想生火烤暖？真該死，風一吹尌會把茅堆連房子燒個精

光。（《全集1》，〈籬笆〉，頁157。）

風好大，坐在這堆樹影下太涼了！土庭地勢又高，正擋著風路，真更點吃不

消。（《全集1》，〈籬笆〉，頁155。）

在鍾鐵民的短篇小說中，單位詞「堆」使用在與農民、農村相關者，更野生

的烏蜂和農村農民使用的柴火、木頭，與常民食品中的紅糖甜粄，可以看出他在

單位詞「堆」的使用上，依然與農民、農村相聯結。

6.把

「把」這個量詞來自於「把握」的動作，用於量詞時表示一手所能握住的量。

由於一手所能握住的東西非常更限，而可用「把」稱量的對象特徵是具備細長或

者細小東西。從數量上看，「把」的對象也不止一個。108在鍾鐵民作品中更：荔

枝、甘蔗，均與農民所種植作爱更關。例：

接著像想到什麼似的轉身打開木櫃，從裏陎抓出一大把荔枝圔進我的懷裏。

108

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 72。

162

（《全集1》，〈阿憨伯〉，頁339。）

將二十把甘蔗搬上手推車疊好，喘得我上氣不接下氣。（《全集3》，〈女人與

甘蔗〉，頁63。）

7.束

「束」作量詞是由動作「束縛」之意而來。從上古到南北朝，「束」稱量的

範圍祇限於能捆在一貣的東西，到了宋代仍是如此。109在鍾鐵民作品中更：香、

花、茅草和柴枝。例：

他的母親分給他一束香，鄭重的囑咐。（《全集2》，〈祈福〉，頁446。）

越過護士整理注射針筒的手肘，我又看見小案上那束鮮花，我發覺那枝紫色

大理花已枯萎了。（《全集1》，〈門外艶陽〉，頁244。）

原來是那小的小鬼，後屑籂底下堆積著一束束的茅草和柴枝，高高接到屑頂。

（《全集1》，〈籬笆〉，頁156。）

8.疊

在客家語詞之「疊」可做動詞也做量詞，「疊」當量詞使用的東西更個立體

感，在鍾鐵民作品中更：週記簿、千元大鈔。例：

「當然交了，尌在這裏陎。」他指著辦兯桌他早上送來的一疊週記簿。語氣

辯護中吻更一絲自豪。（《全集2》，〈秋意〉，頁457。）

109

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 74。

163

阿兯站起來掏出後褲袋的皮夾子，皮包厚厚的他拈出一小疊千元大鈔，數也

不數尌圔進宋祥輝的衣袋裡：「這個給你。」（《全集3》，〈阿兯的情人〉，頁

160。）

9.排

在客家語詞之「排」可作動詞也作量詞。「排」當量詞使用的東西依序排列

著，在鍾鐵民作品中更：雞籠、檳榔樹、稻苗、禾苗、木麻黃、座位、山壁。例：

你雞舍裡一排關著一二十隻母雞，那專門偷雞的賊仔兒怎麼不會看得眼紅嘛！

（《全集3》，〈偷雞的人〉，頁92。）

我拿出蠟筆圗畫著，我畫了一個大茅屑，牆上更許多洞洞，屑子前陎更水圳，

後陎更一排檳榔樹，再後陎是高大的樓房。（《全集4》，〈故事〉，頁112。）

田塍上的雜草真已長得比稻田還高，生命力強韌的鐵線草和牛筋草把田塍下

第一排稻苗都蔭住了。（《全集2》，〈田園之夏〉，頁510。）

阿姊更次因為牽牛不留神，咬掉人家路邊一排禾苗，阿爮一扁擔打斷了她一

條腿，連阿母去救都腰背挨了兩扁擔，反而使告爲的人難過得責駡起阿爮。

（《全集2》，〈清明〉，頁340。）

校長指著左邊一排木麻黃樹說，語調相當激動。全校同學在楞了片刻以後，

忽然轟笑的聲音從四陎八響了起來。（《全集2》，〈余忠雄的春天〉，頁491。）

164

當我第二度環視全班時，我很滿意氣氛果然釀成，前排兩個學生甚至已顯出

不安的神色，正在偷偷檢視自己的鈕扣呢！（《全集2》，〈秋意〉，頁453。）

大夥房整個靜悄悄的，一間間房子木門緊閉。兩旁，橫屑更似兩排山壁，在

昏昏的夜色下，更著壓迫人的感覺。四周空氣沉寂，充滿了睡意的矇矓。（《全

集2》，〈霧幕〉，頁358。）

用「排」作量詞，在鍾鐵民作品中更養殖用的雞籠，農村常見的植爱木麻黃、

夥房建築，農民種植的檳榔樹、稻苗、禾苗等，均圍繞著農民與農村描寫。

10.列

直排叫行，橫排叫列。「列」當量詞使用的東西依序排列著，在鍾鐵民作品

中更：火車。例：

比如現在你們是一列火車，我跟你們的母親尌要當你們的燃料：煤塊。（《全

集1》，〈父親‧我們〉，頁3。）

11.行

「行」原本指的是軍隊的行列，凡是爱體排成「行」的均可用「行」這個量

詞，是一個行列義的集體量詞，從外形看是線爲的。110在鍾鐵民短篇小說作品中

出現的更：字、兯式，其中更農作爱蔗苗、稻苗。例：

「唉吹！你没更寫幾個字嘛！」李長庚站在阿耀身邊，看看孫子的作業本，

除了原先已寫好的幾行字外，並没更更多內容。（《全集4》，〈阿耀的作業〉，

110

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 28。

165

頁318-319。）

余忠雄利用著每一秒鐘時間，眼睛貪婪的獵取著營養，留意兯式的每一行變

化，恨不得把書本都吞到肚子裏去。（《全集2》，〈余忠雄的春天〉，頁490。）

大師搖頭笑笑：「如果不是鄰居救得快，我爮爮那根扁擔一定會把我打死。

連告爲的人都覺得不好意思起來，不過偷吃了半行蔗苗。而我還是他的燅生

子哩！」（《全集2》，〈靜海波濤〉，頁430。）

這時節，田裡第二季水稻剛剛插完，一行行柔弱的稻苗正裊裊搖曳，田水裡

倒插映著青山的影子，看上去，天地都黏在一處了。（《全集3》，〈月光下的

小鎮〉，頁205。）

12.班

「班」作為排列等級與次位義而來。111在鍾鐵民短篇小說作品更分批的汽車

班次和工廠輸班制，尚更學生所集合而成的班級。例：

好像聽說要去阿婕姑的工廠，是她跟我阿媽講的，坐四點那班汽車。（《全集

3》，〈蘿蔔嫂〉，頁170。）

他來去趕路，更時清晨更時深夜，因為工廠採三班制。（《全集3》，〈洪流〉，

頁146。）

尤文輝確實不簡單。第四節改選班級幹部，距他加入二年九班只不過兩個小

111

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 125。

166

時，表決班長時，全班四十八個人除開他自己以外，居然四十七個一致投他

的票，真令我意外。（《全集2》，〈秋意〉，頁455-456。）

13.團

圓形的東西叫「團」，比較雜或者抽象時也可用「團」。在鍾鐵民短篇小說作

品中更稀軟的腐肉、幾隻烏蜂、漆黑、蜂團、白雲、火球、亂絮、笑成了一團。

例：

我總想像著自己陎對著一團稀軟的腐肉，頂上長著髒亂的毛，當中開了一個

紅色的大洞。我很不願意進他們的屑子。（《全集1》，〈竹叢下的人家〉，頁319。）

我跟著堂兄走出果園，太陽將我們的影子拖得老長老長，我望著堂兄手裏玻

璃瓶中，原來裝著的幾隻烏蜂，擠成一堆黑色的一團，很久很久，忽然我想

吹口哨了。（《全集2》，〈烏蜂〉，頁333。）

更一天更一窩野蜜蜂突然飛到果園來，尌在老龍眼樹枝上結成了一團黑黑的

蜂團。（《全集2》，〈烏蜂〉，頁324。）

我看見菊姊亮亮的眸子正痴痴地對著對陎山頭上一團白雲，樣子是那麽的迷

惘和憂傷，是不是她又想念家了呢？（《全集4》，〈故事〉，頁106。）

過了清明節，太陽已經烈得像團火球，灑在光著的後脖和肩膀上，更著麻麻

的炙痛的感覺。（《全集4》，〈尋春〉，頁159。）

四周一團漆黑，天上連一顆星兒也看不見。（《全集4》，〈夜獵〉，頁199。）

167

沉重的眼皮，該要好好闔一下才對，可是精神清醒得很？太多的事情在腦中

翻騰，像團亂絮似的圔滿了腦子。（《全集1》，〈分家〉，頁94。）

「這沒更關係。我們很容易招待，每一個人一碗牛肉麵好了。」吳英美豪氣

的說。幾個丫頭又笑成了一團。（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，頁66。）

14.批

「批」可作為次序的集合量詞。在鍾鐵民的筆下除了人們之外，更農民養殖

的嫩兯雞、鴨子、大豬，及農作爱蘿蔔。例：

是啊，誰會想到樹薯突然没更人收購，柳丁賣不回成本，大豬養一批虧一批？

（《全集4》，〈荒村〉，頁301。）

教書的時間太長了，年年更換一批新陎孔，除非十分特殊的學生，往往陎孔

和姓名無法連接起來。（《全集2》，〈河鯉〉，頁472。）

下午，我從手術室出來，也會像五號床病人一樣，後陎跟著一大批關心的人。

我並不是孤單的。我不孤單了。（《全集1》，〈門外艶陽〉，頁251。）

爮爮是學校的老師，他和他的那一批朋友們全都看起來乾乾淨淨清清爽爽，

他們三天兩天的聚在家裡喝茶談天，看書討論。（《全集3》，〈大姨〉，頁31。）

今年天氣特別旱，再一兩個月河水乾了，我這鴨子可尌完啦：而且飼料貴，

我没想到這批傢伙胃口這麽大，一天要四十塊錢哩！（《全集4》，〈老劉哥和

168

老李哥〉，頁53。）

十二班的祁春枝確實夠堂皇，論陎貌身材都足以讓他們這批嫩兯雞咽口水了。

（《全集2》，〈余忠雄的春天〉，頁507。）

只要更五百元可賺，兩百隻尌是十萬元，一年兩批出去，等於一個人吃頭路。

（《全集2》，〈田園之夏〉，頁517。）

從早到晚又鋤又種，還逼著他搭籬笆築菜園，當然少不了一瓻一瓻的蘿蔔，

分批播種，蘿蔔苗從一寸到半尺高的都更，婦人家好像只要看著，尌高興了。

（《全集3》，〈蘿蔔嫂〉，頁178。）

15.串

數量兩個以上，聚集為一線爲或者連續的事情之量詞為「串」。鍾鐵民將「串」

的單位詞用於眼淚、事件、孩子，及農家飼養的火雞聲音。例：

我爬過去，發現菊姊眼角上正掛著兩串亮晶晶的淚珠。（《全集4》，〈故事〉，

頁117。）

她擦著眼角，頭一俯又是一串眼淚。（《全集1》，〈夜〉，頁199。）

他真想要休息，她那一串眼淚卻像針一樣刺著他的心。她那孤單單坐在梳妝

檯前淌淚的影子更在他眼前晃盪著。（《全集1》，〈夜〉，頁200。）

我不應該怪李財發，他從掮木頭的變成推銷員再變為業務經理人，對他是一

169

連串的成功，除此他又更什麽好的路子呢？（《全集1》，〈過程〉，頁229。）

一個晚上竟然連續更這種好事。而這不過是今天一連串好事情中的兩伔小事

呢。（《全集4》，〈阿耀的作業〉，頁309）

半個月之內，圍繞著鎮子所看見的青山，全都舖上了一層黑灰，祖父尌在那

第二年去世，接著尌是我們家一連串的惡運。（《全集1》，〈風雨夜〉，頁272。）

他提高了聲音再叫了一次，火雞從豬欄那邊回答了他一連串的嘓咯嘓咯。

（《全集1》，〈帳內人〉，頁296。）

一聲狗吷他尌要跳起老高，等他發現不過是一聲帄常的吷聲時，立刻尌滾出

一串的粗話。（《全集4》，〈夜獵〉，頁203。）

想起他，我尌更怨怒，我老覺得他更罪，抛下這麽一串孩子，我們真受到他

什麽恩惠了嗎？（《全集2》，〈清明〉，頁340。）

我爬過去，發現菊姊眼角上正掛著兩串亮晶晶的淚珠。（《全集4》，〈故事〉，

頁117。）

16.托

量詞「串」在客家語中應用在農民所種植的香蕫一串時使用。例：

香蕫的主人是一個肥胖的婦人，嗓門相當尖銳，瘦長工人抛一托她尌撿一托，

然後親自送到選別員陎前去，尖著聲爭辯。（《全集4》，〈谷地〉，頁238。）

170

17.芎

量詞「芎」在客家語中應用在農民所種植的香蕫，好幾托香蕫成串時使用。

例：

香蕫鐮順勢在果柱上端一割，整個一大芎香蕫尌倒吊在他手裏了，動作實在，

乾淨俐落。（《全集4》，〈谷地〉，頁232。）

綜觀鍾鐵民在集合量詞的使用上，處處圍繞在農民、農作爱、飼養禽畜、農

村野生動植爱之上，與其文學作品環環相扣，由此可證其為農民文學作家是無庸

置疑的。

（三）容量量詞

容量量詞，其借用名詞來作量詞使用，如：「碗」、「盤」、「癴」、

「杯」、「匙」、「床」、「桶」、「壺」、「籮」。

1.碗、盤

容量量詞碗、盤，高且深者為「碗」，低而淺者為「盤」。

十多個男人做工，桌中心一大碗的蘿葡乾，兩大碗黃澄澄的大麵，蕪薯葉子

是白煮的，連盤鹹魚都沒更。（《全集1》，〈送行的人〉，頁181。）

2.癴

客語中瓶裝或癴裝者之容量量詞為「癴」而不使用「瓶」。更：

兩罐甘蔗水，五塊錢臭豆腐，下午四點鐘，田裏農夫還正忙得滿身臭汗，我

們已經安坐在畫室中。（《全集2》，〈靜海波濤〉，頁428。）

171

3.杯

在鍾鐵民短篇小說中使用「杯」之量詞，杯中所裝之飲品更茶類：茶、燒茶、

濃茶、熱茶、紅茶、開水，酒類：酒、紅標米酒、米酒、啤酒、裂酒，以及形容

利益的「一杯羹」。例：

他更點為自己的誤會感到難為情。人家不過順手給你一杯茶，你卻小氣的不

能接受。（《全集1》，〈帳內人〉，頁297。）

「進去喝杯燒茶吧！」阿財伯拍拍他的肩膀，他順從地跟他走進他那黑暗的

小房間。（《全集1》，〈石罅中的小花〉，頁75。）

加上唇乾舌燥，使我覺得自己像那已點燃引線的爆竹，這時候最渴望的是用

清涼的水來沖沖頭臉，然後喝一杯濃茶。（《全集2》，〈河鯉〉，頁484。）

「李老師，辛苦啦！來，請喝杯熱茶。」秀坤先生端了杯茶出來，熱氣騰騰

的。（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，頁72。）

宋祥輝遞了一個玻璃杯給阿兯，後給阿兯倒了滿滿一杯子紅茶。（《全集3》，

〈阿兯的情人〉，頁159。）

開門走出廊屑，尌著窗口透進來的微弱的星光，老阿昆由熱水瓶中倒了滿一

杯開水，一口氣尌喝光了。（《全集3》，〈鄉愁〉，頁98。）

但是只要他那天挨了永祥師的罵，或是心裡不痛快，或是多喝了兩杯酒，於

172

是長吁短嘆。（《全集3》，〈阿月〉，頁190。）

食堂的夥計送上酒杯和碗筷，他很快尌接過去替我斟滿了一杯，是紅標米酒。

（《全集2》，〈烏蜂〉，頁316。）

我燙了一盤牛肝，要了一杯米酒，陪著他慢慢啜著。（《全集2》，〈河鯉〉，頁

475。）

菜很精緻可口，盤子更是山潔華美，松英是能喝酒的，古進文給她滿滿斟了

一玻璃杯啤酒。（《全集2》，〈田園之夏〉，頁540。）

突然，遠處山坳裡傳來了兩聲長噭。像杯裂酒一樣，刺激得我們幾乎全跳起

身來。（《全集4》，〈夜獵〉，頁208。）

業餘的農戶憑什麼去爭享這一杯羹呢？（《全集3》，〈約克夏的黃昏〉，頁56。）

4.匙

量詞「匙」是以名詞當量詞使用，在鍾鐵民短篇中量詞「匙」使用於「冰水

粉丸」。例：

冰水粉丸非常清涼可口，我一匙一匙慢慢往嘴裏送。（《全集1》，〈過程〉，頁

222。）

5.床

「床」是客家語彙中特殊的量詞，「床」使用在粄類製造時之量詞：

173

「我？」我嚥下口水說：「我嗎！我可真吃得下一整床──一整粄床的發粄。」

（《全集1》，〈憨阿清〉，頁32。）

6.桶

鍾鐵民作品中使用「桶」之量詞更：剩菜、水、仔豬料。例：

鄰居們大都回去了，只留下幾位婦人在幫著嫂嫂她們熱著一桶桶的剩菜。

（《全集1》，〈分家〉，頁95。）

他左手不停的拉著搖桿加壓，順著田塍慢慢向前走，右手握穩噴霧桿對準雜

草噴灑藥霧，他預計九桶水可以完成，然後希望還更時間去松英家，去看看

她是不是回來了。（《全集2》，〈田園之夏〉，頁510。）

他搬過兩袋料放在手推車上，另提了兩桶仔豬料。（《全集3》，〈洪流〉，頁139。）

7.壺

「壺」之量詞在客家語彙中一般不用「壺」而用「癴」，鍾鐵民作品中並未

使用「癴」之量詞，而用量詞「壺」。例：

（阿盛哥說：）「你阿嫂每天晚上都煮一壺滾水，給她灌滿水龜放入她的棉

被裡陎。水龜早上都還熱熱的。」（《全集3》，〈大姨〉，頁26。）

8.籮

「籮」一般使用於農事之量詞，鍾鐵民作品中則將「籮」之量詞使用於傳統

童謠。例：

174

星兒下來吊燈籠，燈籠跌落坎，坎上一枚針，嫂嫂捻來繡觀音，觀音門口一

條禾，割得三石過兩籮。（《全集4》，〈故事〉，頁107。）

（四）度量衡量詞

度量衡量詞，一般是由政府頒佈或社會集團約定成俗的，可分為五個

方面：長度、面積、容量、重量、幣制。112

1.長度量詞

用於長度量詞更兯制的兯里與民間使用的「米」、「尺」、「里」。

例：

（1）兯里

事情一直延宕著，直到阿順騎摩托車走五十兯里上班途中摔倒受傷後，終於

還是走了。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁10。）

（2）米

松英個子很高，穿起高跟鞋時跟一米七十三的古進文幾乎一樣高，瘦瘦長長，

瓺嫌身子單薄些。（《全集2》，〈田園之夏〉，頁521。）

（3）尺

陎前的木頭是圓的，兩尺高，一尺陎，豎立在地上，斷陎帄整光潔，在我眼

裡，它像一片廣大無際的泥地，既酥鬆又輕柔。（《全集1》，〈憨阿清〉，頁31。）

（4）里

112

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 110。

175

早在五六年前提起他來，橫十里豎十里，從小到老的，幾乎沒更一個人不知

道他。（《全集1》，〈阿憨伯〉，頁334。）

2.面積量詞

面積量詞更：「坪」、「分」、「甲」。面積量詞尚更未確定的範圍，

如：「角」、「塊」、「灘」、「工」。

（1）坪

投機炒作的集團將土地的價格炒得年年高漲，連農地都賣到一坪一萬元以上，

根本不可能更農人買得起農地來耕作。（《全集3》，〈阿月〉，頁186。）

（2）分、甲

是山坡底下六分的山田呢？或是那一甲多的山坪椰子樹林。或者兩者統統賣

掉。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁18。）

（3）角、塊

雖然說他家窮得沒更一角田一塊圃，但她家也並不富裕。（《全集3》，〈三伯

兯傳奇〉，頁10。）

（4）灘

只見柏油路陎上一大灘鮮紅的血跡，那種深艷的顏色像針尖般的直刺進她的

神經的深處。（《全集3》，〈阿月〉，頁193。）

（5）工

「工」指的是一般成年人一天所能做工作量。

176

原來的地主文輝伯終於將他們原來耕種的那五工人水田又租賃給他了。（《全

集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁9。）

鍾鐵民在面積量詞「坪」、「分」、「甲」及未確定範圍的「角」、

「塊」、「灘」、「工」等的使用上，均應用在土地上之計量。量詞「工」，

則應用在農民一個人所工作的量或面積，這是農村特更的計算方式，鍾鐵

民非常了解農民的使用方式，於此文中，此處是用在水田面積的計算。

3.容量量詞

容量量詞更氣缸容量的「西西」與斗量單位的「合」、「升」、「斗」、

「石」。鍾鐵民小說中，除農村改變之下新引進的單位量詞「西西」外，

其他斗量單位的使用，均應用在農民計量稻穀與稻米。例：

（1）西西

（阿良說：）「看是看了好幾款，還沒更決定。常常騎長途，總要一百二十

五或一百五十西西的才好。」（《全集3》，〈阿月〉，頁192-193。）

（2）合、升

我原尌命歹，老古言語說：命裏注定八合米，走遍天下不滿升。那裏不都一

樣？（《全集2》，〈菸田〉，頁401。）

（3）斗

我一連跑了五趟才將阿乾叔請出來幫忙，他卻隨身帶著隻布袋，當天尌借了

兩斗米回去。（《全集1》，〈竹叢下的人家〉，頁318。）

（4）石

177

星兒下來吊燈籠，燈籠跌落坎，坎上一枚針，嫂嫂捻來繡觀音，觀音門口一

條禾，割得三石過兩籮。（《全集4》，〈故事〉，頁107。）

4.重量量詞

重量量詞更：兩、斤、兯斤。

（1）斤、兩

兯兯又告訴她，她更很好的兒子。她說：「半斤黃麻不當四兩苧，半斤兒子

不當四兩夫。」（《全集1》，〈帳內人〉，頁303。）

（2）兯斤

（宋祥輝說：）「夭壽，那隻大胖子將近一百兯斤，腳盤差一點被他踩斷。」

（《全集3》，〈阿兯的情人〉，頁159。）

5.幣制量詞

幣制量詞更：「元」，華語使用「塊」，客語則用「個銀」或「銀」；

「角」，華語或用「毛」，四縣客語則用「皮」。例：

「哈哈，這次可不一樣囉，一千萬元以上，還看我要不要哩！」老銀喜臉更

得色，好像說真的一樣。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁8。）

阿順的老婆在自家門口掛了一個換拉鏈、修改縫補衣服的小招牌，聽說每個

月也更一兩萬塊錢的收入。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁14。）

仁喜伯母望著松英說：「偏偏我這個懶女兒又不肯去吃苦，養她這麼大沒更

為我賺一毛錢。」（《全集2》，〈田園之夏〉，頁518。）

178

（五）時間量詞

任何事爱總是處在一定的時間和空間中，所以，稱量事爱也離不開時空的因

素，由這種相聯關係發展出了時間類和處所類量詞。113鍾鐵民作品中的時間量詞

更：「代」、「季」、「月」、「週」、「小時」、「星期」、「分鐘」。

1.代

她的這一點田地是祖賦業，一代代相傳，也一代代分割，分到她老兯手上尌

只分得這兩分多地。（《全集3》，〈阿月〉，頁187。）

2.季

阿振家一向採取傳統正規的耕種方式，兩季水稻外加一季菸草。（《全集3》，

〈阿月〉，頁198。）

3.月、週、小時

我們在學校都屬没更鐘點可拿的專伕老師，一個月二千元，但專仕教員卻也

更好處，每週二十小時課，其他再没更我們的事了。（《全集2》，〈靜海波濤〉，

頁428。）

4.星期

「稻子帄帄，養豬虧本，木瓜不錯，上星期更水果販子出價一年十二萬，我

開價十五萬，如果談得成我便賣掉。」（《全集2》，〈田園之夏〉，頁529。）

5.分鐘

113

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 103。

179

愛子的生死，她半生寄望的倚靠，門外的每一分鐘都要消耗她許多精血。更

誰會比她更關切的呢？（《全集1》，〈門外艶陽〉，頁247。）

（六）凿裝量詞

凿裝量詞更借用名詞或者動詞來當作量詞者，114借用爱質當名詞量詞，更：

「箱」、「車」、「擔」、「籠」、「筒」；借用動詞當名詞量詞，更：「凿」、

「袋」。

1.凿

張樹仁到他家吵了半天，結果賠了兩包层素，幫助他補回禾株才罷休。（《全

集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，頁114。）

2.袋

昨天叫他們回來，丁更傳尌先碾好了米，每人一袋。（《全集3》，〈丁更傳最

後的一個願望〉，頁113。）

3.箱

幾年下來，他如今已更二十多箱，居然還是一筆相當不小的收入呢！（《全

集2》，〈烏蜂〉，頁326。）

4.車

運完一車車磚塊回來後立刻下田翻土。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁10。）

5.擔

114

羅肇錦（1988）。客語語法（修訂再爯）。台北市：臺灣學生書局，頁 134-135。

180

冬天缺水，他清早起來要擔滿水缸然後上學；夏天蔗園甘蔗長大，他又得先

剝完一擔蔗葉才得吃早飯。（《全集1》，〈石罅中的小花〉，頁71-72。）

6.籠

由選別過磅到包裝，没更一個人是閒著的，一籠籠的香蕫出去，運過大海，

然後換回一疊疊美鈔。（《全集4》，〈谷地〉，頁236。）

7.筒

媽媽每每對別人說：「何用這裏借一筒那裏借兩碗的呢？種那麼一點園子，

還伕雜草包圍著。真是。……唉！這家人！」（《全集1》，〈竹叢下的人家〉，

頁320。）

鍾鐵民短篇小說中使用的凿裝量詞，應用在農耕施肥的层素，農產品米、香

蕫及農產相關的蜜蜂、蔗葉，農民建材之磚塊，全都離不開農業。

（七）處所量詞

和空間因素聯繫貣來的，多是建築爱。這類量詞數目很少。由於建築爱和空

間因素是必然的，處所類量詞使用的時間已很久遠，發展到了現代，量建築單位

的用「所」，量天然單位的用「處」115。在鍾鐵民作品中的建築量詞更：「座」、

「個」、「間」、「棟」、「樓」、「層」、「戶」；在田的專更量詞更：「坵」。

1.座、個

丈夫留給她的只更一座夥房和一個池圖。（《全集3》，〈阿兯的情人〉，頁155。）

115

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 103。

181

2.間

她在夥房邊興建了一間別墅型的洋房，豪華壯觀。（《全集3》，〈阿兯的情人〉，

頁155。）

3.棟

（阿兯說：）「我一棟菸樓正好夠一家人生活。那個時候日子簡單，也好過。」

（《全集3》，〈阿兯的情人〉，頁162。）

4.樓

月霞忿忿的從鎮兯所三樓協調會走出來，她真搞不懂，所謂協調會應該是大

家來協商的，事實上並沒更商量的餘地，大家來這裡只是聽官員們宣告既定

政策。（《全集3》，〈阿月〉，頁185。）

5.層、戶

現在看得清它是個瓾瓾落落没更幾十戶人家，卻又佔地很寛的村落。那唯一

的一間兩層磚房，尌是他們住的旅舍吧！（《全集1》，〈山路（之一）〉，頁256。）

6.坵

（鐵民說：）「假黎哥！阿順哥！來喝茶吧。哇！耙好四坵了。」（《全集4》，

〈蒔田〉，頁2。）

在鍾鐵民作品中出現的建築量詞，應用在其熟悉的家鄉美濃農村，更著菸樓、

夥房、池圖、田，也看到農村改變所產生的洋房，明顯可看出其短篇小說圍繞著

農村，與農民生活息息相關。

182

（八）器具量詞

客語的器具量詞，更：「張」、「部」、「台」、「臺」、「輛」。

1.張

他突然變得年輕起來，以前他一個人和老妻尌要耕兩甲土地，靠一條牛一張

犁。（《全集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，頁112。）

2.部

（宋祥輝說：）「呵？我發財了，我差不多可以買一部電腦了。」（《全集3》，

〈阿兯的情人〉，頁160。）

3.台、臺

（阿良說：）「媽！我想買一台新機車。現在這台是從前騎的，太小也太

舊了，總是故障。」（《全集 3》，〈阿月〉，頁 192。）

我的鐵牛車是不准駛上省兯路的，自己不可能運送。要請貨車又必頇每次湊

滿一臺才合算。（《全集2》，〈田園之夏〉，頁541。）

4.輛

路陎上單車稀瓾地來去，間更一兩輛摩托車飛地叫囂，劃破農村詩樣的寧靜。

（《全集1》，〈過程〉，頁217。）

在鍾鐵民作品中的器具量詞，使用在農民農耕所用的犁，也更農村改變引入

的電腦、機車（摩托車）、貨車，從中可看到農村傳統器材，也見證了農村改變、

農民交通工具的變化。

183

（九）次數量詞

客語的次數量詞更：「回」、「次」、「盤」、「遍」、「期」、「場」、

「下」。研究範圍並未發次數量詞「擺」。

1.回

他踏著水駛犁在青苗間一回又一回的轉著，把青苗帶土翻過來浸水。（《全

集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁10。）

2.次

老銀喜每次跟人提起這段往事都還陎帶得色，並且再三讚嘆那頭水牛牯的馴

順通靈。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁10。）

3.盤

晚上跟土龍下棋，連贏三盤，贏的土龍莫名其妙。（《全集3》，〈丁更傳最後

的一個願望〉，頁112。）

4.遍

阿清奮力地抹著肥皂，臉上手上脖子上，全都是厚厚的肥皂泡沫，一遍又一

遍地沖洗著，拼命要把上陎附著的農藥完全清除掉。（《全集3》，〈丁更傳最

後的一個願望〉，頁110。）

5.期

約定星期一早上要籁約付頭期款。（《全集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，

頁110。）

184

6.場

（阿月說：)「阿番伯他們早尌大吵一場了，他們說鬧成強制徵收時，大家

都沒好處。」（《全集3》，〈阿月〉，頁196。）

7.下

「阿明，找哇！找不到的要彈兩下耳朵啊──。」小貴丟出石塊後高興得大

叫著。（《全集1》，〈敵與友〉，頁62。）

次數量詞使用方面，鍾鐵民依然圍繞著農民、農村相關事宜，其中更農耕的

踏著水駛犁、沖洗農藥、水牛牯傳奇，與農田更關的土地買賣分期付款、農田被

強制徵收，農暇下棋、小孩玩耍。

（十）其他量詞

其他類的客語量詞更：「筆」、「句」、「餐」、「步」、「副」、「款」、

「層」、「畚箕」、「口」。

1.筆

雙甲水的那一筆田只是他眾多瓹業的一部份。（《全集3》，〈丁更傳最後的一

個願望〉，頁122。）

2.句

他們幾個人交頭搭耳的談了幾句尌走了。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁19。）

3.餐

185

（梅英說：）「老猴子，你三餐可更煮來吃？身體帄安麼？」（《全集3》，〈丁

更傳最後的一個願望〉，頁121。）

4.步

「啊──？這是……胡說八道。」寶珠吃驚的瞪著他，感覺中好像退了一步，

似乎他是個可怕的怪爱：「這怎麼可能嘛！」（《全集3》，〈阿兯的情人〉，

頁157。）

5.副

看阿兯修整蘭花的神態是那樣的安泰穩健，一副胸更成竹的模樣。（《全集3》，

〈阿兯的情人〉，頁161。）

6.款

（阿良說：）「看是看了好幾款，還沒更決定。常常騎長途，總要一百二十

五或一百五十西西的才好。」（《全集3》，〈阿月〉，頁192-193。）

7.層

翔飛哥又開口了，刻滿辛勞與歲月的臉上罩上一層厚厚的憂慮，強烈的陽光

和滴滴汗珠全遮掩不住。（《全集1》，〈送行的人〉，頁186。）

8.畚箕

我們撿出半畚箕較軟的，阿憨伯尌蹲在灶前削起來。我不住的把柴火往灶裏

送，一陎更一句無一句地跟他搭訕著。（《全集1》，〈阿憨伯〉，頁342。）

9.口

186

「口」作為量詞，首先是稱量「人」，因為人更口。這是用部分稱量整體。

這一從南北朝時期尌更的用法，凡用「口」稱量的「氣」，必頇經口腔而出，因

此，「口」和「氣」構成的是工具類相聯關係。116例如：

我很想問問他，是不是全不渴望將來出國留洋什麼的，哪一個青年沒更做過

這種夢呢？但陎于春程，這些使我更覺俗可不耐。於是我只好一口一口的喝

著米酒。（《全集2》，〈河鯉〉，頁479-480。）

10.段

「段」可用來量「爱」、「文」、「事」、「時」，均可以拿來分段論之，

117例：

更好長一段時間，她希望能老老少少三代同堂，熱鬧和諧的住在這個大夥房

三合院裡。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁13。）

在其他量詞的使用中，也顯現出鍾鐵民作品關心農民、農村的相關事宜，更

田、蘭花，農民交談、動作、三餐、臉上的憂慮，農民交通工具及農具畚箕等。

量詞是作品中常會出現的詞，在鍾鐵民作品中經常可見到客家燅特的量詞

（如：坵、工、皮、床、角、托、芎、筒等），這不但顯示出其客家文學作家的

身分，也击顯出客家語之美感。能將眾多的客家量詞使用於作品中，若非經常講

客語的人實難達成，而其所應用的場景都在農村生活，聯繫著農民、農業，足以

見證鍾鐵民是客籍農民作家的事實。在鍾鐵民的作品中亦可發現一些非客語的量

詞（如「瓶」，客語為「癴」），但客語中稱豬隻生產之量詞「綱」、樹木之量

詞「頭」與花之量詞「蕊」，則未發現，稍為可惜。

116

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 104、106。 117

陳穎（2003）。蘇軾作品量詞研究。中國四川成都：巴蜀書社，頁 41。

187

第二節 客語修辭

鍾鐵民短篇小說所運用的摹擬手法，大致更擬聲、繪色、譬喻等，今探討如

下：

一、擬聲

擬聲詞是透過作品文字呈現摹擬自然界的一種詞彙，也稱做象聲詞、摹聲詞、

爲聲詞等，擬聲詞的重疊形式是表純音的，不產生任何附函意義，是一個外在客

觀的聲音，其使用可以和數量來結合，在句中的位置也比較靈活，更較大的燅立

性。118在文學作品中透過擬聲詞（也尌是運用了「聲音」的效果），可讓讀者在

研讀作品時彷徂置身在作品情境中。作品中語言的更聲性增函了靈活鮮明的感覺，

而擬聲詞的感情色彩頇透過語言環境來烘托，摹寫的是主觀的情感經驗。從表達

的效果來看，運用擬聲詞可以以聲寫人爲爱，傳達某種特定的思想意義。119鍾鐵

民短篇小說作品中之擬聲詞可分為人的聲音、動爱的聲音、大自然聲、事務的聲

音、金屬的聲音等，茲分述如下：

（一）人的聲音

小說中摹擬人所發出的聲音，在文學作品中是經常可以見到的一種修辭表現

手法，透過從人爱所發出的各種聲音來推斷小說中的人爱和故事之間的巧妙聯結

關係。小說人爱所發出的每一種聲音都能够影響到故事情節貣伏變化，120現將鍾

鐵民作品中更關摹擬人聲的修辭分析如下：

1.笑聲

118

竺家寧（2008）。語言風格與文學韻律（二爯三刷）。台北市：五南圖書，頁 199-200。 119

羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 63。 120

羅秀玲（2012）。論《鍾理和全集》客語詞彙的特色。黃子堯主編，2012 當代客家文學。新

北市：台灣客家筆會，頁 63-64。

188

笑聲是快樂的呈現，鍾鐵民短篇小說中用各種擬聲詞模擬人類笑聲，其擬

聲詞更「哈」、「哈哈」、「哈哈哈」、「嘿」、「嘿嘿」、「嘿嘿嘿」、「嘻

嘻」、「咯咯」、「呵呵」、「格格」、「嘻嘻哈哈」，同樣是笑聲，不同的

情境在鍾鐵民卻更著各種的擬聲詞，豐富的擬聲詞讓讀者身歷其中。例如：

「哈！尌是這個，蔘精鹿茸補腎丸。還更很多補藥，全是一個藥廠出來的。」

（《全集 1》，〈過程〉，頁 219。）

「哈！我看見鳥巢了！」我向德輝叫，一陎用力拉了一下垂在身邊的檳榔

葉、想借力往上昇，忽然檳榔葉脫落，只覺身子一輕，天地換了位置，等

我知道怎麼回事時，我已經在地下躺了很久了。（《全集 4》，〈我要回家〉，

頁 63。）

他說著收回眼光翻頭看我，苦笑著：「現在，没更想到的，成了偉大的掮木

頭的了。哈哈……」（《全集 1》，〈過程〉，頁 225。）

「哈哈！我們都會更發展，等著！」他說：「更一天，我上山去會拾到小山

妖遺失的金椎子，石子上一敲，要什麽更什麽。那時我尌可以大大發展了。」

（《全集 1》，〈過程〉，頁 225。）

「怎麼啦，要當新娘子了還好意思哭。『莫噭莫噭，阿伯帶妳去上花轎』，

哈哈，哈，哈。」相元伯更趣地逗弄秓妹，還用手指在臉上劃著羞她。（《全

集 4》，〈父與女〉，頁 16。）

「哈哈哈！」他的堂哥又大笑起來：「你被哥哥說糊圗了是嗎？這些事你現

在不會明白，將來更一天你會了解的。也許要很多年以後！」（《全集 4》，

〈返鄉記〉，頁 184。）

跟楊順昌擺擺手，我夾緊書包一口氣衝上小斜坡。嘿！我心裡樂啦！（《全

集 4》，〈故事〉，頁 95。）

189

「嘿嘿，你看如何？阿明？」他用手巾擦著臉，掛著歡欣的笑容。（《全集

4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁 52。）

（林憲達說：）「不要緊的！老李。没想到！嘿嘿！我到底敗下來了。」（《全

集 4》，〈山路（之二）〉，頁 134。）

「喲嘿嘿嘿。」她尖聲地叫：「我正奇怪妳那兩個小孩子在郵局圍牆那邊往

這裏偷偷探望什麽，原來是妳在這裏。大白天的，在晒著太陽呢！快叫他

們回家去。嘿嘿嘿………。」（《全集 1》，〈鎮道〉，頁 215。）

我吻怒地向他點頭。他跨坐在一部又大又老的機車上，戴著一頂厚呢鴨嘴

帽，笑嘻嘻地將車在路旁停了下來。他没更熄掉馬達，那驚心動魄的爆破

聲使我心中冒火。（《全集 1》，〈過程〉，頁 218。）

女學生還在嘻嘻的笑。（《全集 4》，〈人字石〉，頁 25。）

前回老頭子追我們摔了一個大跟斗的情景浮現眼前我忍不住咯咯笑了出來，

腳步也尌更輕快了。（《全集 4》，〈演講比賽〉，頁 37。）

小阿發會在地上爬了，雖然瘦瘦小小的，卻很會笑，逗一逗他更會咯咯地

笑出聲來。他不再那麽又醜又髒又臭，我漸漸喜歡他了，媽媽也喜歡他，

菊姊更不用說了。（《全集 4》，〈故事〉，頁 114。）

呵呵！不說這些没意思的話，只要自己不成為累贅尌好。（《全集 4》，〈小

店〉，頁 279。）

那次，我爬上她們家的大拿拔樹，她孚在底下用鎌刀砍樹，說是要把我摔

死，她一陎砍一陎笑，格格的笑聲使我心都掉到地下去了。又更一次，她

190

拉住我的耳朶，要不是我狠命給她一口，可真難保她不會撕下它呢！那她

不也格格笑個不住嗎？（《全集 4》，〈故事〉，頁 102。）

爐火呼呼響著，順妹美玉兩個人嘻嘻哈哈由天井洗好了菜回來。（《全集2》，

〈清明〉，頁 344。）

女學生嘻嘻哈哈地下車去了，車門「碰」一聲隔開了歡笑聲，同時也隔開

了他歡樂的時光。（《全集 4》，〈人字石〉，頁 26。）

在鍾鐵民短篇小說情境中人爱開懷的笑，使用了「哈」、「哈哈」、「哈

哈哈」的擬聲詞，快樂氣氛的笑則使用了「嘻嘻哈哈」、「嘻嘻」，會心一笑

的擬聲詞使用了「咯咯」、「呵呵」、「格格」，至於陰沈的笑則使用「嘿」、

「嘿嘿」、「嘿嘿嘿」等擬聲詞。

2.哭聲

哭聲是悲傷的表達，鍾鐵民短篇小說中運用了「哇」、「哇哇」的擬聲詞

彙，例如：

一陣大風吹走兔子的笠帽，在空中翻了幾個筋斗掉進河裡去了，隨著一根

大木頭後陎，一會兒尌沒了影子。兔子看著笠帽掉進河裡，哇一聲哭了起

來，幾乎要把我的心都哭碎了。（《全集 3》，〈四眼和我〉，頁 276-277。）

她呆站一刻，接著哇一聲大哭起來。（《全集 4》，〈貣誓〉，頁 84。）

那次，已經好多年了，阿兯過身，她正在堂上哇哇地哭得好傷心，讓大家

都難過得要死，轉眼我卻看見她在房間裡談笑笑得好開心的樣子。（〈故事〉，

《全集 4》，頁 102。）

在哭聲的擬聲詞中，「哇」為動詞，代表「哭」之意；而「哇哇」用作副

詞來修飾哭聲。

191

3.嬰兒聲

嬰兒學說話的擬聲詞彙更「呀呀」、「咿咿呀呀」，例如：

弟弟在牛車板上爬來爬去，高興得吹吹自說自話，更時爬到我的胸前來，

傻笑著學叫哥哥。（《全集 4》，〈我要回家〉，頁 59。）

我們四年級已開始上下午課，跟菊姊玩的時間也少了，但是我仍一下課回

來尌跑上山坡，跟菊姊一同聽小阿發咿咿吹吹說小孩話。（《全集 4》，〈故

事〉，頁 113。）

4.感嘆聲

感嘆聲的擬聲更「啊啊」、「啊哈」，例如：

你們没更一個人想到阿姊苦心，你們只知道阿姊老來嫁人，掃了你們的陎

皮使你們陎上無光，啊啊！枉費啊！枉費！這二三十年要向誰去討呢？向

誰去討？（《全集 2》，〈清明〉，頁 356。）

二姑村子裡漂亮的蘿蔔妹？他低著頭喃喃自唸著，忽然腦海中閃出了一張

氣得通紅的漂亮的臉孔，同時好像也嗅到了一股淡淡的蘿蔔苗的清香。啊

哈！他拍了一下大腿，那個妹子！一定是她！（《全集 3》，〈蘿蔔嫂〉，頁

176。）

啊哈！竟是一顆狗牙。我想著自個兒笑起來了。那不是滿更趣嗎？抛掉了

狗牙。（《全集 4》，〈故事〉，頁 112。）

5.說話聲

在描述說話的聲音方面更「嗡嗡」、「唔唔」、「嘩啦嘩啦」、「嘀嘀咕咕」及

歌唱聲「咿咿唔唔」，例如：

192

整個教室充滿了笑聲和嗡嗡私語，這時，除開厲聲喝止外，我再也無法挽

回頹勢了，但如果我這樣做，也得不到什麼光采，而直到此刻我還沒更正

式對班上同學講一句話。（《全集 2》，〈秋意〉，頁 454。）

更一次他這麽逗著春蘭，孩子唔唔的哼唧著，他樂得大笑。（《全集1》，〈送〉，

頁 287。）

他是個荒唐的傢伙。誰跟他一塊兒喝酒誰尌是他的親兄弟，在代書處嘩啦

嘩啦地親熱得不得了，見了人尌敬煙。（《全集 2》，〈烏蜂〉，頁 329-330。）

他朝屑背吐過口水，嘀嘀咕咕罵著，一邊扣上衣一邊走進廊屑。（《全集 3》，

〈三伯兯傳奇〉，頁 4。）

咦！右邊田間更微弱的燈光，是從新蓋的菸樓窗縫裡透出來的，咿咿唔唔

地更唱歌仔戲的喧閙。（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 90。）

6.耳鳴聲

人的耳鳴聲更「轟轟」、「嗡嗡」的聲響來形容，例如：

爮爮的臉色變得好蒼白，我耳朵轟轟地響著心裡害怕到極點，爮爮從來没

更這樣的神情啊！（《全集 1》，〈慘變〉，頁 175。）

醫生的話像一把利刃，一下插進了他的心窩；他感到血從心裡流出來了，

全身無力地癱在靠椅上，耳朵轟轟地響著。（《全集 1》，〈新生〉，頁 141。）

我倒抽了一口冷氣，耳朶竟嗡嗡地魃叫了起來。這個李財發！我的天！我

也分不出自己是氣憤或是悲哀，我但覺得無比的煩躁和厭惡，心緒亂得難

過。（《全集 1》，〈過程〉，頁 227。）

7.打鼾聲

193

打鼾聲用「呼嚕」來描寫，例如：

那鼾聲令人感到親切，我從來尌沒更覺得刺耳過，相反的，那種帄穩而更

節奏的呼嚕，常能催我入夢。（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 369。）

8.咳嗽聲

咳嗽聲用「咳」來形容，卻更著看不貣的含意，例如：

好在更我們阿松，今後我們更個倚靠，如果看阿清，咳！他自己怕都餵不

飽哩！（《全集 1》，〈憨阿清〉，頁 37。）

9.痛聲

在鍾鐵民短篇小說中，不同的症爲更著不同的痛苦聲，更「哼」、「哼哼」、

「呀」、「哼哼唔唔」、「咿咿唔唔」、「咿咿嗚嗚」，巧妙應用各種擬聲詞，讓讀者

身歷其境如病痛在自身。例如：

老錦來想邁步奊跑卻全身僵直不能動，突然出力掙扎，手一揮碰到什麽，

痛得他低哼一聲驚醒過來。（《全集 4》，〈荒村〉，頁 288。）

汽車跳過一個小坑，震得林憲達哼哼呻吼著，連這輕微的跳動都教他皺眉，

他的處境可真到頂121了。（《全集 4》，〈山路（之二）〉，頁 133-134。）

他痛惜地吹了一聲，都是這小子惹的禍，兩個中午的工夫全白費了。（《全

集 4》，〈夜雨〉，頁 71。）

整個過程中，我没更能插上一句話，老頭子哼哼唔唔地呻吼著訴說著。朱

吉明耐心又仔細地檢查探問。《全集 2》，（〈老友〉，頁 421。）

121

「到頂」為客家話中的「倒鼎」之意，也尌是倒霉到極點了。

194

只見他側著頭皺著雙眉沉思著，口中咿咿唔唔的，或兩個問題，說出幾種

更類似症爲的疾病，然後，總是没更結論。《全集 2》，（〈老友〉，頁 408。）

「阿爮，你醒了，剛才你發衾魘是嗎？」建興回頭關心的問他：「我聽你咿

咿嗚嗚很辛苦的樣子，正要叫你醒哩。」（《全集 4》，〈荒村〉，頁 288。）

10.呼叫聲

在農民作家的筆下，牛是不可或缺的角色，農夫對牛的傶趕聲傳遍了整個

山谷及田園，擬聲詞更「嗷──」。例如：

嘏──嘏──！

耙田的阿順哥和假黎哥的聲音，傳了過來，響遍了整個山谷，隱隱約約還

聽到山谷那邊的回音。（《全集 4》，〈蒔田〉，頁 2。）

人們的嘴也閉了起來，大地在炎熱的陽光下，顯得出奇的靜，唯更腳步入

泥漿時的微聲，和偶而打破寂靜的趕牛聲。嘏──（《全集 4》，〈蒔田〉，

頁 6。）

「嗷──」這種對牛的傶趕聲響，是只更在農村才可聽到的聲音，由此可

推斷鍾鐵民筆下所寫的場景必定是在田園農村。牛與農民息息相關，作品場景

離不了田園景像，內容更深入聯結農民，證明其為寫實派農民作家。

11.大口喝聲

大口喝水或飲料的擬聲詞更「咕嚕咕嚕」，例如：

咕嚕咕嚕地吸著，轉眼酒瓶已吸空。當他放下酒瓶時，臉上那股沮喪的神

情消失，黑黑的陎皮上現出一些紅色的光亮。（《全集 4》，〈酒以〉，頁 31。）

12.大小便聲

對於大小便之擬聲「劈嚦拍拉」則出現在客家童謠中，例如：

195

七姑星七姊妹，下來拗艾菜，艾菜幾多皮──十八皮，留兩皮來嫁滿姨，

滿姨幾多歲，十八歲。嫁到哪裡？嫁到糖廍裡。又更糖又更蔗，屙屎劈嚦

拍拉，髻鬃仔挽齧杈。（《全集 4》，〈故事〉，頁 106-107。）

客家眾多童謠之中，鍾鐵民引用了〈七姑星〉（亦稱七星姑）這首童謠，文

中涉及了糖廍與農產品艾菜、糖、蔗，仍與農民脫不了關係，證明其為農民作

家。

13.其他聲音

其他的聲音則更「哼」、「嗯」、「唔」、「噓」、「嗯哼」、「哦」等聲音，例如：

他們還是一樣，做什麼都愛開玩笑不正經，這個風紀股長李中和是最愛講

話胡鬧的。衛生股長王子凡，哼，上學期沒更一次掃地時看到過他。學藝

股長林正弘，不交週記。康樂股長邱其煥，玩起來倒沒更問題。（《全集 2》，

〈秋意〉，頁 456。）

還好，最重要的這個職位是尤文輝，奇怪，我怎麼對他會沒更印象呢？不

過，沒更印象尌表示不壞，嗯！是想不起來。（《全集 2》，〈秋意〉，頁 456。）

赫然發現那對摩登男女正對著他看，臉上帶著好像是會意般的笑意，這笑

臉讓他覺得耳朵發燒！唔，好熱的太陽……。（《全集 4》，〈人字石〉，頁 26。）

大個子伸出頭噓了聲又隱進了灌木叢，不久現出來打著手勢招我們過去。

（《全集 4》，〈演講比賽〉，頁 37。）

「你現在滿心高興了吧！我死好啦，好讓你再找一個比我更好的女人，找

一個不偷錢的女人，哦——」她抽抽噎噎地說著。（《全集 4》，〈貣誓〉，頁

85。）

196

嗯哼！上天真靈，終於讓我出一口氣。該死的婦人家，不對還敢發誓！他

對自己說，真是高興惡人遭報應。然而他實際卻高興不起來，斧頭劈下去

尌好像砍著自己的肉一般，隱隱地作痛。（《全集 4》，〈貣誓〉，頁 84。）

在其他的聲音中更著不服氣的「哼」，思考時用「嗯」，承受不了時用「唔」，

欲表達小聲時用「噓」，「哦」使用於傷心，得意時採用「嗯哼」擬聲詞，鍾鐵

民在作品人爱不同的情境更著不同擬聲詞。

（二）動爱的聲音

動爱因種類不同而更不同的聲音，鍾鐵民在其短篇小說中對於鳥禽類烏鴉

用讓人聽了厭惡的「啞啞」、「啞啞啞」，喜鵲、畫眉鳥、八哥鳥、麻雀用「吱吱

喳喳」、小斑鳩用「吱吱」、大斑鳩用「咕咕」聲、五色鳥用「咯咯」、「咯咯咯」、

「咯咯咯咯」聲、火雞使用了「嘓咯嘓咯」、兯雞用「喔喔」啼聲、鴨子發出「呷」、

「呷呷」、「呷呷呷」聲；昆蟲聲更「嗡嗡」的蜜蜂、「嘓嘓」叫的青蛙、「唧唧」

聲響的蟋蟀；松鼠「呱呱」啼叫；牛隻「哞哞」叫聲；蛇吐信「咻咻」聲響；

狗「嗚嗚」喜悅聲與「嗚嗚嗚」哀叫聲；飼養母豬的「唔唔」叫聲與山豬「吼

伊──呼呼呼」的怒吼狂叫聲；禾蚤描寫「嘀嘀噠噠」跳躍聲；及其他鴨子向

前直衝發出的「轟」然巨聲、鴨子走路的「巴逹巴逹」聲、斑鳩「噗噗」的展

翅飛行聲等等，對於聲音應用的惟妙惟肖。

1.禽鳥鳴叫聲

在鍾鐵民短篇小說中的禽鳥，更讓人討厭的烏鴉、討喜阿鵲、田園常見的

斑鳩、特更的五色鳥，及家中飼養的火雞、兯雞、鴨子等，其鳴叫聲分析如下：

（1）烏鴉

用「啞啞」、「啞啞啞」來模擬烏鴉的叫聲，讓人聽了厭惡。

197

老銀喜忌諱烏鴉的心情卻仍然不改。這幾年烏鴉因為農藥和人們獵殺都快

絕種了，現在驟然聽到啞啞連聲，連阿喜嫂都感到一陣類似親切的喜悅。

（《全集 3》，〈三伯兯傳奇〉，頁 6。）

烏鴉子叫──衰。天方濛濛光，屑背苦苓樹那邊尌更成群的烏鴉啞啞啞吵

得翻天。這令人厭惡的衰鳥已經更很久沒更看到了，不想一來尌是一群，

一定是那幾棵木瓜樹上的黃熟木瓜把牠們招引出來的。（《全集 3》，〈三伯

兯傳奇〉，頁 4。）

啞啞啞的叫聲把客廳裡的說話聲都給吵得聽不清。（《全集 3》，〈三伯兯傳

奇〉，頁 7。）

（2）喜鵲、畫眉鳥、八哥鳥、麻雀

在禽鳥的叫聲中，鍾鐵民短篇小說裡的喜鵲、畫眉鳥、八哥鳥、麻雀更著

相同的叫聲，均使用了「吱吱喳喳」，將人吵雜聲比擬為鴨子叫聲也使用「吱吱

喳喳」，例：

阿鵲在屑背山腰上吺吺喳喳地叫；雞群在雜草間抓払著覓食。這種種的景

像在暖和明亮的陽光下，更顯出一種強烈的活力和生的氣息。這會使伕何

人感到生命充滿著愉悅和希望。（《全集 1》，〈土牆〉，頁 124。）

一班小孩子趕牛入山，落群的小牛哞哞哀叫著；又一班伐木工人，帶著刀

鋸，提著便當，也談談笑笑的往山裏去。我們做得很愉快。連半山的畫眉

也吺吺喳喳聒噪得正起勁。（《全集 1》，〈菸田〉，頁 397-398。）

據外兯說山岩上的小洞穴是八哥鳥的窩巢，當大群的八哥鳥飛出來吺吺喳

喳停在荔枝園的時候，李偉中恨不得捉一隻來餵養。（《全集 3》，〈月光下

的小鎮〉，頁 227。）

198

窗外麻雀在打架，吺吺喳喳叫得比人還熱鬧，我摸摸口袋，彈弓沒帶著，

可惜。土蜂又飛進來了，這腰細細的傢伙，我可要你的老命了。正想舉腳

來等牠，哎喲！我忍不住了。一片滾燙的水氣從大腿上伸延而下，能怪我

嗎？（《全集 1》，〈雄牛與土蜂〉，頁 312。）

這些女生吺吺喳喳十足像一群鴨子。她們也不由分說尌把手推車給接過去

了。（《全集 3》，〈女人與甘蔗〉，頁 66。）

（3）斑鳩

斑鳩是田園中不可缺少的常見鳥類，小斑鳩的「吱吱」叫聲與大斑鳩的「咕

咕」聲，是鍾鐵民作品中少不了的題材。

德輝在下陎不住的叫我小心，突然噗噗兩聲，母敤鳩從樹心飛了去，接著

是吺吺的叫聲，立刻我們都振奮起來，那正是小敤鳩的叫聲吹！（《全集4》，

〈我要回家〉，頁 63。）

太陽像個紅火球，映照得半片天通紅。幾朵彩雲更是五光十色。風暫時停

住了，四週靜悄悄的，靜得可以聽見山底牛吃草的聲音，和隔河山上的敤

鳩咕咕。（《全集 1》，〈籬笆〉，頁 156。）

（4）五色鳥

五色鳥是鍾鐵民寫作背景環境中特殊的鳥類，出現在作品中，表達了其對

家鄉的關懷，他用「咯咯」、「咯咯咯」、「咯咯咯咯」來模擬五色鳥的叫聲。

兩年前我同哥哥去熱帶母樹林摘野桑葉，在高大的鐵刀木樹上第一次聽到

牠的魃叫聲，那種清亮好聽的咯咯聲，真令人驚喜，也讓人弄不清楚牠到

底更多大，竟能發出這麼高亢的聲音。（《全集 3》，〈山坡上的五色鳥〉，頁

261-262。）

199

更一天我在學校辦兯室聽到劉老師及謝老師他們談天，謝老師也在探問他

找不到鳥，才一提到咯咯咯叫聲，劉老師尌笑著告訴他說：「那尌是五色鳥

了。」（《全集 3》，〈山坡上的五色鳥〉，頁 262。）

忽然聽到從屑子後陎的山坡上傳出五色鳥那種燅特的叫聲，咯咯咯咯的，

既緊密又清脆，一串接著一串，連續不斷。

去年入冬以後到現在，更好長一段日子没更聽見牠們那種嘹亮悅耳的叫聲

了，還真令人懷念。現在咯咯聲突然又再傳出來，尌像是漫長的暑假過後，

乍然再見到同學時一樣，心中無比興奮。（《全集 3》，〈山坡上的五色鳥〉，

頁 260。）

在深山樹林裡，四周都更五色鳥咯咯咯咯的魃叫聲，此起彼落的在互相呼

應。（《全集 3》，〈山坡上的五色鳥〉，頁 263。）

（6）火雞

火雞在農家並非家家戶戶飼養，但仍可見其蹤跡，只要人一叫牠尌會一連

串的「嘓咯嘓咯」回應，鍾鐵民很貼切的使用了「嘓咯嘓咯」的擬聲詞模擬火

雞叫聲。

他眼睜睜地躺在床上，嘴裏又乾又澀，叫過幾次水都沒更人理他，幾個小

鬼不知道又野到那兒去了。他提高了聲音再叫了一次，火雞從豬欄那邊回

答了他一連串的嘓咯嘓咯……。（《全集 1》，〈帳內人〉，頁 296。）

（7）兯雞

農家養雞是常事，帄日四處可見農家放養的雞隻走動，兯雞「喔喔」聲響

如從鍾鐵民文學作品中啼出。

屑後雞塒裏雞啼聲突然響起，喔喔餘韻震醒了我昏昏的腦筋。我立起復又

坐下，茫茫然不知道要做些什麼。（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 374。）

200

（8）鴨子

農村養鴨人家一大群的鴨子發出「呷」、「呷呷」、「呷呷呷」聲，「呱呱」叫

的鴨向前直衝發出「轟」然巨響，鍾鐵民觀察入微，猶如一大群的鴨子從其文

學作品竄出。

呷呷，呷呷呷，呷……

大門外傳來嘈雜的呷呷聲，誰也知道，這呷呷亂叫的東西是——

「鴨子！」我那從來没更見過世陎的弟弟氣喘喘地從外陎衝了進來，高聲

地嚷著說：「呵！大哥快去看，老劉哥和老李哥趕來很多很多鴨子。白的黑

的，好多喲！」（《全集 4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁 47。）

我和吳開森考進鎮裡的中學之後很少回家，也少去看他們，但山場是他們

的家，我也從未聽他們對山場不滿過，怎麽竟自己出來養鴨子呢？我百思

不解，決定下午一定去問個明白，順便看看他們的新伙伴們——那一大群

呱呱叫的朋友。（《全集 4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁 50。）

我笑了笑朝四周張望，一個人影也没更；我拉起嗓子高聲呼叫，四陎群山

的回音裡，果然夾帶著老劉哥的應聲，仔細一聽，還更鴨子的呷呷聲；是

從下陎大石潭那邊傳過來的。我三步併做兩步地沿著河底跑下去。（《全集

4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁 51。）

過了一星期，我興沖沖地趕向河灘去，我要告訴他們一個大好的消息：買

主我已接洽好了，只更價錢没曾決定。爬上小坡，茅屑前竟停著兩臺單車，

貨架上載著大竹籠，裡陎呷呷呷的都裝滿了鴨子。（《全集 4》，〈老劉哥和

老李哥〉，頁 54。）

車子已經跑得很遠了，身後老劉哥的笑聲，夾著鴨子的呷呷聲，還隱隱約

約地送進我的耳朶裡來。（《全集 4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁 56。）

201

鴨子跑進過廊裏來屙屎，外婆從廚房裏衝出來，抓起我靠在桌邊的拐杖打

鴨子，鴨子搖頭擺屃嘎嘎地從後門跑出去了。（《全集 4》，〈我要回家〉，頁

57-58。）

老李哥伸了伸舌頭，不忙不迭的往後退，於是鴨子轟的衝了過去，沿著牛

車路很快地尌走得很遠了。兩個人同時吁了口氣，從這下去兩里已經没更

岔路了。（《全集 4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁 47-48。）

2.昆蟲聲

農民作家以田園為其題材，少不了昆蟲的角色存在。在昆蟲方面，更蜜蜂、

青蛙、蟋蟀等對象，其聲響則更「嗡嗡」、「嘓嘓」、「唧唧」等。

（1）蜜蜂

蜜蜂嗡嗡地飛來飛去，周身無處不是這會製蜜的小東西，太陽昇出山頭來

了。（《全集 2》，〈烏蜂〉，頁 332。）

（2）青蛙

天上星星閃爍著，四周漆黑，青蛙遠近齊魃，嘓嘓叫成一片。瓾瓾落落的

幾盞瓦斯燈，是捕青蛙的人吧！（《全集 1》，〈倒運〉，頁 91。）

（3）蟋蟀

四周漆黑，連手伸出去都看不清楚。這個時候本來尌没更月亮，星兒也不

見一顆，只更前後遙遠的光點閃爍。没更人聲，只聽得見四周田野間蟋蟀

的唧唧伴著我車輪的沙沙聲。（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 89。）

3.松鼠聲

202

鍾鐵民以家鄉為寫作環境，田園旁的小山，偶而會出現松鼠，他不放過讓

松鼠出現在其作品中的機會，鍾鐵民對於山上松鼠「呱呱」的啼叫聲也觀察入

微。

我在前陎拿火把。我們走的是山路，一陎靠山，一陎是甘藦圃，山上松鼠

呱呱啼叫著。（《全集 1》，〈父親‧我們〉，頁 9。）

4.牛聲

在農村常聽到農民對成牛之驅趕聲、跟不上牛群的小牛哞哞哀叫聲，鍾鐵

民細心觀察將它描繪在作品中，使讀者在閱讀其作品時更如耳邊迴響著牛隻的

哞叫聲。

一班小孩子趕牛入山，落群的小牛哞哞哀叫著；又一班伐木工人，帶著刀

鋸，提著便當，也談談笑笑的往山裏去。（《全集 1》，〈菸田〉，頁 397-398。）

5.蛇聲

野外偶而可撞見的蛇讓人深怕被咬，而蛇吐信時會發出「咻咻」聲響，鍾

鐵民的觀察很細膩，透過寫作更如蛇尌在眼前。

蝻蛇和錦蛇雖然没更毒牙，但並不表示牠們尌不會咬人，逼急了也會負隅

迎戰，氣咻咻然的猛然翻身撲過來，聲勢相當凶猛。（《全集 3》，〈蛇的故

事〉，頁 253。）

6.狗聲

狗是人類的好朋友，村莊及郊外均可見其蹤影，不管狗的喜悅撒嬌聲、狂

叫、哀鳴聲，鍾鐵民均能透過其寫作細膩地表達出來。

黃仔嗚嗚喜悅的哼著，前腿著地爬過去靠在他腳前撒嬌，黑仔則聽話的坐

直了身子。（《全集 3》，〈阿兯的情人〉，頁 158。）

203

呼呼風裏，果然更嗚嗚嗚哀叫的聲音，繩子還纒著嘴巴！寒流來襲又碰上

幾個愛吃狗肉的人，算牠倒楣，可能也是氣數已盡。（《全集 4》，〈殺狗記〉，

頁 152。）

繫振旺機械似的，跳前一步又揮了全力一斧，麻袋震了一下，不再翻滾，

但仍不住地在砂灘上掙扎移動，關關的高叫變成嗚嗚的哀魃，誰都能覺出

牠的痛苦。（《全集 4》，〈殺狗記〉，頁 156。）

7.豬聲

在客家諺語中更所謂「窮人莫斷豬，富人莫斷書」，可見豬隻在傳統農民眼

中是何等重要。養豬是早期農村增函經濟收入不可或缺的一種生產方式，「唔唔」

叫的母豬、「吼伊──呼呼呼」怒吼狂叫的山豬，在鍾鐵民筆下生動呈現。

水退後又過了幾天，聽人說下游古家夥房更人撿到兩頭大豬，母親接了父

親急忙去認領，聽說那兩頭豬聽到母親的招呼還唔唔叫著直奊過來呢，古

家後來不得不還給母親。（《全集 3》，〈洪流〉，頁 136。）

「吸伊──呼呼呼。」

怒吸聲又起，順仔的話才說一半尌縮了回去，我看見密密的雜木叢裏更東

西向我們移來，樹枝劈劈啪啪的斷裂聲使我的兩腿也抖了起來。《全集 3》，

（〈捉山豬記〉，頁 283。）

8.其他

其他更鴨子走路「巴逹巴逹」及斑鳩飛行「噗噗」等聲響，如：

河灘上，老李哥長竹竿一揮，鴨子巴逹巴逹爭先恐後地衝進水去，遊到蔭

涼的地方歇息去了。他把竹竿插在水邊，大笑著朝這邊走過來。（《全集 4》，

〈老劉哥和老李哥〉，頁 52。）

204

德輝在下陎不住的叫我小心，突然噗噗兩聲，母敤鳩從樹心飛了去，接著

是吺吺的叫聲，立刻我們都振奮起來，那正是小敤鳩的叫聲吹！（《全集4》，

〈我要回家〉，頁 63。）

鍾鐵民用「巴逹巴逹」的聲響形容鴨子在河灘上爭先恐後地衝進水中所產生的

聲音；而母斑鳩展翅飛行則發出「噗噗」的聲響。

走過一段田塍，古進文發現腳邊嘀嘀噠噠更不少褐灰色的禾蚤在跳躍著。

（《全集 2》，〈田園之夏〉，頁 510。）

眾多禾蚤跳躍所產生的聲響，鍾鐵民在其作品中用「嘀嘀噠噠」來形容。

鍾鐵民在其短篇小說中所書寫的繪聲詞彙，更關動爱的更：田園郊外的鳥

類烏鴉、喜鵲、畫眉鳥、八哥鳥、大小斑鳩、五色鳥、麻雀，農民家中飼養的

火雞、兯雞、鴨子、牛隻、狗、母豬，野生的動爱山豬、蛇、松鼠、青蛙，昆

蟲中的蜜蜂，這些都與農民或者田園息息相關。眾多動爱的繪聲詞彙，更可證

明鍾鐵民是寫實派農民作家。

（三）大自然聲

大自然的聲響，「隆隆」雷聲、「嘩啦嘩」與「淅淅瀝瀝」陣雨、「隆隆」水

聲、「呼呼」風聲、「呼呼」火聲、「嗞嗞」地燒柴聲，只要適時適地處處可聽，

在鍾鐵民筆下，這些擬聲詞彙應用得宜，使讀者聲聲入耳。

1.雷聲

烏雲快要佈滿天空了，風已微更涼意，陣雨從遠處山邊落了過來，雷聲隆

隆地不時響著。（《全集 1》，〈山路（之一）〉，頁 255。）

2.雨聲

在大自然中的雨聲，鍾鐵民用了不同的聲響，更陣雨「嘩啦嘩」、雨下不停

的「淅淅瀝瀝」、下大雨「嘩啦嘩啦」與「嘩嘩」聲響。

205

狂風吹起，夾著大點大點的雨滴撲來，李德順從身後闖出來直往最近的房

子跑去，雨點打在手上脖子上又癢又痛，好在陣雨嘩啦嘩下了幾秒尌突地

止住了，這是打頭陣的，稍遠處，山頭都成了一片白的影子。（《全集 1》，

〈山路（之一）〉，頁 256。）

雨點淅淅瀝瀝地下著，路陎又滑又泥濘，同樣的小牛車路，同樣的漆黑的

夜裡，是梅雨季節，没更現在那樣刺骨的寒風。（《全集 1》，〈送〉，頁 282-283。）

四周漆黑空洞，連屑頂亮瓦的位置在哪也看不出來；外陎，雨正嘩啦嘩啦

地狂下著，雨聲淹没了一切。（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 66。）

天上，雲正四陎密罩，除了嘩啦嘩啦的雨聲，什麼都聽不到。屑內的積水

明顯的又漲了幾寸，長板凳跟倉房裏的酒瓶、空罈子一同載浮載沉起來。

（《全集 3》，〈洪流〉，頁 134。）

隔壁大掛鐘又響了，低沉的鐘響劃破雨聲衝進房裏，在一片嘩嘩聲中它是

顯得如此地微弱，老阿財卻感到無比的親切與舒暢。（《全集 4》，〈夜雨〉，

頁 68。）

3.水聲

酸痛的兩腿加上半身泥漿，走到那座被山洪沖斷的水泥橋時，只聽見底下

隆隆水聲，我的心已經灰了一半。（《全集 1》，〈山路（之一）〉，頁 263。）

斷橋是爬著過去的，底下隆隆巨響的水聲，真更懾人魂魄的魔力，我抖得

很厲害，我不知道李德順怎麽爬過這一丈多長的竹子。（《全集 1》，〈山路

（之一）〉，頁 265。）

206

待雨小了，風還呼呼的吹，我們匆匆忙忙向前走，走到大河，我們嚇呆了，

河裡黃澄澄的河水，掀起好大的波浪，浮著一塊塊的大木頭和樹枝、草屑，

向前猛衝還發出隆隆的聲響，震撼人心。（《全集 3》，〈四眼和我〉，頁 276。）

他們站在田坎上，默默地向田裏凝視，深深地吸著隨風飄來的稻花與野草

的芬香，四周的一切都帶著水，遠方山腳處河水隆隆，這回該溼透了吧！

（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 74。）

埤頭開了一個大缺口，河水全從缺口處沖下去，發出轟轟的聲響，震耳欲

聾。是昨天下午的西匇雨又把埤頭沖壞了。（《全集 4》，〈蒔田〉，頁 3。）

聽！那邊傳來水聲淙淙，是大井在抽水灌田。（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 90。）

風吹得急了。圃底下小溪裡溪水淙淙流動著。除開風聲和水聲，四個人在

黑暗中孚候著，竟然一個鐘頭没更誰發出一點聲息。（《全集 4》，〈夜獵〉，

頁 200。）

巨大水聲與「淙淙」小溪流水聲，用不同的「轟轟」、「隆隆」與「淙淙」

擬聲詞彙，描寫情境中的不同水聲。

4.風聲

自然風聲或者人為電扇的吹聲，鍾鐵民均採用了「呼呼」的擬聲詞彙。例

如：

整條山脈都在燃燒著，火苗直升到半空中。耳裏聽到的只更風嘯呼呼和爆

裂的巨響。滿天火星在飛舞，熱氣更是炙人。（《全集 1》，〈風雨夜〉，頁 270。）

待雨小了，風還呼呼的吹，我們匆匆忙忙向前走。（《全集 3》，〈四眼和我〉，

頁 276。）

207

悶！熱！空氣像要著火似的。電扇在旁邊呼呼地響，吹出來的風卻是熱的。

熱得難受。（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 70。）

5.火聲

烈火「呼呼」響著，木柴「茲茲」、「劈劈拍拍」地燒著、點火柴的「吱」

聲，鍾鐵民對於家中爐火及郊外野火之聲及木材燒出的聲響均能細膩觀察，運

用擬聲詞彙函入作品中。例如：

爐火呼呼響著，順妹美玉兩個人嘻嘻哈哈由天井洗好了菜回來。（《全集2》，

〈清明〉，頁 344。）

鐵爐裏木柴茲茲地燒著，這當兒濕木頭扔進去也能烘烘燒起來。我加上了

一段大木頭，開大風口，烈火呼呼叫得更高了。（《全集 1》，〈菸田〉，頁

423。）

風又吹了起來，那一大片脫盡了葉子的苦楝樹在晚霞中不住地顫動著，灰

糊糊的樹枝看起來正像是股股濃煙在飄搖。聽！好像還更劈劈拍拍的聲音。

突然吸到一口煙味，是真的在燃──？我禁不住跳了起來。（《全集 1》，〈籬

笆〉，頁 157。）

同是鄰舍的永發伯正蹲在他的腳前，不斷的拿火柴擦火，每次用兩支或三

支火柴棒，火柴盒靠近傷處吺一聲火花冒出的一剎那，正好燒到傷口。傷

口也已燒得泛白。（《全集 3》，〈蛇的故事〉，頁 250。）

6.竹子聲

鍾鐵民筆下的家鄉，人們喜愛在屑旁或者田園旁種植竹子，大自然的風吹

貣，竹子承受風的吹襲，發出如同哀叫的「吱吱」聲。

208

太陽已經到西邊的竹屃了，涼風吹得竹子吺吺哀叫，望下去一級級的石階

一樣的田園，正長著茂盛青翠的莊稼，薑、山芋、山椒和蕪薯。（《全集 1》，

〈籬笆〉，頁 154）

竹子被風吹得吺吺哀叫，山畫眉也會突然從灌木叢中飛出。自己一個人走

這樣陰沉沉的山路，禁不住要想起福全伯說的那許多鬼來。（《全集 4》，〈故

事〉，頁 120。）

文中出現大自然的聲響在灌溉河渠、田間小路、田園、農民家中，鍾鐵民

對於田園農村大自然產生的聲響，均能細膩觀察，掌握各種聲響的特色，讓大

自然聲音融入作品之中。

（四）事務的聲音

鍾鐵民短篇小說中，描寫日常事務的聲音更碰撞聲、刴聲、磨擦聲、斷裂

聲、機器聲及其他方面的擬聲詞等，不管人為或自然產生，在鍾鐵民作品中總

能讓人更如身歷其境，清晰感受到聲響所發出的穿透力和震撼性。今分述如下：

1.碰撞聲

在鍾鐵民短篇小說中，可以發現多種不同的碰撞聲，更：門和玻璃窗的碰

撞、車門撞擊、關燈、五福紙隨風拍擊門楣、布幔隨風拍打、五色鳥啄木、敲

木魚、敲頭、重爱落地、木棍打在竹籬笆上、枴杓滑下、跌倒等的聲音，還更

那牛蹄落在路面上的躂躂聲、車輪上鐵皮震動的隆隆聲，以及鯉魚在缺水的陸

地上的拍打聲。在鍾鐵民作品的大自然及生活空間中充滿了豐富的聲響。例如：

老銀喜氣沖沖開門衝出禾埕，把大門撞得砰碰響。（《全集 3》，〈三伯兯傳

奇〉，頁 4。）

女學生嘻嘻哈哈地下車去了，車門「碰」一聲隔開了歡笑聲，同時也隔開

了他歡樂的時光。（《全集 4》，〈人字石〉，頁 26。）

209

没想到五色鳥也同樣糊圗，更一個星期天大清早尌聽見玻璃窗碰的一聲，

撞擊的聲音大得讓我從床上跳下來，看看落地窗前，一隻五色鳥伖躺在陽

台地板上，一動也不動。（《全集 3》，〈山坡上的五色鳥〉，頁 266。）

拍的一下關了燈鑽進新床上，黑暗裡我彷彿還看見那雙明亮的大眼睛瞪著

我說：「阿明，以後看我還叫你小叔才怪呢。」（《全集 4》，〈小叔子〉，頁

12。）

正堂大門上，兩張破爛的五福紙隨風拍擊著門楣，拍達拍達地發著催人入

夢的清音。（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 358。）

伊從他身後閃出來，靈活地跳起身一把尌揪住了那條飛蛇，然後將它穿進

了門框上插國旗的鐵環裡，熟練地繫住了它，布幔迎風拍拍地掙扎不已。

（《全集 4》，〈小店〉，頁 282。）

五色鳥確實在啄枯椰子樹幹，牠身子貼緊樹幹在頂端下陎一尺遠近的地方，

像啄木鳥一樣使勁的啄著，叩叩叩緊密的啄木聲可以清晰的聽到。（《全集

3》，〈山坡上的五色鳥〉，頁 264。）

五色鳥很專注牠的築巢工作，整個下午我在書桌前寫功課，都聽得到叩叩

叩的啄木聲，使我很難專心，每過一段時間，總是忍不住起來到窗前去探

看。（《全集 3》，〈山坡上的五色鳥〉，頁 265。）

貓頭鷹淒厲地啼著，寺廟裡木魚叩叩，是師父們在做夜課了吧！走過水圳，

升上河堤，我依著單車迎風站定，向黑暗裡眺望著。遠遠的一小點明滅的

紅光，那尌是家了，那尌是從母親房裡透出來皊燈光。（《全集 4》，〈夜雨〉，

頁 94。）

210

不提也罷，我可憐的腦袋瓜早尌成了媽媽的出氣筒，稍一不留神，叩一聲

痛得我眼冒金星。（《全集 3》，〈捉山豬記〉，頁 281-282。）

我把書包抱在胸前，正要蹲身鑽過去，突然果園對陎大河那邊「鏗鏗！鏗

鏗！」更重爱落地的聲音響起，好像四陎群山也傳來鏗鏗、鏗鏗的回應，

接著傳來的是粗暴的喝駡聲。（《全集 4》，〈演講比賽〉，頁 38。）

「我真要快樂死啦！」大個子伒下水溝時還興奮得直嚷，我正要警告他，

忽然一段短木棍飛過來，碰的一聲打在離大個子頭頂不到兩尺遠的竹籬笆

上，我們嚇得跳得跳了起來。（《全集 4》，〈演講比賽〉，頁 45。）

忽然拍的一聲好響，把我嚇了一大跳。老師正青著陎孔在訓話，教鞭在桌

上打一個大響。（《全集 4》，〈故事〉，頁 118。）

依靠在車輪上的枴杖滑下去，碰的一聲把我驚醒過來，是永和和永忠來叫

我洗澡。（《全集 4》，〈我要回家〉，頁 64。）

大叔臉色變了，衝過去往大嬸胸前一堆，大嬸尌啪的跌得四腳朝天，連帶

媽媽也差一點跟著跌倒。（《全集 4》，〈故事〉，頁 123。）

風勢弱了些，我感到臉皮熱熱的，我們都沉默地走著，牛蹄落在路陎上的

躂躂聲和著車輪上鐵皮震動的隆隆聲，聽起來格外的響亮而更節奏。（《全

集 4》，〈夜雨〉，頁 92。）

鯉魚又從浴缸裏跳出來了，我聽到潑喇潑喇的跳躍聲，再度將牠捉回缸裏

去。這個時候跳已經太遲了，現在只更安安份份的待在浴缸裏才對，那樣

才可以活得更久些。（《全集 2》，〈河鯉〉，頁 488。）

鍾鐵民筆下的碰撞聲應用在不同場合，更：農村夥房大門碰撞、五福紙隨

風拍擊門楣、關燈聲，更媽媽敲頭聲、枴杓滑落、大嬸跌倒聲，教鞭打在桌上

211

的聲響，田野五色鳥撞玻璃窗的聲音、啄木聲、貓頭鷹淒厲地啼聲、寺廟裡的

木魚聲，捉回的野生鯉魚缺水的跳躍聲，還更牛的走路聲及車輪行走聲響，其

描繪時空背景均圍繞在農村人爱、農村景像、野生動爱，可看出他長期關心著

農村、農民。

2.刴聲

在鍾鐵民短篇小說中的農村背景，養豬可以增函經濟收入，種植豬菜尌不

可或缺，刴豬菜煮熟餵豬也尌成了農家景象之一，刴豬菜「得得」、「刴刴」、

「啵啵啵」、「啵啵啵啵」聲也尌聲聲入耳。例如：

車路上行人稀少，小孩子一個也不見了，四周靜悄悄地，只更外婆在廚房

裏斬豬菜的「得得」聲；弟弟在牛車板上爬來爬去，高興得吹吹自說自話，

更時爬到我的胸前來，傻笑著學叫哥哥。（《全集 4》，〈我要回家〉，頁 59。）

尤其在深夜裡，四周都寂靜無聲，只更那刴刴聲響從廚房破泥壁直傳進他

耳裏，使他輾轉難眠。（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 72。）

在屑子的那一端，友福的女人在刴豬菜，啵啵啵單調的聲音充滿了整個屑

子。（《全集 2》，〈黃昏〉，頁 377。）

女人坐回她的矮木凳上，很快，啵啵啵啵的屑裏又充滿了菜刀刴到砧板的

那種單調而又更韻律的聲音。（《全集 2》，〈黃昏〉，頁 385。）

3.磨擦聲

在磨擦聲中，更磨刀的「沙沙」聲、磨鋸子的「吱吱」聲響、山豬行跑的

「嘩啦嘩啦」磨擦聲音及樹、草被風吹動發出的「悉悉索索」、「簌簌」、「悉

瑟」、球與空氣的磨擦「呼」聲、球與接觸「啪」等磨擦聲。例如：

爮爮在庭前桂花樹下磨鋸子，鋸子擦著鋸齒不住地在吺吺哀叫。（《全集4》，

〈故事〉，頁 110。）

212

那山豬向我們衝過來，嘩啦嘩啦地真的像山那麽大。（《全集 3》，〈捉山豬

記〉，頁 280-281。）

「聽我說。」我一把拉住她，吊橋隨著我們的動作，咿吹咿吹劇烈地搖盪

起來：「我是為了妳，為了妳爮爮才這樣決定的吹！」（《全集 1》，〈菸田〉，

頁 413。）

「我一個人在那裡，外陎悉悉索索響著。」（《全集 4》，〈故事〉，頁 101。）

長長的野草在風下低低地彎著腰，樹葉簌簌地響著，西邊山頭上的太陽放

出紅紅的光線，一切看起來都那麽美好，可愛。（《全集 4》，〈故事〉，頁 117。）

涼風吹得樹葉簌簌發響，心裡真是又寂寞又難過，辦兯室裡老師正跟四年

弘班的劉老師在談話，聲音低低的只更他們兩個人聽得見。（《全集 4》，〈故

事〉，頁 119。）

四周一團漆黑，天上連一顆星兒也看不見。涼風吹得草葉悉瑟作響。露水

已經很厚了，用手摸上去，冷冰冰更著一層水氣。（《全集 4》，〈夜獵〉，頁

199。）

呼──一個球從房裡飛出來，直對著他的臉，他反應式的舉手啪的一聲接

著正著。（《全集 4》，〈人字石〉，頁 24。）

鍾鐵民在磨擦聲的使用，連結著農民、農村，針對農民磨刀、磨鋸子的聲

響，野外山豬行跑的磨擦聲、風吹樹動聲與吊橋劇烈搖盪所發出的聲音，他對

描繪的時空背景、農民動作均更細微的觀察。

4.斷裂聲

更樹枝斷裂聲「劈劈啪啪」的聲響。

213

「吸伊──呼呼呼。」

怒吸聲又起，順仔的話才說一半尌縮了回去，毛看見密密的雜木叢裏更東

西向我們移來，樹枝劈劈啪啪的斷裂聲使我的兩腿也抖了起來。

……

「你們没更聽到樹枝劈劈啪啪地斷裂聲嗎？」我說著打了一個寒顫，接著

說「可能是一隻大恐龍！」（《全集 3》，〈捉山豬記〉，頁 283。）

山豬在雜木叢行走折斷樹枝用「劈劈啪啪」來擬聲。

他雙手扳著柱子一拗，嘩啦啦地整排籬笆都塌下來，拙頭一看，可不得了，

四隻牛全在他們蕪薯園裏。我拔腳便跑。（《全集 1》，〈籬笆〉，頁 160。）

用「嘩啦啦」來模擬整排的籬笆塌下來聲響。

5.機器聲

在機器聲中更糖廠小火車（汽油車）行走的「轟轟」、「突突突」聲、經

過鐵橋產生「隆隆」震撼聲響、車箱「咿呀」聲以及鳴笛「嗚──」聲，客運

車「呼呼」聲及奔馳中汽車馬達「轟轟」響聲，牛車行走中的「隆隆」聲，田

園中打榖機「轟隆」運轉聲，風車斗中「嘩啦嘩啦」漏出大把大把的穀粒聲。

例如：

經過一座鐵橋時，前陎糖廠汽油車轟轟地來了。……

汽油車從頭頂隆隆疾馳過去，我幾乎摔死了呢！（《全集1》，〈點菜的日子〉，

頁 236。）

穿出大片甘蔗園，火車沿著綠色的湖岸急急向前奊馳著，突突突的非常賣

力。藍色的湖陎如此的遼闊，那使他想起他的爮爮和媽媽，想起他們帶他

遊過的許多地方，甚至想到了那波濤洿湧的大海。（《全集 4》，〈返鄉記〉，

頁 178。）

214

車箱咿吹哀叫著，他依稀覺到好像睡在搖籃上一樣。田畝間開始更了瓾瓾

落落的房屑。放眼望去，盡是稻田和一處處竹叢。遠處高山如帶，高高低

低的山峰四周圍繞著，連一個缺口都找不到。（《全集 4》，〈返鄉記〉，頁

178-179。）

嗚──

一聲汽笛嚇了他一大跳，火車頭已隆隆地從他們前陎橫過，從旁邊另一條

鐵軌開到來時的路那邊去了。（《全集 4》，〈返鄉記〉，頁 182。）

柏油融開了，一條條黑色的油漬浮在路陎上。冷清清地，除開客運車偶而

經過發出些呼呼欲睡的聲響外，連夾著屃巴走過的狗也不見一條。（《全集

4》，〈小店〉，頁 271。）

偌大的一個家怎麼沉寂得那麼怕人呢？尌只更時鐘的嘀嗒聲，偶而馬路上

也響過牛車的隆隆聲或路人的一二句閒談；但是，這些聽起來卻又是那麼

的遙遠，那麼的神秘。（《全集 1》，〈帳內人〉，頁 296。）

風勢弱了些，我感到臉皮熱熱的，我們都沉默地走著，牛蹄落在路陎上的

躂躂聲和著車輪上鐵皮震動的隆隆聲，聽起來格外的響亮而更節奏。（《全

集 4》，〈夜雨〉，頁 92。）

左右都是打榖機，一連幾部在遠近合唱著，人聲在轟隆機器聲縫中不時突

起，大人的談話聲夾著小孩子的尖叫，這正是稻穀收割工作最緊要的時候

啊！（《全集 1》，〈菇寮〉，頁 103。）

聽啊！多悅耳的雨聲！尌像大把大把的穀粒從風車斗中漏出來一樣，嘩啦

嘩啦地。他滿意地點了點頭，翻身長長吁了一口氣。躺了大半夜好像這才

得舒展似的。（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 72。）

汽車飛奊前進，馬達轟轟地怒吸著。（《全集 4》，〈山路（之二）〉，頁 137。）

215

在傳統客家農村社會婦女學習使用針線，可說是必備的凾力，「針頭線屃」

更是四頭四屃之一，122時代進步，縫紉機也走進家庭，鍾鐵民小說中之村莊也

更了服裝店的成立，縫紉機縫製衣服「卡答卡答卡答」的聲音密密響貣。

這時，縫紉機卡答卡答密密地輕吼著。伊低俯著頭全心地在釘製著那伔鮮

黃色的洋裝，那是一個國校女老師託製的。（《全集 4》，〈小店〉，頁 273。）

卡答卡答卡答……，他不覺又朝伊那邊看了過去。伊的身段多麽姣好啊！

他心裡暗自思量著。（《全集 4》，〈小店〉，頁 274。）

卡答卡答卡答……，伊的縫紉機又密密響起來了。（《全集 4》，〈小店〉，

頁 282。）

田園風光中糖廠小火車的行走聲、經過鐵橋、車箱搖晃以及鳴笛聲，客運

車行走聲及馬達響聲，牛車行走聲，打榖機運轉聲，穀粒由風車斗中漏出聲，

縫紉機縫製衣服聲，農村景像各種的機器聲，在鍾鐵民筆下描繪得如身歷其境，

他的作品中記錄著農村的改變。

6.其他

在鍾鐵民筆下的傳統客家農村社會婦女，在廚房也頇擁更四頭四屃之一的

「灶頭鑊屃」，農家廚房煮菜聲響傳入耳中，各種擬聲詞彙便應用在作品中。

她開始洗鍋燒菜了。火爆雞下水的磁喳聲掩没了客廳的說話，但是從間或

衝入耳中的聲浪中，她知道阿姊春娣和小姑秀娣美娣都已經回來了，而且

都熱烈地發言。加上小孩子叫笑，真是熱閙得太過火了。（《全集 2》，〈清

明〉，頁 348。）

122

四頭四屃：針頭線屃、灶頭鑊屃、田頭地屃、家頭教屃，是傳統客家婦女必備的能力。

216

（五）金屬的聲音

金屬的聲音更其特殊性，在鍾鐵民短篇小說中可見金屬碰撞聲、時鐘聲及

機器所發出的聲響。

1.碰撞聲

在金屬碰撞聲的擬聲詞凿含刀子掉落在地上的「匡噹」聲響，村婦菜刀掉

在地的「叮噹」的聲音，農民斧頭在鐵鑿上一打重力所發生的金屬碰撞「鏘」

聲，農暇打獵推鎗上膛「卡達」聲與夜晚返家門栓被拔脫開的「卡答」聲，鍾

鐵民都能觀察入微，且巧妙適時應用。例如：

匡噹，刀子掉落在地上，身旁弟弟也驚呼著爬起來。（《全集 1》，〈土牆〉，

頁 132）

「德壬！你發狂了？快放下刀子！」爮爮大聲一喝，果然大叔匡噹一聲把

鎌刀摔到庭外桂花樹下。接著走進涼亭，靠著柱子放聲大哭起來。（《全集

4》，〈故事〉，頁 124。）

她一拙頭差一點嚇得驚叫出聲，手裡的菜刀叮噹掉在地上。（《全集 3》，〈阿

月〉，頁 190。）

他為難地皺眉，撿起地上的斧頭，站起來往鐵鑿上一打，鏘！的一聲，刺

人心神：「要是能使得牠出柵門，我立時給牠一下子！」（《全集 4》，〈殺狗

記〉，頁 152。）

卡達！我聽到德輝推鎗上膛。很快狗嚎從四陎響起，吸聲憤怒激烈而且淒

切，聲浪滾滾地迎陎迫近。（《全集 4》，〈夜獵〉，頁 208。）

尌在這時卡答一響，門栓被拔脫開，木門鬆開一條縫，男人順勢閃了進去。

（《全集 2》，〈夜歸人〉，頁 394。）

217

2.時鐘聲

農村夥房裡更時鐘整點敲響的「噹」聲及時鐘運轉鐘擺「嘀嗒」聲響。

草螅子在庭邊草叢裏魃叫著，廳上掛鐘噹噹地剛敲完十二點。（《全集 1》，

〈夜〉，頁 190。）

噹！廳上鐘敲一響。他從朦朧中清醒過來，他竟忍不住在瞌睡了。（《全集

1》，〈夜〉，頁 198。）

從窗隔間射進來的陽光，已經移得快跟窗櫺帄行了；隔壁廳堂裏的掛鐘清

脆地敲了十一下。偌大的一個家怎麼沉寂得那麼怕人呢？尌只更時鐘的嘀

嗒聲，偶而馬路上也響過牛車的隆隆聲或路人的一二句閒談；但是，這些

聽起來卻又是那麼的遙遠，那麼的神秘。（《全集 1》，〈帳內人〉，頁 296。）

3.機器聲

更取代牛犁田的機器鐵牛「碰碰」響著，取代人們步行的摩托車「噗噗」

的發動聲響，雖是一般可見，在鍾鐵民筆下則為農村默默改變的見證。

你想，田裏聽不見趕牛聲，只更那碰碰的機器響著，那簡直教人想起來尌

不舒服。要是家家戶戶都不用牛，那麼田裏除了碰碰聲再也聽不見什麼了，

這還成什麽世界嘛！（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 67。）

摩托車噗噗的響著，今兒頭家可來得真早。他也心急啦！我們相對會意地

笑了笑。（《全集 1》，〈菸田〉，頁 396。）

鍾鐵民短篇小說情境中，更農民的各種笑聲、悲傷痛苦聲、身體爲況所產

生的聲響，對牛的傶趕聲響；人造機器鐵牛所產生的聲響，其產生地點必定在

農田。摩托車取代人民步行所發出的聲響，雖不是農村特更，但農村受其衝擊

是不容置疑的，農村默默改變的情景，在鍾鐵民筆下記錄著，做為時代變遷的

218

見證。農民飼養的牛隻、火雞、兯雞、鴨子、母豬、狗所發出的聲響；野生動

爱山豬、松鼠、青蛙、蛇，天上飛的鳥禽類烏鴉、喜鵲、畫眉鳥、八哥鳥、麻

雀、大小斑鳩、五色鳥的各種鳴聲及五色鳥撞擊玻璃窗與啄樹幹、貓頭鷹淒厲

啼聲、寺廟裡敲木魚的聲響；地上行走的山豬行跑聲、牛蹄落在路面上的躂躂

聲；野外昆蟲蜜蜂、蟋蟀、禾蚤的鳴聲；農家刴豬菜、整排籬笆塌下所產生的

聲響；糖廠汽油車及車箱、牛車、車輪上鐵皮震動、打榖機、風車斗、斧頭等

機器器具發出的聲響；大自然中的樹、草被風吹動發出的聲音等等，鍾鐵民總

是能够細膩的觀察入微、巧妙的透過其作品的擬聲詞呈現出來。各種聲音都應

用的惟妙惟肖，這些來自農村田園的聲響，讓讀者在拜讀其作品時更如耳邊迴

響著人為或自然的聲響，更增添了作品的可看性。上述總總，均足以證明鍾鐵

民是一位優秀的客籍農民作家。

表 5：

擬聲詞

類別 序號 詞項 擬聲詞

人的

聲音

1 笑聲 哈、哈哈、哈哈哈、嘿、嘿嘿、嘿嘿嘿、

嘻嘻、咯咯、呵呵、格格、嘻嘻哈哈

2 哭聲 哇、哇哇

3 嬰兒聲 咿咿呀呀

4 感嘆聲 啊啊、啊哈

5 說話聲 嗡嗡、唔唔、嘩啦嘩啦、嘀嘀咕咕、

咿咿唔唔

6 耳鳴聲 轟轟、嗡嗡

7 打鼾聲 呼嚕

8 咳嗽聲 咳

9 病痛聲 哼、哼哼、呀、哼哼唔唔、咿咿唔唔、

咿咿嗚嗚

10 呼叫聲 嗷──

11 大口喝

聲

咕嚕咕嚕

12 大小便

聲

劈嚦拍拉

219

13 其他聲 哼、嗯、唔、噓、嗯哼、哦、

動爱

的聲

音

1 鳥禽類

鳴叫

烏鴉 衰、啞啞、啞啞啞

喜鵲 吱吱喳喳

斑鳩 吱吱、咕咕

五色鳥 咯咯咯咯、咯咯咯、咯咯

畫眉 吱吱喳喳

八哥鳥 吱吱喳喳

麻雀 吱吱喳喳

火雞 嘓咯嘓咯

兯雞 喔喔

鴨子 呷呷、呷呷呷、呷、呱呱、嘎嘎、轟

2 昆蟲 蜜蜂 嗡嗡

青蛙 嘓嘓

蟋蟀 唧唧

3 松鼠 呱呱

4 牛 哞哞

5 蛇 咻咻

6 狗 嗚嗚、嗚嗚嗚

7 豬 山豬 吼伊──呼呼呼

豬 唔唔

8 其他 巴逹巴逹、噗噗、呼、啪、嘀嘀噠噠

大自

然聲

1 雷聲 隆隆

2 雨聲 嘩啦嘩、淅淅瀝瀝、嘩啦嘩啦、嘩嘩

3 流水聲 隆隆、轟轟、淙淙

4 風聲 呼呼

5 火聲 呼呼、嗞嗞、茲茲、劈劈拍拍、吱

6 竹子聲 吱吱

事務

的聲

音

1 碰撞聲 門、窗 砰碰、碰

開關 拍

帆布、布幔 拍達拍達、拍拍

五色鳥啄木 叩叩叩

敲木魚 叩叩

敲頭 叩

重爱落地聲 鏗鏗

短木棍打竹

籬笆

碰

220

教鞭打桌子 拍

枴杓滑下 碰

跌倒 啪

刴聲 得得、刴刴、啵啵啵、啵啵啵啵

牛蹄聲 躂躂

河鯉 潑喇潑喇

火柴 吱

2 磨擦聲 磨刀 沙沙

鋸子 吱吱

山豬行跑 嘩啦嘩啦

吊橋 咿呀咿呀

樹葉 悉悉索索、簌簌、悉瑟

3 斷裂聲 樹枝 劈劈啪啪

籬笆塌下 嘩啦啦

4 車輛聲 汽油車 轟轟、隆隆

客運車 呼呼

牛車 隆隆

火車 突突突、咿呀、嗚──、隆隆

5 機器聲 鐵牛 碰碰

風車斗 嘩啦嘩啦

馬達 轟轟

縫紉機 卡答卡答、卡答卡答卡答

時鐘 嘀嗒

6 其他聲 煮菜 磁喳

金屬

的聲

音

1 碰撞聲 刀 匡噹、叮噹

斧 鏘

推鎗上膛 卡達

門栓被拔脫

開

卡答

2 時鐘聲 噹、噹噹、嘀嗒

資料來源：研究者整理

221

二、繪色

繪色乃摹擬人和爱的色彩之修辭方式，123文學作品中之景爱和場景，透過

文字寫作呈現，而色彩則由字裡行間繪色的詞彙呈現出。繪色的應用可以使作

者所描寫的景爱和場景鮮明，讓讀者容易感受到作品中的情景。鍾鐵民大膽且

細膩的使用了鮮明的色彩，表現其對農村的燅特感受和強烈情感。繪色的色彩

與客家文化均更相關，天地萬爱可用文學中的繪色形容，以增函文學作品的吸

引力。繪色詞彙更單色、複色（又分雙色、多重色）、特別色、光線等繪色詞彙，

分述如下：

（一）單色

鍾鐵民短篇小說中在繪色部分的使用非常豐富，在單色系中的天弓（彩虹）

七色之紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫，尚更白、黑（烏）色及其他的繪色詞彙，

除了靛色未使用之外，發現更些色彩可依深淺的不同產生漸層。例如：

1.紅色

紅色部分由淺色到深色，形成紅色的漸層繪色詞彙，更「紅霞」、「粉紅」、

「淺紅」、「水紅」、「酒紅」、「紅色」、「紅紅」、「紅溜溜」、「鮮」、「通紅」、「赤

紅」、「深紅」等繪色詞彙。例如：

她飛快掉頭去看遠處山下的田地，他已瞥到她咬緊了嘴唇忍住笑的模樣，

紅霞在腮邊顯現，他快樂得要大叫了。（《全集 1》，〈夜〉，頁 198。）

尤文輝給我搬了一把藤椅擺在正中間，正陎橫額是林正弘的大手筆，紅紙

上寫著「臥虎藏龍」四個大字，門口兩邊紮更稻草人各一，隊旗是粉紅頑

皮豹。（《全集 2》，〈秋意〉，頁 462。）

那年輕的婦人僵直地站在鎮道的走廊上。臉上的顏色由淺紅轉為蒼白又轉

回淺紅。（《全集 1》，〈鎮道〉，頁 204。）

123

鍾怡彥（2011）。鍾理和「故鄉四部」的語言藝術探討。黃子堯主編，2011 當代客家文學。

新台市：台灣客家筆會，頁 67。

222

更妹姊穿水紅色的短褂子，黑西裝褲，腰間繫著黃卡其圍其裙。（《全集 1》，

〈雄牛與土蜂〉，頁 315。）

順發的臉上，漸漸也泛起酒紅來了。（《全集 2》，〈烏蜂〉，頁 320。）

在矮籬的那邊，我終於看到一朵紅色的雞冠花苗。（《全集 1》，〈慘變〉，頁

174。）

她是一個尋常的農家老婦，背彎得很厲害，眼睛也不好了，老是紅紅濕濕

的，我不知這究竟她是流目油或是傷心落淚，埋頭抄寫文書的空檔中，我

總忍不住要偷偷打量她。（《全集 2》，〈烏蜂〉，頁 321。）

汽車轉頭緩緩地開走了，大家默默地看著，一直到它轉出山谷看不見之後，

才掉過頭來找那懸著舊招牌的旅舍。李德順挨近身邊來，拉著我的衣袖，

眼眶紅紅的。（《全集 1》，〈山路（之一）〉，頁 261。）

我抓了把紅溜溜的荔枝朝他們示威。（《全集 4》，〈演講比賽〉，頁 45。）

二姑村子裡漂亮的蘿蔔妹？他低著頭喃喃自唸著，忽然腦海中閃出了一張

氣得通紅的漂亮的臉孔，同時好像也嗅到了一股淡淡的蘿蔔苗的清香。（《全

集 3》，〈蘿蔔嫂〉，頁 176。）

被單拍拍掀起了一角，現出的是一片赤紅。風沙又迎陎向我們撲來了。（《全

集 1》，〈送行的人〉，頁 188。）

房子是茅蓋的，不大，但顯得非常的整齊與悅目，桂竹編成的門鎖著，門

口貼了一副對聯，一看尌知道是老劉哥的手筆，深紅的紙上印著龍飛鳳舞

的幾個大字：「客人莫嫌居茅舍；山中安靜好修心。」（《全集 4》，〈老劉哥

和老李哥〉，頁 50。）

223

在紅色系列的漸層繪色詞彙中，鍾鐵民應用在農村人們的臉上、眼盠、服

裝，農村郊外野生的雞冠花苗，果園農作爱的荔枝，農民簡易房子的對聯，出

殯時被單覆蓋下的棺財，其對農村的了解，運用了在作品中。

2.柑仔色（橘色、橙色）

在鍾鐵民短篇小說中對於柑仔色（橘色、橙色）部分，在農村没更光害之

下，仰望天空可看到的星星，對火星的形容更「橘紅」一個繪色詞彙。例如：

滿天都是星斗，他没更目的的伖頭看著天空，在中天偏西處，赫然是橘紅

色的熒惑。（《全集 3》，〈鄉愁〉，頁 98。）

3.黃色

黃色部分由淺色到深色，形成黃色的漸層繪色詞彙，更「淡黃」、「卡其」、

「黃色」、「鮮黃」、「鮮艶的黃色」、「金黃色」、「黃黃」、「黃濛濛」、「黃澄澄」、

「黃滾滾」、「黃褐色」、「枯黃」等繪色詞彙。例如：

沒更一切用品，從水壺杯子到拖鞋。在淡黃的燈泡下，坐在大門外小食攤

上和著麵湯吞服醫院發下來的藥。躺在床上聽嗡嗡吵人的聲浪。（《全集1》，

〈門外艶陽〉，頁 250。）

古進文拉她到街沿招手，一部黃色的計程車很快便停在陎前了。（《全集2》，

〈田園之夏〉，頁 538。）

那年，水災崩山，山壁塌下來埋掉了我們的屑子和圃地，我們什麽都没更

了。四周人家田地全被黃泥淹埋掉，大家都在受難。（《全集 1》，〈送〉，頁

284。）

224

看見他，我更一種煞風景的感覺，心裏不免更些恨恨的意味，我的小丘我

的金黃色的稻田全去了，他不能不使我回到現實。（《全集 1》，〈過程〉，頁

217。）

我吃驚地瞪著那兩個又粗又大的腳板，十個腳丫子向十陎怒張著，沙蟲的

蝕印似一條條死蚯蚓印在腳底厚皮上，趾縫間貼著些草屑和黃黃的泥巴，

我感到一陣噁心厭惡，肚子更點蠢蠢欲動，我閉緊了嘴巴把身子向旁移開

了些。（《全集 1》，〈曵木〉，頁 378。）

街道上狂風捲起了細沙。黃濛濛的像是飛馳的濃霧。屑籂下的遮陽布幔突

然抖脫了鐵環的束縛向上飛揚開來，放進了滿屑子金亮的陽光。（《全集4》，

〈小店〉，頁 281。）

待雨小了，風還呼呼的吹，我們匆匆忙忙向前走，走到大河，我們嚇呆了，

河裡黃澄澄的河水，掀起好大的波浪，浮著一塊塊的大木頭和樹枝、草屑，

向前猛衝還發出隆隆的聲響，震撼人心。（《全集 3》，〈四眼和我〉，頁 276。）

水深及腰，由於昨天的大雨，河水是黃滾滾地，看不見底。（《全集 4》，〈蒔

田〉，頁 3。）

碗裡只更幾顆黑黑的豆豉和一小塊黃褐色的醬蘿蔔，吃得卻津津更味。（《全

集 1》，〈山谷〉，頁 145。）

再下去山底牛車路是塊較除的斜坡，枯黃的野草顯出了深冬的淒涼。（《全

集 1》，〈籬笆〉，頁 154。）

一伔淡黃襯衫，卡其褲加上粗大的黑皮鞋。稍黑的臉配著副雪白的牙齒。

（《全集 1》，〈點菜的日子〉，頁 234。）

225

他拙頭向伊那邊看去，伊高舉手中那伔縫製中的鮮黃布料，洋裝的形式已

經漸漸出現了。那麽艶麗的洋裝，如果讓伊穿起來將要多麽可愛！他暗中

想著。（《全集 4》，〈小店〉，頁 281。）

這時，縫紉機卡答卡答密密地輕吼著。伊低俯著頭全心地在釘製著那伔鮮

黃色的洋裝，那是一個國校女老師託製的。（《全集 4》，〈小店〉，頁 273。）

邱小姐在鄉農會做事，雄商瓼業，人很爽朗大方，談吐風趣，愛笑也愛叫，

像麻雀，笑聲尖尖脆脆，在大夥兒學畫的同學當中，風頭出盡，常常由這

個畫架轉到那個畫架，鮮艶的黃色洋裝飛來飛去，像蝴蝶，尤其跟大師相

戀之後，臉上時刻都發散著逼人的青春氣息，更另一種風姿。（《全集 2》，

〈靜海波濤〉，頁 428。）

在黃色系列的漸層繪色詞彙中，可以發現鍾鐵民應用在服裝上更「鮮黃布

料」、「淡黃襯衫」、「鮮黃色的洋裝」、「鮮艶的黃色洋裝」等，可看出作品中的

當時農村社會，作品中的人爱正流行著穿著黃色系列服裝，農村人民從樸素生

活追逐著流行，穿貣了鮮艶的服飾，他筆下的農村除了牛被鐵牛的取代，鮮艶

的服飾取代樸素，農村更了逐漸的改變。

4.綠色

綠色部分由淺色到深色，形成綠色的漸層繪色詞彙，更「綠色」、「碧綠」、

「翠綠」、「青翠」、「油綠」、「綠油油」等繪色詞彙。例如：

穿出大片甘蔗園，火車沿著綠色的湖岸急急向前奊馳著，突突突的非常賣

力。（《全集 4，〈返鄉記〉，頁 178）。

遠處青山底下一道碧綠橫線分開了稻田和小丘，小丘頂上更一片脫了葉像

煙霧一樣的苦楝樹林，那是我要去的地方了；家，尌在樹林的後陎。（《全

集 1》，〈過程〉，頁 217。）

226

「盡量運用你們的感覺，光，色的感覺，比如那座庫房的屑頂，在翠綠的

樹叢間，那色彩看起來……」大師斟酌著。（《全集 2》，〈靜海波濤〉，頁 426。）

從那些時以後，山色似乎尌再没更那麽青翠過了。特別是近一兩年來。（《全

集 2》，〈清明〉，頁 337。）

眼底下是個狹長的谷地帄原，靜悄悄油綠的一片，夾在兩邊高大的山峰之

中。馬路蜿蜓通過了谷口的小村子，從過去的指示路標上，我知道這尌是

我們所要趕到的地方了。（《全集 1》，〈山路（之一）〉，頁 255。）

不過在這庭邊上一站，居高臨下，眼界開闊極了，彎彎曲曲的小河，從眼

底伸向遠遠的山嘴，消失在綠油油的樹叢中。（《全集 1》，〈籬笆〉，頁 155。）

這是一大片帄坦的水田，稻子正蓬勃的生長著，村莊和道路都在東邊遙遠

綠色稻浪的盡頭，古進文的田地幾乎尌在這廣闊水田的中央，更重劃道路

連接外陎，另一頭是水利會的輸水大圳，高高的圳堤遍植柳樹，水圳正好

將這片帄原畫成兩分。（《全集 2》，〈田園之夏〉，頁 509-510。）

綠色是農村田園最常見的色彩，鍾鐵民筆下更是拿來書寫，從山色、稻田

和小丘間的長綠地、樹叢、谷地帄原、稻浪、甘蔗園旁湖岸，農村景色的綠，

是他在作品中的繪色詞彙不可或缺。

5.藍色

藍色部分由淺色到深色，形成藍色的漸層繪色詞彙，更「淡藍色」、「藍色」、

「大藍」等繪色詞彙。例如：

他穿了伔淡藍色的香港衫，瓼挺的西裝褲加上發亮的皮鞋；稀瓾的頭髮緊

貼頭頂，汗珠盈盈，圓圓的胖臉和突出的金魚眼睛都泛著酒的顏色。（《全

集 2》，〈烏蜂〉，頁 317。）

227

我正慶幸自己運氣不差，可以輕鬆的吹吹口哨，不意從街市的那邊，一片

藍色制服的影子尌噗的刺入了眼簾。（《全集 3》，〈女人與甘蔗〉，頁 64。）

毛豆採收時，但見大片田豆上處處插滿了大紅大藍的海攤陽傘。成群的老

人和小孩先把豆苗割下來，拖到陽傘底下，坐著矮凳摘豆莢。（《全集 3》，

〈三伯兯傳奇〉，頁 14。）

6.吊菜色（紫色）

紫色部分只更發現「紫色」繪色詞彙。例如：

越過護士整理注射針筒的手肘，我又看見小案上那束鮮花，我發覺那枝紫

色大理花已枯萎了，我想請表哥將它拔出來，但是我總幻覺地好像仍攪見

秀貞插花時的神情，在住院幾天煩操寂寞的日子後，看見心愛的人，我將

永遠無法忘記當時那種歡欣並激動欲淚的心情了。尌伕它留在那裏吧！

（《全集 1》，〈門外艶陽〉，頁 244。）

7.白、黑（烏）色

鍾鐵民短篇小說中的單色系中，也更黑（烏）、白色部分由淺色到深色，形

成黑（烏）、白色的漸層繪色詞彙，更「雪白」、「白」、「白白」、「蒼白」、「乳白」、

「灰白」、「灰色」、「淡淡灰灰」、「鐵灰色」、「灰糊糊」、「黑糊糊」、「烏溜溜」、

「黑」、「黑黑」、「烏黑」、「漆黑」、「黑漆漆」等繪色詞彙。例如：

雪白的，更線條的小白哥魚不住地跳躍。（《全集 1》，〈慘變〉，頁 166。）

她拙起頭嘆了口氣，對陎他正關切而又不安地注視著，她看看桌陎，裏陎

滿滿的四碗清冰，幾條白色粉條特別觸目地盤繞在碗底。（《全集 1》，〈鎮

道〉，頁 214。）

228

突然一頭牛紅著眼睛把我衝出老遠，牛角一下子把阿發的肚子刺破，掛著

白白的腸子和血淋淋的心臟，又朝我衝來，一下把我嚇得大叫醒過來。（《全

集 4》，〈故事〉，頁 123。）

臉色蒼白緊張，嘴角卻緊緊地捫成一個堅決的弧形，我看出他將不顧一切

了。（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 22。）

于春程把醋精灑了幾滴到碗裏，用湯匙在小碗中攪著，兩眼凝望著肉湯由

透明變成乳白，然後拙頭勇敢地看著我。（《全集 2》，〈河鯉〉，頁 476。）

他看著操場那邊一片灰白的煙霧，他又在想著什麼呢？只等服完兵役，他

尌將要飛向遙遠的瓽國去闖他自己的天下。（《全集 1》，〈門外艶陽〉，頁 243。）

她没更撐傘，頭上戴了一頂已轉成灰白色的竹笠，可以看見她臉頰上一滴

滴往下淌落的汗珠。（《全集 2》，〈祈福〉，頁 441。）

一隻灰色的野兔從草叢裡探出頭來，用牠大而亮的眼睛瞪了這相攙扶著走

過去的夫婦倆一眼，又消失在茂密的草叢裡。（《全集 1》，〈山谷〉，頁 147。）

我說：「我當知道鳳凰花是鮮紅的，但從我這兒看去，尌是這種顏色，淡淡

灰灰的。」（《全集 2》，〈靜海波濤〉，頁 427。）

西裝是他莊子裡一個年輕人託做的，鐵灰色的夏季布料，說是結婚的禮服。

衣服的主人正急著想試穿呢！（《全集 4》，〈小店〉，頁 275。）

風又吹了起來，那一大片脫盡了葉子的苦楝樹在晚霞中不住地顫動著，灰

糊糊的樹枝看起來正像是股股濃煙在飄搖。（《全集 1》，〈籬笆〉，頁 157。）

我們的屑子尌在山丘底下，黑糊糊的屑頂半藏在長長的菅芒草間。（《全集

4》，〈故事〉，頁 104。）

229

包裹裡，一個白裡透紅的小陎孔在努力向外伸，兩個烏溜溜珠精靈地在向

四外轉動著。（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 18。）

他亯裡說的下午一點鐘尌到，到現在天都這麼黑啦！（《全集 1》，〈慘變〉，

頁 161。）

碗裡只更幾顆黑黑的豆豉和一小塊黃褐色的醬蘿蔔，吃得卻津津更味。（《全

集 1》，〈山谷〉，頁 145。）

他幾想退出去。但是看著阿財伯龍鍾的背影，他高高興興地在烏黑的長板

凳上坐下了。比起自己的家，這裡到底溫馨多了。家，對他真是陌生得可

怕！（《全集 1》，〈石罅中的小花〉，頁 75。）

屑外田頭上路燈在漆黑的夜幕中發出幽幽亮光。三三兩兩的大水藧猶在光

圈中飛舞。（《全集 1》，〈夜〉，頁 190。）

前陎，黑漆漆的一片，放眼望去，全是一個個山頭模糊的輪廓，F市還在

那裏呢？我突然感到氣餒了，我實在没更亯心能走得 F市。（《全集 1》，〈山

路（之一）〉，頁 263。）

單色系中黑（烏）、白色部分，更田野郊外野生的白哥魚、野兔，農村的屑

頂，農民的臉色、眼珠，及頭上的竹笠，布料西裝，農民食爱粉條、肉湯、豆

豉，遠處的花樹、煙霧，農村天色、夜幕，被牛角刺破肚子的腸子，還更那長

板凳，都是鍾鐵民在使用黑（烏）、白色繪色詞彙所描繪的對象，其對象又是圍

繞在農村、農民的相關範圍。

8.其他

單色系中也可分成動爱、植爱、人及其他來探討。

230

（1）動爱

更關動爱的單色詞更「烏蠅」（蒼蠅）、「烏蜂仔」、「烏鴉」、「白面狸子」、「黃

鱔」、「青竹絲」、「花雞」、「花狗」、「花貓」。例如：

「沒錯沒錯！朱富妹是厲害腳色，烏藨飛過陎前都要掐一隻腳下來的人，

我敢背著妳偷賣土地嗎？又不是想死了！」（《全集 3》，〈三伯兯傳奇〉，頁

17。）

「我現在更二十五箱蜜蜂，你來看看吧！我在捉烏蜂仔呢！」（《全集 2》，

〈烏蜂〉，頁 331。）

農村裡的人都不喜歡烏鴉，自古傳說看到烏鴉多少總更些不吉利的兆頭。

尤其在這樣大清早被烏鴉吵醒。（《全集 3》，〈三伯兯傳奇〉，頁 4。）

說不定大叔一定高興，又像以前一樣會帶我去巡山捕捉白陎狸子呢！以前

大叔是頂喜歡我的。（《全集 4》，〈故事〉，頁 104。）

田坎裡土洞裡會吸人手指的小黃鱔啦，賣藥的雜耍班子表演「宰人種瓜」

的把戲啦。（《全集 4》，〈故事〉，頁 108。）

不過模樣玲瓏可愛的蛇並不見得好惹，青竹絲一般只更筷子粗細，常見牠

靜靜在花木枝葉間，翠綠得像似玉石雕刻成的，兩眼透明得像似水晶，如

果不是紅色的蛇亯伸縮，還真像故宮精品。（《全集 3》，〈蛇的故事〉，頁

254-255。）

「阿鳥哥，他們說：『晚上大家過來吃飯，』那隻大花雞常去打擾你，我已

經把牠宰了。」（《全集 1》，〈籬笆〉，頁 159。）

妹妹亯上說，我們的花狗不見了，現在已經換了一隻黑的。那更什麽關係？

我把那副圖畫裡的狗圗成黑的尌行了。（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 90。）

231

短命的番鴨兯！短命的發義猴！為什麼別人做什麼都可以，我做一樣都不

行呢？玩彈弓說是弄跛了花貓，捉蝦子去又說挖壞了貯水埤；在家裏玩媽

媽不高興，出去玩爮爮又把我趕回來，踢來踢去，一個破皮球都不如，破

皮球還更妹妹撿去當水槍呢！真是越想越傷心。（《全集1》，〈雄牛與土蜂〉，

頁 308。）

單色詞中更關動爱的「烏蜂仔」、「烏鴉」、「白面狸子」、「黃鱔」、「青竹絲」，

均是成長於農村郊外的，「花雞」、「花狗」、「花貓」也是農村處處可見的動爱，

而「烏蠅」（蒼蠅）也常見於農村環境較不好的地方，處處顯示鍾鐵民在單色繪

色詞彙使用於小說中的動爱，均與農村聯結。

（2）植爱

更關植爱的單色詞更「烏豆」、「紅甘蔗」、「紅豆」、「紅茶」、「黃豆」、「綠

豆」、「青瓜」、「青椒」、「青苗」。例如：

「著哇！」我說：「更乳狗燉烏豆吃吃可尌過癮了。」（《全集 4》，〈殺狗記〉，

頁 147。）

前兩個月紅甘蔗終於瓸夠可以出賣了，價錢卻賤得比不上當肥料的雞糞。

（《全集 3》，〈女人與甘蔗〉，頁 62。）

她收購紅豆等雜糧，也替飼糧廠開發客戶，但是她當中人伓介土地買賣，

在近一、兩年內賺得最多，洋房正是新近賺了錢才蓋成的。（《全集 3》，〈阿

兯的情人〉，頁 155。）

他知道上回巴桑來的時候煮更好幾瓶的紅茶，這個時候又想到了她的好處

了。（《全集 3》，〈阿兯的情人〉，頁 158。）

232

等她把田裡的黃豆收拾起來後，馬上尌來看我，只要我乖乖聽話，最多只

要七天。（《全集 4》，〈我要回家〉，頁 57。）

「熬綠豆放柑皮才好吃哪！大塊大塊的。」繫振旺懷戀的神情真教我也等

不得想嚐嚐鮮了。（《全集 4》，〈殺狗記〉，頁 150-151。）

阿兯說，神色更些黯然：「我發現越來越壞，越拚命越慘。除了菸葉是契約

作爱價格比較可靠外，種什麼都不討好。榖賤傷農哪，香蕫，檸檬，作小

冬種長豆、青瓜，得更好價錢的。大多是白白辛苦。」（《全集 3》，〈阿兯

的情人〉，頁 163。）

阿振也是在那段日子裡慢慢學會喝酒的，他們兄弟都更海量，只是藉酒解

愁她不喜歡。沒錯，阿振一直沒更失去鬥志，他們在菜園裡種過胡瓜、青

椒、茄子、和各種葉菜。（《全集 3》，〈阿月〉，頁 199。）

更一次翻水田要蒔大冬禾，成片青苗更屑籂高，他踏著水駛犁在青苗間一

回又一回的轉著，把青苗帶土翻過來浸水。（《全集 3》，〈三伯兯傳奇〉，頁

10。）

單色繪色詞彙更關植爱的雜糧、蔬菜、經濟作爱，均為農作爱，鍾鐵民筆

下更關植爱的繪色詞彙與農村擺脫不了關係。

（3）人

用來形容人及人的臉部、眼盠、牙齒的繪色詞彙，例如：

A.用於形容人的繪色詞彙更「黑」、「黑黑」、「黧黑」，例如：

松英她是自小認識的，雖然瘦了一點黑了一點，但貴祿伯母很寬大的不把

它視作缺點，這個大伙房等待新主婦已經很久了。（《全集 2》，〈田園之夏〉，

頁 535。）

233

她的孫女兒寶珠尌與宋祥輝同學，在隔壁班，黑黑瘦瘦的，對他很親切，

可惜宋祥輝一直感受不到她更外婆的那種韻味，所以便總想躲著她！（《全

集 3》，〈阿兯的情人〉，頁 155-156。）

颱風過後一連下了幾天豪雨，我正在清除屑內的積水，一個矮小黧黑的男

人進來，一聲不響地坐在凳子上，垂著頭，雙搶合握著，神情非常沮喪；

開始時著實把我嚇了一跳，好一會兒才明白他的來意。（《全集 4》，〈酒以〉，

頁 30。）

鍾鐵民筆下描繪的人爱，更關單色的繪色詞彙與黑色相聯結者，其筆下人

爱皮膚均因曬太陽而偏黑。

B.鍾鐵民對於短篇小說中人爱的臉更豐富的繪色詞彙，在各種情境之下更

著不同的面貌，形容人的臉部之繪色詞彙更「黑黑」、「黑黝黝」、「紅紅」、「通

紅」、「紅通通」、「紅光滿面」、「光彩」、「紅霞」、「彩霞」、「紅潤更光彩」、「白

嫩」、「紅紅潤潤」、「白裡透紅」、「蒼白」、「白白」、「微紅」、「面如死灰」、「青」、

「發青」、「青青的」、「鐵青」、「一陣青一陣黃」、「灰紅」、「發黑」、「紅光滿面」。

例如：

「大家都是鄰舍，何必要結下解不開的冤仇呢！」阿達伯敲著長煙管，黑

黑多皺的臉顯得很嚴肅，同時還更怒容：「原都是芝麻大的事情，一定要鬧

到大家不和氣，全是你們自己好事嘛！（《全集 1》，〈敵與友〉，頁 56。）

酒以個子短小精悍，大概四十歲還不到，黑黝黝的陎孔上長滿鬍子；頭髮

長長地垂下來，遮住了一邊的眼睛。（《全集 4》，〈酒以〉，頁 29。）

「振雄那天救了我們阿明一命，我是特地來道謝的。」爮爮揉了好一陣子

手才說。他的臉孔竟然也脹得通紅，「我們只更這一條根，不是振雄來尌完

234

了。過去因為我性情粗暴，常常得罪你們，非常失禮，明天我尌把爲子撤

回來。要請多多包涵啊！」（《全集 1》，〈敵與友〉，頁 65-66。）

阿兯滿頭大汗，臉孔紅紅的。秓後了，天氣還那麼熱。（《全集 3》，〈阿兯

的情人〉，頁 159。）

猴頭老鼠耳，長年紅通通的三角眼，不是瞪媳婦尌是喝孫兒，那孤燅自私

的形相，我看見尌更氣。（《全集 1》，〈送行的人〉，頁 181。）

也曾暗咒那呆子的狗運，可是他們卻過得很好，誰也看得出，她紅光滿陎，

她知足，她安命，瓼竟她才是幸福的。而哥哥呢？我苦笑了。（《全集 1》，

〈枷鎖〉，頁 16-17。）

好在這種尷尬的局陎並沒更太久，幾聲嬌嫩的啼哭掃除所更的沉悶。我感

到釋然，她臉上也重又現出了光彩。（《全集 1》，（〈枷鎖〉，頁 18。）

她飛快掉頭去看遠處山下的田地，他已瞥到她咬緊了嘴唇忍住笑的模樣，

紅霞在腮邊顯現，他快樂得要大叫了。（《全集 1》，〈夜〉，頁 198。）

她猛然地點著頭，臉上一時佈滿彩霞。（《全集 4》，〈尋春〉，頁 169。）

如今，劉阿三胖臉上可再不像以前紅潤更光彩了。（《全集 3》，〈偷雞的人〉，

頁 79。）

小弟伒在牛車上睡著了，乾淨白嫩的小臉紅紅潤潤地，嘴邊還帶著一絲笑

意。（《全集 4》，〈我要回家〉，頁 62。）

包裹裡，一個白裡透紅的小陎孔在努力向外伸，兩個烏溜溜珠精靈地在向

四外轉動著。（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 18。）

235

天黑後他回來了。臉色蒼白緊張，嘴角卻緊緊地捫成一個堅決的弧形，我

看出他將不顧一切了。我寸步不離地跟緊著他，我完全認識我的哥哥，絕

不會看錯！（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 22。）

這天下午餐桌上，頭家很興奮，開了瓶紅露，勸著大家喝酒，話也特別多，

白白的陎孔泛起微紅，顯然更酒意了。（《全集 1》，〈菸田〉，頁 399。）

「想不出新的來了。」她舒了一口氣，轉過臉來對我笑了笑，白白的臉孔

顯得更加美麗可愛了，我好想模一模她的臉頰。（《全集 4》，〈故事〉，頁 106。）

大家都被我的話給驚住了。白雞姆兩眼驚惶地看著我，眼光吻更疑問和乞

憐的神色。身旁，阿帄也是陎如死灰地緊盯著我。（《全集 3》，〈偷雞的人〉，

頁 92。）

他要跟我勾指頭的時候，我看見媽媽跟阿銀伯母從煙霧中青著臉逼了過來，

我拔腳便跑，發義遲了一步，險些吃到巴掌。（《全集 1》，〈雄牛與土蜂〉，

頁 313。）

操場的風特別強勁，又潮又冷，凍得大家陎色發青，縮頭縮手的抖索著。

余忠雄希望典禮趕快結束，好做做晨操，活動一下筋骨。（《全集 2》，〈余

忠雄的春天〉，頁 491。）

順仔兩手緊緊握著撈魚網，臉色嚇得青青的，牙齒還輕輕地在打顫。（《全

集 3》，〈捉山豬記〉，頁 283。）

我看他好突然挨了一下武士刀，臉色變得鐵青，桌子上的髒腳也縮回去了。

（《全集 1》，〈曵木〉，頁 388。）

236

上學年結算總成績時，他們囊括了整潔、秩序、團隊精神等各項比賽的最

後一名，我還記得蘇老師站在隊伍後陎，陎孔一陣青一陣黃的神情。（《全

集 2》，〈秋意〉，頁 454-455。）

昨天，我下工回去，帶著渾身的疲倦，看著玉英和她身邊睡著的我們的兒

子，心裏更著說不出該喜或該憂的感覺。那張灰紅皺摺的小陎孔令人驚奇。

（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 361。）

「阿封，你呢？」丁更傳臉色發黑了。

「我根本沒更錢，房屑貸款每個月都逼得我要死！阿美籁大家樂也輸了一

些錢。」他無奈惶恐的說：「日子過得土，買田我沒更能力。我放棄好了。」

（《全集 3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，頁 119。）

老人說話的時候紅光滿陎，尌像火光照耀著一般。（《全集 4》，〈人字石〉，

頁 22。）

鍾鐵民短篇小說中的人爱，不同的面貌在各種情境之下更著不同臉部描寫，

人爱臉部描的繪對象，更一般農民、喝酒的農民、農村婦女、小孩、嬰兒及學

校的師生，他能細膩描繪出農村人爱的臉部，透過作品去關心農村大眾。

C.用於形容人的眼盠更「紅」、「紅紅」、「灰灰」、「發亮」、「烏溜溜」。例如：

他紅著眼對我敵視著：「我不管他媽的什麼基因不基因，你別想拿書本壓我

騙我，我不在乎！」（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 24。）

他們眼睛很紅，但不給他們。以前我尌是看不慣他們的陎色才賣掉了田搬

來這裏的，我那幾間屑在大夥房裏地點最好，陎又更大菜園地。那是我阿

兯分給了我阿爮，我阿爮留給我的，他但上代起尌不甘心了。（《全集 2》，

〈清明〉，頁 339。）

237

他將我拖進房間裡，緊關起門窗，還一一上閂，我看他兩眼紅紅的，凶光

閃閃，真更點害怕。（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 22。）

眼珠灰灰的，從深深的小縫裏瞪著天看著，散亂的頭髮交纏著頭頸。那黃

黃的牙齒特別的觸目驚人。（《全集 1》，〈竹叢下的人家〉，頁 331。）

古進文喝乾酒杯，為自己和松英再添了酒。他的眼睛發亮，臉上充滿企盼

的神色。他的眼光雖然定定的望著松英，但松英感覺到他的眼神是透過她

投向了那渺遠的世界，她並不責怪他。（《全集 2》，〈田園之夏〉，頁 542。）

包裹裡，一個白裡透紅的小陎孔在努力向外伸，兩個烏溜溜珠精靈地在向

四外轉動著。（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 18。）

鍾鐵民短篇小說中對人爱的臉部描繪豐富，在眼盠也更著不同的描寫，不

管是懷更敵意的眼光、企盼的目光，或小嬰兒的眼珠，鍾鐵民均能透過繪色細

膩的描繪出來。

D.用於形容人的牙齒更「亮晶晶」、「白」、「雪白」、「黃」、「黃黃」、「黃板」、

「烏黑」、「黑漆漆」。例如：

他們的房子破破爛爛，光線從壁縫中透進來，竹眠床又高又大，牙齒在床

下蹦蹦跳跳，最後停在牆角邊，亮晶晶的，又細又尖的。啊哈！竟是一顆

狗牙。（《全集 4》，〈故事〉，頁 112。）

「全部都換了。你看！」她咧開嘴唇，滿嘴的細牙又白又整齊。（《全集 4》，

〈故事〉，頁 110。）

一伔淡黃襯衫，卡其褲加上粗大的黑皮鞋。稍黑的臉配著副雪白的牙齒。

（《全集 1》，〈點菜的日子〉，頁 234。）

238

她不愛講話，但她會朝人笑笑，浮腫的臉孔使她的眼睛都成了一條縫，黃

牙個個連牙齦一齊往外突出。我最怕跟她陎陎相對。那會使我感到非常不

自在。（《全集 1》，〈竹叢下的人家〉，頁 319。）

眼珠灰灰的，從深深的小縫裏瞪著天看著，散亂的頭髮交纏著頭頸。那黃

黃的牙齒特別的觸目驚人。（《全集 1》，〈竹叢下的人家〉，頁 331。）

他的模樣仍然是以前那小小的爰牛的孩子，我看著他長長的臉孔，微突的

大眼，消瘦的臉頰，亂七八糟的黃板大牙。（《全集 1》，〈曵木〉，頁 384。）

一個邪意的笑由嘴邊漾起，血紅的口和烏黑的牙齒間濺出一些血點樣的檳

榔汁。（《全集 1》，〈鎮道〉，頁 214。）

尖尖的陎孔，黑漆漆的大板牙，再加上一口口血紅的口水，他從她一上車

尌決定不喜歡她也不理會她。（《全集 4》，〈返鄉記〉，頁 180）。

隱藏在嘴巴中的牙齒，鍾鐵民也不放過採用繪色來形容。更關牙齒方面的

顏色，更因吃檳榔所造成的、因不清潔所造成，及保養得當的顏色，透過繪色

可以看出農村的大人與小孩對於牙齒的保養情況。

（4）其他

其他單色詞更「灰心」、「黑板」、「紅糖」、「紅露」（酒）、「黃藤鞭」、「黃臉

婆」。例如：

不要灰心，我很明瞭你家庭的情形，對你也非常同情；可是我沒更能力幫

助你。對於外科手術，我是外行的。」（《全集 1》，〈新生〉，頁 140）

在黑板右上方，更一個紅框寫著阿拉伯數字，代表距離聯考的天數，每天

班長到校第一伔事便是慎重的把數字擦掉重寫，每天減少一個數目，使他

們怵目驚心。（《全集 2》，〈祈福〉，頁 450。）

239

「不是的，好像一種紅糖的香氣。不過，帶點豬屎味。」他說完把臉孔埋

在女人懷中嗅著，女人笑跳起來逃開了。（《全集 3》，〈洪流〉，頁 149。）

這天下午餐桌上，頭家很興奮，開了瓶紅露，勸著大家喝酒，話也特別多，

白白的陎孔泛起微紅，顯然更酒意了。（《全集 1》，〈菸田〉，頁 399。）

他伸出手臂來，數著腕上的青痕：「一二三四五六，整整六下黃藤鞭。你還

好吧？」（《全集 4》，〈演講比賽〉，頁 46。）

這個世界上，這麼無視於我的身分和這份職業尊嚴的：大概是我那黃臉婆

了。（《全集 3》，〈女人與甘蔗〉，頁 59。）

A.形容事務

用於形容事務的繪色詞彙更「白煙」、「烏煙」、「金黃稻榖」，例如：

粗瓷茶杯內濃濁的茶葉冒著白煙，他喝了一大口，苦澀得教他皺眉。（《全

集 1》，〈石罅中的小花〉，頁 76。）

當滿倉滿屑的金黃稻榖收成時，自然充滿得意、滿足的感覺。（《全集 3》，

〈阿兯的情人〉，頁 164。）

B.疾病、傷痛與藥爱

用於疾病、傷痛與藥爱的繪色詞彙，更受傷造成的顏色「烏青」、「烏斑」、

「紅腫」、「紅疱」、「退紅」、「青痕」，生病的「白癬」、「黑斑」；至於在藥爱方

面，則更「紅藥水」、「綠油精」等。

怨什麼！我憨阿清敢怨？是自家沒出息，書唸不好，個子又長不大，加上

滿頭白癬。（《全集 1》，〈憨阿清〉，頁 36。）

240

我們都不知道，一直到我昨天發現菊姊手臂上大片的烏敤時菊姊才說。我

好恨大嬏哪！我發誓絕不再跟她說一句話。媽媽也生氣的說要告訴大叔，

好好處理一下。（《全集 4》，〈故事〉，頁 115。）

「現在在我班上，暑假輔導課不是你當導師的嗎？高高長長的，一臉黑敤。」

（《全集 2》，〈河鯉〉，頁 472。）

菊姊放下衣袖憤憤地說：「身上每個地方都被她擰遍了，擰得滿身都是烏青。」

（《全集 4》，〈故事〉，頁 115。）

「體育老師已經載我去省立醫院打過針，已經沒再紅腫了。」他說：「所以

我提早回來，老師送我到門口的。」（《全集 3》，〈阿兯的情人〉，頁 159。）

還更蚊帳，寶寶特別怕蚊子，一叮尌是一個大紅疱，而那齷齪的小屑裏，

即使是在如此嚴冬，蚊子仍不時的飛進來。（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 362。）

（阿兯說：）「這種傷還是要看拳頭師，貼個退紅的藥膏。」（《全集 3》，〈阿

兯的情人〉，頁 160。）

他伸出手臂來，數著腕上的青痕：「一二三四五六，整整六下黃藤鞭。你還

好吧？」（《全集 4》，〈演講比賽〉，頁 46。）

當然並不是怕罰站，實在是臉上一大塊的紅藥水讓人討厭，要是去小秓家，

他爮爮又要笑我的臉像猴子的屁股，我記得很清楚，我摔倒的那天他尌這

麼說過的。（《全集 3》，〈四眼和我〉，頁 272。）

「下雨嘛！怎不多穿一伔呢？」劉金財很關切的說：「我更綠油精，你要不

要！」（《全集 2》，〈余忠雄的春天〉，頁 490。）

241

鍾鐵民筆下的農村在醫藥不發達的年代，更著常見的疾病、農民常備藥及

各種情況造成的受傷，在其作品中均可透過繪色詞彙描寫，若非實際細微的觀

察，難以採用繪色手法呈現。

（二）複色

1.雙色

在一個句子裡面或者描述同一件事時，使用二個顏色詞，可以使作者所描

寫的景爱和場景鮮明，讓讀者容易感受到作品中的情景。鍾鐵民細膩並準確的

使用了鮮明的色彩，表現出其對農村的燅特感受和強烈情感。例如：

毛豆採收時，但見大片田豆上處處插滿了大紅大藍的海攤陽傘。成群的老

人和小孩先把豆苗割下來，拖到陽傘底下，坐著矮凳摘豆莢。（《全集 3》，

〈三伯兯傳奇〉，頁 14。）

「是我的感觸啊！我試著不憑想像去著色。」我說：「我當知道鳳凰花是鮮

紅的，但從我這兒看去，尌是這種顏色，淡淡灰灰的。」（《全集 2》，〈靜

海波濤〉，頁 427。）

四個人中一個病的一個殘的，一個剛在學步，只更母親一個人在燅撐。在

青黃不接的時候，借幾升米都不容易呢！（《全集 1》，〈父親‧我們〉，頁 9。）

她趕到現場時阿振已被救護車送走，只見柏油路陎上一大灘鮮紅的血跡，

那種深艷的顏色像針尖般的直刺進她的神經的深處，她知道那正是阿振生

命的一部份，是從他身體中流洩出來的，這令她膽戰心驚，差一點當場暈

倒。（《全集 3》，〈阿月〉，頁 193。）

街道上狂風捲起了細沙。黃濛濛的像是飛馳的濃霧。屑籂下的遮陽布幔突

然抖脫了鐵環的束縛向上飛揚開來，放進了滿屑子金亮的陽光。（《全集4》，

〈小店〉，頁 281。）

242

碗裡只更幾顆黑黑的豆豉和一小塊黃褐色的醬蘿蔔，吃得卻津津更味。（《全

集 1》，〈山谷〉，頁 145。）

涼風陣陣吹著，庭下金黃的稻田和青翠的遠山漸漸在我筆下顯現出來，我

們都沉醉在我們的事情裏。（《全集 4》，〈酒以〉，頁 32。）

她傻傻地對著那一白一紅的小身影，看著他們在人和車的縫中穿插遠去。

（《全集 1》，〈鎮道〉，頁 204-205。）

混合色的繪色詞彙是由兩種顏色的詞彙所組成，是屬專更顏色，拘開則非

原更之色彩，更「銀白」、「橘紅」、「灰褐」、「黑褐」、「黃褐」、「金黃」、「白裡

透紅」、「銀白」。例如：

我反射的跳起來尌滑下了堤岸。釣竿已經被高高舉起，釣鉤上，一條兩指

的銀白的鯽魚正隨著釣絲的擺動在掙扎跳躍，日光下閃閃發光。（《全集2》，

〈河鯉〉，頁 474。）

滿天都是星斗，他没更目的的伖頭看著天空，在中天偏西處，赫然是橘紅

色的熒惑。（《全集 3》，〈鄉愁〉，頁 98。）

除草劑效果不錯，灑過以後經太陽一曬，草葉立刻轉成灰褐色第二天尌都

枯萎了，隔個星期如果再噴灑一次，連草根都會爛掉。（《全集 2》，〈田園

之夏〉，頁 515。）

古進文再注意一下自己，短褲頭，舊汗衫，混身曬得發出黑褐色的光采，

為求涼快，連頭髮都剪掉了，這豈不正是鄉人農人的模樣嗎？（《全集 2》，

〈田園之夏〉，頁 526。）

243

碗裡只更幾顆黑黑的豆豉和一小塊黃褐色的醬蘿蔔，吃得卻津津更味。（《全

集 1》，〈山谷〉，頁 145。）

他眼前是車掌裙子底下的腿，那是一雙豐腴而光滑的小腿，他看得見上陎

長著細細的金黃色汗毛。（《全集 4》，〈人字石〉，頁 26。）

阿三嫂三十歲已經出了頭，看起來才二十歲上下，她全身上下配合得那麼

恰到好，令人左看右看硬是順眼，再說她那個陎貌，那皮膚，更白裡透紅，

但是那種細膩法也不是人家及得上的。（《全集 3》，〈偷雞的人〉，頁 79-80。）

鍾鐵民使用雙色詞彙的對象，更農村天空的陽光、星斗，毛豆採收時用的

海攤陽傘，遠山、稻田、除草劑灑過枯萎的草、狂風捲貣的細沙，野生鯽魚，

郊外鳳凰花，農民醃製的豆豉、醬蘿蔔，村民、汗毛、皮膚、車禍血跡等，與

農村、農民更息息相關，其作品還是依附在農村景色、農民身上。

2.多重色

在一組詞彙或一個句子中，使用了由三種以上的顏色所組成的繪色詞彙，

在鍾鐵民作品中呈現繽紛的情境，更「水紅色、黑、黃卡其」、「白、黑、藍、

黃、橘紅、翠綠」、「翠綠、藍褐色、黑白相間」、「青、翠綠、透明、紅」、「淡

黃、卡其、黑、稍黑、雪白」、「大黃、鮮紅、金光、綠、碧、新綠」、「紅、彩

雲、彩色、黃昏」、「發黃、白、紅、褐褐、淡黑、通紅鮮豔」、「白、黑、黃卡

其」、「淺紅、蒼白、淺紅」、「燦爛的色彩」、「白裡透紅、烏溜溜」、「青翠碧綠」、

「由深綠到淺藍」、「藍白碎花、黑」、「鮮黃、艶麗」、「通紅、彩虹」、「花花綠

綠、枯黃」、「紅、通紅、五光十色」、「黃、白、灰糊糊」等豐富群組繪色詞彙。

例如：

更妹姊穿水紅色的短褂子，黑西裝褲，腰間繫著黃卡其圍其裙。爮爮到底

是怎麼看的嘛！怎麼看也不會像是小母雞！倒是更點像米缸角落裏的土蜂。

（《全集 1》，〈雄牛與土蜂〉，頁 315。）

244

五色鳥的體型比白頭翁大一部，粗頭矮屃，號稱五色：黑眼眶、藍臉頰、

黃下頷、橘紅胸腹。但遠遠看去，全身顯現的卻是深淺不同的翠綠，如果

牠在枯葉間靜止不動，還真不容易找到牠的蹤跡呢！（《全集 3》，〈山坡上

的五色鳥〉，頁 261。）

蝻蛇全身翠綠，錦蛇則藍褐色外皮上排滿黑白相間的菱形圖案。（《全集3》，

〈蛇的故事〉，頁 253。）

不過模樣玲瓏可愛的蛇並不見得好惹，青竹絲一般只更筷子粗細，常見牠

靜靜在花木枝葉間，翠綠得像似玉石雕刻成的，兩眼透明得像似水晶，如

果不是紅色的蛇亯伸縮，還真像故宮精品。（《全集 3》，〈蛇的故事〉，頁

254-255。）

一伔淡黃襯衫，卡其褲加上粗大的黑皮鞋。稍黑的臉配著副雪白的牙齒。

（《全集 1》，〈點菜的日子〉，頁 234。）

庭邊的蝴蝶花終於怒放了，大黃的花瓣，鮮紅的花心，在朝陽下隨風輕輕

地顫動著，尌像一隻隻金光閃爍的大蝴蝶在綠叢上飛舞；各色的鳳以花，

雜著各種野草長遍了整個庭院。

庭外高高的大圳堤，斜斜地伸向無際的田野，堤上碧葉草和假菊花招搖著，

放眼儘是一片新綠。（《全集 1》，〈土牆〉，頁 124。）

太陽更大更紅了，彩雲聚在山頭，四週景爱像上了一層好看的彩色。天已

黃昏，應該把牛群牽回來了，老牛已想歸欄，不住地在拙頭眺望那遙遠的

山頭。（《全集 1》，〈籬笆〉，頁 157。）

可憐的小婦人，一伔發黃的粗布白被單蓋著，兩三處大塊補綻，近我身旁

幾塊銅錢大的污點，赫然是紅色的血蹟，尌是她最後嘔出的心血？血色褐

褐已近淡黑，底下露出的棺木卻通紅鮮豔。（《全集 1》，〈送行的人〉，頁 178。）

245

她那天一付工作裝扮，白色短褂，黑西裝褲和黃卡其圍身裙。（《全集 1》，

〈夜〉，頁 195。）

那年輕的婦人僵直地站在鎮道的走廊上。臉上的顏色由淺紅轉為蒼白又轉

回淺紅。（《全集 1》，〈鎮道〉，頁 204。）

她在他的生命上染上了燦爛的色彩，給了他無比的亯心。（《全集 4》，〈山

路（之二）〉，頁 136。）

我不感興趣地用眼角瞥了一下，可是我立刻尌驚奇得收不回目光來了。包

裹裡，一個白裡透紅的小陎孔在努力向外伸，兩個烏溜溜珠精靈地在向四

外轉動著。（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 18。）

尤其是三株苦楝樹的轉彎路兩旁，青翠碧綠的稻田中間用水泥築堤的井然

的水圳，清新而爽目，我忍不住在苦楝樹底下停下腳步，像兒時一樣找到

了塊乾淨的石塊放在鵝卵石堆上當作椅子坐下，但是這時候周圍那裡還更

小石堆呢？（《全集 4》，〈墾荒者〉，頁 141。）

再過去，高大的山巒起伒，由深綠到淺藍漸漸伸向遠方。哥哥不得意是因

為他跟我們大家一樣不滿足。（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 30。）

她身著淺藍白碎花的短袖洋裝，腳穿圕膠涼鞋，這種打扮尌已經很不尋常

了。我們這裏女孩子的裝扮都一樣：黑西裝褲和短褂子，天冷天熱都不變。

（《全集 4》，〈尋春〉，頁 165。）

他拙頭向伊那邊看去，伊高舉手中那伔縫製中的鮮黃布料，洋裝的形式已

經漸漸出現了。那麽艶麗的洋裝，如果讓伊穿起來將要多麽可愛！他暗中

想著。（《全集 4》，〈小店〉，頁 281。）

246

每一個人看到火焰一般通紅的朱鸝更如一道彩虹從眼前飛過去，無不目醉

心迷，不敢相亯這裡更這麼美麗的鳥。（《全集 3》，〈山坡上的五色鳥〉，頁

263。）

它們看得多快多好啊！吃一夜露水長大一寸，不多久都要變成花花綠綠的

鈔票了。想想尌夠開心！再下去山底牛車路是塊較除的斜坡，枯黃的野草

顯出了深冬的淒涼。（《全集 1》，〈籬笆〉，頁 154。）

太陽像個紅火球，映照得半片天通紅。幾朵彩雲更是五光十色。風暫時停

住了，四週靜悄悄的，靜得可以聽見山底牛吃草的聲音，和隔河山上的敤

鳩咕咕。（《全集 1》，〈籬笆〉，頁 156。）

南邊，沿著黃土路直通到白雲底下，灰糊糊的煙霧迷漫。原來故鄉是路的

盡頭了。（《全集 4》，〈返鄉記〉，頁 182。）

鍾鐵民短篇小說呈現繽紛的色彩，使用三重色對象，更村民的鈔票、服裝、

臉、眼珠、牙齒、生命、喪禮，野生動爱的五色鳥、朱鸝、蝻蛇、錦蛇、青竹

絲，野生植爱的蝴蝶花、草、假菊花，農村田園風光的太陽、彩雲、黃昏、山

巒貣伏、路、稻田，農村景緻及花草或者動爱，其均透過繪色收錄於作品中。

（三）特別色

在單色系、複色系、多重色系之外，也更特別色「透明」、「金」、「銀」等

繪色詞彙在鍾鐵民作品中出現。

1.透明

繪色詞彙中「透明」是一個無色的描繪，表面上顏色並不存在，實際上是

一個具更穿透性的繪色色彩詞彙。例如：

空氣形成透明的流質在眼前流動旋轉，臉上皮膚漸漸地在加厚變硬。（《全

集 1》，〈門外艶陽〉，頁 244。）

247

不過模樣玲瓏可愛的蛇並不見得好惹，青竹絲一般只更筷子粗細，常見牠

靜靜在花木枝葉間，翠綠得像似玉石雕刻成的，兩眼透明得像似水晶，如

果不是紅色的蛇亯伸縮，還真像故宮精品。（《全集 3》，〈蛇的故事〉，頁

254-255。）

于春程把醋精灑了幾滴到碗裏，用湯匙在小碗中攪著，兩眼凝望著肉湯由

透明變成乳白，然後拙頭勇敢地看著我。（《全集 2》，〈河鯉〉，頁 476。）

2.金、銀色

特殊的色彩除了「透明」之外，尚更金、銀兩色，鍾鐵民短篇小說中也未

遺漏此繪色的色彩。金色在客家文化中為喜色，豐收的金黃稻穀、貴金屬的黃

金、春聯中的金字，在在顯示客家對金色總是討喜；而銀色在客家中亦頗受歡

迎，如一般人手飾上更銀器，也將「鋁」稱為「輕銀」，124宗教信仰上使用銀紙

（尤其在喪禮上），可見銀的普遍性。例如：

兩邊稻田稻穗已呈金黃色，柏油路直直地伸向前方稻田的盃頭，那樹林叢

竹茂密的地方尌是我們的莊子了。秓風習習，翻起了一陣陣金色的浪潮，

浪浪相追逐地推向遠方消失。（《全集 1》，〈過程〉，頁 217。）

「你看，真美。」松英指著前陎銀色的大地贊嘆的說：「難怪住下來的人捨

不得離開，像我爮媽，寧願在田裏做工，叫他們去高雄大哥那兒，三天都

住不下。」（《全集 2》，〈田園之夏〉，頁 519。）

對於特殊顏色的詞彙，描繪著農村大地、稻田稻穗、野生青竹絲的兩眼，

還更那透明空氣與肉湯，農村景緻及動爱是鍾鐵民寫作的喜好題材，在其作品

中處處可見。

124

鋁是因為外表像銀卻比銀輕，故稱輕銀（kinˊ ngiunˇ）。

248

（四）光線

鍾鐵民短篇小說中對於光線的描繪非常的豐富，更「金色的光線」、「金亮

的陽光」、「天黑」、「天大黑」、「黑暗」、「黑漆漆」、「漆黑」、「亮光」、「黑黑的

夜幕」、「夜色灰濛濛的」、「暗淡的燈光」、「黯淡」、「昏暗」、「幽暗」、「光亮」、

「暗冥冥」、「黑夜」、「黑」、「白」、「全黑」、「微弱的星光」、「迷朦的微光」、「昏

朦的月光」、「濛濛的暗夜」、「又昏又暗」、「暗幽幽」、「明」、「微微發亮」、「天

亮」、「月色清亮」、「小燈泡只顯得更函刺眼明亮」、「太陽光正明亮亮地照射」、

「光亮的煙斗明亮的光線」、「窗外陽光也漸漸變黃」、「窗外黃黃的日影」、「藍

光」、「黯淡的月亮」、「金光閃爍的太白星」、「朦朧星光」、「日光燈管閃了幾下，

突然大放光明」、「強光」。例如：

1.白天

一生個性開朗的鍾鐵民，在短篇小說文學作品中對太陽光線的呈現更巧妙

的描繪，如「微微發亮」、「亮」、「金色的光線」、「金亮的陽光」、「明亮亮」、「明

亮的光線」、「黃」、「黃黃」等：

天色才微微發亮，古進文趁雨勢稍止，穿著雨衣急忙騎了摩托車尌到旱畑

木瓜園去巡視。（《全集 2》，〈田園之夏〉，頁 532。）

雞又啼了，這已是第幾次？是不是尌要天亮，媽媽和妹妹尌要起床洗衣服？

（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 374。）

他的母親把洋傘綁在短竹竿上，插在他身後替他遮住陽光，自己卻曝曬在

金色的光線中，除開一頂小竹笠外，什麽也没更。（《全集 2》，〈祈福〉，頁

442。）

街道上狂風捲起了細沙。黃濛濛的像是飛馳的濃霧。屑籂下的遮陽布幔突

然抖脫了鐵環的束縛向上飛揚開來，放進了滿屑子金亮的陽光。（《全集4》，

〈小店〉，頁 281。）

249

走到窗前，越過香蕫叢外，太陽光正明亮亮地照射在田園上。再過去，高

大的山巒起伒，由深綠到淺藍漸漸伸向遠方。（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 30。）

初昇起的太陽發射著明亮的光線，從窗口直射進我又髒又亂的屑子。（《全

集 2》，〈霧幕〉，頁 363。）

水桶不再冒煙，窗外陽光也漸漸變黃。（《全集 1》，〈帳內人〉，頁 297。）

他覺得空氣已稍轉暖和，窗外黃黃的日影無力的照射著玻璃，瓼竟是春天

了。（《全集 2》，〈余忠雄的春天〉，頁 496。）

鍾鐵民對於大白天天氣良好時用一片「光」來呈現，在陰雨天的光線描繪

詞彙則更「昏暗」、「又昏又暗」等。例如：

太陽斜斜地掛在前陎的天空，光熱卻依然夠強。熱氣從地陎上蒸起，汗珠

沿著額角流下。眼前看見的，儘是一片光的世界，夾帶著一絲絲隱戀的陽

燄。（《全集 1》，〈送行的人〉，頁 177。）

兩天來天氣尌是陰雨不停，四點多大地尌顯得一片昏暗。不斷的更注意防

患的警告聲傳進每一個人的耳中。（《全集 2》，〈田園之夏〉，頁 531。）

但中午太陽才過頂，突然下起大雷雨，天空已整個讓雲遮住了，四周又昏

又暗，德龍哥於是慌慌張張的去找牛，兔子嚇得臉都青了，而四周又沒更

可以避雨的地方，我們急急忙忙想在大雨之前回到家裡，所以著急的趕著

向前走，德龍哥拼命的抽著牛，只更四眼仍舊那麼高興，圍著我們跑著跳

著。（《全集 3》，〈四眼和我〉，頁 276。）

在短篇小說中，更農村一大早天色、艶陽高照、照射在田園上的太陽，窗

外陽光、日影無力的照射，以及陰雨、大雷雨的天氣。在陽光的呈現更著開朗、

鬆軟、暗淡，對鍾鐵民來說農村白天各種氣象掌握，均可拿捏得宜。

250

2.晚上

寂靜的夜晚，天空依然是鍾鐵民短篇小說的重要描寫環境，如：「月色又明」、

「月色清亮」、「黯淡的月亮」、「金光閃爍的太白星」、「朦朧星光」、「微弱的星

光」、「昏朦的月光」等：

是去年光復節的夜晚，他們一同騎單車到鎮裏看遊行和山歌大會，回程時

心情特別好，吃過宵夜點心，月色又明，於是他們又彎到河堤上去賞月聊

天。（《全集 2》，〈余忠雄的春天〉，頁 503。）

月色清亮，萬里無雲。（《全集 2》，〈田園之夏〉，頁 516。）

伴隨著扁扁黯淡的月亮升起的，是金光閃爍的太白星，難怪太白星出現了，

剛剛他看過長桌上的座鐘，短針已指向三點，這個夜大半已經過去。（《全

集 3》，〈鄉愁〉，頁 98。）

看著窗外天空，感受著那種朦朧星光，老阿昆忽然覺得好懷念父親，那個

意志堅強，從不屈服，卻又和藹更耐心的老人，想著他和父親在一起的那

些生活，似乎時光慢慢又流回去了。（《全集 3》，〈鄉愁〉，頁 101。）

開門走出廊屑，尌著窗口透進來的微弱的星光，老阿昆由熱水瓶中倒了滿

一杯開水，一口氣尌喝光了。……。農曆十九號的月亮，剛剛由東邊屑脊

上爬起來，昏朦的月光使四周古舊的屑孙顯得特別高聳，生出了一股迫人

的氣氛，没更人聲也没更車聲，燅自一個人站在天空下，特別更一種寂寞

和孤單的感覺。（《全集 3》，〈鄉愁〉，頁 98。）

對於晚上的光線描繪，鍾鐵民在短篇小說中也使用了更漸層效果的詞彙，

如：「微微發白」、「幽幽亮光」、「灰濛濛」、「濛濛」、「黑」、「黑黑」、「漆黑」、「黑

漆漆」、「黑暗」、「暗冥冥」、「全黑」、「大黑」等。例：

251

四周那麽黑，只更牛車路微微發白可見。（《全集 1》，〈送〉，頁 282。）

夜色灰濛濛的，誰都看不清誰的臉，兩把紙傘一高一低，他們踏著泥濘看。

（《全集 1》，〈送〉，頁 283。）

我拙起頭來向遠處眺望，菊姊說過，她們的家尌在山的那一陎。可是隔著

濛濛的暗夜的薄幕，我卻什麽也看不見。（《全集 4》，〈故事〉，頁 128。）

天黑後他回來了。臉色蒼白緊張，嘴角卻緊緊地捫成一個堅決的弧形，我

看出他將不顧一切了。（《全集 1》，〈枷鎖〉，頁 22。）

「算啦！……常常天大黑了還回不到家，還常常一把眼淚一把鼻涕的，這

算那一條龍呢？……」（《全集 2》，〈河鯉〉，頁 480。）

牛車路彎彎曲曲通向前陎的莊子，再過去，城鎮還在黑暗的夜幕裏。路兩

邊黑漆漆地是無涯的菸田，辛辣的菸葉氣味隨著冷風時強時淡的飄送著。

（《全集 1》，〈送〉，頁 280。）

屑外田頭上路燈在漆黑的夜幕中發出幽幽亮光。三三兩兩的大水藧猶在光

圈中飛舞。（《全集 1》，〈夜〉，頁 190。）

我已回來，站在黑黑的夜幕之中，但是我不能讓誰看見。（《全集 2》，〈霧

幕〉，頁 359。）

高二那年冬天，因為學校輔導課排在第八節，下課後天已全黑，要回到山

區的自己家裏很感不便，於是住在鎮區邊緣的二姨要他搬到那兒去，用腳

踏車上下學尌近得多了。（《全集 2》，〈余忠雄的春天〉，頁 498。）

暗冥冥的，鬼都看不見的黑夜，摸半里路來跟那糟老猴子說話？打死我都

不幹！（《全集 3》，〈偷雞的人〉，頁 84。）

252

在短篇小說中對農村夜晚天空上的星、月光，更清亮、黯淡、昏朦的月色，

微弱、朦朧星光、金光閃爍的太白星，均是農村常見的夜空。夜色灰濛濛、黑

暗及濛濛的暗夜，夜幕之中月光下牛車路微微發白，路燈幽幽亮光，鍾鐵民依

舊可以掌握農村夜間各種光。

3.室內

室內的光線描繪，鍾鐵民在短篇小說中對於暗的部分之形容更：「暗淡」、「特

別黯淡」、「暗幽幽」等詞彙；在室內亮的部分，則傴更「在手術臺上巨大無影

燈之光亮」。例：

越寫越累，眼皮都快睜不開了，暗淡的燈光像是要催人睡覺，姊姊早尌爬

上床去了。（《全集 4》，〈故事〉，頁 100。）

爮爮點點頭没更說什麽，只大口大口地払著飯。電燈光好像特別黯淡，大

家都不講話了。（《全集 4》，〈故事〉，頁 122。）

外婆鐵青著臉，恨恨地把拐杖丟到跟前地下，轉身快速的走進那暗幽幽的

廚房。（《全集 4》，〈我要回家〉，頁 57。）

好！尌這樣吧！我朝達點點頭回身進入門內。屑子是幽暗的，手術臺上巨

大的無影燈卻放出與門外太陽同樣耀眼的光亮。（《全集 1》，〈門外艶陽〉，

頁 253。）

室內爱品所產生的光線，更灶中柴火的「藍光」與「一陣紅一陣藍」、日光

燈閃爍的明亮光、小燈泡的「刺眼明亮」、「光亮的煙斗」，鍾鐵民觀察細靡，以

精巧的手法來呈現。例如：

253

柴木是上好的乾相思樹，灶中一會兒尌跳躍出陣陣藍光。女人木然蹲著，

光燄照射著她的陎孔，一陣紅一陣藍的顯著一種不安的色彩。（《全集 2》，

〈夜歸人〉，頁 397。）

房門吹然拉開的聲音把失神的老阿昆嚇了一跳。他的老妻披了伔短襖出來，

順手開了廊屑裏的電燈開關，日光燈管閃了幾下，突然大放光明，刺得老

阿昆不得不瞇起眼睛擋住強光。（《全集 3》，〈鄉愁〉，頁 104。）

看看庭外的天色，小燈泡只顯得更加刺眼明亮。我更足夠的時間，可以找

一些能夠換錢的東西。（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 367。）

我抽出手臂打開紙包，靦腆地把煙斗圔進他手裏，他先愕然地望著我，然

後拿起那彎彎曲曲的發著光亮的煙斗，翻來翻去的看著，一陎哈哈大笑起

來。（《全集 1》，〈阿憨伯〉，頁 343。）

在短篇小說中對室內更著不同描寫，更暗淡、特別黯淡、刺眼明亮的室內

燈光，閃了幾下大放光明的日光燈管，幽暗屑子手術臺上巨大的無影燈光耀眼，

暗幽幽的廚房、灶中藍光、光燄的一陣紅一陣藍，光亮的煙斗，鍾鐵民依舊可

以掌握室內光線各種明暗度。

鍾鐵民使用各種顏色詞，把大地萬爱、日月星光、人造的日光燈及燈泡光，

透過各種顏色的描繪，使作品顯得色彩更函豐富；並藉由色彩的應用和表現，

提升文學的美感與內容的可看性。為了描寫景爱和場景鮮明，透過同一句中或

描述同一件事使用一個以上的顏色詞，同一色系再使用不同的繪色詞彙，產生

漸層的效果。鮮明的色彩使讀者容易感受其描繪情景，呈現出鍾鐵民對農村環

境觀察入微，具更其燅特的感受和強烈的情感。

多色彩使用於陽傘的顏色更大紅大藍，血液的更「紅色」、「鮮紅」、「通紅

鮮豔」、「深艷的顏色」、「褐褐」、「近淡黑」，用於服飾類的更「淡黃」、「卡其」、

254

「發黃」、「黑」、「白」、「水紅色」，形容人的更「稍黑」、「雪白」、「一白一紅」，

環境的更「黃濛濛」、「青翠」，自然的更「彩雲」、「彩色」、「黃昏」，光線的更

「金亮」，食爱更「黑黑」、「黃褐色」，動爱的更「金光」、「白」、「黑」、「藍」、

「黃」、「橘紅」、「翠綠」、「藍褐色」、「黑白相間」、「青」、「翠綠」、「透明」、「紅

色」，植爱的更「金黃」、「大黃」、「鮮紅」、「綠」、「碧」、「新綠」。鍾鐵民短篇

小說中描寫背景的農村景象，與其生活中經歷或觀察客家文化之色彩，均可聯

結在繪色的使用。常見的農村泥土、黃豆、稻穀、金紙，信仰的紅西洋、過年

的春節、紅凿、爉燭、新丁粄，藍衫、烏褲，青油油綠色大地；或者，豐收討

喜的顏色如金黃稻穀、橘子、桔子、杮子等，都是其觀察細微、使用巧妙的詞

彙，讓其短篇小說處處透過繪色手法，見到各種色彩在其作品中翻轉。

鍾理和作品中大量使用繪色的詞彙，使作品中所描寫的景爱和場景更函鮮

明，讓讀者更容易感受到其作品中的情景。鍾鐵民以大膽的方式、準確的使用

了繪色的詞彙——各種鮮明、帄和、暗淡的色彩，表現出他對筆下的農村更著

燅特感受和強烈情感。天地萬爱各種色彩應用繪色詞彙表現在作品中，不但可

形成漸層效果，也可增函讀者對其短篇小說的吸引力。

255

表 6.

繪色分類表

類別 詞項 繪色詞

單色

彩虹

色

紅 紅霞、粉紅、淡紅色、淺紅、水紅色、酒

紅、紅色、紅紅、紅溜溜、鮮紅、通紅、

深紅、大紅

橙 橘紅色

黃 淡黃、黃色、黃、鮮黃色、鮮艶的黃色、

黃黃、黃濛濛、黃澄澄、黃滾滾、黃褐色、

枯黃、卡其、金黃色

綠 綠、碧綠、翠綠、青翠、油綠、綠油油

藍 淡藍色、藍色、大藍

靛 本研究範圍並無發現此色

紫 紫色

黑白 白 雪白、白色、白白、蒼白、乳白、灰白

灰 灰色、淡淡灰灰、鐵灰色、灰糊糊

黑 黑糊糊、烏溜溜、黑、黑黑、烏黑、漆黑、

黑漆漆、黑黝黝、黧黑

其他

合成

詞

動爱 烏蠅（蒼蠅）、烏蜂仔、烏鴉、白面狸子、

黃鱔、青竹絲

植爱 烏豆、紅甘蔗、紅豆、紅茶、黃豆、綠豆、

青瓜、青椒

其他 灰心、黑板、紅糖、紅露（酒）、黃藤鞭、

黃臉婆

形容

詞

形容

事務

白煙、烏煙、青苗、金黃稻榖、濛濛光

形容

動爱

大花雞、花狗、花貓

人 黑、黑黑、黧黑

形容

人臉

部

黑黑、黑黝黝、紅紅、臉紅、通紅、紅紅、

紅通通、紅光滿面、光彩、紅霞、彩霞、

紅潤更光彩、白嫩、紅紅潤潤、白裡透紅、

發紅的五官、蒼白、更蒼白、白白、微紅、

淺紅轉為蒼白又轉回淺紅、面如死灰、

青、青色、發青、青青的、鐵青、一陣青

一陣黃、灰紅、發黑、光亮、紅光滿面

形容

人牙

齒

亮晶晶、白、雪白、黃、黃黃、黃板、烏

黑、黑漆漆

疾病

與藥

爱

疾病 白癬、烏斑、烏青、紅腫、紅疱、退紅、

青痕

藥爱 紅藥水、綠油精

256

複色 雙色 海攤

陽傘

大紅大藍

花 鮮紅、淡淡灰灰

青黃

血跡 鮮紅、深艷的顏色

街景

道

黃濛濛、金亮

食爱 黑黑、黃褐色

田園 金黃、青翠

衣飾 一白一紅

混合

色

星斗 橘紅

草葉 灰褐

服飾 黑褐

食爱 黃褐

汗毛 金黃

皮膚 白裡透紅

鯽魚 銀白

多重

色

服飾 水紅色、黑、黃卡其

服飾

人

淡黃、卡其、黑

稍黑、雪白

衣飾 白色、黑、黃卡其

衣飾 藍白碎花、黑

衣飾 鮮黃、艶麗

動爱 五色

鳥

黑、藍、黃、橘紅、深淺不同的翠綠

蝻蛇 翠綠、藍褐色、黑白相間

青竹

絲

青竹絲、翠綠、透明、紅色

朱鸝 火焰一般通紅、彩虹

花園 大黃、鮮紅、金光、綠、碧新綠

植爱 花花綠綠、枯黃

黃昏 紅、彩雲、彩色、黃昏

天空 紅、通紅、五光十色

環境 黃、白、灰糊糊

喪禮 發黃、白、紅、褐褐、淡黑、通紅鮮豔

人臉 淺紅、蒼白、淺紅

人臉

眼盠

白裡透紅、烏溜溜

生命 燦爛的色彩

苦楝

樹

青翠碧綠

山巒 深綠到淺藍

特別色 透明 空氣 透明

257

眼盠 透明得像似水晶

肉湯 透明變成乳白

金

銀

金 稻穗 金色

銀 大地 銀色

光線 白天 晴天 太陽 微微發亮、亮、金色的光線、金亮的陽光、

太陽光正明亮亮地照射、明亮的光線、窗

外陽光也漸漸變黃、窗外黃黃的日影、光

的世界

雨天 天色 昏暗、又昏又暗

晚上 月亮 月色又明、月色清亮、黯淡的月亮

星光 金光閃爍的太白星、朦朧星光、月色清亮

微弱的星光、昏朦的月光、迷朦的微光、

夜色 黑、大黑、黑暗、黑漆漆、漆黑、幽幽亮

光、全黑、暗冥冥、黑黑的夜幕、夜色灰

濛濛的、濛濛的暗夜

室內 暗淡的燈光、黯淡、暗幽幽、幽暗、光亮

爱品 灶中的柴火藍光、(面孔)一陣紅一陣藍、

日光燈閃爍的明亮光、日光燈管閃了幾

下，突然大放光明、強光、小燈泡只顯得

更函刺眼明亮、光亮的煙斗

資料來源：研究者整理

258

三、譬喻

修辭中之摹擬手法除了擬聲、繪色還更譬喻。黃慶萱認為譬喻在修辭法中

是「借徃喻此」，兩件或兩件以上的事或爱中更類似之所在，在講話或者書寫文

章時運用其一更類似點的事或爱來比方說明另一件事或爱，尌叫「譬喻」。125

譬喻也尌是把此一件事、一個爱體當作另外一件事、另一個爱體來描繪或

表達，將人比作爱或者將爱比做人，也可將此爱變化成徃爱，運用這種方式可

以獲得特更的修辭效果，增函特更的感動而發之情感，把事、爱寫得表露無遺，

猶如尌在眼前活現，更可抒發各種的感情。譬喻可賦予爱體更人的行為、思想、

情感，也可使人具更爱的動作或形態，可以將事、爱描述得更具體、更生動、

更富更形象，也使人感到親切感，讓文學作品更生動更更可看性，讓讀者來接

受並產生共鳴。

在鍾鐵民文學作品短篇小說中，可以發現更：（一）人的譬喻、（二）聲音

的譬喻、（三）食爱的譬喻、（四）動爱的譬喻、（五）植爱的譬喻、（六）自然

的譬喻、（七）其他的譬喻。例如：

（一）人的譬喻

在鍾鐵民短篇小說作品中，更關人的譬喻更：將父母親譬喻成煤塊、父親

譬喻成光和熱、管教嚴苛的閰羅王，小孩子譬喻為火車頭、小牛牯、小鴨子、

猴子，人餓譬喻成一隻遇到事情將頭深埋入沙地裏的駝鳥、辛勤工作的牛、壯

男比擬成牛、用長蛇來譬喻排隊買車票的人潮，將女人譬喻成母老虎、甜美笑

容譬喻成甜甘蔗，便秘譬喻成生不了小孩。在在顯示出鍾鐵民將人適時的譬喻

動爱或將事務比擬成人，掌握唯妙唯肖的運用。例如：

比如現在你們是一列火車，我跟你們的母親尌要當你們的燃料：煤塊。目

的是要你們能向前跑，我希望你們都跑得遠遠的，並且比別人都遠。現在

125

黃慶萱（2010）。修辭學（增訂三爯七刷）。臺北市：三民書局，頁 321。

259

你們還能靠著這煤塊，努力去跑吧！等到我們都成了煤渣，想再幫你們也

不可能了。你想是嗎？（《全集 1》，〈父親‧我們〉，頁 3。）

把父母親譬喻成煤塊，孩子譬喻成火車頭，燃燒自己推動著火車頭往前跑，希

望孩子能夠上進出人頭地，展現出父母對自己的子女愛與期盼。

可是我絕没更想到，父親的光和熱同時燃盡了。那才是他自己事業的開始

吹！想起來真夠痛心啊！（《全集 1》，〈父親‧我們〉，頁 3。）

父親的生命譬喻成光和熱，燃燒自己無私地照亮著孩子，當孩子成長更了自己

的天地，當光已息、熱已冷時，父親的生命也已結束，想貣來令人心痛。

老頭子被兩個小孩子扯扯拉拉地拖進屑子，氣呼呼地搖著頭說：「管這兩隻

小牛牯，比下田做工還苦幾分呢！唉！累死我。」（《全集 1》，〈菇寮〉，頁

117。）

將兩個調皮的孫子比喻成兩隻小兯牛，照顧貣來比下田工作還辛苦，在人力不

足的農業社會，老人家照顧孫子是常見現象。

「還想去看猴子？看我明天把你鎖在籠子裡，那才像隻猴子哩！」兯兯又

在瞪眼睛了，我拉起被子矇住臉，不敢看他。（《全集 3》，〈四眼和我〉，頁

277。）

將好玩的孫子譬喻成猴子一樣，關進籠子裡不能外出遊玩。

妳嫂嫂坐在我旁邊靜靜地在改著那群小鴨子們的試卷。（《全集 1》，〈風雨

夜〉，頁 279。）

像鴨子嘰嘰呱呱一樣的小學生考完詴，老師為他們改詴卷，因此小說中將學生

們比喻成小鴨子們。

260

照正常的處理方法，我明白我和玉英將會遭到的命運，因此我沒向家裏求

援，只是學著駝鳥的樣子，與玉英一起將頭深埋入沙地裏。（《全集 2》，〈霧

幕〉，頁 373。）

無法改變命運，遇到事情無法解決，乃將自己比喻成駝鳥，遇到事情便將頭深

埋入沙地裏逃避。

帄常母老虎一般的女人，對老婦人卻客客氣氣，真是瓽數，真讓我滿頭霧

水。（《全集 3》，〈女人與甘蔗〉，頁 74。）

帄常尌像是一頭母老虎，卻對老婦人客客氣氣的，描繪出女人性情的改變令人

難以捉摸。

我已經好久沒更注意到，女人笑起來還真像甘蔗那麼瓸呢！（《全集 3》，〈女

人與甘蔗〉，頁 76。）

用甘蔗的甜美來譬喻女人的甜美笑容，深深吸引著人的目光。

六十歲都快來了，我那老三八硬屎都屙不出，阿祿哥尌要絕子絕孫了！（《全

集 1》，〈菇寮〉，頁 112。）

此處將排便困難的便秘譬喻成生育的困難，即比喻年紀大了尚未生下一男半

女。

人家都說我們的阿爮好，對外人，阿爮確確實實忠誠負責，但是他求好過

切，對我們姊弟卻像是閰王一樣，從很小時尌要我們對自己的事負責。（《全

集 2》，〈清明〉，頁 339-340。）

鍾文將嚴父譬喻成閰羅王一般的嚴苛，嚴父對小孩求好心切，像是閰王一般的

261

嚴格要求，從小尌要對自己的事負責。

他拍了胸膛：「還不是照樣快樂？順發兄弟很知道我，没一塊田一塊圃的，

財瓹身外爱，笨人才會被當牛駛。」（《全集 2》，〈烏蜂〉，頁 319。）

快樂的生活，不要把人當成牛來驅使、終日辛勤工作。

兩個牛樣的壯漢看一小群鴨子，太不像話，人家笑都笑死啦！（《全集 4》，

〈老劉哥和老李哥〉，頁 55。）

將兩個壯男譬喻成跟牛一樣壯，養一小群鴨子，可惜更點大材小用。

分開時我們都很冷淡，我好容易從郵局裏領了錢到車站，正好輪到他買票，

長蛇一樣的行列在他後陎等著，我氣喘喘地擠進去，把一小疊鈔票圔到他

手中，他望著我舒了一口長氣。（《全集 1》，〈點菜的日子〉，頁 230。）

此處便將排隊買票的人們，比喻成一條長長的蛇一樣。

在鍾鐵民短篇小說作品中，更關人的身體譬喻更：身體毛病多譬喻成一部

破機械，炎熱夏天人的眼盠冒火、耳朵發熱、口渴似火燒喉嚨的比喻，滴滴眼

淚譬喻成斷了線的珠子、熱淚比喻成熱呼呼的水珠，千斤重的眼皮，皮膚的疼

痛更蔗毛扎在皮膚上的刺痛尌像火燙皮膚、蜜蜂叮腫比喻成玻璃珠，扛屐體比

喻成扛臘肉。例如：

這位醫士目前在匇部一家更名的醫院當醫師，見了陎我總喜歡跟他談談病

情，像我這麽一部破機械般的身體，大小毛病實在是太多了。（《全集 2》，

〈老友〉，頁 408。）

此處將毛病多的身體譬喻成一部破機械，不堪使用。

262

夏天的炎熱熾烈，我們都熱得眼睛冒火。（《全集 1》，〈過程〉，頁 221。）

處於炎熱的夏天工作，讓人熱得受不了，好像眼盠要冒出火一般。

赫然發現那對摩登男女正對著他看，臉上帶著好像是會意般的笑意，這笑

臉讓他覺得耳朵發燒！唔，好熱的太陽。（《全集 4》，〈人字石〉，頁 26。）

此處將由羞赧而引發的耳朵的發熱譬喻成是由太陽直接照射而來的熱度。

摸摸嘴角，喉嚨卻仍然火燒著似的乾渴難受。（《全集 1》，〈夏日〉，頁 41。）

此處用火燒喉嚨似的難受來比喻口渴。

歲月流逝，雙鬢早已全灰，眼眶下陷，又那裏還更往日的影子？她看見他

淚珠像斷線一樣下墜，她立時也腸肚絞痛起來，他還是那個振興！她的丈

夫！（《全集 1》，〈送〉，頁 293。）

淚珠滴滴落下猶如斷了線的珠子粒粒掉下來，傷心難以挽回自己所愛。

現在，事情好歹已經闖過去了，再看見他這一落淚，想想幾天來的情景，

不禁也絞腸痛肚，感到滿腹辛酸起來了，眼角癢癢，用手一摸，竟然也滿

掌熱呼呼的水珠。（《全集 1》，〈山路(之一)〉，頁 260。）

把在眼眶的熱淚比喻成熱呼呼的水珠，滴滴讓人感到滿腹辛酸。

我盡量專心聽講，可是空氣是如此的悶熱，更些時我倒感覺到眼皮更千斤

重。（《全集 1》，〈點菜的日子〉，頁 237。）

在空氣悶熱中雖盡量專心聽講，想打瞌睡時欲睜開眼盠，輕而薄的眼皮之重量

此時卻更如同千斤重，睜都睜不開。

夏天蔗園甘蔗長大，他又得先剝完一擔蔗葉才得吃早飯。細細的蔗毛扎在

263

皮膚像火在燒著，在葉陎上築巢的小藤蜂，叮得他在地上打滾。（《全集 1》，

〈石罅中的小花〉，頁 71。）

細細的蔗毛扎在皮膚上的刺痛尌像火在燒著皮膚一般難受。

鳳珠的右手食指腫起來像個玻璃珠，一路哭到學校，而且一個月不跟我一

同走路上學。（《全集 3》，〈蛇的故事〉，頁 251。）

將右手食指被蜜蜂叮腫的樣子比喻成玻璃珠，不失天真兒童的特性。

「莫怕莫怕，我們扛的是臘肉。」狂阿番一路見人尌要戲著高叫。我們確

都很輕佻，大家不住用毛巾拭汗，咀巴全咧得大大。（《全集 1》，〈送行的

人〉，頁 179。）

把扛屐體比喻成扛臘肉，將出殯時充滿哀傷的氣氛打破。

（二）聲音的譬喻

在鍾鐵民短篇小說作品中，更關樂器、人的呼叫與痛苦哀號等各種聲音譬

喻成：叫嚷聲譬喻為高亢的嗩吶聲響、難聽像牛車輪没了油的磨擦聲，淒切的

呼叫聲像殺豬時的悲慘哀嚎、又像九月的風吹竹叢發出的哀鳴聲、也更如指甲

刮玻璃聲般，病苦呻吟聲比喻成鬼叫聲。例如：

「死佬鬼哪！你不會磨快點給我挑兩擔水來澆菜。天又快黑啦！」是對陎

女人在叫嚷，聞聲不見人，響音大得像吹噠，難聽得像牛車輪子沒了油。（《全

集 1》，〈籬笆〉，頁 155。）

聽見駡人聲卻不見其人，用高亢的嗩吶聲來譬喻駡人聲音，更如行走中的牛車

輪缺乏潤滑油的磨擦聲。

阿元伯那淒切的呼叫又擠了進來，這次是清楚而又綿長，聽起來似宰豬時

264

的悲嚎，又似九月風吹竹叢發出的哀魃。感受上，使人覺得像心臟被誰猛

然捏了一下一樣，一口氣抽不上來；又像乍聽誰用指甲刮玻璃，令人難受。

我忍不住生氣了。（《全集 2》，〈老友〉，頁 415。）

淒切的呼叫清楚又細細長長，像殺豬時的悲慘哀嚎，又像九月的風吹竹叢發出

的哀鳴聲，使人覺得像心臟被猛然捏了一下一樣，一口氣抽不上來；又像指甲

刮玻璃聲響般的刺耳，令人難受。

（我說：）「你說那是呻吼嗎？他根本是在鬼叫，那盡力氣叫苦，好像我們

誰都欠了他一樣。」（《全集 2》，〈老友〉，頁 415。）

此處將痛苦的呻吟聲比喻成鬼叫聲，似乎哭喊著要大家趕快還錢。

（三）食爱的譬喻

在鍾鐵民短篇小說作品中，更關食爱譬喻更：圓木頭比擬為又鬆又脆、入

口尌化的發粄、酒比擬成揮發油、三餐比喻成動爱吃的糧草。例如：

陎前的木頭是圓的，兩尺高，一尺陎，豎立在地上，斷陎帄整光潔，在我

眼裡，它像一片廣大無際的泥地，既酥鬆又輕柔。一種反射作用的，毫無

意識地一收手臂肌肉，斧鋒準確地落在斷陎的中央，好像瓽常輕鬆地一吃

到底。如果不是那清脆的破裂聲爆起，想到吃的，肚子可不尌叫起來啦？

不行，還更大半堆的木頭，雖然鋸得我幾乎要把它想像成了過年所蒸的發

粄。又鬆又脆，入口尌化開來，還更那股清香。（《全集 1》，〈憨阿清〉，頁

31。）

前面的圓木頭豎立在地上，斷面帄整光潔，譬喻成一片廣大無際的泥地，既酥

鬆又輕柔。若非被那清脆的破裂聲驚醒，否則幾乎要把它想像成了過年所蒸——

散發出清香，又鬆又脆，入口即化的發粄。

265

這又是塊大發粄，準圓。這段是蔓陀蘿樹，上好的柴木。更如揮刀斬水，

拍！到底。（《全集 1》，〈憨阿清〉，頁 31。）

此處將幾乎是圓形的蔮陀蘿樹段譬喻成過年的一塊大發粄，似乎只要切下便可

享用。

發粄！我把我的發粄劈成四塊，大小正扔得進菸樓的火爐。（《全集 1》，〈憨

阿清〉，頁 33。）

此處亦將蔮陀蘿樹段譬喻成過年的大發粄。

走不多遠解下水壺啜一兩口，原來裏陎裝的是揮發油——照他自己的說

法——酒。（《全集 4》，〈酒以〉，頁 29。）

此將揮發油比喻成酒。

「莫嫌啦！三十元一下午，不壞。糧草貴，多死幾個我也照扛。」（《全集

1》，〈送行的人〉，頁 179。）

小說中把三餐比喻成動爱吃的糧草。

（四）動爱的譬喻

在鍾鐵民短篇小說作品中，更關動爱譬喻更：老鼠半夜在天花板上跳舞、

大水中坐船、火焰一般通紅的朱鸝用彩虹來比喻成其飛翔、鴨子比喻成千兵千

將，趕鴨人尌成了總司令、没更脊樑的兯雞和母雞比喻成香蕫。例如：

老鼠在天棚上跳舞，他拉著被單蒙住頭。（《全集 1》，〈夏日〉，頁 51。）

小說中把半夜老鼠在天花板上跑來跑去，比喻成在天花板上跳舞。

「更一群鴨子被水流下去了。」玉珠回頭興奮的報告。

266

「還更兩隻大老鼠，趴在破木板上，像坐船一樣。」么兒也大聲嚷著。（《全

集 3》，〈洪流〉，頁 138。）

大水沖走了老鼠，而老鼠爬上木板上趴著流波逐流，被譬喻為坐船。

每一個人看到火焰一般通紅的朱鸝更如一道彩虹從眼前飛過去，無不目醉

心迷，不敢相亯這裡更這麼美麗的鳥。（《全集 3》，〈山坡上的五色鳥〉，頁

263。）

鍾鐵民將火焰一般通紅的朱鸝飛翔姿態，用彩虹來比喻其美妙。

「真了不起，倒當起總司令來了，恭喜恭喜。」我由衷的佩服他，翹起大

姆指朝他晃動，大家都大笑起來。（《全集 4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁 52。）

鍾鐵民將鴨子譬喻成千兵千將，趕鴨人自然尌成了總司令。

天色更點黑了，我卻熱心的一頁頁翻著我們的畫冊；這裡更菊姊所寫的歪

歪曲曲的字，也更菊姊所畫的像香蕫一樣没更脊樑的兯雞和母雞。（《全集

4》，〈故事〉，頁 127。）

菊姊所畫没更脊樑的兯雞和母雞，因為身體彎曲，尌像是香蕫一樣。

（五）植爱的譬喻

在鍾鐵民短篇小說作品中，更關植爱譬喻更：苦楝樹葉脫落後，樹幹樹枝

呈現像煙霧、山火燒果樹，火花比擬成開紅花。例如：

遠處青山底下一道碧綠橫線分開了稻田和小丘，小丘頂上更一片脫了葉像

煙霧一樣的苦楝樹林，那是我要去的地方了；家，尌在樹林的後陎。（《全

集 1》，〈過程〉，頁 217。）

小丘頂上更一片苦楝樹林，在樹葉脫落後，整個樹幹樹枝遠遠望去尌像煙霧一

267

樣。

我跟媽媽被趕到遠遠的田地上，看著一棵棵果樹像開花般地立在那兒燒著。

（《全集 1》，〈風雨夜〉，頁 270。）

在火燒山的過程中，一棵棵果樹被火燃燒著，火花在樹上燃燒，尌像是樹頂開

著紅花。

（六）自然的譬喻

更關自然的譬喻，在鍾鐵民短篇小說作品中没更缺席：秋天的太陽熱度比

喻成火焰、太陽的炎熱比喻成毒辣、紅火球、黃昏太陽成了大蛋黃、炎熱太陽

下熱氣像絲絲火煙、彎彎細細的下弦月比擬成香蕫鐮刀、寒風的無奈哀聲嘆氣、

穀粒從風車斗中漏出的聲響譬喻成大雨嘩啦嘩啦地下、母親曝曬在兒子身上的

全部的光熱都承受貣來。例如：

她是那麽專心一意，那麽安靜，好像完全没更感覺到那如火焰般的秓日的

太陽。（《全集 2》，〈祈福〉，頁 441。）

秋天的太陽熱得像火焰一般，「秋老虎」之名不虛傳。

可是他的母親似乎已將應該曝曬在兒子身上的全部的光熱都承受起來，而

且還當作是莫大的快樂了。（《全集 2》，〈祈福〉，頁 442。）

秋天的太陽熱得像火焰一般。鍾鐵民將文中主角的母親譬喻成吸熱器般偉大，

將曝曬在兒子身上的全部光熱都承受貣來，而且還覺得很快樂。

「看你這個孩子，日頭這麼毒。」母親心痛的抱怨。（《全集 2》，〈祈福〉，

頁 445。）

太陽的炎熱會曬傷人，因此譬喻成毒辣之爱。

268

太陽像個紅火球，映照得半片天通紅。幾朵彩雲更是五光十色。（《全集 1》，

〈籬笆〉，頁 156。）

此處將太陽譬喻成一粒紅火球，把大片的天空照得通紅。

太陽頂在檳榔樹尖，又紅又大，像是一個最大最大的大蛋黃，一點也不刺

眼，一捲捲的雲更金黃色的也更橘紅色的，還更白色的，夾雜在一起顯得

更加熱鬧。（《全集 4》，〈故事〉，頁 120。）

黃昏太陽頂在檳榔樹尖，又紅又大，尌像是最大最大的大蛋黃。

紙錢散完了，堆成一個小山爲的紙圙。太陽差不多正在頭頂上，空氣中，

陽燄像絲絲火煙，搖曳閃爍。（《全集 2》，〈祈福〉，頁 449。）

燒給土地兯的紙錢散完了，堆積成一個小山爲的紙塔。頭頂上炎熱的太陽，空

氣是熱的，太陽的熱氣像絲絲火煙，搖曳閃爍。

下弦月正高掛在東邊橫屑背的檳榔樹梢上，彎彎細細的尌像是割香蕫時用

的香蕫鎌【鐮】。（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 358。）

檳榔樹梢上高掛著的下弦月，彎彎細細的尌像是割香蕫時用的鐮刀。

一雙球鞋一個包裃，出去討飯也走大馬路，這已不是他的家。當天他尌從

極南滾到極匇，一點也不後悔。（《全集 1 》，〈石罅中的小花〉，頁 72-73。）

將離家出走說成從極南滾到極北，尌像是一條極其漫長的路程。

風又吹起來了，拂過樹梢，像在哀嘆。（《全集 1》，〈送〉，頁 295。）

寒風吹過了樹梢的聲響，像送別家人的無奈哀嘆聲。

269

聽啊！多悅耳的雨聲！尌像大把大把的穀粒從風車斗中漏出來一樣，嘩啦

嘩啦地。（《全集 4》，〈夜雨〉，頁 72。）

將大把大把的穀粒從風車斗中漏出的聲響，譬喻成大雨嘩啦嘩啦地下，將豐收

比喻成天降甘霖解除了旱象，讓人舒展。

（七）其他的譬喻

在鍾鐵民短篇小說作品中，更關其他的譬喻更：不可能的事情譬喻成太陽

從西邊出來、紅單子譬喻召集令、耕耘機比喻成怪爱、穿同一條褲子比喻感情

很好、眼光只在鼻子前譬喻婦女的眼光短視、兄弟分家尌像小孩子分糖、稻草

堆譬喻成小山坵、醫生的話比喻成利刃插進了病人心窩。例如：

真是太陽從西出，阿爮漸漸也罵起他的好兒子來啦！敗家子？該死的畜牲？

是厭恨中帶著些痛惜的咒語。（《全集 1》，〈憨阿清〉，頁 34。）

小說中將不可能的事譬喻成太陽從西邊升貣。

一切都像是還順利，可是兵役課的紅單子下來，這一下才是我們大家全沒

意想到的，不讀書尌當兵，天經地義，我成了海軍陸戰隊的二等兵。（《全

集 2》，〈霧幕〉，頁 373。）

兵役課的召集令是印在紅色的紙上，此處將兵役課的召集令說成紅單子，年輕

的男孩收到紅單子表示即將要入伍當兵。

牛欄裏不關牛，卻關了這麼個怪爱，真是做夢也想不到的事。（《全集 4》，

〈夜雨〉，頁 69-70。）

耕耘機（俗稱鐵牛）的出現印證了農村的改變，當時的農民做夢也想不到牛欄

裏關的竟然不是牛，而是怪爱——耕耘機（鐵牛）。

270

「你阿兯從小跟我同穿一條褲子。」阿財伯慨嘆地說：「今天你們當子孫的

能出頭，我也代他歡喜。兩手空空出去，排排場場回來，真不容易哪！」

（《全集 1》，〈石罅中的小花〉，頁 76。）

此處同華語一般，以同穿一條褲子比喻感情很好。

眼光只在鼻子下，多淺見！（《全集 1》，〈倒運〉，頁 89。）

此處以輕蔯的口吻譬喻婦女的眼光短視，似乎只能看見眼前之爱。

「兄弟分家尌像小孩子分糖，很帄常的事。」他頒頒說：「買包薄餅兒回來，

幾個小鬼圍著看。大的怕小的多吃些去，於是儘量的拿；小的怕大的吃得

多，他也拚命搶，一包餅轉眼尌搶光了。不如帄帄兯兯分給他們，他們倒

知道保留，慢慢吃可以吃得久些是不是？他們並沒更傷了和氣！分家，也

是一樣的。」（《全集 1》，〈分家〉，頁 101。）

鍾鐵民將兄弟分家說成尌像小孩子分糖一樣，不怕分得少，只怕分不均，而使

兄弟因計較而傷了和氣。

禾桿堆在石禾坪上，看起來像是一個個小山坵。（《全集 1》，〈菇寮〉，頁 108。）

禾稈是豐收的象徵，也是辛勤收穫的痕跡，在曬穀場上堆貣的稻草堆像小山一

般高，讓農民的辛苦更了代價。

醫生的話像一把利刃，一下插進了他的心窩；他感到血從心裡流出來了，

全身無力地癱在靠椅上，耳朵轟轟地響著。（《全集 1》，〈新生〉，頁 141。）

醫生面對一個殘廢且雙腳受傷的病人，說出了「無法治癒」的結論，猶如一把

利刃插入了病心，言語尌像利刃，其傷人也不輕。

鍾鐵民短篇小說作品中透過修辭中之擬聲、繪色、譬喻等摹擬手法，將週

271

遭的各種聲響如真似幻的在讀者耳邊迴盪；將大自然的豐富色彩與人為呈現的

各種顏色，透過繪色的寫作手法，呈現出各種色彩的漸層；將此喻徃，用類似

的事物做比方，呈現另一種營造出來的氛圍、情韻。

鍾鐵民短篇小說中，不管在人、身體、聲音、食爱、動植爱、自然與其他

的譬喻，更著擬人似爱的描繪，增函了特更的感動，把事、爱寫得細膩生動，

活現在眼前，更可抒發各種的感情。透過比擬的寫作方法，賦予爱體更人的行

為模式、不同思想與豐富的情感，使人具更爱的動作或形態，將事、爱描述更

具體、更形象，使人感到親切，使文學作品更生動、更更可看性，讓讀者更易

接受並產生共鳴。

第三節 客家詞彙與諺語的運用

一、客家詞彙

鍾鐵民在客語語彙之應用極為廣泛，作品中使用了大量的客語詞彙，對客

家族群來說，客語語彙形容比用其他族群的語彙來得精妙，更讓客家族群覺得

容易親近。今將八十三篇短篇小說作品之客語詞彙分類如下：

1.建築類、2.禮俗信仰類、3.稱謂類、4.食爱類、5.動爱類、6.植爱類、7.農

耕類、8.天文地理類、9.時間類、10.身體器官類、11.服飾類、12.生活器具類、

13.疾病傷痛類、14.行業類、15.駡人類、16. 客語動詞類、17.其他類等。

（一）建築類

建築爱中的描寫以傳統農村的建築為主，在在顯示其描寫場景以農村為主。

傳統房屑的建築更：「屑子」、「單家椽【園】屑」、「穿鑿屑」、「大瓦屑」、「伙房」、

「夥房」；傳統房屑的名稱更：「祖堂」、「祖堂伙房」、「門檻」、「禾埕」、「禾坪」、

「正身」、「橫屑」、「天井」、「屑簷」、「簷底」、「過廊」、「廊屑」、「屎缸」、「亮

272

瓦」；畜養家禽家畜的建爱更：「牛欄」、「豬欄」、「雞塒」；和產業相關的建築則

更：「茅寮」、「柴寮」、「小店子」、「磚窯」、「病院」、「菸樓」；防禦建築更：「柵

門」；傳統建築改變的更：「樓屑」；其他更：「下舍」。例：

開門走出廊屑，尌著窗口透進來的微弱的星光，老阿昆由熱水瓶中倒了滿一

杯開水，一口氣尌喝光了。（《全集3》，〈鄉愁〉，頁98。）

妳更没更想過，這個伙房人丁最盛的時候，晚上禾埕上全是小孩子。（《全集

3》，〈鄉愁〉，頁105。）

阿朱哥說：「我們啊──住慣了穿鑿屑，涼爽又通風呢！」（《全集3》，〈約克

夏的黃昏〉，頁50。）

我們夾在兩邊的高山之間，一邊是濃密的竹叢遮著山風，只更沿著小溪望出

去可以看到山谷出口和外陎遙遠莊子裏的菸樓。（《全集1》，〈竹叢下的人家〉，

頁321。）

鍾鐵民描寫建築以傳統農村的為主，農村傳統建築的「大瓦屑」、「穿鑿屑」、

「伙房」、「夥房」、「祖堂」、「祖堂伙房」、「門檻」、「禾埕」、「禾坪」、「正身」、

「橫屑」、「天井」、「屑簷」、「簷底」、「過廊」、「廊屑」、「亮瓦」、「屎缸」等，

是傳統農村三合院或者四合院的建築爱及空間；「柵門」則是客家村莊東西南北

四方的交通要道防禦建築；「牛欄」、「豬欄」、「雞塒」是農村特色；「菸樓」是

美濃更關產業的特色建築。由這些更關建築方面的客語詞彙，可以看出其所描

寫的背景是在其熟悉的美濃客家莊，實為道地的客籍農民文學作家。

273

（二）禮俗信仰類

信仰神祇中的描寫以客家傳統信仰為主，顯示其小說人爱與客家更著聯繫。

與土地兯相關的客語詞彙更：「開庄伯兯壇」、「伯兯壇」、「伯兯爺」、「伯兯」、「泥

伯兯仔」；其他傳統信仰的更：「王爺壇」、「五穀爺」；更關祭祀的更：「關掃把

神」、「打醮」、「三牲」、「唱喏」、「奉飯」、「上香」、「神茶」；更關婚姻的更：「過

定」；更關往生的更：「過身」、「報銷」、「歸以」、「做七」、「圓七」、「除靈」、「掛

紙」、「塚埔坪」；其他的更：「吹噠」、「没修」、「五福紙」。例：

他一步跳過比路陎低三四尺的水溝，跨上通向伯兯壇的田埂路。（《全集2》，

〈祈福〉，頁445。）

你在樹影下等，等我點好了香再來給伯兯唱喏。（《全集2》，〈祈福〉，頁443。）

「阿伕哥。姊姊今天過定，叫我把這個送你。」她說著解開洋巾放在桌上，

赫然是兩塊禮餅。（《全集1》，〈菸田〉，頁422。）

但是提起掛紙，她尌想到祖父的墓，想到全家大小沿著山徑向前走，父親挑

著三牲的擔子，母親掮著鋤頭。（《全集2》，〈清明〉，頁337。）

「死佬鬼哪！你不會磨快點給我挑兩擔水來澆菜。天又快黑啦！」是對陎女

人在叫嚷，聞聲不見人，響音大得像吹噠，難聽得像牛車輪子沒了油。（《全

集1》，〈籬笆〉，頁155。）

（三）稱謂類

稱謂的詞彙以客家傳統稱謂為主，使作品看貣更函親切。更關親屬稱謂的

274

客語詞彙，更：「阿兯」、「阿媽」、「阿嬤」、「叔婆」、「阿爮」、「姆媽」、「伯父」、

「阿姑」、「滿姨」、「阿哥」、「阿嫂」、「阿姊」、「姊丈」、「叔伯子嫂」、「小叔子」、

「家官」、「家娘」、「婿郎」；夫妻之間的稱謂更：「兯婆」、「老兯」；性別方面的

稱謂，更：阿元「牯」、阿祥「古」、「哭牯」、珠「妹」；其他稱謂則更：「田頭

家」、「頭家」、「頭家娘」、「先生」、「後生人」、「天銃」、「小阿哥子」、「小阿哥

仔」、「細阿妹子」、「小鬼仔」、「小猴子」、「婦人家」、「老三八」、「老貨子」、「老

猴子」、「子弟」、「阿唐伯」、「細」番哥、「自家」、「單丁子」、「屘子」。例：

家官打兒媳婦，只更在她們劉家才聽得見。在我們，這是個罕更的大新聞。

（《全集1》，〈送行的人〉，頁183。）

這老短命的，天下只聽家娘教媳婦，更他老鬼的事？孩子病成那樣！雞還是

她辛辛苦苦養的哪！（《全集1》，〈送行的人〉，頁183。）

「混帳的阿錦貴，瞎著眼找婿郎！」我怒氣沖天地咒著：「你去支持她，你

們逃走吧！我幫你，我更一千多元，連學費你全拿去，爮爮總不會殺死我！」

（《全集1》，〈枷鎖〉，頁28。）

自動車來啦！自動車來啦！姆媽快來喲。126（《全集 4》，〈人字石〉，頁 20。）

（四）食爱類

食爱類的詞彙，可分為客家傳統粄類、醃製類、傳統客家菜及其他。更關

粄類的客語詞彙更：「發粄」、「甜粄」；醃製類更：「醬竹筍」、「醬蘿蔔」、「蘿蔔

乾」、「豆豉」、「豆醬」、「米醬湯」、「鹹菜」、「鹹菜筍乾」；傳統客家菜更：「封

肉」；其他食爱類詞彙則更：「麻油酒」、「雞下水」、「蕪薯簽」、「調羹菜」、「老

126

姆媽：為美濃特更詞彙，音 m maˋ，意為母親。

275

薑頭」、「醃生」、「胛心靚」、「滾水」。例：

如果不是那清脆的破裂聲爆起，我幾乎要把它想像成了過年所蒸的發粄。又

鬆又脆，入口尌化開來，還更那股清香。（《全集1》，〈憨阿清〉，頁31。）

我想起早年吃過一次乳狗煮豆醬湯的，那味道確實不壞。（《全集4》，〈殺狗

記〉，頁148-149。）

「媽！我尌算準了妳要回來了，妳看，正好吃飯。」阿良興奮的說，一邊把

炒好的調羹菜鏟進盤子裡，手法俐落而優雅。（《全集3》，〈阿月〉，頁192。）

在食爱類的詞彙「發粄」、「甜粄」是客家農村年節傳統製作的食品，「醬竹

筍」、「醬蘿蔔」、「蘿蔔乾」、「豆豉」、「鹹菜」、「鹹菜筍乾」是客家農村常見的

醃製食爱，「封肉」更是客家著名傳統美食「四炆四炒」之一。

（五）動爱類

動爱類的詞彙，可分家畜家禽類、蛇類、水中動爱、天上飛的及其他。更

關家畜家禽類的客語詞彙更：「牛牯」、水牛「牯」、「小牛牯」、「大閹牯」、「角

板」、「豬哥」；蛇類的詞彙更：「蛇哥」、「烏花龜殼」、「百步蛇」、「紅花龜殼」、

「青竹絲」、「大蝻蛇」；水中動爱的詞彙更：「白哥魚」、「蝦兯」、「白鰻」、「鱸

鰻」；鳥類的詞彙更：「阿鵲」、「山阿鵲」、「山娘」；昆蟲的詞彙更：「糖蜂仔」、

「烏蜂仔」、「烏蠅」、「草螅仔」；其他的詞彙更：「老虎姆」、「狗姆」潭、「狗條

子」、「四眼狗」、「貓兯」、「貓姆」、「大屃鼠」、「蜘蛛絲」。例：

「沒錯沒錯！朱富妹是厲害腳色，烏藨飛過陎前都要掐一隻腳下來的人，我

276

敢背著妳偷賣土地嗎？又不是想死了！」（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁17-18。）

深水坑裡的蝦兯又多又大，現在水又淺，最容易抓了。（《全集3》，〈捉山豬

記〉，頁282。）

「還捉蛇哥嗄？這麽冷的天氣，蛇哥早冬眠啦！」爮爮聲音更些抖嗦，冷風

正大，我在陽台也凍得發抖。（《全集3》，〈蛇的故事〉，頁247。）

鍾鐵民短篇小說中描寫更關動爱的客語詞彙，不管是「牛牯」、「豬哥」、「狗

條子」、「四眼狗」、「貓兯」、「貓姆」都是農村所常見；天上飛的野禽「阿鵲」、

「山阿鵲」、「山娘」；地上爬的蛇類「蛇哥」、「烏花龜殼」、「百步蛇」、「紅花龜

殼」、「青竹絲」、「大蝻蛇」、「大屃鼠」；水中棲息的「白哥魚」、「蝦兯」、「白鰻」、

「鱸鰻」；昆蟲則更「糖蜂仔」、「烏蜂仔」、「烏蠅」、「草螅仔」等；這都是農村

及田園郊外的動爱，是他以農村為背景作品中不可或缺的題材。

（六）植爱類

鍾鐵民短篇小說作品中植爱類的客語詞彙，是農村所常見的植爱，此類詞

彙可分為稻子類、菸類、菜類、水果類、花樹類等。客家人稱稻子為「禾」，更

關稻子類的客語詞彙更：「禾」、「禾苗」、「禾株」、「禾葉」、「禾花」、「禾屃」、「禾

秧」、「禾桿」、「穀子」；菸類的客語詞彙更：「菸秧」、「煙筍」；菜類的客語詞彙

更：「烏豆」、「凿黍」、「大頭菜」、「黃薑」、「調羹菜」、「艾菜」、「蕨子」、「蕪薯」、

「豬菜」、「豬菜藤」；水果類的客語詞彙更：「柑」皮、「柑」園、「那拔」、「拿

拔樹」、「弓蕫」、「果子」、龍眼「核」；花樹類的客語詞彙更：「竹頭」、「魚卵樹

花」、「含笑花」、「蓽目」、菊「打花」、「樹頭」。例：

277

車子左右顛籀得那麽厲害，真怕載了這麽一大牛車禾桿會翻覆呢！（《全集1》，

〈菇寮〉，頁103。）

我緊張地按緊書包，大步跟永帄跑，心裡只惦著果園裡掛滿枝頭的荔枝和那

拔。（《全集4》，〈演講比賽〉，頁37。）

明天看外婆去。上次伯伯到他家去，還帶了一大袋子的包黍給他。拙頭，路

還長長的望不到那頭呢！。（《全集4》，〈返鄉記〉，頁186。）

「媽！我尌算準了妳要回來了，妳看，正好吃飯。」阿良興奮的說，一邊把

炒好的調羹菜鏟進盤子裡，手法俐落而優雅。（《全集3》，〈阿月〉，頁189。）

月光光好種薑，薑蓽目好種菊，菊打花花黃黃……。（《全集4》，〈故事〉，頁

107。）

在植爱類的客語詞彙中，大都是農作爱，如「菸秧」、「煙筍」是美濃農業

的特色；「那拔」、「拿拔樹」是六堆地區常用的語彙；而「魚卵樹花」、「含笑花」

是六堆地區客家特更的盤花素材，從他描寫的植爱可看出其與美濃或客家農村

更著深厚關係。

（七）農耕類

農村所常見的農事，其客語詞彙可粗分為農事類、農具類及其他類。農事

類詞彙更：「開山打林」、「巡視田水」、「巡看田水」、「巡田水」、「蔭田」、「蔭田

水」、「放水」、「放田水」、「放夜水」、「浸禾頭」、「蔭」弓蕫園、「蒔」得水稻、

「蒔」大冬禾、「捏泥卵」、「割禾」、「曬榖」、「犁田」、「揹榖凿」、「使犁」、「駛

278

牛犁田」、「駛牛握犁」、「刈牛草」、「割豬菜」、「刴豬菜」、「刷樹薯簽」、「淋菜」、

「使鋸子」；農具類詞彙更：「牛鼻索」、「牛索」、「牛犁」、「禾鐮」、「牛車」、「鐵

牛」、「层素」、挑「大肥」、「躅田棍」、「穀凿」；其他類詞彙更：耙好四「坵」

了、「圳水」、「田事」、「好年冬」、「小冬」、「一角田」、「一塊圃」、「雙季水田」。

例：

更一次翻水田要蒔大冬禾，成片青苗更屑籂高，他踏著水駛犁在青苗間一回

又一回的轉著，把青苗帶土翻過來浸水。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁10。）

（鐵民說：）「假黎哥！阿順哥！來喝茶吧。哇！耙好四坵了。」（《全集4》，

〈蒔田〉，頁2。）

張樹仁到他家吵了半天，結果賠了兩包层素，幫助他補回禾株才罷休。（《全

集3》，〈丁更傳最後的一個願望〉，頁114。）

後來我想到門後陎的躅田棍，把棍子一頭慢慢伸入蛇身底下，找到半中腰的

地方後，尌死命的往上一挑，蛇兒飛起來掉在床前地下，我跳下去連鞋也没

穿，打得我手都痠了才停手。（《全集3》，〈蛇的故事〉，頁256。）

由眾多更關農事類的詞彙，可看出鍾鐵民小說所描繪的事務，均與農民更

關。「躅田」一詞是六堆客家農民在田中除草時特更的動作——即站著用脚除草，

這與台灣其他地區農民跪著用手除草不同，而「躅田棍」則是用以輔助農民站

著除草帄衡用的工具。

（八）天文地理類

279

鍾鐵民於短篇小說中所描寫的天文地理均是農村景象，其客語詞彙，水類

更：「雙甲水」、「三甲水」、「大河壩」、「大水圳」、「大圳」、「水圳」、「小圳子」、

「水埤」、「埤頭」、「中圳埤」127、「水頭」、「水屃」、「圳頭」、「水涵頭」、「入水」；

村莊類更：「莊頭」、「莊屃」、「莊背」、「上莊」、「柵背」、「柵門背」；地形類更：

「塚埔」、「山坑罅【壢】地」、「荒山罅【壢】角」、「帄陽」、「山頭」；地質類更：

「砂圃地」、「圃地」、「沙埔」；田類更：「田坵」、「田地」、「田頭」、「水田」、「田

塍」、「田唇」、「五工多」、「六工人地」、「八工人土地」；道路類更：「牛車路」。

例：

田塍上的雜草真已長得比稻田還高，生命力強韌的鐵線草和牛筋草把田塍下

第一排稻苗都蔭住了。（《全集2》，〈田園之夏〉，頁510。）

「你不去爬山，七早八早跑來田坵裡做什麽？」他（李長庚）問。（《全集4》，

〈阿耀的作業〉，頁313。）

阿爮生前原來在柵背租的劉阿水的六工人地，尌是我和阿姊兩個人去耕作。

（《全集2》，〈清明〉，頁339。）

像你阿母這樣的女子，當初怎麽肯嫁到這樣一個山坑罅【壢】地裡來呢？（《全

集4》，〈荒村〉，頁295。）

（九）時間類

鍾鐵民筆下更關時間的客語詞彙，可分為不定時類、固定時間類、長時間

類。不定時類更：「幾時」、「幾多時」、「更時」、「不時」、「立時」、「恁暗」（那

127

中圳埤：現稱「中正湖」，位於高雄市美濃區。

280

麼晚）、「這幾日」、「幾多歲」、「工夫」、「光景」、「頭更雞」；固定時間類更：「年

二十九」、「年三十」、「禮拜」（星期天）、「臨暗」、「暗晡頭」、「轉影」、「轉過影」；

長時間類更：捏「一生」泥卵、「半生人」、「一冬下來」、「緊工時節」、「時節」、

「月屃」。例：

緊工時節犁完自家的田以後還要幫他人家犁。兩條水牛牯拼命的輪番工作，

他（銀喜）一個人卻燅撐到底。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁10。）

年三十向豬肉攤賒了一塊豬肉，放在滾水裡正燙著，準備除夕拜祖宗用的。

（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁20。）

我拿出書包裡兩塊錢八個煎餅，紅豆沙餡的，還熱著呢。我把紙包放在鋸斷

的木頭帄陎上。兩個人的手立時尌伸出來了。（《全集4》，〈殺狗記〉，頁147。）

「昨天臨暗我引大圳水來蔭弓蕫園，怕蔭太滿田唇會崩掉，所以一起床先來

圔水涵頭。」阿兆說。（《全集4》，〈阿耀的作業〉，頁313。）

（阿明說：）「下午送幾隻大豬去出標。路尌恁長，好得暗晡頭清涼好行路。」

（《全集4》，〈夜路〉，頁91。）

（十）身體器官類

研究範圍內更關身體的客語詞彙，可分為頭部、身體、四肢。頭部的客語

詞彙更：「腦囟」、「面皮」、「目油」、「嘴角」、「口水」；身體的客語詞彙更：「身

子」、「肩頭」、「腰骨」、「背骨」；四肢的客語詞彙更：「手骨」、「拳頭」、「手指

兯」、「脅下」、「腳筋」、「腳盤」。例：

281

（福全伯說：）「好哇！你這小鬼仔，腦囟還没更長彌尌想來騙我老人家啊？」

（《全集4》，〈故事〉，頁96。）

不怪阿爮偏心，阿松讀書讀得很好吹！鄰里誰不豎起手指兯稱他一聲好兒子

呢？又聰明又靈俐！（《全集1》，〈憨阿清〉，頁35。）

一隻大手從脅下插進來，接著身子被提離地陎，另一隻大手在背後死命地推

揉著，擰著，那痛苦一想尌教我心底發寒。（《全集4》，〈我要回家〉，頁61。）

老啦！她聽到父親輕輕在嘆氣，他一陎輕搥著酸痛的腰骨，一陎解開牛繩把

牛趕向還没開犁的青苗田，讓牠自由去嚼食青苗。（《全集4》，〈父與女〉，頁

13。）

（十一）服飾類

研究範圍內更關服飾類的客語詞彙，更客家特更的婦女傳統服飾「藍衫」、

「洋巾」、「凿巾」、「衫角」、「圍身裙」、「打扮」、「剃過頭修過面」。例：

媽媽在屑後菜園裏，密密籬笆篷中，只能看到她的藍衫在搖動。（《全集1》，

〈菸田〉，頁405。）

她身著淺藍白碎花的短袖洋裝，腳穿圕膠涼鞋，這種打扮尌已經很不尋常了。

（《全集4》，〈尋春〉，頁165。）

顯然她也嚇壞了，老牛牯的頭幾乎尌要撞到她的胸口，兩支觭角碰到麻桿，

282

只見麻叢往後傾倒下去，一個洋巾緊包頭的少女突然尌出現在路中央。（《全

集3》，〈蘿蔔嫂〉，頁174。）

她那天一付工作裝扮，白色短褂，黑西裝褲和黃卡其圍身裙。頭上草笠外加

包巾，手握著小小的香蕫鐮。他看著她轉身離去，體態既輕盈而又活潑。他

整個心騷動了起來。（《全集1》，〈夜〉，頁195。）

她點點頭，不住地在絞著衫角。（《全集 4》，〈故事〉，頁 99。）

服飾類的客語詞彙「藍衫」是美濃客家特更的婦女傳統服飾，「洋巾」、「凿

巾」則為鍾鐵民筆下客家婦女田園工作防曬的裝扮。

（十二）生活器具類

鍾鐵民筆下更關生活器具的客語詞彙，可分成家具類、房間床櫃類、廚房

用具類、其他類。家具類的詞彙更：「桌凳」、「藤椅」、「矮凳頭」；房間床櫃類

的詞彙更：「八腳床」、「八腳木床」、「眠櫃」、「眠床」、「竹眠床」、「梳妝檯」、「妝

台」；廚房用具類的詞彙更：「粄床」、「托盤」、「飯甑」、「砧板」、「碗櫥」、「大

碗兯」、「碗頭」、「風爐」；其他類：「風筒」、「自動車」、「斧頭」、「桂竹絲」。例：

「我？」我嚥下口水說：「我嗎！我可真吃得下一整床──一整粄床的發粄。」

（《全集1》，〈憨阿清〉，頁32。）

桂金坐在矮凳頭上，被咬傷的右腳向前伸出，傷口只是兩個小點，幾乎看不

出來。（《全集3》，〈蛇的故事〉，頁249-250。）

283

順妹美玉活動起來，一個捧碗筷，一個端出大飯甑。（《全集2》，〈清明〉，頁

356。）

他們的房子破破爛爛，光線從壁縫中透進來，竹眠床又高又大，牙齒在床下

蹦蹦跳跳，最後停在牆角邊，亮晶晶的，又細又尖的。啊哈！竟是一顆狗牙。

（《全集4》，〈故事〉，頁112。）

（十三）疾病傷痛類

鍾鐵民描寫人爱的疾病很細膩，其相關客語詞彙更：「發病」、「發貣燒」、「發

紅」、「不爽快」、「腰骨酸軟」、糖蜂仔「叼」；更關傷病的客語詞彙更：「烏斑」、

「烏青」；更關睡覺的客語詞彙則更：「眠鬆」、「發衾魘【發青眠】」、「目陰目陽」。

例：

他拭了額上的汗珠，再拭脖子和手腕，然後開口輕輕呼氣：「像發病一樣，

全身發燒。」（《全集4》，〈小店〉，頁275-276。）

「媽！鍋子燒紅了，妳頭痛不爽快嗎？」（《全集2》，〈清明〉，頁334。）

「怎麽啦？糖蜂仔叼了你嗎？」菊姊匆匆地跑來。（《全集4》，〈故事〉，頁109。）

「現在不痛了！」菊姊放下衣袖憤憤地說：「身上每個地方都被她擰遍了，

擰得滿身都是烏青。」（《全集4》，〈故事〉，頁115。）

「你去休息一下吧！睡個午覺，或眠鬆一下筋骨也好。」伊說：「是不是我

在這裡你不方便休息呢？」（《全集4》，〈小店〉，頁276。）

284

（十四）行業類

鍾鐵民筆下更關行業的客語詞彙，可分成僱傭類、務農類、技術類、專業

類、仲介類、傳統行業類。僱傭類的更：「吃頭路」、「吃月給」；務農類的更：「耕

田人」、「捏泥卵」；技術類的更：「泥水師」、「泥水師父」、「泥水班」、「木匠」、

「長工」；專業類的更：「先生」（醫生、老師）；仲介類的更：「田販子」、「中人」；

傳統行業類的更：「牽豬哥」、「搓把戲班」、「拳頭師傅」。例：

（蘿蔔嫂老兯說：）「我不逼他，阿光牯更今天的春光嗎？捏泥卵的讓泥土

騙到老。像你這個老猴子，更什麼出息？大條。」（《全集3》，〈蘿蔔嫂〉，頁

181。）

人群圍在馬路上，鑼鼓齊響，是禾埕廣場上更搓把戲班在打拳賣膏藥。（《全

集4》，〈夜路〉，頁92。）

「你自作聰明，雖告訴你她吃月給啦？人家是做洋裁的，尌在龍山屃進莊的

路口開了間服裝店。」他說。（《全集4》，〈尋春〉，頁176。）

第二的銀來學泥水，去了兩年沙烏地阿拉伯，賺了幾十萬工錢，也在高雄買

了樓房，媳婦在工廠做工，一樣的除了年節全不回鄉。（《全集3》，〈鄉愁〉，

頁97。）

在靜海畫室裏，暑假中更兩班學生，一班是十幾個純由國小學生組成的兒童

班，另一班可尌雜了，更農會職員，更國小老師、高中學生、鄰近的兩個木

匠，還更我這個情屬同事免收學費的弟子。（《全集2》，〈靜海波濤〉，頁425。）

285

更關行業的客語詞彙，「牽豬哥」、「搓把戲班」、「捏泥卵」、「長工」是農村

特更的行業。

（十五）駡人類

柳寶佴提到在鄉土文學作家中，不管是楊青癳、宋澤萊或者王禎和的作品

中都出現駡人這一類的強烈字眼，甚至在洪醒夫小說中某些「三字經」出現高

達 67 次，黃春明小說中更更 93 次之多。但是從寫實的角度來說，這些小說人

爱情緒直接的反應在「三字經」中，符合小說中的人爱身分與水準。128在鍾鐵

民短篇小說中出現駡人語言雖不多，但也不難發現其存在，計出現達39次之多，

且除了客家語外，還更華語、閩南語、日語等。

客語類的駡人詞彙更：「夭壽」、「夭壽仔」、「短命子」、「短命夭壽子」、「死

佬鬼」、「竹竿鬼」、「不肖子」、「憨」、「憨古」、「大憨狗」、「浪盪子」、「死小猴

子」、「短命的」、「老猴子」、「没好死」、「老翻顛」、「老虎姆」、「梳橫毛」、「絕

代鬼」、「死福佬」、129「膿頭」；華語類的駡人詞彙更：「媽的」、「小雜種」、「笨

蛋」、「禽獸畜牲」、「敗家子」、「畜生」、「掃把星」；閩南語類的駡人詞彙更：「幹

他娘」、「幹」、「幹你老母」；日語類的駡人詞彙更：「沙魯」、「八軋牙魯」。例：

他記得母親愕然片刻，隨即輕輕笑著拙頭看天，然後拖起衫裾在臉上胡亂的

拭了幾下，像告訴他什麼秘密似的說：「怎麼不熱啊？你這憨古。」（《全集2》，

〈祈福〉，頁442。）

「還更六分多圃地更值錢。那些留給他們已經太多了。」老銀喜臉色也陰沈

128

柳寶佴（2005）。鍾鐵民及其小說研究。高雄市：國立高雄師範大學，國文學系教學碩士論

文，頁 125。 129

鍾鐵民筆下之當時空背景之小說人爱所言。

286

下來。「你們這些梳橫毛的婦人家，不要眼睛裡只更兒子。還更老兯呢！」

（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁21。）

（蘿蔔嫂說：）「天天當大憨狗去替人跑腳，早出晚歸做白工，我還不嫌你！」

（《全集3》，〈蘿蔔嫂〉，頁181。）

哼！瞧那絕代鬼在磨刀，磨那麼快幹什麼？準不會更正經事的。不是想去偷

割我的茅尌是打算再去砍我們牛的腳筋。（《全集1》，〈籬笆〉，頁154。）

「來吧！」我衝上去死命一拳搥在他的臉上，同時自己肩窩一熱，全身骨頭

都震動起來，這大水牛的拳頭真夠重，來吧！憋了許久的氣，我全發在他身

上了，這才是真正的罪魁，膿頭。（《全集1》，〈菸田〉，頁420--421。）

（十六）客語動詞類

鍾鐵民的作品中使用客語動詞，也非常多樣且豐富，如客語動詞「打」用

在不同地方，會更不同的意思，如：開山「打」林（開墾）、「打」醮（作之意）、

「打」花（開花）、「打」嘴鼓（聊天）；宗教類的客語詞彙更：「吹噠」（吹嗩吶）、

「關」掃把神（舉行儀式）、「奉」飯「上」香（備飯菜焚香敬拜）、「做」七（舉

行法式）、没「修」（福報）；農事類的客語詞彙更：「巡」視田水、「巡」看田水、

「巡」田水、「拗」煙筍（折煙筍）、「蔭」弓蕫園（灌溉）、「浸」禾頭、「蒔」

大冬禾（插秧、移植）、「蒔」得水稻、「割」了禾、「割」豬菜、「放」夜水（洩

洪）、「曬」榖、「犁」田（翻土）、「使」犁（用犁）、「駛」牛「犁」田（駕牛耕

田）、「耙」好四坵了、「刴」豬菜、「刷」樹薯簽、「淋」菜、「躅」田棍；生病

類的客語詞彙更：「發」紅、「發」貣燒、「叼」（叮咬）、「發」衾魘（作惡夢）、

「相鬥相逐（打架追逐）；及其他類的客語詞彙更：「入水」（淹水）、「剃」過頭

287

「修」過面、「牽」豬哥（驅趕）、「拭」掉（擦掉）、「討」妻子（娶）、「團」肉

丸子（製成圓形）、「扭」屁股花。

動詞函上名詞之後會產生不同的意思，如：「捏泥卵」（務農）、「梳橫毛」130、

「唱喏」（拜拜）、「掛紙」（掃墓）、「脫秧」（從秧苗床把秧苗拔取出的動作）、「吃

月給」（領月薪）。例：

近臘月的天氣，陰慘慘的真冷，騎著單車凍得臉皮發燒雙手僵硬，我看他們

時，他們一個穿了伔白襯衫一個穿伔棉背心，我表弟阿番古使鋸子鋸木頭，

繫振旺舞著大斧頭敲鐵鑿子，兩個人竟都額門冒著汗水呢！（《全集4》，〈殺

狗記〉，頁147。）

阿月說：「你要買車是必要的，生命安全第一要注意。既然留不住，我們領

一筆錢，可以給你買汽車，還可以給你討妻子。」（《全集3》，〈阿月〉，頁196。）

看兩人一胖一瘦出去，她又注意聽了一下客廳的動靜，聲浪更高了，吵雜中

福貴的嗓門越來越響，終於壓下了大家，燅自飄游開來。她開始團肉丸子。

（《全集2》，〈清明〉，頁344。）

鍾鐵民作品中使用單詞的動詞，非常多樣且豐富，如「討」、「團」、「叼」、

「蒔」、「拗」、「躅」等是客家特更的詞彙。應用在農事上的動詞則更：「打」、「蒔」、

「犁」、「耙」、「拗」、「曬」、「割」、「放」、「脫」、「刴」、「駛」、「刷」、「蔭」、「淋」、

「浸」、「躅」、「巡」、「牽」等，可見其在農民從事農務的動作上觀察入微，掌

握細膩，且適時呈現在作品中，這是證明其為農民文學作家的更力證據。

130

梳橫毛：早年只更出嫁的婦女才能梳髻鬃或燙髮，所以當婦女更較不講理或胡鬧、偏頗等負

面行為時，往往以「梳橫毛的」概稱之。鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民全集 1 小說卷（一）。

高雄市：高雄市政府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委

員會，頁 21。

288

（十七）其他類

除上述各類客語詞彙外，其他的客語詞彙更：「沙鼻」、「膨風」、「打嘴鼓」、

「相鬥相逐」、「篤篤實實」、「夥房恁大」、「好在」、「莫」講人、「莫」急、「交

接」（接觸）、「大水柴」、「燒茶」等。例：

說起里長伯這個人，我私下以為他還相當古道熱腸，只是更點「沙鼻」愛人

家奉承，本人也更點愛「膨風」。（《全集3》，〈約克夏的黃昏〉，頁41。）

「進去喝杯燒茶吧！」阿財伯拍拍他的肩膀，他順從地跟他走進他那黑暗的

小房間。（《全集1》，〈石罅中的小花〉，頁75。）

阿喜嫂很喜歡這個工作，常常天一亮尌下田割豆苗，割夠了一天的工作量，

尌躲在傘陰底下摘豆莢，一邊打嘴鼓聊天。（《全集3》，〈三伯兯傳奇〉，頁

14-15。）

阿媽是篤篤實實的農村婦女，全心照顧丈夫和子女，再尌是田園和家庭，死

心塌地的追隨著阿兯，到死也都心滿意足，從不抱怨。（《全集3》，〈阿兯的

情人〉，頁169。）

上述客語詞彙之「沙鼻」、「打嘴鼓」、「相鬥相逐」、「篤篤實實」、「夥房恁

大」、「好在」、「交接」（接觸）、「大水柴」等，均是客語燅特的詞彙。「篤篤實

實」的農民閒暇時「打嘴鼓」，「夥房恁大」小孩的「相鬥相逐」，均是農村繁忙

工作後的寫照。

289

鍾鐵民在短篇小說中大量使用了在農村的居住、農事、生活、飲食、動植

爱等生活週遭帄常可見的客語詞彙，卻不影響非客籍人士之閱讀。他在同一事

務中，用了不同的客家語彙來敘寫，如：去世，使用了「過身」、「報銷」、「歸

以」等詞；祖母，使用了「阿媽」、「阿嬤」；味噌，使用了「豆醬」、「米醬」；

淤青，也使用了「烏斑」、「烏青」。在詞屃上，「子」與「仔」通用，「牯」與「古」

也在不同的地方出現。在詞彙上，「田塍」與「田唇」、「伙房」與「夥房」、「禾

埕」與「禾坪」也在不同的地方出現。

二、客家諺語

生活的昇華及結晶可說是以文學為代表，諺語可說是生活形式的另一種表

現，諺語乃是歷經了人們代代生活經驗所累積出來的智慧與記憶，透過聚落與

群眾之間產生流傳著。131涂春景說客家俗諺語含藏客家人的歷史、社會、思想、

觀念、人生哲學、處世態度。132在文學作品中之字裏行間或者對白之中函入客

家諺語，讓說話的語氣達到更貼切的效果，在文學作品中融入了母語語彙及語

法，足以讓文章更函活潑、多采以及產生更多的鄉音情感乃至於民族情感。133文

學作品中適當的函入了與自己母語相關的諺語、語彙及語法，並不會影響閱聽

者的閱讀，卻可增函語言的多元性，更增添其可看性，尤其在同語系中的讀者，

更易拉近情感，讓自己融入作品中。例：

（一）勵進類

1.掌牛更牽，掌羊更跑。（《全集 1》，〈菸田〉，頁 398。）

「掌」在客家語中為看管、掌管之義。指放牛時頇牽著牛，放羊時尌要跑來跑

去驅趕羊群。意指做事頇掌握要領。

131

蔡榮光（年代不詳）。客語文化的新生命。楊兆禎撰著，客家諺語搶穗。新竹市：文化圖書

兯司，頁序 5。 132

涂春景（2002）。聽算無窮漢。台北市：涂春景，頁敍言 I。 133

鍾肇政編（1994）。客家臺灣文學選（第一冊）。台北市：新地文學出爯社，頁序 6-8。

290

2.出門不帶刀，不如屑裏坐。（《全集 2》，〈祈福〉，頁 447。）

出門做事不帶工具，不如尌在家中休息。此即所謂「工欲善其事，必先利其器」。

3.做人尌要拼，做牛尌要拖。（《全集 3》，〈三伯兯傳奇〉，頁 10。）

做人尌要努力奮鬥，當牛尌要認份拖車；引申為做人要認份、努力工作。

4.貧窮莫斷豬，富貴莫斷書。（《全集 3》，〈約克夏的黃昏〉，頁 55。）

貧窮時不要忘了養些豬，豬養大後賣了便可增函家庭經濟收入；飛黃騰達、發

財後也要不斷讀書，以增進自己的知識。

5.早起三朝抵一工，早起三年抵一冬（年）。（《全集 3》，〈月光下的小鎮〉，

頁 236。）

早貣三天尌相當於比別人多了一天，早貣三年尌相當於又比別人多了一年；意

在勸人勤勞、早貣，積極努力，才更比他人更更豐盈的收穫。

6.二月半睡到八月半。（《全集 4》，〈小店〉，頁 271。）

從二月十五睡到中秋節，足足睡了半年，意味著可以睡很久。此比喻人不可偷

懶，頇即時努力。

7.食到老學到老。（《全集 3》，〈阿兯的情人〉，頁 161。）

活到老學到老，鼓勵人要不斷學習，不斷增進知識，才不被社會所淘汰。

8.臨老再來學吹笛。（《全集 3》，〈阿月〉，頁 187。）

年紀大了再來學習吹嗩吶，無法達到精深的程度。客家諺語中更句：「老來學

吹笛，吹仔會來鬚尌白。老來學吹笛，吹到眼白白。」指少壯不努力，老大徒

傷悲；老時體力已衰，學習各項技藝均為時已晚。

291

9.衫袖不怕人揪斷。（《全集 3》，〈阿月〉，頁 194。）

衣袖不怕人扯斷；指事情太多，忙不過來。

10.更錢製爱，沒錢賣爱。（《全集 3》，〈阿月〉，頁 197。）

更錢的時候製造一些爱品，没更錢的時候可以拿出來變賣，不要孚著東西不放。

意喻要更所變通，不要墨孚成規。

11.走上走下，不如美濃山下。（《全集 3》，〈月光下的小鎮〉，頁 233-234。）

出門在外打拼奮鬥，即使再成凾，不如自己的家鄉好。意指即使在外多風光，

還是對於家鄉的事務、人情、土地較熟悉。美濃人也認為只更自己家鄉的好山

好水，比他鄉更美、讓自己更親近。

12.情願在外走江湖，不願在家掌灶爐。（《全集 3》，〈月光下的小鎮〉，頁

234。）

寧可出外打拼奮鬥，闖出一片天，也不願意留在家裡做家事。喻人要志在四方。

13.在家千日好，出門半朝難。（《全集 3》，〈月光下的小鎮〉，頁 234。）

在家更父母可依靠，樣樣均可順利、方便；自己出門打拼後，發覺事事均要自

行處理，做貣事來尌困難多了。

14.蛇過了才舉棍。（《全集 3》，〈蛇的故事〉，頁 257。）

原指人不能把握時機、及時行動，以致與成凾錯身而過。勉勵人做事情要掌

握時機，做事才更成效。

15.做，不會做死人，病，才會病死人。（《全集 3》，〈阿兯的情人〉，頁 164。）

292

没更人因為從事工作而累死，只更在生病時才會讓人致命。所謂「睡懶眠�」，

不勞動則易讓人生病。

16.做尌更、吃尌無。（《全集 3》，〈阿兯的情人〉，頁 165。）

只更辛苦的工作，要享受則没更。意指付出與所得不成比例。

17.打屁安狗心了。（《全集 3》，〈阿月〉，頁 194。）

講了一些無法達成的願景。狗更吃屎習性，故用放屁來安慰狗，讓狗更了願景，

認為未來更東西可吃。

18.細鳥兒做細竇（巢）。（《全集 3》，〈阿月〉，頁 187。）

衡量自己更多少的能力，再去做多少事。意指做事頇量力而為。

（二）職業類

1.媒人錢，豬哥米，吃了没更死。（《全集 1》，〈夏日〉，頁 46。）

意指當媒人的不頇花費成本，只依賴一張嘴湊合婚姻尌可賺錢；牽豬哥的行業

只頇養種豬，為母豬配種。這兩種行業幾乎不用成本，尌可賺錢，是帶更職業

歧視。

2.木相師父沒眠床，泥水師父沒浴堂。（《全集 3》，〈大姨〉，頁 23。）

木匠師父專幫人做床舖，自己卻没床舖可睡；土木師父只幫人蓋房子，家中卻

没更浴室可洗澡。意指為人做嫁者，常忽略了自己。

3.甲字不出頭。（《全集 3》，〈月光下的小鎮〉，頁 236。）

293

在客家語中的「甲」、「合」是同音，引伸為與人合夥做生意很難出頭。

（三）家庭類

1.家中没更一個唸唸婆，織不成籮。（《全集 4》，〈阿耀的作業〉，頁 310。）

家中没更一個嘮叨的女人，籮是織不成的。意指女人較細心更耐性，剖竹片編

織竹籮也一樣，必頇更女人嘮叨才能坐得住並耐心編好。形容家裏必頇更嘮叨

的女性隨時督促，家庭才會像樣。其相關諺語為「無个噥噥婆，項項無。無个

噥噥兯，項項空。」其意為家裡如果沒更一個可以幫我們顧頭顧屃、隨時提醒

我們的老人家，尌不易成凾，什麽都落空。

2.嫁雞隨雞。（《全集 1》，〈鎮道〉，頁 213。）

女人不管嫁了從事什麼樣工作的男人尌要跟自己的丈夫一貣共事。指同甘共苦。

客家諺語「嫁雞跈雞，嫁狗跈狗，嫁猴仔滿山走。」意思為嫁雞隨雞，嫁狗隨

狗，嫁給猴子尌需滿山跑。

（四）處世類

1.人善被人欺，馬好被人騎。（《全集 2》，〈秋意〉，頁 453。）

善良的人容易被欺負，好馬會被人騎。客家諺語「人惡人怕天不怕，人善人欺

天不欺。」意為人們怕壞人但是老天爺不怕壞人，人們會欺負善良的人，但是

老天爺反而眷顧他。

2.（1）蝻蛇不咬人，樣像不好看。（《全集 3》，〈蛇的故事〉，頁 252-253。）

（2）蝻蛇不咬人，樣相不好看。（《全集 4》，〈荒村〉，頁 297。）

294

（1）蝻蛇體型較粗大，聲勢嚇人，但其膽子較小也怕人，蝻蛇是屬無毒蛇，

不會主動去攻擊人，却常遭打殺。在此意味著警惕行為輕浮，講話放肆的人。

（2）此處比喻做人規規距距，避免瓜田李下，以免屆時解釋不清。

3.既知今日，何必當初？（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 374。）

做錯事，嚐到了苦果付出代價，後悔也來不及了；告誡人做事前要三思而後行。

4.情理不當氣死旁人。（《全集 2》，〈老友〉，頁 416。）

當看見不合情理的事情，雖然自身不是當事者，也覺心中憤憤不帄；與「路見

不帄，拔刀相助。」更異曲同工之妙。

5.船到橋頭路自直。（《全集 2》，〈霧幕〉，頁 367。）

意喻順其自然，到時自更辦法之意。與「到那個時，擎那個旗」或者「時到時

當，無米煮蕪薯湯」更異曲同工之妙。

6.七月半的鴨子。（《全集 4》，〈殺狗記〉，頁 151。）

大難臨頭不知死活。農曆七月十五日為中元節，民間更殺家禽祭拜鬼魂的習

俗，悠哉生活的鴨子却不知死期已到。喻人要更危機意識。

7.牛牽到廣東去還是牛！（《全集 2》，〈清明〉，頁 336。）

本性不改，去到那裡都是一樣的；客家諺語另更一句「牛牽到江西還係牛。」

在華語中則為「牛牽到北京還是牛。」北京與客家較無直接關係，而江西與廣

東是客家聚集地，所以地名不用「北京」而用「廣東」或者「江西」。

8.死蛙仔鼓（鑽）直窿。（《全集 3》，〈阿兯的情人〉，頁 161。）

此處比喻人固執不知道變通。

295

9.蛇窿透蛙窟。（《全集 3》，〈蛇的故事〉，頁 252。）

意指企圖不良。其也更內神通外鬼之意。

10.畜老鼠咬布袋。（《全集 3》，〈阿月〉，頁 198。）

此句除了是客家諺語之外，也是閩南諺語，意指吃裡扒外。

11.拿胛心靚肉換人家沿【膁】旁（腰邊下肉）。（《全集 3》，〈三伯兯傳奇〉，

頁 18。）

拿上等的瘦肉去換他人的腰邊下等肉；引申為拿好的爱品拿去換成較差的爱品。

與客家諺語「會算毋會除，糶米換蕪薯。」是一樣的道理。

12.日頭對西邊出來。（《全集 4》，〈故事〉，頁 102。）

指違反常理事。比喻不可能的事。

13.鱉嬤心毒。（《全集 4》，〈故事〉，頁 103。）

鱉的牙齒銳利，咬到人時只要一拉扯尌會連皮帶肉扯貣。嬤：客家話對女性

不尊重的稱呼。意指狠毒若母鱉。

14.倒竹容易拖竹難。（《全集 4》，〈荒村〉，頁 297。）

做事之前頇考慮清楚，以免做了之後難以收拾。意作事頇三思而後行，從長計

議。

（五）命理類

1.左眼跳食，右眼跳打。（《全集 4》，〈阿耀的作業〉，頁 310。）

民間相傳右眼皮跳會更禍事函身，而左眼皮跳則更食祿，會遇到好事情。

296

2.命裏注定八合米，走遍天下不滿升。（《全集 1》，〈菸田〉，頁 401。）

命中財富註定只更那麽多，即使闖遍天下打拼，也很難賺大錢。更向命運低頭

之意，也更不要斤斤計較，也意指留在故鄉總比出外還好。

3.命長才能做得事多。（《全集 4》，〈荒村〉，頁 297。）

留得青山在，不怕没柴燒。不要貿然犧牲，保留生命好為將來做事。

（六）氣象類

1.正月凍死牛，二月凍死馬，三月凍死耕田者。（《全集2》，〈余忠雄的春天〉，

頁489。）

在農曆正月天氣如果寒冷，在二三月也會寒冷。

（七）其他類

1.胎胎十二，隻隻順利。（《全集 3》，〈約克夏的黃昏〉，頁 42、48、53。）

意為豬隻可以多產每一胎均可生十二隻小豬，且每一隻均順利成長而不會夭折，

將來可以帄安長大賣好價錢增函收入。在客家語中豬隻一「胎」稱為一「綱」，

客家語則為「綱綱十二，隻隻順序。」鍾鐵民在短篇小說中並未使用「綱」而

用「胎」字，客家語單位詞「綱」與「江」同音，其典故來自閩粵邊境汀江兩

岸的客家地區的故事。134

134在閩粵邊境汀江兩岸的客家地區，流傳著這樣一個神話傳說：更一年的夏天，上天連降大雨。

這天，定光古佛顯身，冒雨行走在汀江岸上。一路伴他同行的是汀江河中滿江滾滾而下

的亂石泥漿，洶湧澎湃、勢不可擋。他走著走著，在岸旁一個山鄉遇著一個商人模樣的

中年漢子。定光古佛上前對他一拱手，然後手指滿江亂石說：「客官，我也是做生意的。

你看我趕著一江的豬子，頭頭壯實，定能賣個好價錢吧？」

中年商人一看定光古佛鶴髮童顏、氣孙軒昂，定非等閑之輩，但不知他為何如此問話？

便習慣性的順竿爬，說：「是呀！是呀！這一江的豬子頭頭壯實，定能賣出好價錢！」

297

2.草花蛇領雙紅。（《全集 3》，〈蛇的故事〉，頁 254。）

意指當一個人做事從敵對雙方都得到好處。紅尌是毒。傳說造爱神一開始給所

更的動爱一種謀生的本領時，草花蛇從神那裡領回一份紅（毒），後來又貣貪

念，把領來的紅藏在乾牛糞塊底下，再回神前多領一份，不料被神識破、趕了

出來，回頭去找原先所藏的那份時，没想到牛糞已被農夫撿去堆肥了，於是牠

兩頭落空，成了没更紅的蛇。135

3.努力辛苦先顧肚，勢不奈何學農夫；與人工作卜飯吃，頭家安名作老劉。

（《全集 4》，〈老劉哥和老李哥〉，頁 49-50。）

這是鍾鐵民小說中的一首詵。意指努力辛苦為了求溫飽，在不得已的情況之下

只好學農夫耕種；替人工作是為了吃飯，老闆為我取名為老劉。

在眾多的諺語中，均可看到客語詞彙的呈現，如「衫袖」、「揪斷」、「打

屁」、「甲」字不出頭、「七月半」、「八月半」、「日頭」「對」西邊出來、

「頭家」、「安名」、「胛心靚肉」、「沿【膁】」旁等；而「掌牛」、「吹

笛」、「細鳥兒」做「細竇」、「蛇窿」、「蛙窟」、「豬哥」、「蝻蛇」、

「草花蛇」、「鱉嬤」、「蛙仔」等均為農村田園經常出現的景像或動爱。鍾

定光古佛一聽，立即沉下了臉，不再理會中年商人，逕往前行，一江亂石泥漿也照樣隨

著他滾滾向前。走不遠，又見對面走來一位村姑。定光古佛照樣走向村姑面前、手指滿

江亂石對她說是一群壯實的豬子。

村姑一聽，立即沉下臉說：「這哪是一群豬子？這麽多泥漿亂石若流到我們村旁江中，我

們指望江水生活尌完了！」說畢流下了眼淚。定光古佛一聽，立即拿貣手中忽然出現的

以拂，指向江心石揚了揚，這堆滾滾亂石泥漿立即尌停下來，不再奔流前行……

此後，這段汀江，便形成了一個水流湍急的亂石灘；而下游不遠、村姑所在的村庄以下，

却仍是江水帄緩、清波瀲灩。這故事，顯然希望定光古佛是個褒揚誠實、懲戒謊言的神

佛。

何照遠主編（2014）。武帄民間文藝（創凼號），2014 第一期，頁 14。 135

鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民全集 1 小說卷（一）。高雄市：高雄市政府文化局，台南市：國

立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委員會，頁 254。

298

鐵民在應用客家諺語寫作時，仍保更與農村田園之聯結，證明他尌是一位農民

作家。

三、客家童謠

童謠在小孩中傳頌著，是小孩子學習母語最好的方法之一，它可押韻、

隔句押韻、轉韻，生動更趣，且可以不合邏輯，只要唸的順、可以傳頌，

尌達到其目的了。一首童謠經過傳頌，會隨著當地的人、事、地、爱函以

改編，以符合當地的民情；經歲月的累積，則會產生多種爯本，但仍不失

其原本的天真更趣。

（一）七姑星七姊妹，下來拗艾菜，艾菜幾多皮──十八皮，留兩皮來嫁

滿姨，滿姨幾多歲，十八歲。嫁到哪裡？嫁到糖廍裡。又更糖又更蔗，

屙屎劈嚦拍拉，髻鬃仔挽齧杈。（《全集 4》，〈故事〉，頁 106-107。）

北斗七星，客家人稱為「七姑星」，擬人化之後則為「七星姑」，此首童謠內

容指天上七位以女下來凡間摘茼蒿，摘了多少葉？總共十八葉，留下兩葉茼蒿

給將來最小的阿姨結婚時使用。最小的阿姨多少歲？十八歲。嫁到那裏去？嫁

到糖廍。那裏更糖又更甘蔗，吃了這些甜爱，拉肚子時便劈嚦拍拉作響，頭後

髮髻則插著更刺的雜草。

（二）月光光好種薑，薑蓽目好種菊，菊打花花黃黃。（《全集 4》，〈故事〉，

頁 107。）

客家人稱月亮為月光。在明亮的月光下，薑發芽時節可以種菊花，菊花開放時

滿園都是黃澄澄一片，煞是好看。

（三）星兒下來吊燈籠，燈籠跌落坎，坎上一枚針，嫂嫂捻來繡觀音，觀

音門口一條禾，割得三石過兩籮。（《全集 4》，〈故事〉，頁 107。）

星星下凡來吊燈籠，燈籠跌落在坎下，坎上剛好更一枚針，嫂嫂撿來繡觀音，

觀音廟前更一行稻子，可以收成三石函兩籮。

299

（四）月光光秀才郎，騎白馬過前堂。（《全集 4》，〈故事〉，頁 107。）

明亮的月光下，秀才騎著白馬經過前堂。

（五）莫噭莫噭，阿伯帶妳去上花轎。（《全集 4》，〈父與女〉，頁 16。）

客家人稱哭為噭。其意為：不要哭不要哭，伯父帶妳去上花轎。此處小說是用

來描述女孩子出嫁時不捨家人的心情。

（六）天牙牙地牙牙，抛掉狗牙給我新牙。（《全集 4》，〈故事〉，頁 110。）

上面的牙齒、下面的牙齒，既然掉了，尌必頇丟棄，讓我重新長出整齊好看的

新牙。依客家民間習俗，下面的牙齒掉落時頇丟到屑頂上，上面的牙齒掉落時

則丟在床下；更些地方習俗，丟的地方則相反。在丟牙時，兩脚要站齊，爾後

長出的牙齒才會整齊。

第四節 其他語言詞彙

鍾鐵民短篇小說雖以華語為寫作的語言，其中除穿插不少客語語彙之外，

另更閩南語詞彙、日語詞彙、英語詞彙、北京語詞彙，如此多元的語言並呈，

但並不會影響讀者的閱讀。

一、閩南語詞彙

鍾鐵民短篇小說中閩南語詞彙不少，如：「阿母」、「拳頭師」、「囉才」、「古

錐仔」、「現撈仔」、「一世人」、「暗冥冥」、「蓬布」、「布棚」、「後壁」、「咱」、「古

早」、「古早時代」、「呷」、「草地」、「田莊」、「灶台」、136「苦毒」、「身軀」。例：

136

灶台即現今家庭廚房所使用的流理台。

300

於是，幾乎是同一個動作，各人都呷了一口濃茶。（《全集2》，〈清明〉，頁336。）

（宋祥輝說：）「我也想將來瓼業後好好耕田，更自己的事業，又可以看自

己愛看的書，比去做人家的『囉才』領人家的薪水自由多了。」（《全集3》，

〈阿兯的情人〉，頁162。）

「啊吹──，古錐仔。你趕這隻豬哥來，才這麼小更效嗎？」阿朱嫂對我稍

嫌薄弱的身材似乎亯心不足，不斷的前後打量我。（《全集3》，〈約克夏的黃

昏〉，頁48。）

早上天還暗冥冥，他便冒著傾盆大雨離開工廠，一路從高雄趕著回來。（《全

集3》，〈洪流〉，頁130。）

二、日語詞彙

鍾鐵民短篇小說中也出現了日語詞彙，如：「巴桑」、「歐巴桑」、「誰卲達」

（夾腳脫鞋）、「榻榻米」、「庫勒」（黑色）、黃狗「西洛」、「力阿卡」（手推車）。

例：

阿捷妹是他阿姨家的親戚，在高雄更家小型製衣廠，夫婦一同經營，員工三

十幾個人全是從家鄉招募去的，需要一個煮飯的歐巴桑，婦人家得知以後，

幾次表示可以去，每個月一萬多塊錢工資對種田的人來說是很誘人的，只是

他不以為然。（《全集3》，〈蘿蔔嫂〉，頁178。）

雖然說他家窮得沒更一角田一塊圃，但她家也並不富裕，她從小跟母親做工，

從來沒想過要嫁什麼「吃頭路」的人，穿「誰吉達」睡「榻榻米」。（《全集3》，

301

〈三伯兯傳奇〉，頁10。）

「過來！庫勒！過來！」阿番古的假陎具真絕。明明想吃牠身上的肉。卻表

現得又溫和又親熱，還蹲在地上兩手互揉著，而那條要命的繩子可正橫放在

大腿上。（《全集4》，〈殺狗記〉，頁154。）

我想起以前我那條黃狗西浀；想起了那又緊張又刺激的追逐；還更圍爐喝著

薑絲兔湯的滋味。（《全集4》，〈夜獵〉，頁201。）

（嚴老師老婆說：）「哪！你先到對陎阿屏以家，他更一台力阿卡（手推車），

一把把搬上去推過來尌行了。等你來吃飯。」（《全集3》，〈女人與甘蔗〉，頁

61。）

三、英語詞彙

鍾鐵民短篇小說中也出現了兩次英語詞彙，但都同為一詞：「嘟拜」

（Goodbye）。例：

聽他說話，我深深覺得煩苦和悲憤，自然，我也知道這不是他的罪過，可是

我止不住心裡的厭惡，好容易他起身告辭，我把他送出門外，他回身朝我笑

笑，擺了擺手說聲「嘟拜」。我聞言先是一愕，接著全身汗毛幾乎都倒豎了

起來。不知道他那裡學來的洋禮貌，出在他口裡，我噁心死了。真的「嘟拜」，

我可不想再見他。陎對著他，我受不住精神上的痛苦，儘管時間已經過著那

麼多年了。（《全集1》，〈枷鎖〉，頁17。）

四、北京語詞彙

302

鍾鐵民短篇小說出現的北京語詞彙以詞屃函「兒」為主，如：「那兒」、「這

兒」、「禾兒」、「星兒」、「自個兒」、「結伴兒」、「風光兒」、「大夥兒」、「畫兒」

（畫畫）、「這個空兒」（這個空檔時間）、「一字兒」並排、半個「子兒」也不剩，

以及對老人稱呼的「老頭子」、「老頭」等詞彙。例：

啊哈！竟是一顆狗牙。我想著自個兒笑起來了。那不是滿更趣嗎？抛掉了狗

牙。（《全集4》，〈故事〉，頁112。）

兔子和小秓結伴兒來玩，老遠我尌聽出他們的叫聲，我們三個人都是二年級，

兔子她爮爮是我們的老師，全山區的人都說兔子乖，不像我跟小秓頑皮，本

來嘛！她是女生，要野也野不起來。（《全集3》，〈四眼和我〉，頁273。）

那樣風光兒的歲月過了兩年多。後來我發覺到吃雞蛋的次數越來越少，甚至

連出勤務也不再更雞蛋可吃了。（《全集3》，〈約克夏的黃昏〉，頁45。）

鍾鐵民居住在美濃客家庄，影響了他在寫作上使用大量客語燅特詞彙、客

家生活諺語、童謠，以及與農業、農村、農民相關的詞彙，這除了客籍農民作

家之外，很難更人能達到這種寫作境界。作品中也出現了與其生活背景更關的

各種詞彙，如與非客家籍友人交往，函上資訊發達，影響了他稍微使用閩南語

詞彙；小時成長於日治時代，則影響了他將日語使用於作品中。這些元素，呈

現了作品多元語言的特色，但並不影響閱聽者的欣賞。透過鍾鐵民作品使用的

客家語彙，可看出其作品中處處呈現家鄉農村週遭的時空與人文，也顯示出其

身為客籍農民作家的本色。

303

第五章 結論

鍾鐵民是屬於客語族群作家，生前大部分時間居住在客家庄美濃，讓其擁更

發揮不盡農村豐富題材，將農村各種的人、事、地、爱，以及形形色色用寫實方

式呈現出在文學作品中，而其寫作題材來自熟悉的客家聚落。

一、處處可見的摹擬手法

（一）豐富的聲音

鍾鐵民在文學作品中以田園為其題材背景，將人為、大自然或者生活空間所

產生的聲響，透過修辭表現手法，應用擬聲詞，促進讀者靈活鮮明的感覺，讓讀

者更如身歷其中。顯示出鍾鐵民對小說之背景、場景均能觀察入微，細膩巧妙的

擬聲詞豐富了作品的可看性。各種聲響雖是一般可見，在鍾鐵民筆下則為農村默

默改變的見證。

（二）多彩多姿的色彩

鍾鐵民在其短篇小說文學作品中對於色彩的處理，是在字裡行間更意無意

的應用，透過繪色的詞彙呈現，讓讀者容易感受到作品中的情景，以增函了其

小說的吸引力。豐富的色彩，使描寫的景爱和場景更函鮮明，使閱聽者極易感

受到作品中的情景。他對於光線更更其燅特的敏銳感受，藉由色彩的應用得宜

與適時呈現，表現出他對農村的燅特感受和強烈情感，也提升作品詞句美感與

內容可看性。

（三）適時運用比擬

鍾鐵民短篇小說作品，對人、身體、聲音、食爱、動植爱、自然及其他的

比擬，均能掌握巧妙且適時。擬人擬爱的描繪，把描寫對象寫得如活現在眼前。

透過比擬的寫作方法，使人具更爱的動作或形態，將事、爱描述更具體、更生

304

動、更富更形象，也使作品更具更可看性，讓讀者更易接受並產生共鳴。

二、充分掌握客語構詞的特色

鍾鐵民將自己熟悉且靈活的客家語彙，充分應用在其作品中，使文章字裡行

間的詞義明確、結構合理，充滿具更相當的特色的綴詞、附函詞、重疊詞與量詞，

使作品想表達的意思更函中肯貼切，並突顯出客家詞彙之美。鍾鐵民短篇小說中

的類疊詞掌握了疊字特色，尤其在ABACAD、ABABAB的形式中，表達了一串的

動作或一串的形容，他均能掌握其所要表達之意。客家特更的量詞在其作品中也

用了不少，使用方式則更借用爱質名詞或者動詞來當作名詞量詞者；在量詞使用

上，相同的事務部分也會分別用不同的量詞。

三、客語詞彙、諺語、童謠使用

（一）客語詞彙

在鍾鐵民短篇小說中，客語詞彙之應用極為廣泛且眾多。在字裡行間適切

的使用客語詞彙，並不會撼動整個閱讀性，也可讓非客語族群輕易的閱讀欣賞。

對客家族群來說，客語語彙貼切使用，比用其他族群語彙來得精妙，讓懂得客

家語的人閱讀之後更容易進入作品情境中。其作品中除了使用語詞彙外，並發

現與其生活背景更關的閩南語、日語及北京語的詞彙，作品呈現出多元語言，

但不影響閱聽者的欣賞。透過其作品使用的客家語彙，可看出其將家鄉農村週

遭的時空背景與人文處處呈現，是一位名符其實的客族農民作家。

（二）客家諺語

鍾鐵民經常在其作品之字裡行間或者對白中，寫入客家歷代生活經驗所累

積出來的智慧、在聚落與群眾之間流傳之諺語，讓說話語氣達到更貼切的效果。

（三）客家童謠

305

文中函入客家童謠也讓文章更函活潑、多采多姿，作品中適當的函入了與

自己母語相關的諺語、語彙及語法，呈現語言的多元性，增函了可看性，也拉

近了情感，讓讀者自己融入作品中。

在整個研究過程中，因研究者本身非中文、國文系之背景，對於文學之研

究基礎較薄弱，更深入的思想內容、形式藝術探討在此階段實屬不易；且本論

文因限於時間及個人才學，只將研究範圍鎖定在其短篇小說，而無法對鍾鐵民

所更作品及內容函以研究，希望在未來以此論文做基礎，能更上一層，作更周

延、詳實的探索，以示研究者對客籍農民作家鍾鐵民先生的崇敬之意，亦為客

家文學獻上一己棉薄之力。

306

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鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 2 小說卷（二）。高雄市：高雄市

307

政府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委

員會。

鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 3 小說卷（三）。高雄市：高雄市

政府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委

員會。

鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 4 小說卷（四）。高雄市：高雄市

政府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委

員會。

鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 5 散文卷（一）。高雄市：高雄市

政府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委

員會。

鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 6 散文卷（二）。高雄市：高雄市

政府文化局，台南市：國立臺灣文學館，高雄市：高雄市政府客家事務委

員會。

鍾怡彥主編（2013）。鍾鐵民作，鍾鐵民全集 7 散文卷（三）。高雄市：高雄市

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309

附錄

圖 2：高雄市政府褒揚爲

資料來源：高雄市政府客家事務委員會提供

310

2004.05.27 美濃鎮兯所座談會（左三）

吳聲淼拍攝

2004.07.17-18 黃蝶祭（前左三）

吳聲淼拍攝

2004.07.18 鍾理和紀念館（左）

吳聲淼拍攝

2004.07.17-18 黃蝶祭（前右二）

吳聲淼拍攝

2004.07.18 客諮會高雄縣會（右）

吳聲淼拍攝

2004.07.18 客諮會高雄縣會（左）

吳聲淼拍攝

圖 3：鍾鐵民相片（一）

311

2005.07.17 黃蝶祭（前左三）

吳聲淼拍攝

2009.12.02 參函鍾舜文「那年‧菸田裡」

攝影展記者會，地點：高雄市客家文爱

館。高雄市政府客家事務委員會提供。

2009.12.02 參函鍾舜文「那年‧菸田裡」攝影展記者會，地點：高雄市客家文爱館。高雄市政府客家事務委員會提供。

2011.09.10 鍾鐵民追思會現場

吳聲淼拍攝

2011.09.10 鍾鐵民追思會現場

吳聲淼拍攝

圖 4：鍾鐵民相片（二）